מיכאיל איוואנאוויטש גלינקא |

מיכאל גלינקא

מיר האָבן אַ גרויס אַרבעט פאָרויס פון אונדז! אַנטוויקלען דיין אייגענע סטיל און ויסברוקירן אַ נייַע וועג פֿאַר רוסיש אָפּעראַ מוזיק. מ' גלינקא

גלינקא... האָט מיט די נויטיקע צײַטן און דעם פֿונדאַמענטאַלן מהות פֿון זײַן פֿאָלק אין אַזאַ מאָס קאָרעספּאָנדירט, אַז די אַרבעט, וואָס ער האָט אָנגעהויבן, האָט געבליט און געוואַקסן אין דער קורצער צײַט און האָט געגעבן אַזעלכע פֿרוכטן, וואָס זײַנען געווען אומבאַקאַנט אין אונדזער פֿאָטערלאַנד אין די אַלע יאָרהונדערטער פֿון זײַן היסטאָרישן לעבן. לעבן. V. סטאַסאָוו

אין דער מענטש פֿון מ. גלינקאַ האָט דער רוסישער מוזיקאַלישער קולטור צום ערשטן מאָל פֿאָרגעשטעלט אַ קאָמפּאָזיטאָר פֿון וועלטלעכן באַטײַט. באַזירט אויף די סענטשעריז-אַלט טראדיציעס פון רוסיש פאָלק און פאַכמאַן מוזיק, דערגרייכונגען און דערפאַרונג פון אייראפעישער קונסט, Glinka געענדיקט דעם פּראָצעס פון פאָרמינג אַ נאציאנאלע שולע פון ​​קאַמפּאָוזערז, וואָס וואַן אין די XNUMXth יאָרהונדערט. איינער פון די לידינג ערטער אין דער אייראפעישער קולטור, איז געווארן דער ערשטער רוסיש קלאַסיש קאַמפּאָוזער. אין זײַן ווערק האָט גלינקאַ אויסגעדריקט די פּראָגרעסיוו אידעאָלאָגישע אַספּיראַציעס פֿון דער צײַט. זיינע ווערק זענען ימפּרוווד מיט די געדאנקען פון פּאַטריאָטיזאַם, אמונה אין די מענטשן. ווי א. פושקין האט גלינקא געזונגען די שיינקייט פון לעבן, דעם נצחון פון שכל, גוטסקייט, יושר. ער האָט באשאפן אַ קונסט אַזוי האַרמאָניש און שיין, אַז מען ווערט נישט מיד פון באַווונדערן איר, אַנטדעקן אין איר מער און מער שלימות.

וואָס האָט געשאַפן די פּערזענלעכקייט פון דעם קאָמפּאָזיטאָר? וועגן דעם שרײַבט גלינקאַ אין זײַנע "הערות" — אַ וווּנדערלעכער בײַשפּיל פֿון זכרונות־ליטעראַטור. ער רופט רוסיש לידער די הויפּט ימפּרעססיאָנס פון קינדשאַפט (זיי זענען געווען "דער ערשטער סיבה וואָס שפּעטער איך אנגעהויבן צו אַנטוויקלען דער הויפּט רוסיש פאָלק מוזיק"), ווי אויך דעם פעטער ס סערף אָרקעסטער, וואָס ער "ליב רובֿ פון אַלע". ווי א יינגל האט גלינקא דערין געשפילט אויף פלייט און פידל, און ווען ער איז עלטער געווארן, האט ער דיריגענט. "די לעבעדיקסטע פּאָעטישע פאַרגעניגן" האָט אָנגעפילט זיין נשמה מיט קלאַנגען פון גלעקן און קירכע געזאַנג. דער יונגער גלינקאַ האָט זיך גוט געצויגן, לייַדנשאַפטלעך געחלומט פון רייזע, האָט זיך אויסגעצייכנט מיט זיין שנעלן שכל און רייכע פאנטאזיע. צוויי גרויס היסטארישע געשעענישן זענען געווען די מערסט וויכטיק פאקטן פון זיין ביאגראפיע פֿאַר דער צוקונפֿט קאַמפּאָוזער: די פּאַטריאָטיק מלחמה פון 1812 און די דעסעמבריסט אויפֿשטאַנד אין 1825. זיי באשלאסן די הויפּט געדאַנק פון וXNUMXbuXNUMXb קרעאַטיוויטי ("לאָמיר אָפּגעבן אונדזער נשמות צו די פאַדערלאַנד מיט ווונדערלעך ימפּאַלסיז"), ווי אויך פּאָליטיש קאַנוויקשאַנז. לויט אַ פֿרײַנד פֿון זײַן יוגנט, נ. מאַרקעוויטש, האָט "מיכאַילאָ גלינקאַ ... נישט סימפּאַטיש געווען מיט קיין באָורבאָנען."

