עווגעני גלעבאָוו (יודזשיני גלעבאָוו) |

יודזשין גלעבאָוו

אַ סך פֿון די בעסטע בלעטער פֿון דער מוזיקאַלישער קולטור פֿון מאָדערנעם ווײַסרוסלאַנד זײַנען פֿאַרבונדן מיט דער שאַפֿונג פֿון ע. גלעבאָוו, בפֿרט אין די סימפֿאָניקע, באַלעט און קאַנטאַטע־אָראַטאָריע זשאַנערן. בלי ספק, דער אַטראַקשאַן פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר צו גרויסע בינע־פֿאָרמען (אויך באַלעטן האָט ער געשאַפֿן די אָפּערע "דיין קוואַל - 1963", די אָפּערעטע "דער משל פֿון די יורשים", אָדער סקאַנדאַל אין דער אונטערוועלט - 1970, די מוזיקאַלישע קאָמעדיע דער מיליאָנער - 1986). גלעבאָווס וועג צו קונסט איז נישט געווען גרינג – ערשט צו 20 יאָר האָט ער געקענט אָנהײבן פּראָפֿעסיאָנעלע מוזיק־לעקציעס, װאָס איז תּמיד געװען אַ טײַערער חלום פֿאַר אַ יונגן מאַן. אי ן זײ ן פאמילי ע פו ן יערושעדיק ע באן־ארבעטער , האב ן ז ײ שטענדי ק געהא ט ליב . אפילו אין קינדשאַפט, ניט געוואוסט די הערות, דער צוקונפֿט קאַמפּאָוזער געלערנט צו שפּילן די גיטאַרע, באַלאַלאַיקאַ און מאַנדאָלין. אין 1947, אין די ראָסלאַוו באַן טעכנישע שולע לויט די משפּחה טראַדיציע, גלעבאָוו טוט נישט לאָזן זיין לייַדנשאַפט - ער אַקטיוולי פּאַרטיסאַפּייץ אין ליבהאָבער פאָרשטעלונג, אָרגאַניזירט אַ כאָר און ינסטרומענטאַל אַנסאַמבאַל. אין 1948, דער ערשטער זאַץ פון די יונג מחבר איז ארויס - די ליד "סטודענט געזעגענונג". איר דערפאָלג האָט געגעבּן גלעבאָוון זיך-בטחון.

ער איז אריבערגעפארן קיין מאגילעוו, וואו ער ארבעט אלס וואגאן-אינספעקטאר, גייט גלעבאוו אין שיעורים אין דער ארטיגער מוזיקשול. די באַגעגעניש מיט דעם באַרימטן ווײַסרוסישן קלעזמער י. זשינאָוויטש, וועלכער האָט מיר אַדווייזן אַרײַן אין קאָנסערוואַטאָריע, איז געוואָרן באַשטימענדיק. אין 1950 איז דער חלום פון גלעבאָוון פאַרווירקלעכט געוואָרן, און באַלד, אַ דאַנק זײַן אויסערגעוויינלעכער אויסהאַלטונג און פעסטקייט, איז ער געוואָרן איינער פון די בעסטע תּלמידים אין דער קאָמפּאָזיציע קלאַס פון פּראָפעסאָר א. באָגאַטירעוו. אסאך און פרוכטיק געארבעט, איז גלעבאָוו אויף אייביק אוועקגעטראגן געווארן פון ווײַסרוסישן פאָלקלאָר, וואָס איז טיף אַרײַן אין זײַן אַרבעט. דער קאָמפּאָזיטאָר שרײַבט כּסדר ווערק פֿאַרן אָרקעסטער פֿון ווײַסרוסישע פֿאָלקס־אינסטרומענטן, פֿאַר פֿאַרשיידענע סאָלאָ־אינסטרומענטן.

גלעבאָווס טעטיקײט איז אַ פֿילפֿאַסאַטירטער. זינט 1954 האָט ער זיך געוואָנדן צו פּעדאַגאָגיע, ערשט לערער (ביז 1963) אינעם מינסק מוזיקאַלישן קאָלעדזש, דערנאָך געלערנט קאָמפּאָזיציע אינעם קאָנסערוואַטאָריע. אַרבעט ווי דער הויפּט פון די פאַרשיידנקייַט און סימפאָניע אָרקעסטער פון די שטאַט טעלעוויזיע און ראַדיאָ בראָדקאַסטינג פון די בססר, אין דעם סינעמאַ (מוזיק רעדאַקטאָר פון בעלאַרוספילם), אין די רעפּובליקאַן טעאַטער פון די יונג צוקוקער (אָנפירער און קאַמפּאָוזער) אַקטיוולי ינפלואַנסט שאפן. אַזוי, די קינדער 'ס רעפּערטואַר בלייבט די שטענדיק ליבע פון ​​גלעבאָוו (לידער, די אָראַטאָריע "פאַרבעטונג צו די לאַנד פון קינדשאַפט" - 1973, ינסטרומענטאַל ווערק, אאז"ו ו). אָבער, טראָץ די פאַרשיידנקייט פון כאַביז, גלעבאָוו איז בפֿרט אַ סימפאָניש קאַמפּאָוזער. צוזאמען מיט פראגראם חיבורים ("ליד-לעגענדע" - 1955; "פּאָלעססקי סוויט" - 1964; "אַלפּין סימפאָניע-באַלאַדע" - 1967; 3 סויטעס פונעם באַלעט "דער אויסגעקליבענע" – 1969; 3 סויטעס פונעם באַלעט "טיל ולענספיגל" ", 1973-74; קאָנסערטאָ פֿאַר אָרקעסטער "דער רוף" - 1988, אאז"ו ו) גלעבאָוו באשאפן 5 סימפאָניעס, 2 פון וואָס זענען אויך פּראָגראַממאַטיש (ערשטער, "פּאַרטיזאַן" - 1958 און פינפט, "צו דער וועלט" - 1985). די סימפֿאָניעס האָבן פֿאַרקערפּערט די וויכטיקסטע שטריכן פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָרס קינסטלערישע פּערזענלעכקייט — דער פאַרלאַנג צו אָפּשפּיגלען די רייכקייט פֿונעם אַרומיק לעבן, די קאָמפּליצירטע גײַסטיקע וועלט פֿונעם מאָדערנעם דור, די דראַמע פֿון דער תּקופֿה. עס איז ניט קיין צופאַל אַז איינער פון זיינע בעסטער ווערק - די צווייטע סימפאָניע (1963) - איז דעדאַקייטאַד דורך דעם קאָמפּאָזיטאָר צו יוגנט.

