אַקוסטיקס, מוזיקאַליש |
(פון גריכיש. axoystixos - אָדיטאָרי) - אַ וויסנשאַפֿט וואָס שטודירט די אָביעקטיוו פיזיש געזעצן פון מוזיק אין קשר מיט זייַן מערקונג און פאָרשטעלונג. א.מ. ויספאָרשן אַזעלכע דערשיינונגען ווי די הייך, הויך, טימברע און געדויער פון מוזיק. סאָונדס, קאָנסאָנאַנסע און דיסאַנאַנס, מוזיק. סיסטעמען און בויען. זי לערנט מוזיק. הערן, די לערנען פון מוזיק. מכשירים און מענטשן. שטימען. איינע פון די הויפט פראבלעמען פון א.מ. איז די קלעראַפאַקיישאַן פון ווי גשמיות. און פּסיכאָפיסיאָלאָגיקאַל. פּאַטערנז פון מוזיק זענען שפיגלט אין די ספּעציפיש. געזעצן פון דעם פּראָצעס און ווירקן זייער עוואָלוציע. אין א.מ. דאַטן און מעטהאָדס פון די אַלגעמיינע גשמיות זענען וויידלי געניצט. אַקוסטיקס, וואָס לערנען די פּראַסעסאַז פון דער אָנהייב און פּראַפּאַגיישאַן פון געזונט. עס איז ענג פארבונדן מיט אַרקאַטעקטשעראַל אַקוסטיקס, מיט דער פּסיכאָלאָגיע פון מערקונג, די פיזיאַלאַדזשי פון געהער און קול (פיזיאַלאַדזשיקאַל אַקוסטיקס). א.מ. ווערט גענוצט צו דערקלערן א צאל דערשיינונגען אויפן געביט פון הארמאניע, אינסטרומענטאציע, ארקעסטראציע א.א.וו.
ווי אַ אָפּטיילונג פון מוזיק. די טעאריע פון א.מ. ערידזשאַנייטאַד אין די לערנונגען פון אלטע פילאָסאָפערס און מיוזישאַנז. אַזוי, פֿאַר בייַשפּיל, מאַטאַמאַטיקאַל די באַסיקס פון מוזיק סיסטעמען, ינטערוואַלז און טונינגס זענען באקאנט אין דר. גריכנלאנד (פּיטהאַגאָרעאַן שולע), קפ. אזיע (איבן סינאַ), טשיינאַ (לו בו-וויי) און אנדערע לענדער. די אַנטוויקלונג פון א.מ. איז פֿאַרבונדן מיט די נעמען פון י. צאַרלינאָ (איטאליע), מ. מערסענע, י. סאַוועור, י. ראַמאַו (פֿראַנקרייַך), ל. אוילער (רוסלאַנד), E. Chladni, G. Ohm (דייַטשלאַנד), און פילע אנדערע. אנדערע מיוזישאַנז און סייאַנטיס. פֿאַר אַ לאַנג צייַט, די הויפּט מוזיק כייפעץ. אַקוסטיק איז געווען די נומעריקאַל שייכות צווישן די פריקוואַנסיז פון סאָונדס אין מוזיק. ינטערוואַלז, טונינגס און סיסטעמען. אסאך שפעטער האבן זיך דערשינען דאקטאר אפטיילונגען און זענען צוגעגרײט געווארן דורך דער פראקטיש פון מאכן מוזעס. מכשירים, פּעדאַגאָגיקאַל פאָרשונג. אַזוי, די פּאַטערנז פון קאַנסטראַקשאַן פון מיוזאַז. אינסטרומענטן זענען עמפיריש געזוכט געווארן דורך הארן, זינגערס און לערערס האבן זיך פאראינטערעסירט אין דער אקוסטיק פון דער געזאנג שטימע.
מיטל. בינע אין דער אַנטוויקלונג פון א.מ. איז פֿאַרבונדן מיטן נאָמען פֿון אַן אויסגעצייכנטן דײַטש. פיזיקער און פיזיאלאג ג׳ העלמהאלץ. אין דעם בוך "די דאָקטערין פון אָדיטאָרי סענסיישאַנז ווי די פיזיאַלאַדזשיקאַל יקער פון דער טעאָריע פון מוזיק" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), העלמהאָלץ אַוטליין די רעזולטאַטן פון זיין אַבזערוויישאַנז און יקספּעראַמאַנץ אויף מוזיק. . סאָונדס און זייער מערקונג. אין דעם לערנען, דער ערשטער גאַנץ באַגריף פון די פיזיאַלאַדזשי פון פּעך געהער איז געווען געגעבן, באקאנט אונטער דעם נאָמען. אפקלאנג טעאריע פון הערן. זי דערקלערט די מערקונג פון פּעך ווי אַ רעזולטאַט פון רעזאַנאַנט עקסייטיישאַן טונד צו דיקאַמפּ. אָפטקייַט פון די פייבערז פון די אָרגאַן פון קאָרטי. העלמהאָלץ האָט דערקלערט די דערשיינונגען פון דיסאָנאַנס און קאָנסאָנאַנסע דורך באַץ. די טעאריע פון דער אקוסטישער העלמהאלץ האט פארהאלטן איר ווערט, הגם א טייל פון אירע פארזארגונגען שטימען נישט מיט דער מאדערנער. געדאנקען וועגן די מעקאַניזאַם פון געהער.
