לעאָפּאָלד אויער |

לעאָפּאָלד אויער

אויער דערציילט אַ סך טשיקאַווע זאַכן וועגן זײַן לעבן אין זײַן בוך "בין מוזיקער". געשריבן שוין אין זיין דיקליינינג יאָרן, עס איז נישט אַנדערש אין דאַקיומענטערי אַקיעראַסי, אָבער אַלאַוז איר צו קוקן אין די שעפעריש Biography פון זייַן מחבר. אויער איז אַן עדות, אַן אַקטיווער באַטייליקטער און אַ סאַטאַלער אָבסערווער פֿון דער אינטערעסאַנטסטער תּקופֿה אין דער אַנטוויקלונג פֿון רוסישער און וועלט־מוזיקאַלישער קולטור אין דער צווייטער העלפֿט פֿונעם XNUMXטן יאָרהונדערט; ע ר אי ז געװע ן דע ר װאר ט פו ן פי ל פו ן ד י פראגרעסױו ע אידעע ן פו ן דע ר עפאכע , או ן בי ז זײנ ע צײ ט געבליב ן געטרײ , אי ן זײנ ע באפעלן .

אויער איז געבוירן געוואָרן דעם 7טן יוני 1845 אין דעם קליינעם אונגאַרישן שטעטל וועשפּרעם, אין דער משפּחה פון אַן האנטװערקער מאָלער. דעם ייִנגלס שטודיעס האָבן זיך אָנגעהויבן אין עלטער פֿון 8 יאָר, אין בודאַפּעשט קאָנסערוואַטאָריע, אינעם קלאַס פֿון פּראָפֿעסאָר רידלי קאָנע.

אויער שרײַבט נישט קײן װאָרט װעגן זײַן מוטער. עטלעכע פאַרביק שורות האָבן איר געווידמעט די שרײַבערין רחל כין־גאָלדאָווסקיה, אַ נאָענטע פֿרײַנד פֿון אויערס ערשטע פֿרוי. פֿון איר טאָגבוך לערנען מיר, אַז אוערס מוטער איז געווען אַן אומאָפּזעענע פרוי. שפעטע ר , װע ן אי ר מאן , אי ז געשטארב ן , הא ט ז י געהאלט ן א קרעמער , אוי ף ד י פרנסה , פו ן װעלכ ן ז י הא ט זי ך דערלעבט .

אויערס קינדשאַפט איז נישט געווען גרינג, די משפּחה האָט אָפט איבערגעלעבט פינאַנציעלע שוועריקייטן. ווען רידלי קאָנע האָט דעביוטירט זײַן תּלמיד אויף אַ גרויסן צדקה־קאָנצערט אין דער נאַציאָנאַלער אָפּעראַ (אויער האָט אויפֿגעפֿירט מענדעלסאָהןס קאָנצערט), האָבן די פּאַטראָן זיך פֿאַראינטערעסירט מיט דעם יינגל; מיט זייער שטיצע האָט דער יונגער פֿידלער באַקומען די געלעגנהייט אַרײַנצוקומען אין ווינער קאָנסערוואַטאָריע צום באַרימטן פּראָפֿעסאָר יעקב דאָנט, וועמען ער האָט שולדיק געווען זײַן פֿידל־טעכניק. אין דער קאָנסערוואַטאָריע האָט אויער אויך באַטייליקט אין אַ קוואַרטעט־קלאַס, אָנגעפֿירט פֿון יוסף העלמעסבערגער, וווּ ער האָט זיך אויסגעלערנט די שטאַרקע יסודות פֿון זײַן קאַמער־סטיל.

אָבער, די געלטער פֿאַר דערציונג האָבן באַלד אויסגעטריקנט, און נאָך 2 יאָר שטודיעס, האָט ער אין 1858 מיט חרטה פֿאַרלאָזט דעם קאָנסערוואַטאָרי. פֿון איצט און אָן װערט ער דער הויפּט־פֿאַרזאָרגער פֿון דער משפּחה, דערפֿאַר דאַרף ער געבן קאָנצערטן אַפֿילו אין די פּראָװינציאַלע שטעטלעך פֿון לאַנד. דע ר טאט ע הא ט איבערגענומע ן ד י פליכ ט פו ן א אימפּרעסיע , ז ײ האב ן געפונע ן א פיאניסט ׳ אזו י באדערפ ט װ י אונדז , װעלכע ר אי ז געװע ן גרײ ט מי ט אונד ז צוטייל ן אונדזע ר אומגליקלעכ ן טיש ׳ או ן באשײד ן או ן האב ן אנגעהויב ן פיר ן דא ם לעב ן פו ן רײזע ר מוזיקער .

„מיר האָבן זיך כּסדר געציטערט פֿון רעגן און שניי, און איך האָב אָפֿט מאָל אַרויסגעלאָזט אַ זיפֿץ פֿונעם גלאָק־טורעם און פֿון די דעכער פֿון דער שטאָט, וואָס האָט אונדז געזאָלט באַהאַלטן נאָך אַ מידן נסיעה.

