אַנטאָניאָ וויוואַלדי |

אַנטאָניאָ וויוואַלדי

איינער פון די גרעסטע פארשטייערס פון די בעראָוק טקופע, יי וויוואַלדי אריין אין דער געשיכטע פון ​​מוזיקאַליש קולטור ווי דער שאַפֿער פון די זשאַנראַ פון ינסטרומענטאַל קאָנצערט, דער גרינדער פון אָרקעסטראַל פּראָגראַם מוזיק. וויוואַלדי'ס קינדהייט איז פֿאַרבונדן מיט וועניס, וווּ זײַן פֿאָטער האָט געאַרבעט ווי אַ פֿידלער אין דער קאַטהעדראַל פֿון סט. מארק. די משפּחה האט 6 קינדער, פון וואָס אַנטאָניאָ איז געווען דער עלטסטער. וועגן די קינדער־יאָרן פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר איז כּמעט נישטאָ קיין פּרטים. עס איז נאָר באקאנט אַז ער האָט געלערנט שפּילן פידל און פּאָמידאָר.

דעם 18טן סעפטעמבער , 1693 , איז וויוואלדי טאנזירט געווארן פאר א מאנך, און דעם 23טן מערץ 1703 איז ער פארארדנט געווארן פאר א מגיד. גלײכצײטי ק הא ט דע ר יונגע ר װײטע ר געװאוינ ט אי ן שטוב (פארמאכ ט צולי ב א גרויםע ר קראנקהײט ), װא ס הא ט אי ם געגעב ן ד י מעגלעכקײ ט ניש ט אפצולאז ן מוזיק־לעקציעס . פֿאַר די קאָליר פון זיין האָר, וויוואַלדי איז געווען ניקניימד די "רויט מאָנק." מע ן הא ט גענומע ן , א ז שוי ן אי ן ד י יאר ן אי ז ע ר ניש ט געװע ן צופיל , איבע ר זײנ ע פליכט ן אל ס קלער . פילע קוואלן דערציילן די געשיכטע (אפֿשר ניט פאַרלאָזלעך, אָבער אַנטפּלעקונג) וועגן ווי איין טאָג בעשאַס די דינסט, דער "רויט-כערד מאָנק" האט געשווינד פארלאזן דעם מזבח צו שרייַבן די טעמע פון ​​די פוגה, וואָס פּלוצלינג איז פארגעקומען צו אים. וויוואַלדי'ס באַציִונגען מיט די קלערישע קרייזן האָבן זיך ממילא ווײַטער געהייצט, און באַלד האָט ער, צוליב זײַן שלעכטן געזונט, עפֿנטלעך אָפּגעזאָגט צו פֿײַערן די מאַסן.

אין סעפטעמבער 1703, וויוואַלדי אנגעהויבן ארבעטן ווי אַ לערער (מאַעסטראָ די ווילינאָ) אין די ווענעטיאַן צדקה אָרפאַנאַדזש "Pio Ospedale delia Pieta". זײנ ע פליכט ן האב ן זי ך ארײנגעפיר ט צ ו לערנע ן שפיל ן פיד ל או ן װיאלא ד אמאר , װ י אוי ך אויפזיכט ן ד י אפהיט ן פו ן שטרײנג־אינסטרומענט ן או ן קויפ ן נײ ע פידלען . די "דינסטן" אין דער "פּיעטאַ" (זיי קענען מיט רעכט ווערן גערופן קאַנסערץ) זענען געווען אין דעם צענטער פון ופמערקזאַמקייַט פון די אויפגעקלערטע ווענעטיאַן ציבור. צוליב עקאנאמישע סיבות, איז אין 1709 וויוואלדי געשאסן געווארן, אבער אין 1711-16. ער איז ווידער איינגעשטעלט געוואָרן אין דער זעלבער שטעלע, און פון מאַי 1716 איז ער שוין געווען קאָנצערטמאַסטער פונעם פּיעטאַ אָרקעסטער.

נאך פאר דער נייער אנשטעלונג האט וויוואלדי זיך געגרינדעט נישט בלויז אלס לערער, ​​נאר אויך אלס קאמפאזיטאר (דער עיקר דער מחבר פון הייליגע מוזיק). פּאַראַלעל מיט זײַן אַרבעט אין פּיעטאַ זוכט וויוואַלדי געלעגנהייטן אַרויסצוגעבן זײַנע וועלטלעכע שריפֿטן. 12 טריאָ סאָנאַטאַס אָפּ. 1 זענען ארויס אין 1706; אין 1711 די מערסט באַרימט זאַמלונג פון פֿידל קאָנצערטאָס "האַרמאָניק ינספּיראַציע" אָפּ. 3; אין 1714 - אן אנדער זאַמלונג גערופן "עקסטראַוואַגאַנסע" אָפּ. 4. וויוואַלדי'ס פֿידל-קאָנצערטס זענען זייער באַלד געוואָרן ברייט באַקאַנט אין מערב אייראָפּע און ספּעציעל אין דײַטשלאַנד. גרויס אינטערעס אין זיי האט געוויזן דורך י. קוואַנטז, י. מאַטהעסאָן, דער גרויסער דזש.ס. באַך "פֿאַר פאַרגעניגן און לערנען" פּערזענלעך עריינדזשד 9 פֿידל קאָנסערטאָס דורך וויוואַלדי פֿאַר קלאַוויער און אָרגאַן. אין די זעלבע יאָרן האָט וויוואַלדי געשריבן זײַנע ערשטע אָפּערעס אָטאָ (1713), אָרלאַנדאָ (1714), נעראָ (1715). אין 1718-20. ער וואוינט אין מאַנטואַ, וואו ער שרייבט דער עיקר אָפּערעס פאַרן קאַרנאַוואַל-סעזאָן, ווי אויך אינסטרומענטאַלע קאָמפּאָזיציעס פאַרן מאַנטואַל-הויף.

אין 1725 איז ארויס פון דרוק פון דעם קאמפאזיטארס מערסט בארימטע אפווסען, מיט דעם אונטערטיטל "די איבערלעבונג פון האַרמאָניע און דערפינדונג" (אָפּ. 8). ווי די פריערדיקע, איז די זאַמלונג באַשטאַנען פון פֿידל קאָנצערטאָס (עס זענען דאָ 12). דער ערשטער 4 קאַנסערץ פון דעם אָפּוס זענען געהייסן דורך די קאַמפּאָוזער, ריספּעקטיוולי, "פרילינג", "זומער", "האַרבסט" און "ווינטער". אין מאָדערן פּערפאָרמינג פיר, זיי זענען אָפט קאַמביינד אין די ציקל "סעאַסאָנס" (עס איז ניט אַזאַ כעדינג אין דער אָריגינעל). וויוואַלדי איז, משמעות, ניט געווען צופֿרידן מיט די האַכנאָסע פון ​​דער אַרויסגעבן פון זיין קאָנצערט, און אין 1733 האָט ער דערציילט אַ געוויסן ענגליש טראַוולער E. Holdsworth וועגן זיין כוונה צו פאַרלאָזן ווייַטער אויסגאבעס, ווייַל, ניט ענלעך געדרוקט מאַנוסקריפּץ, האַנט-געשריבן קאָפּיעס זענען מער טייַער. אין פאַקט, זינט דעמאָלט, קיין נייַע אָריגינעל אָפּוסעס פון וויוואַלדי האָבן ארויס.

