Pauline Viardot-Garcia |
פּאַולין וויאַרדאָט-גאַרסיאַ
דער רוסישער פּאָעט נ. פּלעשטשעעוו האָט געשריבן אין 1846 דאָס ליד "צום זינגער", געווידמעט וויאַרדאָ גאַרסיאַ. דאָ איז זיין פראַגמענט:
זי האָט זיך באַ מיר באַוויזן... און געזונגען אַ הײליקן געזאַנג, – און אירע אױגן האָבן געברענט מיט געטלעכן פֿײַער... דאָס בלאַסע בילד אין איר האָב איך געזען דעסדעמאָנאַ, װען זי בײגט זיך איבער דער גאָלדענער האַרף, װעגן דער װיל האָט געזונגען אַ ליד און איבערגעריסן די קרעכצן אַ שטומע איבערפלוס. פֿון יענעם אַלטן ליד. ווי טיף זי האט פארשטאנען, געלערנט דעם וואס האט געקענט מענטשן און די סודות פון זייערע הערצער; און אַז אַ גרױסע איז אױפֿגעשטאַנען פֿון קבֿר, װעט ער אָנטאָן זײַן קרוין אױף איר שטערן. טײלמאל האט זיך צו מיר באװיזן די יונגע ראזינע און לײדנשאפטלעכע, װי די נאכט פון איר געבוירן־לאנד... און צוגעהערט צו איר מאגישער קול, אין יענעם פרוכטבארן לאנד האב איך געשטרעבט מיט מיין נשמה, װאו אלץ פארכאפט דאס אויער, אלץ פרײלט די אויגן, װאו די געװעלב פון די אויגן. הימל שיינט מיט אײביק בלוי, װאו די נאכטיגאלן פײפן אויף די צװײגן פון די שקאמער, און דער שאטן פון דער ציפראס ציטערט אויפן אויבערפלאך פון די װאםערן!
Michel-Ferdinanda-Pauline Garcia איז געבוירן אין פּאַריז אויף יולי 18, 1821. פּאָלינאַ 'ס פאטער, טענאָר מאַנועל גאַרסיאַ איז געווען דעמאָלט בייַ די זניט פון זיין רום. מוטער Joaquin Siches איז אויך געווען פריער אַ קינסטלער און אין איין מאָל "געדינט ווי אַ באַפּוצונג פון די מאַדריד סצענע." איר קוואַטערין איז געווען פּרינסעס פּראַסקאָוויאַ אַנדרעעוונאַ גאָליצינאַ, נאָך וועמען די מיידל איז געווען געהייסן.
דער ערשטער לערער פֿאַר פּאָלינאַ איז געווען איר פאטער. פֿאַר פּאָלינאַ ער קאַמפּאָוזד עטלעכע עקסערסייזיז, קאַנאַנז און אַריעטטאַ. פֿון אים האָט פּאָלינאַ גערשטן אַ ליבשאַפֿט צו דער מוזיק פֿון י.־ס. באך. מאַנועל גאַרסיאַ האָט געזאָגט: "בלויז אַ פאַקטיש קלעזמער קען ווערן אַ פאַקטיש זינגער." פֿאַר די פיייקייַט צו פלייסיק און געדולדיק אָנטייל נעמען אין מוזיק, פּאָלינאַ באקומען די ניקקנאַמע אַנט אין די משפּחה.
אין אַכט יאָר האָט פּאָלינאַ אָנגעהויבן שטודירן האַרמאָניע און קאָמפּאָזיציע טעאָריע אונטער דער אָנווייזונג פון א. ריכא. דערנאָך האָט זי אָנגעהויבן נעמען פּיאַנע־לערנען פֿון מייזענבערג, און דערנאָך פֿון פֿראַנץ ליסט. ביז 15 יאָר האָט פּאָלינאַ זיך צוגעגרייט צו ווערן אַ פּיאַניסט און אַפֿילו געגעבן אירע אייגענע אָוונטן אינעם בריסל "קינסטלערישן קרייז".
