Gaetano Pugnani |
Gaetano Pugnani
אנהײב XNUMX יאָרהונדערט האָט פריץ קרייזלער פֿאַרעפֿנטלעכט אַ סעריע קלאַסישע פּיעסעס, צווישן זיי פּוגנאַניס פּרעלודע און אַלעגראָ. דערנאָך האָט זיך אַרויסגעוויזן, אַז דאָס ווערק, וואָס איז גלײַך געוואָרן גאָר פּאָפּולער, איז געשריבן געוואָרן בכלל נישט דורך פּוניאַני, נאָר פֿון קרייזלער, אָבער דער נאָמען פֿון דעם איטאַליענישן פֿידלער, אין יענער צײַט גאָר פֿאַרגעסן, האָט שוין געצויגן אויפֿמערק. ווער איז ער? ווען ער האָט געלעבט, וואָס איז געווען זיין ירושה טאַקע, ווי איז ער געווען ווי אַ פּערפאָרמער און קאָמפּאָזיטאָר? צום באַדויערן, עס איז אוממעגלעך צו געבן אַ ויסמאַטערן ענטפער צו אַלע די פֿראגן, ווייַל די געשיכטע האט אפגעהיט צו ווייניק דאַקיומענטערי מאַטעריאַלס וועגן פּוניאַני.
קאָנטעמפּאָראַריעס און שפּעטער ריסערטשערז, וואָס עוואַלואַטעד די איטאַליעניש פֿידל קולטור פון דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט, גערעכנט פּוניאַני צווישן זייַן מערסט באַוווסט פארשטייערס.
אין Fayol's Communication, אַ קליין בוך וועגן די גרעסטע ווייאַליניסץ פון די XNUMXth יאָרהונדערט, די נאָמען פון Pugnani איז געשטעלט גלייך נאָך Corelli, Tartini און Gavignier, וואָס קאַנפערמז וואָס אַ הויך אָרט ער פאַרנומען אין דער מוזיקאַליש וועלט פון זיין תקופה. לויט E. Buchan, "די איידעלע און מייַעסטעטיש נוסח פון Gaetano Pugnani" איז געווען די לעצטע לינק אין דעם סטיל, דער גרינדער פון וואָס איז געווען Arcangelo Corelli.
פּוגנאַני איז געווען ניט בלויז אַ ווונדערלעך פּערפאָרמער, אָבער אויך אַ לערער וואָס האט געבראכט אַ גאַלאַקסי פון ויסגעצייכנט וויאָליניסץ, אַרייַנגערעכנט וויאָטטי. ע ר אי ז געװע ן א פרײדיקע ר קאמפאזיטאר . זײַנע אָפּעראַן זײַנען אויפֿגעשטעלט געוואָרן אין די גרעסטע טעאַטערס אין לאַנד, און זײַנע אינסטרומענטאַלע קאָמפּאָזיציעס זײַנען אַרויס אין לאָנדאָן, אַמסטערדאַם און פּאַריז.
פּוניאַני האָט געלעבט אין אַ צייט ווען די מוזיקאַלישע קולטור פון איטאליע האָט אָנגעהויבן פארשווינדן. די רוחניות אַטמאָספער פון דער מדינה איז געווען ניט מער די וואָס אַמאָל סעראַונדאַד קאָרעללי, לאָקאַטעללי, געמיניאַני, טאַרטיני - די באַלדיק פּרעדאַסעסערז פון פּוניאַני. דער דויפעניש פון א טערביאלענטן געזעלשאפטלעכן לעבן האט איצט געשלאגן נישט דא, נאר אין די ארומיקע פראנקרייך, וואו דער בעסטער סטודענט פון פוניאני, וויאטי, וואלט נישט אומזיסט געאיילט. איטאליע איז נאָך באַרימט פֿאַר די נעמען פון פילע גרויס מיוזישאַנז, אָבער, וויי, אַ זייער באַטייַטיק נומער פון זיי זענען געצווונגען צו זוכן באַשעפטיקונג פֿאַר זייער פאָרסעס אַרויס זייער כאָומלאַנד. Boccherini געפינט באַשיצן אין ספּאַין, Viotti און Cherubini אין פֿראַנקרייַך, Sarti און Cavos אין רוסלאַנד ... איטאליע איז טורנינג אין אַ סאַפּלייער פון מיוזישאַנז פֿאַר אנדערע לענדער.
