קאַדענסע |

קאַדענסע (איטאַליעניש קאַדענזאַ, פון לאַטייַן קאַדאָ - איך פאַלן, איך סוף), קאַדענסע (פראנצויזיש קאַדענסע).

1) לעצט האַרמאָניק. (ווי אויך מעלאָדישע) פאַרקער, די לעצטע מוזיקאַליש. קאַנסטראַקשאַן און געבן עס פולשטענדיקקייט, גאַנץקייט. אין די הויפּט-מיינער טאָנאַל סיסטעם פון די 17-19 סענטשעריז. אין ק. זענען יוזשאַוואַלי קאַמביינד מעטראָרהיטהמיק. שטיצן (פֿאַר בייַשפּיל, אַ מעטריק אַקצענט אין די 8 אָדער 4 באַר פון אַ פּשוט צייַט) און האַלטן אין איינער פון די מערסט פאַנגקשאַנאַלי וויכטיק האַרמאָניעס (אין איך, V, ווייניקער אָפט אויף די IV שריט, מאל אויף אנדערע קאָרדז). גאַנץ, דאס הייסט, סאָף אויף די שטאַרקעכץ (ה), קאָרד זאַץ זענען צעטיילט אין עכט (ווי) און פּלאַגאַל (יוו-איך). ק' איז גאנץ אויב ט' קומט אין מעלאָדיש. די שטעלע פון ​​די פּרימאַ, אין אַ שווער מאָס, נאָך די דאָמינאַנט (ד) אָדער סאַבדאָמינאַנט (S) אין די הויפּט. פאָרעם, נישט אין סערקיאַליישאַן. אויב איינער פון די באדינגונגען איז ניטאָ, די צו. איז געהאלטן ימפּערפיקט. ק., סאָף אין ד (אָדער ס), גערופן. האַלב (למשל, IV, II-V, VI-V, I-IV); אַ מין האַלב עכט. כ'קאן פאררעכנט ווערן אזוי גערופענע. פריגיאַן קאַדענסע (לעצט ויסקער טיפּ IV6-V אין האַרמאָניק מינערווערטיק). א ספּעציעל טיפּ איז די אַזוי גערופענע. ינטעראַפּטיד (פאַלש) ק - הילעל פון עכט. צו. רעכט צו פאַרבייַט שטאַרקעכץ. טריאַדס אין אנדערע קאָרדז (V-VI, V-IV6, V-IV, V-16, אאז"ו ו).

גאַנץ קאַדענז

האַלב קאַדענזאַס. פריגיאַן קאַדענסע

ינטעראַפּטיד קאַדענסעס

דורך אָרט אין מוזיק. פאָרעם (פֿאַר בייַשפּיל, אין דער צייַט) ויסטיילן מידיאַן ק. (אין די קאַנסטראַקשאַן, מער אָפט טיפּ IV אָדער IV-V), לעצט (אין די סוף פון די הויפּט טייל פון די קאַנסטראַקשאַן, יוזשאַוואַלי VI) און נאָך (אַטאַטשט נאָך די לעצט ק., ט י.ע כאָרלס VI אָדער IV-I).

האַרמאָנישע פאָרמולאַס-ק. היסטאָריש פאָרויס מאַנאַפאַניק מעלאָדיש. אויספירן (ד.ה., אין עסאַנס, ק.) אין די מאָדאַל סיסטעם פון די שפּעט מיטל עלטער און די רענעסאַנס (זען מעדיעוואַל מאָדעס), די אַזוי גערופענע. קלאָזעס (פון lat. claudere - צו פאַרענדיקן). דער פּונקט קאָווערס די סאָונדס: אַנטיפּענולטים (antepaenultima; פּריסידינג פּענאַלטאַמאַט), פּענאַלטאַם (פּאַענולטאַמאַ; פּענאַלטאַמאַט) און ולטימאַ (ultima; לעצטע); די מערסט וויכטיק פון זיי זענען פּענאַלטאַם און לעצט. דער פּונקט אויף די פינאַליס (finalis) איז געהאלטן גאנץ ק. (clausula perfecta), אויף קיין אנדערע טאָן - ימפּערפעקט (clausula imperfecta). די מערסט אָפט געפּלאָנטערט קלאָזיז זענען קלאַסאַפייד ווי "טרעבלע" אָדער סאָפּראַנאָ (VII-I), "Alto" (VV), "טענאָר" (II-I), אָבער, נישט אַסיינד צו די קאָראַספּאַנדינג קולות, און פון סער. 15טער ג. "באַס" (VI). ד י אפװײגונ ג פו ן דע ר ארײנפיר ן שטײגע ר VII-I , געװײנלע ך פא ר אלטע ר פרץ , הא ט געגעב ן ד י אזויגערופענע . "לאַנדינאָ ס פּונקט" (אָדער שפּעטער "לאַנדינאָ ס קאַדענזאַ"; VII-VI-I). די סיימאַלטייניאַס קאָמבינאַציע פון ​​די (און ענלעך) מעלאָדיק. ק. קאַמפּאָוזד קאַדענסע קאָרד פּראַגרעשאַנז:

קלאָזיז

אָנפירן "ווער איר פאַרדינען אין משיחן." 13 ג.