א וווילטויק ווירקונג אויף גלינקא איז געווען זיין פארבליבן אין דער פעטערבורגער איידעלער שול (1817—22), באַרימט מיט אירע פּראָגרעסיוו טראכטן לערערס. זײ ן לערערי ן אי ן לאנדםמאנשאפ ט אי ז געװע ן V . קיטשע ל בעקער , דע ר צוקונפטיקע ר דעצעמבריסט . יוגנט איז דורכגעגאנגען אין אַן אַטמאָספער פון לייַדנשאַפטלעך פּאָליטיש און ליטערארישע סיכסעך מיט פריינט, און עטלעכע פון ​​די מענטשן נאָענט צו גלינקאַ נאָך די באַזיגן פון די דעצעמברייסט אויפֿשטאַנד זענען געווען צווישן די גלות צו סיביר. קיין ווונדער אַז גלינקאַ איז אויסגעפאָרשט וועגן זיינע פֿאַרבינדונגען מיט די "מורדים".

אין דער אידעאָלאָגישער און קינסטלערישער פאָרמירונג פונעם צוקונפטיקן קאָמפּאָזיטאָר האָט די רוסישע ליטעראַטור געשפּילט אַ וויכטיקע ראָלע מיט איר אינטערעס אין געשיכטע, שעפֿערישקייט און פֿאָלקסלעבן; דירעקטע קאָמוניקאַציע מיט א. פּושקין, V. זשוקאָווסקי, א. דעלוויג, א. גריבויעדאָוו, V. אָדאָעווסקי, א. מיצקעוויטש. די מוזיקאַלישע איבערלעבונג איז אויך געווען פֿאַרשיידענע. גלינקא האט גענומען פיאנע־לערנען (פון י. פעלד, און דערנאך פון ש. מאיר), זיך אויסגעלערנט זינגען און שפילן אויף פידל. ע ר פלעג ט באזוכ ן טעאטער , באזוכ ן מוזיקאליש ע אװנטן , געשפיל ט מי ט ד י ברידע ר ױלגארסקי , א װארלאמאװ , מי ט ד י ברידע ר ױלגארםקי , א . אין 4 איז ארויס איינער פון די מייַסטערווערק פון רוסיש וואָקאַל ליריקס - די ראָמאַנס "דו זאלסט נישט פּרווון" צו די ווערסעס פון י באַראַטינסקי.

אַ סך ליכטיקע קינסטלעכע אימפּולס האָט מען געגעבן גלינקא דורך רייזע: אַ רייזע קיין קאַווקאַז (1823), אַ בלייַבן אין איטאליע, עסטרייך, דייטשלאַנד (1830—34). אַ געזעלשאַפֿטלעכער, פֿאַרברענט, באַגייסטערטער יונגערמאַן, וועלכער האָט פֿאַרבונדן גוטהאַרציקייט און גלײַכקייט מיט פּאָעטישע סענסיטיוויטעט, האָט ער זיך גרינג געשאַפֿן פֿרײַנד. אין איטאליע איז גליקא געװארן נאענט צו ו׳ בעליני, ג׳ דאניעטי, באגעגנט מיט פ׳ מענדעלסון, און שפעטער װעלן זיך דערשינען צװישן זײנע פרײנד ג׳ בערליוז, י׳ מאירביר, ש׳ מאניושקא. גלינקא האט מיט חשק ארײנגענומען פארשײדענע אײנדרוקן, שטודירט ערנסט און זוכנדיק, פארענדיקט זײן מוזיקאלישע דערציאונג אין בערלין בײם בארימטן טעארטיקער ז׳ דעהן.