דאָס האָט געדויערט 2 יאָר. אפשר וואלט אויער קיינמאל נישט ארויסגעלאזט פון דעם פאזיציע פון ​​א קליינעם פראווינציאלן פידליסט, אויב נישט פאר א מעמעריקע באַגעגעניש מיט ווייעוקסטאן. אמאל , האב ן ז ײ זי ך אפגעשטעלט , אי ן גראז , ד י הויפטשטא ט פו ן דע ר פראװינ ץ פו ן שטיריע , האב ן ז ײ זי ך דערװוסט , א ז װיעט ן אי ז געקומע ן אהער , או ן גי ט א קאנצערט . אויער איז געווען ימפּאָנירט פֿון וויעט טאַנגס שפּיל, און זײַן טאַטע האָט זיך געמאַכט טויזנט השתדלות צו מאַכן דעם גרויסן פֿידלער אויסהערן זײַן זון. אינעם האָטעל האָט מען זיי זייער פֿרײַנט אויפֿגענומען פֿון וויעטאַנג אַליין, אָבער זייער קאַלט פֿון זײַן ווייב.

לאָמיר איבערלאָזן דאָס וואָרט צו אויער אַליין: “מיז. װיעטאנג האט זיך אװעקגעזעצט בײם פיאנע מיט אן אומבאלײדיקן אויסדרוק פון לאנגװײל אויפן פנים. נערװים פון נאטור, האב איך אנגעהויבן שפילן ״פאנטאזיע קאפריס״ (א ווערק פון ױעוקס. – ל״ר), אלעס ציטערנדיק פון אויפרײסונג. איך געדענק נישט ווי אַזוי איך האָב געשפּילט, אָבער מיר דאַכט זיך, אַז איך האָב אַרײַנגעלייגט מײַן גאַנצע נשמה אין יעדן צעטל, כאָטש מײַן אונטער־אַנטוויקלטע טעכניק איז נישט שטענדיק געווען אויפֿגעטראָטן. װיעטן האט מיך אויפגעהויבן מיט זײן פרײנדלעכן שמייכל. פּלוצעם, אין דעם עצם מאָמענט, ווען איך בין דערגרייכט אין מיטן פֿון אַ קאַנטאַבילישער פֿראַזע, וואָס, איך מודה, איך האָב געשפּילט צו סענטימענטאַל, איז די מאַדאַם וויעטאַנג אויפֿגעשפּרונגען פֿון איר זיצפּלאַץ און האָט גיך אָנגעהויבן שפּאַצירן אין צימער. זי האט זיך אראפגעבויגן ביזן דיל, און זי האט געקוקט אין אלע װינקלען, אונטערן מעבל, אונטערן טיש, אונטערן פיאנא, מיט דער פארנומען לופט פון א מאן, װאם האט עפעס פארלוירן און אין קײן שום אופן נישט געפונען. איבערגעריסן אַזוי אומגעריכט פֿון איר מאָדנעם אַקט, בין איך געשטאַנען מיט אַ ברייטן מויל, זיך געוואונדערט, וואָס דאָס אַלץ קאָן מיינען. ניש ט װײניקע ר הא ט זי ך זי ך איבערראשט , װײםט ן הא ט מי ט פארװאונדערונ ג נאכגעפאלג ט זײ ן פרוי ס באװעגונ ג או ן אי ר געפרעגט , װא ס ז י זוכ ט מי ט אז א אנגסט ן אונטער ן מעבל . "עס איז ווי קאַץ באַהאַלטן זיך ערגעץ דאָ אין די צימער," זי געזאגט, זייער מיאַו קומען פון יעדער ווינקל. זי האָט אָנגענומען מיין צו סענטימענטאַל גליססאַנדאָ אין אַ קאַנטאַבילע פראַזע. פֿון יענעם טאָג אָן האָב איך פֿײַנט געהאַט יעדן גליסאַנדאָ און וויבראַטאָ, און ביז דעם דאָזיקן מאָמענט קאָן איך נישט געדענקען אָן אַ ציטער פֿון מײַן באַזוך אין וויעטאַן.

אָבער, די באַגעגעניש איז געווען באַטייַטיק, און געצווונגען דעם יונג קלעזמער צו מייַכל זיך מער פאַראַנטוואָרטלעך. פֿון איצט און אָן שפּאַצירט ער געלט צו פאָרזעצן זײַן דערציִונג, און שטעלט זיך אַ ציל צו קומען קיין פּאַריז.

זיי קומען פּאַמעלעך צו פּאַריז, געבן קאַנסערץ אין די שטעט פון דרום דייַטשלאַנד און האָלאַנד. ערשט אין 1861 האבן טאטע און זון דערגרייכט דער פראנצויזישער הויפטשטאט. אבער דא האט אויער זיך מיטאמאל געענדערט און אויף עצה פון זיינע לאנדסמאן, אנשטאט אריינצוגיין אין פאריזער קאנסערוואטאריע, איז ער געפארן קיין האנוווער קיין יואכים. די לעקציעס פֿונעם באַרימטן פֿידלער האָבן געדויערט פֿון 1863 ביז 1864 און, טראָץ זייער קורצער געדויער, האָבן זיי געהאַט אַ באַשטימענדיקע השפּעה אויף אוערס ווײַטערדיקן לעבן און ווערק.

נאכ ן פארענדיק ן דע ם קורס , אי ז אוי ר אי ן יא ר 1864 געגאנגע ן קײ ן לעיפציג , װא ו ע ר אי ז פארבעט ן געװאר ן פו ן פ . אַ געראָטן דעבוט אין דעם באַרימטן געוואַנדהאַוס-זאַל עפֿנט אים ליכטיקע אויסזיכטן. ער צייגט אַ קאָנטראַקט אויף דעם פּאָסטן פון קאָנצערטמאַסטער פונעם אָרקעסטער אין דיסלדאָרף און אַרבעט דאָ ביזן אָנהייב פון דער עסטראָס-פּרוסישן מלחמה (1866). אַ צײַט איז אויער אַריבער קיין האַמבורג, וווּ ער האָט אויפֿגעפֿירט די פֿונקציעס פֿון אָרקעסטער־אַקאַמפּאַניסט און קוואַרטעטיסט, ווען ער האָט פּלוצעם באַקומען אַן אײַנלאַדונג צו פֿאַרנעמען דעם אָרט פֿון ערשטן פֿידלער אינעם וועלט־באַרימטן ברידער מולער קוואַרטעט. אײנע ר פו ן ז ײ אי ז קראנ ק געװארן , או ן כד י ניש ט פארליר ן קאנצערטן , הא ט מע ן ד י ברידע ר געצװונגע ט זי ך צ ו װענד ן צ ו אויער . ער האָט געשפּילט אין דעם מוללער קוואַרטעט ביז זײַן אַוועקפֿאָרן קיין רוסלאַנד.

