ניקאָלאַי יאַקאָוולעוויטש מיאַסקאָווסקי (ניקאָלאַי מיאַסקאָווסקי).

ניקאָלאַי מיאַסקאָווסקי

נ. מיאַסקאָווסקי איז דער עלטסטער פאָרשטייער פון דער סאָוועטישער מוזיקאַלישער קולטור, וועלכער איז געווען אין איר עצם אָנהייב. "אפשר טראַכט קיינער פֿון די סאָוועטישע קאָמפּאָזיטאָרן, אַפֿילו די שטאַרקסטע, די העלסטע, ניט מיט אַ חוש פֿון אַזאַ האַרמאָנישן פּערספּעקטיוו פֿון דעם שעפֿערישן וועג פֿון דער לעבעדיקער פֿאַרגאַנגענהייט פֿון רוסישער מוזיק דורך דעם גיך פּולסענדיקן הײַנט צו פֿאָרויסזען פֿון דער צוקונפֿט, ווי אויף מיאַסקאָווסקי. “, האָט געשריבן ב’ אַסאַפיעעוו. קודם־כּל, באַהאַנדלט דאָס די סימפֿאָניע, וואָס איז דורכגעגאַנגען אַ לאַנגן און שווערן וועג אין מיאַסקאָווסקיס ווערק, איז געוואָרן זײַן "רוחניות כראָניק". די סימפֿאָניע האָט אָפּגעשפּיגלט דעם קאָמפּאָזיטאָרס געדאַנקען וועגן דער איצטיקער צײַט, אין וועלכן עס זײַנען געווען שטורעם פֿון רעוואָלוציע, בירגער־מלחמה, הונגער און חורבן פֿון די נאָך־מלחמהדיקע יאָרן, די טראַגישע געשעענישן פֿון די 30ער יאָרן. דאָס לעבן האָט מײַאַסקאָווסקי דורכגעפירט די נויטן פון דער גרויסער פּאַטריאָטישער מלחמה, און אין די ענדע פון ​​זיינע טעג האָט ער געהאַט אַ געלעגנהייט צו דערלעבן די ריזיקע פארביטערונג פון אומיושרדיקע באַשולדיקונגען אין דער טרויעריקער רעזאלוציע פון ​​1948. מיאַסקאָווסקיס 27 סימפאָניעס איז אַ שווערע, טייל מאָל ווייטיקדיקע זוכונג צו לעבן. א גײסטיקע ר אידעאל , װא ס הא ט זי ך געזע ן אי ן דע ר לעבנדי ק װער ט או ן שײנקײט , פו ן דע ר נשמה , או ן מענטשלעכ ן געדאנק . אַחוץ סימפֿאָניעס האָט מיאַסקאָווסקי געשאַפֿן 15 סימפֿאָניעס פֿון אַנדערע זשאַנערס; קאָנצערטאָס פֿאַר פֿידל, טשעלאָ און אָרקעסטער; 13 שטריקוואַרג קוואַרטעץ; 2 סאָנאַטאַ פֿאַר טשעלאָ און פּיאַנע, פֿידל סאָנאַטאַ; איבער 100 פּיאַנע פּיאַנע; חיבורים פֿאַר מעש באַנדע. מיאסקאָווסקי האָט וווּנדערלעכע ראָמאַנסעס באזירט אויף פּסוקים פון רוסישע פּאָעטן (אויף 100), קאַנטאַטאַן און די וואָקאַל-סימפאָנישע פּאָעמע אַלאַסטאָר.

מיאסקאָווסקי איז געבוירן געוואָרן אין דער משפּחה פון אַ מיליטערישן אינזשעניר אין דער נאָוואָגעאָרגיעווסק פעסטונג אין דער ווארשע פּראָווינץ. דאָרטן, און דערנאָך אין אָרענבורג און קאַזאַן, האָט ער פֿאַרבראַכט זײַנע ערשטע קינדער־יאָרן. מיאסקאָווסקי איז געווען 9 יאָר אַלט, ווען זיין מוטער איז געשטאָרבן, און דעם טאַטנס שוועסטער האָט געזאָרגט די פינף קינדער, וואָס “איז געווען אַ זייער קלוגע און ליבלעכע פרוי... אָבער איר שווערע נערוועז קראנקהייט האָט איבערגעלאָזט אַ נודנע אָפּדרוק אויף אונדזער גאַנצן וואָכעדיקן לעבן, וואָס, טאָמער, האָט זיך ניט געקענט אָבער אָפּשפּיגלען אויף אונדזערע פּאַרשוינען, "האָבן שפּעטער געשריבן די שוועסטער פֿון מיאַסקאָווסקי, וואָס, לויט זיי, איז געווען אין דער קינדהייט "אַ זייער שטיל און שעמעוודיק יינגל ... קאָנצענטרירט, אַ ביסל פאַרומערט און זייער סוד.