שפּעט 20-30 ס. אָפט ריפערד צו ווי "יאָרן פון רייזע" (בילכער צו ווין און פּראַג). אין אויגוסט 1735, האָט וויוואַלדי זיך אומגעקערט צו דעם פּאָסטן פון באנד-מאַסטער פון פּיעטאַ אָרקעסטער, אָבער דער רעגירונגס קאָמיטעט האט ניט ווי זיין סאַבאָרדאַנייט ס לייַדנשאַפט פֿאַר אַרומפאָרן, און אין 1738 דער קאָמפּאָזיטאָר איז געווען פייערד. אין דער זעלבער צײַט האָט וויוואַלדי ווײַטער געאַרבעט שווער אינעם זשאַנער פֿון אָפּערע (איינער פֿון זײַנע ליברעטיסטן איז געווען דער באַרימטער סי גאָלדאָני), בעת ער האָט בעסער ליב זיך צו באַטייליקן אין דער פּראָדוקציע. אָבער, וויוואַלדי ס אָפּעראַ פאָרשטעלונגען זענען נישט ספּעציעל געראָטן, ספּעציעל נאָך דעם קאָמפּאָזיטאָר איז דיפּרייווד פון די געלעגנהייט צו שפּילן ווי דירעקטאָר פון זיין אָפּעראַס אין די פערראַראַ טעאַטער, ווייַל פון די קאַרדינאַל ס פאַרבאָט צו אַרייַן די שטאָט (דער קאָמפּאָזיטאָר איז אָנגעקלאָגט אין אַ ליבע ייסעק מיט אננא גיראַוד, זיין ערשטע תּלמיד, און אָפּזאָגן צו "רויט-כערד מאָנק" צו פייַערן מאַסע). ווי אַ רעזולטאַט, די אָפּעראַ פּרעמיערע אין פערראַראַ איז ניט אַנדערש.

אי ן יא ר 1740 , באל ד פא ר זײ ן טויט , אי ז װיװאלדי ע געפאר ן אוי ף זײ ן לעצט ן רײז ע קײ ן װין . די סיבות פֿאַר זיין פּלוצעמדיק אָפּפאָר זענען ומקלאָר. ע ר אי ז געשטארב ן אי ן הוי ז פו ן דע ר אלמנה , פו ן א װיענ ־ נער זאדלער , מיט ן נאמע ן װאלער , או ן מע ן הא ט זי ך קבצ ן געגראבן . באל ד נא ך זײ ן טויט , אי ז פארגעם ן געװאר ן דע ר נאמע ן פו ן דע ר אויסגעצײכנטע ר בעל־בית . כּמעט 200 יאָר שפּעטער, אין די 20ער יאָרן. אין 300סטן יאָרהונדערט האָט דער איטאַליענישער מוזיקאָלאָג א. גענטילי אַנטדעקט אַן אייגנאַרטיקע זאַמלונג פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָרס מאַנוסקריפּטן (19 קאָנצערטאָס, 1947 אָפּעראַן, גייסטיקע און וועלטלעכע שטים חיבורים). פון דעם צייַט הייבט אַן עכט ופלעב פון די ערשטע כבוד פון וויוואַלדי. אין 700, די מוזיק פאַרלאַג פון Ricordi אנגעהויבן צו אַרויסגעבן די פולשטענדיק ווערק פון דעם קאַמפּאָוזער, און די פיליפּס פירמע האט לעצטנס אנגעהויבן צו ינסטרומענט אַן גלייַך גראַנדיאָוס פּלאַן - די ויסגאַבע פון ​​"אַלע" וויוואַלדי אויף רעקאָרד. אין אונדזער לאַנד, וויוואַלדי איז איינער פון די מערסט אָפט געטאן און מערסט באַליבט קאַמפּאָוזערז. די שעפעריש העריטאַגע פון ​​Vivaldi איז גרויס. לויט דער אַטאָראַטייטיוו טימאַטיק-סיסטאַמאַטיק קאַטאַלאָג פון Peter Ryom (אינטערנאציאנאלע באַצייכענונג - רוו), עס קאָווערס מער ווי 500 טיטלען. דער הויפּט אָרט אין די ווערק פון וויוואַלדי איז געווען פאַרנומען דורך אַן ינסטרומענטאַל קאָנצערט (אין גאַנץ וועגן 230 אפגעהיט). דעם קאָמפּאָזיטאָרס באַליבסטע אינסטרומענט איז געווען דער פֿידל (וועגן 60 קאָנצערטאָס). דערצו האָט ער געשריבן קאָנצערטאָס פֿאַר צוויי, דרײַ און פיר פֿידלער מיט אָרקעסטער און באַסאָ פאָרזעצן, קאָנצערטאָס פֿאַר וויאָלאַ ד'אַמאָור, טשעלאָ, מאַנדאָלין, לענגאויס און טראַנזווערס פלוטן, אָבאָ, באַסאָן. מער ווי 40 קאָנסערטאָס פֿאַר שטריקל אָרקעסטער און באַסאָו פאָרזעצן, סאָנאַטאַס פֿאַר פאַרשידן ינסטראַמאַנץ זענען באַוווסט. פון די מער ווי XNUMX אָפּעראַס (די מחבר פון Vivaldi אין רעספּעקט פון וואָס איז געגרינדעט מיט זיכערקייט), די סקאָרז פון בלויז האַלב פון זיי האָבן סערווייווד. ווייניקער פּאָפּולער (אָבער ניט ווייניקער אינטערעסאַנט) זענען זײַנע סך שטים חיבורים - קאַנטאַטאַס, אָראַטאָריעס, ווערק אויף גײַסטיקע טעקסטן (תהילים, ליטאַניעס, "גלאָריע" א.א.וו.).

