דראַמאַטורגי, מוזיקאַליש |
דער סיסטעם וועט אויסדריקן מיטלען און מעטהאָדס פון ימפּלאַמענטיישאַן פון דראַמע. אַקשאַנז אין פּראָדוקציע מוזיקאַליש בינע זשאַנראַ (אָפּעראַ, באַלעט, אָפּערעטאַ). אין די האַרץ פון מוזיק ד. ליגן די אַלגעמיינע געזעצן פון דראַמע ווי איינער פון די טייפּס פון קונסט-וואַ: די בייַזייַן פון אַ קלאר אויסגעדריקט צענטער. אַ קאָנפליקט וואָס אַנטפּלעקט זיך אין דעם געראַנגל צווישן די כוחות פון קאַמף און רעאַקציע, אַ געוויסע סיקוואַנס פון סטאַגעס אין דער אַנטפּלעקונג פון דראַמעס. באַגריף (עקספּאָסיטיאָן, פּלאַנעווען, אַנטוויקלונג, קלימאַקס, דינומאַנט), אאז"ו ו. די אַלגעמיינע פּאַטערנז זענען ספּעציפיש. ריפראַקשאַן אין יעדער טיפּ פון מוזיקאַליש דראַמע. לאָסוץ וועט אויסדריקן זיי לויט צו נאַטור. געלט. אָפּעראַ, לויט א. N. סעראָוו, איז "אַ בינע פאָרשטעלונג אין וואָס די קאַמף וואָס איז פארגעקומען אויף דער בינע איז אויסגעדריקט דורך מוזיק, דאָס איז, דורך די געזאַנג פון די אותיות (יעדער סעפּעראַטלי, אָדער צוזאַמען, אָדער אין כאָר) און דורך די פאָרסעס פון דער אָרקעסטער אין די ינפאַנאַטלי דייווערס אַפּלאַקיישאַן פון די פאָרסעס, סטאַרטינג מיט פּשוט שטימע שטיצן און סאָף מיט די מערסט קאָמפּלעקס סימפאַניק קאַמבאַניישאַנז. אינעם באַלעט, פֿון די דרײַ עלעמענטן, וואָס סעראָוו האָט אָנגעוויזן — דראַמע, געזאַנג און אָרקעסטער — זײַנען פֿאַראַן צוויי, בשעת די ראָלע, ענלעך צו געזאַנג אין אָפּערע, געהערט צו טאַנצן און פּאַנטאָמימע. אין דער זעלביקער צייט, אין ביידע קאַסעס, מוזיק איז Ch. גענעראַליזינג מיטל, טרעגער פון קרייַז-קאַטינג קאַמף, עס ניט בלויז באַמערקונגען אויף אָטד. סיטואַטיאָנס, אָבער אויך פֿאַרבינדט אַלע עלעמענטן פון דער דראַמע צוזאַמען, אַנטדעקן די פאַרבאָרגן ספּרינגס פון די נאַטור פון די קאַמף. מענטשן, זייער קאָמפּליצירט ינערלעך שייכות, אָפט גלייך יקספּרעסאַז טש. דער געדאַנק פון פּראָדוקציע די לידינג ראָלע פון מוזיק אין אָפּעראַ און אנדערע טייפּס פון מוזיקאַליש דראַמע. art-va דיפיינז אַ נומער פון פֿעיִקייטן פון זייער זאַץ, אַנדערש פון די קאַנסטראַקשאַן פון ליט. דראַמע. ספּעציעלע מוזיק. D. ווערט גענומען אין חשבון שוין ביים בויען פונעם שריפט און ווייטער אין דער אנטוויקלונג פונעם ליברעטא. אין פאלן, וואס דער יסוד פארן שאפן א ליברעטא איז א פארענדיקטע ליטערארישע דראמא. קאָמפּאָזיציע, ווי אַ הערשן, אַ נומער פון ענדערונגען זענען געמאכט צו אים, וואָס ווירקן ניט בלויז די טעקסט זיך, אָבער אויך די אַלגעמיינע פּלאַן פון די דראַמעס. אנטוויקלונג (בישפילן פון שרייבן אפערעס אויפן פולן, אומפארענדערטן טעקסט פון דער ליטערארישער דראמא זענען ווייניק). איינער פון די מערסט פּראָסט דיפעראַנסיז צווישן די אָפּעראַ ליברעטאָ און די ליט. דראַמע באַשטייט אין אַ גרעסערער קאַנסייסנאַס, קאַנסייסנאַס. אַן נאָך מער קאַנדישאַנאַל און גענעראַליזעד כאַראַקטער איז כאַראַקטעריסטיש פון די באַלעט סצענאַר, ווייַל די שפּראַך פון דזשעסטשערז און פּלאַסטיקס האט נישט די גראַד פון דיפערענשייישאַן און סעמאַנטיש זיכערקייט וואָס איז טאָכיק אין מינדלעך רייד. אין דעם אַכטונג, ווי ג. A. לאַראָטשע באמערקט, "די אָפּעראַ ליברעטאָ אַקיאַפּייז די מיטל צווישן די מינדלעך דראַמע און די באַלעט פּראָגראַם." עס זענען געמישט פארמען פון מוזיק. ד, קאַמביינינג עלעמענטן פון אָפּעראַ און מינדלעך דראַמע. די אַרייַננעמען אָפּערעטע, דראַמע. פאָרשטעלונגען מיט מוזיק, פּראָסט צווישן די פעלקער פון אַולז. און פרעמד מזרח, סינגשפּיל און אנדערע סיניק. זשאַנראַז, אין וואָס מוזיק. עפּיזאָדן אײַנגעמישט מיט שמועס־סצענעס. זיי קענען זיין אַטריביאַטאַד צו די פעלד פון מיוזאַז. D. אין דער געשעעניש אַז די מערסט וויכטיק שליסל מאָומאַנץ פון דער קאַמף זענען אויסגעדריקט אין מוזיק. דאָס איז דער חילוק צווישן די זשאַנראַז און די געוויינטלעך דראַמע פון דער פאָרשטעלונג, אין וואָס מוזיק בלייבט אין דער שטעלע פון איינער פון די סטיידזשד אַקסעסעריז און איז געניצט בלויז טייל מאָל, פֿאַר אילוסטראַטיווע צוועקן אָדער צו געבן בינע פאָרשטעלונג.