טראָץ די גראָוינג לייַדנשאַפט פֿאַר מוזיק, מיאַסקאָווסקי, לויט די משפּחה מסורה, איז געווען אויסדערוויילט פֿאַר אַ מיליטעריש קאַריערע. פון 1893 האָט ער געלערנט אין ניזשני נאָווגאָראָד, און פון 1895 אינעם צווייטן פעטערבורגער קאַדעטן קאָרפּ. ער האָט אויך שטודירט מוזיק, כאָטש אומרעגיאַלער. די ערשטע קאַמפּאָוזינג יקספּעראַמאַנץ - פּיאַנע פּרעלודז - געהערן צו די עלטער פון פופצן. אין 1889 איז מיאַסקאָווסקי, לויטן פֿאָטער, אַרײַן אין דער פּעטערבורגער מיליטער־אינזשעניריע־שול. "פון אַלע פארמאכט מיליטערישע שולן, דאָס איז דער איינציקער וואָס איך געדענק מיט ווייניקער עקל," האָט ער שפּעטער געשריבן. אפשר האָבן די נײַע פֿרײַנד פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר געשפּילט אַ ראָלע אין דער דאָזיקער אָפּשאַצונג. ער באגעגנט ... "מיט אַ נומער פון מוזיקאַליש ענטוזיאַסץ, דערצו, אַ גאָר נייַע אָריענטירונג פֿאַר מיר - די מייטי האַנדפול." דער באַשלוס צו אָפּגעבן זיך צו מוזיק איז געווארן שטארקער און שטארקער, כאָטש עס איז געווען ניט אָן ווייטיקדיק רוחניות דיסקאָרד. און אַזוי, נאָכן פֿאַרענדיקן דעם קאָלעגע אין 1902, האָט מיאַסקאָווסקי, געשיקט צו דינען אין די מיליטערישע איינהייטן פון זאַרייסק, דעמאלטס מאָסקווע, זיך געוואָנדן צו ש.טאַניעוו מיט אַ רעקאָמענדאַציע-בריוו פון נ. רימסקי-קאָרסאַקאָוו און אויף זיין עצה 5 חדשים פון יאנואר. ביז מאי 1903 איז ג׳ געגאנגען מיט ר׳ גליערע דעם גאנצן גאַנג פון הארמאניע. אי ז ע ר אריבערגעפיר ט געװאר ן קײ ן פעטערבורג , הא ט ע ר װײטע ר געבליב ן זײנ ע שטודיר ן בײ ם געװעזענע ם סטודענט ן פו ן רימסקי ־ קארסאקאװ , י ׳ קריזשאנאװםקי .

אי ן 1906 , אי ן געהײ ם פו ן דע ר מיליטערישע ר מאכט , אי ז מיאסקאװסק י ארײ ן אי ן פעטערבורגער ם קאנסערוואטאריע , או ן אי ן יא ר אי ז ע ר געװע ן געצװונגע ן צ ו פארבינד ן לערנען ם מי ט דינסט , װא ס אי ז מעגלע ך געװע ן נא ר א דאנ ק דע ר אויסערגעװײנלעכע ר עפפעקטײ ט או ן מי ט דע ר גרעסטע ר פארזיכערונג . די מוזיק איז, לויט אים, געשאַפֿן געוואָרן אין דער צײַט, "צאָרנדיק", און ווען ער האָט פֿאַרענדיקט דעם קאָנסערוואַטאָרי (1911), איז מיאַסקאָווסקי שוין געווען דער מחבר פֿון צוויי סימפֿאָניעס, די סינפֿאָניעטטאַ, דאָס סימפֿאָנישע פּאָעמע "שווײַגן" (פֿון ע. פּאָע), פיר פּיאַנע סאָנאַטאַס, אַ קוואַרטעט, ראָמאַנס. די ווערק פון דער קאָנסערוואַטאָרי צייַט און עטלעכע סאַבסאַקוואַנט אָנעס זענען פאַרומערט און דיסטורבינג. "גרוי, טרויעריק, האַרבסט האַזעל מיט אַ אָוווערכאַנגגינג דעקן פון דיקע וואלקנס," אַסאַפיעעוו כאַראַקטעריזיז זיי אַזוי. מיאַסקאָווסקי אַליין האָט געזען די סיבה פֿאַר דעם אין די "צושטאנדן פון פּערזענלעך גורל", וואָס געצווונגען אים צו קעמפן פֿאַר באַקומען באַפרייַען פון זיין אַנליווד פאַך. אין די קאנסערוואטאריע יארן איז אויפגעקומען א נאענטע פרײנדשאפט און האט געדויערט זײן גאנצן לעבן מיט ש׳ פראקאפיעװ און ב׳ אסאפיעװ. עס איז געווען מיאַסקאָווסקי, וואָס האָט אָריענטירט אַסאַפיעעוו נאָכן פֿאַרענדיקן דעם קאָנסערוואַטאָרי צו מוזיק-קריטישער טעטיקייט. "ווי קען איר נישט נוצן דיין ווונדערלעך קריטיש פלער"? – האָט ער אים אָנגעשריבן אין 1914. מיאַסקאָווסקי האָט אָפּשאַצן פּראָקאָפיעוו ווי אַ העכסט באַגאַבטער קאָמפּאָזיטאָר: “איך האָב דעם מוט צו באַטראַכטן אים פיל העכער ווי סטראַווינסקי אין טערמינען פון טאַלאַנט און אָריגינעלקייט”.

