Henryk Wieniawski |

הענריק װיניעװסקי

וועניאַווסקי. Capriccio Waltz (Jascha Heifetz) →

דא ס אי ז א טײבלדיקע ר מענטש , ע ר פלעג ט זי ך אפטמא ל אונטערנעמע ן װא ס אי ז אוממעגלע ך או ן דערצו , ע ר טוט . ג בערליאָז

ראמאנטיזם האט געברענגט א סך קאנצערט קאמפאזיציעס באשאפן דורך בארימטע ווירטואזעס. כּמעט אַלע פון ​​זיי זענען פארגעסן, און בלויז הויך קינסטלער ביישפילן זענען געבליבן אויף דער קאָנצערט בינע. צװיש ן ז ײ זײנע ן ד י װער ק פו ן ג ױניעװסקי . זיינע קאָנצערטס, מאַזורקעס, פּאָלאָנאַיסעס, קאָנצערט-ברעקלעך זענען אַרײַנגענומען אינעם רעפּערטואַר פֿון יעדן פֿידלער, זיי זײַנען פּאָפּולער אויף דער בינע צוליב זייער בלי־צווייפֿלדיקן קינסטלעכן זכות, ליכטיקן נאַציאָנאַלן סטיל, און גלענצנדיקן באַנוץ פֿון די ווירטואָזישע פֿעיִקייטן פֿונעם אינסטרומענט.

דער יסוד פֿון דער ווערק פֿון דעם פּוילישן פֿידלער איז פֿאָלקסמוזיק, וואָס ער האָט געזען פֿון קינדווײַז אָן. אין דער קינסטלערישער אויספֿיר האָט ער עס אויסגעלערנט דורך די ווערק פֿון פ. טשאָפּין, ש.מאָניושקאָ, ק. ליפּינסקי, מיט וועמען זײַן גורל האָט זיך קאָנפראָנטירט. געלערנט ביי ש. סערוואַטשינסקי, דערנאָך אין פּאַריז ביי י.ל. מאַססאַרד, און אין קאָמפּאָזיציע ביי י. קאָלעט, האָט וויניאַווסקי געגעבן אַ גוטע פּראָפעסיאָנאַל טריינינג. שוין צו 11 יאָר האָט ער קאָמפּאָזיטירט וואַריאַציעס אויף אַ טעמע פֿון אַ מזורקע, און אין 13 יאָר האָבן זיך דערשינען זײַנע ערשטע ווערק אין דרוק – די גרויסע פאַנטאַסטישע קאַפּריז אויף אַן אָריגינעלער טעמע און די סאָנאַטע אַללעגראָ (געשריבן מיט זײַן ברודער דזשאָזף, אַ פּיאַניסט. ), װעלכע ר הא ט באקומע ן ד י באשטעטיגונ ג פו ן בערליוז .

זינט 1848 האָט וועניאַווסקי אָנגעהויבן אינטענסיווע טאָורס אין אייראָפּע און רוסלאַנד, וואָס האָבן זיך געצויגן ביזן סוף פֿון זײַן לעבן. ע ר פיר ט צוזאמע ן מי ט פ . ליסט , א . רובינשטײן , א . ניקיש , ק . דאװידאװ , ג . ערנסט , י . יאאכים , ש . טאניעװ ע או ן אנדערע , װא ס זארג ט א ן אלגעמײנ ע נחת , מי ט זײ ן פײערדיק ן שפיל . וויניאַווסקי איז בלי ספק געווען דער בעסטער פֿידלער פֿון זײַן צײַט. קיין איינער קען קאָנקורירן מיט אים אין עמאָציאָנעל ינטענסיטי און וואָג פון די שפּיל, די שיינקייט פון געזונט, ענטשאַנטינג ווירטואָסיטי. עס איז געווען די מידות וואָס זענען ארויסגעוויזן אין זיין חיבורים, באַשטימען די קייט פון זייער יקספּרעסיוו מיטל, בילד, פאַרביק ינסטרומענטאַליטי.

א פרוכטבארער איינפלוס אויף דער אנטוויקלונג פון וועניאַווסקיס ווערק האָט אַרויסגעוויזן זיין אויפהאַלטן אין רוסלאַנד, וואו ער איז געווען אַ הויף-סאָליסט (1860—72), דער ערשטער פּראָפעסאָר פון פידל-קלאַס אין פעטערבורגער קאָנסערוואַטאָריע (1862—68). ד א הא ט ע ר זי ך ברײנד ט מי ט טשײקאװםקי , אנטא ן או ן ניקאלא י רובינשטײן , א . אין 1872—74 . וועניאַווסקי גייט פֿאָר אין אַמעריקע צוזאַמען מיט א. רובינשטיין, דערנאָך לערנט אין בריסל קאָנסערוואַטאָריע. בעת אַ רייזע אין רוסלאַנד אין 1879, איז וועניאַווסקי שווער קראַנק געוואָרן. אויף דער בקשה פון נ׳ רובינשטײן, האט נ׳ פון מעק אים ארײנגעשטעלט אין איר הויז. טראץ א פארזיכטיגע ר באהאנדלונג , אי ז וועניאווסק י געשטארב ן אי ן עלטע ר פו ן 45 . זײ ן האר ץ אי ז געװע ן אונטערגעגרײ ט פו ן אומדערטרעגלעכע ר קאנצערט־ארבעט .

וויניאַווסקיס ווערק איז אין גאַנצן פֿאַרבונדן מיט דער פֿידל, ווי אויך די ווערק פֿון טשאָפּינס מיטן פּיאַנע. ע ר הא ט געמאכ ט דע ם פידל ן רעד ן אי ן א נײע ר קאלירפולע ר שפראך , אנטפלעק ט זײנ ע טימב ע מעגלעכקײטן , ווירטואזישע , פארצײכנטע ר צירונג . פילע יקספּרעסיוו טעקניקס געפונען דורך אים געגרינדעט די יקער פון די פֿידל טעכניק פון די XNUMXth יאָרהונדערט.

