פּאָליפאָניק ווערייישאַנז |
פּאָליפאָניק ווערייישאַנז - אַ מוזיקאַליש פאָרעם באזירט אויף די ריפּיטיד דורכפירונג פון אַ טעמע מיט ענדערונגען פון אַ קאָנטראַפּונטאַל נאַטור. AP א. קענען זיין פרייַ מוזיק. פּראָד. (טיטל צו-ראָגאָ מאל דיטערמאַנז די פאָרעם, פֿאַר בייַשפּיל. "קאַנאָניקאַל ווערייישאַנז אויף אַ ניטל ליד" דורך I. C. Bach) אָדער טייל פון אַ גרויס סייקליק. פּראָד. (לאַרגאָ פֿון פפּ. ג-מאָל קווינטעט אויף. 30 טאַניעעוו), אַן עפּיזאָד אין אַ קאַנטאַטע, אָפּערע (כאָר "די וווּנדערלעכע הימלישע מלכּה" פֿון דער אָפּערע "די לעגענדע פֿון דער אומזעהיקער שטאָט קיטעזש און די מויד פֿעווראָניאַ" פֿון רימסקי קאָרסאַקאָוו); אָפט P. a. - אַ אָפּטיילונג פון אַ גרעסערע, אַרייַנגערעכנט. ניט-פּאָליפאָנישע, פֿאָרמען (אָנהייב פֿונעם צענטראַלן אָפּטיילונג פֿון דער 2טער באַוועגונג פֿון מיאַסקאָווסקיס 5טער סימפֿאָניע); מאל זיי זענען אַרייַנגערעכנט אין ניט-פּאַליפאָניק. ווערייישאַן ציקל ("סימפאָניש עטודעס" דורך שומאַן). ק פּ. a. אַלע אַלגעמיינע קעראַקטעריסטיקס פון די פאָרעם פון ווערייישאַנז זענען אָנווענדלעך (פאָרמינג, אָפּטייל אין שטרענג און פריי, אאז"ו ו); דער טערמין איז וויידספּרעד. arr. אין אַולז מוזיקאָלאָגי. AP א. פֿאַרבונדן מיט דער באַגריף פון פּאָליפאָני. ווערייישאַן, וואָס ימפּלייז קאָנטראַפּונטאַל. דערהייַנטיקן פון די טעמע, פאָרעם אָפּטיילונג, טייל פון די ציקל (למשל, די אָנהייב פון די ויסשטעלונג, באַרס 1-26, און די ריפּרייז, באַרס 101-126, אין די 2טער באַוועגונג פון בעטהאָווען ס 1 סימפאָניע; טשימז וו מיט דאַבאַלז אין באַק ס ענגליש סוויט נומ 1; "טשראָמאַטיק דערפינדונג" נומ. 145 פֿון "מיקראָקאָסמאָס" פֿון באַרטאָק); פּאָליפאָניק ווערייישאַן איז די יקער פון געמישט פארמען (למשל, P. יאָרהונדערט, פוגה און דריי-טייל פאָרעם אין אַריאַ נומער 3 פון באַטש ס קאַנטאַטאַ נומ 170). הויפּט מיטל פּאָליפאָניש. ווערייישאַנז: די הקדמה פון קאָנטראַפּונטאַל קולות (פון וועריינג גראַדעס פון זעלבסטשטענדיקייַט), ינקל. רעפּריזענטינג מעלאָדיש-ריטמיק. יקערדיק אָפּציעס. טעמעס; אַפּלאַקיישאַן פון מאַגנאַפאַקיישאַן, טעמע מאַפּאָלע, אאז"ו ו; פּאָליפאָניזאַטיאָן פון קאָרד פּרעזענטירונג און מעלאָדיזיישאַן פון אַקאַמפּאַניינג פיגיערז, געבן זיי די כאַראַקטער פון אָסטינאַטאָ, די נוצן פון ימיטיישאַנז, קאַנאַנז, פוגז און זייער ווערייאַטיז; די נוצן פון קאָמפּלעקס קאַונטערפּוינט; אין פּאָליפאָני פון די 20 יאָרהונדערט. - אַלאַטאָריקס, טראַנספאָרמאַציע פון די דאָדעקאַפאָנע סעריע, עטק. אין P. a. (אָדער מער - מיט פּאָליפאָניק. ווערייישאַן), די לאָגיק פון דער זאַץ איז צוגעשטעלט דורך ספּעציעל מיטלען, פון וואָס עס