Jussi Björling |

Jussi Björling

די שוועדער דזשוסי בדזשאָרלינג איז גערופן דורך קריטיקס דער בלויז קאָנקורענט פון די גרויס איטאַליעניש בעניאַמינאָ גיגלי. איינער פון די מערקווירדיק וואָקאַליסץ איז אויך גערופן "באַליבט דזשוסי", "אַפּאָללאָ בעל קאַנטאָ". "Björling האט אַ קול פון טאַקע ויסערגעוויינלעך שיינקייט, מיט פאַרשידענע איטאַליעניש קוואַלאַטיז," הערות VV Timokhin. "זיין טימברע קאַנגקערד מיט אַמייזינג ברייטנאַס און וואַרעמקייַט, דער געזונט זיך איז געווען אונטערשיידן דורך זעלטן פּלאַסטיסיטי, סאָפטנאַס, בייגיקייַט און אין דער זעלביקער צייַט איז געווען רייַך, זאַפטיק, פּאַטעטיש. דורכאויס דעם גאַנצן רייען האָט דאָס אַרטיסטנס שטימע געקלונגען גלאַט און פריי – זיינע אויבערשטע נאָטן זענען געווען גלענצנדיק און געזונטערהייט, דער מיטל-רעגיסטר פאַרכאַפּט מיט זיסקייט. או ן אוי ף דע ר סאמע ר אויפפירונ ג פו ן דע ר זינגע ר הא ט מע ן געקענ ט דערפיל ן ד י כאראקטעריסטיש ע איטאַליעניש ע אויפרייסונג , אימפולסיוויטעט , הארציק ע אפן , כאט ש יעדע ר סארט ע עמאָציאנעל ע גוזמא ן אי ז שטענדי ק געװע ן פרעמד .

ער איז געווען אַ לעבעדיק עמבאַדימאַנט פון די טראדיציעס פון איטאַליעניש בעל קאַנטאָ און איז געווען אַ ינספּייערד זינגער פון זייַן שיינקייט. די קריטיקס וואָס ראַנגקט Björling צווישן די פּליאַד פון באַרימט איטאַליעניש טענאָרס (אַזאַ ווי Caruso, Gigli אָדער Pertile) זענען לעגאַמרע רעכט, פֿאַר וועמען די שיינקייט פון געזאַנג, די פּלאַסטיסיטי פון געזונט וויסנשאַפֿט, און ליבע פֿאַר די לעגאַטאָ פראַזע זענען ינטאַגראַל פֿעיִקייטן פון די פּערפאָרמינג. אויסזען. אפילו אין ווערק פון וועריסטיק טיפּ, Björling קיינמאָל פארבלאנדזשעט אין ליבשאַפט, מעלאָדראַמאַטיק אָנשטרענגונג, קיינמאָל ווייאַלייטיד די שיינקייט פון אַ וואָקאַל פראַזע מיט אַ טשאַנטינג רעציטיישאַן אָדער יגזאַדזשערייטיד אַקסענץ. פֿון דעם אַלץ קומט גאָר נישט אָן, אַז ביאָרלינג איז נישט קיין טעמפּעראַמענאַל גענוג זינגער. מיט וואָס אַנאַמיישאַן און לייַדנשאַפט זיין קול האט געבלאזן אין די העל דראַמאַטיק סצענעס פון אָפּעראַס פון ווערדי און קאַמפּאָוזערז פון די וועריסטיק שולע - צי עס איז געווען די פינאַלע פון ​​Il trovatore אָדער די סצענע פון ​​Turiddu און Santuzza פֿון Rural Honor! Björling איז אַ קינסטלער מיט אַ פיינלי דעוועלאָפּעד געפיל פון פּראַפּאָרשאַנז, די ינער האַרמאָניע פון ​​דער גאנצער, און די באַרימט שוועדיש זינגער געבראכט גרויס קינסט אָביעקטיוויטי, אַ קאַנסאַנטרייטאַד דערציילונג טאָן צו די איטאַליעניש נוסח פון פאָרשטעלונג מיט זיין טראַדישאַנאַלי אונטערגעשטראכן ינטענסיטי פון ימאָושאַנז.

