Charles Augete de Bérot |

Charles Auguste de Beriot

ביז לעצטנס, די בעריאָ פידל שולע איז טאָמער די מערסט פּראָסט לערנבוך פֿאַר אָנהייבער וויאָלינאַסטן, און טייל מאָל עס איז געניצט דורך עטלעכע לערערס אפילו הייַנט. ביז איצט, סטודענטן פון מוזיק שולן שפּילן פאַנטאַסיז, ​​ווערייישאַנז, בעריאָ קאָנצערטאָס. מעלאָדיאַס און מעלאָדיש און "פֿידל" געשריבן, זיי זענען די מערסט דאַנקבאַר פּעדאַגאָגיקאַל מאַטעריאַל. בעריאָ איז געווען ניט אַ גרויס פּערפאָרמער, אָבער ער איז געווען אַ גרויס לערער, ​​ווייַט פאָרויס פון זיין צייט אין זיין קוקן אויף מוזיק לערנען. ניט אָן סיבה צווישן זיינע סטודענטן זענען אַזעלכע וויאָליניסטן ווי הענרי וויעטאַן, יוסף וואַלטער, דזשאָהאַן קריסטלעך לאַוטערבאַך, יאָשקע מאָנאַסטעריאָ. וויעטאַנג האָט פאַרדינט זיין לערער אַלע זיין לעבן.

אבע ר ניש ט נא ר ד י רעזולטאט ן פו ן זײ ן פערזענלעכ ע פעדאגאגישע ר טעטיקײ ט װער ן דיסקוטירט . בעריאָ איז רייטפאַלי געהאלטן די קאָפּ פון די בעלגיאַן פֿידל שולע פון ​​די XNUMXth יאָרהונדערט, וואָס האט די וועלט אַזאַ באַרימט פּערפאָרמערז ווי אַרטאַוד, גויס, וויעטאַן, לעאָנאַרד, Emile Servais, Eugene Ysaye.

בעריאָ איז געקומען פֿון אַן אַלטער איידעלע משפּחה. ער איז געבוירן געוואָרן אין לעוואַן דעם 20סטן פעברואר 1802 און האָט פאַרלוירן ביידע עלטערן אין דער פרי קינדשאַפט. צומ גליק, זיין ויסערגעוויינלעך מוזיקאַליש אַבילאַטיז געצויגן די ופמערקזאַמקייַט פון אנדערע. מוזיק לערער טיבי האָט אָנטייל גענומען אין דער ערשט טריינינג פון קליין טשאַרלעס. בעריאָ האָט זיך זייער פלייסיק געלערנט און אין עלטער פון 9 יאָר האָט ער געמאַכט זײַן ערשטן עפנטלעכן אויפֿטריט, פּלייינג איינער פֿון וויאָטטיס קאָנצערטס.

ד י גײסטיק ע אנטװיקלונ ג פו ן בערי א אי ז געװע ן שטאר ק באװיזן , פו ן ד י טעאריע ן פו ן פראפעסאר ן פו ן פראנצויזישע ר שפרא ך או ן ליטעראטור , דע ם געלערנט ן הומאניסט ן יאקאטאט , װעלכע ר הא ט אנטװיקל ט א ״אוניווערסאלע ״ פעדאגאגיש ע מעטאד , באַזירט אויף די פּרינציפּן פון זעלבסט-בילדונג און גײַסטיקע זעלבסט-אָרגאַניזאַציע. פאַזינירט מיט זײַן מעטאָד, האָט בעריאָ געלערנט זעלבסטשטענדיק ביזן עלטער פֿון 19. אנהייב 1821 איז ער געפֿאָרן קיין פּאַריז קיין וויאָטי, וועלכער האָט דעמאָלט געדינט אַלס דירעקטאָר פֿון דער גראַנד אָפּעראַ. וויאָטי האָט גינציק באַהאַנדלט דעם יונגן פֿידלער און, לויט זײַן רעקאָמענדאַציע, האָט בעריאָ אָנגעהויבן אָנטייל נעמען אין קלאַסן פֿון באַיאָ, דעם אָנגעזעענסטן פּראָפֿעסאָר אין דער פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע אין יענער צײַט. דער יונג מענטש האט נישט פאַרפירן אַ איין לעקציע פון ​​Bayo, קערפאַלי געלערנט די מעטהאָדס פון זיין לערנען, טעסטינג זיי אויף זיך. נאָך באַיאָ האָט ער זיך אַ צײַט געלערנט בײַם בעלגין אַנדרע ראָבערעכט, און דאָס איז געווען דער סוף פֿון זײַן בילדונג.