איז פון פונדאַמענטאַל וויכטיקייט צו ופהיטן איינער פון די יקערדיק עלעמענטן פון דער טעמע אַנטשיינדזשד (קפ., למשל, די ערשט פּרעזענטירונג אין באַרס 1-3 און פּאָליפאָניקלי וועריד. אין באַרס 37-39 פון די מינועט פון די ג-מאָל סימפאָניע מאָזאַרט); איינער פון די מערסט וויכטיק פאָרמירונג מיטל איז אָסטינאַטאָ, וואָס איז טאָכיק אין מעטריק. קאָנסטאַנסי און האַרמאָניע. פעסטקייַט; אחדות פון פאָרעם פּ. a. אָפט באשלאסן דורך אַ רעגולער צוריקקער צו ק.-ל. מין פון פּאָליפאָניק פּרעזענטירונג (למשל, צו די קאַנאָן), אַ גראַדזשואַל קאַמפּלאַקיישאַן פון טעכנאָלאָגיע, אַ פאַרגרעסערן אין די נומער פון קולות, אאז"ו ו. פֿאַר פּ. a. קאַמפּלישאַנז זענען פּראָסט, צו קאָרן סאַכאַקל געבלאזן פּאָליפאַניק. עפּיסאָודז און סאַמערייז די טעקניקס געניצט; עס קען זיין שווער קאָנטראַפּונטאַל. קאַמפּאַונד (למשל אין באַקס גאָלדבערג וואַריאַציעס, בווו 988), קאַנאָן (לאַרגאָ פון דער 8טער סימפאָניע, הקדמה גיס-מאָל אָפּ. 87 נאָ 12 שאָסטאַקאָוויטש); פּל. ווערייישאַן סייקאַלז (אַרייַנגערעכנט ניט-פּאַליפאָניק, אין וואָס, אָבער, אַ באַוווסט ראָלע איז געשפילט דורך פּאָליפאַניק. אַנטוויקלונג טעקניקס) סוף מיט אַ פוג-וואַריאַטיאָן, פֿאַר בייַשפּיל. אין אָפּ. אַפּ און. טשאיקאָווסקי, מ. רעגע, ב. בריטאַן און אנדערע. ווייַל די פּאָליפאָניק די טעכניק איז אָפט אַטאַטשט צו האָמאָפאָניק פּרעזענטירונג (למשל, טראַנספערינג די מעלאָדי פון דער אויבערשטער קול צו די באַס, ווי אין ווערטיקלי באַוועגלעך קאַונטערפּוינט), און אין P. a. כאָומאַפאָניק מיטל פון ווערייישאַן זענען געניצט, די באַונדריז צווישן פּאָליפאַניק. און ניט-פּאַליפאָניק. ווערייישאַנז זענען קאָרעוו. AP א. זענען צעטיילט אין אָסטינאַטאָ (אַרייַנגערעכנט קאַסעס ווען די ריקערינג טעמע ענדערונגען, למשל fp. "Basso ostinato" שטשעדרין) און נעאָסטינאַטאָ. די מערסט פּראָסט פּ. a. אויף פאַרביסן באַס. א ריפּיטינג ניגון קענען זיין ריטיינד אין קיין קול (למשל, הארן פון אַ שטרענג נוסח אָפט שטעלן די קאַנטוס פירמוס אין טענאָר (2)) און טראַנספערד פון איין קול צו אנדערן (למשל, אין די טריאָו "דו זאלסט נישט דערשטיקן, ליב" פֿון גלינקאַס אָפּערע "איוואן סוזאַנין"); די אַלגעמיינע דעפֿיניציע פֿאַר די קאַסעס איז P. a. צו אַ סוסטאַינעד ניגון. אָסטינאַטע און נעאָסטינאַטע מינים אָפט קאָואַגזיסט, עס איז קיין קלאָר גרענעץ צווישן זיי. AP א. קומען פון נאר. אייז פּראַקטיסיז, ווו די ניגון מיט קאַפּלעט רעפּאַטישאַנז באַקומען אַ אַנדערש פּאָליפאָניש. דעקאָר. פרי ביישפילן פון P. a. אין פּראָפ. מוזיק געהערן צו די אָסטינאַטאָ טיפּ. א כאַראַקטעריסטישער ביישפּיל איז דער מאָטעט פונעם 13טן יאָרהונדערט. גאַליאַרד