Henryk Szering (הענריק Szering) |
הענריק שריינג
פּויליש פֿידלער, וועלכער האָט געלעבט און געאַרבעט אין מעקסיקע פֿון מיטן 1940ער יאָרן.
שערינג האט געלערנט פּיאַנע ווי אַ קינד, אָבער באַלד גענומען די פֿידל. לויט דער רעקאָמענדאַציע פֿונעם באַרימטן פֿידלער בראָניסלאַוו הוברמאַן, איז ער אין 1928 געפֿאָרן קיין בערלין, וווּ ער האָט געלערנט בײַ קאַרל פֿלעש, און אין 1933 האָט שרינג געהאַט זײַן ערשטע גרויסע סאָלאָ־פֿאָרשטעלונג: אין וואַרשע האָט ער אויפֿגעפֿירט בעטהאָווענס פֿידל־קאָנצערט מיט אַן אָרקעסטער, אָנגעפירט פֿון ברונאָ וואַלטער. . אין זעלבן יאָר איז ער אַריבערגעפֿאָרן קיין פּאַריז, וווּ ער האָט פֿאַרבעסערט זײַנע סקילז (לויט שרינג אַליין האָט דזשארזש ענעסקו און זאַק טיבאָט געהאַט אַ גרויסן השפּעה אויף אים), און אויך זעקס יאָר גענומען פּריוואַטע לעקציעס אין קאָמפּאָזיציע פֿון נאַדיאַ בולאַנגער.
אנהײב פון דער צװײטער װעלט־מלחמה האט שרינג, װאם האט געקאנט זײן שפראכן, געקאנט קריגן א שטעלע אלס איבערזעצער אין דער “לאנדאן” רעגירונג פון פוילן און מיט דער שטיצע פון וולאדיסלאװ סיקאָרסקי העלפען הונדערטער פוילישע פליטים צו באװעגן קײן מעקסיקא. פיז פון א סך (מער ווי 300) קאנצערטן וואס ער האט געשפילט אין דער מלחמה אין אייראפע, אזיע, אפריקע, אמעריקע, האט שרינג אראפגענומען צו העלפן די אנטי-היטלער קאאליציע. נאָך איינע פֿון די קאָנצערטן אין מעקסיקע אין 1943, האָט מען שרינג געפֿינט די שטעלע פֿון פֿאָרזיצער פֿון דער אָפּטיילונג פֿון שטריק־אינסטרומענטן אינעם אוניווערסיטעט פֿון מעקסיקע סיטי. צו ם ענדע ם פו ן דע ר מלחמ ה הא ט שרינג ע אנגענומע ן זײנ ע נײ ע פליכטן .
נאָכן אָננעמען די בירגערשאַפֿט פֿון מעקסיקע, צען יאָר, האָט שרינג זיך פֿאַרנומען כּמעט אויסשליסלעך מיט לערנען. ערשט אין 1956, אויפֿן פֿאָרשלאָג פֿון אַרטהור רובינשטיין, איז פֿאָרגעקומען די ערשטע אויפֿפֿירונג פֿונעם פֿידלער אין ניו־יאָרק נאָך אַ לאַנגער אָפּרו, וואָס האָט אים אומגעקערט צו דער וועלט־באַרימונג. אין די קומענדיקע דרײַסיק יאָר, ביז זײַן טויט, האָט שרינג צוגעבונדן לערנען מיט אַקטיווע קאָנצערט-אַרבעט. ער איז געשטארבן בשעת אויף רייַזע אין קאַססעל און איז בעריד אין מעקסיקא סיטי.
שערינג האט פארמאגט הויך ווירטואזיטעט און עלעגאַנס פון פאָרשטעלונג, אַ גוט געפיל פון סטיל. זײַן רעפּערטואַר האָט אַרײַנגענומען סײַ קלאַסישע פֿידל־קאָמפּאָזיציעס, סײַ ווערק פֿון הײַנטיקע קאָמפּאָזיטאָרן, אַרײַנגערעכנט מעקסיקאַנער קאָמפּאָזיטאָרן, וועמענס קאָמפּאָזיטאָרן ער האָט אַקטיוו פּראָמאָטירט. שרינג איז געווען דער ערשטער פּערפאָרמער פון חיבורים געווידמעט אים דורך ברונאָ מאַדערנאַ און קרישטאָף פענדערעקקי, אין 1971 האָט ער ערשט אויפֿגעפֿירט דעם דריטן פֿידל־קאָנצערט פֿון ניקאָלאָ פּאַגאַניני, וואָס די פּיעסע איז גערעכנט געוואָרן פֿאַר לאַנגע יאָר פֿאַרפֿאַלן און איז אַנטדעקט געוואָרן ערשט אין די 1960ער יאָרן.
שרינגס דיסקאָגראַפֿיע איז זייער ברייט און אַנטהאַלט אַ אַנטאָלאָגיע פֿון פֿידל־מוזיק פֿון מאָזאַרט און בעטהאָווען, ווי אויך קאָנצערט פֿון באַך, מענדלסאָהן, בראַהמס, כאַטשאַטוריאַן, שענבערג, באַרטאָק, בערג, אַ סך קאַמערווערק, אאז"וו. אין 1974 און 1975 האָט שרינג באַקומען די גראַממי אַוואַרד פֿאַר פאָרשטעלונג פון די פּיאַנע טריאָוז פון שובערט און בראַהמס צוזאַמען מיט אַרטהור רובינשטיין און פּיער פאָורניער.
