פיגוראַטיאָן |

lat. figuratio - בילד, פאָרעם, פיגוראַטיווע פּרעזענטירונג, פֿון פיגוראָ - פאָרעם, פאָרעם, באַצירן, קאַלערייז

איינער פון די מעטהאָדס פון פּראַסעסינג מוזיקאַליש מאַטעריאַל, דאַנק צו וואָס טעקסטשעראַל אַנטוויקלונג איז אַקטיווייטיד אין אַ ווערק (זען געוועב), F. איז אַ פּראָסט און עפעקטיוו וועג פון דינאַמייזינג די מוזיקאַליש שטאָף.

עס זענען דריי הויפּט מינים F. Melodich. פ אין אײן קעפ. און פּאָליפאָניש. קאַנסטראַקשאַנז פון מוזיק. פּראָד. ינוואַלווז אַ וואַריאַנט טראַנספאָרמאַציע פון ​​מעלאָדיק. שורות דורך מיטל פון קאַווערינג די הויפּט. סאָונדס. אין אַ האָמאָפאָניש וואַרעהאָוסע, דעם טיפּ פון F. איז ארויס אין די אַקטאַוויישאַן פון קולות. אין דעם פאַל, פיגוראַטיווע סאָונדס זענען באשלאסן דורך זייער באַציונג צו די הויפּט און זענען גערופֿן גייט פארביי, אַגזיליערי, דעטענץ, ריסעס, קאַמביייץ. האַרמאָניק עף איז אַ סאַקווענטשאַל באַוועגונג דורך די סאָונדס וואָס מאַכן די קאָרדז (די סאָונדס שכייניש צו די קאָרדז זענען אויך זייער אָפט געניצט). ריטם. פ איז א ריטמיק. א פאָרמולע וואָס ריפּיץ אַ געזונט אָדער אַ גרופּע פון ​​סאָונדס און טוט נישט ראַדיקאַל טוישן די מוזעס. די לאָגיק פון דעם קאַנסטראַקשאַן. די טייפּס פון פ. אין מוזיק. פיר זענען אָפט קאַמביינד, פאָרמירונג געמישט טייפּס פון F., פֿאַר בייַשפּיל. ריטמיש-הארמאנישע , מעלאדיש ־ הארמאנישע .

פ. האט שוין לאנג גענוצט אין מוזיק. פיר. אין די ערליאַסט סטאַגעס פון דער אַנטוויקלונג פון מוזיק. לאָסוץ זענען געניצט דיפ. טייפּס f. – פֿון דער פיגוראַציע פֿון פּרימיטיוון ריטמיק. סקימז און די סימפּלאַסט דיסקריפּשאַנז פון מאָדאַל יסודות צו קאָמפּלעקס פיגוראַטיאָנס. קאַנסטראַקשאַנז - טשאַנץ. אין די מיטל עלטער, F. זענען געניצט אין גרעגאָריאַן געזאַנג (יאָרן) און אין פּראָדוקציע. טרובאַדאָרן, טרוווערס און מינזינגערס. די הארן פון פּאָליפאָני געניצט עלעמענטן פון פ (דיטענשאַנז, ליפץ און קאַמביאַץ), ווי געזונט ווי עקסטענדעד פיגיערינז. קאַנסטראַקשאַנז אין די אַנטוויקלונג פּאַרץ פון פּאָליפאָניק. פארמען (למשל, אין דיוועלאַפּמאַנץ און ינטערלודז פון פוגז). F. איז וויידלי געניצט אין די זשאַנראַז פון פּרעלוד, טשאַקאָנע, פאַנטאַזיע און סאַראַבאַנדע. סאַמפּאַלז פון פ. ס טעכניק זענען קאַנטיינד אין די ביזאַנטין קירך. מוזיק און אויף רוסיש. כאָר ווערק. 15 — 18טער יארהונדערט אין דער עפאכע פון ​​דער אלגעמיינער באס, איז פ. געװארן פארשפרײט אין דער פראקטױם פון ארגאנען און קלאװער אימפראװיזאציעס, כאטש די טעאריסטן פון דער אלגעמײנער באס האבן אין זײערע אפהאנדלען װײניק אכטונג געגעבן אויף די ענינים פון פ. און רעקאמענדירט אז פ. גענוצט אין איינעם פון די שטימען נאר ווען די אנדערע איז מעלאדיש. די באַוועגונג סטאַפּס. אין דער ווערק פון די פראנצויזיש קלימאַט און די ענגליש. ווירגינאליסטן פ. זענען געווארן איינער פון די הויפט. וועגן צו אַנטוויקלען מוזיק. מאַטעריאַל אין ינסטר. פארמען , װ ו ז ײ האב ן אפטמא ל פארשטעל ט א פארלענגערונג , פו ן מעליסמאטיק . גרופּעס. אי ן דע ר עפאכע ם פו ן קלאסיצי ם הא ט מע ן פ . פּראָד. (ספּעציעל אין ווערייישאַנז - ווי די מערסט וויכטיק וועג פון אָרנאַמענטאַל ווערייישאַן), און אין וואָק. (אין אָפּעראַ-אַריאַן און אַנסאַמבלען) סײַ אין וועלטלעכע מוזיק, סײַ אין קירכע מוזיק (אין באַזונדערע טיילן פֿון מאַסן, אין רוסלאַנד – אין קולטווערק פֿון ד.ס. באָרטניאַנסקי, מ.ס. בערעזאָווסקי, א.א.וו.). אין די ווערק פון ראָמאַנטיש קאָמפּאָזיטאָרס, אין פֿאַרבינדונג מיט דער עוואָלוציע פון ​​מאָדאַל טראכטן, פראַסעס איז אָפט סאַטשערייטאַד מיט טשראָמאַטיקיזם. אין די מוזיק פאָדערן ווע 20 יאָרהונדערט. F. זענען געניצט אין דעקאָמפּ. פארמען, דיפּענדינג אויף די יחיד נוסח פון די קאַמפּאָוזער, אויף ספּעציפיש Arts. טאַסקס.

