אַנגיאָלינאַ באָסיאָ (אַנגיאָלינאַ באָסיאָ) |

אַנדזשיאָלינאַ באָסיאָ

אַנגיאָלינאַ באָסיאָ האט נישט אַפֿילו לעבן דרייַסיק יאר אין דער וועלט. איר קינסטלערישע קאַריערע האָט געדויערט בלויז דרײַצן יאָר. מע ן הא ט געדארפ ט האב ן א ליכטיק ן טאלאנט , צ ו לאז ן א ן אומבאהאלטענע ם צײכ ן אי ן דע ר זכרונ ג פו ן מענטש ן אי ן יענע ר עפאכע , אזו י ברײטע ר מי ט שטים־טאלאנטן ! צווישן די פארערער פונעם איטאַליענישן זינגער זענען סעראָוו, טשייקאָווסקי, אָדאָעווסקי, נעקראַסאָוו, טשערנישעווסקי...

אַנגיאָלינאַ באָסיאָ איז געבוירן אויף 28 אויגוסט 1830 אין דער איטאַליעניש שטאָט פון טורין, אין דער משפּחה פון אַן אַקטיאָר. שוין צו צען יאָר האָט זי אָנגעהויבן שטודירן געזאַנג אין מילאַן, בײַ Venceslao Cattaneo.

דער דעבוט פון די זינגער איז געווען אין יולי 1846 אין די רויאַל טעאַטער אין מילאַן, ווו זי האט געשפילט די ראָלע פון ​​לוקרעזיאַ אין ווערדי ס אָפּעראַ "די צוויי פאָסקאַרי".

ניט ענלעך פילע פון ​​איר הייַנטצייַטיק, Bosio ינדזשויד אפילו גרעסערע פּאָפּולאַריטעט אין אויסלאנד ווי אין שטוב. איבערחזרן טאָורס פון אייראָפּע און פאָרשטעלונגען אין די פאַרייניקטע שטאַטן געבראכט איר וניווערסאַל דערקענונג, שטעלן איר זייער געשווינד אויף אַ פּאַר מיט די בעסטער קינסטלער פון דער צייַט.

באָסיאָ האָט געזונגען אין וועראָנאַ, מאַדריד, קאָפּענהאַגען, ניו יארק, פּאַריז. וואָקאַל פאַנס האָבן וואַרעם באַגריסן דעם קינסטלער אויף דער בינע פון ​​לאָנדאָן ס קאָווענט גאַרדאַן טעאַטער. די הויפּט זאַך אין איר קונסט איז אָפנהאַרציק מיוזיקאַליטי, אדלשטאנד פון פראַסינג, סאַטאַלטי פון טימברע פארבן, ינער טעמפּעראַמענט. מיסטאָמע, די פֿעיִקייטן, און נישט די שטאַרקייט פון איר קול, געצויגן צו איר די געוואקסן ופמערקזאַמקייַט פון רוסיש מוזיק ליבהאבערס. עס איז געווען אין רוסלאַנד, וואָס איז געווארן די צווייט כאָומלאַנד פֿאַר די זינגער, באָסיאָ וואַן ספּעציעל ליבע פון ​​די וילעם.

באָסיאָ איז ערשט געקומען קיין פעטערבורג אין יאָר 1853, שוין אין דער זעניט פון איר רום. זי האט געמאכט איר דעבוט אין פעטערבורג אין יאר 1855, האט זי געזונגען פיר סעזאנען אין א רודערן אויף דער בינע פון ​​דער איטאַליענישער אָפּעראַ און מיט יעדן נייעם אויפֿפֿירונג געוואונען אַ ינקריסינג נומער פון פאַנס. דער זינגערס רעפּערטואַר איז אויסערגעוויינלעך ברייט, אָבער די ווערק פֿון ראָסיני און ווערדי האָבן אין אים פֿאַרנומען אַ צענטראַלן אָרט. זי איז די ערשטע וויאָלעטאַ אויף דער רוסישער בינע, זי האָט געזונגען די ראָלעס פֿון גילדע, לעאָנאָראַ, לואיז מילער אין ווערדי'ס אָפּעראַן, סעמיראַמידע אין דער אָפּערע מיטן זעלבן נאָמען, די גראף אין דער אָפּערע "גראַף אָרי" און ראָסינאַ אין ראָסיניס "דער באַרבער". פון סעוויללע", זערלינאַ אין "דאָן דזשאַוואַני" און זערלינאַ אין "פראַ דיאַוואָלאָ, עלוויראַ אין די פּוריטאַנס, די קאָונטעסס אין דער גראף אָרי, לאַדי הענריעטאַ אין מאַרץ.