Henryk Schering איז איינער פון די פּערפאָרמערז וואָס באַטראַכטן עס ווי איינער פון זייער מערסט וויכטיק ריספּאַנסאַבילאַטיז צו העכערן נייַע מוזיק פון פאַרשידענע לענדער און טרענדס. אין אַ שמועס מיטן פּאַריזער זשורנאליסט פּיער ווידאַל, האָט ער מודה געווען, אַז בײַם דורכפֿירן די דאָזיקע פֿרײַוויליקע אונטערנעמונגען שליחות, פֿילט ער אַ ריזיקע געזעלשאַפֿטלעכע און מענטשלעכע פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט. נאָך אַלע, ער אָפט ווענדן צו ווערק פון די "עקסטרעם לינקס", "אַוואַנטגאַרד", דערצו, בילאָנגינג צו גאָר אומבאַקאַנט אָדער קליין-באקאנט מחברים, און זייער גורל, אין פאַקט, דעפּענדס אויף אים.
אבער אין סדר צו טאַקע אַרומנעמען די וועלט פון הייַנטצייַטיק מוזיק, נייטיק זי צו לערנען; איר דאַרפֿן צו האָבן טיף וויסן, ווערסאַטאַל מוזיקאַליש בילדונג, און רובֿ ימפּאָרטאַנטלי - אַ "געפיל פון די נייַ", די פיייקייַט צו פֿאַרשטיין די מערסט "ריזיקלי" יקספּעראַמאַנץ פון מאָדערן קאַמפּאָוזערז, שנייַדן אַוועק די מיטלמעסיק, בלויז באדעקט מיט מאָדערן ינאָווויישאַנז, און אַנטדעקן באמת קינסטלעך, טאַלאַנטירט. אָבער, דאָס איז נישט גענוג: "צו זיין אַ אַדוואָקאַט פֿאַר אַ עסיי, מען מוזן אויך ליבע עס." פֿון שרינגס שפּיל איז גאַנץ קלאָר, אַז ער פֿילט און פֿאַרשטייט ניט נאָר טיף נײַע מוזיק, נאָר אויך האָט ער ליב די מוזיקאַלישע מאָדערנקייט, מיט אַלע אירע ספקות און זוכן, צעבראָכן און דערגרייכונגען.
דער רעפּערטואַר פֿון דער פֿידלער פֿון נײַער מוזיק איז באמת אוניווערסאַל. דאָ איז דער קאָנצערט ראַפּסאָדיע פֿון דעם ענגלישן פּעטער ראַסין־פֿריקער, אָנגעשריבן אינעם דאָדעקאַפֿאָן ("כאָטש ניט זייער שטרענג") סטיל; און אמעריקאנער בנימין לי קאָנסערט; און סיקוואַנסיז דורך די ישראל רוימער האַובענסטאַק-ראַמאַטי, געמאכט לויט די סיריאַל סיסטעם; און דער פֿראַנצויזישער דזשין מאַרטינאָן, וועלכער האָט געווידמעט שערינג דעם צווייטן פֿידל־קאָנצערט; און דער בראַזיליאַן קאַמאַרגאָ גואַרניערי, וועלכער האָט געשריבן ספּעציעל פֿאַר שערינג דעם צווייטן קאָנצערט פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער; און די מעקסיקאנער סילוועסטער רעווולטאַס און קאַרלאָס טשאַוויץ און אנדערע. זייַענדיק אַ בירגער פון מעקסיקא, Schering טוט אַ פּלאַץ צו פּאָפּולעריזירן די ווערק פון מעקסיקאַן קאַמפּאָוזערז. ער איז געווען ערשטער אין פּאַריז די פֿידל קאָנצערט פון מאַנועל פּאָנסע, וואָס איז פֿאַר מעקסיקא (לויט שערינג) וועגן די זעלבע ווי סיבעליוס איז פֿאַר פינלאַנד. כּדי באמת צו פֿאַרשטיין די נאַטור פֿון מעקסיקאַנער שעפֿערישקייט, האָט ער געלערנט דעם פֿאָלקלאָר פֿון לאַנד, און ניט נאָר פֿון מעקסיקא, נאָר פֿון די לאַטײַנישע אַמעריקאַנער פֿעלקער בכלל.
זיינע משפט וועגן דער מוזיקאַלישער קונסט פון די פעלקער זענען אויסערגעוויינלעך טשיקאַווע. אין אַ שמועס מיט ווידאַל, דערמאָנט ער די קאָמפּליצירטע סינטעז אין מעקסיקאַנער פֿאָלקלאָר פֿון אַלטע געזאַנג און ינטאָנאַציעס, וואָס קומען צוריק, אפשר, מיט דער קונסט פֿון די מאַיאַ און די אַזטעקן, מיט ינטאַניישאַנז פֿון שפּאַניש אָפּשטאַם; ער פילט אויך די בראַזיליאַן פֿאָלקלאָר, זייער אָפּשאַצן זייַן ריפראַקשאַן אין די ווערק פון קאַמאַרגאָ גואַרניערי. פון די לעצטע, ער זאגט אַז ער איז "אַ פאָלקלאָריסט מיט אַ קאַפּיטאַל F ... ווי קאַנווינסט ווי Vila Lobos, אַ סאָרט פון בראַזיליאַן דאַריוס מילהאָ."