זי האָט דעמאָלט געלעבט מיט איר שוועסטער, דער פּרעכטיקער זינגערין מאַריאַ מאַליבראַן. צוריק אין 1831, מאַריאַ דערציילט E. Leguva וועגן איר שוועסטער: "דאס קינד ... וועט אַקליפּס אונדז אַלע." צום באַדויערן, מאַליבראַן טראַדזשיקלי געשטארבן זייער פרי. מאַריאַ ניט בלויז געהאָלפֿן איר שוועסטער פאַנאַנשאַלי און מיט עצה, אָבער, אָן סאַספּעקטיד עס זיך, געשפילט אַ גרויס ראָלע אין איר גורל.
Pauline ס מאַן וועט זיין Louis Viardot, מאַליבראַן ס פרייַנד און אַדווייזער. און מאַריאַ ס מאַן, טשאַרלעס בעריאָ, געהאָלפֿן דעם יונג זינגער צו באַקומען די מערסט שווער ערשטער טריט אויף איר קינסט וועג. דער נאָמען בעריאָ האָט פֿאַר איר געעפֿנט די טירן פֿון קאָנצערט־זאַלן. מיט בעריאָ האָט זי ערשט עפֿנטלעך אויפֿגעפֿירט סאָלאָ־נומערן — אינעם זאַל פֿונעם בריסל סיטי־האַל, אינעם אַזוי־גערופֿענעם קאָנצערט פֿאַר די אָרעמע.
אין זומער 1838 זענען פּאָלינאַ און בעריאָ געגאנגען אויף אַ קאָנצערט רייַזע פון דייַטשלאַנד. נאָך דעם קאָנצערט אין דרעזדן, פּאָלינאַ באקומען איר ערשטער ווערטפול טאַלאַנט - אַ שמאַראַגד אַרומנעמען. אויך אין בערלין, ליפּזיג און פראנקפורט אם מיין איז געווען הצלחה געראָטן. דערנאָך האָט דער קינסטלער געזונגען אין איטאליע.
פאולינס ערשטע עפנטלעכע פאָרשטעלונג אין פּאַריז איז פאָרגעקומען דעם 15טן דעצעמבער 1838 אין זאַל פונעם רענעסאַנס טעאַטער. דער עולם האָט וואַרעם אויפֿגענומען דעם יונגן זינגערס אויפֿפֿירונג פֿון עטלעכע טעקניקלי שווערע ווערק, וואָס האָבן געפֿאָדערט עכט ווירטואַזיטעט. אין יאנואר 1839, XNUMX, A. de Musset ארויס אַן אַרטיקל אין די Revue de Demonde, אין וואָס ער האָט גערעדט וועגן די "קול און נשמה פון מאַליבראַן", אַז "פאולין זינגט ווי זי אָטעמען", ענדיקן אַלץ מיט לידער דעדאַקייטאַד צו די דעבוט פון Pauline Garcia און Eliza Rachel.
אין פרילינג פון 1839, Garcia געמאכט איר דעבוט אין די רויאַל טעאַטער אין לאָנדאָן ווי דעסדעמאָנאַ אין ראָססיני ס אָטעללאָ. די רוסישע צײַטונג "סעווערנײַאַ פּטשעלאַ" האָט געשריבן, אַז זי האָט "דערוועקט דעם לעבעדיקסטן אינטערעס בײַ מוזיק־ליבערס", "איז אויפֿגענומען געוואָרן מיט אַפּלאָדיסמענטן און צוויי מאָל אין אָוונט אָנגערופן... אין ערשטן האָט זי אויסגעזען ווי שרעקלעכע, און איר שטימע האָט געציטערט אויף הויכע טאָטן; אָבער באַלד זיי דערקענט איר ויסערגעוויינלעך מוזיקאַליש טאלאנטן, וואָס מאַכן איר אַ ווערט מיטגליד פון דער גאַרסיאַ משפּחה, באקאנט אין דער געשיכטע פון מוזיק זינט די XNUMXth יאָרהונדערט. אמת, איר קול האָט נישט געקאָנט אָנפֿילן די ריזיקע זאַלן, אָבער מע דאַרף וויסן, אַז די זינגערין איז נאָך זייער יונג: זי איז בלויז זיבעצן יאָר אַלט. אין דראַמאַטיק אַקטינג, זי געוויזן זיך ווי מאַליבראַן ס שוועסטער: זי דיסקאַווערד די מאַכט וואָס בלויז אַ אמת זשעני קען האָבן!