אין טערמינען פון די מדרגה פון וואָקאַל קונסט, די טיפקייַט פון דורכדרונג אין די רוחניות וועלט פון די בילד, די הויך מוזיקאַליטי פון באָסיאָ געהערט צו די גרעסטע זינגערס פון דער תקופה. איר שעפעריש ינדיווידזשואַליטי איז נישט אנטפלעקט מיד. טכילעס, צוהערערס אַדמייערד די אַמייזינג טעכניק און קול - אַ ליריקאַל סאָפּראַנאָ. דערנאָך האָבן זיי געקענט אָפּשאַצן די טייערסטע פאַרמאָג פון איר טאַלאַנט - די אינספּירירטע פּאָעטישע לירישקייט, וואָס האָט זיך אַרויסגעוויזן אין איר בעסטער שאַפונג - וויאָלעטטאַ אין לאַ טראַוויאַטאַ. די דעבוט ווי גילדאַ אין ווערדי 'ס ריגאָלעטטאָ איז געווען באַגריסן מיט האַסקאָמע, אָבער אָן פיל ענטוזיאַזם. צווישן די ערשטע רעספּאָנסעס אין דער פּרעסע, איז כאַראַקטעריסטיש די מיינונג פֿון ראָסטיסלאַוו (פ. טאָלסטוי) אין "דער נאָרדערן בי": "באָסיאָס קול איז אַ ריין סאָפּראַנאָ, אומגעווענליך אָנגענעם, ספּעציעל אין מיטל-קלאַנגען... דער אויבערשטער רעגיסטר איז קלאָר, אמת, כאָטש ניט. צו שטאַרק, אָבער טאַלאַנטירט מיט עטלעכע סאַנאָראַטי, ניט אָן יקספּרעסיוונאַס. אָבער, די קאָלומניסט ראַעווסקי דערקלערט באַלד: "באָזיאָ ס ערשטער דעבוט איז געווען געראָטן, אָבער זי איז געווארן די באַליבסטע פון ​​דעם ציבור נאָך איר פאָרשטעלונג פון די ראָלע פון ​​לעאָנאָראַ אין Il trovatore, וואָס איז געווען ערשטער דערלאנגט צו די סט. פעטערבורג ציבור."

ראָסטיסלאַוו אויך באמערקט: "זי האט נישט וועלן צו יבערראַשן אָדער, אלא, אַמייז די וילעם פון די ערשטער מאָל מיט שווער וואָקאַליזיישאַן, אַניוזשואַלי ספּעקטאַקיאַלער אָדער פּריטענשאַס פּאַסידזשיז. פֿאַרקערט, פֿאַר... איר דעבוט, זי האָט אויסדערוויילט די באַשיידן ראָלע פון ​​גילדאַ ("ריגאָלעטטאָ"), אין וואָס איר וואָקאַליזיישאַן, אין דער העכסט מערקווירדיק גראַד, קען נישט גאָר אַרויסקומען. אָבסערווירן גראַדזשואַלנאַס, Bosio איז אָלטערנאַטלי ארויס אין די פּוריטאַנס, דאָן פּאַסקוואַלע, Il trovatore, דער באַרבער פון סעוויללע און די צפון שטערן. פֿון דעם דיליבראַט גראַדזשואַלנאַס, עס איז געווען אַ ווונדערלעך קרעססענדאָ אין Bosio ס הצלחה ... סימפּאַטי פֿאַר איר געוואקסן און דעוועלאָפּעד ... מיט יעדער נייַ שפּיל, איר אוצרות פון טאַלאַנט געווען יניגזוזאַבאַל ... נאָך די גראַציעז טייל פון נאָרינאַ ... די ציבור מיינונג אַוואָרדיד אונדזער נייַע פּרימאַדאַנאַ אַ קרוין פון מעזאָ — כאַראַקטעריסטישע פּאַרץ... אָבער באָסיאָ האָט זיך באַוויזן אין "טרובאַדאָר", און די ליבהאָבער האָבן זיך צעמישט, צוגעהערט צו איר נאַטירלעך, אויסדרוקן רעציטאַציע. "ווי איז עס ...," זיי געזאגט, "מיר האָבן געגלויבט אַז טיף דראַמע איז ניט צוטריטלעך פֿאַר אונדזער גראַציעז פּרימאַדאַנאַ."