און דאָס איז בלויז איינער פֿון די זייטן פֿון שרינגס פֿילפֿאַיצירטע פֿאָרשטעלונג און מוזיקאַלישע בילד. עס איז ניט בלויז "וניווערסאַל" אין זייַן קאַווערידזש פון הייַנטצייַטיק דערשיינונגען, אָבער ניט ווייניקער וניווערסאַל אין זייַן קאַווערידזש פון עפּאָכע. ווער געדענקט ניט זיין ינטערפּריטיישאַן פון באַטש ס סאָנאַטאַ און פּיקטורעס פֿאַר סאָלאָ פֿידל, וואָס געשלאגן דעם עולם מיט די פיליגרעע פון שטימע לידינג, די קלאַסיש שטרענגקייַט פון פיגוראַטיווע אויסדרוק? און צוזאמען מיט באך דעם חן מענדעלסון און אימפעטיקער שומאן, וועמענס פידל קאנצערט שערינג האט ממש אויפגעלעבט.
אָדער אין אַ בראַהמס־קאָנצערט: שרינג האָט ניט די טיטאַנישע, אויסדרוקן־קאָדענסטישע דינאַמיק פֿון יאַשע חפץ, און ניט די גײַסטיקע אַנגסט און לײַדנשאַפֿטלעכע דראַמע פֿון יהודי מנוחין, נאָר סײַ פֿון דער ערשטער און סײַ פֿון דער צווייטער איז דאָ עפּעס. אין בראַהמס פֿאַרנעמט ער דעם מיטן צווישן מנוחין און חפץ, אונטערשטראָכן אין גלײַכן מאָס די קלאַסישע און ראָמאַנטישע פּרינציפּן, וואָס זײַנען אַזוי נאָענט פֿאַראייניקט אין דער דאָזיקער וווּנדערלעכער שאַפונג פֿון דער וועלט־פֿידל־קונסט.
מאכ ט זי ך אפיל ו אי ן דע ר אויפפירונ ג פו ן שערינג ן או ן זײ ן פויליש ן אפשטאם . ע ס אנטפלעק ט זי ך אי ן א באזונדער ע ליב ע צ ו דע ר נאציאנאל ע פויליש ע קונסט . ער האָט זייער אַפּרישיייטיד און סאַטאַל פילז די מוזיק פון קאַראָל שימאַנאָווסקי. דער צווייטער קאָנצערט פון וואָס איז געשפילט זייער אָפט. לויט זײַן מיינונג, איז דער צווייטער קאָנצערט צווישן די בעסטע ווערק פֿון דעם פּוילישן קלאַסישן - ווי "מלך ראַדזשער", סטאַבאַט מאַטער, סימפֿאָניע קאָנצערט פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער, געווידמעט אַרטהור רובינשטיין.
שערינג ס פּלייינג קאַפּטיווייץ מיט ריטשנאַס פון פארבן און גאנץ ינסטרומענטאַליזאַם. ער איז ווי אַ מאָלער און גלײַכצײַטיק אַ סקולפּטאָר, אָנגעטאָן יעדן אויפֿגעפֿירט ווערק אין אַן אומשולדיק שיינע, האַרמאָנישע פֿאָרעם. גלײכצײטי ק אי ז אי ן זײ ן אויפפירונ ג דע ר ״פיקטארישע״ , װ י ע ס דוכ ט אונדז , אפיל ו עטװא ס איבע ר דע ם ״אויםדריקנדיקע״ . אבער די קראַפצמאַנשיפּ איז אַזוי גרויס אַז עס שטענדיק דיליווערז די גרעסטע עסטעטיש פאַרגעניגן. ס׳רובֿ פֿון די דאָזיקע אייגנשאַפֿטן האָבן אויך די סאָוועטישע רעצענזערס באמערקט נאָך שרינגס קאָנצערטן אין די וססר.
ער איז ערשט געקומען קיין אונדזער לאַנד אין 1961 און האָט גלייך געוווּנען די שטאַרקע סימפּאַטיע פונעם עולם. "אַן קינסטלער פֿון העכסטן קלאַס," האָט אים אָפּגעשאַצט די מאָסקווער פּרעסע. "דער סוד פון זיין כיין ליגט ... אין די יחיד, אָריגינעל פֿעיִקייטן פון זיין אויסזען: אין אדלשטאנד און פּאַשטעס, שטאַרקייט און אָפנהאַרציק, אין אַ קאָמבינאַציע פון לייַדנשאַפטלעך ראָמאַנטיש דערפרייונג און בראַווע צאַמונג. שרינג האט אַ ימפּעקקאַבלע טעם. זיין טימברע פּאַליטרע איז פול מיט פֿאַרבן, אָבער ער ניצט זיי (ווי געזונט ווי זיין ריזיק טעכניש קייפּאַבילאַטיז) אָן אַ ויסערגעוויינלעך שאָוקיינאַס - עלעגאַנט, שטרענג, עקאָנאָמיקאַללי.