בעת דער היסטאָרישער אַנטוויקלונג האָבן זיך אַנטוויקלט געוויסע פֿאָרמען פֿון מוזיק. ד .: אין דער אָפּעראַ - רעסיטאַטיוו, אַריאַ, אַריאָסאָו, דעקאָמפּ. טייפּס פון אַנסאַמבאַלז, כאָרז; אין באַלעט - דאַנסיז זענען קלאַסיש און כאַראַקטעריסטיש, עפעקטיוו עפּיסאָודז (פּאַס ד'אַקסיאָן), קאָריאַגראַפיק. אַנסאַמבאַלז (פּאַס די דעוקס, pas de trois, אאז"ו ו). זיי בלייבן נישט די זעלבע. אַזוי, אויב אין איטאַליעניש. אָפּעראַ סעריע 18 יאָרהונדערט דראַמאַטורגי. פאַנגקשאַנז און סטרוקטור דעקאָמפּ. וואָק. פארמען זענען שטרענג פּרידיטערמינד און רעגיאַלייטאַד, דעמאָלט אין דער צוקונפֿט עס איז אַ טענדענץ צו מער פלעקסאַבאַל נוצן פון זיי. די שאַרף שורה צווישן רעסיטאַטיווע און ראַונדיד וואָקס איז חרובֿ. עפּיסאָודז; די לעצטע ווערן מער דייווערס אין זייער סטרוקטור און אויסדריקן. כאַראַקטער, אַלע סאָרץ פון געמישט פארמען שטייען. גרויס סעגמאַנץ פון דער קאַמף (פון דער בינע צו דער גאנצער אַקט) זענען באדעקט דורך אַ קעסיידערדיק דורך מוזיק. אַנטוויקלונג. אָפּעראַ די איז ענריטשט דורך זיכער מעטהאָדס פון סימפאָניע. אַנטוויקלונג דעוועלאָפּעד אין די פעלד פון ינסטר. מוזיק. איינער פון די מיטלען פון סימפאָניזיישאַן פון די אָפּעראַ זשאַנראַ איז די קאַנסאַלאַדיישאַן פֿאַר די אָפּטיילונג. אַקטיאָרן דיפיינד. טעמעס אָדער ינטאַניישאַן. קאַמפּלעקסאַז קאַנסיסטאַנטלי דעוועלאָפּינג איבער דער קאַמף (זען Leitmotif). די פֿאַרוואַנדלונג פֿון דער אָפּערע אין אַ גאַנץ מוזיקאַלישער דראַמע. דער גאַנצער איז גרינגער דורך די באַנוצן פון דעם פּרינציפּ פון איבערחזרן (זען רעפּריזירן), די אחדות פונעם טאָנאַלן פּלאַן, די אַריבערפירן פון אלערליי "בויגן" צווישן מער אָדער ווייניקער ווייטע מאָמענטן פון דער בינע. אַקשאַנז. םן. פון די טעקניקס זענען אויך געניצט אין באַלעט, ווו פון די 2 שטאָק. 19 יאָרהונדערט מוזיק נעמט אויף אַ ינקריסינגלי אַקטיוו דראַמאַטורגיקאַל לידינג ראָלע, זייַענדיק סאַטשערייטאַד מיט עלעמענטן פון סימפאָניע. אין איר עקסטרעמע מאַנאַפעסטיישאַנז, דער פאַרלאַנג צו סימפאָניזירן אָפּעראַ און באַלעט פירט מאל צו אַ גאַנץ רידזשעקשאַן פון ראַונדיד עפּיסאָודז. ד י פאזיציע ס הא ט באקומע ן ד י מערסטע . אויסדרוק אין שעפֿערישקייט און טעאָרעטיש. די מיינונגען פון ר' וואַגנער, וועלכער האָט גאָר אָפּגעוואָרפן דעם טראַדיציאָנעלן. טיפּ פון אָפּעראַ, קעגן עס צו מוזעס. דראַמע באזירט אויף די "סאָף ניגון". AS דאַרגאָמיזשסקי האָט געזוכט צו רעפאָרמירן די אָפּערע, באזירט אויף די קעסיידערדיק נאָכפאָלגן פון וואָק. רעסיטאַטיאָנס פֿאַר אַלע ינטאַניישאַנז. שיידז פון מינדלעך טעקסט. ד״ר קאמפאזיטארן האבן זיך צוזאמגעשטעלט דורך מוזיק. אַנטוויקלונג מיט צייטווייליגע סטאַפּס, אַלאַוינג איר צו הויכפּונקט אַ סיטואַציע, עמאָציאָנעל דערפאַרונג אָדער כאַראַקטער טרייט פון אַ קאַמף אין נאָענט-אַרויף. פנימער.