א גרויס צושטייַער צו דער אַנטוויקלונג פון פּסיכאָפיסיאָלאָגי און אַקוסטיקס פון געהער איז געווען געמאכט אין די סוף פון די 19 - אָנהייב. 20טן יאָרהונדערט ק. סטומפּף און וו. קוהלער (דײַטשלאַנד). די שטודיום פון די סייאַנטיס יקספּאַנדיד אַ. מ. ווי אַ וויסנשאפטלעכע. דיסציפּלין; עס ינקלודעד די דאָקטערין פון די מעקאַניזאַמז פון אָפּשפּיגלונג (געפיל און מערקונג) דעקאָמפּ. אָביעקטיוו אַספּעקץ פון געזונט ווייבריישאַנז.
אין 20טן יארהונדערט האט די אנטוויקלונג פון א.מ. איז קעראַקטערייזד דורך אַ ווייַטער יקספּאַנשאַן פון די פאַרנעם פון פאָרשונג, די ינקלוזשאַן פון סעקשאַנז שייַכות צו די אָביעקטיוו קעראַקטעריסטיקס פון דעקאָמפּ. מוזיק מכשירים. עס איז געווען געפֿירט דורך די העכערונג פון די מוסעס. פּראָם-סטי, דער פאַרלאַנג צו אַנטוויקלען פֿאַר דער פּראָדוקציע פון מוזיק. מכשירים האַרט טעאָרעטיש. יקער. אינעם 20סטן יאָרהונדערט האָט זיך אַנטוויקלט דער מעטאָד פֿון אַנאַליזירן מוזיק. סאָונדס באזירט אויף די סעלעקציע פון פּאַרטיייש טאָנעס פון אַ קאָמפּלעקס געזונט ספּעקטרום און זייער מעזשערמאַנט. ינטענסיטי. עקספּערימענט טעכניק. פאָרשונג, באזירט אויף די מעטהאָדס פון עלעקטראָאַקוסטיקס. מעזשערמאַנץ, קונה גרויס וויכטיקייט אין די אַקוסטיקס פון מוזיק. מכשירים.
די אַנטוויקלונג פון ראַדיאָ און געזונט רעקאָרדינג טעכנאָלאָגיע אויך קאַנטריביוטיד צו די יקספּאַנשאַן פון פאָרשונג אויף אַקוסטיש מוזיק. דער פאָקוס פון ופמערקזאַמקייט אין דעם געגנט איז די פּראָבלעמס פון אַקוסטיקס אין ראַדיאָ און רעקאָרדינג סטודיאָס, די רעפּראָדוקציע פון רעקאָרדעד מוזיק, און די רעסטעריישאַן פון אַלט פאָנאָגראַפיק ינסטראַמאַנץ. רעקאָרדס. פון גרויס אינטערעס זענען ווערק שייַכות צו דער אַנטוויקלונג פון סטערעאָפאָניק געזונט רעקאָרדינג און סטערעאָפאָניק בראָדקאַסטינג מוזיק אויף די ראַדיאָ.