אין גאַנץ, וועניאַווסקי באשאפן וועגן 40 ווערק, עטלעכע פון ​​זיי פארבליבן אַנפּאַבלישט. צוויי פֿון זײַנע פֿידל־קאָנצערטס זײַנען פּאָפּולער אויף דער בינע. דער ערשטער געהערט צו די זשאַנראַ פון די "גרויס" ווירטואָז-ראָמאַנטיש קאָנצערט, קומענדיק פון די קאַנסערץ פון נ. פּאַגאַניני. דער אַכצן־יאָריקער ווירטואָז האָט עס געשאַפֿן בעת ​​זײַן אויפֿהאַלטן בײַם ליסט אין ווײַמאַר און האָט אין איר אויסגעדריקט די אימפולסיווקייט פֿון יוגנט, די דערהויבונג פֿון געפֿילן. דער הויפּט בילד פון אַ רילענטליס ראָמאַנטיש העלד, אָוווערקאַמינג אַלע מניעות, גייט פון דראַמאַטיק קלאַשיז מיט דער וועלט דורך דערהויבן קאַנטאַמפּליישאַן צו טבילה אין די פעסטיוו לויפן פון לעבן.

דער צווייטער קאָנצערט איז אַ ליריק-ראָמאַנטיש לייַוונט. אַלע פּאַרץ זענען פֿאַראייניקטע דורך איין ליריקאַל טעמע - די טעמע פון ​​ליבע, אַ חלום פון שיינקייט, וואָס באקומט אַ גרויס סימפאָניש אַנטוויקלונג אין דעם קאָנצערט פון אַ ווייַט, אַלורינג ידעאַל, קעגן די דראַמאַטיק צעמישונג פון געפילן, צו פעסטיוו דזשוביליישאַן, דער נצחון פון אַ העל אָנהייב.

אי ן אל ע זשאנערן , צ ו װעלכ ע װיניאװםק י הא ט זי ך גענומע ן הא ט געהא ט א װירקונג . נאטירלעך, שפירט זיך דער פֿאָלקס־געראַם ספּעציעל אין די זשאַנערס, וואָס זײַנען אַרויסגעוואַקסן פֿון פּוילישע טענץ. וויניאַווסקיס מאַזורקעס זענען לעבעדיקע סצענעס פֿון פֿאָלקסלעבן. זיי זענען אונטערשיידן דורך מעלאָדיאָוסנעסס, גומע ריטם, די נוצן פון פּלייינג טעקניקס פון פאָלק וויאָליניסץ. וויניאַווסקיס צוויי פּאָלאָנאַיסעס זענען קאָנצערט ווירטואָזישע ווערק, וואָס זענען געשאַפֿן געוואָרן אונטער דער השפּעה פֿון טשאָפּין און ליפּינסקי (צו וועמען די ערשטע פּאָלאָנאַיסע איז געווידמעט). זיי מאָלן בילדער פון אַ פייַערלעך פּראָצעסיע, פעסטיוו שפּאַס. אויב די ליריקאַל טאַלאַנט פון די פויליש קינסטלער איז ארויסגעוויזן אין די מאַזורקאַס, דעמאָלט אין די פּאָלאָנאַיסעס - די וואָג און טעמפּעראַמענט טאָכיק אין זיין פּערפאָרמינג סטיל. אַ שטאַרק אָרט אין דער רעפּערטואַר פון וויאָליניסטן איז געווען פאַרנומען דורך פיעסעס ווי "לעגענד", סטשערזאָ-טאַראַנטעללאַ, אָריגינעל טעמע מיט ווערייישאַנז, "רוסיש קאַרנאַוואַל", פאַנטאַזיאַ אויף די טעמעס פון דער אָפּעראַ "פאַוסט" פון Ch. גונאד וכו'.

די חיבורים פֿון וועניאַווסקי האָבן באַווירקט ניט בלויז די ווערק וואָס האָבן געשאַפֿן פֿון פֿידלער, למשל, ע' יזאַי, וועלכער איז געווען זײַן תּלמיד, אָדער פ' קרייזלער, נאָר בכלל אויף אַ סך חיבורים פֿונעם פֿידל רעפּערטואַר, איז גענוג צו אָנווײַזן אויף די שאַפֿונגען פֿון טשײַקאָווסקי. , ן רימסקי־קורסאקאװ , א ׳ גלאזונאװ . דער פּוילישער ווירטואָז האָט געשאַפֿן אַ באַזונדערן "פֿידל־בילד", וואָס ציט מיט קאָנצערט-גלײַלעכקייט, חן, ראָמאַנטיש דערהויבונג פֿון געפֿילן און אמתער נאַציאָנאַליטעט.

V. גריגאָריעוו

וועניאַווסקי איז די העלסטע פיגור אין דער ווירטואָוס-ראָמאַנטיש קונסט פון דער ערשטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט. ער האט געהאלטן די טראדיציעס פון דעם קונסט ביז דעם סוף פון זיין לעבן. "געדענק, איר ביידע," האָט ער געזאָגט אויף זײַן טויט בעט צו ניקאָלײַ רובינשטיין און לעאָפּאָלד אויער, "קאַרנאַוואַל פון ווענעציע שטארבט מיט מיר."

טאַקע, צוזאַמען מיט וועניאַווסקי, איז געווען פאַרשווינדן אַ גאַנץ גאַנג, וואָס איז געשאפן אין דער וועלט פידל פאָרשטעלונג, יינציק, אָריגינעל, דזשענערייטאַד דורך די זשעני פון פּאַגאַניני, ריסידינג אין דער פאַרגאַנגענהייט, די "ווענעטיאַן קאַרנאַוואַל" פון וואָס דער שטארבן קינסטלער דערמאנט.