די זייער ערשטער פאָרשטעלונג פון בעריאָ אין פּאַריז האט אים אַ ברייט פּאָפּולאַריטעט. זײַן אָריגינעלער, ווייכער, לירישער שפּיל איז געווען זייער פּאָפּולער בײַם פּובליקום, אין נײַעם מיט די נײַע סענטימענטאַליסטיש-ראָמאַנטישע שטימונגען, וואָס האָבן שטאַרק אָנגענומען די פּאַריזער נאָך די גוואַלדיקע יאָרן פֿון דער רעוואָלוציע און די נאַפּאָלעאָניקע מלחמות. הצלחה אין פּאַריז געפירט צו די פאַקט אַז בעריאָ באקומען אַ פאַרבעטונג צו ענגלאַנד. די רייַזע איז געווען אַ ריזיק הצלחה. אויף זיין צוריקקער צו זיין כאָומלאַנד, דער מלך פון די נעטהערלאַנדס באשטימט בעריאָ הויף סאָלאָיסט-פֿידלער מיט אַן ימפּרעסיוו געצאָלט פון 2000 פלאָרין פּער יאָר.

ד י רעװאלוצי ע פו ן יא ר 1830 הא ט געמאכ ט א ענדע ר צ ו זײ ן הויף־דינסט , או ן ע ר הא ט זי ך אומגעקער ט צ ו זײ ן געװעזענע ר פאזיציע ם אל ם קאנצערט־פידליסט . באלד פריער, אין 1829. בעריאָ איז געקומען קיין פּאַריז צו ווייַזן זיין יונג תלמיד - הענרי וויעטאַנאַ. דאָ, אין איינער פון די פּאַריזער סאַלאַנז, ער באגעגנט זיין צוקונפֿט פרוי, די באַרימט אָפּעראַ זינגער מאַריאַ מאַליבראַן-גאַרסיאַ.

זייער ליבע געשיכטע איז טרויעריק. די עלטסטע טאָכטער פֿון דעם באַרימטן טענאָר גאַרסיאַ, מאַריאַ, איז געבוירן געוואָרן אין פּאַריז אין 1808. גלענצנדיק טאַלאַנטירט, האָט זי זיך ווי אַ קינד געלערנט קאָמפּאָזיציע און פּיאַנע פֿון העראָלד, געווען גלאַט אין פֿיר שפּראַכן, און זיך געלערנט זינגען בײַם טאַטן. אין 1824 האָט זי דעביוטירט אין לאָנדאָן, וווּ זי האָט געשפּילט אין אַ קאָנצערט און, נאָכדעם ווי זי האָט זיך אויסגעלערנט דעם טייל פֿון ראָסינאַ אין ראָסיני'ס באַרבער פֿון סעוויללע אין 2 טעג, האָט זי פֿאַרביטן די קראַנקע מאַקאַראָנען. אין 1826, קעגן איר פאטער 'ס וויל, זי באהעפט די פראנצויזיש סוחר מאַליבראַן. די חתונה איז געווען ומגליקלעך און די יונג פרוי, געלאזן איר מאַן, געגאנגען צו פּאַריז, ווו אין 1828 זי ריטשט די שטעלע פון ​​דער ערשטער סאָלאָיסט פון דער גראַנד אָפּעראַ. אין איינער פון די פּאַריזער סאַלאַנז, זי באגעגנט בעריאָ. דער יונגער, גראַציעז בעלגיע האָט געמאַכט אַן אומדערשטענדלעכן רושם אויף דעם טעמפּעראַמענטאַלן שפּאַניש. מי ט אי ר כאראקטעריסטיש ע פארבײםטקײט , הא ט ז י אי ם מודה ה אי ר ליעבע . אָבער זייער ראָמאַנס האָט געפֿירט אַ סאָף יענטע, משפט פון דער "העכער" וועלט. נאכ ן פארלאז ן פאריז , זענע ן ז ײ געגאנגע ן קײ ן איטאליע .

