דינו ליפּאַטטי (דינו ליפּאַטטי) |

דינאָ ליפּאַטטי

זיין נאָמען איז לאַנג געווארן די פאַרמאָג פון געשיכטע: וועגן פינף יאָרצענדלינג זענען דורכגעגאנגען זינט דעם טויט פון דעם קינסטלער. אין דער צייט, פילע שטערן האָבן אויפגעשטאנען און שטעלן זיך אויף די קאָנצערט סטאַגעס פון דער וועלט, עטלעכע דורות פון בוילעט פּיאַניסץ זענען געוואקסן, נייַ טרענדס אין די פּערפאָרמינג קונסט זענען געגרינדעט - די וואָס זענען קאַמאַנלי גערופן "מאָדערן פּערפאָרמינג סטיל". און דערווייל איז די ירושה פון דינו ליפאטי, אנדערש ווי די ירושה פון אסאך אנדערע גרויסע ארטיסטן פון דער ערשטער העלפט פון אונזער יארהונדערט, נישט איבערגעדעקט געווארן מיט א "פלאך פון מוזיי", האט נישט פארלוירן זיין כיין, זיין פרישקייט: עס האט זיך ארויסגעשטעלט. צו זיין ווייַטער פון די מאָדע, און דערצו, ניט בלויז יקסידז צוהערער, ​​אָבער אויך ינפלואַנסט נייַע דורות פון פּיאַניסץ. זיין רעקאָרדירונגען זענען נישט אַ מקור פון שטאָלץ פֿאַר קאַלעקטערז פון אַלט דיסקס - זיי זענען ריסווד ווידער און ווידער, ויספאַרקויפט טייקעף. דאָס אַלץ פּאַסירט נישט, ווײַל ליפּאַטי קאָן נאָך זײַן צווישן אונדז, זײַן אין שײַן, אויב נישט פֿאַר אַ גרויזאַם קראַנקייט. די סיבות זענען טיפער - אין עצם מהות פון זיין עלטער-קונסט, אין דער טיף אמת פון געפילן, ווי גערייניקט פון אַלץ פונדרויסנדיק, טראַנזשאַנט, מערן די מאַכט פון דער השפּעה פון דעם מוזיקער ס טאַלאַנט און אין דעם צייַט דיסטאַנסע.

ווייניק קינסטלער האָבן געראטן צו לאָזן אַזאַ אַ לעבעדיק צייכן אין דער זכּרון פון מענטשן אין אַזאַ אַ קורץ צייט, צוגעשטעלט צו זיי דורך גורל. ספעציעל אויב מיר געדענקן, אז ליפאטי איז בשום אופן נישט געווען קיין וואונדער-קינדער אין דעם אלגעמיינעם אנגענומענטן זינען, און האט זיך פארהעלטעניש שפעט אנגעהויבן א ברייטע קאנצערט-טעטיקייט. ער איז אויפֿגעוואַקסן און זיך אַנטוויקלט אין אַ מוזיקאַלישער אַטמאָספֿער: זײַן באָבע און מאַמע זײַנען געווען אויסגעצייכנטע פּיאַניסטן, זײַן פֿאָטער איז געווען אַ לײַדנשאַפֿטלעכער פֿידלער (ער האָט אַפֿילו גענומען לעקציעס פֿון פּ. סאַראַסאַטע און ק. פלש). אין איין וואָרט, עס איז נישט חידוש אַז דער צוקונפֿט קלעזמער, נאָך ניט וויסן דעם אלפאבעט, פרי ימפּראַווייזד אויף די פּיאַנע. די קינדערישע פריילעכקייט האָט זיך טשודנע צוזאַמענגעשטעלט אין זײַנע אומקאָמפּליקירטע חיבורים מיט איבערראַשנדיקער ערנסטקייט; אַזאַ קאָמבינאַציע פון ​​מידקייט פון געפיל און טיפקייַט פון געדאַנק איז געבליבן שפּעטער, ווערן אַ כאַראַקטעריסטיש שטריך פון אַ דערוואַקסן קינסטלער.