טיפּ (זען אין קונסט. פּאָליפאָני), וואָס איז באזירט אויף 3 באַס שורות פון גרעגאָריאַן טשאַנט. אַזאַ פארמען זענען וויידספּרעד (מאָטעץ "ספּעראַווי", "Trop plus est bele - Biauté paree - je ne sui mie" דורך G. דע מאַטשאָט). הארן פון שטרענג סטיל פּראַקטיסט אין P. a. וועט אויסדריקן. פּאָליפאָניק טעקניקס. לשון וכו'. מעלאָדיק טעכניק. טראַנספאָרמאַציעס. טיפּ "La mi la sol" X. יזאַקאַ: קאַנטוס פירמוס איז ריפּיטיד אין טענאָר 5 מאל מיט אַ ריטם דיקריסינג אין דזשיאַמעטריק. פּראַגרעשאַנז (סייַענדיק האלטן מיט צוויי מאָל קירצער דוריישאַנז), קאָונטערפּאָינץ זענען געשאפן פון די הויפּט. טעמעס אין רעדוקציע (זען בייַשפּיל אונטן). פּרינציפּ פּ. a. מאל געדינט ווי די יקער פון די מאַסע - כיסטאָריקלי דער ערשטער הויפּט סייקליק. פארמען: cantus firmus, געפירט אויס ווי אָסטינאַטאָ אין אַלע טיילן, איז געווען די שטיצן זייַל פון אַ ריזיק ווערייישאַן ציקל (למשל, אין מאסע אויף L'homme armé דורך Josquin Despres, Palestrina). סאָוו. פאָרשער V. AT. פּראָטאָפּאָפּאָוו און ש. C. סקראַפּערז זענען געהאלטן פּאָליפאַניק. ווערייישאַן (אויף אָסטינאַטאָ, לויט דעם פּרינציפּ פון דזשערמאַניישאַן און סטראָפיק. טיפּ) די יקער פון נאָכמאַך פארמען פון די 14-16 סענטשעריז. (סענטימעטער. פּאָליפאָני). אין אַלט פּ. a. קאַנטוס פירמוס איז נישט דורכגעקאָכט באַזונדער איידער די ווערייישאַנז; דער מנהג פון אויסדריקן אַ טעמע ספּאַסיפיקלי פֿאַר ווערייישאַן איז געווען צוגעגרייט דורך ינטאַניישאַן (קפ. ינטאָנאַטיאָן, VI) - דורך זינגען די עפענונג פראַזע פון די כאָראַל איידער מאַסע; אָפּטראָג איז געווען פאַרפעסטיקט ניט פריער ווי די 16 יאָרהונדערט. מיט די אַדווענט פון די פּאַסקאַגליאַ און טשאַקאָננע, וואָס איז געווארן די לידינג פארמען פון פּ.
א ינסעניוו פֿאַר פּי ס אַנטוויקלונג פון יאָרהונדערט. (אַרייַנגערעכנט נעאָסטינאַטאַ) איז געווען ינסטרומענטאַליזאַם מיט זייַן פיגוראַטיווע פּאַסאַבילאַטיז.
א באַליבט זשאַנראַ איז כאָר ווערייישאַנז, וואָס זענען יגזאַמפּאַלד דורך אָרגאַן P. V. S. Scheidt אויף "Warum betrübst du dich, mein Herz".
אָרגאַן פּי אין יאָ. P. Sweelinka אויף "Est-ce Mars" - אָרנאַמענטאַל (די טעמע איז געסט אין די געוועב מיט אַ טיפּיש דימינוטיאָן (3)), שטרענג (די פאָרעם פון די טעמע איז אפגעהיט), נעאָסטינאַטאַ - זענען אַ פאַרשיידנקייַט פון פאָלקס אין די 16 -17 סענטשעריז. ווערייישאַנז אויף אַ ליד טעמע.
צווישן נעאָסטינאַטני פּי אין 17-18 סענטשעריז די מערסט קאָמפּלעקס זענען די וואָס זענען אין קאָנטאַקט מיט די פוגה. אַזוי, צו פּי יאָרהונדערט. נאָענט סאַקסעשאַן פון קאָונטער-ויסשטעלן, למשל אין פוגז F-dur און G-mol D. Buxtehude.