זיי האָבן געשריבן וועגן וועניאַווסקין: "זיין מאַגישע בויגן איז אַזוי פֿאַרכאַפּנדיק, די קלאַנגן פֿון זײַן פֿידל האָבן אַזאַ מאַגישע ווירקונג אויף דער נשמה, אַז מען קען נישט גענוג הערן פֿון דעם קינסטלער." אין דער פֿאָרשטעלונג פֿון וועניאַווסקין, "קאָכט דאָס הייליקע פֿײַער, וואָס כאַפּט אײַך אומווילנדיק, אָדער שפּיגלט אויף אַלע דײַנע חושים, אָדער ציטלעך גלעטן די אויערן."

״אין זײַן שטייגער פֿון אויפֿפֿירונג, וואָס האָט פֿאַראייניקט דאָס פֿײַער, האָט די לײַדנשאַפֿט פֿונעם פּאָליאַק מיט דער עלאַגאַנס און געשמאַק פֿונעם פֿראַנצייזיש אַרויסגעוויזן אַן אמתע יחידות, אַן אינטערעסאַנטע געניאַלער קינסטלערישע נאַטור. זײ ן שפיל ן הא ט געכאפ ט ד י הערצע ר פו ן ד י צוהערער , או ן ע ר הא ט פארמאג ט צ ו א זעלטענע ר גרא ד ד י פעאיקײט ן צ ו פארכאפ ן דע ם עולם , פו ן ד י אנהײ ב פו ן זײ ן אויפטרעטונג .

בעשאַס די שלאַכטן צווישן די ראָמאַנטיקס און די קלאַסיקיסץ, פאַרטיידיקונג פון דער יונג, דערוואַקסן ראָמאַנטיש קונסט, אָדאָעווסקי געשריבן: "דער מחבר פון דעם אַרטיקל קען מיט רעכט רופן זיך אַ היסטאָריקער פון קריטיק. ער האָט אויסגעהאַלטן אַ סך מחלוקתן איבער קונסט, וואָס ער האָט ליב געהאַט, און איצט גיט ער אין דעם ענין פון דער זעלביקער קונסט זײַן קול און, פאַרלאָזנדיק אַלע פאָראורטיילן, ראַטעט אַלע אונדזערע יונגע קינסטלער צו פאַרלאָזן די אַלטע קרוצער און ראָדעוואַ שולע, פּאַסיק אין אונדזער יאָרהונדערט פֿאַר דער בילדונג פון בלויז מיטלמעסיק קינסטלער פֿאַר אָרקעסטער. זיי האָבן געזאמלט אַ שיין צינדז פון זייער יאָרהונדערט - און דאָס איז גענוג. איצט האָבן מיר אונדזער אייגענע ווירטואָזן, מיט אַ ברייטן וואָג, מיט גלענצנדיקע פּאַסאַזשירן, מיט לייַדנשאַפטלעך געזאַנג, מיט פאַרשיידענע ווירקונג. לאָזן אונדזער ריוויוערז רופן עס קוואַקערי. דער ציבור און מענטשן וואָס קענען קונסט וועלן כּבֿוד זייער אָרעם דין מיט אַן איראָניש שמייכל.

פאַנטאַזיע, קאַפּריזיק ימפּראַוויזיישאַן, בריליאַנט און וועריד ווירקונג, פאַרברענט עמאָציאָנעלאַטי - דאָס זענען די מידות וואָס האָבן אונטערשיידן ראָמאַנטיש פאָרשטעלונג, און מיט די מידות עס קעגן די שטרענג קאַנאַנז פון דער קלאַסיש שולע. "עס דאַכט זיך, אַז די קלאַנגן, ביי דער כוואַליע פון ​​דער רעכטער האַנט, פליען אַליין אַוועק פון דער פֿידל," שרייבט אָדאָעווסקי ווייטער. דאַכט זיך, אַז אַ פֿרײַער פֿױגל איז אַרױפֿגעגאַנגען אױפֿן הימל און אױסגעשטרעקט זײַנע פֿאַרביקע פֿליגלען אין דער לופטן.

די קונסט פון די ראָמאַנטיקס האט פארברענט הערצער מיט זייַן פלאַם, און אויפגעהויבן נשמות מיט ינספּיראַציע. אפילו די אטמאספערע איז געווען פּאָעטיזירט. דער נאָרוועגיש פֿידלער אָלע בולל האָט, בעת ער איז אין רוים, "ימפּראַווייזד אין די קאָלאָססעום אויף דער בקשה פון עטלעכע קינסטלער, צווישן וועמען זענען געווען די באַרימט טהאָרוואַלדסען און פערנליי ... און דאָרט, בייַ נאַכט, ביי די לבנה, אין די אַלט-אַלט חורבות, די טרויעריק. סאָונדס פון אַן ינספּייערד קינסטלער זענען געהערט, און די שאַדאָוז פון די גרויס רוימער סימד צוגעהערט צו זיין צאָפנדיק לידער.

װיניעװסקי האט אין גאנצן געהערט צו דער דאזיקער באװעגונג, מיטטיילנדיק אלע אירע מעלות, אבער אויך א געװיסער אײנזײטקײט. אפיל ו ד י גרוים ע ױאליניסט ן פו ן דע ר פאגאנישע ר שול , האב ן טײלמא ל אפגעגעב ן ד י טיפ ע מוזיק , פא ר דע ר װירקונג , או ן זײע ר גלענצנדיקע ר װירטואאזיטעט , הא ט ז ײ גאנ ץ געכאפט . די ווירטואזיטעט האָט אויך ימפּאָנירט די צוהערער. די לוקסוס, העלקייַט און בראַווראַ פון ינסטרומענטאַליזאַם זענען נישט בלויז אַ שניט, אָבער אויך אַ נויט.