די אומשטאַנד, וואָס האָט געדינט אַלס די באַלדיקע סיבה פאַר איינלאַדן אויער קיין פעטערבורג, איז געווען אַ באַגעגעניש מיט א. רובינשטיין אין מאי 1868 אין לאנדאן, וואו זיי האבן ערשט געשפילט אין א סעריע קאמער קאנצערטן, ארגאניזירט דורך דער לאנדאנער געזעלשאפט מוזיקאי יוניאן. דאָך האָט רובינשטיין גלײך באַמערקט דעם יונגן מוזיקער, און מיט עטלעכע חדשים שפּעטער האָט דער דעמאָלטיקער דירעקטאָר פֿונעם פעטערבורגער קאָנסערוואַטאָריע נ. זאַרעמבאַ אונטערגעשריבן אַ 3־יאָריקן קאָנטראַקט מיט אויער פֿאַר דער שטעלע פֿון פֿידל־פּראָפֿעסאָר און סאָלאָיסט פֿון דער רוסישער מוזיקאַלישער געזעלשאַפֿט. אין סעפטעמבער 1868 איז ער אוועק קיין פעטערבורג .

רוסלאנד האט אויער אומגעווענליך צוגעצויגן מיט די אויסזיכטן פון אויפפירן און לערנען אקטיוויטעטן. זי האָט פֿאַרכאַפּט זײַן הייסע און ענערגעטיקע נאַטור, און אויער, וועלכער האָט ערשט בדעה דאָ צו וווינען בלויז 3 יאָר, האָט ווידער און ווידער באַנייט דעם קאָנטראַקט, און איז געוואָרן איינער פֿון די אַקטיווסטע בויען פֿון דער רוסישער מוזיקאַלישער קולטור. אין קאָנסערוואַטאָריע איז ער געווען אַ פֿירנדיקער פּראָפֿעסאָר און אַ שטענדיקער מיטגליד פֿונעם קינסטלערישן ראַט ביז 1917; געלערנט סאָלאָ פֿידל און אַנסאַמבאַל קלאסן; פון 1868 ביז 1906 האָט ער אָנגעפירט דעם קוואַרטעט פון דער פעטערבורגער צווייַג פון דער RMS, וואָס איז געווען פאַררעכנט ווי איינער פון די בעסטער אין אייראָפּע; יערלעך געגעבן צענדליקער סאָלאָ קאָנצערטן און קאַמער אָוונט. אבע ר דע ר עיקר , א ז ע ר הא ט געשאפ ן א װעלט־בארימטע ר פידל־שול , שײנ ט מי ט אזעלכ ע נעמע ן װ י י ׳ חײפעץ , מ ׳ פאליאקין , ע ׳ זימבאליסט , מ ׳ אלמאן , א . זײדל , ב . סיבור , ל . צייטלין , מ . Bang, K. Parlow, M. און I. Piastro און פילע, פילע אנדערע.

אויער האָט זיך באַוויזן אין רוסלאַנד אין אַ צײַט פֿון האַרציקן קאַמף, וואָס האָט אָפּגעטיילט די רוסישע מוזיקאַלישע געמיינדע אין צוויי קעגנגעשטעלטע לאגערן. אײנע ר פו ן ז ײ אי ז געװע ן פארטרעט ן דור ך דע ר מעכטיקע ר האנדפול , אנגעפיר ט פו ן מ . באלאקירעװ , דע ר צװײטע ר דור ך ד י קאנסערוואטיוון , װעלכ ע האב ן זי ך געגרינדע ט ארו ם א . רובינשטײן .

ביידע אינסטרוקציעס האָבן געשפילט אַ גרויס positive ראָלע אין דער אַנטוויקלונג פון רוסיש מוזיקאַליש קולטור. די מחלוקת צווישן די "קוטשקיסטן" און די "קאָנסערוואַטיוון" איז שוין פילע מאָל דיסקרייבד און איז גוט באקאנט. געוויינטלעך האָט אויער זיך אַרײַנגעשלאָסן אינעם "קאָנסערוואַטיוון" לאַגער; ע ר אי ז געװע ן אי ן גרוים ע פרײנטשאפט , מי ט א . רובינשטײן , ק . דאװידאװ , פ . אויער האָט גערופֿן רובינשטיין אַ גאון און האָט זיך געבוקט פֿאַר אים; מיט דאַווידאָוו, ער איז געווען פֿאַראייניקטע ניט בלויז דורך פּערזענלעך סימפּאַטיז, אָבער אויך דורך פילע יאָרן פון שלאָס טעטיקייט אין די רמס קוואַרטעט.