עס זענען געווען ערנסט סיבות פֿאַר דעם. אין די מיטן פון די XNUMXth יאָרהונדערט, די מדינה איז געווען פראַגמאַנטיד אין אַ נומער פון פּרינסיפּאַליטיז; שווערע עסטרייכישע אונטערדריקונגען זענען איבערגעלעבט געווארן דורך די צפון געגנטן. ד י איבעריק ע פו ן ד י ״זעלבםטשטענדיקע ״ איטאַליעניש ע שטאט ן זײנע ן אי ן עיקר , אוי ך געװע ן אפהענגי ק פו ן עסטרײך . די עקאנאמיע איז געווען אין טיף אַראָפּגיין. די אַמאָל לעבעדיקע האַנדל שטאָט-רעפּובליקן האָבן זיך פֿאַרוואַנדלט אין אַ מין "מוזייען" מיט אַ פאַרפרוירן, אומבוועג לעבן. פײדאל ע או ן פרעמד ע אונטערדריקונ ג האב ן געפיר ט צ ו פויעריש ע אויפשטאנד ן או ן מאסן־עמיגראציע ם פו ן פויערים , קײ ן פראנקרײך , שווייץ , או ן עסטרייך . אמת, די פרעמדע וואָס זענען געקומען קיין איטאליע נאָך באַווונדערן זייַן הויך קולטור. או ן טאק ע , כמע ט אי ן יעד ן פירשטא ט או ן אפיל ו דא ם שטעט ל האב ן געװאוינ ט װאונדערלעכ ע מוזיקער . אָבער ווייניק פֿון די אויסלענדישע האָבן טאַקע פֿאַרשטאַנען, אַז די דאָזיקע קולטור גייט שוין אַוועק, אָפּהיטן פֿאַרגאַנגענהייט כּוחות, אָבער נישט אויסגעברייטערט דעם וועג פֿאַר דער צוקונפֿט. מוזיקאַליש אינסטיטוציעס קאַנסאַקרייטיד דורך עלטער-אַלט טראדיציעס זענען אפגעהיט - די באַרימט אַקאַדעמי פון די פילהאַרמאָניק אין באַלאָוני, אָרפאַנאַגעס - "קאַנסערוואַטאָריעס" אין די טעמפלען פון וועניס און נאַפּלעס, באַרימט מיט זייער כאָרז און אָרקעסטערז; צװיש ן ד י ברײטע ר פאלק ס הא ט זי ך אפגעהיט ן א ליב ע צ ו מוזיק , או ן אפ ט אפיל ו אי ן װײטע ר דערפער , הא ט מע ן געהער ט שפיל ן פו ן אויסגעצײכנטע ר מוזיקער . אין דער זעלבער צײַט, אין דער אַטמאָספֿער פֿון הויף־לעבן, איז דער מוזיק געוואָרן אַלץ מער סאַטאַל עסטעטיש, און אין קהילות — וועלטלעך פֿאַרוויילערישע. "די קירך מוזיק פון די XNUMX יאָרהונדערט, אויב איר ווילט, איז וועלטלעך מוזיק," געשריבן ווערנאָן לי, "עס מאכט הייליקע און מלאכים זינגען ווי אָפּעראַ העלדין און העלדן."