דער זאַץ איז מער שווער. G. Frescobaldi: ערשטער 2 פוגועס, דעמאָלט די 3 פוג ווערייישאַן (קאַמביינינג די טעמעס פון פרייַערדיק פוגז) און די 4 פוגה ווערייישאַן (אויף די מאַטעריאַל פון די 1).
מוזיק דורך JS Bach - ענציקלאָפּעדיע פון די קונסט פון P. V. Bach באשאפן סייקאַלז פון כאָר ווערייישאַנז, צו קאָרן אין פילע. קאַסעס זענען אַפּראָוטשינג פריי רעכט צו ימפּראַוויזשאַנאַל ינסערץ צווישן די פראַסעס פון די קאָראַל. דער זעלביקער זשאַנראַ כולל די פעסטיוו "קאַנאָניקאַל ווערייישאַנז אויף אַ ניטל ליד" (בווו 769) - אַ סעריע פון צוויי-שטויס קאַנאַנז ווערייישאַנז אויף קאַנטוס פירמוס (אין אָקטאַוו, פינפט, זיבעטער און אָקטאַוו אין מאַגנאַפאַקיישאַן; די 3 און 4 קאַנאַנז האָבן פריי. קולות); אין דער לעצטער 5טער וועריאציע איז דער כאראל דער מאטעריאל פון די קאנאנען אין צירקולאציע (אין זעקסטן, דריטן, צווייטן, קיינער) מיט צוויי פרייע שטימען; אין סעלאַבריישאַנז. די זעקס-קול קאָדאַ קאַמביינז אַלע די פראַסעס פון די קאָראַל. די ספּעציעלע עשירות פון פּאָליפאָניש ווערייישאַנז דיסטינגגווישיז די "גאָלדבערג ווערייישאַנז": דער ציקל איז געהאלטן צוזאַמען דורך אַ וועריד באַס און אַ צוריקקער - ווי אַ רעפרען - צו דער טעכניק פון די קאַנאָן. צוויי-שטוימדיק קאַנאַנז מיט אַ פֿרייַ קול זענען געשטעלט אין יעדער דריט ווערייישאַן (עס איז קיין פריי קול אין די 27 ווערייישאַן), די ינטערוואַל פון קאַנאַנז יקספּאַנדיד פון יוניסאַן צו גאָרניט (אין סערקיאַליישאַן אין די 12 און 15 ווערייישאַנז); אין אנדערע ווערייישאַנז - אנדערע פּאָליפאָניק. פארמען, צווישן זיי פוגעטאַ (10טער ווערייישאַן) און קוואַדליבעט (30טער וועריאַציע), וווּ עטלעכע פֿאָלקסלידער טעמעס זענען פריילעך קאָנטראַפּוינטעד. דער אָרגאַן פּאַס-קאַלאַ אין סי-מאָל (בווו 582) איז אונטערשיידן דורך די אַנפּעראַלעלד מאַכט פון די פעסט אַנטוויקלונג פון פאָרעם, קראַונד מיט אַ פוגה ווי די העכסטן סעמאַנטיש סינטעז. די ינאַווייטיוו אַפּלאַקיישאַן פון די קאַנסטראַקטיוו געדאַנק פון די זאַץ פון די ציקל אויף דער באזע פון איין טעמע קעראַקטערייזאַז די "קונסט פון די פוגה" און די "מוזיקאַל קרבן" פון באַק; ווי פריי פּ. אין זענען געבויט געוויסע קאַנטאַטאַס אויף די קאָראַלז (למשל, נומער 4).