צוזאַמען מיט פריינט, מיאַסקאָווסקי שפּילט מוזיק, איז ליב געהאט מיט די ווערק פון סי דעבוסי, מ. רעגער, ר. סטראַוס, א. שענבערג, אַטענדאַד "אָוונטס פון מאָדערן מוזיק", אין וואָס זינט 1908 ער זיך באַטייליקט ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר . באַגעגענישן מיט דיכטער ש. גאָראָדעצקי און וויאַך. איוואנאָוו האָט אַרויסגערופן אינטערעס אין דער פּאָעזיע פון ​​די סימבאָליסטן – אויף די פּסוקים פון ז' גיפּיוס דערשיינען 27 ראָמאַנטעס.

אין 1911 האָט קריזשאַנאָווסקי באַקענט מיאַסקאָווסקי דעם דיריגענט ק. סאַראַדזשעוו, וועלכער איז שפּעטער געוואָרן דער ערשטער אויספֿירער פֿון אַ סך פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָרס ווערק. אין זעלבן יאָר האָט זיך אָנגעהויבן מיאַסקאָווסקיס מוזיקאַליש-קריטישער טעטיקייט אין דער וואָך "מוזיק", אַרויסגעגעבן אין מאָסקווע דורך וו. דערזשאַנאָווסקי. פֿאַר 3 יאָר מיטאַרבעט אין דעם זשורנאַל (1911-14), מיאַסקאָווסקי ארויס 114 אַרטיקלען און הערות, אונטערשיידן דורך ינסייט און טיפקייַט פון דין. זײַן אויטאָריטעט ווי אַ מוזיקאַלישע פֿיגור האָט זיך מער און מער פֿאַרשטאַרקט, אָבער דער אויסברוך פֿון דער אימפּעריאַליסטישער מלחמה האָט דראַסטיק געענדערט זײַן ווײַטערדיקן לעבן. אי ן דע ם גאנ ץ ערשט ן מאנא ט פו ן דע ר מלחמ ה אי ז מיאסקאװםק י מאביליזיר ט געװארן , געקומע ן אויפ ן עסטרײכיש ן פראנט , באקומע ן א שװער ע צוזאמענשטאנ ד נעב ן פשעמישל . "איך פילן ... אַ געפיל פון אַ מין פון אומבאַקאַנט ייליאַניישאַן צו אַלץ וואָס איז געשעעניש, ווי אויב אַלע די נאַריש, כייַע, ברוטאַל טאַרעראַם נעמט אָרט אויף אַ גאָר אַנדערש פלאַך," מיאַסקאָווסקי שרייבט, אָבסערווירן די "בלאַטאַנט צעמישונג" אין די פראָנט. , און קומט צו די מסקנא: "צו גענעם מיט קיין מלחמה!"