דער שריפט פון דעם קאָמפּאָזיטאָר איז קעראַקטערייזד דורך שארפקייט פון אויסדריקלעכע מיטלען, רעליעף פון טעמאַטיק (אָפט פון פאָלקלאָר אָריגינס), אַ פּינטלעך חוש פון פאָרעם, ויסגעצייכנט מאַסטערי אין דער אָרקעסטראַל פּאַלעטטע, ספּעציעל ברייטהאַרציק אין זיין סימפאָניש סקאָרז. די מידות פֿון אַ דראַמאַטורג־סיפֿאָניסט האָבן זיך אָפּגעבראָכן אויף אַן אומגעוויינטלעכער אינטערעסאַנטן אופן אין גלאָבאָווס באַלעטן, וואָס האָבן פֿאַרנומען אַ פעסט אָרט ניט נאָר אויף דער היימישער בינע, נאָר אויך אין אויסלאַנד. דער גרויסער מייַלע פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָרס באַלעט־מוזיק איז איר פּלאַסטיקייט, נאָענטע פֿאַרבינדונג מיט קאָרעאָגראַפֿיע. די טעאַטראַלע, ספּעקטאַקיאַלער נאַטור פון די באַלעט האָט אויך באַשטימט די ספּעציעלע ברייט פון טעמעס און פּלאַנעווען ווענדט צו פאַרשידענע צייטן און לענדער. אין דער זעלבער צײַט ווערט דער זשאַנער זייער פלעקסאַבאַל ינטערפּראַטאַד, פֿון קליינע כאַראַקטעריסטישע מיניאַטורן, אַ פֿילאָסאָפֿישע מעשׂה ביז מוזיקאַלישע דראַמעס פֿון פֿיל־אַקטן, וואָס דערציילן וועגן דעם היסטאָרישן גורל פֿונעם פֿאָלק ("חלום" - 1961; "ווײַסרוסיש פּאַרטיזאַנער" - 1965 קאָריאַגראַפיק ראמאנען "היראָשימאַ", "בלוז", "פראָנט", "דאָלאַר", "שפּאַניש טאַנצן", "מוסקעטעערס", "סווואַנירז" - 1965; "אַלפּיין באַלאַדע" - 1967; "דער אויסדערוויילט איינער" - 1969; " Til Ulenspiegel” – 1973; דריי מיניאַטורן פאַרן פאָלק-טאַנצן אַנסאַמבל פונעם בססר – 1980; “דער קליינער פּרינץ” – 1981).

גלעבאָווס קונסט ציט זיך תּמיד צו בירגערשאַפט. דאָס איז קלאר ארויסגעוויזן אין זיין קאַנטאַטאַ-אָראַטאָריע חיבורים. אָבער די אַנטי-מלחמה טעמע, אַזוי נאָענט צו די קינסטלער פון בעלאַרוס, קריייץ אַ ספּעציעל געזונט אין די ווערק פון קאַמפּאָוזער, וואָס האט געבלאזן מיט גרויס קראַפט אין די באַלעט "אַלפּיין באַלאַדע" (באזירט אויף דער געשיכטע פון ​​V. Bykov), אין די פינפטע. סימפאָניע, אין די וואָקאַל-סימפאָניק ציקל "איך געדענק" (1964) און אין "באַלאַדע פון ​​זכּרון" (1984), אין די קאָנסערטאָ פֿאַר קול און אָרקעסטער (1965).

די ווערק פון דעם קאָמפּאָזיטאָר האָט באַקומען נאַציאָנאַלער אנערקענונג, אמת צו זיך אַליין, עווגעני גלעבאָוו איז ווייטער מיט זיין מוזיק “אקטיוו פאַרטיידיקן דאָס רעכט צו לעבן”.

דזשי זשדאַנאָוואַ