די קול פון Björling (ווי אויך די שטימע פון ​​Kirsten Flagstad) האט אַ מאָדנע שאָטן פון ליכט עלעדזשיאַסיזאַם, אַזוי כאַראַקטעריסטיש פון צאָפנדיק לאַנדסקייפּס, די מוזיק פון Grieg און Sibelius. ד י דאזיק ע װײכ ע עליגאסיטעט , הא ט געגעב ן א באזונדער ע רירנדיק ן או ן זינלעכקײ ט אי ן דע ר איטאַליענישע ר קאנטילענא , לירישע ע עפיזאדן , װא ס בדזשארלינג ע הא ט געקלונגען , מי ט א ביטערדיקע , מאגישע ר שײנקײט .

Yuhin Jonatan Björling איז געבוירן אויף 2 פעברואר 1911 אין Stora Tuna אין אַ מוזיקאַליש משפּחה. זײַן פֿאָטער, David Björling, איז אַ גאַנץ באַקאַנטער זינגער, אַ גראַדויִר פֿונעם ווין קאָנסערוואַטאָריע. דער טאַטע האָט געחלומט, אַז זײַנע זין אָלע, דזשוסי און יעסטאַ וועלן ווערן זינגער. אַזוי, דזשוסי באקומען זיין ערשטער געזאַנג לעקציעס פון זיין פאטער. עס איז געקומען די צייט ווען דער פרי אלמנה דוד האט באשלאסן צו נעמען זיינע זין אויף דער קאנצערט בינע, כדי צו שפייזן זיין משפחה, און גלייכצייטיק פארשטעלן די בחורים מיט מוזיק. זיין פאטער האט אָרגאַניזירט אַ משפּחה וואָקאַל אַנסאַמבאַל גערופן די Björling Quartet, אין וואָס קליין דזשוסי סאַנג די סאָפּראַנאָ טייל.

ד י פי ר האב ן זי ך געטראפ ן אי ן קהילו ת , קלאבן , חינוך־אינסטיטוציע ס איבער ן לאנד . ד י דאזיק ע קאנצערט ן זײנע ן געװע ן א גוט ע שול ע פא ר צוקונפטיקע ר זינגער , — ד י ײנגלע ך זײנע ן פו ן א פרײע ר עלטער ן געװע ן צוגעװאוינ ט צ ו באטראכט ן זי ך אלס ארטיסטן . אינטערעסאַנט איז, אַז בײַם פֿאָרשטעלונג אינעם קוואַרטעט זײַנען פֿאַראַן רעקאָרדירונגען פֿון אַ גאָר יונגן, נײַן־יאָריקן דזשוסי, געמאַכט אין 1920. און ער האָט אָנגעהויבן רעקאָרדירן רעגולער פֿון 18 יאָר.

צוויי יאָר איידער זײַן פֿאָטער איז געשטאָרבן, האָבן דזשוסי און זײַנע ברידער זיך געמוזט מאַכן מיט מאָדנע אַרבעט, איידער זיי האָבן געקענט דערפילן זייער חלום צו ווערן פּראָפעסיאָנאַלע זינגערס. צוויי יאָר שפּעטער האָט דזשוסי געראָטן אַרײַן אין דער קעניגלעכער מוזיק־אַקאַדעמיע אין סטאָקכאָלם, אין דער קלאַס פֿון ד. פאָרסעל, דעמאָלט דער הויפּט פֿון דער אָפּערע.

א יאָר שפּעטער, אין 1930, איז געווען די ערשטע פאָרשטעלונג פון דזשוסי אויף דער בינע פון ​​סטאָקכאָלם אָפּעראַ הויז. דער יונגער זינגער האָט געזונגען די ראָלע פֿון דאָן אָטאַוויאָ אין מאָזאַרטס דאָן גיאָוואַנני און האָט געהאַט גרויס דערפֿאָלג. אין דער זעלביקער צייט, Björling פארבליבן זיין שטודיום אין די רויאַל אָפּעראַ שולע מיט די איטאַליעניש לערער Tullio Voger. א יאָר שפּעטער, Björling ווערט אַ סאָלאָיסט מיט די סטאָקכאָלם אָפּעראַ הויז.