פילע פון ​​​​וויוואַלדי ס ינסטרומענטאַל חיבורים האָבן פּראָגראַממאַטיק סאַבטייטאַלז. עטלעכע פון ​​זיי אָפּשיקן צו דער ערשטער פּערפאָרמער (Carbonelli Concerto, RV 366), אנדערע צו דעם פעסטיוואַל בעשאַס וואָס דעם אָדער אַז זאַץ איז געווען ערשטער געטאן (אויף די סעודה פון סט. לאָרענזאָ, RV 286). א נומער פון אונטערטייטאַלז פונט צו עטלעכע ומגעוויינטלעך דעטאַל פון די פּערפאָרמינג טעכניק (אין דעם קאָנצערט גערופֿן "ל'אָטטאַווינאַ", רוו 763, אַלע סאָלאָ פידלען מוזן זיין געשפילט אין דער אויבערשטער אָקטאַוו). די מערסט טיפּיש כעדינגז וואָס קעראַקטערייז די פּריוויילינג שטימונג זענען "רו", "דייַגעס", "כאָשעד" אָדער "האַרמאָניק ינספּיראַציע", "ציטער" (די לעצטע צוויי זענען די נעמען פון זאַמלונגען פון פידל קאָנסערטאָס). אין דער זעלביקער צייט, אפילו אין די ווערק וועמענס טיטלען ויסקומען צו אָנווייַזן פונדרויסנדיק פּיקטשעראַסק מאָומאַנץ ("שטורעם אין ים", "גאָלדפינטש", "גייעג" אאז"ו ו), די הויפּט זאַך פֿאַר די קאַמפּאָוזער איז שטענדיק די טראַנסמיסיע פון ​​די אַלגעמיינע ליריק. שטימונג. די כעזשבן פון די פיר סעאַסאָנס איז צוגעשטעלט מיט אַ לעפיערעך דיטיילד פּראָגראַם. שוין בעשאַס זיין לעבן, וויוואַלדי געווארן באַרימט ווי אַ ויסגעצייכנט קענער פון דער אָרקעסטער, דער ינווענטאָר פון פילע קאָלאָריסטיק ווירקונג, ער האט אַ פּלאַץ צו אַנטוויקלען די טעכניק פון שפּילן די פידל.

ש. לעבעדעװ

די וואונדערליכע ווערק פון א וויוואלדי זענען פון גרויסער וועלט-ברייט רום. מאָדערנע באַרימטע אַנסאַמבלן ווידמען אָוונטן מיט זײַן ווערק (דער מאָסקווער קאַמער אָרקעסטער געפירט דורך ר' ברשאי, די רוימישע ווירטואָסן, א.א.וו.) און אפֿשר נאָך באַק און הענדעל איז וויוואַלדי דער פּאָפּולערסטער צווישן קאָמפּאָזיטאָרן פֿון דער מוזיקאַלישער באַראָוק תּקופֿה. היינט דאכט זיך אז עס האט באקומען א צווייט לעבן.

ער ינדזשויד ברייט פּאָפּולאַריטעט בעשאַס זיין לעבן, איז געווען דער שאַפֿער פון אַ סאָלאָ ינסטרומענטאַל קאָנצערט. די אַנטוויקלונג פון דעם זשאַנראַ אין אַלע לענדער בעשאַס די גאנצע פּרעקלאַסיש צייַט איז פֿאַרבונדן מיט די אַרבעט פון וויוואַלדי. וויוואַלדי ס קאָנסערטאָס געדינט ווי אַ מאָדעל פֿאַר באַק, לאָקאַטעללי, טאַרטיני, לעקלערק, בענדאַ און אנדערע. באַך האָט עריינדזשד 6 פֿידל קאָנצערטאָס פֿון וויוואַלדי פֿאַר די קלאַוויער, געמאכט אָרגאַן קאָנסערטאָס פון 2 און ריווערקט איינער פֿאַר 4 קלאַוויערז.

„אין דער צײַט, ווען באַך איז געווען אין ווײַמאַר, האָט די גאַנצע מוזיקאַלישע וועלט באַוווּנדערט די אָריגינעלקייט פֿון די קאָנצערטן פֿון יענער (ד״ה וויוואַלדי. – ל.ר.). באך האט איבערגעשריבן די וויוואלדי קאנצערטס נישט צו מאכן זיי צוטריטלעך פארן ברייטן עולם, און נישט צו לערנען פון זיי, נאר ווייל עס האט אים געגעבן פארגעניגן. בלי ספק האָט ער נוץ פון וויוואַלדי. ע ר הא ט פו ן אי ם אויסגעלערנ ט ד י קלארקײ ט או ן הארמאני ע פו ן בוי . שליימעסדיק פֿידל טעכניק באזירט אויף מעלאָדיאָוסנעסס ... "

אָבער, זייער פאָלקס אין דער ערשטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט, Vivaldi איז שפּעטער כּמעט פארגעסן. "בשעת נאָך דעם טויט פון קאָרעללי," שרייבט פּענטשערל, "דער זכּרון פון אים איז געווארן מער און מער פארשטארקט און באַפּוצט איבער די יאָרן, וויוואַלדי, וואָס איז געווען כּמעט ווייניקער באַרימט בעשאַס זיין לעבן, ממש פאַרשווונדן נאָך אַ ביסל פינף יאָר ביידע מאַטעריאַל און רוחניות. . זײנ ע שאפונ ג פארלאז ן ד י פראגראמען , אפיל ו ד י שטריכ ן פו ן זײ ן אויםזע ן װער ן אויסגעמעקט . װעג ן פלא ץ או ן דאטע ם פו ן זײ ן טויט , זײנע ן שוי ן געװע ן נא ר געאונגען . פֿאַר אַ לאַנג צייַט, ווערטערביכער איבערחזרן בלויז קנאַפּ אינפֿאָרמאַציע וועגן אים, אָנגעפילט מיט וואָכעדיק און פול מיט ערראָרס ..».

ביז לעצטנס האָט וויוואַלדי זיך פֿאַראינטערעסירט בלויז מיט היסטאָריקער. אין מוזיק שולן, אין די ערשט סטאַגעס פון בילדונג, 1-2 פון זיין קאַנסערץ זענען געלערנט. אין די מיטן פון די XNUMXth יאָרהונדערט ופמערקזאַמקייט צו זיין אַרבעט איז ראַפּאַדלי געוואקסן, און אינטערעס אין די Facts פון זיין Biography איז געוואקסן. אָבער מיר וויסן נאָך זייער קליין וועגן אים.

ד י אידע ן װעג ן זײ ן ירושה , פו ן װעלכע ר ס׳רו ב אי ז געבליב ן אי ן אװנט , זײנע ן געװע ן אינגאנצ ן אומרעכט . בלויז אין 1927-1930, דער טורין קאַמפּאָוזער און פאָרשער אַלבערטאָ גענטילי געראטן צו אַנטדעקן וועגן 300 (!) וויוואַלדי אַוטאָגראַפס, וואָס זענען די פאַרמאָג פון די דוראַזזאָ משפּחה און זענען סטאָרד אין זייער גענאָעסע ווילאַ. צווישן די מאַנוסקריפּץ זענען 19 אָפּעראַס, אַן אָראַטאָריאָ און עטלעכע וואַליומז פון קירך און ינסטרומענטאַל ווערק פון וויוואַלדי. די דאָזיקע זאַמלונג איז געגרינדעט געוואָרן דורך פּרינץ Giacomo Durazzo, אַ פילאַנטראָפּיסט, זינט 1764, דעם עסטרייכישן שליח אין ווענעציע, וווּ ער האָט זיך, אויסער פּאָליטישע אַקטיוויטעטן, פאַרנומען מיט זאַמלען קונסט-פּנים.