די קוטשקיסטן האבן ערשט קאלט באהאנדלט אויער. אין די אַרטיקלען פֿון באָראָדין און קוי אויף אויערס רעדעס זײַנען פֿאַראַן אַ סך קריטישע הערות. באָראָדין באַשולדיקט אים אין קאַלטקייט, קוי – אין אומריינקייט, מיעסער טריל, בלאַסקייט. אבער די קוטשקיסטן האבן הויך גערעדט וועגן אויער דעם קווארטעטיסט, האלטן אים פאר אן אומפאלן אויטאריטעט אויף דעם געביט.

ווען רימסקי קאָרסאַקאָוו איז געוואָרן אַ פּראָפעסאָר אין דער קאָנסערוואַטאָריע, האָט זײַן שטעלונג צו אויער זיך בכלל ווייניק געביטן, געבליבן רעספעקט, אָבער ריכטיק קאַלט. אויער האָט, נאָכדעם, ווייניק סימפּאַטיע צו די קוטשקיסטן, און האָט זיי צום סוף פֿון זײַן לעבן גערופֿן אַ "כת", אַ "גרופּע נאַציאָנאַליסטן".

א גרויסער פרײנדשאפט האט פארבונדן אויער מיט טשייקאװםקי, און זי האט זיך נאר אײנמאל געציטערט, װען דער פידליסט האט נישט געקאנט אפשאצן דעם פידל קאנצערט, װאם דער קאמפאזיטאר האט אים געװידמעט.

עס איז ניט קיין צופאַל אַז אויער האָט פאַרנומען אַזאַ הויך אָרט אין דער רוסישער מוזיקאַלישער קולטור. ע ר הא ט פארמאג ט יענ ע אײגנשאפטן , װא ס זײנע ן באזונדע ר געשאצ ט געװאר ן אי ן ד י גלאנציק ע טעטיקײ ט פו ן זײ ן אויפפירונג , או ן דעריבע ר הא ט ע ר געקענ ט פארמעסט ן מי ט אזעלכ ע אויסגעצײכנטע ר אויפפירע ר װ י וועניאוסק י או ן לאוב , כאט ש ע ר אי ז געװע ן זײע ר נידריגע ר אי ן שײ ן או ן טאלאנט . אויערס צײַטשריפֿטן האָבן אָפּשאַצן זײַן קינסטלערישן געשמאַק און פֿײַנטן חוש פֿאַר קלאַסישער מוזיק. אין אויערס שפּיל האָט מען כּסדר באַמערקט די שטרענגקייט און פּשוטקייט, די פֿעיִקייט זיך צו צוגעוווינט צו דער פֿאָרגעשטעלטער ווערק און איבערגעבן איר אינהאַלט לויטן כאַראַקטער און סטיל. אויער איז גערעכנט געוואָרן ווי אַ זייער גוטער איבערזעצער פֿון באַךס סאָנאַטאַן, פֿידל־קאָנצערט און בעטהאָווענס קוואַרטעטן. זײַן רעפּערטואַר איז אויך באַווירקט געוואָרן פֿון דער דערציִונג פֿון יוחם — פֿון זײַן לערער האָט ער ליב געהאַט די מוזיק פֿון ספּאָהר, וויאָטי.

ער האָט אָפט געשפּילט די ווערק פון זיינע היינטצייטיקן, דער עיקר דייטשישע קאָמפּאָזיטאָרן ראַף, מאָליק, ברוך, גאָלדמאַרק. אָבער, אויב די אויפֿפֿירונג פֿון בעטהאָווען־קאָנצערט האָט זיך באַקענט מיט די פּאָזיטיווע רעאַקציע פֿון דעם רוסישן עולם, האָט די אַטראַקציע צו ספּאָהר, גאָלדמאַרק, ברוטש, ראַף געפֿירט אַ מערסטנס נעגאַטיוו רעאַקציע.

די ווירטואָזישע ליטעראַטור אין אויערס פּראָגראַמען האָט פֿאַרנומען אַ זייער באַשיידן אָרט: פֿון דער ירושה פֿון פּאַגאַניני האָט ער אין זײַן יוגנט געשפּילט בלויז "מאָטאָ פּערפּעטואָ", דערנאָך עטלעכע פֿאַנטאַזיעס און ערנסטס קאָנצערט, פּיעסעס און קאָנצערטן פֿון וויעטאַנאַ, וועמען אויער האָט זייער מכבד געווען סײַ ווי אַ פֿאָרשטעלונג און סײַ אַלס פֿאָרשטעלונג. ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר.

ווי עס האָבן זיך דערשינען די ווערק פֿון רוסישע קאָמפּאָזיטאָרן, האָט ער מיט זיי געזוכט באַרײַכערן זײַן רעפּערטואַר; גלײ ך געשפיל ט פיעסן , קאנצערט ס או ן אנסאמבל ן פו ן א . רובינשטײן . פ טשאיקאָווסקי, סי קוי, און שפּעטער – גלאַזונאָוו.

זיי האָבן געשריבן וועגן אויערס שפּיל, אַז ער האָט נישט די שטאַרקייט און ענערגיע פֿון וועניאַווסקי, די פֿענאָמענאַלע טעכניק פֿון סאַראַסאַטע, "אָבער ער האָט ניט ווייניקער ווערטפולע מידות: דאָס איז אַן אויסערגעוויינלעכער חן און רונדקייט פֿון טאָן, אַ חוש פֿאַר פּראָפּאָרציע און אַ העכסט באַטייטיק. מוזיקאַליש פראַסינג און פינישינג די מערסט סאַטאַל סטראָקעס. ; דעריבער, זייַן דורכפירונג מיץ די מערסט סטרינדזשאַנט רעקווירעמענץ.

