פיגורע |

פון לאַט. פיגוראַ - פונדרויסנדיק אַוטליינז, בילד, בילד, וועג, כאַראַקטער, פאַרמאָג

1) א כאראקטעריסטישע גרופע פון ​​קלאנגן (מעלאדיש. פ.) אדער ריטמיש. שאַרעס, געדויער (ריטם. F.), יוזשאַוואַלי ריפּיטידלי ריפּיטיד.

2) די פיגוראַטיאָן עלעמענט.

3) א פארהעלטעניש פארענדיקט טייל פונעם טאנצן, געבויט אויף דער איבערחזרטערדיקער איבערחזרונג פון איר כאראקטעריסטישער קארעאגראפישער. פ., באגלייט אין מוזיק דורך דעפֿיניציעס. רידמיש פ.

4 ) גראַפיק. דיפּיקשאַן פון סאָונדס און פּאָזאַז פון מענסוראַל נאָוטיישאַן; דער באַגריף ריטיינד די טייַטש פון מוזיקאַליש וואונדער ביז די 1 שטאָק. 18טן יארהונדערט (זע שפיאס מ., 1745 ).

5) F. Muz.-רהעטאָריקאַל - אַ באַגריף וואָס איז געניצט צו רעפערירן צו אַ נומער פון מוזעס. טעקניקס באקאנט אין די מיטל עלטער (און אפילו פריער), אָבער וואָס זענען געווארן אַ כאַראַקטעריסטיש טייל פון די מוזעס. וואָקאַבולאַרי בלויז אין קאָנ. 16 - 1 שטאָק. 17 יאָרהונדערט פ. געהאלטן די טעאָריע פון ​​מוזיק 17-18 סענטשעריז. אין דער סיסטעם פון קוקן אויף מוזיק טיפּיש פון אַז צייַט ווי אַ דירעקט אַנאַלאַדזשי צו אָראַטאָרי. דאָס איז פֿאַרבונדן מיט דער איבערגאַנג צו דער מוזיק־טעאָריע (בפֿרט דײַטש) פֿון די באַגריפֿן פֿון די הויפּט־טיילן פֿונעם קלאַסישן. מליצות: דער דערפינדונג פון רעדע מאַטעריאַל, זייַן אָרדענונג און אַנטוויקלונג, באַפּוצונג און עקספּרעס פון רעדע. וואָס. איז אויפגעקומען מוזיק. רעטאָריק. די לערע פון ​​פ' האט זיך פארלאזט אויף דעם דריטן טייל פון מליצות - באַפּוצונג (דע-קאָראַטיאָ).

דער באַגריף פון מוזיק-מליץ. פ׳ איז געװען ענלעך צו דער עיקר. באַגריף פון מליצות. decoratio – צו שטעגן און פ. (זע די אפהאנדלען פון י. בורמעיסטער, א. קירטשער, מ. ספּיעס, י. מאטעזאן און אנדערע). צו פ. צוגעשריבן די דעפֿיניציע. טעקניקס (דער הויפּט פאַרשידן טייפּס פון מעלאָדיק און האַרמאָניק טורנס), "דיוויייטיד פון אַ פּשוט סאָרט פון זאַץ" (בורמייסטער) און דינען צו פאַרבעסערן די יקספּרעסיוונאַס פון מוזיק. פּראָסט מיט מליצות. פ. דער פּרינציפּ פון אויסדריקנדיקן אָפּשטויסן פון דעם אלגעמיינעם אָנגענומען האָט מען פאַרשטאַנען אין מוזעס. רעטאָריק אין פאַרשידענע וועגן: אין איין פאַל, דאָס איז אַ דיווייישאַן פון די פּשוט, "ונאַדיערד" טיפּ פון פּרעזענטירונג, אין די אנדערע, פון די כּללים פון שטרענג שרייבן, אין די דריט, פון די קלאַסיש. נאָרמז פון האָמאָפאָניק האַרמאָניק. ווערכאַוס. אין דער דאָקטערין פון מוזיק-מליץ. מער ווי 80 טייפּס פון F. זענען רעקאָרדעד (זען די רשימה און באַשרייַבונג פון F. אין דעם בוך פון די דייַטש מוזיקאָלאָגיסט GG Unter, 1941). פילע פון ​​זיי זענען געהאלטן דורך די טהעאָריסץ פון דער פאַרגאַנגענהייט ווי אַנאַלאָג צו קאָרעספּאָנדענץ. מליצות פ., פון וועלכן זיי האבן באקומען זייער גריכיש. און לאַט. טיטלען. א קלענערע ר טײ ל פו ן פ . פּראָטאָטיפּעס, אָבער אויך צוגעשריבן געוואָרן צו דער מוז.-מלוכה. טריקס. ג. אונגער צעטיילט מוזיקאַלישע מליצות. F. דורך פֿונקציע אין פּראָדוקציע. אין 3 גרופּעס: פּיקטאָריאַל, "דערקלערן די וואָרט"; אַפעקטיוו, "דערקלערן די ווירקונג"; "גראַמאַטיקאַל" - טעקניקס, אין וואָס די קאַנסטראַקטיוו, לאַדזשיקאַל קומט צו די פאָר. אָנהייב. אַרויסווייַז. און אַפפעקטעד פ' געשאפן אין וואָק. מוזיק, ווו זיי זענען דיזיינד צו קאַנוויי די טייַטש פון די מינדלעך טעקסט. דאָס וואָרט פֿון טעקסט האָט מען פֿאַרשטאַנען ווי אַ העלפֿער. מיטל, מקור פון מוזיק. "המצאות"; אין אים. אָפּמאַך פון די 17 יאָרהונדערט. (אי. נוציוס, וו. שאָנסלעדער, י. הערבסט, ד. שפּער) האָבן געשטעלט רשימות פון ווערטער, אויף וועלכע מען זאָל זיך ספּעציעל אכטונג געבן ווען מען שרײַבט מוזיק.