לויט וויוואַלדי'ס צוואה, זענען זיי נישט אונטערטעניק צו דער עפֿנטלעכקייט, אָבער גענטילי האָט פֿאַרזיכערט זייער אַריבערפירן צו דער נאַציאָנאַלער ביבליאָטעק און זיי דערמיט געמאַכט עפֿנטלעכער. דער אַוסטריאַן געלערנטער וואַלטער קאָלענדער אנגעהויבן צו לערנען זיי, אַרגיוינג אַז וויוואַלדי איז געווען עטלעכע דעקאַדעס פאָרויס פון דער אַנטוויקלונג פון אייראפעישער מוזיק אין די נוצן פון דינאַמיק און ריין טעכניש מעטהאָדס פון פידל פּלייינג.

לויט די לעצטע דאַטן, איז באקאנט, אַז וויוואַלדי האָט געשריבן 39 אָפּעראַן, 23 קאַנטאַטאַן, 23 סימפאָניעס, אַ סך קירכע קאָמפּאָזיציעס, 43 אַריאַס, 73 סאָנאַטעס (טריאָ און סאָלאָ), 40 קאָנצערטי גראָססי; 447 סאָלאָ קאָנסערטאָס פֿאַר פאַרשידן ינסטראַמאַנץ: 221 פֿאַר פֿידל, 20 פֿאַר טשעלאָ, 6 פֿאַר וויאָל דאַמור, 16 פֿאַר פלייט, 11 פֿאַר אָבאָ, 38 פֿאַר באַסאָן, קאָנצערט פֿאַר מאַנדאָלין, האָרן, טרומייט און פֿאַר געמישט קאָמפּאָסיטיאָנס: הילצער מיט פֿידל, פֿאַר 2 -קס וויאָלינס און לוטעס, 2 פלוץ, אָבאָ, ענגליש האָרן, 2 טראַמפּאַץ, פֿידל, 2 וויאָלאַז, בויגן קוואַרטעט, 2 סעמבאַלאָ, אאז"ו ו.

די פּינטלעך דיין געבורסטאָג פון וויוואַלדי איז אומבאַקאַנט. פּענטשערלע גיט בלויז אַן אַפּפּראָקסימאַטע דאַטע - אַ ביסל פריער ווי 1678. זיין פאטער Giovanni Battista Vivaldi איז געווען אַ וויאָלינאַסט אין דער דוקאַל טשאַפּעל פון סט. מארק אין וועניס, און אַ ערשטער-קלאַס פּערפאָרמער. אין אַלע מאַשמאָעס, דער זון באקומען אַ פידל בילדונג פון זיין פאטער, בשעת ער געלערנט קאָמפּאָזיציע מיט Giovanni Legrenzi, וואָס האָט אָנגעפירט די ווענעטיאַן פידל שולע אין דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט, איז געווען אַ בוילעט קאַמפּאָוזער, ספּעציעל אין די פעלד פון אָרקעסטער מוזיק. משמעות פון אים וויוואַלדי ינכעראַטיד אַ לייַדנשאַפט פֿאַר עקספּערימענטינג מיט ינסטרומענטאַל חיבורים.

אין אַ יונג עלטער, וויוואַלדי איז אריין אין דער זעלביקער קאַפּעל ווו זיין פאטער געארבעט ווי אַ פירער, און שפּעטער ריפּלייסט אים אין דעם שטעלע.

אָבער, אַ פאַכמאַן מוזיקאַליש קאַריערע איז באַלד סאַפּלאַמענטאַד דורך אַ רוחניות קאַריערע - וויוואַלדי געווארן אַ גאַלעך. דאָס איז געשען דעם 18טן סעפטעמבער 1693. ביז 1696 איז ער געווען אין דער יינגער גײַסטיקער ראַנג, און האָט באַקומען פולע כּהנים-רעכט דעם 23סטן מערץ 1703. "רויט-האָריק פּאָפּ" - שפּײַזנדיק גערופן וויוואַלדי אין ווענעציע, און דער דאָזיקער צונעמעניש איז געבליבן ביי אים דורכאויס. זײַן לעבן.

וויוואַלדי האט באקומען די כהונה, נישט אָפּגעשטעלט זיין מוזיקאַליש שטודיום. אין אַלגעמיין, איז ער געווען פאַרנומען מיט קירך דינסט פֿאַר אַ קורץ צייַט - בלויז איין יאָר, נאָך וואָס ער איז געווען פאַרבאָטן צו דינען מאַסן. ביאָגראַפֿיעס געבן אַ מאָדנער דערקלערונג פֿאַר דעם פֿאַקט: „וויוואַלדי האָט אַמאָל געדינט מאַס, און פּלוצעם איז אים געקומען אין זינען די טעמע פֿון דער פוגה; פארלאזנדי ק פו ן מזבח , גײ ט ע ר צ ו דע ר קדושה , צ ו שרײב ן דע ם טעמע , או ן דא ן קער ט ע ר זי ך צוריק . עס איז נאכגעגאנגען א דענקוויזיציע, אבער די אינקוויזיציע, האלטן אים פאר א מוזיקער, דאס הייסט ווי א משוגענער, האט זיך נאר באגרעניצט צו פארבאטן אים ווייטער צו דינען מאסן.

וויוואַלדי האָט געלייקנט אַזעלכע קאַסעס און דערקלערט דעם פאַרבאָט אויף קירכע סערוויסעס מיט זיין ווייטיקדיקן צושטאַנד. 1737 , װע ן ע ר הא ט געדארפ ט אנקומע ן קײ ן פערארא ע אויפצושטעל ן אײנע ר פו ן זײנ ע אפערא ן , הא ט דע ר פאפאלישע ר נאנץ י רופ א אי ם פארבאט ן ארײנצוגײ ן אי ן שטאט , צװיש ן אנדער ע סיבות , א ז ע ר הא ט ניש ט באדינט . 16, 1737) צו זיין פּאַטראָן, דער מאַרקי גוידאָ בענטיוואָגליאָ: "פֿאַר 25 יאָר איצט איך טאָן ניט דינען מאַסע און וועט קיינמאָל דינען עס אין דער צוקונפֿט, אָבער נישט דורך פאַרווער, ווי קען זיין געמאלדן צו דיין חן, אָבער רעכט צו מיין אייגענע באַשלוס, געפֿירט דורך אַ קראַנקייַט וואָס איז געווען אַפּרעסינג מיר זינט דעם טאָג איך בין געבוירן. װע ן אי ך בי ן געװע ן באשטימ ט א כהן , הא ב אי ך געפײער ט א יא ר אדע ר א ביסל , דעמאל ט הא ב אי ך אויפגעהערט , געצװאונגע ן ד י מזבח ר דרײמא ל אװעק , ניש ט פארענדיק ט צולי ב קראנקהײט . ווי אַ רעזולטאַט, איך לעבן כּמעט שטענדיק אין שטוב און אַרומפאָרן בלויז אין אַ וועגעלע אָדער גאָנדאָלאַ, ווייַל איך קען נישט גיין ווייַל פון אַ קאַסטן קרענק, אָדער גאַנץ קאַסטן טייטנאַס. קײן אײן אײדלמאַן רופֿט מיך ניט צו זײן שטוב, אַפֿילו נישט אונדזער פּרינץ, װאָרום אַלע װײסן פֿון מײַן קראַנקײט. נאָך אַ מאָלצייַט, איך קענען יוזשאַוואַלי גיין, אָבער קיינמאָל צו פֿיס. דאָס איז די סיבה וואָס איך שיקן נישט מאַס. דער בריוו איז נײַגעריק, ווײַל עס אַנטהאַלט עטלעכע וואָכעדיקע פּרטים פֿון וויוואַלדיס לעבן, וואָס איז, משמעות, פֿאָרגעקומען אויף אַ פֿאַרמאַכטן אופן אין די גרענעצן פֿון זײַן אייגענעם היים.