נאָך דער אָקטאָבער רעוואָלוציע, אין דעצעמבער 1917, איז מיאַסקאָווסקי טראַנספערד צו דינען אין דעם הויפט נייוואַל הויפּטקוואַרטיר אין פּעטראָגראַד און האָט ווידער אָנגעהויבן זיין קאָמפּאָזיציע-טעטיקייט, און האָט געשאַפֿן 3 סימפאָניעס אין 2 און אַ האַלבן מאנאטן: דער דראַמאַטישער פערטער ("אַ ענטפער צו ענג איבערגעלעבט, אָבער מיט אַ ליכטיקן סוף” ) און דער פינפטער, אין וועלכן צום ערשטן מאָל האָט געקלונגען מיאַסקאָווסקיס ליד, זשאַנער און טאַנצן טעמעס, וואָס דערמאָנען די טראַדיציעס פון די קוטשקיסטישע קאָמפּאָזיטאָרן. וועגן אַזעלכע ווערק האָט אַסאַפיעעוו געשריבן:... „איך ווייס גאָרנישט שענער אין מיאַסקאָווסקיס מוזיק, ווי מאָמענטן פֿון זעלטענע גײַסטיקע קלאָרקייט און גײַסטיקע אויפֿקלערונג, ווען פּלוצעם הייבט זיך אָן די מוזיק צו ליכטיקן און אויפֿפֿרישן, ווי אַ קוואַל־וואַלד נאָכן רעגן. " ד י סימפאני ע הא ט באל ד געבראכ ט מיאסקאװסק י װעלט ־ רום .

זינט 1918 וווינט מיאַסקאָווסקי אין מאָסקווע און האָט זיך גלײך אַקטיוו באַטייליקט אין מוזיקאַלישע און געזעלשאַפֿטלעכע טעטיקייטן, פֿאַראייניקט מיט אָפֿיציעלע פֿוכטן אינעם גענעראל־שטאַב (וואָס איז אַריבערגעפֿירט געוואָרן קיין מאָסקווע אין פֿאַרבינדונג מיט דער רעלאָקאַציע פֿון דער רעגירונג). ער אַרבעט אין די מוזיק סעקטאָר פון די שטאַט פּובלישינג הויז, אין די מוזיק אָפּטיילונג פון די מענטשן ס קאָממיססאַריאַט פון רוסלאַנד, פּאַרטיסאַפּייץ אין דער שאַפונג פון דער געזעלשאַפט "קאָלעקטיוו פון קאַמפּאָוזערז", זינט 1924 ער איז אַקטיוולי מיטאַרבעט אין דעם זשורנאַל "מאָדערן מוזיק". .

נאָך דעמאָביליזאַציע אין 1921, מיאַסקאָווסקי האָט אָנגעהויבן לערנען אין דער מאָסקווער קאָנסערוואַטאָרי, וואָס האָט געדויערט כּמעט 30 יאָר. ע ר הא ט אויפגעבראכ ט א גאנצ ע גאלאצי ע פו ן סאװעטיש ע קאמפאזיטארן , (ד . קאבאלעװסקי , א . כאטשאטוריאן , ו . שבאלין , ו . מוראדעלי , ק . כאטשאטוריאן , ב . טשאיקאָווסקי , נ. פּעיקאָ , ע. גאָלובעוו און אַנדערע). עס איז אַ ברייט קייט פון מוזיקאַליש אַקוויינטאַנסיז. מיאסקאָווסקי באַטייליקט זיך גערן אין מוזיקאַלישע אָוונטן מיט פ' לאַם, ליבהאָבער זינגער מ' גובע, ו' דערזשאַנאָווסקי, זינט 1924 ווערט ער אַ מיטגליד פון דער אסם. אי ן ד י דאזיק ע יאר ן האב ן זי ך דערשינע ן ראמאנ ס אוי ף ד י פסוקי ם פו ן א . בלאק , א . דעלוויג , פ . טיוטטשעוו , 2 פיאנ ע סאנאטא ן אי ן ד י 30ער יארן . דער קאָמפּאָזיטאָר ווענדט זיך צו דעם זשאַנער פֿונעם קוואַרטעט, שטרעבט אָפנהאַרציק צו ענטפֿערן אויף די דעמאָקראַטישע פֿאָדערונגען פֿונעם פּראָלעטאַרישן לעבן, שאַפֿט מאַסן־לידער. אָבער, די סימפאָניע איז שטענדיק אין די פאָרגראַונד. אין די 20 ס. 5 פון זיי זענען באשאפן, אין דער ווייַטער יאָרצענדלינג, 11 מער. פֿאַרשטייט זיך, אַז זיי זענען נישט אַלע קינסטלעך גלײַך, אָבער אין די בעסטע סימפֿאָניעס דערגרייכט מיאַסקאָווסקי יענע מידקייט, שטאַרקייט און איידעלע אויסדרוק, אָן וואָס, לויט אים, עקזיסטירט פֿאַר אים ניט מוזיק.