עס איז שווער צו געפֿינען ווערטער צו באַשרײַבן וואָס איז געשען דעם 20סטן אָקטאָבער 1856, ווען אַנדזשיאָלינאַ האָט צום ערשטן מאָל אויפֿגעפֿירט דעם טייל פֿון וויאָלעטטאַ אין לאַ טראַוויאַטאַ. אַלגעמיינע מעשוגאַס געשווינד געווארן פאָלקס ליבע. די ראָלע פון ​​וויאָלעטטאַ איז געווען די העכסטן דערגרייה פון באָסיאָ. די גוואַלדיק באריכטן זענען געווען סאָף. באזונדער ם אי ז באמערק ט געװאר ן ד י אמאליק ע דראמאטיש ע פעאיקײט ן או ן דורכדרונג , מי ט װעלכ ן דע ר זינגע ר פארבראכט ן ד י לעצט ע סצענע .

"האָט איר געהערט Bosio אין לאַ טראַוויאַטאַ? אויב ניט, דעמאלט גײ אלײן הערן, און צום ערשטן מאל, װי נאר די דאזיקע אפערע װערט געגעבן, װײל װי קורץ איר קענט נישט דעם טאלאנט פון דעם זינגער, אן לא טראװיאטא װעט אײער באקאנטשאפט זײן אויבערפלעכלעך. באָסיאָ'ס רײַכע מיטלען ווי אַ זינגער און דראַמאַטישער קינסטלער ווערן אין קיין אָפּערע ניט אויסגעדריקט אין אַזאַ גלאַנץ. דאָ, די סימפּאַטי פון די קול, די אָפנהאַרציק און חן פון די געזאַנג, די עלעגאַנט און ינטעליגענט אַקטינג, מיט איין וואָרט, אַלץ וואָס מאכט אויס די כיין פון דער פאָרשטעלונג, דורך וואָס באָסיאָ האט קאַפּיד די אַנבאַונדיד און כּמעט אונדיטיילד טויווע פון ​​​​די סט. פעטערבורגער ציבור – אלעס האט געפונען א אויסגעצייכנטע באנוץ אין דער נייער אפערע. "בלויז באָסיאָ אין לאַ טראַוויאַטאַ איז איצט גערעדט וועגן ... וואָס אַ קול, וואָס אַ געזאַנג. מיר ווייסן אין דער איצטיקער צייט גאָרנישט בעסער אין פעטערבורג”.

עס איז טשיקאַווע אַז עס איז געווען באָסיאָ וואָס ינספּייערד טורגענעוו פֿאַר אַ ווונדערלעך עפּיזאָד אין דער ראָמאַן "אויף די יוו", ווו ינסאַראָוו און עלענאַ זענען פאָרשטעלן אין וועניס אין דער פאָרשטעלונג פון "לאַ טראַוויאַטאַ": "דער דועט אנגעהויבן, דער בעסטער נומער פון די וועלט. אָפּערע, אין וועלכער דער קאָמפּאָזיטאָר האָט געראָטן אַלע חרטה פון דער משוגענער פאַרשוואונדענער יוגנט, דעם לעצטען געראַנגל פאַרצווייפלטע און אוממעכטיקע ליבע. אַװעקגעפֿירט, אַװעקגעטראָגן פֿון אַן אָטעם פֿון אַלגעמײנער סימפּאַטיע, מיט טרערן פֿון קינסטלעכע פֿרײד און אמתע לײדן אין די אױגן, האָט די זינגערין זיך אַװעקגעגעבן צו דער אױפֿגעהויבענער כוואַליע, דאָס פּנים האָט זיך געביטן, און פֿאַרן גוואַלדיקן גײַסט... פֿון טויט, מיט אַזאַ אַ יאָגעניש פון תפילה ריטשט די הימל, די ווערטער זענען ארויס פון איר: "Lasciami vivere ... morire si giovane!" ( „לאָז מיך לעבן... שטאַרבן אַזוי יונג!“), אַז דער גאַנצער טעאַטער האָט געקראָכקלט מיט פראַנציקע אַפּלאָדיסמענטן און באַגייסטערטע געשרייען.