געצווונגען צו געבן אַרויף זיין קירך קאַריערע, אין סעפטעמבער 1703 וויוואַלדי אריין אין איינער פון די ווענעטיאַן קאָנסערוואַטאָריעס, גערופן די מוזיקאַליש סעמינאַר פון די האָספּיסע הויז פון פרומקייט, פֿאַר די שטעלע פון ​​"פידל מאַעסטראָ", מיט אַ אינהאַלט פון 60 דוקאַץ פּער יאָר. אי ן יענע ר צײ ט הא ט מע ן גערופ ן יתומי ם (שפיטאלן ) אי ן קהילו ת קאנסערוואטאריעס . אין וועניס זענען געווען פיר פֿאַר מיידלעך, אין נאַפּלעס פיר פֿאַר יינגלעך.

דער באַרימטער פראנצויזישער טראַוולער דע בראָססע האָט איבערגעלאָזט די דאָזיקע באַשרייבונג פון די ווענעטיאַן קאָנסערוואַטאָריעס: “די מוזיק פון שפיטעלער איז דאָ אויסגעצייכנט. עס זענען פיר פון זיי, און זיי זענען אָנגעפילט מיט ומלעגאַל גערלז, ווי אויך יתומים אָדער די וואס זענען נישט ביכולת צו דערציען זייער עלטערן. מען ברענגט זיי אויפ'ן חשבון פון דער מדינה און מען לערנט זיי בעיקר מוזיק. זיי זינגען ווי מלאכים, זיי שפילן אויף פֿידל, פלייט, אָרגאַן, אָבאָ, טשעלאָ, באַסאָן, מיט איין וואָרט, עס איז נישטאָ אַזאַ אַ באַלאַנסט אינסטרומענט וואָס וואָלט זיי דערשראָקן. 40 מײדלעך באַטייליקן זיך אין יעדן קאָנצערט. איך שװער אײַך, ס'איז גאָרניט צוציענדיק, װי צו זען אַ יונגע און שײנע מאָנאַשקע, אין װײַסע קלײדער, מיט בוקעט מיט מילגרוים־בלומען אויף די אויערן, שלאָגן די צײַט מיט אַלע חן און פּינטלעכקײט.

ער האָט מיט באַגייסטערונג אָנגעשריבן וועגן דער מוזיק פֿון קאָנסערוואַטאָריעס (בפֿרט אונטער מענדיקאַנטי - דער קהילה פֿון דער מענדישער) י.-י. רוסאָו: "אויף זונטיק אין די קהילות פון יעדער פון די פיר סקואָלעס, בעשאַס וועספּערס, מיט אַ פול כאָר און אָרקעסטער, מאָטעץ קאַמפּאָוזד דורך די גרעסטע קאַמפּאָוזערז פון איטאליע, אונטער זייער פערזענלעכע אָנפירונג, זענען געפירט אויס אויסשליסלעך דורך יונג גערלז, די אָולדאַסט פון זיי. איז אפילו נישט אלט צוואנציג יאר. זיי זענען אין די סטאַנדז הינטער באַרס. ניט איך אדער קאַרריאָ האָבן קיינמאָל מיסט די וועספּערס בייַ די מענדיקאַנטי. אבער איך בין געטריבן געווארן צו פארצווייפלונג פון די דאזיקע פארשאלטענע ברעמען, וועלכע האבן אריינגעלאזט בלויז קלאנגן און פארבארגן די פנימער פון מלאכי שיינקייט וואס זענען ווערט פאר די קלאנגן. איך האב נאר גערעדט דערפון. אַמאָל האָב איך געזאָגט דעם זעלבן זאַך צו הער דע בלאָנד.

דע בלאָן, וועלכער האָט געהערט צו דער אַדמיניסטראַציע פֿון דער קאָנסערוואַטאָריע, האָט אײַנגעפֿירט רוסו פֿאַר די זינגערס. "קום, סאָפיאַ," זי איז געווען שרעקלעך. ― קום, קאַטינאַ, ― איז זי געװען קרום אין אײן אױג. "קום, בעטינאַ," איר פּנים איז געווען דיספיגיערד דורך פּאָקן. אָבער, "מיעסקייט טוט נישט ויסשליסן כיין, און זיי האָבן עס פארמאגט," רוסו צוגעגעבן.

אַרײַן אין דער פֿרומער־קאָנסערוואַטאָריע, האָט וויוואַלדי באַקומען די געלעגנהייט צו אַרבעטן מיטן פֿולן אָרקעסטער (מיט מעש און אָרגאַן), וואָס איז דאָרט געווען פֿאַראַן, וואָס איז געווען פֿאַררעכנט פֿאַר דער בעסטער אין ווענעציע.

וועגן וועניס, איר מוזיקאַליש און טעאַטער לעבן און קאָנסערוואַטאָריעס קענען זיין געמשפט דורך די פאלגענדע האַרציק שורות פון Romain Rolland: "וועניע איז געווען אין דער צייט די מוזיקאַליש הויפּטשטאָט פון איטאליע. דאָרטן, בעתן קאַרנאַוואַל, זײַנען יעדן אָוונט געווען פֿאָרשטעלונגען אין זיבן אָפּעראַ־הײַזער. יעדן אָוונט האָט זיך געטראָפן די מוזיק־אַקאַדעמיע, דאָס הייסט, עס איז געווען אַ מוזיקאַלישע באַגעגעניש, אמאל זענען געווען צוויי אָדער דריי אַזעלכע מיטינגז אין אָוונט. יעדן טאָג זײַנען פֿאָרגעקומען מוזיקאַלישע פֿײַערונגען אין די קהילות, קאָנצערטן האָבן געדויערט עטלעכע שעה מיט דער באַטייליקונג פֿון עטלעכע אָרקעסטערן, עטלעכע אָרגאַן און עטלעכע איבערלאַפּינג כאָרן. שבת און זונטיק האָט מען געדינט די באַרימטע וועספּערס אין שפיטעלער, יענע פֿרויען־קאָנסערוואַטאָריעס, וווּ מען האָט געלערנט יתומים, פֿונדערדיקע מיידלעך אָדער נאָר מיידלעך מיט שײנע קולות; ז ײ האב ן געגעב ן ארקעסטראל ע או ן װאקאל ע קאנצערטן , פא ר װעלכ ע גאנצ ע ווענעצי ע אי ז משוגע געװאר ן...».

אין די סוף פון די ערשטער יאָר פון זיין דינסט, וויוואַלדי באקומען דעם טיטל פון "מאַעסטראָ פון די כאָר", זיין ווייַטער העכערונג איז נישט באקאנט, עס איז נאָר זיכער אַז ער געדינט ווי אַ לערער פון פֿידל און געזאַנג, און אויך, ינטערמיטאַנטלי, ווי אַן אָרקעסטער פירער און קאָמפּאָזיטאָר.