דע ר ערשטע ר לערע ר פו ן דע ם אכט־יעריק ן ליפאטי ן אי ז געװע ן דע ר קאמפאזי ־ טע ר מ . נאכדעם וואס ער האט אנטדעקט ביי א סטודענט אויסערגעוויינלעכע פּיאַניסטישע פעאיקייטן, האָט ער אים אין 1928 איבערגעגעבן צו דער באַרימטער לערערין פלאָריקאַ מוזייטשעסק. אין די זעלביקע יאָרן האָט ער געהאַט נאָך אַ מלמד און פּאַטראָן — דזשאָרדזש ענעסקו, וועלכער איז געוואָרן דער "גאָטפֿאָטער" פֿונעם יונגן מוזיקער, וועלכער האָט נאָענט נאָכגעפאָלגט זײַן אַנטוויקלונג און אים געהאָלפן. אין עלטער פֿון 15 יאָר האָט ליפּאַטי גראַדויִרט מיט כּבֿוד פֿונעם בוקאַרעשטן קאָנסערוואַטאָריע, און האָט באַלד געוווּנען דעם ענעסקו־פּריז פֿאַר זײַן ערשטע גרויסע ווערק, די סימפֿאַנישע מאָלערײַען "טשעטראַרי". אין דער זעלביקער צייַט, די קלעזמער באַשלאָסן צו נעמען אָנטייל אין די ינטערנאַטיאָנאַל פּיאַנע קאַמפּאַטישאַן אין ווין, איינער פון די מערסט "מאַסיוו" אין טערמינען פון די נומער פון פּאַרטיסאַפּאַנץ אין דער געשיכטע פון ​​קאַמפּאַטישאַנז: דעמאָלט וועגן 250 קינסטלער געקומען צו די אַוסטריאַן הויפּטשטאָט. ליפּאַטי איז געווען צווייטער (נאָך ב. קאָהן), אָבער פילע מיטגלידער פון דער דזשורי גערופן אים דער פאַקטיש געווינער. א׳ קארטאט האט אפילו פארלאזט די זשורי אין פראטעסט; ממילא האט ער גלייך פארבעטן די רומענישע יוגנט קיין פאריז.

ליפאטי האט געלעבט פינף יאר אין דער הויפטשטאט פון פראנקרייך. ע ר הא ט זי ך פארבעסער ט מי ט א . קארטא ט או ן אי . לעפעבור , געגאנגע ן אי ן ד י קלאס ן פו ן נאדי ע בולאנגער , גענומע ן ד י פירונג־שיעור ן פו ן סי מאנש , קאמפאזיציע ם פו ן י סטראװינסק י או ן פ . בולאַנגער, וועלכער האָט אויפֿגעבראַכט צענדליקער גרויסע קאָמפּאָזיטאָרן, האָט דאָס געזאָגט וועגן ליפּאַטי: “אַ פאַקטיש מוזיקער אין דעם פולן זינען פון דעם וואָרט קען מען באַטראַכט ווערן ווי איינער וואָס גיט זיך אינגאַנצן אָפּ מיט מוזיק, פאַרגעסט פון זיך אַליין. איך קען זיכער זאָגן אַז ליפּאַטטי איז איינער פון די קינסטלער. און דאָס איז דער בעסטער דערקלערונג פֿאַר מיין גלויבן אין אים. מיט בולאַנגער האָט ליפּאַטי געמאַכט זײַן ערשטע רעקאָרדירונג אין 1937: בראַהמס טענץ מיט פיר-האַנטן.

גלײכצײטי ק הא ט זי ך אנגעהויב ן ד י קאנצער ט טעטיקײ ט פו ן דע ר קינסטלער . שוי ן זײנ ע ערשט ע פארשטעלונגע ן אי ן בערלי ן או ן ד י שטעטלע ך אי ן איטאליע , האב ן צוגעצויג ן אלעמענ ם אויפמערקזאמקײט . נאָך זײַן פּאַריזער דעבוט, האָבן קריטיקער אים פֿאַרגליכן מיט האָראָוויץ און איינשטימיק פֿאָרויסגעזען פֿאַר אים אַ ליכטיקע צוקונפֿט. ליפאטי האט באזוכט שוועדן, פינלאנד, עסטרייך, שווייץ, און אומעטום האט ער מצליח געווען. מיט יעדן קאָנצערט האָט זיך געעפֿנט זײַן טאַלאַנט מיט נײַע פאַסטן. דאָס איז געווען פאַסילאַטייטיד דורך זיין זעלבסט-קריטיק, זיין שעפעריש מעטאָד: איידער ער געבראכט זיין ינטערפּריטיישאַן צו דער בינע, ער דערגרייכט ניט בלויז אַ גאנץ מאַסטערינג פון דעם טעקסט, אָבער אויך אַ גאַנץ פוסיאָן מיט דער מוזיק, וואָס ריזאַלטיד אין די טיף דורכדרונג אין דעם מחבר 'ס כוונה.