און ווײַטער צייגט דער רעצענזיע אַרויס באַך פֿון אַלץ וואָס דער פֿידלער האָט געשפּילט. יאָ, טאַקע, שערינג פילט אויסערגעוויינלעך טיף די מוזיק פון באַטש. "זיין פאָרשטעלונג פון באַטש'ס פּאַרטיטאַ אין די מינערווערטיק פֿאַר סאָלאָ פֿידל (דער סאַמע וואָס ענדיקט זיך מיט דער באַרימטער טשאַקאָנע) האָט אָטעמען מיט אַן אַמייזינג מידקייַט. יעדער פֿראַזע איז געווען אָנגעפילט מיט דורכדרינגלעך יקספּרעסיוונאַס און אין דער זעלביקער צייַט אַרייַנגערעכנט אין די שטראָם פון מעלאָדיש אַנטוויקלונג - קעסיידער פּולסייטינג, פריי פלאָוינג. ד י פאר ם פו ן אײנצלנ ע שטיקע ר אי ז געװע ן מערקװירדיק , פא ר זײע ר אויסגעצײכנטע ר פלײגקײ ט או ן פולשטענדיקײט , אבע ר דע ר גאנצע ר ציקל , פו ן שפיל ן צ ו שפיל ן הא ט זי ך כביכול , געװאקס ן פו ן אײ ן תבואה , אי ן א הארמאנישע , פאראײניקטע ר גאנצ . בלויז אַ טאַלאַנטירט בעל קען שפּילן באַך אַזוי. דער רעצענזיע, ווײַטער דערמאָנט די פֿעיִקייטן פֿאַר אַן אומגעווענליך סאַטאַלן און לעבעדיקן געפֿיל פֿון נאַציאָנאַלן פֿאַרב אין מאַנועל פּאָנסעס "קורץ סאָנאַטאַ", אין ראַוועלס "ציגײַנערין", סאַראַסאַטעס פּיעסעס, פֿרעגט די קשיא: "איז דאָס נישט קיין קאָמוניקאַציע מיט מעקסיקאַנער פאָלק מוזיקאַלישן לעבן, וואָס האָט אַבזאָרבד שעפעדיק עלעמענטן פון שפּאַניש פֿאָלקלאָר, שרינג איז שולדיק געווען די זאַפטיקקייַט, קאַנוועקסאַטי און לייַכט אויסדרוק, מיט וואָס די פּיעסעס פון ראַוועל און סאַראַסאַטע, שיין געשפילט אויף אַלע סטאַגעס פון דער וועלט, קומען צו לעבן אונטער זיין בויגן?
שרינגס קאָנצערטן אין די וססר אין 1961 זענען געווען אַ ויסערגעוויינלעך הצלחה. דעם 17טן נאָוועמבער, ווען אין מאָסקווע אין גרויסן זאַל פֿון קאָנסערוואַטאָריע מיטן סטעיט סימפאָניע אָרקעסטער פֿון וססר האָט ער געשפּילט דריי קאָנצערטן אין איין פּראָגראַם – מ. פּאָנסעט, ש. פּראָקאָפיעוו (נומער 2) און פּ. טשײַקאָווסקי, האָט דער קריטיקער געשריבן. : "עס איז געווען אַ טריומף פון אַן אַנסערפּאַסט ווירטואָז און ינספּייערד קינסטלער-שאַפֿער ... ער שפּילט פּשוט, אין יז, ווי אויב ווי וויקינגלי מנצח אַלע טעכניש שוועריקייטן. און מיט אַלע דעם - די שליימעסדיק ריינקייַט פון ינטאַניישאַן ... אין דעם העכסטן רעגיסטרירן, אין די מערסט קאָמפּליצירט פּאַסידזשיז, אין האַרמאָניקס און טאָפּל הערות געשפילט אין אַ שנעל גאַנג, די ינטאַניישאַן שטענדיק בלייבט קריסטאַל קלאָר און פלאָלאַס און עס זענען קיין נייטראַל, "טויט ערטער" "אין זײַן אויפֿפֿירונג קלינגט אַלץ יקסייטאַד, אויסדריקלעך, דער פראַנטישער טעמפּעראַמענט פֿונעם פֿידלער קאַנגקערט זיך אוממערדיק מיט דער מאַכט, וואָס דערהערט אַלע, וואָס איז אונטער דער השפּעה פֿון זײַן שפּיל..." שרינג איז איינשטימיק דערקענט געוואָרן אין סאָוועטן-פֿאַרבאַנד ווי איינער פֿון די אויסגעצייכנטע פֿידלער. פון אונדזער צייט.
שרינגס צווייטע באַזוך אין סאָוועטן־פֿאַרבאַנד איז פֿאָרגעקומען אין האַרבסט 1965. דער אַלגעמיינער טאָן פֿון די רעצענזיעס איז געבליבן אומפֿאַרענדערט. דער פֿידלער ווערט ווידער געטראָפֿן מיט גרויס אינטערעס. אין א קריטישן ארטיקל פארעפנטלעכט אין דעם סעפטעמבער נומער פון דער זשורנאַל "Musical Life", האָט רעצענזער א. וואָלקאָוו פֿאַרגליכן שרינג מיט חפץ, און האָט באַמערקט זײַן ענלעכע פּינטלעכקייט און פּינטלעכקייט פֿון טעכניק און זעלטענע שיינקייט פֿון דעם קלאַנג, "וואַרעם און זייער טיף (שרינג האָט בעסער ליב אַ ענג בויגן דרוק). אפילו אין מעזאָ פּיאַנע). דער קריטיקער אַנאַליזירט פאַרטראַכט שערינג’ס אויפֿפֿירונג פֿון די פֿידל־סאָנאַטאַן און בעטהאָווענס קאָנצערט, מגלײַנדיק, אַז ער לאָזט זיך אַרויס פֿון דער געוויינלעכער אויסטײַטשונג פֿון די דאָזיקע חיבורים. "צו נוצן דעם באַקאַנטן אויסדרוק פֿון ראָמאַן ראָלאַנד, קענען מיר זאָגן, אַז דער בעטהאָווענער גראַניט־קאַנאַל בײַ שערינג איז אויפֿגעהיט געוואָרן, און אַ שטאַרקער שטראָם לויפֿט גיך אין דעם קאַנאַל, אָבער ער איז נישט געווען פֿײַערדיק. עס איז געווען ענערגיע, וועט, עפעקטיווקייַט - עס איז קיין פּאַטעטיש לייַדנשאַפט.