אי ן 1713 הא ט ע ר באקומע ן פארלויף , או ן לוי ט א צא ל ביאגראפ ן געפאר ן קײ ן דארםשטאט , ו װ ע ר הא ט געארבע ט דר ײ יא ר אי ן דע ר קאפע ל פו ן ד י דארםשטאט . אָבער, פענטשערל טענהט, אַז וויוואַלדי איז נישט געגאַנגען קיין דײַטשלאַנד, נאָר האָט געאַרבעט אין מאַנטואַ, אין דעם דוק'ס קאַפּעל, און נישט אין 1713, נאָר פֿון 1720 ביז 1723. פּענטשערל באַווײַזט דאָס מיט אַ רעפֿערענץ צו אַ בריוו פֿון וויוואַלדי, וועלכער האָט געשריבן: „אין מאַנטואַ. דרײַ יאָר בין איך געװען אין דינסט פֿון דעם פֿרומען פּרינץ פֿון דאַרמשטאַדט״, און באַשטימט די צײַט פֿון זײַן דאָרטן בלײבן מיט דעם, װאָס דער טיטל מאַעסטראָ פֿון דער דוק־קאַפּעל באַװײַזט זיך אױף די טיטל בלעטער פֿון װיװאַלדיס געדרוקטע װערק ערשט נאָך 1720 פֿון דעם חורבן. יאָר.

פון 1713 ביז 1718, וויוואַלדי געלעבט אין וועניס כּמעט קעסיידער. אין דעם צייַט, זיין אָפּעראַס זענען סטיידזשד כּמעט יעדער יאָר, מיט די ערשטער אין 1713.

אין 1717, וויוואַלדי ס רום איז געוואקסן ויסערגעוויינלעך. קומט לערנען מיט אים דער באַרימטער דײַטשער פֿידלער דזשאָהאַן געאָרג פּיסענדעל. בכלל, האָט וויוואַלדי געלערנט דער עיקר פּערפאָרמערס פֿאַרן אָרקעסטער פֿונעם קאָנסערוואַטאָריע, און ניט בלויז אינסטרומענטאַליסטן, נאָר אויך זינגערס.

גענוג צו זאָגן אַז ער איז געווען דער לערער פון אַזאַ הויפּט אָפּעראַ זינגערס ווי אַנאַ גיראַוד און פאַוסטינאַ באָדאָני. "ער האָט צוגעגרייט אַ זינגערין, וואָס האָט געטראָגן דעם נאָמען פאַוסטינאַ, וועמען ער האָט געצווינגן נאָכמאַכן מיט איר שטימע אַלץ וואָס מען האָט אין זיין צייט געקענט אויפפירן אויפן פידל, פלייט, אָבאָ."

וויוואַלדי איז געווארן זייער פריינדלעך מיט פּיסענדעל. פּענטשערל ציטירט די דאָזיקע געשיכטע פֿון י. גילער. איין טאג איז פיסענדעל געגאנגען צוזאמען סטעמפע מיט "רעדהעד". מיט א מאל האט ער איבערגעריסן דעם שמועס און שטילערהייט באפוילן זיך גלײך צוריק אהײם. אַמאָל אין שטוב האָט ער דערקלערט די סיבה פֿאַר זײַן פּלוצעמדיק צוריקקער: אַ לאַנגע צײַט זענען נאָכגעגאַנגען פֿיר פֿאַרזאַמלונגען און געקוקט אויף דעם יונגן פּיסענדעל. וויוואלדי האט געפרעגט צי זיין סטודענט האט ערגעזאגט קיין קריטיקליכע ווערטער, און ער האט געפאדערט ער זאל אין ערגעץ נישט פארלאזן דאס הויז ביז ער זאל אליין אויסלערנען דעם ענין. וויוואַלדי האָט דערזען דעם אינקוויזיטאָר און האָט זיך דערוווּסט, אַז פּיסענדעל האָט זיך געמאַכט פֿאַר אַ פאַרדעכטיקער מענטש, מיט וועמען ער האָט געטראָפן אַ געראָטנקייט.

פון 1718 ביז 1722, וויוואַלדי איז נישט ליסטעד אין די דאָקומענטן פון די קאָנסערוואַטאָרי פון פרומקייט, וואָס קאַנפערמז די מעגלעכקייט פון זיין אָפּפאָר קיין מאַנטואַ. גלײכצײטי ק הא ט ע ר שוי ן צײ ט דערשינע ן אי ן זײ ן געבוירן־שטאט , װא ו זײנ ע אפערע ן זײנע ן װײטע ר געשטאנע ן . ער האָט זיך אומגעקערט אין דער קאָנסערוואַטאָריע אין 1723, אָבער שוין ווי אַ באַרימטער קאָמפּאָזיטאָר. אונטע ר ד י נײ ע באדינגונגע ן אי ז ע ר געװע ן פארפליכטעט , צ ו שרײב ן 2 קאנצערט ס א חודש , מי ט א באלוינ ג פו ן זי ך פאר ן קאנצערט , או ן פיר ן פא ר זײ 3 — 4 רעפעראטן . אין מקיים די פליכט, וויוואַלדי קאַמביינד זיי מיט לאַנג און ווייַט טריפּס. "פֿאַר 14 יאָר," האָט וויוואַלדי געשריבן אין 1737, "איך בין געפארן מיט אננא גיראוד צו א סך שטעט אין אייראָפּע. איך פארבראכט דריי קאַרנאַוואַל סעאַסאָנס אין רוים ווייַל פון די אָפּעראַ. מ׳האט מיך פארבעטן קײן װין״. אין רוים איז ער דער פּאָפּולערסטער קאָמפּאָזיטאָר, זײַן אָפּעראַטישן סטיל נאָכמאַכן אַלעמען. אין ווענעציע האָט ער אין 1726 געשפּילט ווי אַן אָרקעסטער-דירעקטאָר אינעם טעאַטער פֿון סעינט אַנגעלאָ, משמעות אין 1728, גייט קיין ווין. דערנאָך דריי יאָר נאָך, אָן קיין דאַטן. ווידער, עטלעכע ינטראַדאַקשאַנז וועגן די פּראָדוקטיאָנס פון זיין אָפּעראַס אין וועניס, פלאָראַנס, וועראָנאַ, אַנקאָנאַ אָפּדאַך אַ קליין ליכט אויף די צושטאנדן פון זיין לעבן. אין פּאַראַלעל , פֿון 1735 ביז 1740 , האָט ער געצויגן זײַן דינסט אינעם קאָנסערוואַטאָריע פֿון פֿרומע .

די פּינטלעך דאַטע פון ​​וויוואַלדי ס טויט איז אומבאַקאַנט. רובֿ קוואלן אָנווייַזן 1743.