דאָס מוזיקאַלישע לעבן פֿון איטאליע האָט געפֿילט געמאסטן, כּמעט אומגעענדערט איבער די יאָרן. טאַרטיני האָט געלעבט אין פּאַדואַ פֿאַר וועגן פופציק יאָר, פּלייינג וויקלי אין דער זאַמלונג פון סט. פֿאַר איבער צוואַנציק יאָר, פּוניאַני איז געווען אין די דינסט פון דעם מלך פון סאַרדיניאַ אין טורין, פּערפאָרמינג ווי אַ וויאָלינאַסט אין די פּלאַץ טשאַפּעל. לויט Fayol, Pugnani איז געבוירן אין טורין אין 1728, אָבער Fayol איז קלאר טעות. רובֿ אנדערע ביכער און ענציקלאָפּעדיעס געבן אַ אַנדערש דאַטע - 27 נאוועמבער 1731. פּוניאַני געלערנט פידל פּלייינג מיט די באַרימט תּלמיד פון קאָרעללי, Giovanni Battista Somis (1676-1763), וואָס איז געווען געהאלטן איינער פון די בעסטער פידל לערערס אין איטאליע. סאָמיס האָט איבערגעגעבן צו זיין תּלמיד פיל פון וואָס איז געבראכט אין אים דורך זיין גרויס לערער. גאַנץ איטאליע האָט באַוואונדערט די שיינקייט פון דעם קלאַנג פון סאָמיס פֿידל, זיך געוואונדערט פון זיין “סאָף” בויגן, געזאַנג ווי אַ מענטשלעכער שטימע. היסכייַוועס צו די וואָקאַלייזד פֿידל סטיל, טיף פֿידל "בעל קאַנטאָ" ינכעראַטיד פון אים און פּוניאַני. אין 1752 האָט ער פֿאַרנומען דעם אָרט פֿון דעם ערשטן פֿידלער אינעם טורין הויף אָרקעסטער, און אין 1753 איז ער געגאַנגען אין דער מוזיקאַלישער מעקאַ פֿון XNUMX יאָרהונדערט - פּאַריז, וווּ מוזיקער פֿון איבער דער וועלט האָבן זיך דעמאָלט געאײַלט. אין פּאַריז, דער ערשטער קאָנצערט זאַל אין אייראָפּע איז אַפּערייטאַד - דער פאָראַנער פון די צוקונפֿט פילהאַרמאָניק האַללס פון די XNUMXth יאָרהונדערט - די באַרימט קאָנסערט ספּיריטועל (רוחניות קאָנסערט). די פאָרשטעלונג אין די קאָנצערט ספּיריטועל איז געהאלטן זייער מענטשיש, און אַלע די גרעסטע פּערפאָרמערז פון די XNUMXth יאָרהונדערט באזוכט זייַן בינע. שװער איז געװען פֿאַרן יונגן ווירטואָז, װײַל אין פּאַריז האָט ער געטראָפֿן אַזעלכע גלענצנדיקע פֿידלער, װי פּ. גאַװיניער, י. סטאַמיץ און אײנער פֿון די בעסטע תּלמידים פֿון טאַרטיני, דער פֿראַנצױזישער א. פּיגן.
כאָטש זיין שפּיל איז געווען זייער גינציק, אָבער, פּוניאַני איז נישט בלייַבן אין דער פראנצויזיש הויפּטשטאָט. עטלעכע מאָל איז ער געפֿאָרן אַרום אייראָפּע, דערנאָך זיך באַזעצט אין לאָנדאָן, באַקומען אַ אַרבעט ווי אַ באַגלייטער פֿונעם אָרקעסטער פֿון דער איטאַליענישער אָפּעראַ. אין לאָנדאָן, זיין סקילז ווי אַ פּערפאָרמער און קאַמפּאָוזער לעסאָף דערוואַקסן. דאָ קאָמפּאָזיט ער זײַן ערשטע אָפּערע נענעטע און לובינו, טרעט אויף ווי אַ פֿידלער און פּרוּווט זיך ווי אַ דיריגענט; פון דאן, פארבראכט פון היימישקייט, האט ער אין 1770, אויסגענוצט די איינלאדונג פונעם קעניג פון סארדיניע, זיך אומגעקערט קיין טורין. פון איצט ביז זיין טויט, וואָס איז נאכגעגאנגען דעם 15טן יולי 1798, פּוניאַניס לעבן איז פארבונדן דער הויפּט מיט זיין געבוירן שטאָט.