אָבער, וועניאַווסקיס לעבן האָט זיך פֿאַרשפּרייט איבער צוויי תּקופֿות. ער האָט איבערגעלעבט ראָמאַנטישיזם, וואָס האָט אין זײַן יוגנט וואַרעמט אַלץ אַרום אים, און האָט מיט שטאלץ אפגעהיט אירע טראדיציעס, ווען די ראָמאַנטישע קונסט, אין די פֿאַר איר כאַראַקטעריסטישע פֿאָרמען אין דער ערשטער העלפֿט פֿונעם XNUMXטן יאָרהונדערט, איז שוין אויסגעשטאַרבן. גלײַכצײַטיק האָט וועניאַווסקי איבערגעלעבט די השפּעה פֿון פֿאַרשיידענע שטראָמען פֿון ראָמאַנטיש. ביז אין מיטן פון זיין שעפעריש לעבן איז דער אידעאל פאר אים געווען פאגאניני און בלויז פאגאניני. לויט זײַן בײַשפּיל, האָט וועניאַווסקי געשריבן "רוסישן קאַרנאַוואַל", מיט די זעלבע עפעקטן, וואָס "קאַרנאַוואַל פֿון ווענעציע" איז אָנגעפילט מיט; האַרמאָניקס און פּיזזיקאַטאָ פון פּאַגאַנין באַצירן זיין פֿידל פאַנטאַסיעס - "מעמאָריעס פון מאָסקווע", "רויט סונדרעסס". מע ן דאר ף צוגעב ן א ז נאציאנאל ע פויליש ע מאטיוו ן זײנע ן שטענדי ק געװע ן שטארקע ר אי ן װיניאװםק ס קונסט , או ן זײ ן פאריזישע ר דערציאונ ג הא ט געמאכ ט צ ו אי ם פראנצויזיש ע מוזיקאליש ע קולטור . וועניאַווסקיס אינסטרומענטאַליזם האָט זיך באַצייכנט מיט איר ליכטיקייט, חן און עלאַגאַנס, וואָס האָט אים בכלל געפירט אַוועק פון פּאַגאַניעווס אינסטרומענטאַליזם.

אי ן דע ר צװײטע ר העלפ ט פו ן זײ ן לעב ן , אפש ר ניש ט א ן דע ר אײנפלו ם פו ן ד י ברידע ר רובינשטײן , מי ט װעלכ ע װעניאװםק י אי ז געװע ן זײע ר נאענט , אי ז געקומע ן ד י צײ ט פא ר מענדעל ס לײדנשאפט . ער שפּילט כּסדר די ווערק פֿון דעם לײַפּציגן בעל־מײַסטער און, וואָס ער שרײַבט דעם צווייטן קאָנצערט, ווערט ער קלאָר געפירט פֿון זײַן פֿידל־קאָנצערט.

וויניאַווסקיס היימלאַנד איז די אַלטע פּוילישע שטאָט לובלין. ער איז געבוירן געוואָרן דעם 10טן יולי 1835 אין דער משפּחה פֿונעם דאָקטער טאַדעוש וויניאַווסקי, וועלכער האָט זיך אויסגעצייכנט מיט דערציִונג און מוזיקאַליטעט. די מוטער פון דער צוקונפֿט וויאָלינאַסט, רעגינאַ וועניאַווסקייַאַ, איז געווען אַ ויסגעצייכנט פּיאַניסט.

פידל טריינינג אנגעהויבן אין די עלטער פון 6 מיט די היגע וויאָלינאַסט Jan Gornzel. דער אינטערעס אין דעם אינסטרומענט און דער פאַרלאַנג זיך צו לערנען דערויף איז אויפֿגעקומען בײַם ייִנגל, ווי אַ רעזולטאַט פֿון דער פּיעסע, וואָס ער האָט געהערט פֿון דער אונגאַרישער פֿידלער מיסקאַ גאוסער, וואָס האָט אין 1841 געגעבן קאָנצערטן אין לובלין.

נאך גאָרנזעל, וועלכער האָט געלייגט די יסודות פאַר וויניאַווסקיס פֿידל-כייקייט, האָט מען דאָס יינגל איבערגעגעבן סטאַניסלאַוו סערוואַצינסקי. דער דאָזיקער לערער האָט געהאַט אַ מזל צו ווערן דער לערער פֿון צוויי פֿון די גרעסטע פֿידלער פֿונעם XNUMXטן יאָרהונדערט - וויניאַווסקי און יאָאכים: בעת סערוואַצינסקיס אויפֿהאַלטן אין פּעסט, האָט יוסף יאָאַכים אָנגעהויבן לערנען מיט אים.

די סוקסעס פון קליין הענריק זענען געווען אַזוי אַמייזינג, אַז זיין פאטער באַשלאָסן צו ווייַזן אים צו די טשעכיש וויאָלינאַסט פּאַנאָפקאַ, וואָס האָט געגעבן קאַנסערץ אין וואַרשע. ע ר הא ט זי ך דערפריי ט מי ט דע ם טאלאנ ט פו ן קינד , או ן הא ט אי ם גערעד ט אי ם צופיר ן קײ ן פאריז , צו ם בארימט ן לערע ר לאמבער ט מאססארד ( 1811—1892 ). אין האַרבסט 1843, הענריק געגאנגען צו פּאַריז מיט זיין מוטער. דעם 8טן נאוועמבער איז ער אַרײַנגענומען געוואָרן אין די רייען פֿון די תּלמידים פֿונעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע, פאַרקערט צו זײַן טשאַרטער, וואָס האָט געלאָזט אַרײַננעמען קינדער פֿון 12 יאָר. וועניאַווסקי איז דעמאָלט געווען בלויז 8 יאָר אַלט!

זײַן פעטער, זײַן מוטערס ברודער, דער באַרימטער פּוילישער פּיאַניסט עדואַרד וואָלף, וועלכער איז געווען פּאָפּולער אין די מוזיקאַלישע קרייזן פֿון דער פראנצויזישער הויפּטשטאָט, האָט אַ לעבעדיקער אָנטייל גענומען אין דעם ייִנגלס גורל. אויף דער בקשה פון וואלף, האט מאסארד, נאכן אויסהערן דעם יונגן פידליסט, אים צוגענומען אין זיין שיעור.