זייער לעבן איז געווען פארבראכט אין קעסיידערדיק קאָנצערט טריפּס. אין 1833 זיי האָבן אַ זון, טשאַרלעס ווילפריד בעריאָ, שפּעטער אַ באַוווסט פּיאַניסט און קאַמפּאָוזער. פֿאַר עטלעכע יאָרן, מאַליבראַן איז פּערסיסטענט זוכן אַ גט פון איר מאַן. אָבער, זי געראטן צו באַפרייַען זיך פון חתונה בלויז אין 1836, דאָס איז, נאָך 6 ווייטיקדיק יאָרן פֿאַר איר אין דער שטעלע פון ​​אַ מעטרעסע. גלייך נאך דער גט איז פארגעקומען איר חתונה מיט בעריו אין פאריז, וואו בלויז לאבאטשע און טאלבערג זענען געווען פארגעקומען.

מאַריאַ איז געווען צופרידן. זי האט אונטערגעשריבן מיט פרייד מיט איר נייעם נאמען. דער גורל איז אָבער דאָ אויך נישט געווען רחמנות אויף די פּאָר בעריאָ. מאַריאַ, וואָס האָט ליב געהאַט פֿערד־באַק, איז בײַ איינעם פֿון די שפּאַצירן אַראָפּגעפֿאַלן פֿון איר פֿערד און האָט באַקומען אַ שטאַרקן קלאַפּ אינעם קאָפּ. זי האָט באַהאַלטן דעם אינצידענט פֿון איר מאַן, נישט אונטערגענומען באַהאַנדלונג, און די קרענק, וואָס האָט זיך גיך אַנטוויקלט, האָט זי געפֿירט צום טויט. זי איז געשטאָרבן ווען זי איז געווען בלויז 28 יאָר אַלט! אויפגעציטערט פון דעם טויט פון זיין פרוי, בעריאָ איז געווען אין אַ שטאַט פון עקסטרעם גייַסטיק דעפּרעסיע ביז 1840. ער כּמעט אויפגעהערט געבן קאַנסערץ און צוריקציען אין זיך. אין פאַקט, ער קיינמאָל גאָר ריקאַווערד פון דעם קלאַפּ.

אין יאר 1840 האט ער געמאכט א גרויסע רייזע אין דייטשלאנד און עסטרייך. אין בערלין האָט ער זיך באַקענט און געשפּילט מוזיק מיטן באַרימטן רוסישן ליבהאָבער פֿידלער אַף לבאָוו. ווען ער האָט זיך אומגעקערט קיין היימלאַנד, האָט מען אים איינגעלאַדן צו נעמען דעם פּאָסטן פון פּראָפעסאָר אין דעם בריסל קאָנסערוואַטאָריע. בעריאָ האָט גרינג מסכים געווען.

אין די פרי 50 ס, אַ נייַ ומגליק געפאלן אויף אים - אַ פּראָגרעסיוו אויג קרענק. אין 1852, ער איז געווען געצווונגען צו צוריקציענ זיך פון אַרבעט. 10 יא ר פאר ן טויט , אי ז בערי א געװאר ן אינגאנצ ן בלינד . אי ן אקטאבע ר 1859 , שוי ן האלב־בלינד , אי ז ע ר געקומע ן קײ ן פעטערבורג , צו ם פרינץ , ניקאלא י באריסאװיט ש יוסופאװ ( ​​1827—1891 ). יוסופּאָוו - אַ פֿידלער און אַן אויפֿגעקלערטער מוזיק ליבהאָבער, אַ סטודענט פֿון וויעוקסטאַן - האָט אים פֿאַרבעטן צו פֿאַרנעמען דעם אָרט פֿון דער הויפּט־פֿירער פֿון דער היים־קאַפּעל. אין די דינסט פון פּרינס בעריאָ סטייד פון אקטאבער 1859 צו מייַ 1860.