משפט פון דעם מין זענען לייכט טשאַלאַדזשד, ווייַל זיי קענען שטענדיק אַנטהאַלטן עלעמענטן פון סאַבדזשעקטיוו מערקונג, אָבער אין דעם פאַל דער רעצענזער איז רעכט. ייַנטיילונג איז טאַקע אַ פּערפאָרמער פון אַן ענערגעטיק, דינאַמיש פּלאַן. זאפטיגקייט, "פארוואלדיקע" קאלירן, גלענצנדיקע ווירטואזיטעט זענען אין אים פאראייניגט מיט א געוויסער שטרענגקייט פון אויסשפראך, אויפגעלעבט בעיקר פון די "דינאמיק פון אקציע", און נישט פון הרהור.
אָבער דאָך, קאָן שרינג אויך זײַן פֿײַערדיק, דראַמאַטיש, ראָמאַנטיש, לייַדנשאַפטלעך, וואָס ווערט קלאָר אַרויסגעוויזן אין זײַן מוזיק פֿון בראַהמס. דעריבער, די נאַטור פון זיין ינטערפּריטיישאַן פון בעטהאָווען איז באשלאסן דורך גאָר באַוווסטזיניק עסטעטיש אַספּעריישאַנז. ער באַטאָנט אין בעטהאָווען דעם העלדישן פּרינציפּ און די "קלאַסישע" אידעאַליטעט, דער העכערקייט, "אָביעקטיווקייט".
ער איז נענטער צו בעטהאָווענס העלדישע בירגערשאַפט און מענלעכקייט, ווי דער עטישער זייט און דער לירישקייט וואָס, למשל, מנוחין באַטאָנט אין בעטהאָווענס מוזיק. טראָץ דעם "דעקאָראַטיווע" נוסח, שערינג איז פרעמד צו ספּעקטאַקיאַלער פאַרשיידנקייַט. און איך וויל זיך ווידער אַרײַננעמען אין וואָלקאָוו, ווען ער שרײַבט, אַז "פֿאַר דער גאַנצער פֿאַרלאָזלעכקייט פֿון שרינגס טעכניק", "ברילאַנס", איז די אָנצינדנדיקע ווירטואָסיטעט נישט זײַן עלעמענט. שרינג לאָזט זיך בשום־אופֿן נישט אַרויס פֿון דעם ווירטואָזן רעפּערטואַר, אָבער די ווירטואָזישע מוזיק איז טאַקע נישט זײַן שטאַרקייט. באַך, בעטהאָווען, בראַהמס - דאָס איז דער יסוד פֿון זײַן רעפּערטואַר.
שרינג ס פּלייינג סטיל איז גאַנץ ימפּרעסיוו. אמת, אין איין רעצענזיע עס איז געשריבן: "די קינסטלער ס פּערפאָרמינג סטיל איז אונטערשיידן בפֿרט דורך דער אַוועק פון פונדרויסנדיק ווירקונג. ער קען אַ סך "סודות" און "נסים" פֿון דער פֿידל־טעכניק, אָבער ער ווײַזט זיי נישט אַרויס... דאָס אַלץ איז אמת, און גלײַכצײַטיק האָט שערינג אַ סך אויסערלעכע פּלאַסטיק. זיין סטאַגינג, האַנט מווומאַנץ (ספּעציעל די רעכט איינער) צושטעלן עסטעטיש פאַרגעניגן און "פֿאַר די אויגן" - זיי זענען אַזוי עלעגאַנט.
ביאָגראַפֿישע אינפֿאָרמאַציע וועגן שערינג איז נישט קאָנסיסטענט. דע ר רײמאן־װערטערבוך זאגט , א ז ע ר אי ז געבויר ן געװאר ן דע ם 22 ־ט ן סעפטעמבע ר 1918 אי ן װארשע , א ז ע ר אי ז א לערנע ר פו ן װ . העסס , ק . פלש , י . בערך דאָס זעלבע חזרט מ' סאַבינינאַ איבער: „איך בין געבוירן געוואָרן אין 1918 אין וואַרשע; געלערנט בײַם באַרימטן אונגאַרישן פֿידלער פֿעלש און בײַם באַרימטן טיבו אין פּאַריז.