די סיטואַציע, אין וועלכער פּוגנאַני האָט זיך געפֿונען, ווערט שיין באַשריבן דורך בורני, וועלכער האָט באַזוכט טורין אין 1770, דאָס הייסט, באַלד נאָך דעם ווי דער פֿידלער איז אַהין אַריבער. בערני שרײַבט: "אין הויף הערשט א טרויעריק מאַנאַטאַני פון טעגלעך ריפּיטיד פייַערלעך פּאַראַדעס און תפילות, וואָס מאכט טורין די מערסט נודנע אָרט פֿאַר פרעמדע ..." "דער קעניג, די רויאַל משפּחה און די גאנצע שטאָט, משמעות, קעסיידער הערן צו מאַסע; אין געוויינלעכע טעג ווערט זייער פרומקייט שטילערהייט פאַרקערפּערט אין מעססאַ באַסאַ (ד"ה "שטימע מיס" - מאָרגן קירך דינסט. - לר) בעשאַס אַ סימפאָניע. אויף האָלידייַס שפּיל סיגנאָר פּוניאַני סאָלאָ... דער אָרגאַן איז ליגן אין דער גאַלעריע אַנטקעגן דעם מלך, און דער הויפּט פון די ערשטע וויאָלינאַסט איז אויך דאָרט. "זייער געצאָלט (ד.ה. פּוניאַני און אַנדערע מוזיקער. – ל.ר.) פֿאַר דער אויפֿהיטונג פֿון דער קעניגלעכער קאַפּעל איז אַ ביסל מער ווי אַכט גיני אַ יאָר; אָבער די פליכט זענען זייער ליכט, ווייַל זיי שפּילן בלויז סאָלאָ, און אַפֿילו דעמאָלט נאָר ווען זיי וועלן.
אין מוזיק, לויט בורני, האָבן דער קעניג און זײַן פֿאָלק אַ ביסל פֿאַרשטאַנען, וואָס האָט זיך אויך אָפּגעשפּיגלט אין די אַקטיוויטעטן פֿון די פּערפאָרמערס: "הײַנט מאָרגן האָט סיגנאָר פּוגנאַני געשפּילט אַ קאָנצערט אין דער קעניגלעכער קאַפּעל, וואָס איז געווען אָנגעפּאַקט פֿאַר דער געלעגנהייט ... איך פּערסנאַלי טאָן ניט דאַרפֿן צו זאָגן עפּעס וועגן די שפּיל פון Signor Pugnani; זיין טאלאנט איז אזוי באקאנט אין ענגלאנד, אז עס איז ניט נויטיק דערויף. איך דארף נאר באמערקן אז ער מאכט זיך ווייניגער מי; אָבער דאָס איז ניט חידוש, ווייַל ניט זיין מאַדזשעסטי פון סאַרדיניאַ, און קיין איינער פון די גרויס קעניגלעך משפּחה אין דער איצטיקער צייט מיינט צו זיין אינטערעסירט אין מוזיק.
Punyani, קליין אָנגעשטעלט אין די רויאַל דינסט, לאָנטשט אַן אינטענסיווע לערנען טעטיקייט. "פּוגנאַני," שרייבט פייאָל, "געגרינדעט אַ גאַנץ שולע פון פידל שפּיל אין טורין, ווי קאָרעללי אין רוים און טאַרטיני אין פּאַדואַ, פון וואָס זענען געקומען די ערשטער וויאָלינאַסטן פון די שפּעט XNUMX יאָרהונדערט - וויאָטי, ברוני, אָליוויער, אאז"ו ו. ״עס איז נאָוטווערדי, — זאָגט ער ווײַטער, — אַז פּוגנאַניס תּלמידים זענען געווען זייער פֿעיִקע אָרקעסטער־דירעקטאָרן, וואָס זיי האָבן, לויט פֿײַאָל, שולדיק געווען דעם קאָנדוקציע־טאַלאַנט פֿון זייער לערער.