זינט 1933, די רום פון אַ טאַלאַנטירט זינגער האט פאַרשפּרייטן איבער אייראָפּע. דאָס איז פאַסילאַטייטיד דורך זיין געראָטן טאָורס אין קאָפּענהאַגען, העלסינקי, אָסלאָ, פּראַג, ווין, דרעזדן, פּאַריז, פלאָראַנס. דע ר באגײסטערטע ר אויפנעמע ן פו ן דע ם שװעדיש ן ארטיסט ן הא ט געצװאונגע ן ד י דירעקטאר ע פו ן טעאטע ר אי ן עטלעכ ע שטעטלע ך צ ו פארגרעסער ן ד י צאל ע פארשטעלונגע ן מי ט זײ ן באטייליקונג . דער באַרימטער דיריגענט אַרטוראָ טאָסקאַניני האָט פֿאַרבעטן דעם זינגער צום זאַלצבורגער פֿעסטיוואַל אין 1937, וווּ דער קינסטלער האָט געשפּילט די ראָלע פֿון דאָן אָטאַוויאָ.

אין דעם זעלבן יאָר, Björling האט הצלחה דורכגעקאָכט אין די USA. נאָך דער אויפֿפֿירונג פֿון דער סאָלאָ־פּראָגראַם אין דער שטאָט ספּרינגפֿעלד (מאַסאַטשוסעטס), האָבן אַ סך צײַטונגען געבראַכט באריכטן וועגן דעם קאָנצערט אויף די ערשטע בלעטער.

לויט טעאַטער היסטאָריקער, איז Björling געווארן דער יאַנגגאַסט טענאָר מיט וועמען די מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ האט אלץ געחתמעט אַ קאָנטראַקט צו שפּילן אין לידינג ראָלעס. אויף 24 נאוועמבער, דזשוסי סטעפּט אויף דער בינע פון ​​די מעטראָפּאָליטאַן פֿאַר די ערשטער מאָל, געמאכט זיין דעבוט מיט דער פּאַרטיי אין דער אָפּעראַ La bohème. און אויף דעצעמבער 2, דער קינסטלער סאַנג די טייל פון מאַנריקאָ אין Il trovatore. דערצו, לויט צו קריטיקס, מיט אַזאַ "יינציק שיינקייט און העלקייַט", וואָס מיד קאַפּטיווייטיד די אמעריקאנער. דאָס איז געווען דער אמת טריומף פון Björling.

VV Timokhin שרייבט: "בירלינג האָט געמאכט זיין דעבוט אויף דער בינע פון ​​די קאָווענט גאַרדאַן טעאַטער אין 1939 אין 1940 מיט ניט ווייניקער הצלחה, און די 41/1940 סעזאָן אין די מעטראָפּאָליטאַן האָט זיך געעפנט מיט די פּיעסע Un ballo in maschera, אין וואָס דער קינסטלער סאַנג דער טייל פון ריטשארד. לויט טראַדיציע, פאַרבעטן די טעאַטער-פאַרוואַלטונג זינגער וואָס זענען ספּעציעל פּאָפּולער ביי די צוהערער צו דער עפֿענונג פון דער סעזאָן. וואָס שייך די דערמאנטע ווערדי־אָפּערע, איז זי לעצטנס אויפֿגעשטעלט געוואָרן אין ניו־יאָרק מיט כּמעט אַ פערטל יאָרהונדערט צוריק! אין XNUMX האָט Björling צום ערשטן מאָל געשפּילט אויף דער בינע פֿון דער סאַן פֿראַנסיסקאָ אָפּעראַ (Un ballo in maschera און La bohème).