א וויכטיקע בינע אין דער אַנטוויקלונג פון מאָדערן א.מ. איז פֿאַרבונדן מיט דער פאָרשונג פון אַולז. מוזיקאָלאָגיסט און אַקוסטיקס געלערנטער נאַ גאַרבוזאָוו. אין זיינע ווערק, עס איז געווען אַוטליין און מיטל. װײניקסטנס , א נײע ר פארשטאנ ד פו ן דע ם סאמע ן טעמע ם פו ן א . גענומען פאָרעם ווי אַ אָפּטיילונג פון די מאָדערן. מוזיק טעאָריע. גאַרבוזאָוו האָט אַנטוויקלט אַ קאָהעראַנטע טעאָריע פון אָדיטאָרי פּערספּעקטיוו, אין אַ סוואָרם צענטער. אָרט איז פאַרנומען דורך די זאָנע באַגריף פון מוזיק. געהער (זען זאָנע). די אַנטוויקלונג פון דער זאָנע באַגריף געפירט צו דער אַנטוויקלונג פון מעטהאָדס פֿאַר דיסייפערינג און אַנאַלייזינג פאָרשטעלונג שיידז אין ינטאַניישאַן, דינאַמיק, טעמפּאָ און ריטם. אין דער לערנען פון מוזיק שעפֿערישקייט און מערקונג, אין די לערנען פון מוזיק. פּראָד. עס איז געווארן מעגלעך צו פאַרלאָזנ זיך אויף אָביעקטיוו דאַטן קעראַקטערייזד די מוזעס. געזונט, קונסט. דורכפירונג. די מעגלעכקייט איז יקערדיק פֿאַר סאַלווינג פילע מוזיקאַלאַדזשיקאַל פּראָבלעמס פון אונדזער צייַט, למשל. צו דערקלערן די שייכות פון ינטאַניישאַן און מאָדע אין פאַקטיש-סאַונדינג מוזיק. פּראָדוקציע, ינטעררעלאַטיאָנס פון פּערפאָרמינג און קאַמפּאָוזינג קאַמפּאָונאַנץ פון קונסט. די גאנצע, וואָס איז די סאַונדינג, עקסאַקיוטינג, פּראָדוקציע.
אויב פריער א' איז דער מ' אראפגענומען געווארן צו הל. arr. צו די מאטעמאטישע ערקלערונגען וואס קומען ארויס אין מוזיק. פּראַקטיסיז פון אָרגאַניזאַציע סיסטעמען - פרעץ, ינטערוואַלז, טונינגס, דעמאָלט אין דער צוקונפֿט דער טראָפּ שיפטיד צו לערנען דורך אָביעקטיוו מעטהאָדס פון די געזעצן פון פּערפאָרמינג קונסט און מוזיק. מערקונג.
איינער פון די סעקשאַנז פון מאָדערן א.מ. איז די אַקוסטיקס פון אַ זינגער. שטימען. עס זענען צוויי טיריז וואָס דערקלערן די מעקאַניזאַם פֿאַר קאַנטראָולינג די אָפטקייַט פון ווייבריישאַנז פון די שטים קאָרדס - קלאַסיש. מיאָועלאַסטיק. טעאָריע און נעוראָכראָנאַקס. טעאָריע דערלאנגט דורך דער פראנצויזיש געלערנטער ר. יוסאָן.
ל.ס באַזירט אויף דעם מעטאָד פון סינטאַסייזינג געזונט ספּעקטראַ, וואָלאָדין דעוועלאָפּעד די טעאָריע פון פּעך מערקונג, לויט וואָס די פּעך באמערקט דורך אַ מענטש איז באשלאסן דורך זייַן קאָמפּלעקס האַרמאָניק. ספּעקטרום, און ניט נאָר די אַסאַליישאַן אָפטקייַט פון די הויפּט. טאָנעס. די טעאָריע איז איינער פון די גרעסטע דערגרייכונגען פון סאָוויעט סייאַנטיס אין די פעלד פון מוזיקאַליש ינסטראַמאַנץ. די אַנטוויקלונג פון עלעקטריק מוזיקאַליש ינסטראַמאַנץ האט ווידער געוואקסן די אינטערעס פון אַקוסטיש ריסערטשערז אין פראגעס פון טונינג, טעמפּעראַמענט, און די מעגלעכקייט פון קאַנטראָולינג פֿרייַ ינטאַניישאַן.
ווי אַ צווייַג פון מוזיק טעאָריע, א.מ. קענען ניט זיין באַטראַכט ווי אַ דיסציפּלין וואָס איז ביכולת צו געבן אַ פולשטענדיק דערקלערונג פון אַזאַ מוזעס. דערשיינונגען, ווי מאָדע, וואָג, האַרמאָניע, קאָנסאָנאַנסע, דיסאַנאַנס, אאז"ו ו, אָבער, די מעטהאָדס פון אַקוסטיקס און די דאַטן באקומען מיט זייער הילף לאָזן מוזיקאָלאָגיסץ מער אָביעקטיוו באַשליסן איינער אָדער אנדערן וויסנשאפטלעכע. קשיא. אַקוסטיש געזעצן פון מוזיק בעשאַס די סענטשעריז-אַלט אַנטוויקלונג פון מוסעס. קאַלטשערז זענען קעסיידער געניצט צו בויען אַ סאָושאַלי באַטייַטיק סיסטעם פון מוזעס. שפּראַך מיט אַ ספּעציפיש געזעצן סאַבאָרדאַנייט צו קונסט.-עסטעטיק. פּרינציפּן.