י. רייזע, וועניאַווסקיס ביאָגראַף, זאָגט, אַז מאַסאַרד האָט, פאַרוואונדערט פון דעם ייִנגלס פעאיקייטן און געהער, באַשלאָסן אויף אַן אויסערגעוויינלעכער עקספּערימענט – ער האָט אים געצווינגען זיך אויסלערנען רודאָלף קרויצערס קאָנצערט לויטן אויער, אָן אָנרירן דעם פֿידל.

אין 1846 האָט וועניאַווסקי פֿאַרענדיקט דעם קאָנסערוואַטאָרי מיט טריומף, ווײַל ער האָט געוווּנען דעם ערשטן פּריז בײַם גראַדזשאַוויישאַן־קאָנקורענץ און אַ גרויסע גאָלדענע מעדאַל. זינט וועניאַווסקי איז געווען אַ רוסישער סטיפּענדיע, האָט דער יונגער געווינער באַקומען אַ פֿידל פֿון "גוארנערי דעל געסו" פֿון דער זאַמלונג פֿונעם רוסישן צאַר.

דער סוף פֿון דער קאָנסערוואַטאָריע איז געווען אַזוי גלענצנדיק, אַז פּאַריז האָט אָנגעהויבן רעדן וועגן וועניאַווסקי. די מוטערס פון די פֿידלער פאָרשלאָגן קאַנטראַקץ פֿאַר קאָנצערט טאָורס. ד י װעניאװםק י זענע ן ארומגערינגל ט מי ט יראת ה פא ר פויליש ע עמיגראנטן , ז ײ האב ן מיקיװי ץ אי ן זײע ר שטוב ; Gioacchino Rossini אַדמייערד הענריק ס טאַלאַנט.

אין דער צײַט, וואָס הענריק האָט פֿאַרענדיקט דעם קאָנסערוואַטאָרי, האָט זײַן מוטער געבראַכט איר צווייטן זון קיין פּאַריז — דזשאָזעף, דער צוקונפֿטיקער ווירטואָזישער פּיאַניסט. דעריבער זענען די וויניאַווסקיס געבליבן אין דער פֿראַנצויזישער הויפּטשטאָט נאָך 2 יאָר, און הענריק האָט ווײַטער געצויגן זײַנע שטודיעס בײַ מאַסר.

דעם 12טן פֿעברואַר 1848 האָבן די ברידער וועניאַווסקי געגעבן אַ געזעגענונג־קאָנצערט אין פּאַריז און זײַנען אַוועק קיין רוסלאַנד. א װײל אפשטעלנדיק אין לובלין, איז הענריק אװעק קײן פעטערבורג. דאָ, דעם 31סטן מערץ, דעם 18טן אַפּריל, דעם 4טן און 16טן מאַי, זײַנען פֿאָרגעקומען זײַנע סאָלאָ־קאָנצערטן, וואָס זײַנען געווען אַ טריומפֿאַנטער דערפֿאָלג.

וועניאַווסקי האָט געבראַכט זײַן קאָנסערוואַטאָריע־פּראָגראַם קיין פּעטערבורג. וויאָטיס זיבעצנטער קאָנצערט האָט אין איר פאַרנומען אַ באַוווסט אָרט. מאַססאַרד האָט געבילדעט זײַנע סטודענטן אין דער פראנצויזישער קלאַסישער שול. לויט דער פעטערבורגער רעצענזיע, האָט דער יונגער מוזיקער גאַנץ אַרביטראַריש געשפּילט דעם וויאָטטי קאָנצערט, אים אויסגעצייכנט מיט "אויפשטענדלעך אָרנאַמאַנץ". אזא שטייגער פון "דערפרישן" די קלאסישע איז דעמאלט נישט געווען קיין אויסנאם, אסאך ווירטואזן האבן מיט דעם געזינדיקט. זי האָט זיך אָבער נישט באַקענט מיט מיטגעפֿיל פֿון די אָנהענגער פֿון דער קלאַסישער שול. „עס קאָן זיך אָננעמען,‟ האָט דער רעצענזיע געשריבן, „אַז וועניאַווסקי האָט נאָך נישט פאַרשטאַנען די גאָר רואיגע, שטרענגע נאַטור פון דער דאָזיקער אַרבעט.

פֿאַרשטייט זיך, האָט אויך די יוגנט פֿון דעם קינסטלער באַווירקט אויף דער לייַדנשאַפט פֿאַר ווירטואַזיטעט. אָבער, דעמאָלט ער האט שוין געשלאגן ניט בלויז מיט טעכניק, אָבער אויך מיט פייער עמאָציאָנעל. "דאס קינד איז אן אומגלויבלעכער זשעני," האט געזאגט וויעוקסטאן, וועלכער איז געווען פאָרשטעלן ביי זיין קאָנצערט, "ווייַל אין זיין עלטער עס איז אוממעגלעך צו שפּילן מיט אַזאַ אַ לייַדנשאַפטלעך געפיל, און נאָך מער אַזוי מיט אַזאַ פארשטאנד און אַזאַ אַ טיף געדאַנק-אויס פּלאַן. . די מעטשאַניקאַל טייל פון זיין שפּיל וועט יוואַלוו, אָבער אפילו איצט ער פיעסעס אין אַ וועג אַז קיינער פון אונדז געשפילט אין זיין עלטער.

אין וועניאַווסקיס פּראָגראַמען ווערט דער עולם פֿאַרכאַפּט ניט נאָר פֿון דעם שפּיל, נאָר אויך פֿון זײַנע ווערק. דער יונגערמאַן שאַפֿט פֿאַרשידענע מינים וואַריאַציעס און פּיעסעס — ראָמאַנס, נאָקטורן, א.א.וו.