נאָך רוסלאַנד האָט בעריאָ געוווינט בעיקר אין בריסל, וווּ ער איז געשטאָרבן דעם 10טן אַפּריל 1870 .

די פאָרשטעלונג און שעפֿערישקייט פון Berio איז געווען פעסט פיוזד מיט די טראדיציעס פון דער פראנצויזיש קלאַסיש פֿידל שולע פון ​​Viotti - Baio. אָבער ער האָט געגעבן די טראַדיציעס אַ סענטימענטאַליסטיש-ראָמאַנטישן כאַראַקטער. אין טערמינען פון טאַלאַנט, בעריאָ איז געווען גלייַך פרעמד צו די סטאָרמי ראָמאַנטיש פון פּאַגאַניני און די "טיף" ראָמאַנטיש פון Spohr. די ליריקס פון Berio זענען קעראַקטערייזד דורך ווייך עלידזשאַסנאַס און סענסיטיוויטי, און שנעל-פּייסט ברעקלעך - ראַפינירטקייַט און חן. די געוועב פון זיין ווערק איז אונטערשיידן דורך זייַן טראַנספּעראַנט לייטנאַס, לאַסי, פיליגרעע פיגוראַטיאָן. אין אַלגעמיין, זיין מוזיק האט אַ פאַרבינדן פון סאַלאַניזאַם און פעלן טיפקייַט.

מיר געפֿינען אַ מערדעריש אָפּשאַצונג פון זיין מוזיק אין V. אָדאָעווסקי: "וואָס איז די ווערייישאַן פון הער בעריאָ, הער קאַלליוואָדאַ און טוטי קוואַנטי? "מיט עטלעכע יאָר צוריק אין פֿראַנקרייַך, אַ מאַשין איז ינווענטאַד, גערופן די קאָמפּאָנוום, וואָס זיך קאַמפּאָוזד ווערייישאַנז אויף קיין טעמע. די היינטיקע גבירים שרייבער נאָכמאַכן די דאָזיקע מאַשין. ערשט הערט איר אַן הקדמה, אַ מין רעציטאַטיוו; דערנאָך דער מאָטיוו, דאַן די דרייפּלאַץ, דאַן די צווייפל קאָננעקטעד נאָטעס, דאַן די באַשערט סטאַקאַטאָ מיט די באַשערט פּיזזיקאַטאָ, דאַן די אַדאַגיאָ, און לעסאָף, פֿאַר די געמיינט פאַרגעניגן פון דעם ציבור - טאַנצן און שטענדיק די זעלבע אומעטום!

מע קאָן זיך אַרײַנכאַפּן אין דער פֿיגוראַטיווער כאַראַקטעריזאַציע פֿון בעריאָס סטיל, וואָס וסעוואָלאָד חשיכין האָט אַמאָל געגעבן זײַן זיבעטן קאָנצערט: „דער זיבעטער קאָנצערט. ניט אונטערשיידן דורך ספּעציעל טיף, אַ ביסל סענטימענטאַל, אָבער זייער עלעגאַנט און זייער עפעקטיוו. די מוזע פון ​​Berio ... גאַנץ ריזעמבאַלז Cecilia Carlo Dolce, די מערסט באַליבט געמעל פון די דרעזדן גאַלערי דורך פרויען, די מוזע מיט אַ טשיקאַווע בלאַס פון אַ מאָדערן סענטימענטאַליסט, אַן עלעגאַנט, נערוועז ברונעט מיט דין פינגער און קאָקוועטישלי לאָוערד אויגן.

ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר, בעריאָ איז געווען זייער פרוכטיק. ער האָט געשריבן 10 פֿידל קאָנצערטאָס, 12 אַריאַס מיט ווערייישאַנז, 6 העפט פון פֿידל שטודיום, פילע סאַלאַן ווערק, 49 גלענצנדיק קאָנצערט דועץ פֿאַר פּיאַנע און פֿידל, רובֿ פון זיי זענען קאַמפּאָוזד אין מיטאַרבעט מיט די מערסט באַרימט פּיאַניסץ - הערץ, טהאַלבערג, אָסבאָרנע, בענעדיקט. , וואלף . עס איז געווען אַ מין פון קאָנצערט זשאַנראַ באזירט אויף ווירטואָוס-טיפּ ווערייישאַנז.

בעריאָ האט חיבורים אויף רוסיש טעמעס, למשל, פאַנטאַזיע פֿאַר יי דאַרגאָמיזשסקי ס ליד "טייַערע מיידל" אָפּ. 115 , געווידמע ט דע ם רוסיש ן פידליסט י סעמענאוו . צו די אויבן, מיר מוזן לייגן די פֿידל שולע אין 3 טיילן מיט די אַפּפּענדיקס "טראַנסענדענטאַל שולע" (Ecole transendante du violon), קאַמפּאָוזד פון 60 עטודעס. בעריאָ'ס שול אַנטפּלעקט וויכטיקע אַספּעקטן פֿון זײַן פּעדאַגאָגיע. עס ווייזט די וויכטיקייט וואָס ער אַטאַטשט צו דער מוזיקאַליש אַנטוויקלונג פון דעם תּלמיד. ווי אַ עפעקטיוו אופֿן פון אַנטוויקלונג, דער מחבר סאַגדזשעסטיד סאָלפעגגינג - געזאַנג לידער דורך אויער. "די שוועריגקייטן, וואָס דער פֿידל־לערנען באַווײַזט בײַם אָנהייב," האָט ער געשריבן, "זײַן צום טייל פֿאַרמינערט פֿאַר אַ תּלמיד, וואָס האָט פֿאַרענדיקט אַ קורס פֿון סאָלפֿעג. אָן קיין שוועריקייט אין לייענען מוזיק, ער קענען פאָקוס אויסשליסלעך אויף זיין ינסטרומענט און קאָנטראָלירן די באַוועגונג פון זיין פינגער און בויגן אָן פיל מי.

לויט בעריאָ, סאָלפעגגינג, אין דערצו, העלפט די אַרבעט דורך די פאַקט אַז אַ מענטש הייבט צו הערן וואָס די אויג זעט, און די אויג הייבט צו זען וואָס די אויער הערט. דורך רעפּראָדוצירן דעם ניגון מיט זײַן קול און עס פֿאַרשרײַבן, שאַרפֿט דער תלמיד זײַן זכּרון, מאַכט אים פֿאַרהאַלטן אַלע שאַטן פֿונעם ניגון, אירע אַקצענטן און קאָלירן. פון קורס, די בעריאָ שולע איז אַוטדייטיד. די ספּראַוט פון דער אָדיטאָרי לערנען אופֿן, וואָס איז אַ פּראָגרעסיוו אופֿן פון מאָדערן מוזיקאַליש פּעדאַגאָגיע, זענען ווערט אין עס.

בעריאָ האט אַ קליין, אָבער פול פון ינאַקספּליסאַבאַל שיינקייט געזונט. עס איז געווען אַ ליריקער, אַ פֿידל פּאָעט. הײַנע האָט אָנגעשריבן אין אַ בריוו פֿון פּאַריז אין 1841: „אַ מאָל קאָן איך זיך נישט באַפֿרײַען פֿון דעם געדאַנק, אַז די נשמה פֿון זײַן פֿאַרשטאָרבענעם ווײַב איז אין בעריאָס פֿידל און זי זינגט. נאָר ערנסט, אַ פּאָעטישער באָהעמין, קאָן אַרויסטראָגן פֿון זײַן אינסטרומענט אַזעלכע צאַרטע, זיס־ליידנדיקע קלאַנגן.

ל ראבן