ד א , װײ ט פו ן זײ ן הײמלאנד , הא ט גלינקא , אינגאנצ ן דערזע ן זײ ן אמת ן צוקונפט . "דער געדאַנק פון נאציאנאלע מוזיק ... איז געווארן קלאָר און קלאָר, די כוונה איז אויפגעשטאנען צו שאַפֿן אַ רוסיש אָפּעראַ." דע ר דאזיקע ר פלא ן אי ז געװע ן רעאליזיר ט בײ ם צוריקקומע ן קײ ן פעטערבורג : אי ן יא ר 1836 אי ז פארענדיק ט געװאר ן ד י אפערע ר איווא ן סוזאנין . זיין פּלאַנעווען, פּראַמפּטיד דורך זשוקאָווסקי, געמאכט עס מעגלעך צו ימבאַדי די געדאַנק פון אַ פיט אין די נאָמען פון ראַטעווען די מאָטהערלאַנד, וואָס איז געווען זייער קאַפּטיווייטינג פֿאַר גלינקאַ. דאָס איז געווען נייַ: אין אַלע אייראפעישע און רוסיש מוזיק עס איז געווען קיין פּאַטריאָטיש העלד ווי סוזאַנין, וועמענס בילד דזשענעראַלייזיז די בעסטער טיפּיש פֿעיִקייטן פון די נאציאנאלע כאַראַקטער.

די העלדיש געדאַנק איז ימבאַדיד דורך גלינקאַ אין פארמען כאַראַקטעריסטיש פון נאציאנאלע קונסט, באזירט אויף די ריטשאַסט טראדיציעס פון רוסיש סאָנגרייטינג, רוסיש פאַכמאַן כאָר קונסט, וואָס אָרגאַניקלי קאַמביינד מיט די געזעצן פון אייראפעישער אָפּעראַ מוזיק, מיט די פּרינציפּן פון סימפאָניש אַנטוויקלונג.

די פּרעמיערע פון ​​דער אָפּערע דעם 27טן נאָוועמבער 1836 איז געווען באמערקט דורך די פירנדיקע פיגורן פון דער רוסישער קולטור ווי אַ געשעעניש פון גרויס באַדייט. "מיט גלינקאַס אָפּערע איז ... אַ נײַער עלעמענט אין קונסט, און עס הייבט זיך אָן אַ נײַע תּקופֿה אין איר געשיכטע - די צײַט פֿון רוסישער מוזיק," האָט אָדאָעווסקי געשריבן. די אָפּערע איז געווען העכסט אַפּרישיייטיד דורך רוסישע, שפּעטער פרעמד שרייבערס און קריטיקערס. פּושקין, וואָס איז געווען פאָרשטעלן אין דער פּרעמיערע, געשריבן אַ קוואַטריין:

צוהערן די נײַעס מעקאַנע, פֿאַרפֿינצטערט פֿון רשעות, לאָז עס קריצן, נאָר גלינקאַ קאָן זיך נישט אײַנשלאָגן אין שמוץ.