פו ן פעטערבורג גײע ן מאמ ע או ן זו ן קײ ן פינלאנד , רעװ ל , ריגע , או ן פו ן דאר ט קײ ן װארשע , װא ו װארטע ן נײ ע נצחונות . אָבער, וועניאַווסקי חלומות פון פאָרזעצן זיין בילדונג, איצט אין זאַץ. ד י עלטער ן האב ן געזוכ ט א דערלויבונ ג פו ן דע ר רוסישע ר מאכט , א ז װידע ר צופאר ן קײ ן פאריז , או ן אי ן יא ר 1849 זײנע ן ד י מאמ ע מי ט זי ן געגאנגע ן קײ ן פראנקרײך . אויפֿן וועג, אין דרעזדן, שפּילט הענריק פֿאַרן באַרימטן פּוילישן פֿידלער קאַראָל ליפּינסקי. "גענק האָט אים זייער ליב געהאַט," שרײַבט וועניאַווסקײַאַ צו איר מאַן. „מיר האָבן אַפֿילו געשפּילט דעם מאָזאַרט־קוואַרטעט, דאָס הייסט, ליפּינסקי און גענעק האָבן געשפּילט אויף פֿידלער, און איך און יוזיק האָבן געשפּילט די טיילן פֿון טשעלאָ און וויאָלאַ אויפֿן פּיאַנע. עס איז געווען שפּאַס, אָבער עס זענען אויך סאַפּרייזיז. פּראָפעסאָר ליפּינסקי האָט געבעטן גענעם צו שפּילן דעם ערשטן פֿידל. מײנט איר, אַז דער ייִנגל שעמט זיך? ער האָט געפירט דעם קוואַרטעט, ווי ער וואָלט גוט געקענט די כעזשבן. ליפינסקי האט אונדז געגעבן א רעקאמענדאציע־ברױו פאר ליסט.

אין פּאַריז האָט וויניאַווסקי אַ יאָר געלערנט קאָמפּאָזיציע בײַ היפּפּאָליטע קאָלעט. די בריוו פֿון זײַן מאַמעס זאָגן, אַז ער אַרבעט שווער אויף סקיצען פֿאַר קרויצער און האָט בדעה צו שרײַבן אייגענע לימודים. ער לייענט פיל: זיין פאַוואָריטעס זענען הוגאָ, באַלזאַק, דזשאָרדזש סאַנד און סטענדאַל.

אבער איצט די טריינינג איז איבער. בײַם לעצטן עקזאַמען באַווײַזט וויניאַווסקי זײַנע דערגרייכונגען ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר – "דאָרף מזורקע" און פֿאַנטאַזיע אויף טעמעס פֿון דער אָפּערע "דער נביא" פֿון מייערביר. ווידער - ערשטער פרייז! "העקטאָר בערליאָז איז געווארן אַ פארערער פון דעם טאַלאַנט פון אונדזער זין," שרייבט וועניאַווסקייַאַ צו איר מאַן.

איידער הענריק עפענען אַ ברייט וועג קאָנצערט ווירטואָז. ער איז יונג, שיין, כיינעוודיק, ער האט אַן אָפֿן פריילעך כאַראַקטער וואָס ציט צו אים הערצער, און זיין שפּיל קאַפּטיווייץ צוהערער. אינעם בוך "דער מאַגישער פֿידל" פֿון ע. טשעקאַלסקי, וואָס האָט אַ ריר פֿון אַ טאַבלאָדישן ראָמאַן, ווערן געגעבן אַ סך זאַפטיקע פּרטים פֿון דעם יונגן קינסטלערס דאָן־דזשואַן־אַוואַנטורעס.

1851—1853 וועניאַווסקי האָט דורכגעקאָכט אין רוסלאַנד, געמאַכט אַ גרויסער רייזע אין יענער צײַט צו גרויסע שטעט אינעם אייראָפּעישן טייל פֿון לאַנד. א חוץ פעטערבורג און מאסקווע, האט ער מיט זיין ברודער באזוכט קייוו, כארקאָוו, אדעס, פּאָלטאַוואַ, וואָראָנעזש, קורסק, טולאַ, פּענזאַ, אָרעל, טאַמבאָוו, סאַראַטאָוו, סימבירסק, און געגעבן אַרום צוויי הונדערט קאָנצערטן אין צוויי יאָר.

דאָס בוך פֿון דעם באַרימטן רוסישן פֿידלער ח' בזקירסקי באַשרײַבט אַ טשיקאַווען עפּיזאָד פֿון וועניאַווסקיס לעבן, וואָס כאַראַקטעריזירט זײַן אומגעבראַכטע נאַטור, גאָר מקנא זײַן דערפֿאָלג אויפֿן קינסטלערישן געביט. דער דאָזיקער עפּיזאָד איז אויך אינטערעסאַנט, ווײַל ער ווײַזט, ווי מיאוס וועניאַווסקי האָט באַהאַנדלט די רייען, ווען זײַן שטאָלץ אַלס קינסטלער איז געשעדיקט געוואָרן.