דעם 7טן אקטאבער 1839 האָט גאַרסיאַ געמאכט זיין דעבוט אין דער איטאַליעניש אָפּעראַ ווי דעסדעמאָנאַ אין ראָססיני ס אָטעלאָ. דער שרײַבער טי גאַוטיער האָט אין איר באַגריסן "אַ שטערן פֿון דער ערשטער מאַגנאַטוד, אַ שטערן מיט זיבן שטראַלן", אַ פֿאָרשטייער פֿון דער הערלעכער קינסטלערישער דינאַסטיע פֿון גאַרסיע. ער האָט באַמערקט איר געשמאַק אין קליידער, אַזוי אַנדערש פון די קאָסטיומען פּראָסט פֿאַר איטאַליעניש ענטערטיינערז, "פאַרטאָן, משמעות, אין אַ גאַרדעראָב פֿאַר וויסנשאפטלעכע הינט." Gauthier האָט גערופֿן דעם קינסטלער ס קול "איינער פון די מערסט גלענצנדיק ינסטראַמאַנץ וואָס קענען זיין געהערט."
פֿון אָקטאָבער 1839 ביז מערץ 1840 איז פּאָלינאַ געווען די הויפּט־שטערן פֿון דער איטאַליענישער אָפּעראַ, זי איז געווען "אין דער זעניט פֿון שניט", ווי איבערגעגעבן ליסט מ. ד'אַגוט. דאָס באַווײַזט דער פֿאַקט, אַז גלײַך ווי זי איז קראַנק געוואָרן, האָט די טעאַטער־פֿאַרוואַלטונג געפֿינט צו צוריקגעבן דאָס געלט פֿאַרן עולם, כאָטש רוביני, טאַמבוריני און לבֿלאַטשע זײַנען געבליבן אין דער פֿאָרשטעלונג.
די סעזאָן האָט זי געזונגען אין אָטעלאָ, סינדערעלאַ, דער שערער פֿון סעוויללע, ראָסיניס טאַנקרעדע און מאָזאַרטס דאָן גיאָוואַנני. דערצו האָט פּאָלינאַ אין קאָנצערטן אויפֿגעפֿירט ווערק פֿון פּאַלעסטרינאַ, מאַרסעללאָ, גלוק, שובערט.
אַדלי גענוג, הצלחה איז געווארן דער מקור פון סאַבסאַקוואַנט קאָפּדרייעניש און סאַראָוז פֿאַר די זינגער. זייער סיבה איז אַז די באַוווסט זינגערס גריסי און פּערסיאַני "האט נישט ערלויבט פּ. גאַרסיאַ צו דורכפירן באַטייַטיק פּאַרץ." און כאָטש דער ריזיקער, קאַלטער זאַל פֿון דער איטאַליענישער אָפּעראַ איז געווען לײדיק רוב אװנטן, האָט גריסי נישט אַרײַנגעלאָזט דעם יונגן קאָנקורענט, פּאָלינאַ האָט נישט געהאַט קײן ברירה װי צו פֿאָרן אין אױסלאַנד. אין מיטן אַפּריל איז זי געפֿאָרן קיין שפּאַניע. און דעם 14טן אָקטאָבער 1843 זענען אָנגעקומען אין דער רוסישער הויפּטשטאָט די מאַן פּאָלינאַ און לוי וויאַרדאָט.