עס איז כאַראַקטעריסטיש, אַז ער האָט זיך ערשט אין די לעצטע יאָרן אָנגעהויבן ווענדן צו בעטהאָווענס ירושה, און פֿריִער האָט ער זיך באַטראַכט פֿאַר דעם ניט גרייט. איין טאָג האָט ער באַמערקט, אַז עס האָט געדויערט פיר יאָר צו צוגרייטן בעטהאָווענס פינפטן קאָנצערט אָדער טשײַקאָווסקיס ערשטן. פארשטײ ט זיך , א ז דא ס רעד ט ניש ט װעג ן זײנ ע באגרענעצט ע פעאיקײטן , נא ר נא ר פו ן זײנ ע עקסטרעמע ר פאדערונגע ן צ ו זיך . אבער יעדער פון זיינע פּערפאָרמאַנסיז איז די ופדעקונג פון עפּעס נייַ. דער פּיאַניסט, וואָס איז געבליבן טרויעריק געטריי צו דעם מחברס טעקסט, האָט שטענדיק אַרויסגעוויזן די ינטערפּריטיישאַן מיט די "קאָלירן" פון זיין ינדיווידזשואַליטי.

איינער פון די וואונדער פון זיין ינדיווידזשואַליטי איז געווען די אַמייזינג נאַטוראַלנעסס פון פראַסעס: פונדרויסנדיק פּאַשטעס, קלעריטי פון קאַנסעפּס. גלײכצײטי ק הא ט ע ר פא ר יעד ן קאמפאזיטא ר געפונע ן ספעציעל ע פיאנא־פארבן , װא ס האב ן געשאפ ן צ ו זײ ן אײגענע ם װעלט־באשפיל . זײַן באַך האָט געקלונגען ווי אַ פּראָטעסט קעגן דער מאָגערער "מוזיי" רעפּראָדוקציע פֿונעם גרויסן קלאַסיש. — װער װאגט זיך צו טראכטן װעגן דעם סעמבאלא, װען מען הערט צו דער ערשטער פארטיטא, פארפירט פון ליפאטי, פול מיט אזא נערװעז קראפט, אזא מעלאדישע לעגאטא און אזא אריסטאקראטישער חן? — האט איינע פון ​​די קריטיק אויסגערופן. מאָזאַרט האָט אים צוגעצויגן, קודם־כּל, נישט מיט חן און ליכטיקייט, נאָר מיט שפּאַנונג, אַפֿילו דראַמע און שטאַרקייט. "קיין הנחות צו גאַלאַנט סטיל," זיין שפּיל מיינט צו זאָגן. דעם איז אונטערגעשטראכן דורך רידמיק שטרענגקייַט, מיינען פּעדלינג, ענערגעטיק פאַרבינדן. זיין פארשטאנד פון טשאָפּין ליגט אין דער זעלביקער פלאַך: קיין סענטימענטאַליטי, שטרענג פּאַשטעס, און אין דער זעלביקער צייט - אַ ריזיק מאַכט פון געפיל ...

די צווייטע וועלט מלחמה געפונען דעם קינסטלער אין שווייץ, אויף אן אנדער רייַזע. ע ר הא ט זי ך אומגעקער ט אי ן זײ ן הײמלאנד , װײטע ר אויפפיר ן , קאמפאזי ן מוזיק . אָבער די דערשטיקנדיקע אַטמאָספֿער פֿון דער פֿאַשיסטישער רומעניע האָט אים אונטערגעדריקט, און אין 1943 איז ער געלונגן צו פֿאָרן קיין סטאָקכאָלם, און פֿון דאָרטן קיין דער שווייץ, וואָס איז געוואָרן זײַן לעצטער אָפּדאַך. ער האָט אָנגעפירט די פּערפאָרמינג אָפּטיילונג און פּיאַנע קלאַס אין די גענעוואַ קאָנסערוואַטאָרי. אָבער פּונקט אין דעם מאָמענט ווען די מלחמה האָט זיך פֿאַרענדיקט, און פֿאַר דעם קינסטלער האָבן זיך געעפֿנט גלענצנדיקע פּראָספּעקטן, האָבן זיך באַוויזן די ערשטע סימנים פֿון אַן אומקיוראַבאַל קרענק - לוקימיאַ. ער שרײַבט ביטערער צו זײַן לערערין מ' זורא: "ווען איך בין געווען געזונט, איז דער קאַמף קעגן חסרון געווען מיד. איצט אַז איך בין קראַנק, עס זענען פאַרבעטונג פון אַלע לענדער. איך געחתמעט באַשטעלונגען מיט אויסטראַליע, דרום און צפון אַמעריקע. וואָס אַן איראָניע פון ​​גורל! אבער איך גיב נישט אויף. איך וועל קעמפן קיין ענין וואָס. ”