"אַ ערנסטער און שטרענגער קינסטלער... באַזאָרגט מיט די פֿעיִקייטן צו גלאַנץ און חן... דאָס איז אויער," האָט מען וועגן אים געשריבן אין דער אָנהייב פֿון די 900ער יאָרן. און אויב אין די 70ער און 80ער יארן האט מען אמאל באטראפן אויער אז ער איז צו שטרענג, גרענענדיג מיט קאלטקייט, האט מען שפעטער באמערקט אז "מיט די יארן, דוכט זיך, שפילט ער הארציקער און פאעטישער, כאפט דעם צוהערער אלץ טיפער מיט. זיין כיינעוודיק בויגן. ”

אויערס ליבע צו קאַמער מוזיק לויפט ווי אַ רויטער פֿאָדעם דורכן אויערס גאַנצן לעבן. אין די יאָרן פֿון זײַן לעבן אין רוסלאַנד האָט ער אַ סך מאָל געשפּילט מיט א. רובינשטיין; אין די 80ער יאָרן איז געווען אַ גרויסע מוזיקאַלישע געשעעניש די אויפֿפֿירונג פֿונעם גאַנצן ציקל פֿון בעטהאָווענס פֿידל־סאָנאַטאַן מיטן באַרימטן פֿראַנצייזישן פּיאַניסט ל. בראַססין, וועלכער האָט געוואוינט אַ געוויסע צײַט אין פּעטערבורג. אין די 90 ס, ער ריפּיטיד די זעלבע ציקל מיט ד'אַלבערט. אויערן ס סאָנאַטע אָוונטן מיט ראול פּוגנאָ האָבן געצויגן ופמערקזאַמקייַט; אויערס שטענדיקע אַנסאַמבל מיט א. עסיפּאָוואַ האָט שוין לאַנגע יאָרן דערפרייען מוזיק־קענער. וועגן זײַן אַרבעט אינעם ר.מ.ס. קוואַרטעט האָט אויער געשריבן: "איך האָב גלייך (בײַן אָנקומען קיין פעטערבורג. – ל.ר.) געשלאָסן אַ נאָענטע פֿרײַנדשאַפֿט מיט קאַרל דאַווידאָוו, דעם באַרימטן טשעליסט, וועלכער איז געווען מיט עטלעכע טעג עלטער פֿון מיר. צו ם געלעגנהײ ט פו ן אונדזע ר ערשט ן קװארטע ט רעפּעטיציע , הא ט ע ר מי ך ארײנגענומע ן אי ן זײ ן הויז , או ן מי ך פארשטעל ט מי ט זײ ן כיינע ר פרוי . די דאָזיקע רעפּעטיציעס זענען מיט דער צײַט געוואָרן היסטאָריש, ווײַל יעדעס נײַע קאַמער־שטיק פֿאַר פּיאַנע און סטרונע איז שטענדיק אויפֿגעפֿירט געוואָרן פֿון אונדזער קוואַרטעט, וואָס האָט עס אויפֿגעפֿירט צום ערשטן מאָל פֿאַרן עולם. אויף דער צווייטער פֿידל איז געשפּילט געוואָרן זשעק פּיקעל, דער ערשטער קאָנצערט־מייסטער פֿונעם רוסישן אימפּעריאַלן אָפּערע־אָרקעסטער, און דעם וויאָלע־טייל האָט געשפּילט ווייקמאַן, דער ערשטער וויאָלע פֿונעם זעלבן אָרקעסטער. דער דאָזיקער אַנסאַמבל האָט געשפּילט צום ערשטן מאָל פֿון אַ מאַנוסקריפּט פֿון טשײַקאָווסקיס ערשטע קוואַרטעטן. אַרענסקי, באָראָדין, קוי און נײַע חיבורים פֿון אַנטאָן רובינשטיין. דאָס זײַנען געווען גוטע טעג!“

אויער איז אָבער ניט אין גאַנצן גענוי, ווײַל אַ סך פֿון די רוסישע קוואַרטעטן זענען ערשט געשפּילט געוואָרן דורך אַנדערע אַנסאַמבל־שפּילער, אָבער טאַקע אין פּעטערבורג, האָט דער דאָזיקער אַנסאַמבל, פֿריִער, אויפֿגעפֿירט די מערסטע קוואַרטעט־קאָמפּאָזיציעס פֿון רוסישע קאָמפּאָזיטאָרן.

באַשרײַבנדיק די אַקטיוויטעטן פֿון אויער, קען מען נישט איגנאָרירן זײַן אָנפירונג. עטליכע סעזאנען איז ער געווען דער הויפט-דיריגענט פון די סימפאניע-פארזאמלונגען פונעם רמ"ס (1883, 1887-1892, 1894-1895), די ארגאניזאציע פונעם סימפאניע ארקעסטער אינעם רמ"י איז פארבונדן מיט זיין נאמען. געווענליך זענען די פארזאמלונגען באדינט געווארן דורך אן אפערעארקעסטער. צום באַדויערן, האָט דער רמ"ס אָרקעסטער, וואָס איז אויפֿגעקומען בלויז אַ דאַנק דער ענערגיע פֿון א. רובינשטיין און אויער, בלויז 2 יאָר (1881 — 1883) און איז צעלאָזן געוואָרן צוליב מאַנגל אין געלט. אויער אלס דיריגענט איז געווען באקאנט און שטארק געשאצט אין דייטשלאנד, האלאנד, פראנקרייך און אנדערע לענדער, וואו ער האט אויפגעפירט.