פון די 2 שטאָק. 18 יאָרהונדערט ווערייישאַן און פּאָליפאָני זענען עפּעס דעמאַרקייטיד: פּאָליפאָניק. ווערייישאַן סערוועס צו אַנטדעקן די האָמאָפאָניק טעמע, איז אַרייַנגערעכנט אין דער קלאַסיש. ווערייישאַן פאָרעם. אַזוי האָט ל בעטהאָווען גענוצט די פוג ווי איינע פון די ווערייישאַנז (אָפט פֿאַר דינאַמיזיישאַן, למשל, אין 33 ווערייישאַנז אָפּ. 120, פוגאַטאָ אין לאַרגעטאָ פון די 7 סימפאָניע) און דערקלערט עס ווי די פינאַלע פון די ווערייישאַן ציקל (למשל, ווערייישאַנז עס-דור אָפּ .35). עטליכע פ' אין אינעם מחזור פארמירן זיי לייכט א "פארם פון דעם 2טן פלאן" (למשל אין ברהמס "וואריאאציעס אויף א טעמע פון האנדעל", דער 6טער וועריאציע-קאנון רעכענט די פריערדיגע אנטוויקלונג און ערווארטעט אזוי די לעצטע פוגה. ). א היסטאָריש וויכטיק רעזולטאַט פון די נוצן פון פּאָליפאָניק. ווערייישאַנז - געמישט האָמאָפאָניק-פּאָליפאָניק. פארמען (זען פריי סטיל). קלאַסיש סאַמפּאַלז - אין אָפּ. מאָזאַרט, בעטהאָווען; אין אָפּ. קאָמפּאָזיטאָרן פֿון שפּעטערדיקע תּקופֿות — די פינאַלע פֿון דער פּיאַנע. קוואַרטעט אָפּ. 47 שומאן, 2טער באוועגונג פון גלאזונאווס 7טער סימפאניע (די סאראבאנדעס אין כאראקטער זענען פאראייניגט מיט דריי-באוועגונגען, קאנצענטרישע און סאנאטע פארמען), דער פינאַלע פון מיאסקאָווסקיס 27טער סימפאָניע (ראָנדאָ סאָנאַטאַ מיט אַ ווערייישאַן פון די הויפּט טעמעס). א ספעציעלע גרופע איז באשטאנען פון ווערק, וואו פ' ו' און פוגה: סאנקטוס פון בערליוז'ס רעקוויעם (הקדמה און פוג קומען צוריק מיט באדייטנדיקע פאליפאנישע און ארקעסטראלע קאמפליקאציעס); די אויסשטעלונג און די סטרעטטעס אין דער פוגה פֿון גלינקאַס הקדמה צו דער אָפּערע איוואן סוזאַנין ווערן אָפּגעשיידט מיט אַ כאָר, וואָס באַהאַנדלט די קוואַליטעט פון אַ פּאָליפאָנישער וואַריאַציע. קאַפּלאַט פאָרעם; אין דער הקדמה צו די אָפּעראַ לאָהענגרין, וואַגנער פאַרגלייכן P. V. טעמע און ענטפער ינטראַדאַקשאַנז. אָסטינאַטניע פּי וו אין מוזיק 2 שטאָק. 18-19 סענטשעריז געניצט ראַרעלי און זייער לויז. בעטהאָווען האָט זיך פֿאַרלאָזט אויף די טראַדיציעס פֿון אַלטע טשאַקאָננעס אין 32 ווערייישאַנז אין סי-מאָל, טייל מאָל האָט ער ינטערפּראַטאַד פּ.וו אויף באַססאָ אָסטינאַטאָ ווי אַ טייל פון אַ גרויס פאָרעם (למשל, אין די טראַגיש קאָדאַ פון דער 1. באַוועגונג פון די 9 סימפאָניע); די יקער פון די בראַווע פינאַלע פון די 3 סימפאָניע איז P. v. on basso ostinato (ערשט טעמע), וואָס אַנטדעקן די פֿעיִקייטן פון ראָנדאָ (ריפּעטיטיאָן פון די 2, הויפּט טעמע), טריפּאַרטיטע (צוריקקומען פון די הויפּט שליסל אין די 2 פוגאַטאָ). ) און קאָנסענטרישע פארמען. דער אייגנאַרטיקער קאָמפּאָזיציע האָט געדינט ווי אַ וועגווײַזער פֿאַר י. בראַהמס (פינאַל פֿון דער 4טער סימפֿאָניע) און סימפֿאָניסטן פֿונעם 20סטן יאָרהונדערט.
