די יקספּרעסיוו פּאַסאַבילאַטיז פון די גאַנץ-טאָן וואָג

אין מוזיק טעאריע איז א גאנצן טאן וואָג א וואָג אין וועלכע די דיסטאַנסעס צווישן שכייניש סטעפּס זענען אַ גאַנץ טאָן.

זיין בייַזייַן אין די מוזיקאַליש שטאָף פון דער ווערק איז לייכט רעקאַגנייזאַבאַל, דאַנק צו די פּראַנאַונסט מיסטעריעז, גאָוסטלי, קאַלט, פאַרפרוירן נאַטור פון די געזונט. רובֿ אָפט, די פיגוראַטיווע וועלט מיט וואָס די נוצן פון אַזאַ אַ קייט איז פארבונדן איז אַ פייע מייַסע, פאַנטאַזיע.

"טשערנאָמאָר ס גאַמאַ" אין רוסיש מוזיקאַליש קלאַסיקס

די גאנצע טאָן וואָג איז וויידלי געניצט אין די ווערק פון רוסיש קאַמפּאָוזערז פון די 19 יאָרהונדערט. אין דער געשיכטע פון ​​רוסיש מוזיק, אן אנדער נאָמען איז געווען אַסיינד צו די גאַנץ טאָן וואָג - "גאַמאַ טשערנאָמאָר", זינט עס איז געווען ערשטער געטאן אין דער אָפּעראַ דורך מי גלינקאַ "רוסלאַן און ליודמילאַ" ווי אַ כאַראַקטעריזיישאַן פון די בייז קאַרליק.

אין דער סצענע פון ​​דער אַבדאַקשאַן פון די הויפּט כאַראַקטער פון דער אָפּערע, אַ גאַנץ-טאָן וואָג גייט פּאַמעלעך און מענאַסלי דורך דעם אָרקעסטער, וואָס באַצייכנט די מיסטעריעז בייַזייַן פון די לאַנג-בירדאַד מאַזעק טשערנאָמאָר, וועמענס פאַלש מאַכט איז נאָך נישט יקספּאָוזד. די ווירקונג פון די געזונט פון די וואָג איז ימפּרוווד דורך די שפּעטערדיקע סצענע, אין וואָס דער קאָמפּאָזיטאָר האט אַ סקיוואַלאַטי געוויזן ווי שאַקט פון דעם נס וואָס איז געווען פארגעקומען, ביסלעכווייַז אַרויסקומען די פּאַרטיסאַפּאַנץ פון די חתונה סעודה פון די מאָדנע שטופּ וואָס האט גריפּט זיי.

אָפּעראַ "רוסלאַן און ליודמילאַ", סצענע פון ​​קידנאַפּינג פון ליודמילאַ

ווי דאַרגאָמיזשסקי האָט געהערט אין דעם טשודנע קלאַנג פון דעם וואָג די שווער טרעד פון די סטאַטוע פון ​​די קאַמאַנדער (אָפּערע "דער שטיין גאַסט"). פּי טשיקאָווסקי באַשלאָסן אַז ער קען נישט געפֿינען אַ בעסער מוזיקאַליש יקספּרעסיוו מיטל ווי די גאַנץ-טאָן וואָג צו כאַראַקטעריזירן די ומגעלומפּערט גייַסט פון דער קאָונטעסס, וואס איז ארויס צו הערמאַן אין די 5 סצענע פון ​​דער אָפּעראַ "די מלכּה פון ספּיידז."

AP באָראָדין ינקלודז אַ גאַנץ-טאָן וואָג אין די אַקאַמפּנימאַנט פון די ראָמאַנס "די סליפּינג פּרינסעס," געמעל אַ נאַכט בילד פון אַ פייע-מייַסע וואַלד ווו אַ שיין פּרינסעס שלאָפט אין אַ מאַגיש שלאָף, און אין די ווילד פון וואָס מען קען הערן די געלעכטער פון זייַן פאַנטאַסטיש באוווינער - גאָבלין און וויטשיז. דער גאנצן טאן וואָג הערט זיך ווידער ביים פּיאַנע, ווען דער טעקסט פון דער ראָמאַנס דערמאנט אַ מעכטיקער העלד, וועלכער וועט איין טאָג פאַרטרייבן דעם כישוף-שפיל און דערוועקן די שלאָפנדיקע פרינצעסין.

ראָמאַנס "די סליפּינג פּרינסעס"

מעטאַמאָרפאָסעס פון די גאַנץ-טאָן וואָג

די יקספּרעסיוו פּאַסאַבילאַטיז פון די גאַנץ-טאָן וואָג זענען נישט באגרענעצט צו דער שאַפונג פון טעראַפייינג בילדער אין מוזיקאַליש ווערק. W. Mozart האט אן אנדער יינציק בייַשפּיל פון זייַן נוצן. ווילנדיק מאַכן אַ הומאָריסטישע ווירקונג, שילדערט דער קאָמפּאָזיטאָר אינעם דריטן טייל פֿון זײַן ווערק "אַ מוזיקאַלישער וויץ" אַן אומקאָמפּעטענטן פֿידלער, וואָס ווערט צעטומלט אינעם טעקסט און שפּילט פּלוצעם אַ גאַנץ-טאָן וואָג, וואָס פּאַסט זיך גאָר ניט אין דעם מוזיקאַלישן קאָנטעקסט.

די לאַנדשאַפט פּרעלוד פון סי דעבוסי "סיילז" איז אַ טשיקאַווע בייַשפּיל פון ווי די גאַנץ-טאָן וואָג איז געווארן דער יסוד פֿאַר די מאָדאַל אָרגאַניזאַציע פון ​​אַ מוזיקאַליש שטיק. פּראַקטאַקלי איז דער גאַנצער מוזיקאַלישער זאַץ פֿונעם הקדמה באזירט אויף דער וואָג בקדע־פיס־גיס מיטן צענטראַלן טאָן ב, וואָס דינט דאָ ווי אַ יסוד. דאַנק צו דעם קינסט לייזונג, דעבוססי געראטן צו שאַפֿן די פיינאַסט מוזיקאַליש שטאָף, געבן העכערונג צו אַ ילוסיוו און מיסטעריעז בילד. ד י פאנטאזיע , פארשטעל ט זי ך עטלעכ ע גײםטיק ע זעגלן , װא ס האב ן זי ך געבליט ן ערגע ץ װײ ט אוי ף דע ם ים־האריזאנט , אדע ר ע ם הא ט מע ן ז ײ געזע ן אי ן חלום , אדע ר זײנע ן געװע ן ד י פרוכט ן פו ן ראמאנטיש ע חלומות .

הקדמה "סיילס"