סוף־כּל־סוף, זײַנען פֿאַראַן ענלעכע דאַטן אינעם אַמעריקאַנער זשורנאַל "מוזיק און מוזיקער" פֿון פֿעברואַר 1963: ער איז געבוירן געוואָרן אין וואַרשע, געלערנט פּיאַנע מיט זײַן מוטער פֿון פֿינף יאָר, אָבער נאָך עטלעכע יאָר איז ער איבערגעגאַנגען אויף פֿידל. ווען ער איז געווען 10 יאָר אַלט, האָט בראָניסלאַוו הוברמאַן אים געהערט און אים געראַטן צו שיקן קיין בערלין קיין ק. ד י ידיע ה אי ז גענוי , װײ ל פלע ש אלײן , מעלד ט א ז אי ן יא ר 1928 , הא ט שרינג ע גענומע ן ב ײ אים . אין עלטער פון פֿופֿצן יאָר (אין 1933) איז שרינג שוין געווען צוגעגרייט צו רעדן אין ציבור. מיט דערפאָלג גיט ער קאָנצערטן אין פּאַריז, ווין, בוקארעשט, ווארשע, אָבער זיינע עלטערן האָבן קלוג באַשלאָסן, אַז ער איז נאָך נישט גאָר גרייט און זאָל זיך אומקערן צו די קלאַסן. בעשאַס דער מלחמה, ער האט קיין באַשטעלונגען, און ער איז געצווונגען צו פאָרשלאָגן באַדינונגען צו די אַלליעד פאָרסעס, רעדן בייַ די פראַנץ מער ווי 300 מאל. נאָך דער מלחמה, ער אויסדערוויילט מעקסיקא ווי זיין וווינאָרט.
אין אַן אינטערוויו מיט די פּאַריזער זשורנאַליסט ניקאָלע הירש שערינג ריפּאָרץ עפּעס אַנדערש דאַטן. לויט אים, איז ער נישט געבוירן געוואָרן אין וואַרשע, נאָר אין זשעליאַזאָוואַ וואָלאַ. זײנ ע עלטער ן האב ן געהער ט צ ו דע ם רײכע ר קרײ ז פו ן דע ר אינדוסטריאלע ר בורזשואזיע , — ז ײ האב ן פארמאג ט א טעקסטיל־פירמע . ד י מלחמ ה , װא ס הא ט געשלאג ן אי ן דע ר צײט , װע ן ע ר זא ל געבויר ן װערן , הא ט געצװאונגע ן ד י מוטער ם פו ן דע ר צוקונפטיקע ר פידליסט , צ ו פארלאז ן ד י שטאט , או ן דע ר קלײנע ר הענרי ק אי ז געװאר ן א לאנדםמאנשאפ ט פו ן דע ם גרויס ן טשאָפין . זיין קינדשאַפט איז געווען גליקלעך, אין אַ זייער נאָענט-שטריקן משפּחה, וואָס איז אויך לייַדנשאַפטלעך וועגן מוזיק. מאַמע איז געווען אַן אויסגעצייכנטע פּיאַניסטע. זײענדי ק א נערװעז ן או ן דערהויב ן קינד , הא ט ע ר זי ך גלײ ך בארואיק ט גלײ ך ד י מאמ ע הא ט זי ך אװעקגעזעצ ט בײ ם פיאנא . זיין מוטער האט אנגעהויבן צו שפּילן דעם קיילע ווי באַלד ווי זיין עלטער האט אים דערלויבט צו דערגרייכן די שליסלען. דער פּיאַנע האָט אים אָבער נישט פֿאַרכאַפּט און דאָס ייִנגל האָט געבעטן צו קויפן אַ פֿידל. זײ ן װינטש ן הא ט מע ן דערלויבן . אויף דער פֿידל האָט ער אָנגעהויבן מאַכן אַזאַ גיך פּראָגרעס, אַז דער לערער האָט אים געעצהט זײַן פֿאָטער אויסצולערנען אַ פּראָפֿעסיאָנעלער מוזיקער. װ י אפטמא ל הא ט מײ ן טאט ע קעגנגעשטעלט . פֿאַר עלטערן, מוזיק לעקציעס געווען ווי שפּאַס, אַ ברעכן פון די "פאַקטיש" געשעפט, און דעריבער דער פאטער ינסיסטאַד אַז זיין זון פאָרזעצן זיין אַלגעמיינע בילדונג.
פונדעסטוועגן, איז דער פּראָגרעס געווען אַזוי באַטייטיק, אַז אין עלטער פון 13 יאָר האָט הענריק אויפֿגעטראָטן עפֿנטלעך מיטן בראַהמס־קאָנצערט, און דעם אָרקעסטער איז אָנגעפירט געוואָרן דורך דער באַרימטער רומענישער דיריגענט דזשאָרדזשסקו. דער מאַעסטראָ האָט זיך אָנגעשטויסן פון דעם יינגל'ס טאַלאַנט, אַז דער קאָנצערט זאָל איבערחזרן אין בוקארעשט און האָט אַריינגעבראַכט דעם יונגן קינסטלער אין געריכט.
