זאַץ |
פון לאַט. compositio - זאַמלונג, זאַץ
1) א שטיק מוזיק, דער רעזולטאט פון דער שעפערישער אקט פונעם קאמפאזיטאר. דער באַגריף פֿון קאָמפּאָזיציע ווי אַ גאַנץ קינסטלערישער גאַנצן האָט זיך ניט גלייך אַנטוויקלט. זייַן פאָרמירונג איז ענג פארבונדן מיט די פאַרקלענערן אין די ראָלע פון ימפּראַוויזיישאַנז. אנגעהויבן אין מוזיק. קונסט און מיט דער פֿאַרבעסערונג פון מוזיקאַליש נאָוטיישאַן, וואָס אין אַ זיכער סטאַדי פון אַנטוויקלונג געמאכט עס מעגלעך צו אַקיעראַטלי רעקאָרדירן מוזיק אין די מערסט יקערדיק פֿעיִקייטן. דעריבער, מאָדערן די טייַטש פון דעם וואָרט "ק." קונה געווען בלויז פון די 13 יאָרהונדערט, ווען מוזיקאַליש נאָוטיישאַן דעוועלאָפּעד מיטלען צו פאַרריכטן ניט בלויז די הייך, אָבער אויך די געדויער פון סאָונדס. מוזיק ערידזשנאַלי. ווערק זענען רעקאָרדעד אָן אָנווייַזן דעם נאָמען פון זייער מחבר - דער קאָמפּאָזיטאָר, וואָס אנגעהויבן צו זיין אַפיקסט בלויז פון די 14 יאָרהונדערט. דא ס אי ז געװע ן צולי ב דע ר װאקסנדיקע ר װיכטיקײ ט פו ן ד י אײנצלנ ע אײגנשאפט ן פו ן קונסט , אי ן ק . גלײכצײטי ק שפיגלט ן זי ך אוי ך אי ן יעד ן ק . קונסט פון אַ געגעבן תקופה, די פֿעיִקייטן פון דעם תקופה זיך. די געשיכטע פון מוזיק איז אין פילע וועגן די געשיכטע פון די מוסעס. חיבורים - בוילעט ווערק פון הויפּט קינסטלער.
2) די סטרוקטור פון אַ מוזיקאַליש ווערק, זייַן מוזיקאַליש פאָרעם (זען מוזיקאַליש פאָרעם).
3) קאַמפּאָוזינג מוזיק, אַ מין פון קונסט. שעפֿערישקייט. ריקוויירז שעפֿערישקייט. טאַלאַנט, ווי געזונט ווי אַ זיכער גראַד פון טעכניש טריינינג - וויסן פון די הויפּט. פּאַטערנז פון קאַנסטראַקשאַן פון מוזיק. ווערק וואָס האָבן זיך אַנטוויקלט אין לויף פון דער היסטאָרישער מוזיק-אַנטוויקלונג. אָבער, די מוזיק די אַרבעט זאָל נישט זיין אַ סכום פון פּראָסט, באַקאַנט מוזיקאַליש אויסדרוקן, אָבער קונסט. גאַנץ, קאָראַספּאַנדינג עסטעטיש. די פאדערונגען פון דער געזעלשאפט. צו טאָן דאָס, עס מוזן אַנטהאַלטן נייַע קונסט. אינהאַלט, רעכט צו געזעלשאַפטלעך און אידעישע. פֿאַקטאָרן און אָפּשפּיגלען אין אַ פֿיגוראַטיווער אייגנאַרטיקער פֿאָרעם די וויכטיקע, טיפּישע שטריכן פֿון דער הײַנטצײַטיקער