פּוגנאַני האָט מען באַטראַכט ווי אַן ערשטקלאַסיקער דיריגענט, און ווען זיינע אָפּערעס זענען אויפֿגעפֿירט געוואָרן אינעם טורין טעאַטער, האָט ער זיי תּמיד געפירט. ער שרײַבט מיט געפֿיל וועגן פּוניאַני ראַנגאָניס דיריגענט: „ער האָט געהערשט איבערן אָרקעסטער ווי אַ גענעראַל איבער זעלנער. זײ ן בויג ן אי ז געװע ן דע ר קעפ ל פו ן דע ר קאמאנדיר , װא ס אל ע הא ט געפאלג ט מי ט דע ר גרעסטע ר פינקטלעכקײט . מי ט אײ ן בויג ן קלאפ , געגעב ן אי ן דע ר צײט , הא ט ע ר אדע ר פארגרעסער ט ד י סאנאריטעט ן פו ן ארקעסטער , דא ן פארלאם ן או ן דא ן אויפגעלעב ט אוי ף װילן . ע ר הא ט אנגעװיזע ן ד י אקטיאר ן ד י מינדסט ע נואנסן , או ן אלעמע ן געבראכ ט צ ו דע ר שלימותדיקע ר אחדות , מי ט װעלכע ר ד י פארשטעלונג , אי ז אַנימירט . איבערצייטיק באמערקנדיק אין דעם אביעקט דעם עיקר, וואס יעדער באניצער באגלייטער מוז זיך פארשטעלן, כדי צו אונטערשטרייכן און באמערקן דאס עיקר אין חלקים, האט ער אזוי טייקעף און אזוי לעבעדיג געכאפט די הארמאניע, כאראקטער, באוועגונג און סטיל פון דער חיבור, אז ער האט געקענט. דער זעלביקער מאָמענט איבערגעבן דעם געפיל צו נשמות. זינגער און יעדן ארקעסטער. פֿאַר די XNUMXth יאָרהונדערט, די סקילז פון אַזאַ אַ אָנפירער און קינסט ינטערפּריטיישאַן סאַטאַלטי זענען באמת אַמייזינג.
ווי פֿאַר די שעפעריש העריטאַגע פון פּוניאַני, אינפֿאָרמאַציע וועגן אים איז קאַנטראַדיקטערי. פֿײַאָל שרײַבט, אַז זײַנע אָפּערעס זענען אויפֿגעפֿירט געוואָרן אין אַ סך טעאַטערס אין איטאליע מיט גרויס דערפֿאָלג, און אין רימאַנס ווערטערבוך פֿון מוזיק לייענען מיר, אַז זייער הצלחה איז געווען אַ דורכשניטלעך. עס מיינט אַז אין דעם פאַל עס איז נייטיק צו צוטרוי פייאָל מער - כּמעט אַ הייַנטצייַטיק פון די וויאָלינאַסט.
אין די אינסטרומענטאַלע קאָמפּאָזיציעס פֿון פּוניאַני, באַצייכנט פֿײַאָל די שיינקייט און לעבעדיקקייט פֿון די מעלאָדיעס, און האָט אָנגעוויזן, אַז זײַן טריאָ איז געווען אַזוי באַזאָרגט אין דעם גרויסן סטיל, אַז וויאָטי האָט באָרגן איינע פֿון די מאָטיוון פֿאַר זײַן קאָנצערט פֿונעם ערשטן, אין E-מאָל.
אין סך־הכּל האָט פּוניאַני אָנגעשריבן 7 אָפּעראַן און אַ דראַמאַטישע קאַנטאַטע; 9 פֿידל קאָנצערטאָס; פארעפנטלעכט 14 סאָנאַטאַס פֿאַר איין פֿידל, 6 שטריקוואַרג קוואַרטעץ, 6 קווינטעץ פֿאַר 2 פידלען, 2 פלייץ און באַסאַז, 2 העפט פֿאַר פֿידל דועץ, 3 נאָוטבוקס פֿאַר טריאָס פֿאַר 2 וויאָלינס און באַס און 12 "סימפאָניעס" (פֿאַר 8 קולות - פֿאַר אַ שטריקל קוואַרטעט, 2 אָבאָעס און 2 הערנער).