אַולז. ספּעציאַליטעטן אין א.מ. אָוווערקיים די איין-סיידאַדנעסס פון קוקן אויף די נאַטור פון מוזיק, כאַראַקטעריסטיש פון סייאַנטיס פון דער פאַרגאַנגענהייַט, צו קאָרן יגזאַדזשערייטיד די וויכטיקייט פון גשמיות. געזונט פֿעיִקייטן. סאַמפּאַלז פון אַפּלאַקיישאַן פון דאַטן א.מ. אין מוזיק. טעאָריעס זענען די אַרבעט פון אַולז. מוזיקאָלאָגיסץ יו. נ. טיולין ("לערנען וועגן האַרמאָניע"), לאַ מאַזל ("אויף ניגון" א.א.וו.), סס סקרעבקאָוו ("ווי צו טייַטשן טאָנאַליטי?"). דער באַגריף פון די זאָנאַל נאַטור פון געהער איז שפיגלט אין דעקאָמפּ. מוזיקאָלאָגיסט. אַרבעט און, ספּעציעל, אין ספּעציעל פאָרשונג, דעדאַקייטאַד פּערפאָרמינג ינטאַניישאַן (ווערק פון אָ סאַכאַלטוייעוואַ, יו. נ. ראַגס, נק פּערעווערסעוו און אנדערע).
צווישן די טאַסקס, צו קאָרן איז דיזיינד צו סאָלווע די מאָדערן. א.מ., - אַן אָביעקטיווע באַרעכטיקונג פון די נייע דערשיינונגען פון מאָדע און אינטאָנאַציע אין דער ווערק פון מאָדערן. קאַמפּאָוזערז, קלעראַפייינג די ראָלע פון אָביעקטיוו אַקוסטיש. סיבות אין דעם פּראָצעס פון פאָרמירונג פון מיוזאַז. שפּראַך (קלאַנג-הייך, טימברע, דינאַמיש, ספּיישאַל, אאז"ו ו), ווייַטער אַנטוויקלונג פון דער טעאָריע פון הערן, קול, מוזיק. מערקונג, ווי געזונט ווי די פֿאַרבעסערונג פון פאָרשונג מעטהאָדס פֿאַר פּערפאָרמינג שאפן און מערקונג פון מוזיק, מעטהאָדס באזירט אויף די נוצן פון עלעקטראָאַקוסטיקס. רעקאָרדינג ויסריכט און טעכנאָלאָגיע.
רעפֿערענצן: ראבינאוויטש א. ו., קורצער קורס פֿון מוזיקאַלישער אַקוסטיק, מ., 1930; מוזיקאַליש אַקוסטיקס, שבת. קונסט. עד. N. A. גאַרבוזאָוואַ, מ.-ל., 1948, מ., 1954; גאַרבוזאָוו ה. א., זאָנע נאַטור פון פּעך געהער, מ.-ל., 1948; זיין אייגענע, זאָנע נאַטור פון טעמפּאָ און ריטם, מ., 1950; זיין, ינטראַזאָנאַל ינטאַניישאַן געהער און מעטהאָדס פון זייַן אַנטוויקלונג, מ.-ל., 1951; זיין, זאָנאַל נאַטור פון דינאַמיש געהער, מ., 1955; זיין אייגענע, זאָנע נאַטור פון טימברע געהער, מ., 1956; רימסקי-קאָרסאַקאָוו א. וו., אַנטוויקלונג פון מוזיקאַליש אַקוסטיקס אין די וססר, יזוו. אַקאַד. ססיענסעס פון די וססר. פיזישע סעריע, 1949, באנד. XIII, No. 6; באַזייַטיקונג П. פ., יוצעוויטש ע. ע., סאָונד-הייך אַנאַליסיס פון די פֿרייַ מעלאָדיק סיסטעם, ק., 1956; בעבעכעס יו. נ., אינטאנאציע פון א ניגון אין פארבינדונג מיט עטליכע פון אירע עלעמענטן, אין: פארהאנדלונג פונעם דעפארטמענט פון מוזיק-טעאריע פונעם מאסקווער סטעיט קאנסערוואטאריע. אַפּ און. טשאיקאָווסקי, ניין. 1 , מ , 1960 , ז . 