די בעסטער בינע בילדער - גילדאַ, וויאָלעטטאַ, לעאָנאָראַ און אפילו פריילעך העלדין: בילדער - ... העלדין - Bosio האט אַ ריר פון פאַרטראַכט, פּאָעטיש מעלאַנכאָליש. “אין דעם געזאַנג איז אַ מין מעלאַנכאָליש טאָן. דאָס איז אַ סעריע פון ​​סאָונדס וואָס גיסן זיך גלייך אין דיין נשמה, און מיר זענען גאָר שטימען מיט איינער פון די מוזיק ליבהאבערס וואָס האט געזאגט אַז ווען איר הערן צו Bosio, אַ מין פון טרויעריק געפיל ינוואַלאַנטעראַלי ווייטיקדיק דיין האַרץ. טאַקע, אַזאַ איז געווען באָסיאָ ווי גילדאַ. וואָס, למשל, קאָן זײַן לײַכטיקער און עלעגאַנט, מער אײַנגעצוימט מיט דער פּאָעטישער קאָליר פֿון יענעם טריל, מיט וועלכער באָסיאָ האָט פֿאַרענדיקט איר אַריע פֿון צווייטן אַקט און וואָס, אָנהייבנדיק פֿון פאָרטע, ווערט ביסלעכווײַז שוואך און ענדלעך פרייז אין דער לופט. און יעדער נומער, יעדער פֿראַזע פון ​​באָסיאָ איז קאַפּטשערד דורך די זעלבע צוויי מידות - די טיפקייַט פון געפיל און חן, די קוואַלאַטיז וואָס מאַכן די הויפּט עלעמענט פון איר פאָרשטעלונג ... גראַציעז פּאַשטעס און אָפנהאַרציק - דאָס איז וואָס זי שטרעבט דער הויפּט. באַווונדערנדיק די ווירטואָוס פאָרשטעלונג פון די מערסט שווער וואָקאַל טיילן, קריטיקס האָבן אנגעוויזן אַז "אין Bosio ס פּערזענלעכקייט פּריוויילז דער עלעמענט פון געפיל. געפיל איז דער הויפּט כיין פון איר געזאַנג - כיין, ריטשאַז כיין ... דער עולם הערט צו דעם לופט, אומערד געזאַנג און איז דערשראָקן צו אַרויסלאָזן איין טאָן.

Bosio האט באשאפן אַ גאַנץ גאַלעריע פון ​​בילדער פון יונג גערלז און פרויען, ומגליקלעך און צופרידן, צאָרעס און פריי, שטאַרבן, שפּאַס, לאַווינג און ליב געהאט. AA Gozenpud באמערקט: "די הויפט טעמע פון ​​באָסיאָ ס ווערק קענען זיין יידענאַפייד דורך דעם טיטל פון שומאַנ ס שטים ציקל, ליבע און לעבן פון אַ פרוי. ז י הא ט מיט ן גלײכ ן קראפ ט איבערגעגעבן , ד י פחד ן פו ן א ױנג ע מײדל , פא ר א ן אומבאקאנט ן געפיל , או ן דע ר שיכור ה פו ן לײדנשאפט , ד י לײד ן פו ן א געפײניק ט האר ץ או ן דע ם נצחו ן פו ן ליבע . ווי שוין דערמאנט, די טעמע איז געווען מערסט פאַרקערפּערן אין די טייל פון וויאָלעטטאַ. באָסיאָ'ס אויפֿפֿירונג איז געווען אַזוי שליימעסדיק, אַז אַפֿילו אַזעלכע קינסטלער ווי פּאַטי האָבן אים נישט געקענט אַרויסטרײַבן פֿון דער זכּרון פֿון זײַנע צײַטשריפֿטן. אָדאָעווסקי און טשייקאָווסקי האָבן זייער געשאַצט באָסיאָ. אויב די אַריסטאָקראַטישע צוקוקער איז געווען קאַפּטיווייטיד אין איר קונסט דורך חן, העלקייַט, ווירטואָסיטי, טעכניש שליימעס, דעמאָלט דער ראַזנאָטשינער צוקוקער איז קאַפּטיווייטיד דורך דורכדרונג, ציטערניש, וואַרעמקייַט פון געפיל און אָפנהאַרציק פאָרשטעלונג. באָסיאָ האָט געניסן פון גרויס פּאָפּולאַריטעט און ליבע אין אַ דעמאָקראַטיש סוויווע; זי האָט אָפט און גערן געשפּילט אין קאָנצערטן, די זאַמלונג פון וועלכן מען האָט באַקומען לטובת די “ניט גענוגיק” סטודענטן.