אָ לאַססאָ. מאָטעט "עקססורגת דעוס" פֿון שבת. Magnum Opus Musicum.

אין דער שעפֿערישקייט אָרגאַניזירט אין דעם וועג. אין דעם פּראָצעס איז ארויסגעוויזן דער מעטאָד פון דירעקטעד השפּעה אויף די צוהערער (לייענער, צוקוקער), כאַראַקטעריסטיש פון דער באַראָוק קונסט, גערופן די ליטערארישע קריטיקער אַאַ מאָראָזאָוו "רהעטאָריקאַל ראַשאַנאַליזאַם".

די F. גרופּעס זענען געניצט אין מוזיק אין די פאָרעם פון אַ פאַרשיידנקייַט פון מוסעס. טריקס. ונטער איז זייער קלאַסאַפאַקיישאַן באזירט אויף X. Eggebrecht ס גרופּינג:

אַ) בילד. פ., וואָס נעמט אַרײַן אַנאַבאַס (אויפֿשטויס) און קאַטאַבאַס (אָפּגאַנג), סירקולאַטיאָ (קרײַז), פוגאַ (לויפֿנדיק; א. קירטשער און ט.ב. יאַנאָווקאַ האָבן צוגעלייגט די ווערטער "אין אַן אַנדער זינען" צו זײַן נאָמען, אונטערשיידנדיק דעם פ. , "ניט-דערציילט" פ. פוגה, זען ווייטער), טיראטא וכדומה; דער תמצית פון דיעזע פ' – אין דעם ארויף אדער אראפנידערן, צירקולאר אדער "לויפן" מעלאָדיש. באַוועגונג אין פֿאַרבינדונג מיט די קאָראַספּאַנדינג ווערטער פון די טעקסט; פֿאַר אַ בייַשפּיל פון די נוצן פון F. fuga, זען זייַל 800.

אין די מוזיק מליצות איז אויך דיסקרייבד דורך F. היפּאָטיפּאָסיס (בילד), סאַגדזשעסטינג סעק. קאַסעס פון מוזיק פיגוראַטיווענעסס.

ב) מעלאָדיאַס, אָדער, לויט ג. מאַססענקאַיל, ינטערוואַל, פ.: עקסקלאַמאַטיאָ (עקסקלאַמיישאַן) און ינטערראָגאַטיאָ (פראַגע; זען בייַשפּיל אונטן), קאַנווייינג די קאָראַספּאַנדינג ינטאַניישאַנז פון רייד; passus און saltus duriusculus - אַ הקדמה צו טשראָמאַטיק מעלאָדי. ינטערוואַלז און דזשאַמפּס.

סי מאָנטעווערדי. אָרפעוס, אקט וו, אָרפעוס טייל.

c) F. פּאָזאַז: אַברופּטיאָ (אומגעריכט יבעררייַס פון די מעלאָדי), אַפּאָקאָפּע (אומגעוויינטלעך פאַרקירצן די געדויער פון די לעצט געזונט פון די מעלאָדי), אַפּאָסיאָפּעסיס (אַלגעמיינע פּויזע), סוספּיריאַטיאָ (אין רוסיש מוזיק טעאָריע פון ​​די 17-18 סענטשעריז " suspiria" - פּויזעס - "זיפץ"), tmesis (פּאָוזיז וואָס ברעכן די ניגון; זען בייַשפּיל אונטן).