די איטאַליענישע אָפּערע האָט אָנגעהויבן איר סעזאָן אין פעטערבורג. פֿאַר איר דעבוט, וויאַרדאָט אויסדערוויילט די ראָלע פון ראָסינאַ אין דער באַרבער פון סעוויללע. די הצלחה איז געווען גאַנץ. דער פעטערבורגער מוזיק־ליבהאָבער האָט זיך באַזונדערס דערפרייען מיט דער סצענע פֿון דער געזאַנג־שיעור, וווּ דער קינסטלער האָט אומגעריכט אַרײַנגענומען אַליאַביעווס ניגהטינגאַלע. עס איז באַטייטיק אַז פילע יאָרן שפּעטער האָט גלינקאַ אין זיין "נאָטעס" באמערקט: "וויאַרדאָט איז געווען ויסגעצייכנט."
ראָסינאַ איז געווען נאכגעגאנגען דורך דעסדעמאָנאַ אין ראָססיני ס אָטעללאָ, אַמינאַ אין בעליני ס לאַ סאָנאַמבולאַ, לוסיאַ אין דאָניזעטטי ס Lucia di Lammermoor, Zerlina אין מאָזאַרט ס דאָן גיאָוואַנני און, לעסאָף, ראָמעאָ אין בעליני ס Montecchi et Capulets. וויאַרדאָט האָט זיך באַלד באקענט מיט די בעסטע פאָרשטייער פון דער רוסישער קינסטלערישער אינטעליגענץ: זי האָט אָפט באַזוכט אין וויעלגאָרסקי הויז, און לאַנגע יאָרן איז גראף מאטוויי יורעוויטש ווילגאָרסקי געוואָרן איינער פון אירע בעסטע פריינט. אין איינע פֿון די פֿאָרשטעלונגען האָט באַטייליקט איוואן סערגעוויטש טורגענעוו, וועלכער האָט זיך באַלד באַקענט מיט אַ גאַסט־רום. אַלס אַף קאָני, האָט „התלהבות אַרײַן אין טורגענעוו'ס נשמה ביז אירע טיפֿענישן און איז דאָרטן געבליבן אויף אייביק, וואָס האָט אַפעקטירט דאָס גאַנצע פּערזענלעכע לעבן פֿון דעם דאָזיקן מאָנאָגמיסט.
א יא ר שפעטע ר האב ן ד י רוסיש ע הויפטשטא ט זי ך װידע ר באגעגנ ט װיארדאט . זי האָט געשײַנט אינעם באַקאַנטן רעפּערטואַר און האָט געוווּנען נײַע נצחונות אין ראָסיניס סינדערעלאַ, דאָניעטיס דאָן פּאַסקוואַלע און בעללינס נאָרמאַ. אין איינע פון אירע בריוו צו דזשארזש סאנד, האָט וויאַרדאָט געשריבן: "זע מיט וואָס פֿאַר אַ ויסגעצייכנט וילעם איך בין אין קאָנטאַקט. עס איז זי וואָס מאכט מיר מאַכן גרויס סטריידז. ”
שוין דעמאלט האט דער זינגער ארויסגעוויזן אינטערעס אין רוסישער מוזיק. א פראַגמענט פון איוואן סוזאַנין, וואָס וויאַרדאָט האָט געשפּילט צוזאַמען מיט פּעטראָוו און רוביני, איז צוגעלייגט געוואָרן אין אַליאַביעווס ניגהטינגאַלע.