דער קאַמף האָט געדויערט יאָרן. לאנגע טורים האבן געמוזט אפשטעלן. אין דער צווייטער העלפט פון די 40ער יארן האט ער קוים פארלאזט די שווייץ; די אויסנאַם איז געווען זײַנע רייזע קיין לאָנדאָן, וווּ ער האָט דעביוטירט אין 1946 צוזאַמען מיט ג. קאַראַדזשאַן, פּלייינג שומאַננס קאָנסערטאָ אונטער זײַן אָנפֿירונג. Lipatti שפּעטער געפארן צו ענגלאַנד עטלעכע מאָל צו רעקאָרדירן. אבע ר אי ן יא ר 1950 הא ט ע ר שוי ן ניש ט געקענ ט אויסהאלטן , אפיל ו אז א רײז , או ן ד י פירמ ע אי־אם־א , הא ט אי ם צוגעשיק ט זײע ר ״קאמענד ״ אי ן גענעװע : אי ן עטלעכ ע טע ג אוי ף דע ר גרעםטע ר אנשטרענגונג , 14 טשאָפי ן װאלסן . מאָזאַרט'ס סאָנאַטע (נומער 8) זענען רעקאָרדירט ​​געוואָרן, באַך פּאַרטיטאַ (ב-דאָר), טשאָפּינס 32טע מזורקע. אין אויגוסט האָט ער אויפֿגעטראָטן מיטן אָרקעסטער צום לעצטן מאָל: מאָזאַרטס קאָנצערט (נומער 21) האָט געקלונגען, ג. קאַרײַאַן איז געווען אויפֿן פּאָדיום. און דעם 16טן סעפטעמבער האָט דינו ליפּאַטי זיך געזעגנט מיטן עולם אין בעסאנסאָן. אין דער קאָנצערט־פּראָגראַם איז אַרײַן באַךס פּאַרטיטאַ אין בי־מאַור, מאָזאַרטס סאָנאַטע, צוויי אימפּראָמפּטו פֿון שובערט און אַלע 14 וואַלס פֿון טשאָפּין. ער געשפילט בלויז 13 - די לעצטע איז געווען ניט מער שטאַרק גענוג. אָבער אָנשטאָט, דערפֿאַר, אַז ער וועט מער נישט זײַן אויף דער בינע, האָט דער קינסטלער אויפֿגעפֿירט די באַך־כאָראַל, עריינדזשד פֿאַר פּיאַנע פֿון מיראַ העסס... די רעקאָרדירונג פֿון דעם קאָנצערט איז געוואָרן איינע פֿון די שפּאַנענדיקסטע, דראַמאַטיקע דאָקומענטן אין דער מוזיקאַלישער געשיכטע פֿון אונדזער יאָרהונדערט...

נאך ליפאטיס טויט האט זײן לערער און פרײנד א. קארטאט געשריבן: ״טײערער דינו, אײַער צײטװײליכער פארבלײב צװישן אונדז האט דיך ניט נאר פארבראכט מיט געמײנעם צושטימען צום ערשטן ארט צװישן די פּיאניסטן פון אייער דור. אין דער אָנדענק פון די וואָס האָבן צוגעהערט צו דיר, איר לאָזן דעם בטחון אַז אויב דער גורל וואָלט נישט געווען אַזוי גרויזאַם צו איר, דעמאָלט דיין נאָמען וואָלט זיין געווארן אַ לעגענדע, אַ ביישפּיל פון מויסערדיק דינסט צו קונסט. ד י צײט , װא ס אי ז דורכגעגאנגע ן פו ן דעמאלט , הא ט באװיזן , א ז ליפאטי ס קונסט , בלײב ט אז א בײשפיל , בי ז הײנטיק ן טאג . זיין געזונט לעגאַט איז קאַמפּעראַטיוולי קליין - בלויז וועגן נייַן שעה פון רעקאָרדינגס (אויב איר ציילן רעפּאַטישאַנז). אויסער די אויבנדערמאנטע קאמפאזיציעס האט ער געראטן צו פארכאפן אויף רעקארדס אזעלכע קאנצערטס פון באך (נומער 1), טשאָפין (נומער 1), גריג, שומאן, פיעסעס פון באך, מאזארט, סקאלאטי, ליסט, ראוועל, זיינע אייגענע. קאָמפּאָסיטיאָנס - קאָנסערטינאָ אין די קלאסישע סטיל און סאָנאַטאַ פֿאַר די לינקס הענט ... אַז ס כּמעט אַלע. אָבער אַלעמען וואָס באַקענען זיך מיט די רעקאָרדס, וועט זיכער שטימען מיט די ווערטער פון Florica Muzycescu: "די קינסטלעך רעדע מיט וואָס ער האָט גערעדט צו מענטשן, האט שטענדיק געכאפט די וילעם, זי כאַפּאַנז אויך די וואס הערן צו זיין פּלייינג אויף די רעקאָרד."

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יאַ.