ריוויוערז יונאַנאַמאַסלי געשריבן אַז מיט יעדער פאָרשטעלונג, באָסיאָ ס געזאַנג ווערט מער שליימעסדיק. "די קול פֿון אונדזער כיינעוודיק, שיין זינגערין איז געוואָרן, דוכט זיך, שטאַרקער, פרישער"; אָדער: "... באָסיאָ ס קול איז געווארן מער און מער שטאַרקייט, ווי איר הצלחה געשטארקט ... איר קול געווארן העכער."

אבער אין דער פרי פרילינג פון 1859, זי געכאפט אַ קאַלט בעשאַס איינער פון איר טאָורס. דעם 9טן אַפּריל איז דער זינגער געשטאָרבן פֿון פּנעומאָניע. דער טראַגישער גורל פֿון באָסיאָ האָט זיך ווידער און ווידער באַוויזן פֿאַרן שעפֿערישן בליק פֿון אָסיפּ מאַנדעלשטאַם:

״ א פאר מינוט פארן אנהויב פון די יסורים האט א פײערװאגאן ארומגערינגלט צוזאמען דעם נעווסקי. אַלע האָבן זיך צוריקגעקערט צו די קוואדראט-נעפּלטע פענצטער, און אַנדזשיאָלינאַ באָסיאָ, אַ געבוירענער פון פּיעדמאָנט, די טאָכטער פון אַן אָרעמער רייזע קאָמיקער – basso comico – איז געבליבן פאַר אַ מאָמענט פאַר זיך.

... די קריגערישע חן פון האָן פייער הערנער, ווי אַן אומדערהערט בריאָ פון ומבאַדינגט וויקטאָריאַס ומגליק, פּלאַצן אין די שוואַך ווענאַלייטיד שלאָפצימער פון דעמידאָוו ס הויז. ביטיוגס ם מי ט פאס , הערשלע ך או ן לײטע ר האב ן גערומע ן או ן ד י פריט ן פו ן פאקעל ן הא ט געלעק ט ד י שפיגלען . אבע ר אי ן דע ר פארטונקענע ר באװאוסטזײ ן פו ן דע ר שטארבנדיקע ר זינגער , הא ט דע ר קופע ל פו ן פיבעריש ן ביוראקראטיש ן גערויש , דע ר פראנטישע ר גאלאפע ר אי ן שעפע ס מא ל או ן העלמעם , דא ס ארעמ ל פו ן קלאנגע ן ארעסטיר ט או ן אװעקגעפיר ט אונטע ר באגלייט ן זי ך געװאר ן אי ן דע ר רו ף פו ן א ארקעסטער . די לעצטע באַרס פון דער אָוווערטשער צו Due Poscari, איר דעבוט לאָנדאָן אָפּעראַ, האָט בפירוש געקלונגען אין אירע קליינע מיעסע אויערן...

זי האט זיך אויפגעהויבן אויף די פיס און געזונגען וואס זי דארף, נישט אין דעם זיסן, מעטאלישן, בייגיקן שטימע, וואס האט זי געמאכט בארימטן און געלויבט אין די צייטונגען, נאר מיט דעם קעסטין רויען צלמע פון ​​א פופצן-יעריק טיניידזשער מיידל מיט דעם אומרעכט. , ווייסטפאַל עקספּרעס פון די געזונט פֿאַר וואָס פּראָפעסאָר קאַטטאַנעאָ סקאָלד איר אַזוי פיל.

"געזאָגט, מיין טראַוויאַטאַ, ראָסינאַ, זערלינאַ ..."

דער טויט פון באָסיאָ עקאָוד מיט ווייטיק אין די הערצער פון טויזנטער פון מענטשן וואָס פּאַשאַנאַטלי ליב געהאט דעם זינגער. "הײַנט האָב איך זיך דערוווּסט וועגן דעם טויט פֿון באָסיאָ און עס זייער באַדויערן," האָט טורגענעוו געשריבן אין אַ בריוו צו גאָנטשאַראָוו. – איך האָב זי געזען אינעם טאָג פֿון איר לעצטער אויפֿפֿירונג: זי האָט געשפּילט "לאַ טראַוויאַטאַ"; ז י הא ט דעמאל ט ניש ט געטראכט , שפיל ן א שטארבנדיק ע פרוי , א ז ז י װע ט באל ד דארפ ן שפיל ן דע ר ראלע . שטויב און פאַרפוילן און ליגט זענען אַלע ערדישע זאכן.