JS Bach. קאַנטאַטאַ בווו 43.

ד) פ. איבערחזרן, אַרייַננעמען 15 מעלאָדיק יבערכאַזערונג טעקניקס. קאַנסטראַקשאַנז אין אַ אַנדערש סיקוואַנס, למשל. אַנאַפאָראַ (אַבאַק), אַנאַדיפּלאָסיס (אַבק), פּאַליללאָגיאַ (פּינטלעך יבערכאַזערונג), קלימאַקס (ריפּעטיטיאָן אין סיקוואַנס), אאז"ו ו.

ה) פ פון די פוגה קלאַס, פֿאַר וואָס נאָכמאַך איז כאַראַקטעריסטיש. טעכניק: היפּאַללאַגע (נאָכמאַך אין אָפּאָזיציע), אַפּאָקאָפּע (דערענדיקט נאָכמאַך אין איינער פון די קולות), מעטאַלעפּסיס (פוג אויף 2 טעמעס), אאז"ו ו.

ו) פ. זאצן (סאצפיגורען) - א באגריף געבארגט פון מליצות, אין וועלכן עס איז גענוצט געווארן צוזאמען מיט "פ. ווערטער"; דער יסוד פֿון דער דאָזיקער סך און כעטעראָגענער גרופּע איז באַשטאַנען פֿון פ., וואָס פֿירט סײַ בילד און סײַ אויסדרוק. פאַנגקשאַנז; זייער כאַראַקטעריסטיש שטריך - אין האַרמאָניע. שפּראַך Satzfiguren אַרייַננעמען דעצעמבער. טעקניקס פֿאַר ניצן דיססאָנאַנסעס פאַרקערט צו שטרענג כּללים: קאַטאַטשרעסע, עליפּסיס (פאַלש האַכלאָטע פון ​​דיסאַנאַנס אָדער פעלן פון האַכלאָטע), עקסטענסיאָ (דיסאַנאַנס סוסטאַינעד מער ווי זייַן האַכלאָטע), פּאַררהעסיאַ (ליסטינג, ניצן בוסט און פאַרקלענערן ינטערוואַלז, עטלעכע קאַסעס פון אַנפּריפּערד אָדער ינקערעקטלי ריזאַלווד דיסאָנאַנסעס; זען בייַשפּיל אונטן); אינפֿאָרמאַציע וועגן דיססאָנאַנט פ. איז מערסט פולשטענדיק דערלאנגט אין די ווערק פון ק. בערנאַרד.

ג שוץ. הייליק סימפאָניע "Singet dem Herren ein neues Lied" (סווו 342).

די גרופּע אויך כולל ספּעציעל מעטהאָדס פון ניצן קאָנסאָנאַנסעס: קאַנדזשעריז (זייער "אַקיומיאַליישאַן" אין דער דירעקט באַוועגונג פון קולות); נאעמא (די איינפירונג פון א האמפאנישער קאנסאנאנטאלער אפטיילונג אין א פאליפאנישן קאנטעקסט כדי אויפצוהייבן די קלאגע מחשבות פון א מינדלעך טעקסט), אאז"ו ו.. Ph. F. antitheton - אָפּאָזיציע, אַ שנייַדן קענען זיין אויסגעדריקט אין ריטם, האַרמאָניע, ניגון, אאז"ו ו.

ז) אופן; אין די האַרץ פון דעם גרופּע F. זענען דעקאָמפּ. טייפּס פון טשאַנט, פּאַסידזשיז (באָמבאָ, גראָפּפּאָ, פּאַססגיאָ, סופּערדזשעקטיאָ, סובסומפּטיאָ, אאז"ו ו), וואָס עקסיסטירט אין 2 פארמען: רעקאָרדעד אין הערות און אַנרעקאָרדיד, ימפּראַווייזד. מאַנירן זענען אָפט ינטערפּראַטאַד אויס פון דירעקט קשר מיט מליצות. פ.

6 ) פ. — מוזיק. באַפּוצונג, אָרנאַמענט. אין קאַנטראַסט צו מאַניערען, באַפּוצונג אין דעם פאַל איז פארשטאנען מער שמאָל און אַניקוויוואַקאַלי - ווי אַ מין פון דערצו צו די באַסיקס. מוזיק טעקסט. דער זאַץ פון די דעקעריישאַנז איז געווען באגרענעצט צו דימינושאַנז, מעליסמאַס.