"די הייטאָג פון איר וואָקאַל מיטל איז געפאלן אין די צייטן פון 1843-1845," שרייבט AS ראָזאַנאָוו. – אין דער צײַט האָבן ליריש־דראַמאַטישע און ליריק־קאָמישע טיילן פֿאַרנומען אַ דאָמינאַנטן שטעלע אינעם קינסטלערישן רעפּערטואַר. דער טייל פֿון נאָרמאַ האָט זיך דערפֿון אַרויסגעוויזן, די טראַגישע אויפֿפֿירונג האָט אויסגעצייכנט אַ נײַע תּקופֿה אין דער אָפּערע־ווערק פֿון דער זינגער. דער "אויפגעקאָכט ווהאָפּינג הוסט" האָט איבערגעלאָזט אַן אומבאַקאַנט צייכן אויף איר קול, וואָס האָט געפֿירט עס צו וועלקן צו פרי. פונדעסטוועגן, מוז מען קודם כל באטראכטן די קולמינאציע-פונקטן אין וויארדאטס אפעראטישע טעטיקייט פאר אירע פארשטעלונגען אלס פידעז אין דער נביא, וואו זי, שוין א באוואקסענע זינגערין, האט געראטן צו דערגרייכן א מערקווירדיקע הארמאָניע צווישן די שלימות פון שטים-פאָרשטעלונג און דער חכמה פון דער דראַמאַטישער פאַרקערפּערונג. פֿון דער בינע־בילד איז דער "צווייטער קלימאַקס" געווען דער טייל פֿון אָרפעוס, געשפּילט פֿון וויאַרדאָט מיט גלענצנדיקע איבערצייגנדיקקייט, אָבער ווייניקער שליימעסדיק וואָקאַלי. ווייניקער וויכטיקע מילעסטאָנען, אָבער אויך גרויסע קינסטלערישע סוקסעס, זײַנען געווען פֿאַר וויאַרדאָט די טיילן פֿון וואַלענטינאַ, סאַפֿאָ און אַלסעסטע. דווקא די דאָזיקע ראָלעס, פֿול מיט טראַגישן פּסיכאָלאָגיזם, מיט דער גאַנצער פֿאַרשיידנקייט פֿון איר טעאַטער־טאַלאַנט, האָבן דאָס מערסטנס געשריבען מיט דער עמאָציאָנעלער וואַרעהאָוסע פֿון וויאַרדאָט און דער נאַטור פֿון איר ליכטיק טעמפּעראַמענטאַלן טאַלאַנט. עס איז געווען אַ דאַנק זיי אַז וויאַרדאָט, די זינגער-אַקטריסע, האָט פאַרנומען אַ זייער ספּעציעלע פּאָזיציע אין דער אָפּערע-קונסט און אין דער קינסטלערישער וועלט פונעם XNUMXטן יאָרהונדערט.
אין מאי 1845 האבן די וויארדאטן פארלאזט רוסלאנד, אויף וועג קיין פאריז. דאָס מאָל איז טורגענעוו צוגעקומען צו זיי. און אין האַרבסט האָט זיך ווידער אָנגעהויבן דער פּעטערבורגער סעזאָן פֿאַרן זינגער. ניו ראָלעס זענען צוגעגעבן צו איר באַליבסטע פּאַרטיעס - אין די אָפּעראַס פון דאָניזעטטי און ניקאָלאַי. און בעשאַס דעם באַזוכן, וויאַרדאָט איז געבליבן די באַליבט פון די רוסישע ציבור. צום באַדויערן, די צאָפנדיק קלימאַט אַנדערמיינד די געזונט פון די קינסטלער, און זינט דעמאָלט זי איז געווען געצווונגען צו פאַרלאָזן רעגולער טאָורס אין רוסלאַנד. אָבער דאָס האָט נישט געקענט איבעררײַסן אירע פֿאַרבינדונגען מיט דעם "צווייטן פֿאָטערלאַנד". אי ן אײנע ר פו ן איר ע בריװ ע צ ו מאטװי י װילגארסקי , אנטהאלט ן ד י פאלגנדיק ע שורות : ״יעדע ם מאל , װא ם אי ך קום א אי ן װאגן , או ן גײ ן אי ן איטאַליעניש ן טעאטער , פארשטעל ן אי ך זי ך אויפ ן װע ג צ ו דע ם באלשוי ן טעאטער . און אויב די גאסן זענען אַ ביסל נעפּלדיק, די אילוזיע איז גאַנץ. אבער ווי נאר די וואגן האלט זיך אפ, פארשווינדט זי, און איך נעם טיף אטעם.