אין די 19 יאָרהונדערט ווערט וויידספּרעד פּאָליפאָניק. ווערייישאַן אויף אַ סוסטאַינעד ניגון; מער אָפט עס איז סאָפּראַנאָ אָסטינאַטאָ - די פאָרעם, קאַמפּערד מיט באַססאָ אָסטינאַטאָ, איז ווייניקער קאָוכיראַנט, אָבער האט גרויס קאָלירן. (למשל, 2 ווערייישאַן אין די פּערסיש כאָר פון גלינקאַ ס רוסלאַן און ליודמילאַ) און וויזשאַוואַל (למשל, עפּיסאָודז אין וואַרלאַאַם ס ליד פון מוססאָרגסקי ס באָריס גאָדונאָוו) פּאַסאַבילאַטיז, זינט אין P. V. אויף סאָפּראַנאָ אָסטינאַטאָ הויפּט. אינטערעס פאָוקיסיז אויף פּאָליפאָניק ענדערונגען. (ווי אויך האַרמאָניע, אָרק, אאז"ו ו) ניגון פּלאַן. די טעמעס זענען יוזשאַוואַלי מעלאָדיאָוס (למשל, Et incarnatus פון שובערט ס מאַסע עס-דור, דער אָנהייב פון די Lacrimosa באַוועגונג פון ווערדי ס רעקוועם), אויך אין מאָדערן. מוזיק (2טער פֿון משיחס "דריי קליינע ליטורגיען"). ענלעכע פּ.י.ן זענען אַרײַנגענומען אין הויפּט-פֿאָרם (למשל, אין לאַרגעטאָ פֿון בעטהאָווענס 7טער סימפֿאָניע) געווענליך צוזאַמען מיט אַנדערע טייפּס פון וועריאַציעס (למשל גלינקאַס קאַמאַרינסקײַאַ, גלאַזונאָווס וואַריאַציעס אין פּיאַנע אויפֿן 72, רעגערס וואַריאַציעס און פוגה אויף אַ טעמע פֿון מאָזאַרטן. ). גלינקא ברענגט צונויף פ׳ יאָרהונדערט. צו אַ אָנהאַלטן ניגון מיט אַ ליד-קאָפּלעט-פֿאָרם (למשל, ווערטיק באַוועגלעך קאָונטערפּוינט אין די קאַפּעלעט-וואַריאַציעס פֿון דער טריאָ "דו זאלסט נישט דערשטיקן, טייערער" פֿון דער אָפּערע "איוואן סוזאַנין"; אין דעם קאַנאָן "וואָס אַ ווונדערלעך מאָמענט" פֿון דער אָפּערע. "רוסלאַן און ליודמילאַ" קאָנטראַפּונטאַל סוויווע קומט אין די ריספּאָסט ווי P. V. אויף די פאָרשלאָג). ד י אנטװיקלונ ג פו ן דע ר גלינקא ר טראדיצי ע הא ט געבראכ ט צ ו דע ר פארמע ן אי ן פי ל אופנים . op. באָראָדין, מוסאָרגסקי, רימסקי-קאָרסאַקאָוו, ליאַדאָוו, טשייקאָווסקי און אנדערע. עס איז געניצט אין די פּראַסעסינג פון בונקס. אוקראַיִניש לידער פֿון AV אַלעקסאַנדראָוו (למשל "ניט איין וועג אין פעלד"). קאָמפּאָזיטאָר נד לעאָנטאָוויטש (למשל, "צוליב שטיינערדיק בערגל", "מאָן"), אוזבעקיש. קאָמפּאָזיטאָר מ. בורכאַנאָוו ("אויף אַ הויך באַרג"), עסטיש קאַמפּאָוזער V. טאָרמיס (פאַרשיידענע אָסטינאַטאָ קאָמפּאָסיטיאָנס מיט די נוצן פון מאָדערן האַרמאָניק און פּאָליפאָניש טעקניקס אין די כאָר ציקל "לידער פון סט. יוחנן טאָג") און פילע אנדערע. אנדערע