7 ) אין אנגלא־אמער. מוזיקאָלאָגי, דער טערמין "F." (ענגליש פיגור) ווערט גענוצט אין נאך 2 באדייטונגען: א) מאטיוו; ב) דידזשאַטיזיישאַן פון די אַלגעמיינע באַס; פיגיערד באַס דאָ מיטל דיגיטאַל באַס. אין דער מוזיק-טעאריע האט מען גענוצט דעם טערמין "פיגוראטיוו מוזיק" (lat. cantus figuralis), וואס איז ערידזשנאַלי (ביז דעם 17טן יארהונדערט) געוואנדן געווארן אויף ווערק געשריבן אין מענסוראלער נאטאציע און אויסגעצייכנט מיט ריטם. דייווערסיטי, אַנטקעגן קאַנטוס פּלאַנוס, ריטמיקלי מונדיר געזאַנג; אין די 17-18 סענטשעריז. עס מענט מעלאָדיש. פיגוראַטיאָן פון קאָראַל אָדער אָסטינאַטאָ באַס.

רעפֿערענצן: מוזיקאַליש עסטעטיק פון מערב אייראָפּע אין די 1971-1972 סענטשעריז, קאָמפּ. VP שעסטאַקאָוו. מאָסקווע, 3. דרוסקין יאַ. ש., וועגן מליצותדיקע מעטאָדן אין דער מוזיק פון דזשס באך, קיפּוו, 1975; Zakharova O., מוזיקאַליש מליצות פון די 4 - ערשטער העלפט פון די 1980 יאָרהונדערט, אין זאַמלונג: פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש וויסנשאַפֿט, ב. 1975, מ., 1978; איר אייגענע, מוזיקאַלישע מליצה פֿונעם 1606סטן יאָרהונדערט און די ווערק פֿון ג. שוץ, אין זאַמלונג: פֿון דער געשיכטע פֿון דער אויסלענדישער מוזיק, ב. 1955, מ., 1; קאן יו., װעגן צװײ פוגים פון י. סטראװינסקי, אין זאמלונג: פאליפאניע, מ., 2 ; ביישלאג א , צירונג אין מוזיק , מ , 1650 ; בורמעיסטער י., מוזיקא פּאָעטישע. ראסטאק, 1690, איבערדרוקן, קאסל, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, רעוו. הילדעסהיים , 1739 ; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, איבערגעדרוקט. אמסט , 1746 ; שײבע יא, דער קריטיקער מוזיקוס, האמב., 1 , 1788; מאטהסאָן י., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, איבערגעדרוקט. קאַסעל, 22; ספּיעס מ., Tractatus musicus compositorio -practicus, אוגסבורג, 1925; פאָרקל י.נ., אלגעמיינע געשיכטע דער מוזיק, בד 1926, לפז., 1963, איבערגעדרוקט. גראז , 18 ; Schering A., Bach und das Symbol, אין: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, לפּז., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. בערנאַרד, לפּז., 15, קאַססעל-ל.-ניי, 7 ; זײן אײגענעם, Tractatus composisis augmentatus QDBV, שם; זעבלער ק., צור אעסטעטיק דער לעהר פון דער מוזיקאלישע פיגורען אין 16 יארהונדערט, ״זפם״, 1935/1939, יאהרג. 40 , ה 3 ; בראַנדעס ה., Studien zur musikalische Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; בוקאָפזער מ., אַלאַגאָרי אין באַראָוק מוזיק, "זשורנאַל פון די וואַרבורגער און קאָורטאַלד אינסטיטוציעס", 16/18, וו, 1941, נומ 1969-1950; אונגער ה, ה., די בעזיהונגען צווישען מוזיק און רעטאריק אין 1955-1708. יאהרהונדערט, ווירצבורג, 1955, איבערגעדרוקט. הילדעסהיים, 1959; שמיץ א., די בילדליכקייט דער וואָרטגעבונדענער מוזיק דזשס באך, מיינץ, 1959; רוהנקע מ., י. בורמעיסטער, קאַסל-באַזל, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalische Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, גאָט., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im Weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (דיס.); קלאָפּפּערס י., די ינטערפּריטיישאַן און ווידערגאַבע דער אָרגעלווערקע באַך, פר./מ., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im Deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. די מליצות פון מוזיקאַליש מאַנעריזאַם, אין דער טייַטש פון מאַנעריזאַם, האַנאָווער, 2; סטידראָן מ., עקסיסטודזשע אין סעסקי הודבע XNUMX.-XNUMX. סטאָלעטן אָבדאָבאַ הודעבנע רעטאָריקטשיק פיגור?, Opus musicum, XNUMX, ר. XNUMX, קיין XNUMX.

אָי זאַכאַראָוואַ