אין 1853 האט וויארדאט-ראזינע נאכאמאל איינגענומען דעם פעטערבורגער ציבור. דער צווייטער פּאַנאיעוו מיטטיילט טורגענעוו, וועלכער איז דאַן אַרויסגעפאָרן געוואָרן צו זיין נחלה ספּאַססקאָע-לוטאָווינאָוואָ, אַז וויאַרדאָט “מאַכט אַ שפּריצן אין פעטערבורג, ווען זי זינגט – עס זענען נישטאָ קיין אָרט”. אין מייערבירס דער נביא שפּילט זי איינע פון אירע בעסטע ראָלעס – פידעס. אירע קאָנצערטן גייען נאָך איינער נאָכן אַנדערן, אין וועלכע זי זינגט אָפט ראָמאַנסן פֿון דאַרגאָמיזשסקי און מיך. וויעלגאָרסקי דאָס איז געווען די לעצטע אויפֿפֿירונג פֿונעם זינגער אין רוסלאַנד.
"מיט גרויס קינסטלערישער איבערצייגקייט האָט דער זינגער צוויי מאָל פֿאַרקערפּערט די בילדער פֿון ביבלישע פֿרויען," שרייבט AS ראָזאַנאָוו. – אין מיטן 1850ער יאָרן האָט זי זיך באַוויזן אַלס מהלה, שמשונס מוטער, אין דער אָפּערע שמשון פֿון ג. דופּרע (אויף דער בינע פֿון אַ קליין טעאַטער אין לאָקאַלן פֿון דעם באַרימטן טענאָרס "געזאַנגשולע") און, לויט דעם מחבר. , איז געווען "גראַנדיאָוס און דילייטפאַל" . אין 1874 איז זי געוואָרן די ערשטע פֿאָרשטעלונג פֿון דער טייל פֿון דעלילה אין סיינט-סאַענס אָפּערע "שמשון און דלילה". די פאָרשטעלונג פון די ראָלע פון לאַדי מאַקבעטה אין דער אָפּעראַ מיט די זעלבע נאָמען דורך G. Verdi איז איינער פון די שעפעריש דערגרייכונגען פון P. Viardot.
ס׳האט אויסגעזען, אז די יארן האבן נישט געהאט קיין כוח איבער דעם זינגער. ע״י אפרלעװה־בלאראמבערג דערמאנט זיך: ״אין אײנעם פון די מוזיקאלישע ״דאנערשטיק״ אין װיארדאטס הויז אין 1879, האט דער זינגער, װאם איז דעמאלט שוין געװען אונטער 60 יאר אלט, זיך ״איבערגעגעבן״ צו בעטן צו זינגען און אויםגעקליבן א שלאפװאקסענע סצענע פון ווערדיס מקבעט. סיינט-סאַענס האָט זיך אַוועקגעזעצט בײַם פּיאַנע. די מאַדאַם וויאַרדאָט איז אַרײַן אין מיטן צימער. די ערשטע קלאַנגען פֿון איר שטימע האָבן געשלאָגן מיט אַ מאָדנעם גוטן טאָן; ד י קלאנגען זגינען אויסגעקומען מיט שוועריגקייטן פון עפעס א פארשוידערט אינסטרומענט; אָבער שוין נאָך עטלעכע מיטלען האָט זיך די שטימע אָנגעוואַרעמט און מער און מער געכאַפּט די צוהערער... אַלעמען איז געווען דורכגעדרונגען מיט אַן אומגלײַכלעכער אויפֿפֿירונג, אין וועלכער די גלענצנדיקע