רעפֿערענצן: קאַטואַר ג., טעאָרעטיש קורס פון האַרמאָניע, טייל 2, מ., 1925; טיולין יו., א פראקטישער וועגווייזער פאר אן הקדמה צו הארמאנישע אנאליז באזירט אויף באך'ס קאראלן, ל., 1927; זיין, פּאַראַלעליזאַמז אין מוזיקאַליש טעאָריע און פיר, ל., 1938; זיין אייגענע, די דאָקטערין פון מוזיקאַליש געוועב און מעלאָדיק פיגוראַטיאָן, בוך. 1 - מוזיקאַליש געוועב, מ., 1976, בוך. 2 - מעלאָדיק פיגוראַטיאָן, מ., 1977; רודאָלף ל., האַרמאָניע, באַקו, 1938; מאַזל ל., אָ ניגון, מ., 1952; קאַראַסטיאַנאָוו א., פּאָליפאָניק האַרמאָניע, מ., 1964; וספּענסקי ה., אַלט רוסיש געזאַנג קונסט, מ., 1965, 1971; קורטה ע., Grundlagen des linearen Kontrapunkts.., בערן, 1917, ב., 1922 Tosh E., Melodielehre, V., 1931 (רוסישע איבערזעצונג – Toh E., Teaching about Melody, מ., 1923); שמיץ ה.-פ., די קונסט דער ווערזירונג אין 1928 Jahrhundert Instrumentale und vokale Musizierpraxis in Beispielen, Kassel, 18; Ferand E., Die Improvisation in Beispielen aus Neuen Jahrhunderten Abendlandscher Musik mit einer geschichtlichen Einführung, Köln, 1955; Szabolcsi B., A meludia türténete Vazlatok a zenei stilus m'ltjbbul 1956 kiadbs, Bdpst, 2 (ענגליש איבערזעצונג – א געשיכטע פון ​​מעלאָדיע, ניו יאָרק, 1957); Apel W., גרעגאָריאַן געזאַנג, בלומינגטאָן, (ינדיאַנאַפּאָליס), 1965; Ghominski J., Historia harmonii i kontrapunktu, ה. 1958, Kr., 1, Paccagnella E., La formazione del languaggio musicale, פּט. 1958. Il canto gregoriano, Roma, 1; Wellesz E., מעלאָדיע קאַנסטראַקשאַן אין ביזאַנטין געזאַנג, בעלגראַד-אָכרידע, 1961; Mendelsohn A., Melodia si arta onvesmontarn ei, Buc., 1961; Arnold R., די קונסט פון אַקאַמפּנימאַנט פון אַ גרונטיק באַס, ווי פּראַקטיסט אין די 1963th און 1th סענטשעריז, וו 2-1965, NY, XNUMX.

עװ געצמאן