ווירקלעכקייט פֿאַרן קאָמפּאָזיטאָר. דער נײַער אינהאַלט באַשטימט אויך די חידוש פֿון אויסדריקלעכע מיטלען, וואָס מיינט אָבער אין רעאַליסטישער מוזיק נישט אַ ברעכן מיט דער טראַדיציע, נאָר איר אַנטוויקלונג אין פֿאַרבינדונג מיט נײַע קונסטן. טאַסקס (זען רעאַליזם אין מוזיק, סאָציאַליסט רעאַליזם אין מוזיק). בלויז פאָרשטייער פון אַלע מינים פון אַוואַנט-גאַרד, מאָדערניסטישע באַוועגונגען אין מוזיק ברעכן זיך מיט די טראדיציעס וואָס האָבן זיך אַנטוויקלט איבער די יאָרהונדערטער, אָפּזאָגן פון מאָדע און טאָנאַליטעט, פון די אַמאָליקע לאגיש-פאַרטיידיקטע טייפּס פון פאָרם, און גלײַכצײַטיק פון סאָציאַל-באַדײַטנדיקן אינהאַלט וואָס האט א געוויסע קינסטליכע און קאגניטיווע ווערט (זען אַוואנט-גארדיזם , אלעאטארישע , אטאנאלע מוזיק , דאדעקאפאני , קאנקרעטע מוזיק , פוינטיליזם , עקספּרעססיאָניזם , עלעקטראָנישע מוזיק ). שעפעריש זיך. פּראָצעס אין דעצעמבער. קאָמפּאָזיטאָרס לייזונג אין פאַרשידענע וועגן. פֿאַר עטלעכע קאָמפּאָזיטאָרס, מוזיק, ווי ימפּראַוויזיישאַן, איז לייכט אויסגעגאסן, זיי מיד רעקאָרדירן עס אין אַ פאַרטיק פאָרעם וואָס טוט נישט דאַרפֿן קיין באַטייַטיק סאַבסאַקוואַנט ראַפינירטקייַט, באַפּוצונג און פּאַלישינג (WA Mozart, F. Schubert). אנדערע געפֿינען די בעסטער לייזונג בלויז ווי אַ רעזולטאַט פון אַ לאַנג און טיף פּראָצעס פון פֿאַרבעסערן די ערשט סקיצע (ל. בעטהאָווען). עטלעכע מענטשן נוצן אַ קיילע ווען קאַמפּאָוזינג מוזיק, רובֿ אָפט אַ פפּ. (למשל, J. Haydn, F. Chopin), אנדערע ריזאָרט צו קאָנטראָלירן פֿאַר ff. ערשט נאכדעם וואס די ארבעט איז אינגאנצן פארענדיקט (פ. שובערט, ר. שומאן, ס.ס. פראקאפיעוו). אין אַלע קאַסעס, די קריטעריאָן פֿאַר די ווערט פון אַ באשאפן ווערק דורך רעאַליסטיש קאַמפּאָוזערז איז דער גראַד פון זייַן קאָרעספּאָנדענץ צו די קונסט. כוונה. אַוואַנט-גאַרד קאַמפּאָוזערז האָבן אַ שעפעריש פּראָצעס נעמט די פאָרעם פון אַ באַרדאַסדיק קאָמבינאַציע פון סאָונדס לויט איין אָדער אנדערן אַרביטרעראַלי געגרינדעט כּללים (למשל, אין דאָדעקאַפאָני), און אָפט דער עלעמענט פון געלעגנהייַט איז פון פונדאַמענטאַל וויכטיקייט (אין אַלאַטאָריקס, אאז"ו ו. ).