זינגער האָט זיך אַזוי גאָר פֿאַרמישט מיט דער גלענצנדיקער טראַגישער אַקטריסע. ניט קיין איין שאָטן פון אַ שרעקלעכער אכזריות פון דער אויפגערעגטער נקבה נשמה איז פאַרשוואונדן אָן אַ שפּור, און ווען, אַראָפּגעלאָזט איר שטימע צו אַ מילד גלעטן פּיאַניסמאָ, אין וועלכן מען האָט געהערט קלאגן, פחד און יסורים, האָט די זינגערין געזונגען, רייבנדיק איר ווייסע שיין. הענט, איר באַרימט פֿראַזע. "קיין אַראָמאַ פון אַראַביאַ וועט ויסמעקן דעם שמעקן פון בלוט פון די ביסל הענט ..." - אַ ציטער פון פאַרגעניגן געלאפן דורך אַלע די צוהערערס. גלײכצײטי ק — ניש ט קײ ן אײ ן טעאטעריש ע זשעסט ; מאָס אין אַלץ; אַמייזינג דיקשאַן: יעדער וואָרט איז פּראַנאַונסט קלאר; אינספּירירטע, פֿײַערלעכע אויפֿפֿירונג אין פֿאַרבינדונג מיטן שעפֿערישן באַגריף פֿון דער פֿאָרשטעלונג האָט פֿאַרענדיקט די שלימות פֿון געזאַנג.
שוין פֿאַרלאָזט פֿון דער טעאַטער־בינע, באַווײַזט זיך וויאַרדאָט ווי אַ גרויסע קאַמער־זינגערין. וויאַרדאָט, אַ מענטש מיט אַ ויסערגעוויינלעך מאַלטיפאַסאַטיד טאַלאַנט, איז אויך געווען אַ טאַלאַנטירט קאַמפּאָוזער. איר ופמערקזאַמקייט ווי דער מחבר פון וואָקאַל ליריקס איז דער הויפּט געצויגן דורך סאַמפּאַלז פון רוסיש פּאָעזיע - לידער פון פּושקין, לערמאָנטאָוו, קאָלצאָוו, טורגענעוו, טיוטטשעוו, פעט. זאמלונגען פון אירע ראמאנסעס זענען ארויס אין פעטערבורג און זענען געווען ברייט באקאנט. אויף דעם ליברעטאָ פון טורגענעוו, זי אויך געשריבן עטלעכע אָפּערעטאַ - "אויך מיין ווייבער", "די לעצטע סאָרסערער", "קאַניבאַל", "שפּיגל". ס'איז נײַגעריק, אַז אין 1869 האָט בראַהמס געפֿירט די אויפֿפֿירונג פֿון דער לעצטער מכשף אין ווילאַ וויאַרדאָט אין באַדען-באַדען.
זי האָט געווידמעט פּעדאַגאָגיע אַ וויכטיקן טייל פֿון איר לעבן. צװיש ן ד י תלמידי ם או ן תלמידי ם פו ן פאולי ן װיארדאט , זײנע ן ד י בארימטע ר דעזירע ע ארטאד־פאדילא , בײלאדז , האסלמאן , האָלמסען , שלימאן , שמײזער , בילבא־באטשעלע , מאי ר ראלאנט ן או ן אנדערע . א ס ך רוסיש ע זינגער ן האב ן מי ט אי ר דורכגעמאכ ט א אויסגעצײכנטע ר שטים־שולע , צװיש ן ז ײ פ , ליטװין , ע ׳ לאװראװסקאי ע — צעטערטעלעװע , נ ׳ אירעצקאיא , נ .
פאולינע וויארדאט איז געשטארבן אין דער נאכט פונעם 17טן-18טן מאי 1910 .