338-355; סאַכאַלטועוואַ אָ. ע., אויף עטלעכע מוסטערן פון ינטאָנאַטיאָן אין פֿאַרבינדונג מיט פאָרעם, דינאַמיק און מאָדע, שם, ז. 356-378; שערמאַן נ. ש., פאָרמירונג פון אַ מונדיר טעמפּעראַמענט סיסטעם, מ., 1964; די נוצן פון אַקוסטיש פאָרשונג מעטהאָדס אין מוזיקאָלאָגי, Sat. קונסט., מ., 1964; לאַבאָראַטאָריע פון מוזיקאַליש אַקוסטיקס, שבת. ארטיקלען עד. י. AT. נאַזאַיקינסקי, מ., 1966; פּערעווערסעוו נ. ק., פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש ינטאַניישאַן, מ., 1966; וואָלאָדין א. א., די ראָלע פון דער האַרמאָניק ספּעקטרום אין דער מערקונג פון פּעך און טימברע פון געזונט, אין: מוזיקאַליש קונסט און וויסנשאַפֿט, וואָל. 1, M., 1970; זיין, עלעקטריק סינטעז פון מוזיקאַליש סאָונדס ווי אַ יקער פֿאַר די לערנען פון זייער מערקונג, "פּראָבלעמס פון פּסיטשאָלאָגי", 1971, נומ 6; זיין, וועגן דער מערקונג פון טראַנסיענט פּראַסעסאַז פון מוזיקאַליש סאָונדס, שם, 1972, נומער 4; נאַזאַיקינסקיי ש. V., אויף דער פּסיכאָלאָגיע פון מוזיקאַליש מערקונג, מ., 1972; העלמהאָלץ ה. von, די טעאָריע פון די טאָנאַל סענסיישאַנז ווי אַ פיזיאַלאַדזשיקאַל יקער פֿאַר דער טעאָריע פון מוזיק, בראַונסטשוועיג, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. פּער. - די דאָקטערין פון אָדיטאָרי סענסיישאַנז, ווי אַ פיזיאַלאַדזשיקאַל יקער פֿאַר די טעאָריע פון מוזיק, סט. פעטערבורג , 1875 ; סטומפּף, סי, טאָנפּסיטשאָלאָגיע, בד 1-2, לפּז., 1883-90; רימאן ה., די אקוסטיק, לפז, 1891; אין רוסיש פּער., מ., 1898; העלמהאָלץ ה. von, לעקטשערז אויף די מאַטאַמאַטיקאַל פּרינציפּן פון אַקוסטיקס, в кн.: רעפֿעראַטן אויף טעאָרעטיש פיזיק, וואָל. 3 , לפז , 1879 ; в рус. פּער. — СПБ, 1896; Kцhler W., אַקוסטיש ינוועסטאַגיישאַנז, וואָל. 1-3, "זשורנאַל פון פּסיכאָלאָגיע", ליוו, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; רימאן ה., קאטעקיזם פון אקוסטיק (מוזיקאלאגיע), לפז., 1891, 1921; שומאן א., די אקוסטיקס, ברסלאו, (1925); טרענדעלענבורג פ., הקדמה צו אקוסטיקס, 1939, XNUMX.-(אַ. о.), 1958; האלץ א., אקוסטיקס, ל., 1947; его же, די פיזיק פון מוזיק, ל., 1962; באַרטהאָלאָמעוו וו. ט., אַקוסטיקס פון מוזיק, נ. י., 1951; לאָבאַטשאָווסקי ש., דראָבנער מ., מוזיקאַלישע אַקוסטיקס, קראַקאָוו, 1953; קולווער ש., מוזיקאַלישע אַקוסטיקס, נ. י., 1956; Acoustique Musicale, פארפאסט דורך F. Canac, в кн.: אינטערנאַציאָנאַלער קאָלאָקוויאַ פון די נאַשאַנאַל צענטער פֿאַר וויסנשאפטלעכע פאָרשונג ..., LXXXIV, P., 1959; דראָבנער מ., ינסטרומענטאָזנאַווסטוואָ און אַקוסטיקאַ. לערנבוך פֿאַר צווייטיק מוזיק שולן, קר., 1963; רייניקע ה. P., עקספּערימענטאַל קאַנטראַביושאַנז צו דער פּסיכאָלאָגיע פון הערן צו מוזיק, ויסגאַבע סעריע פון די מוזיקאָלאָגיקאַל אינסטיטוט פון דעם אוניווערסיטעט פון האַמבורג, האַמ., 1964; Taylor S., סאָונד און מוזיק: אַ ניט-מאַטאַמאַטיק אָפּמאַך אויף די גשמיות קאָנסטיטוטיאָן פון מוזיקאַליש סאָונדס און האַרמאָניע, אַרייַנגערעכנט די הויפּט אַקוסטיש דיסקאַוועריז פון פּראָפעסאָר העלמהאָלץ, ל., 1873, רעפּרינט, N.
עוו נאַזאַיקינסקיי