36 יאָר (1872—1908) האָט אויער געאַרבעט אין מאַרינסקי טעאַטער ווי אַ באַגלייטער – סאָליסט פונעם אָרקעסטער אין באַלעט-פאָרשטעלונגען. אונטער אים האָט מען דורכגעפֿירט די פּרעמיערען פֿון באַלעטן פֿון טשײַקאָווסקי און גלאַזונאָוו, ער איז געווען דער ערשטער איבערזעצער פֿון פֿידלער סאָלאָ אין זייערע ווערק.

דאָס איז דאָס אַלגעמיינע בילד פֿון אויערס מוזיקאַלישע טעטיקייט אין רוסלאַנד.

עס איז ווייניק אינפֿאָרמאַציע וועגן אוערס פּערזענלעך לעבן. עטלעכע לעבעדיק פֿעיִקייטן אין זיין ביאָגראַפי זענען די מעמעריז פון ליבהאָבער וויאָליניסט AV Unkovskaya. זי האט געלערנט בײ אויער װען זי איז נאך געװען א מײדל. ― האָט זיך אַמאָל באַװיזן אין שטוב אַ ברונעט מיט אַ קלײן זײַדקע בערד; דאָס איז געווען דער נײַער פֿידל-לערער, ​​פּראָפֿעסאָר אויער. די באָבע האָט אויפֿגעטראָטן. זײנ ע טונקעלע ר ברוינע , גרויסע , װײכ ע או ן אינטעליגענט ע אויגן , האב ן אויפמערקזאמקײ ט געקוק ט אוי ף זײ ן באבע , או ן צוהערנדי ק אי ר הא ט ע ר זי ך שוי ן אלײ ן אַנאַליזיר ט אי ר כאראקטער ; דאָס געפֿילט, האָט מײַן באָבע זיך, כּלומרשט, געשעמט, אירע אַלטע באַקן זײַנען געוואָרן רויט, און איך האָב באַמערקט, אַז זי פּרוּווט רעדן אַזוי גראַציעז און קלוג ווי מעגלעך – זיי האָבן גערעדט אויף פראנצויזיש.

די פֿריִערקייט פֿון אַן אמתן פּסיכאָלאָג, וואָס אויער האָט פֿאַרמאָגט, האָט אים געהאָלפֿן אין פּעדאַגאָגיע.

דעם 23טן מײַ 1874 האָט אויער חתונה געהאַט מיט נאַדעזשדאַ עווגעניע פּעליקאַן, אַ קרובֿה פֿונעם דעמאָלטיקן דירעקטאָר פֿונעם אַזאַנטשעווסקי קאָנסערוואַטאָריע, וואָס איז געשטאַנען פֿון אַ רײַכער איידעלע משפּחה. נאַדעזשדאַ עווגעניעוונאַ האָט חתונה געהאַט מיט אויער פֿון לייַדנשאַפטלעך ליבע. איר פֿאָטער, עווגעני ווענצעסלאַוואָוויטש פּעליקאַן, אַ באַקאַנטער וויסנשאַפֿטלער, לעבנס־דאָקטער, פֿרײַנד פֿון סעטשענאָוו, באָטקין, אייכוואַלד, איז געווען אַ מענטש מיט ברייטע ליבעראַלע מיינונגען. אָבער, טראָץ זײַן "ליבעראַליזם", איז ער געווען זייער אַנטקעגן דער חתונה פֿון זײַן טאָכטער מיט אַ "פּלעבע", און דערצו פֿון ייִדישן אָפּשטאַם. "צום אָפּשפּיגלונג," שרייבט ר' כין-גאָלדאָווסקיה, "ער האָט געשיקט זיין טאָכטער קיין מאָסקווע, אָבער מאָסקווע האָט נישט געהאָלפן, און נאַדעזשדאַ עווגעניעוונאַ האָט זיך פאַרוואַנדלט פון אַ געזונט-געבוירן איידעלע אין מ-מי אויער. די יונגע פּאָר האָט געמאכט זייער האָניק - כוידעש יאַזדע צו אונגארן, צו עטלעכע קליין אָרט ווו מוטער "פּאָלדי" ... האט אַ האַבערדאַשי קראָם. די מוטער אויער האָט אַלעמען געזאָגט, אַז לעאָפּאָלד האָט חתונה געהאַט מיט אַ "רוסישע פּרינצעסין". זי האָט אַזוי ליב געהאַט איר זון, אַז אויב ער האָט חתונה געהאַט מיט דער טאָכטער פֿונעם קייסער, וואָלט זי אויך נישט חידוש געווען. זי האט גינציק באהאנדלט איהר בעל־זויער און זי איבערגעלאזט אין קראם אנשטאט זיך אלײן װען זי איז געגאנגען רוען.

אומגעקומע ן פו ן אויסלאנד , הא ט דע ר יונגע ר אויערע ר פארדינט א א אויסגעצייכנטע ר דירה , או ן אנגעהויב ן ארגאניזיר ן מוזיקאליש ע אװנטן , װא ס ד י דינסטיק ן האב ן צוזאמענגענומע ן ארטיק ע מוזיקאליש ע קרעפטן , פעטערבורגער ע פובליק ע פיגורן , או ן באזוכ ן פו ן באקאנטע .