4) א טעמע וואס מען לערנט אין קאנסערוואטאריעס וכדומה. אייז בילדונגקרייז אינסטיטוציעס. אין רוסלאַנד, עס איז יוזשאַוואַלי גערופן אַן עסיי. K. קורס, ווי אַ הערשן, איז געפירט דורך די קאַמפּאָוזער; די קלאסן באַשטייען בפֿרט אין דעם, אַז דער לערער באַקענט זיך מיט דער אַרבעט פֿון דעם תּלמיד־קאָמפּאָזיטאָר אָדער אַ פֿראַגמענט פֿון דער דאָזיקער ווערק, גיט אים אַן אַלגעמיינע אָפּשאַצונג און מאַכט קאָמענטן וועגן אירע יחידים. דער לערער גיט געווענליך דעם תלמיד די פרייהייט צו אויסקלייבן דעם זשאַנער פון זיין זאַץ; גלײכצײטי ק זארג ט דע ר אלגעמײנע ר פלא ן פו ן ד י קורס ן א גראדעװע ר פאראוי ם פו ן דע ם סימפלע ר צ ו ד י מער קאמפליצירטע , בי ז ד י העכער ע זשאַנר ן פו ן װאק.-אינסטר . און אינסטר. מוזיק - אָפּעראַ און סימפאָניעס. עס איז מיטל. נומער פון אַקאַונץ פּענסיע פֿאַר ק. ביז 19 ג. די ווערט פון די גיידליינז פֿאַר K. אָפט קונה מאַניואַלז אויף קאַונטערפּוינט (פּאַליפאָני), אַלגעמיין באַס, האַרמאָניע, אפילו אויף שאלות פון מוזיק. דורכפירונג. צווישן זיי, למשל, "באַהאַנדלונג אויף האַרמאָניע" ("Traité de l'harmonie", 1722) י. P. Rameau, "די דערפאַרונג פון לערנען אין פּלייינג די טראַנזווערס פלייט" ("Versuch einer Anweisung die Plute traversiere zu spielen", 1752) I. און. קוואַנץ, "די דערפאַרונג פון די ריכטיק וועג צו שפּילן די קלאַוויער" ("Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen", 1753-62) ק. F. E. Bach, "די דערפאַרונג פון אַ האַרט פידל שולע" ("Versuch einer grundlichen Violinschule", 1756) פון ל. מאָזאַרט. אין צייט, מוזיקאַליש ווערק זענען אויך באטראכט ווי גוידעס צו קאַמפּאָוזינג מוזיק - אַזאַ ווי, למשל, די געזונט-טעמפּערד קלאַוויער און די קונסט פון פוגו פון I. C. Bach (דעם מין פון "ינסטרוקטיווע" חיבורים זענען באשאפן אין די 20 יאָרהונדערט, למשל. "שפּיל פון טאָנאַלאַטיז" - "לודוס טאָנאַליס" פון הינדימיט, "מיקראָקאָסמאָס" פון באַרטאָק). זינט די 19 יאָרהונדערט, ווען די מאָדערן פארשטאנד פון דעם טערמין "ק.", אַ פירער צו ק. יוזשאַוואַלי פאַרבינדן קאָרסאַז פון יקערדיק. מוזיק טעאָריסט דיסאַפּלאַנז, די וויסן פון וואָס איז נייטיק פֿאַר די קאַמפּאָוזער. די דיסאַפּלאַנז זענען געלערנט אין מאָדערן. קאָנסערוואַטאָריעס ווי באַזונדער וטש. סאַבדזשעקץ - האַרמאָניע, פּאָליפאָני, די דאָקטערין פון פאָרעם, ינסטראַמענטיישאַן. אין דער זעלביקער צייט, אין די מאַניואַלז אויף ק. געווענליך ווערט אויסגעדריקט עלעמענטן פון דער ניגון לערע, באהאנדלט פראגעס פון זשאַנערס און סטילן, ד.ה. e. געביטן פון מוזיק. טעאָריעס ביז איצט. צייט ניט געלערנט ווי פרייַ. דרייַ. דיסאַפּלאַנז. אַזאַ זענען די ויך. קאָמפּאָזיציע פירער J. G. מאָמיגני (1803—06), א. רייטשי (1818—33), ג. װעבער (1817—21), א. B. מארקס (1837—47), ז. זעטטער (1853—54), ע. פּראָוטאַ (1876-95), ש. יאדאסון (1883—89), V. ד'אַנדי (1902-09). א באַוווסט אָרט צווישן אַזאַ ווערק איז פאַרנומען דורך די "גרויס לערנבוך פון זאַץ" פון X. רימאן (1902—13). עס זענען אויך וטש. מאַניואַלז פֿאַר קאַמפּאָוזינג מוזיק פון זיכער טייפּס (למשל, וואָקאַל, בינע), זיכער זשאַנראַז (למשל, לידער). אין רוסלאַנד, די ערשטע לערנביכער פון ק. זענען געשריבן דורך איך. L. Fuchs (אויף עס. לאַנג., 1830) און איך. צו. גונקע (אויף רוסיש 1859—63). ווערטפול ווערק און באַמערקונגען וועגן ק. און איר לערנען געהערט צו נ. A. רימסקי־קאָרסאַקאָוו, פּ. און. טשאיקאָווסקי, ש. און. Taneevu. לערנביכער ק , פארמאג ט פו ן אװלען . מחברים, בדעה פּריים. פֿאַר ביגינערז וואָס האָבן נישט נאָך דורכגעגאנגען די יקערדיק. טעאָרעטיש. ייטאַמז. דאָס זענען די ווערק פון מ. P. גנעסינאַ (1941) און E.