די קלאָר ווי דער טאָג ריזיק הצלחה פון הענריק געצווונגען זיין עלטערן צו טוישן זייער שטעלונג צו זיין קינסט ראָלע. עס איז באַשלאָסן אַז הענריק וועט גיין צו פּאַריז צו פֿאַרבעסערן זיין פידל פּלייינג. שערינג האָט געלערנט אין פּאַריז אין 1936—1937 און געדענקט דאָס מאָל מיט באַזונדערער וואַרעמקייט. ער האָט דאָרטן געוואוינט מיט דער מאַמען; געלערנט קאָמפּאָזיציע מיט נאַדיאַ בולאַנגער. דאָ ווידער עס זענען דיסקרעפּאַנסיז מיט די דאַטן פון די ווערטערבוך פון Riemann. ער איז קיינמאל נישט געווען א תלמיד פון דזשין טיבאולט, און גבריאל בוילאן איז געווארן זיין פידל-לערער, צו וועמען זשאק טיבאולט האט אים געשיקט. לכתּחילה האָט די מאַמע אים טאַקע געפּרוּווט איבערצוגעבן דעם ערבֿדיקן קאָפּ פֿון דער פראנצויזישער פֿידל־שול, אָבער טהיבאָט האָט זיך אָפּגעזאָגט אונטער דעם טערעץ, אַז ער זאָל זיך אויסמיידן צו געבן לעקציעס. אין באַציונג צו גאַבריעל בוילאָן, האָט שרינג פֿאַרבליבן זײַן לעבן אַ געפֿיל פֿון טיפֿן יראה. אינעם ערשטן יאָר פֿון זײַן פֿאַרבײַ אין זײַן קלאַס אין קאָנסערוואַטאָריע, וווּ שרינג האָט דורכגעמאַכט די עקזאַמען מיט פֿליענדיקע פֿאַרבן, האָט דער יונגער פֿידלער דורכגעמאַכט די גאַנצע קלאַסישע פֿידל־ליטעראטור. "איך איז געווען סאָוקט אין פראנצויזיש מוזיק ביז די ביין!" סוף יאָר האָט ער באַקומען דעם ערשטן פּרייז אין טראַדיציאָנעלע קאָנסערוואַטאָרישע קאָנקורסן.
די צווייטע וועלט מלחמה איז אויסגעבראכן. זי האט געפונען הענריק מיט זײן מוטער אין פאריז. ד י מאמ ע אי ז אװעקגעפאר ן קײ ן איסער , װא ו ז י אי ז געבליב ן בי ז דע ר באפרײאונג , װײ ל דע ר זו ן הא ט זי ך פרײװיליק ט צוגעשטעל ט אי ן דע ר פוילישע ר ארמײ , װא ס אי ז געשאפ ן געװאר ן אי ן פראנקרײך . אין דער געשטאַלט פֿון אַ זעלנער האָט ער געגעבן זײַנע ערשטע קאָנצערטן. נא ך דע ר װאפםשטעלע ס פו ן 1940 , אי ן נאמע ן פו ן דע ם פרעזידענ ט פו ן פויל ן סיקאָרסקי , אי ז שרינג ע אנערקענ ט געװאר ן אל ם אפיציעל ע מוזיקאליש ע ״אטאטשע ״ צ ו ד י פויליש ע מיליטער : ״אי ך הא ב זי ך געפיל ט אי ן זײע ר שטאל ץ או ן זײע ר פארשעמט , — זאגט . "איך בין געווען דער יאַנגגאַסט און מערסט יניקספּיריאַנסט פון די קינסטלער וואס געפארן די טעאַטער פון מלחמה. מיינע חברים זענען געווען מנוחין, רובינשטיין. אין דער זעלבער צײַט האָב איך דערנאָך ניט איבערגעלעבט אַ געפֿיל פֿון אַזאַ גאַנץ קינסטלערישער צופֿרידנקייט, ווי אין יענער תּקופֿה: מיר האָבן איבערגעגעבן אַ ריין־פֿרייד און געעפֿנט נשמות און הערצער פֿאַר מוזיק, וואָס איז פֿריִער געווען פֿאַרמאַכט פֿאַר איר. עס איז געווען דעמאָלט אַז איך איינגעזען וואָס ראָלע מוזיק קענען שפּילן אין אַ מענטש 'ס לעבן און וואָס מאַכט עס ברענגט צו די וואס קענען צו זע עס."
אבע ר אוי ך אי ז געקומע ן טרויער : דע ר פאטער , װעלכע ר אי ז געבליב ן אי ן פוילן , צוזאמע ן מי ט נאענט ע קרובי ם פו ן דע ר פאמיליע , זײנע ן ברוטאל ע דערמארדע ט געװאר ן דור ך ד י נאציס . ד י ידיעה װעגן זײן פאטערס טויט האט הענריק געשאקלט. ער האָט ניט געפֿונען אַן אָרט פֿאַר זיך; מער האָט אים גאָרנישט פֿאַרבונדן מיט זײַן היימלאַנד. ער פארלאזט אייראפע און פארט קיין אמעריקע. אבער דער גורל טוט נישט שמייכלען צו אים - עס זענען אויך פילע מיוזישאַנז אין דער מדינה. צום גליק, האָט מען אים פֿאַרבעטן אויף אַ קאָנצערט אין מעקסיקע, וווּ ער האָט אומגעריכט באַקומען אַ רעוועכדיקע פאָרשלאָג צו אָרגאַניזירן אַ פֿידל-קלאַס אינעם מעקסיקאַנער אוניווערסיטעט און אַזוי לייגן די יסודות פֿון דער נאַציאָנאַלער מעקסיקאַנער פֿידלער־שול. פון איצט אן ווערט שרינג א בירגער פון מעקסיקא.
לכתחילה, דער פּעדאַגאָגישע טעטיקייט אַבזאָרבז עס אין גאנצן. ער אַרבעט מיט סטודענטן 12 שעה אַ טאָג. און וואָס נאָך איז לינקס פֿאַר אים? עס זענען ווייניק קאַנסערץ, קיין לוקראַטיוו קאַנטראַקץ זענען דערוואַרט, זינט ער איז גאָר אומבאַקאַנט. די מלחמה־צייטישע אומשטענדן האָבן אים אָפּגעהאַלטן פֿון דערגרייכן פּאָפּולאַריטעט, און גרויסע אימפּרעסאַריעס האָבן גאָרנישט צו טאָן מיט אַ ווייניק באַקאַנטן פֿידלער.