פֿינף פּאָרטרעטן פֿונעם גרויסן קאָמפּאָזיטאָר האָבן איבערגעלעבט. די ערליאַסט און רובֿ פאַרלאָזלעך, משמעות, געהערט צו P. Ghezzi און רעפערס צו 1723. "רויט-כערד פּאָפּ" איז דיפּיקטיד קאַסטן-טיף אין פּראָפיל. דער שטערן איז אַביסל אָפּגעשלעפּט, די לאַנגע האָר געקרײַלט, דער גאָמבע איז שפּיציק, דער לעבעדיקער קוק איז פֿול מיט װילן און נײַגעריק.

וויוואַלדי איז געווען זייער קראַנק. אין אַ בריוו צום מאַרקי גוידאָ בענטיוואָגליאָ (16טן נאָוועמבער 1737) שרײַבט ער, אַז ער ווערט געצווינגן צו מאַכן זײַנע רייזע באַגלייט מיט 4-5 מענטשן – און דאָס אַלץ צוליב אַ ווייטיקדיקן צושטאַנד. אבע ר קראנ ק הא ט אי ם ניש ט געהאלט ן פו ן זײע ר אקטיװ . ער איז אויף אַ סאָף רייזע, רעזשיסירט אָפּערע-פּראָדוקציעס, דיסקוסירט ראָלעס מיט זינגער, זיך געראַנגלט מיט זייערע קאַפּריזן, פירט ברייטע קאָרעספּאָנדענץ, פירט אָרקעסטערס און ליגט צו שרייבן אַן אומגלייבלעכע צאָל ווערק. ער איז זייער פּראַקטיש און ווייסט ווי צו צולייגן זיין ענינים. De Brosse זאגט ייראַניקלי: "וויוואַלדי איז געווארן איינער פון מיין נאָענט פרענדז צו פאַרקויפן מיר מער טייַער זיין קאַנסערץ." ע ר קעװ ט זי ך פא ר ד י מעכטיקע ר װעלט , טשודנענדי ק אויסגעקליב ן פטרונים , קדושה־רעליגיעזע , כאט ש ניש ט גענייגט , זי ך אפצונעמע ן פו ן װעלטלעכ ע פארגעניגן . זייענדיק אַ קאַטהאָליק גאַלעך, און, לויט די געזעצן פון דעם רעליגיע, דיפּרייווד פון די געלעגנהייט צו חתונה, פֿאַר פילע יאָרן ער איז געווען אין ליבע מיט זיין תלמיד, זינגער אננא גיראַוד. זייער נאָענטקייט האָט געפֿירט וויוואַלדי גרויס קאָנפליקט. אזוי, דער פּאַפּאַל לעגאַט אין פערראַראַ אין 1737 אפגעזאגט וויוואַלדי אַרייַנטרעטן אין די שטאָט, ניט בלויז ווייַל ער איז געווען פאַרבאָטן צו אָנטייל נעמען אין קירך באַדינונגען, אָבער לאַרגעלי ווייַל פון דעם ריפּריכאַנסאַבאַל פּראַקסימאַטי. דער באַרימטער איטאַליענישער דראַמאַטורג קאַרלאָ גאָלדאָני האָט געשריבן, אַז גיראַוד איז מיעס, אָבער אַטראַקטיוו – זי האָט געהאַט אַ דין טאַליע, שיינע אויגן און האָר, אַ כיינעוודיק מויל, אַ שוואַכע שטימע און אַ בליצווייפלט בינע-טאַלאַנט.

די בעסטע באַשרײַבונג פֿון וויוואַלדיס פּערזענלעכקייט געפֿינען זיך אין גאָלדאָניס זכרונות.

איין טאָג איז גאָלדאָני געבעטן געוואָרן צו מאַכן עטלעכע ענדערונגען אינעם טעקסט פֿון דעם ליברעטאָ פֿון דער אָפּערע גריזעלדאַ מיט מוזיק פֿון וויוואַלדי, וואָס איז אויפֿגעשטעלט געוואָרן אין ווענעציע. פֿאַר דעם צוועק, ער געגאנגען צו וויוואַלדי ס וווינונג. דער קאָמפּאָזיטאָר האָט אים אויפֿגענומען מיט אַ תּפֿילה־בוך אין די הענט, אין אַ צימער אָנגעזאַמט מיט צעטלעך. ער איז געווען זייער איבערראַשט, אַז אַנשטאָט דעם אַלטן ליברעטיסט לאַלי זאָל די ענדערונגען ווערן דורכגעמאַכט דורך גאָלדאָני.

― איך װײס גוט, מײַן טײַערער הער, אַז דו האָסט אַ פּאָעטישן טאַלאַנט; איך האָב געזען דיין בעליסאַריוס, וואָס איך האָב זייער ליב געהאט, אָבער דאָס איז גאַנץ אַנדערש: איר קענען מאַכן אַ טראַגעדיע, אַן עפּאָס פּאָעמע, אויב איר ווילט, און נאָך נישט קאָפּע מיט אַ קוואַטריין צו שטעלן מוזיק. געבן מיר די פאַרגעניגן צו וויסן דיין שפּיל. "ביטע, ביטע, מיט פאַרגעניגן. װוּ האָב איך אַרײַנגעשטעלט די גריזעלדאַ? זי איז געווען דא. Deus, in adjutorium meum intende, Domine, Domine, Domine. (גאָט, קום אַראָפּ צו מיר! האר, האר, האר). זי איז געווען פּונקט אויף האַנט. Domine adjuvandum (האר, הילף). אַה, דאָ איז עס, קוק, הער, די סצענע צווישן גואַלטיערע און גריסעלדאַ, עס איז אַ זייער פאַסאַנייטינג, רירנדיק סצענע. דער מחבר האָט עס פֿאַרענדיקט מיט אַ פּאַטעטישער אַריע, אָבער סיגנאָרינאַ דזשיראַוד האָט ניט ליב שטומע לידער, זי וואָלט געוואָלט עפּעס אויסדריקן, יקסייטינג, אַן אַריאַ וואָס דריקט אויס לייַדנשאַפט אויף פאַרשידענע וועגן, למשל, ווערטער איבערגעריסן דורך זיפצן, מיט קאַמף, באַוועגונג. איך װײס ניט, צי איר פֿאַרשטײט מיך? ― יאָ, הער, איך האָב שױן פֿאַרשטאַנען, אַחוץ דעם, האָב איך שױן געהאַט דעם כּבֿוד צו הערן סיגנאָרינאַ גיראַוד, און איך װײס, אַז איר קול איז נישט שטאַרק. "ווי, האר, איר באַליידיקן מיין תלמיד?" אלץ איז פאר איר פאראן, זי זינגט אלץ. ― יאָ, הער, איר האָט רעכט; גיב מיר דאָס בוך און לאָז מיר זיך צו דער אַרבעט. „ניין, הער, איך קען נישט, איך דאַרף זי, איך בין זייער באַזאָרגט. "נו, אויב, האר, איר זענט אַזוי פאַרנומען, דאַן געבן עס צו מיר פֿאַר איין מינוט און איך וועל מיד באַפרידיקן איר." ― גלײך? ― יאָ, הער, גלײך. דער אב״ד גיט מיר, א טשאקעלע, א שפיל, פאפיר און א טינט, נעמט װידער אן דעם דאװנען־בוך און גײט, לײענט זײן תהלים און זמירות. איך האָב געלייענט די סצענע וואָס איז מיר שוין באַקאַנט, געדענקט די וואונטשן פונעם מוזיקער, און אין ווייניקער ווי אַ פערטל שעה האָב איך געשעצט אַן אַריה פון 8 פּסוקים אויף פּאַפּיר, צעטיילט אין צוויי טיילן. איך רופן מיין רוחניות מענטש און ווייַזן די אַרבעט. װיװאלדי לײענט, דער שטערן גלאט זיך, ער לײענט װידער, גײט אױס פרײלעכע אױסרופן, װאַרפֿט זײַן ברױו אַף דער פּאָדלאָגע און רופֿט זיך אָן סיגנאָרינאַ זִירוֹד. זי באװײזט זיך; נו, זאָגט ער, דאָ איז אַ זעלטענער מענטש, דאָ איז אַן אויסגעצייכנטער פּאָעט: לײענט די דאָזיקע אַריה; דער חתן האָט עס געמאַכט אָן אַרײַן פֿון זײַן אָרט אין אַ פערטל שעה; דא ן װענדענדי ק זי ך צ ו מיר : אה , הער , אנטשולדיג ט מי ר . "און ער אַרומנעמען מיר, שווערן, אַז פֿון איצט אָן וועל איך זײַן זײַן איינציקער פּאָעט."