רעפֿערענצן: 3) און 4) (זיי רשימה דער הויפּט ווערק שייַכות צו דער צייַט ווען די מאָדערן פארשטאנד פון דעם טערמין "ק." איז שוין געגרינדעט, און ינטערפּריטיישאַן פון די טעמע פון ק. ווי אַ גאַנץ. פון די 20 יאָרהונדערט מאַנואַל אויף קאַמפּאָוזינג "נייַ מוזיק" ”, בלויז עטלעכע קאָרן, בילאָנגינג צו זייַן מערסט באַוווסט פארשטייערס) Gunka O., Guide to composing music, דעפּ. 1-3 , פעטערבורג , 1859-63 ; טשייקאָווסקי פּי, וועגן קאַמפּאָוזער ס בקיעס. אויסגעקליבענע אויסצוגן פון בריוו און ארטיקלען. קאָמפּ. אויב קונין, מ., 1952, אונטער טש. טשייקאָווסקי פּי, אויף קאַמפּאָוזער שעפֿערישקייט און בקיעס, מ., 1964; רימסקי קאָרסאַקאָוו האַ, אויף מוזיקאַליש בילדונג. אַרטיקל I. קאַמפּאַלסערי און וואַלאַנטערי טריינינג אין דער קונסט פון מוזיק. אַרטיקל II טעאָריע און פּראַקטיסיז און אַבליגאַטאָרי טעאָריע פון מוזיק אין די רוסישע קאָנסערוואַטאָרי, אין דעם בוך: אן רימסקי-קאָרסאַקאָוו, מוזיקאַליש אַרטיקלען און הערות, פעטערבורג, 1911, רידרוקט אין די גאַנץ געזאמלט ווערק, ב. וו, מ., 1963; טאַנעעוו סי.איי, געדאַנקען וועגן זײַן אייגענער שעפֿערישער ווערק, אין: לזכר סערגיי איוואנאָוויטש טאַנעעוו, שבת. אַרטיקלען און מאַטעריאַלס עד. Vl. פּראָטאָפּאָפּאָוואַ, מ., 1947; זיין, מאַטעריאַלס און דאָקומענטן, וואָל. איך, מ., 1952; גנעסין מ.פ., ערשט לויף פון פּראַקטישן זאַץ, מ.-ל., 1941, מ., 1962; באָגאַטירעװ ש., װעגן דער רעאָרגאַניזאַציע פֿון קאָמפּאָזיטאָרין דערציִונג, „סם“, 1949, נ 6; סקרעבקאָוו ש., וועגן די קאַמפּאָוזינג טעכניק. לערער 'ס הערות, "סם", 1952, נומ 10; שעבאלין וו., סענסיטיוו און קערפאַלי דערציען די יוגנט, "סם", 1957, נומ 1; עװלאכאָוו אָ., פּראָבלעמען פֿון דערציִונג פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר, מ., 1958, ל., 1963; קאָראַבעלניקאָוואַ ל., טאַניעעוו וועגן דער דערציִונג פֿון קאָמפּאָזיטאָרן, "סם", 1960, נומער 9; טיכמיראָוו ג., עלעמענטן פֿון קאָמפּאָזיטאָר טעכניק, מ., 1964; Chulaki M., ווי טאָן קאַמפּאָוזערז שרייַבן מוזיק? "סם", 1965, נומ 9; Messner E., יסודות פון זאַץ, מ., 1968.