הצלחה ינספּייערד די קאַמפּאָוזער. גלייך נאָך דער פּרעמיערע פון ​​סוזאַנין אנגעהויבן די אַרבעט אויף די אָפּעראַ רוסלאַן און ליודמילאַ (באזירט אויף די פּלאַנעווען פון פּושקין ס ליד). אָבער, אַלע סאָרץ פון אומשטאנדן: אַ ניט געראָטן חתונה וואָס איז געענדיקט מיט גט; די העכסטע רחמים – דינסט אין הויף כאָר, וואָס האָט גענומען אַ סך ענערגיע; דער טראַגיש טויט פון פּושקין אין אַ דועל, וואָס האָט חרובֿ די פּלאַנז פֿאַר שלאָס אַרבעט אויף דער אַרבעט - אַלע דעם האט נישט פאַוואָריטעד די שעפעריש פּראָצעס. ינטערפירד מיט הויזגעזינד דיסאָרדער. גלינקא האט א צײט געלעבט מיטן דראַמאַטורג נ׳ קוקאָלניק אין אַ טומלדיקער און פֿרײלעכער סבֿיבֿה פֿון דער ליאַלקע „ברודערשאַפֿט“ ― קינסטלער, פּאָעטן, װאָס האָבן זיך אַ סך אָפּגעטאָן פֿון שעפֿערישקייט. טראָץ דעם, די אַרבעט איז פּראָגרעסיד, און אנדערע ווערק זענען ארויס אין פּאַראַלעל - ראָמאַנס באזירט אויף פּושקין ס לידער, די וואָקאַל ציקל "געזעגעניש צו פעטערבורג" (אין דער קוקאָלניק סטאַנציע), דער ערשטער ווערסיע פון ​​"פאַנטאַזיע וואַלץ", מוזיק פֿאַר די קוקאָלניק דראַמע " פּרינץ כאָלמסקי”.

גלינקא׳ס טעטיקײט אלס זינגערין און שטים־לערער הײבט זיך צוריק אין דער זעלבער צײט. ער שרייבט "עטיודס פֿאַר די קול", "עקסערסייזיז צו פֿאַרבעסערן די קול", "שולע פון ​​געזאַנג". צװיש ן זײנ ע תלמידי ם זײנע ן געפינע ן ש גולאק־ארטעמאװסקי , ד ׳ לעאנאװ ע או ן אנדערע .

די פּרעמיערע פון ​​"רוסלאַן און ליודמילאַ" אויף 27 נאוועמבער 1842 געבראכט גלינקאַ אַ פּלאַץ פון שווער געפילן. דע ר אריסטאקראטישע ר פובליק , אנגעפיר ט פו ן דע ר קייסעריש ע פאמיליע , הא ט זי ך באגעגנ ט דע ר אפערע ר מי ט פײנטלעכקײט . או ן צװיש ן גלינקא ס שטיצער , זײנע ן ד י מײנונ ג געװע ן שארף . די סיבות פֿאַר דער קאָמפּליצירטער באַשטעלונג צו דער אָפּערע ליגן אין דער טיפֿן ינאַווייטיווער עסאַנס פֿון דער ווערק, מיט וועלכער עס האָט זיך אָנגעהויבן דער פֿריִער אומבאַקאַנט אין אייראָפּע, פֿריִער אומבאַקאַנטער אָפּערע־טעאַטער, וווּ עס האָבן זיך באַוויזן פֿאַרשידענע מוזיקאַליש־פֿיגוראַטיווע ספערעס אין אַ טשודנע צוזאַמענוועגן – עפּאָס. , ליריש , מיזרעכדיק , פאנטאטיש . גלינקא האָט "געזונגען פּושקינס פּאָעמע אויף אַן עפּישן אופן" (ב. אַסאַפיעעוו), און די אומגעהייליקטע אַנטפּלעקונג פון געשעענישן, באזירט אויף דער ענדערונג פון פאַרביק בילדער, האָט אַרויסגערופן די ווערטער פון פּושקין: "מעשים פון פאַרגאַנגענהייט, לעגענדע פון ​​אלטע צייטן." ווי אַ אַנטוויקלונג פון פּושקין ס מערסט אָנווינקען געדאַנק, אנדערע פֿעיִקייטן פון דער אָפּעראַ זענען ארויס אין דער אָפּעראַ. זוניק מוזיק, געזאַנג די ליבע פון ​​​​לעבן, אמונה אין דער נצחון פון גוט איבער בייז, ווידערקאָל די באַרימט "לעבן די זון, לאָזן די פינצטערניש באַהאַלטן!", און דער העל נאַציאָנאַלער נוסח פון דער אָפּערע, ווי עס איז, וואקסט אויס פון די שורות פון די פּראָלאָג; "עס איז אַ רוסיש גייסט, עס סמעללס פון רוסלאַנד." גלינקא האט פארבראכט די קומענדיגע יארן אין אויסלאנד אין פאריז (1844—45) און אין שפאניע (1845—47), ווייל ספעציעל געלערנט שפאניש פאר דער רייזע. אין פּאַריז איז מיט גרויס דערפֿאָלג פֿאָרגעקומען אַ קאָנצערט פֿון גלינקאַס ווערק, וועגן וועלכן ער האָט געשריבן: „... איך דער ערשטער רוסישער קאָמפּאָזיטאָר, װעלכע ר הא ט ארײנגעפיר ט דע ם פאריזישע ר פובלי ק אי ן זײ ן נאמע ן או ן זײנ ע ארבע ט אי ן פארשריבענע רוסלאַנד און פֿאַר רוסלאַנד". שפּאַניש ימפּרעססיאָנס ינספּייערד גלינקאַ צו שאַפֿן צוויי סימפאָניש ווערק: "דזשאָטאַ פון אַראַגאָן" (1845) און "זכרונות פון אַ זומער נאַכט אין מאַדריד" (1848-51). גלייכצייטיק מיט זיי, אין 1848, איז דערשינען די באַרימטע "קאַמאַרינסקייַאַ" - אַ פאַנטאַזיע אויף די טעמעס פון צוויי רוסישע לידער. רוסיש סימפאָניש מוזיק ערידזשאַנייץ פון די ווערק, גלייַך "רעפּאָרטעד צו קאַנאַסערז און פּראָסט ציבור."