אין 1780—1781 האָט פּוניאַני, צוזאַמען מיט זײַן תּלמיד וויאָטי, געמאַכט אַ קאָנצערט־רײַזע אין דײַטשלאַנד, וואָס האָט זיך פֿאַרענדיקט מיט אַ באַזוך אין רוסלאַנד. אין פעטערבורג זענען פּוניאַני און וויאָטי געווען פאַוואָריטעד דורך די קייסעריש הויף. וויאָטי האָט געגעבן אַ קאָנצערט אינעם פּאַלאַץ, און קאַטערין דער צווייטער, פֿאַרכאַפּט פֿון זײַן שפּיל, האָט "פּרובירט אויף יעדן מעגלעך וועג צו האַלטן דעם ווירטואָז אין פּעטערבורג. אבער וויאטי איז דארט נישט לאנג געבליבן און איז געגאנגען קיין ענגלאנד. וויאָטי האט נישט געבן ציבור קאַנסערץ אין די רוסישע הויפּטשטאָט, דעמאַנסטרייטינג זיין קונסט בלויז אין די סאַלאַנז פון פּייטראַנז. פעטערבורג האט געהערט די אויפפירונג פון פוניאני אין די "פארשטעלונגען" פון פראנצויזישע קאמעדיאנטן דעם 11טן און 14טן מערץ 1781. דער פאקט אז "דער הערלעכער פיאליניסט הער פוליאני" וועט שפילן אין זיי, איז געמאלדן אין דער פעטערבורגער וועדאמאסטי. אין נומער 21 פֿאַר 1781 פון דער זעלביקער צייטונג, פּוגנאַני און וויאָטי, מוזיקער מיט אַ דינער דעפלער, זענען אויף דער רשימה פון די אַוועקגיין, "זיי לעבן לעבן דער בלוי בריק אין די הויז פון זיין עקסאַלאַנס גראף איוואן גריגאָריעוויטש טשערנישעוו." רייזע צו דייַטשלאַנד און רוסלאַנד איז געווען די לעצטע אין דעם לעבן פון פּוניאַני. אלע אנדערע יארן האט ער פארבראכט אן א פסק אין טורין.
Fayol ריפּאָרץ אין אַן עסיי וועגן Punyani עטלעכע טשיקאַווע Facts פון זיין ביאגראפיע. אין די אָנהייב פון זיין קינסט קאַריערע, ווי אַ וויאָליניסט שוין געווינען רום, פּוגנאַני באַשלאָסן צו טרעפן טאַרטיני. פֿאַר דעם צוועק, ער געגאנגען צו פּאַדואַ. דער גלחדיקער מאַעסטראָ האָט אים זייער גנעדיק אויפֿגענומען. דערמוטיקט פֿון דער אָפּטראָג, האָט פּוניאַני זיך געוואָנדן צו טאַרטיני מיט אַ בקשה צו אויסדריקן זײַן מיינונג וועגן זײַן שפּילן אין אַלע פֿרײַנטלעכקייט און אָנגעהויבן די סאָנאַטע. אָבער, נאָך אַ ביסל באַרס, טאַרטיני באַשטימענדיק פארשטאפט אים.
– דו שפּילט צו הויך!
פּוניאַני אנגעהויבן ווידער.
"און איצט איר שפּיל צו נידעריק!"
דער פארשעמטער קלעזמער האט אראפגעלאזט דעם פידל און באנויער געבעטן טארטיני ער זאל אים נעמען פאר א תלמיד.
פּוניאַני איז געווען מיעס, אָבער דאָס האט נישט ווירקן זיין כאַראַקטער. ע ר הא ט געהא ט א פרײלעכ ע באזוך , ליב ע װיצן , או ן ע ס זײנע ן געװע ן א ס ך װיצ ן װעג ן אים . אמאל האט מען אים געפרעגט וואס פאר א כלה ער וואלט געוואלט האבן אויב ער האט באשלאסן חתונה צו האבן - שיין, אבער ווינטיג, אדער מיאוס, אבער ערליך. "שיינקייט ז ווייטיק אין די קאָפּ, און מיעס דאַמידזשיז וויזשאַוואַל אַקיואַטי. דאָס, בערך, ― װאָלט איך געהאַט אַ טאָכטער און װעלן מיט איר חתונה האָבן, װאָלט געװען בעסער צו אױסקלײַבן פֿאַר איר אַ מענטש אָן געלט, װי געלט אָן אַ מענטש!