G. de Macho. מאָטעט. 14טער ג.

דזשי מאָנק. דריי-טייליק ינסטרומענטאַל שטיק. 15טער ג.

י אָקעגם. מיס זיין נאָמען, קיריע. 15טער ג.

ערייזינג אין אַ ענלעך וועג האַרמאָניש. ויסקער VI האט ווערן מער און מער סיסטעמאַטיש געניצט אין קאַנקלוזשאַנז. כ' (פון דער 2טער העלפט פון 15טן יארהונדערט און באזונדערס אינעם 16טן יארהונדערט צוזאמען מיט דער פלאגאל, "קהילה", כ' ד'-א). איטאַליעניש טעאָריסץ פון די 16 יאָרהונדערט. באַקענענ דעם טערמין "ק."

אָנהייב אַרום די 17 יאָרהונדערט. קאַדענסע ויסקער VI (צוזאַמען מיט זייַן "ינווערסיאָן" IV-I) פּערמיייץ ניט בלויז די מסקנא פון די שפּיל אָדער זייַן טייל, אָבער אַלע זייַן קאַנסטראַקשאַנז. דאָס האָט געפֿירט צו אַ נייַע סטרוקטור פון מאָדע און האַרמאָניע (עס איז מאל גערופן קאַדענסע האַרמאָניע - Kadenzharmonik).

טיף טעאָרעטיש סאַבסטאַנשייישאַן פון די סיסטעם פון האַרמאָניע דורך די אַנאַליסיס פון זייַן האַרץ - עכט. K. - אָונד דורך JF Rameau. ער האָט דערקלערט די מוזיק-לאָגיק. האַרמאָניע קאָרד באַציונגען ק., רילייינג אויף נאַטור. די פּרירעקוואַזאַץ געלייגט אין דער עצם נאַטור פון די מוזעס. געזונט: דער דאָמינאַנט געזונט איז קאַנטיינד אין דער זאַץ פון די געזונט פון די שטאַרקעכץ און, אַזוי, איז, ווי עס איז, דזשענערייטאַד דורך אים; די יבערגאַנג פון די דאָמינאַנט צו די שטאַרקעכץ איז די צוריקקומען פון די דערייווד (דזשענערייטאַד) עלעמענט צו זייַן אָריגינעל מקור. Rameau האט געגעבן די קלאַסאַפאַקיישאַן פון ק מינים וואָס נאָך יגזיסץ הייַנט: גאנץ (פּאַרפאַיטע, VI), פּלאַגאַל (לויט Rameau, "פאַלש" - ירעגיאַלער, IV-I), ינטעראַפּטיד (ממש "צעבראכן" - ראָמפּו, V-VI, V -IV) . די פאַרלענגערונג פון די פינפט פאַרהעלטעניש פון עכט ק. ("דרייַיק פּראָפּאָרציע" - 3: 1) צו אנדערע קאָרדז, אין אַדישאַן צו VI-IV (למשל, אין אַ סיקוואַנס פון די טיפּ I-IV-VII-III-VI- II-VI), ראַמאַו גערופן "נאָכמאַך פון ק." (רעפּראָדוקציע פון ​​​​די קאַדענסע פאָרמולע אין פּערז פון קאָרדז: I-IV, VII-III, VI-II).

מ. האַופּטמאַן און דעמאָלט X. רימאַן אנטפלעקט די דיאַלעקטיק פון די פאַרהעלטעניש פון די הויפּט. קלאסישע קאָרדז. ק, לויט האַופּטמאַן, די אינערלעכע סתירה פון דער ערשט שטאַרקעכץ באַשטייט אין זייַן "ביפורקאַטיאָן", אין וואָס עס איז אין פאַרקערט באַציונגען צו די סאַבדאָמינאַנט (מיט די הויפּט טאָן פון די שטאַרקעכץ ווי אַ פינפט) און צו די דאָמינאַנט (מיט די פינפטע) פון די שטאַרקעכץ ווי דער הויפּט טאָן). לויט רימאַן, די אַלטערניישאַן פון ט און ד איז אַ פּשוט ניט-דיאַלעקטיקאַל. טאָן אַרויסווייַזן. אין די איבערגאַנג פון T צו S (וואָס איז ענלעך צו די רעזאַלושאַן פון D אין T) קומט, ווי עס איז געווען, אַ צייַטווייַליק יבעררוק אין די צענטער פון גראַוויטי. דער אויסזען פון ד און זייַן האַכלאָטע אין ט ריסטאָרז די העכערקייט פון ט ווידער און אַסערץ עס אויף אַ העכער מדרגה.