אין דעם 20סטן יאָרהונדערט איז דער ווערט פון פּ. די אָרגאַנייזינג פיייקייט פון אָסטינאַטאָ נוטראַלייזיז די דעסטרוקטיווע טענדאַנסיז פון די מאָדערן. האַרמאָניע, און אין דער זעלביקער צייט באַססאָ אָסטינאַטאָ, אַלאַוינג פֿאַר קיין קאָנטראַפּונטאַל. און פּאָליטאָנאַל לייַערס, טוט נישט אַרייַנמישנ זיך מיט האַרמאָניק. פרייהייט. אין דער צוריקקער צו אָסטינאַטאָ פארמען, עסטעטיק געשפילט אַ ראָלע. ינסטאַליישאַנז פון נעאָקלאַססיסיסם (למשל, M. Reger); אין אַ סך פ.ס פֿאַלן אין — אַן אָביעקט פֿון סטיליזאַציע (למשל דער מסקנא פֿונעם באַלעט "אָרפעוס" פֿון סטראַווינסקי). אין נעאָסטינאַטני פּי פון יאָרהונדערט. די טראַדיציאָנעלע טענדענץ צו באַנוצן זיך מיט דער טעכניק פֿונעם קאַנאָן קען מען נאָכפֿאָרן (למשל "פֿרייַע וואַריאַציעס" נומ' 140 פֿון באַרטאָקס "מיקראָקאָסמאָס", דער פינאַלע פֿון וועבערנס סימפֿאָניע אויפֿן 21, "Variazioni polifonici" פֿון דער פּיאַנע סאָנאַטאַ פֿון שטשעדרין, "המזמור" פֿאַר טשעלאָ, האַרפּ און טימפּאַני פון שניטקע) . אין P. in. די מיטל פון אַ נייַ פּאָליפאָני זענען געניצט: ווערייישאַן רעסורסן פון דאָדעקאַפאָני, פּאָליפאָני פון לייַערס און פּאָליפאָניק. אַלעאַטאָריש (למשל, אין דער אָרקעסטראַל אָפּ. V. לוטאָסלאַווסקי), סאַפיסטאַקייטיד מעטריק. און רידמיש. טעכניק (למשל, P. V. אין Messiaen's Four Rhythmic Etudes), אאז"ו ו זיי זענען יוזשאַוואַלי קאַמביינד מיט טראדיציאנעלן פּאָליפאָניש. טריקס; טיפּיש איז די נוצן פון טראַדיציאָנעל מיטלען אין זייער מערסט קאָמפּליצירט פארמען (זען, למשל, קאָנטראַפּונטאַל קאַנסטראַקשאַנז אין דער 2טער באַוועגונג פון שטשעדרינס סאָנאַטאַ). אין מאָדערן עס זענען פילע בוילעט ביישפילן פון קלאַסיש מוזיק אין מוזיק; אַן אַפּעלירן צו דער דערפאַרונג פון באַטש און בעטהאָווען עפֿנט דעם וועג צו קונסט פון הויך פילאָסאָפיקאַל באַטייַט (די ווערק פון P. Hindemith, DD Shostakovich). אזוי, אין די פינאַלע פון שאָסטאַקאָוויטשס שפּעטע (אָפּ. 134) פֿידל-סאָנאַטאַ (אָסטינאַטאָ טאָפּל פּיאַנע, וווּ קאָנטראַפּוינט אין גיס-מאָל האט די טייַטש פון אַ זייַט טייל), בעטהאָווענס טראַדיציע איז פּעלץ אין דעם סיסטעם פון טיף מוזעס. געדאַנקען, אין דער סיקוואַנס פון אַדינג די גאנצע; דאָס איז אַ פּראָדוקט. - איינער פון די זאָגן פון די פּאַסאַבילאַטיז פון מאָדערן. פ.ס פארמען.
רעפֿערענצן: Protopopov Vl., די געשיכטע פון פּאָליפאָני אין זייַן מערסט וויכטיק דערשיינונגען. רוסיש קלאסישע און סאָוועטישע מוזיק, מ., 1962; זיין, געשיכטע פון פּאָליפאָני אין זייַן מערסט וויכטיק דערשיינונגען. מערב אייראפעישע קלאַסיקס פון די XVIII-XIX סענטשעריז, מ., 1965; זיין, וועריישאַנאַל פּראַסעסאַז אין מוזיקאַליש פאָרעם, מ., 1967; אַסאַפיעעוו ב., מוזיקאַלישע פֿאָרם ווי אַ פּראָצעס, מ., 1930, דער זעלבער, בוך. 2, מ., 1947, (ביידע טיילן) ל., 1963, ל., 1971; סקרעבקאָוו ש., קינסטלערישע פּרינציפּן פֿון מוזיקאַלישע סטילן, מ., 1973; Zuckerman V., אַנאַליסיס פון מוזיקאַליש ווערק. ווערייישאַן פאָרעם, מ., 1974.
VP פרייאָנאָוו