פֿון סימפֿאָניע צו סימפֿאָניע קאָן מען אַלץ קלאָרער נאָכפֿאָרשן די טענדענץ צו "פּאָר־קאָמפּאָזיציאָן", וואָס אַסאַפֿיע האָט כאַראַקטעריזירט ווי "צוויי שטראָמען - זיך-וויסן זיך אַליין... און דערנאָכדעם, קאָנטראָלירן די דערפאַרונג מיט אַ קוק אַרויס." מיאַסקאָווסקי האָט אַליין געשריבן וועגן סימפאָניעס "וואָס ער האָט אָפט געשאַפֿן צוזאַמען: מער געדיכט פּסיכאָלאָגיש... און ווייניקער געדיכט." אַ ביישפּיל פון דער ערשטער איז דער צענט, וואָס איז געווען דער ענטפער ... צו אַ לאַנג-מאַטערן ... געדאַנק - צו געבן אַ בילד פון די רוחניות צעמישונג פון יודזשין פון פּושקין ס דער בראָנדז רידערמאַן. דער פאַרלאַנג צו אַ מער אָביעקטיווער עפּאָסער דערקלערונג איז כאַראַקטעריסטיש פון דער אַכטער סימפאָניע (אַן פּרווון צו פאַרקערפּערן דאָס בילד פון סטעפּאַן ראַזין); דער צוועלף, פֿאַרבונדן מיט די געשעענישן פֿון קאָלעקטיוויזאַציע; דער זעכצנטער, געווידמעט דעם מוט פון סאָוועטישע פּילאָטן; ניינצנט, געשריבן פֿאַר בראַסס באַנד. צווישן די סימפאָניעס פון די 20-30 ס. ספּעציעל באַטייטיק זענען די זעקסטער (1923) און ערשטער און צוואַנציק (1940). די זעקסטע סימפאָניע איז טיף טראַגיש און קאָמפּליצירט אין אינהאַלט. די בילדער פון די רעוואלוציאנער עלעמענט זענען ינטערטוויינד מיט דעם געדאַנק פון קרבן. די מוזיק פֿון דער סימפֿאָניע איז פֿול מיט קאַנטראַסט, צעטומלט, ימפּאַלסיוו, איר אַטמאָספער איז אָנגעהייצט ביזן שיעור. דער זעקסטער פון מיאַסקאָווסקי איז איינע פון ​​די ימפּרעסיווסטע קינסטלערישע דאָקומענטן פון דער תקופה. מיט דער דאָזיקער ווערק קומט אַרײַן אין דער רוסישער סימפֿאָניע אַ גרויסער חוש פֿון לעבנס־זײַג, פֿאַר זײַן אָרנטלעכקייט (אַסאַפיעװ).

דאָס זעלבע געפיל איז דורכגעדרונגען מיט דער ערשטער און צוואנציק סימפאָניע. אבער זי איז אונטערשיידן דורך גרויס ינער צאַמונג, קאַנסייסנאַס און קאַנסאַנטריישאַן. דער געדאַנק פון דעם מחבר דעקט פאַרשידענע אַספּעקץ פון לעבן, דערציילט וועגן זיי וואַרעם, אָפנהאַרציק, מיט אַ ריר פון טרויער. די טעמעס פֿון דער סימפֿאָניע זײַנען דורכגעדרונגען מיט די ינטאָנאַציעס פֿון דער רוסישער ליד־שריפֿט. פון דער ערשטער און צוואנציגסטער ווערט אויסגעצייכנט א וועג ביז דער לעצטער זיבעציקסטער סימפאָניע, וואָס האָט געקלונגען נאָכן טויט פון מיאַסקאָווסקי. דער דאָזיקער וועג גייט דורך די ווערק פֿון די מלחמה־יאָרן, אין וועלכן מיאַסקאָווסקי, ווי אַלע סאָוועטישע קאָמפּאָזיטאָרן, באַצייכנט אויף דער טעמע פֿון דער מלחמה, און שפּיגלט אויף איר אָן פּאָמפּע און פֿאַלשע פּאַטאָס. אַזוי איז מיאַסקאָווסקי אַרײַן אין דער געשיכטע פֿון דער סאָוועטישער מוזיקאַלישער קולטור, אַן ערלעכער, אָן קאָמפּראָמיסן, אמתער רוסישער אינטעלעקטואַל, אויף וועמעס גאַנצן אויסזען און מעשׂים איז געווען דער שטעמפּל פֿון דער העכסטער רוחניות.

אָ אַוועריאַנאָוואַ

• ניקאָלאַי מיאַסקאָווסקי: גערופן אַרויף →