אַמאָל פּוניאַני איז געווען אין אַ געזעלשאַפט ווו וואָלטאַירע לייענען פּאָעזיע. דער מוזיקער האָט זיך צוגעהערט מיט אַ לעבעדיקן אינטערעס. ד י מאמעסטע ר פו ן דע ם הויז , מאדאם ע דעניס , הא ט זי ך גענומע ן צ ו פוניאנ י מי ט א בקשה , א ז עפע ס אויפצופיר ן פא ר ד י פארזאמלט ע געסט . דער מאַעסטראָ האָט גרינג מסכים געווען. אָבער, אָנגעהויבן שפּילן, האָט ער געהערט, אַז וואָלטאַר האָט ווייטער גערעדט הויך. פּוניאַני האָט אָפּגעהאַלטן די אויפֿפֿירונג און אַרײַנגעלייגט דעם פֿידל אין קעיס: "מאָנסיער וואָלטאַירע שרייבט זייער גוטע פּאָעזיע, אָבער וואָס שייך מוזיק, פֿאַרשטייט ער נישט דעם שטן דערין."
פּוניאַני איז געווען ענג. אמאל האט דער אײגנטימער פון א פאיאנס־פאבריק אין טורין, װאם איז פאר עפעס בײז געװארן אויף פוניאני, באשלאסן זיך צו נעמען נקמה אין אים, און האט באפוילן זײן פארטראט צו אגררײבן אויפן רוקן פון אײנעם פון די װאזעס. דער באליידיקטער קינסטלער האט גערופן דעם פאבריקאנט צו דער פאליציי. אנגעקומען אהין, האט דער פאבריקאנט מיטאמאל ארויסגעצויגן פון קעשענע א טיכל מיט דעם בילד פון פרידריך קעניג פון פּרוססיע און רואיק געבלאזן די נאז. דערנאָך האָט ער געזאָגט: "איך גלייב נישט אַז מאָנסיער פּוניאַני האָט מער רעכט צו זיין בייז ווי דער מלך פון פּרוססיאַ אַליין."
בעשאַס די שפּיל, פּוניאַני מאל געקומען אין אַ שטאַט פון גאַנץ עקסטאַסי און גאָר אויפגעהערט צו באַמערקן זיין סוויווע. אַמאָל, בעת ער האָט אויפֿגעפֿירט אַ קאָנצערט אין אַ גרויסער קאָמפּאַניע, איז ער אַזוי אַוועקגעטראָגן געוואָרן, אַז ער האָט אַלץ פֿאַרגעסן, אַרײַנגעפֿאָרן אין מיטן זאַל און זיך צוגעכאַפּט ערשט ווען די קאַדענזאַ איז פֿאַרענדיקט געוואָרן. אן אנדער מאל, נאכדעם וואס ער האט פארלוירן די קאדענץ, האט ער זיך שטילערהייט געוואנדן צום ארטיסט, וואס איז געווען נעבן אים: "מיין פריינד, לייענט א תפלה, איך זאל זיך צונעמען!").
פּוניאַני האט אַ ימפּאָוזינג און ווערדיק האַלטנ זיך. דער גראַנדיאָוס נוסח פון זיין שפּיל גאָר קאָראַספּאַנדיד צו אים. ניט חן און גאַלאַנטרי, אַזוי געוויינטלעך אין דער תקופה צווישן פילע איטאַליעניש וויאָלינאַסט, ביז P. Nardini, אָבער Fayol עמפאַסייזיז שטאַרקייַט, מאַכט, גראַנדאָוסאַטי אין פּוגנאַני. אָבער דאָס איז די מידות וואָס Viotti, דער תּלמיד פון Pugnani, וועמענס שפּיל איז געווען געקוקט ווי די העכסטן אויסדרוק פון די קלאַסיש סטיל אין די פֿידל פאָרשטעלונג פון די שפּעט XNUMXth יאָרהונדערט, וועט ספּעציעל ימפּאָנירן די צוהערערס. דעריבער, פיל פון וויאָטטי ס סטיל איז געווען צוגעגרייט דורך זיין לערער. פֿאַר הייַנטצייַטיק, Viotti איז געווען דער אידעאל פון פֿידל קונסט, און דעריבער די פּאָסטהומאָוס עפּיטאַפף אויסגעדריקט וועגן Pugnani דורך די באַרימט פראנצויזיש וויאָליניסט JB Cartier סאָונדס ווי די העכסטן לויב: "ער איז געווען Viotti ס לערער."
ל ראבן