אויער האט געהאט פיר טעכטער פון זײן חתונה מיט נאדעזשדא עווגעניעװנא: זויא, נאדעזשדא, נאטאליה און מאריא. אויער האָט געקויפט אַ פּרעכטיקע ווילאַ אין דובעלן, וווּ די משפּחה האָט געוואוינט אין די זומער חדשים. זײ ן הוי ז הא ט זי ך אויסגעצײכנ ט מי ט גאםטרײבלעכקײ ט או ן גאםטשאפט , זומער־צײ ט זײנע ן אהערגעקומע ן א ס ך געסט . איין זומער (1894) האָט דאָרטן פֿאַרבראַכט חין־גאָלדאָווסקײַע, געווידמעט אויערן די פֿאָלגנדיקע שורות: "ער אַליין איז אַ פּרעכטיקער מוזיקער, אַן אַמייזינג פֿידלער, אַ מענטש, וואָס איז זייער "פּאָלישט" געוואָרן אויף אייראָפּעיִשע בינע און אין אַלע געזעלשאַפֿטלעכע קרייזן... אָבער ... הינטער דער פונדרויסנדיקער "פּאָלישטקייט" אין אַלע זיינע שטייגער פֿילט מען שטענדיק אַ "פּלעבע" - אַ מענטש פֿון דעם פֿאָלק - קלוג, בײַטיש, כיטרע, גראָב און גוט. אויב איר נעמען אַוועק פון אים דעם פֿידל, דעמאָלט ער קענען זיין אַ ויסגעצייכנט לאַגער מעקלער, קאָמיסיע אַגענט, קאָמערסאַנט, אַדוואָקאַט, דאָקטער, וועלכער. ער האט שײנע שװארצע ריזיקע אויגן, װי אויסגעגאסן מיט אײל. דער "שלעפּן" פארשווינדט בלויז ווען ער שפּילט גרויס זאכן ... בעטהאָווען, באַק. דערנאָך פינקלען אין זײ פֿונקען פֿון אַ שװער פֿײַער... אין דער הײם, װײַטער חן־גאָלדאָווסקײַאַ, איז אויער אַ זיסער, ליבלעכער, אויפֿמערקזאַם מאַן, אַ גוטער, כאָטש שטרענגער פֿאָטער, װאָס קוקט, אַז די מײדלעך קענען „סדר“. ע ר אי ז א זײע ר מכניס , אנגענעמע , װיציק ע מיטארבעטער ; זייער ינטעליגענט, אינטערעסירט אין פּאָליטיק, ליטעראַטור, קונסט ... ויסערגעוויינלעך פּשוט, נישט די מינדסטע פּאָזע. יעדער תּלמיד פון דער קאָנסערוואַטאָרי איז וויכטיקער ווי ער, אַן אייראפעישער רום.

אויער האט געהאט פיזיש אומדאנקבארע הענט און איז געצווינגן געווארן צו לערנען עטליכע שעה א טאג, אפילו זומער, בשעת מנוחה. ער איז געווען אויסערגעוויינלעך פלייַסיק. אַרבעט אין דעם פעלד פון קונסט איז געווען דער יסוד פון זיין לעבן. "לערנען, אַרבעט," איז זײַן שטענדיקער באַפֿעל צו זײַנע תּלמידים, דער לייטמאָטיוו פֿון זײַנע בריוו צו זײַנע טעכטער. ער האָט געשריבן וועגן זיך: "איך בין ווי אַ פליסנדיק מאַשין, און גאָרנישט קענען האַלטן מיר, אַחוץ קראַנקייַט אָדער טויט ..."

ביז 1883 האָט אויער געוואוינט אין רוסלאַנד ווי אַן עסטרײַכישער אונטערנעמונג, דערנאָך אַריבער אויף רוסישער בירגערשאַפט. אי ן יא ר 1896 הא ט מע ן אי ם באקומע ן דע ם טיטל , א ירושה־איידעלע , אי ן 1903 — א שטאט־ראטמאן , או ן אי ן 1906 — א ן אמתע ר מלוכה־ראטמאן .

ווי ס׳רובֿ מוזיקער פֿון זײַן צײַט, איז ער געווען ווײַט פֿון פּאָליטיק און איז געווען גאַנץ רויִק וועגן די נעגאַטיווע אַספּעקטן פֿון דער רוסישער ווירקלעכקייט. ע ר הא ט ניש ט פארשטאנע ן או ן אנגענומע ן ד י רעװאלוצי ע פו ן 1905 , או ן ד י פעברוא ר 1917 רעװאלוציע , אפיל ו ד י גרויס ע אקטאבער־רעװאלוציע . בעת דער סטודענט־אומרוי פֿון 1905, וואָס האָט אויך פֿאַרכאַפּט דעם קאָנסערוואַטאָריע, איז ער געווען אויף דער זייט פֿון די רעאַקציאָנערע פּראָפֿעסאָרן, אָבער אַגבֿ, נישט פֿון פּאָליטישע איבערצייגונגען, נאָר ווײַל דער אומרויִקייט... האָט זיך אָפּגעשפּיגלט אין די קלאַסן. זיין קאָנסערוואַטיזם איז נישט געווען פונדאַמענטאַל. דער פֿידל האָט אים צוגעשטעלט אַ האַרט, האַרט שטעלע אין דער געזעלשאַפֿט, ער איז געווען פאַרנומען מיט קונסט און איז אַרײַן אין אַלץ, נישט געטראַכט וועגן דעם אומפֿאַללעכקייט פֿון דער געזעלשאַפֿטלעכער סיסטעם. דער עיקר איז ער געווען איבערגעגעבנקייט צו זיינע סטודענטן, זיי זענען געווען זיינע "קונסטווערק". דאָס זאָרגן פֿאַר זײַנע תּלמידים איז געוואָרן דער נויט פֿון זײַן נשמה, און פֿאַרשטייט זיך, אַז ער האָט פֿאַרלאָזט רוסלאַנד, איבערלאָזנדיק דאָ זײַנע טעכטער, זײַן משפּחה, דעם קאָנסערוואַטאָרי, נאָר ווײַל ער איז פֿאַרענדיקט געוואָרן אין אַמעריקע מיט זײַנע תּלמידים.