אַרטור רובינשטיין האָט געמאַכט אַ גליקלעך קער אין זײַן גורל. ביים וויסן וועגן דעם אָנקומען פון דעם גרויסן פּיאַניסט אין מעקסיקא סיטי, גייט שרינג צו זיין האָטעל און בעט אים צו הערן. געשלאָגן פֿון דער שלימות פֿון דעם פֿידלער שפּיל, לאָזט רובינשטיין אים נישט אָפּ. ער מאַכט אים צו זײַן שותּפֿות אין קאַמער־אַנסאַמבלן, שפּילט מיט אים אין סאָנאַטע־אָווענט, מע שפּילט שעהן מוזיק אין שטוב. רובינשטיין ממש "עפענט" שערינג פאר דער וועלט. ער פֿאַרבינדט דעם יונגן קינסטלער מיט זײַן אַמעריקאַנער אימפּרעסאַריאָ, דורך אים שליסן די גראַמאָפֿאָן־פֿירמעס די ערשטע קאָנטראַקטן מיט שערינג; ער רעקאָמענדירט שרינג צום באַרימטן פראנצויזישן אימפּרעסאַריאָ מאָריס דאַנדעלאָ, וועלכער העלפֿט דעם יונגן קינסטלער אָרגאַניזירן וויכטיקע קאָנצערטן אין אייראָפּע. שרינג עפֿנט פּראַספּעקס פֿאַר קאַנסערץ איבער דער וועלט.
אמת, דאָס איז נישט געשען גלייך, און שרינג איז געווען פעסט צוגעבונדן צו די אוניווערסיטעט פון מעקסיקא פֿאַר עטלעכע מאָל. בלויז נאָך Thibault האט פארבעטן אים צו נעמען דעם אָרט פון אַ שטענדיק מיטגליד פון דער זשורי אין די אינטערנאַציאָנאַלע קאַמפּאַטישאַנז געהייסן נאָך Jacques Thibault און Marguerite Long, Schering לינקס דעם פּאָסטן. אָבער נישט גאַנץ, ווײַל ער וואָלט נישט מסכים געווען זיך גאָר צוטיילן מיטן אוניווערסיטעט און דעם פֿידל-קלאַס וואָס איז אין אים געשאַפן געוואָרן פאַר אַלץ אויף דער וועלט. פֿאַר עטלעכע וואָכן אַ יאָר, ער אַוואַדע פירט קאַונסלינג סעשאַנז מיט סטודענטן דאָרט. שערינג איז גערן פאַרנומען מיט פּעדאַגאָגיע. אין אַדישאַן צו די אוניווערסיטעט פון מעקסיקא, ער לערנט אין די זומער קאָרסאַז פון די אַקאַדעמי אין ניס געגרינדעט דורך Anabel Massis און Fernand Ubradus. ד י װא ס האב ן געהא ט ד י מעגלעכקײ ט צ ו לערנע ן אדע ר זי ך באראט ן שערינג , רעד ן שטענדי ק װעג ן זײ ן פעדאגאיק ע מי ט טיפ ן רעספּעקט . אין זיינע דערקלערונגען קען מען פילן גרויס וויסנשאַפט, אויסגעצייכנטע קענטענישן פון פֿידל-ליטעראַטור.
שערינג ס קאָנצערט טעטיקייט איז זייער אינטענסיווע. אויסער פובליק אויפֿפֿירונג, שפּילט ער אָפֿט אויפֿן ראַדיאָ און רעקאָרדירט אויף רעקאָרדס. דער גרויסער פרייז פאר דער בעסטער רעקאָרדירונג ("גראַנד פּרי דו דיסק") איז אים צוטיילט געוואָרן צוויי מאָל אין פּאַריז (1955 און 1957).
ייַנטיילונג איז העכסט געבילדעט; ער איז גלאַט אין זיבן שפּראַכן (דייַטש, פראנצויזיש, ענגליש, איטאַליעניש, שפּאַניש, פּויליש, רוסיש), זייער געזונט-געלייענט, ליב ליטעראַטור, פּאָעזיע און ספּעציעל געשיכטע. מיט אַלע זיין טעכניש סקילז, ער לייקס די נויט פֿאַר פּראַלאָנגד געניטונג: ניט מער ווי פיר שעה אַ טאָג. — חוץ דעם װערט מיד!
שרינג איז נישט חתונה געהאט. זיין משפּחה באשטייט פון זיין מוטער און ברודער, מיט וועמען ער ספּענדז עטלעכע וואָכן יעדער יאָר אין Isère אָדער ניס. ספעציעל ציט ער אים צו דער שטילער יסער: "נאָך מײַנע וואַנדערונגען שאַצט איך טאַקע דעם שלום פֿון די פֿראַנצייזישע פֿעלדער."
זיין הויפּט און אַלע-קאַנסומינג לייַדנשאַפט איז מוזיק. זי איז פֿאַר אים - דער גאנצער אָקעאַן - באַונדלאַס און אויף אייביק אַלורינג.
ל ראבן , 1969