אין די לעצטע יאָרצענדלינג פון זיין לעבן האָט גלינקאַ געוואוינט צוועק אין רוסלאַנד (נאָוואָספּאַססקויע, פעטערבורג, סמאָלענסק) און אין אויסלאנד (וואַרשע, פּאַריז, בערלין). ד י אטמאספער ע פו ן שטענדי ק געדיכטע ר פארשטיקטע ר פיינטשאפט , הא ט אוי ף אי ם געהא ט א דערדריקנדיקע ר װירקונג . בלויז אַ קליין קרייז פון אמת און פאַרברענט פאַרערער האט אים געשטיצט אין די יאָרן. צווישן זיי זענען געווען א. דאַרגאָמיזשסקי, וועמענס פריינדשאַפט האָט זיך אָנגעהויבן ביי דער פּראָדוקציע פון ​​דער אָפּערע איוואן סוזאַנין; װ״ סטאסאװ, א״ סעראװ, ױנגער עם באלאקירעוו. גלינקאַס שעפעריש טעטיקייט איז באמערקט ווי דיקליינד, אָבער די נייַע טרענדס אין רוסיש קונסט פֿאַרבונדן מיט די בליען פון דער "נאַטירלעך שולע" זענען נישט דורכגעגאנגען דורך אים און באַשטימט די ריכטונג פון ווייַטער קינסט זוכן. ער הייבט אן ארבעטן אויף דער פראגראם-סימפאניע "טאראס בולבא" און דער אפערע-דראַמע "צוויי פרוי" (לויט א. שאכאָווסקי, אומפארענדיקט). אין דער זעלביקער צייט, אינטערעס איז אויפגעשטאנען אין די פּאָליפאַניק קונסט פון דער רענעסאַנס, דער געדאַנק פון וXNUMXbuXNUMXb די מעגלעכקייט פון קאַנעקטינג די "מערב פוגע מיט טערמינען פון אונדזער מוזיק די קייטן פון לעגאַל חתונה. דא ם הא ט װידע ר געפיר ט גלינ ק אי ן יא ר 1856 קײ ן בערלין , קײ ן ז . עס האָט זיך אָנגעהויבן אַ נײַע בינע אין זײַן שעפֿערישער ביאָגראַפֿיע, וואָס איז ניט באַשערט געווען צו סוף... גלינקאַ האָט נישט געהאַט קיין צײַט צו אויספֿירן אַ סך פֿון דעם פּלאַנירטן. אָבער, זיינע געדאנקען זענען דעוועלאָפּעד אין די ווערק פון רוסיש קאַמפּאָוזערז פון שפּעטער דורות, וואָס האָבן ינסקרייבד אויף זייער קינסט פאָן דעם נאָמען פון דער גרינדער פון רוסיש מוזיק.

אָ אַוועריאַנאָוואַ