אין 1915—1917 איז אויער געגאַנגען אויף זומער־וואַקאַציעס קיין נאָרווייַ, וווּ ער האָט זיך גערוט און געאַרבעט אין דער זעלבער צײַט, אַרומגערינגלט מיט זײַנע תּלמידים. אי ן 1917 הא ט ע ר געמוז ט פארבליב ן אוי ך דע ר װינטע ר אי ן נארװעגיע . ד א הא ט ע ר געפונע ן ד י פעברוא ר רעװאלוציע . ערשט, נאָכדעם ווי ער האָט באַקומען נײַעס וועגן די רעוואָלוציאָנערע געשעענישן, האָט ער זיי פּשוט געוואָלט אַרויסוואַרטן, כּדי זיך צו אומקערן קיין רוסלאַנד, אָבער ער האָט דאָס שוין נישט געמוזט טאָן. דעם 7טן פֿעברואַר 1918 איז ער מיט זײַנע תּלמידים אַרײַן אויף אַ שיף אין קריסטיאַניאַ, און מיט 10 טעג שפּעטער איז דער 73־יאָריקער פֿידלער אָנגעקומען קיין ניו־יאָרק. ד י אנװעזונ ג אי ן אמעריק ע פו ן א גרויםע ר צא ל פו ן זײנ ע פעטערבורגער ע שילער , הא ט אוי ר געגעב ן א שנעלע ר ארײ ן פו ן נײ ע סטודענטן . ע ר הא ט זי ך ארײנגערוכ ט אי ן דע ר ארבעט , װא ס הא ט אי ם גאנצ ן אײנגעשלונגען , װ י שטענדיק .

די אַמעריקאַנער צײַט פֿון אויער לעבן האָט ניט געבראַכט קיין גלענצנדיקע פּעדאַגאָגישע רעזולטאטן דעם מערקווירדיקן פֿידלער, נאָר ער איז געווען פֿרוכט, אַז אין דער צײַט האָט אויער, צונויפֿגענומען זײַן טעטיקייט, געשריבן אַ צאָל ביכער: צווישן מוזיקער, מײַן שול פֿאַר פֿידל־שפּילן. , פֿידל־מײַסטערווערק און זייער אויסטײַטשונג", "פּראָגרעסיוו־שול פֿון פֿידל־שפּילן", "קורס שפּילן אין אַן אַנסאַמבל" אין 4 העפטן. מע ן קע ן זי ך נא ר פארװאונדער ט װערן , װ י פי ל דע ר דאזיקע ר הא ט געטא ן בײ ם זיבעטע ן או ן אכט ן צענדליקע ר לעבן !

פֿון די פֿאַקטן פֿון אַ פּערזענלעכער נאַטור, וואָס שייך צו דער לעצטער תּקופֿה פֿון זײַן לעבן, דאַרף מען באַצייכענען זײַן חתונה מיט דער פּיאַניסטין וואַנדאַ באָגוטקאַ שטיין. זייער ראָמאַנס אנגעהויבן אין רוסלאַנד. וואנדא איז אוועק מיט אויער קיין די פאראייניגטע שטאטן און לויט אמעריקאנער געזעצן וואס אנערקענען נישט קיין ציווילע חתונה, איז זייער פאראיין פארמאליזירט געווארן אין 1924.

אויער האָט ביזן סוף פֿון זײַנע טעג פֿאַרהאַלטן אַן מערקווירדיקע לעבעדיקקייט, עפעקטיווקייט און ענערגיע. זײ ן טוי ט אי ז פא ר אלעמע ן געװע ן א חידוש . יעדן זומער איז ער געפארן קיין לאשוויץ, לעבן דרעזדן. איין אָוונט, אַרויסגעגאַנגען אויף דער באַלקאָן אין אַ ליכטיקן פּאַסן, האָט ער זיך געכאַפּט און איז מיט עטלעכע טעג שפּעטער געשטאָרבן פון לונגענ-אָנצינדונג. דא ס אי ז געשע ן דע ם 15 ט ן יולי , 1930 .

אויער'ס איבערבלייבענישן אין א גאַלוואַנייזד אָרן זענען טראַנספּאָרטאַד צו די פאַרייניקטע שטאַטן. דער לעצטער לוויה איז פאָרגעקומען אין דער אָרטאָדאָקסישער קאַטהעדראַל אין ניו יאָרק. נאכ ן דענקמא ל הא ט יאשא ה חײ ץ געשפיר ט פו ן שובערט ס אװע , מאריא , או ן אי . האפמאן , הא ט געשפיר ט א טײ ל פו ן בעטהאװענ ס לבנה־ליכט סאנאטע . דער אָרן מיט דער גוף פון אויער איז געווען באַגלייט פון אַ מאַסע פון ​​טויזנטער פון מענטשן, צווישן זיי געווען אַ פּלאַץ פון מוזיקער.

דער אָנדענק פֿון אויער לעבט אין די הערצער פֿון זײַנע תּלמידים, וואָס האַלטן די גרויסע טראַדיציעס פֿון רוסישער רעאַליסטישער קונסט פֿונעם XNUMXטן יאָרהונדערט, וואָס האָט געפֿונען אַ טיפֿן אויסדרוק אין דער אויפֿפֿירונג און פּעדאַגאָגישער אַרבעט פֿון זייער מערקווירדיק לערער.

ל ראבן