אי ן דע ר צװײטע ר װעלט־מלחמ ה אי ז ד י טעטיקײ ט פו ן דע ר זינגע ר געװע ן באגרענעצ ט צ ו שוועדן . שוין אין 1941, האָבן די דײַטשישע אויטאריטעטן, וויסנדיק פון בערלינגס אַנטי-פאַשיסטישע געפילן, אים אָפּגעזאָגט אַ דורכפאָר וויזע דורך דייטשלאַנד, נויטיק פאַר אַ רייזע קיין אַמעריקע; דערנאָך האָט מען אָפּגעזאָגט זײַן רייַזע אין ווין, ווײַל ער האָט זיך אָפּגעזאָגט צו זינגען אויף דײַטש אין "לאַ באָהעמע" און "ריגאָלעטטאָ". בירלינג האָט געשפּילט צענדליקער מאָל אין קאָנצערטן, אָרגאַניזירט פֿונעם אינטערנאַציאָנאַלן רויטן קראָס, לטובת די קרבנות פֿון נאַציזם, און האָט אַזוי געוואונען ספעציעלע פּאָפּולאַריטעט און אַפּרישייישאַן פֿון טויזנטער צוהערער.

אסאך צוהערער האבן זיך א דאנק דער רעקארדירונג באקענט מיט די ארבעט פונעם שוועדישן בעל-הבית. זינט 1938 האָט ער רעקאָרדירט ​​איטאַליעניש מוזיק אויף דער אָריגינעלער שפּראַך. שפּעטער זינגט דער קינסטלער מיט כּמעט גלײַכן פֿרײַהייט אויף איטאַליעניש, פֿראַנצייזיש, דײַטש און ענגליש: אין דער זעלבער צײַט פֿאַרראַטן אים די שיינקייט פֿון דער שטימע, די שטים־פֿעיִקייט, די פּינטלעכקייט פֿון דער אינטאָנאַציע, קיין מאָל ניט. אין אַלגעמיין, האָט Björling באַווירקט דעם צוהערער בפֿרט מיט דער הילף פֿון זײַן רײַכסטער אין טימברע און אומגעווענליך פלעקסיקער שטימע, כּמעט אָן אַרײַנצונעמען ספּעקטאַקיאַלער דזשעסטשערז און פּנים אויסדרוקן אויף דער בינע.

ד י נאך־מלחמהדיקע יארן זענען אנגעצייכנט געווארן מיט א נייעם אויפשטייג פון דעם געוואלדיקן טאלאנט פון דעם קינסטלער, וואס האט אים געברענגט נייע סימנים פון אנערקענונג. ער שפּילט אין די גרעסטע אָפּעראַ הייזער אין דער וועלט, גיט פילע קאַנסערץ.

אַזוי, אין די סעזאָן 1945/46, די זינגער סינגס אין די מעטראָפּאָליטאַן, טאָורס אויף די סטאַגעס פון די אָפּעראַ הייזער אין טשיקאַגאָ און סאַן פֿראַנסיסקאָ. און דעמאָלט פֿאַר פופצן יאר, די אמעריקאנער אָפּעראַ סענטערס קעסיידער באַלעבאָס די באַרימט קינסטלער. אין די מעטראָפּאָליטאַן טעאַטער זינט אַז מאָל, בלויז דריי סעאַסאָנס זענען דורכגעגאנגען אָן די אָנטייל פון Björling.

ווערן אַ רום, Björling האט נישט צעבראכן, אָבער, מיט זיין געבוירן שטאָט, פאָרזעצן צו שפּילן קעסיידער אויף די סטאָקכאָלם בינע. ד א הא ט ע ר געשײנ ט ניש ט בלוי ז אי ן זײ ן קרוינענדיק ן איטאַליעניש ן רעפערטואר , נא ר אוי ך הא ט א ס ך געטא ן צ ו העכער ן ד י ארבע ט פו ן שװעדיש ע קאמפאזיטארן , געשפיר ט אי ן ד י אפערע ן ״כלה ״ פו ן טי ר ראנגסטראם , פאנא ל פו ן ק .