פּענטשערל ענדיקט דאָס ווערק, געווידמעט וויוואַלדי, מיט די דאָזיקע ווערטער: “אַזוי ווערט וויוואַלדי פאַר אונז געשילדערט, ווען מיר פאַרבינדן אַלע אינדיווידועלע אינפארמאציע וועגן אים: געשאַפֿן פֿון קאַנטראַסט, שוואַך, קראַנק, און נאָך לעבעדיק ווי שיסער, גרייט זיך צו אָנרירן און גלײך באַרואיקן זיך, גײען איבער פֿון װעלטלעכער נישטיקײט צו פֿאַרגלױבדיקע פֿרומקײט, עקשנות און גלײַכצײַטיק אַװעקגעמאַכט, װען נויטיק, אַ מיסטיקער, נאָר גרײט אַראָפּצוגײן צו דער ערד װען עס קומט צו זײַנע אינטערעסן, און גאָר נישט קײן נאַר אין אָרגאַניזירן זײַנע ענינים.

און ווי עס אַלע פיץ מיט זיין מוזיק! אי ן אי ם װער ט צוזאמענגענומע ן דע ר הויכע ר פאטא ס פו ן דע ר קהילה־נוסח , מי ט דע ם אומדערמײטיק ן לעבן , דע ר הויכע ר מי ט זי ך מי ט דע ם טאג־טעגלעכ ן לעבן , ד י אבסטראקט ע מי ט דע ם קאנקרעטן . אין זײַנע קאָנצערטן, האַרבע פֿוגעס, טרויעריקע מייַעסטעטישן אַדאַגיאָס און, צוזאַמען מיט זיי, לידער פֿון די פשוטע מענטשן, ליריקס פֿון האַרצן, און אַ פֿריילעכער טאַנצן־קלאַנג. ער שרייבט פּראָגראַם ווערק - די באַרימט ציקל "די סעאַסאָנס" און סאַפּלייז יעדער קאָנצערט מיט לייכטזיניקע בוקאָליש סטאַנזאַז פֿאַר די אַבאַט:

דער פרילינג איז געקומען, פֿײַערלעך מעלדן. איר פֿריילעכע רונדיקע טאַנצן, און דאָס ליד אין די בערג קלינגט. און דער טײַך מורמלט צו איר ליבלעך. זעפיר ווינט גלעטן די גאנצע נאַטור.

אבער מיט א מאל איז געװארן פינצטער, דער בליץ האט געשײנט, דער פרילינג איז א פארברעכער – דונער האט געשװיגן אין די בערג און באלד געשװיגן; און דאָס געזאַנג פֿון דער לאַרק, צעשפּרייט אין די בלוי, זיי לויפן אין די טאָל.

װוּ דעקט זיך דער טעפּעך פֿון בלומען פֿון טאָל, װוּ בוים און בלאַט ציטערן אין װינטל, מיט אַ הונט צו די פֿיס, חלומט דער פּאַסטעך.

און װידער קאָן פּאַן צוהערן צו דער כּישוף־פֿױל צום קלאַנג פֿון איר טאַנצן די נימפֿות װידער, באַגריסונג די מכשף־פֿרילינג.

אין זומער, וויוואַלדי מאכט די קוקו קראָו, די טשערעפּאַכע טויב קו, די גאָלדפינטש טשיק; אין "האַרבסט" הייבט זיך דער קאָנצערט מיט דעם ליד פֿון די ווילידזשערז וואָס קומען צוריק פֿון די פעלדער. ער שאַפֿט אויך פּאָעטישע בילדער פֿון דער נאַטור אין אַנדערע פּראָגראַם־קאָנצערטן, ווי "שטורעם אויפֿן ים", "נאַכט", "פּאַסטאָראַל". ער האט אויך קאַנסערץ וואָס שילדערן די שטאַט פון גייַסט: "חשד", "רו", "דייַגעס". זיין צוויי קאָנצערטאָס אויף דער טעמע "נאַכט" קענען זיין געהאלטן די ערשטער סימפאָניש נאַקטורנעס אין וועלט מוזיק.

זײנ ע שריפטן װאונדערן מיט דער רײכקײט פון פאנטאזיע. מיט אַן אָרקעסטער צו זיין באַזייַטיקונג, וויוואַלדי איז קעסיידער עקספּעראַמענטינג. די סאָלאָ אינסטרומענטן אין זיינע חיבורים זענען אָדער שטרענג אַסעטיק אָדער לייכטזיניק ווירטואַזיש. מאָטאָריטי אין עטלעכע קאַנסערץ גיט וועג צו ברייטהאַרציק סאָנגרייטינג, מעלאָדיאָוסנעסס אין אנדערע. פאַרביק יפעקץ, שפּיל פון טימבערז, אַזאַ ווי אין די מיטל טייל פון די קאָנסערטאָ פֿאַר דריי פידאַלז מיט אַ כיינעוודיק פּיזזיקאַטאָ געזונט, זענען כּמעט "ימפּרעסיאָניסטיק".

וויוואַלדי האָט באשאפן מיט פענאָמענאַל גיכקייַט: "ער איז גרייט צו געוועט אַז ער קענען קאַמפּאָוז אַ קאָנצערט מיט אַלע זיינע פּאַרץ פאַסטער ווי אַ שרייבער קענען יבערשרייבן עס," געשריבן דע בראָססע. טאָמער קומט פֿון דאָ די ספּאַנטייניקייט און פרישקייט פֿון וויוואַלדיס מוזיק, וואָס האָט דערפרייען די צוהערער שוין איבער צוויי סענטשעריז.

ל ראבן , 1967