איין טאָג, אין 1852, האָט וועניאַווסקי געהאַלטן אין מאָסקווע אַ קאָנצערט מיט ווילמאַ נערודאַ, איינער פֿון די באַרימטע טשעכישע פֿידלווירטואָזן. “דער אָוונט, זייער טשיקאַווע מוזיקאַליש, איז געווען אנגעצייכנט דורך אַ גרויס סקאַנדאַל מיט טרויעריק קאַנסאַקווענסאַז. וועניאַווסקי האָט געשפּילט אינעם ערשטן טייל, און, פֿאַרשטייט זיך, מיט אַ ריזיקן דערפֿאָלג, אינעם צווייטן — נרודה, און ווען זי האָט פֿאַרענדיקט, האָט איר ווייעוסטאַן, וואָס איז געווען אין זאַל, געבראַכט אַ בוקעט. דער עולם האָט, ווי אויסגענוצט דעם דאָזיקן באַקוועם מאָמענט, געגעבן דעם וואונדערלעכן ווירטואָז אַ טומלדיקע אָוואַציע. דאָס האָט אַזוי וויי געטאָן וועניאַווסקי, אַז ער האָט זיך פּלוצעם ווידער באַוויזן אויף דער בינע מיט אַ פֿידל און הויך דערקלערט, אַז ער וויל באַווײַזן זײַן העכערקייט איבער נרודה. אַרום דער בינע האָט זיך צעטראָגן אַ עולם, צווישן וועלכע איז געווען אַ מין מיליטערישער גענעראַל, וועלכער האָט זיך נישט געכאַפּט צו רעדן הויך. דער אויפגערעגטער וועניאבסקי, געוואלט אנהייבן שפילן, האט א קלאפ געטאן דעם גענעראל אויף דער אקסל מיט זיין בויגן און אים געבעטן ער זאל אויפהערן רעדן. צומארגנ ס הא ט וועניאבסק י באקומע ן א באפעל , פו ן דע ם גענעראל־גענעראל זאקרעווסקי , צ ו פארלאז ן מאסקװע , 24 אזײגער .

אין דער אָנהייב פֿון זײַן לעבן ציט זיך אויס 1853, רײַך מיט קאָנצערטן (מאָסקווע, קאַרלסבאַד, מאַריענבאַד, אאכן, לעיפּציג, וווּ וועניאַווסקי האָט פֿאַרחידושט דעם עולם מיט אַ לעצטנס פֿאַרענדיקן פֿיס־מאָל־קאָנצערט) און קאָמפּאָזיציע ווערק. הענריק מיינט צו זיין אַבסעסט מיט שעפֿערישקייט. דער ערשטער פּאָלאָנאַיסע, "זכרונות פון מאָסקווע", עטודעס פֿאַר סאָלאָ פֿידל, עטלעכע מאַזורקאַז, עלעגיש אַדאַגיאָ. א ראָמאַנס אָן ווערטער און אַ ראָנדאָ אַלע דאַטעס צוריק צו 1853. עס איז אמת אַז פיל פון די אויבן איז געווען פארפאסט פריער און האט ערשט איצט באקומען זייַן לעצט קאַמפּלישאַן.

אין 1858 איז וועניאַווסקי געוואָרן נאָענט צו אַנטאָן רובינשטיין. זייער קאָנסערץ אין פּאַריז זענען אַ ריזיק הצלחה. אין דער פּראָגראַם זײַנען צווישן די געוויינלעכע ווירטואָזישע ווערק דער בעטהאָווענער קאָנצערט און די קרוצער סאָנאַטע. אינעם קאַמער־אָווענט האָט וועניאַווסקי אויפֿגעפֿירט רובינשטייןס קוואַרטעט, איינע פֿון באַךס סאָנאַטעס און מענדעלסאָןס טריאָ. נאָך, זיין פּלייינג סטיל בלייבט דער הויפּט ווירטואָז. אין אַ פאָרשטעלונג פון די קאַרנאַוואַל פון וועניס, איין רעצענזיע פון ​​​​1858 זאגט, ער "ווייַטער ימפּרוווד די עקסענטריסיטיז און דזשאָוקס באַקענענ אין שניט דורך זיין פּרעדאַסעסערז."

דאָס יאָר 1859 איז געוואָרן אַ קער-פּונקט אין וועניאַווסקיס פּערזענלעכן לעבן. עס איז געווען אנגעצייכנט דורך צוויי געשעענישן - אַ באַשטעלונג צו יסאַבעללאַ אָסבאָרנע-האַמפּטאָן, אַ קאָרעוו פון די ענגליש קאַמפּאָוזער און טאָכטער פון האר טאמעס האַמפּטאָן, און אַ פאַרבעטונג צו סט פעטערבורג פֿאַר די שטעלע פון ​​סאָלאָיסט פון די קייסעריש טעאַטער, סאָלאָיסט פון די הויף און דער פעטערבורגער צווייג פון דער רוסישער מוזיקאלישער געזעלשאפט.

וועניאַווסקיס חתונה איז פֿאָרגעקומען אין פּאַריז אין אויגוסט 1860. אויף דער חתונה האָבן באַטייליקט בערליאָז און ראָסיני. אויף דער בקשה פון די עלטערן פון דער כלה, האָט וועניאַווסקי פאַרזיכערט זיין לעבן פאַר אַ פאַביאַלאַס סאַכאַקל פון 200 פראַנקס. "די קאָלאָסאַלע קאַנטראַביושאַנז, וואָס האָבן געמוזט צאָלן יאָריק צו דער פאַרזיכערונג געזעלשאַפט, זענען דערנאָך געווען אַ מקור פון קעסיידערדיק פינאַנציעל שוועריקייטן פֿאַר וועניאַווסקי און איינער פון די סיבות וואָס געפירט אים צו אַ פרי טויט," לייגט צו דער סאָוועטישער ביאָגראַף פון דעם וויאָליניסט יאַמפּאָלסקי.

נאָך דער חתונה, וועניאַווסקי גענומען יסאַבעללאַ צו זיין כאָומלאַנד. ז ײ האב ן א געװיס ע צײ ט געװאוינ ט אי ן לובלין , דא ן אריבערגעפאר ן קײ ן װארשע , װ ו ז ײ האב ן זי ך גענומע ן נאענט ע ברײנד ט מי ט מאניושקא .