די שיינקייט און שטאַרקייט פון זיין ליריש-דראַמאַטיק טענאָר, ריינקייַט פון ינטאַניישאַן, קריסטאַל קלאָר דיקשאַן און ימפּעקקאַבלע פּראָונאַנסייישאַן אין זעקס שפּראַכן זענען ממש געווארן לעדזשאַנדערי. צווישן די העכסטע דערגרייכונגען פון דעם קינסטלער, ערשטנס, זענען די ראָלעס אין די אָפּערעס פונעם איטאַליענישן רעפּערטואַר – פון די קלאַסיקס ביז די וועריסטן: דער שערער פון סעוויללע און וויליאם דערציילט פון ראָסיני; "ריגאָלעטטאָ", "לאַ טראַוויאַטאַ", "אַידאַ", "טראָוואַטאָרע" דורך ווערדי; "טאָסקאַ", "סיאָ-סיאָ-סאַן", "טוראַנדאָט" דורך פּוקסיני; "קלאַונז" דורך לעאָנקאַוואַללאָ; דאָרפיש האָנאָור מאַסקאַגני. אָבער צוזאמען מיט דעם האָט ער און דער אויסגעצייכנטער בעלמאָנט אין דער אַדוקציע פון ​​סעראַגליאָ און טאַמינאָ אין דער מאַגישער פלייט, פלאָרעסטאַן אין פידעליאָ, לענסקי און וולאדימיר איגאָרעוויטש, פאַוסט אין גאָונאָדס אָפּערע. מיט איין וואָרט, די שעפעריש קייט פון Björling איז ווי ברייט ווי די קייט פון זיין שטאַרק קול. אין זײַן רעפּערטואַר זײַנען פֿאַראַן מער ווי פערציק אָפּערע־פּאַרטיעס, ער האָט רעקאָרדירט ​​אַ סך צענדליקער רעקאָרדס. אין קאָנצערטן האָט דזשוסי באָרלינג פּעריאָדיש געשפּילט מיט זײַנע ברידער, וואָס זענען אויך געוואָרן גאַנץ באַקאַנטע קינסטלער, און טייל מאָל מיט זײַן פֿרוי, דער טאַלאַנטירטער זינגערין אַן-ליסאַ בערג.

די גלענצנדיקע קאַריערע פון ​​Björling האָט זיך געענדיגט אין זיין זיניט. סיגנס פון האַרץ קרענק אנגעהויבן צו דערשייַנען שוין אין די מיטן 50 ס, אָבער דער קינסטלער געפרוווט נישט צו באַמערקן זיי. אין מערץ 1960 האָט ער געליטן אַ האַרץ אַטאַק בעת אַ לאנדאנער פאָרשטעלונג פון La bohème; די ווייַזן האט צו זיין קאַנסאַלד. אָבער, קוים ערהוילט, האָט דזשוסי זיך ווידער באַוויזן אויף דער בינע מיט אַ האַלבע שעה שפּעטער און נאָכן סוף פון דער אָפּערע איז געוואָרן באַלוינט מיט אַן אומגעהויערע שטייענדיקע אָוואַציע.

דאקטוירים ינסיסטאַד אויף לאַנג-טערמין באַהאַנדלונג. Björling האָט זיך אָפּגעזאָגט צו צוריקציען, אין יוני פֿונעם זעלבן יאָר האָט ער געמאַכט זײַן לעצטע רעקאָרדירונג - Verdi's Requiem.

דעם 9טן אויגוסט האָט ער געגעבן אַ קאָנצערט אין גאָטענבורג, וואָס איז געווען באַשערט צו זײַן די לעצטע אויפֿפֿירונג פֿונעם גרויסן זינגער. עס זענען פֿאָרגעקומען אַריאַ פֿון לאָהענגרין, אָנעגין, מאַנאָן לעסקאָ, לידער פֿון אַלווען און סיבעליוס. Björling איז געשטארבן פינף וואָכן שפּעטער אויף סעפטעמבער 1960, XNUMX.

דער זינגער האט נישט האָבן צייַט צו ינסטרומענט פילע פון ​​זיינע פּלאַנז. שוין אין האַרבסט, דער קינסטלער איז פּלאַננעד צו אָנטייל נעמען אין דער רינואַל פון פּוקסיני ס אָפּעראַ מאַנאָן לסקאַוט אויף דער בינע פון ​​די מעטראָפּאָליטאַן. אין דער הויפּטשטאָט פון איטאליע, ער איז געגאנגען צו פאַרענדיקן די רעקאָרדינג פון ריטשארד ס טייל אין Un ballo in maschera. ער האָט קיינמאָל נישט רעקאָרדירט ​​דעם טייל פֿון ראָמעאָ אין גאָונאָדס אָפּערע.