בוו אַסאַפיעעוו דערקלערט ק. פון די שטאַנדפּונקט פון דער טעאָריע פון ​​​​ינטאַניישאַן. ער טײַטש ק' אויס ווי אַ גענעראַליזאַציע פֿון די כאַראַקטעריסטישע עלעמענטן פֿונעם מאָדע, ווי אַ קאָמפּלעקס פֿון סטיליסטיש יחידים אינטאָנאַציאָנעלער מעלהאַרמאָניע. פאָרמולאַס, קעגן די מעטשאַניקאַלנעסס פון די פאַר-געגרינדעט "גרייט-געמאכט בליען" פּריסקרייבד דורך שולע טעאָריע און טעאָרעטיש. אַבסטראַקציעס.

די עוואָלוציע פון ​​האַרמאָניע אין קאָנ. די 19 און 20 יאָרהונדערט האָבן געפֿירט צו אַ ראַדיקאַל דערהייַנטיקן פון די ק. כאט ש ק׳ װײטער דערפילט די זעלבע אלגעמײנע קאמפאזיציע־ לאגיק. וועט פאַרמאַכן די פֿונקציע. ויסקער, די ערשטע מיטל פון ריאַלייזינג דעם פֿונקציע מאל קער אויס צו זיין גאָר ריפּלייסט דורך אנדערע, דיפּענדינג אויף די ספּעציפיש געזונט מאַטעריאַל פון אַ געגעבן שטיק (ווי אַ רעזולטאַט, די לעגיטימאַטי פון ניצן די טערמין "ק." אין אנדערע קאַסעס איז סאָפעקדיק) . די ווירקונג פון מסקנא אין אַזאַ קאַסעס איז באשלאסן דורך די אָפענגיקייַט פון די מיטל פון מסקנא אויף די גאנצע געזונט סטרוקטור פון די אַרבעט:

מפּ מוסאָרגסקי. "באָריס גאָדונאָוו", אַקט IV.

סס פּראָקאָפיעוו. "פלעטינג", נומ 2.

2 ) פו ן 16 ט ן יארהונדערט . אַ ווירטואָוסע מסקנא פון אַ סאָלאָ וואָקאַל (אָפּעראַ אַריאַ) אָדער ינסטרומענטאַל מוזיק, ימפּראַווייזד דורך אַ פּערפאָרמער אָדער געשריבן דורך אַ קאַמפּאָוזער. פיעסעס. אינעם 18טן יארהונדערט האט זיך אנטוויקלט א באזונדערע פארם פון ענליכע ק' אין אינסטר. קאָנצערט. איידער די אָנהייב פון די 19 יאָרהונדערט עס איז געווען יוזשאַוואַלי ליגן אין די קאָדאַ, צווישן די קאַדענסע פערטל-זעקסטער קאָרד און די ד-זיבעטער קאָרד, אנטפלעקט ווי אַן עמבעלישמאַנט פון דער ערשטער פון די האַרמאָניעס. ק' איז, ווי עס איז, אַ קליינע סאָלאָ-ווירטואָזע פֿאַנטאַזיע אויף די טעמעס פֿונעם קאָנצערט. אי ן דע ר צײ ט פו ן ד י װיענ ־ ניש ע קלאסיק ן אי ז דע ם אויפפירע ר צוגעשטעל ט געװאר ן דע ם אויפפירע ר ק׳ ס קאמפאזיציע , אדע ר זײ ן אימפראװיזאציע . אזו י אי ז אי ן שטרענ ג פארפעסטיקט ן טעקס ט פו ן דע ר ארבע ט צוגעשטעל ט געװאר ן אײ ן אפטיילונג , װעלכע ר אי ז ניש ט געװע ן שטענדי ק געגרינדע ט דור ך דע ר מחבר , או ן הא ט געקאנ ט פארפאס ן (אימפראװיזירט ) פו ן אנדער ע קלעזמער . דערנאָך האָבן די קאָמפּאָזיטאָרן אַליין אָנגעהויבן שאַפֿן קריסטאַלז (אָנהייב מיט ל. בעטהאָווען). א דאנ ק הא ט זי ך מע ר צונויפגעגאם ן מי ט דע ר פארמע ן פו ן קאמפאזיציע ס אי ן גאנצע ן . טײלמאל פירט ק׳ אויך װיכטיקער פונקציעס, װאס באשטײט אן אינטעגראלע טײל פון דעם באגריף פון דער חיבור (למשל אין רחמאנינאװם 3טן קאנצערט). טיילמאָל טרעפט מען ק' אויך אין אַנדערע זשאַנערס.