אין די זכרונות פונעם רעוואלוציאנער פ' קראפּאָטקין געפינען מיר די פאלגענדע שורות: "ווען די פּרימאַדאָנע באָסיאָ איז קראַנק געוואָרן, זענען טויזנטער מענטשן, ספעציעל יונגע לײַט, געשטאַנען ליידיק ביז שפּעט אין דער נאַכט ביי דער טיר פונעם האָטעל זיך צו דערוויסן וועגן די געזונט פון די דיוואַ. זי איז נישט געווען שיין, אבער זי האט אויסגעזען אזוי שיין ווען זי האט געזונגען, אז די יונגע לייט, וואס זענען געווען משוגע פארליבט אין איר, קען מען אויסרעכענען אין די הונדערטער. ווען באָסיאָ איז געשטאָרבן, האָט מען זי געגעבן אַ לעווייַע אַזאַ ווי פעטערבורג האָט קיינמאָל נישט געזען פריער.

דער גורל פון דער איטאַליעניש זינגער איז אויך ימפּרינטיד אין די שורות פון נעקראַסאָוו ס סאַטירע "אויף די וועטער":

סאמױעד נערװען און בײנער זײ װעלן אויסהאלטן יעדן קעלט, אבער איר, װאציפערישע דרום־געסט, זענען מיר גוט אין װינטער? געדענקט - Bosio, די שטאָלץ פּעטראָפּאָליס ספּערד גאָרנישט פֿאַר איר. אבער אומזיסט האסטו דיך ארומגעוויקלט אין סובל ניגהטינגאלס האלדז. טאכטער ​​פון איטאליע! מיט רוסיש פראָסט עס איז שווער צו באַקומען צוזאמען מיט האַלבער טאָג רויזן. פאַר דער מאַכט פון זיין פאַטאַל איר האָט אַראָפּגעלאָזט דיין גאנץ שטערן, און איר ליגן אין אַ פרעמד לאַנד אין אַ בית-עולם ליידיק און טרויעריק. פארגעסן איר פרעמדע מענטשן אין דעם זעלבן טאג, וואס איר זענט איבערגעגעבן געווארן צו דער ערד, און א לאנגע צייט זינגט דארט אן אנדער, וואו מען האט דיך געטוישט מיט בלומען. עס איז ליכט, עס איז אַ טאָפּל באַס זומז, עס זענען נאָך הויך טימפּאַני. יאָ! אין די טרויעריק צפון מיט אונדז געלט איז שווער און לאָראַלז זענען טייַער!

דעם 12טן אַפּריל 1859, האָט באָסיאָ אויסגעזען צו באַגראָבן גאַנץ פעטערבורג. "א עולם האָט זיך אלנגעזאמלט פאר די באַזייַטיקונג פון איר גוף פון דעמידאָוו ס הויז צו די קאַטהאָליק טשורטש, אַרייַנגערעכנט פילע סטודענטן וואָס זענען געווען דאַנקבאַר צו די פאַרשטאָרבן פֿאַר עריינדזשינג קאַנסערץ פֿאַר די נוץ פון ניט גענוגיק אוניווערסיטעט סטודענטן," אַ הייַנטצייַטיק פון די געשעענישן עדות. דער פּאָליציי-באַלעבאָס שובאַלאָוו האָט, מיט מורא פֿאַר אומרוען, אָפּגעשפּאַרט דעם קירך-געביידע מיט פּאָליציאַנטן, וואָס האָט גורם געווען אלגעמיינע צארן. אָבער די פחדים האָבן זיך אַרויסגעוויזן ווי אומגעגרונדענע. דער פּראָצעסיע אין טרויעריק שטילקייַט געגאנגען צו די קאַטהאָליק בייס - וילעם אויף די וויבאָרג זייַט, לעבן די אַרסענאַל. אויפֿן קבֿר פֿון דער זינגערין איז אין גאַנץ אומבאַוווּסטזײַן געקראָכן אויף דער ערד איינער פֿון די פֿאַרערער פֿון איר טאַלאַנט, דער גראף אָרלאָוו. אוי ף זײ ן חשבונ ה אי ז שפעטע ר אויפגעשטעלט געװאר ן א שײנע ר מאנומענט .