אין פּראָדוקציע מוזיקאַליש בינע זשאַנראַז עס זענען וואונדער פון אַזאַ ריין מוסז. פּרינציפּן פון קאַנסטראַקטיוו אָרגאַן פון דעם מאַטעריאַל, אַזאַ ווי ווערייישאַן, ראָנדאָ-ליכקייט, סאָנאַטיסם. בדרך כלל זיי דערשייַנען דאָ מער פרילי און מער פלעקסאַבאַל ווי אין ינסטר. מוזיק, פאָלגן די באדערפענישן פון די דראַמעס. לאָגיק. אין דעם זינען, האָט פּי טשײַקאָווסקי גערעדט וועגן דעם יסודותדיקן אונטערשייד צווישן אָפּערע און סימפֿאָניע. סטיילז. „בײַם קאָמפּאָנירן אַן אָפּערע, — האָט ער באַמערקט, „מוז דער מחבר כּסדר האַלטן די סצענע אין זינען, ד״ה געדענקען, אַז אין טעאַטער דאַרף מען ניט נאָר מעלאָדיעס און האַרמאָניעס, נאָר אויך קאַמף...”. דעם הויפּט מוזיק געזעץ. ד. אַלאַוז אַ ברייט פאַרשיידנקייַט פון ספּעציפיש שעפֿערישקייט. דיסיזשאַנז שייַכות צו דיקאַמפּ. וואָק פאַרהעלטעניש. און אָרק. אנגעהויבן, סוף-צו-סוף אַנטוויקלונג און אָטד. פֿאַרענדיקט עפּיזאָדן, רעציטאַטיווע און ברייט געזונגען וואָק. מעלאָדיע, סאָלאָ געזאַנג, אַנסאַמבאַלז און כאָרז, אאז"ו ו. מוזיק טייפּס. ד י אָפענגען ניט בלויז אויף אַלגעמיין קונסט. טרענדס פון דער תקופה, אָבער אויך אויף די נאַטור פון די פּלאַנעווען, די זשאַנראַ פון פּראָדוקציע. (גרויסע היסטאָריש-העלדן, עפּאָס, פייע מייַסע, ליריק-דראַמע, קאָמיש אָפּעראַ אָדער באַלעט), פֿון דעם יחיד וואַרעהאָוסע פֿון שעפֿערישקייט פֿון אַ באַזונדערן קאָמפּאָזיטאָר.
דער באַגריף פון מוזיק. ד אויך אַפּלייז צו פּראָדוקטן. instr. מוזיק, ניט שייַכות קאָ בינע. קאַמף אָדער אַ זיכער ליט. פּראָגראַם. עס איז נוהג צו רעדן וועגן סימפאָניע. ד, ד סאָנאַטאַ פאָרעם, אאז"ו ו. די פיייקייַט טאָכיק אין מוזיק צו אָפּשפּיגלען בילדער פון פאַקט אין באַוועגונג, אַנטוויקלונג, ינטערוועאַווינג און געראַנגל פון קאַנטראַדיקטערי פּרינציפּן אַלאַוז אַן אַנאַלאַדזשי מיט דראַמעס. קאַמף. הא , רירנדיק צו אזא אנאלוגיע , דארף מען אין זינען אין זינען איר רעלאטיוויטעט . ספּעציפיש פּאַטערנז, צו-קרים איז אונטערטעניק צו דער אַנטוויקלונג פון מיוזאַז. בילדער אין ינסטר. מוזיק, בלויז טייל צונויפפאַלן מיט די געזעצן פון דער בינע. דראַמע.
רעפֿערענצן: דרוסקין מ., פראגעס פון דער מוזיקאלישער דראמאטורגיע פון דער אפערע, ל., 1952; יאַרוסטאָווסקי ב., דראַמאַטורגיע פֿון רוסישער אָפּערע־קלאַסיקער, מ., 1952; זיין אייגענע, עסייען וועגן דער דראמאטורגיע פון דער אפערע פונעם 1971טן יארהונדערט, מ., 1961; פערמאַן בי, פונדאַמענטאַלס פון אָפּעראַטיק דראַמאַטורגי, אין דעם בוך: אָפּעראַ הויז. מאָסקווע, XNUMX.
יו. בי ערד