רעפֿערענצן: 1 ) סמאָלענסקי ש., „מוזיק־גראַמאַטיק“ פֿון ניקאָלאַי דילעצקי, (פעטערבורג), 1910; רימסקי קארסאקאוו הא, הארמאניע לערנבוך, פעטערבורג, 1884—85; זײן אײגענעם, פּראַקטישער לערנבוך פֿון האַרמאָניע, פּעטערבורג, 1886, איבערדרוקן פֿון בײדע לערנביכער: גאַנץ. coll. soch., vol. IV, M., 1960; Asafiev BV, מוזיקאַליש פאָרעם ווי אַ פּראָצעס, טיילן 1-2, M. – L., 1930-47, L., 1971; דובאָווסקי י., עווסעעוו ש., ספּאָסאָבין י., סאָקאָלאָוו V. (אין 1 שעה), פּראַקטיש לויף פון האַרמאָניע, טייל 1-2, מ., 1934-35; טיולין יו. נ., די לערע פון ​​האַרמאָניע, (ל. – מ.), 1937, מ., 1966; ספּאָסאָבין IV, רעפֿעראַטן אויף דעם לויף פון האַרמאָניע, מ., 1969; Mazel LA, פּראָבלעמס פון קלאַסיש האַרמאָניע, מ., 1972; Zarino G., Le istitutioni harmoniche (Terza parte קאַפּ. 1), ווענעטיאַ, 51, פאַקס. עד., ניו יאָרק, 1558, רוסיש. פּער. קאַפּיטל "אויף קאַדענסע" זען אין שבת: מוזיקאַליש עסטעטיק פון די מערב אייראפעישע מיטל עלטער און די רענעסאַנס, קאָמפּ. VP Shestakov, M., 1965, p. 1966-474; Rameau J. Ph., Traité de l'harmonie…, P., 476; זיין אייגענע, Génération harmonique, P., 1722; האַופּטמאַן מ., די נאַטור דער האַרמאָניק און דער מעטריק, לפּז., 1737; רימאן ה , מוזיקאלישע סינטאקסיס , לפז , 1853 ; זיין אייגענע, Systematische Modulationslehre…, האַמבורג, 1877; רוסיש איבערזעצונג: די סיסטעמאַטישע לערע פֿון מאָדולאַציע ווי דער יסוד פֿון דער לערע פֿון מוזיקאַלישע פֿאָרמען, מ' – לעיפּציג, 1887; זיין אייגענע, Vereinfachte Harmonielehre …, V., 1898 (רוסיש איבערזעצונג – סימפּליפיעד האַרמאָניע אָדער די דאָקטערין פון די טאָנאַל פאַנגקשאַנז פון קאָרדז, M., 1893, M. – Leipzig, 1896); Casela A., L'evoluzione della musica a traverso la storia della cadenza perfetta (1901), ענגליש, טראַנסל., ל., 11; טענשרט ר , ד י קאדענצבעהאנדלונגע ן בײ ם ר ׳ שטראוס , ״זפמ״ו״ , ח , 1919 — 1923 ; הינדעמיט פ., אונטערװײזונג אין טאנץ, ט״ל, מײנץ, 1925; טשאָמינסקי דזשם, היסטארישע האַרמאָניע און קאָנטראַפּונקטו, ה. I-II, Kr., 1926-1937; סטאָקהאַוסען ק., Kadenzrhythmik im Werk Mozarts, אין זיין בוך: "טעקסט...", בד 1958, Köln, 1962, S. 2-1964; Homan FW, לעצט און ינערלעך קאַדענשאַל פּאַטערנז אין גרעגאָריאַן טשאַנט, "JAMS", V. XVII, No 170, 206; Dahhaus S., Untersuchungen über die Entstehung der harmonischen Tonalität, Kassel – (ua), 1. זען אויך ליט. אונטער דעם אַרטיקל האַרמאָניע.

2 ) שרינג א., דער פרייער קאדענס אינעם 18טן יארהונדערט אינסטרומענטאלן קאנצערט, «קאנגרעס פון דער אינטערנאציאנאלער מוזיק געזעלשאפט», באסילע, 1906; Knцdt H., אויף דער געשיכטע פון ​​דער אַנטוויקלונג פון די קאַדענסעס אין די ינסטרומענטאַל קאָנצערט, «SIMG», XV, 1914, ז. 375; סטאָקהאַוסען ר., די קאַדענזאַן צו די פּיאַנע קאָנצערטס פֿון די וויענער קלאַסישע, וו., 1936; מיש ל., בעטהאָווען סטודיעס, 1950.

יו. ח כאָלאָפּאָוו