וועניאַווסקי איז געקומען קיין פעטערבורג אין אַ צייט פון גיך אויפברויז אין ציבור לעבן. אין 1859 איז געעפֿנט געוואָרן די רוסישע מוזיקאַלישע געזעלשאַפֿט (רמאָ), אין 1861 האָבן זיך אָנגעהויבן רעפֿאָרמען, וואָס האָבן פֿאַרניכטעט דעם אַמאָליקן וועג פֿון צבֿועות אין רוסלאַנד. ד י דאזיק ע רעפארמע ן האב ן אוי ף זײע ר גאנצ ע האלב ־ הארציקקײט ן ראדיקא ל געענדער ט ד י רוסיש ע רעאליטעט . די 60ער יאָרן האָבן זיך באַצייכנט מיט אַ שטאַרקע אַנטוויקלונג פֿון באַפרייענדיקע, דעמאָקראַטישע געדאַנקען, וואָס האָט אַרויסגערופן אַ פאַרלאַנג צו נאַציאָנאַליטעט און רעאַליזם אויפן קונסט-געביט. ד י אידע ן פו ן דעמאקראטישע ר אויפקלערונג , האב ן געציטער ט ד י בעסט ע מוחות , או ן װעניאװםקי ס הארציק ע נאטור , הא ט פארשטײ ט זיך , ניש ט געקאנ ט בלײב ן גלײכגילטי ק צ ו דע ם װא ס ע ס הא ט זי ך ארום . צוזאַמען מיט אַנטאָן רובינשטיין האָט וועניאַווסקי גענומען אַ דירעקטן און אַקטיוון אָנטייל אין דער אָרגאַניזאַציע פונעם רוסישן קאָנסערוואַטאָריע. אין האַרבסט 1860 האָט מען געעפֿנט מוזיק־קלאַסן אינעם רמאָ־סיסטעם — דער פֿאָרשטייער פֿון דער קאָנסערוואַטאָרי. ״די בעסטע מוזיקאלישע קרעפטן פון יענער צייט, וואס זענען געווען אין פעטערבורג, — האט רובינשטיין שפעטער געשריבן, — האבן געגעבען זייער ארבעט און צייט פאר א גאר מעסיקע באצאלונג, אויב נאר צו לייגן דעם יסוד פאר אן אויסגעצייכנטער זאך: לעשעציצקי, ניסן-סאלאמאן. וועניאַווסקי און אנדערע האָבן עס געטראפן ... אין אונדזער מוזיק קלאסן אין די מיכאַילאָווסקי פּאַלאַס בלויז אַ זילבער רובל פּער לעקציע.

אין דער אָפֿענער קאָנסערוואַטאָריע איז וועניאַווסקי געוואָרן זײַן ערשטער פּראָפֿעסאָר אינעם קלאַס פֿון פֿידל און קאַמער־אַנסאַמבל. ער האָט זיך פֿאַראינטערעסירט אין לערנען. אין זײַן קלאַס האָבן געלערנט אַ סך טאַלאַנטירטע יונגע לײַט – ק. פּוטילאָוו, ד. פּאַנאָוו, װ. סאַלין, װאָס שפּעטער זײַנען געװאָרן פּראָמינענטע פֿאָרשטעלונגען און מוזיקאַלישע פֿיגורן. דמיטרי פּאַנאָוו, לעקטאָר אין קאָנסערוואַטאָריע, האָט אָנגעפירט דעם רוסישן קוואַרטעט (פּאַנאָוו, לעאָנאָוו, עגאָראָוו, קוזנעצאָוו); קאָנסטאַנטין פּוטילאָוו איז געווען אַ פּראָמינענטער קאָנצערט סאָלאָיסט, וואַסילי סאַלין האָט געלערנט אין כאַרקאָוו, מאָסקווע און טשיסינאו, און האָט זיך אויך פאַרקנאַסט אין קאַמער אַקטיוויטעטן. פּ׳ קראַסנאָקוצקי, שפּעטער אַן אַסיסטענט פֿון אויער, האָט אָנגעהויבן לערנען בײַ וועניאַװסקי; י. אַלטאַני האָט פֿאַרלאָזט וועניאַווסקיס קלאַס, כאָטש ער איז בעסער באַקאַנט ווי אַ דיריגענט, נישט קיין פֿידלער. אין אַלגעמיין, האָט וועניאַווסקי באַשעפטיקט 12 מענטשן.

וועניאַווסקי האָט, משמעות, ניט געהאַט קיין אַנטוויקלט פּעדאַגאָגישע סיסטעם און ניט געווען קיין לערער אין שטרענגן זינען, כאָטש די פּראָגראַם, וואָס ער האָט אָנגעשריבן, אויפֿגעהיט אינעם שטאַט היסטאָרישן אַרכיוו אין לענינגראַד, האָט אָנגעוויזן, אַז ער האָט געזוכט צו דערציען זיינע סטודענטן אויף אַ פֿאַרשיידענעם. רעפערטואר וואס האט אנטהאלט א גרויסע צאל קלאסישע ווערק. "אין אים און אין דער קלאַס האָט אַ װירקונג געהאַט אַ גרױסער קינסטלער, ימפּאַלסיוו, אַװעקגעטראָגן, אָן באַהאַלטונג, אָן סיסטעמאַטיזם," האָט װ. בעסעל דערמאָנט, דערמאָנט די יאָרן פֿון זײַנע לימודים. אָבער, „פֿאַרשטייט זיך, אַז די רייד און די דעמאָנסטראַציע אַליין, דאָס הייסט, די אויפֿפֿירונג אין קלאַס פֿון שווערע דורכפֿאַלן, ווי אויך די פּאַסיקע אָנווײַזונגען פֿון די אויפֿפֿירונגס-מיטלען, דאָס אַלץ, צוזאַמען, האָבן געהאַט אַ הויכן פּרייז. " אין קלאַס איז וועניאַווסקי פֿאַרבליבן אַ קינסטלער, אַ קינסטלער, וואָס האָט פֿאַרכאַפּט זײַנע תּלמידים און האָט זיי באַווירקט מיט זײַן שפּיל און קינסטלערישער נאַטור.

חוץ די פּעדאַגאָגיע, האָט וועניאַווסקי דורכגעפירט אַ סך אַנדערע אויפגאַבע אין רוסלאַנד. ער איז געווען א סאליסט אינעם ארקעסטער אין די אימפעריאלע אפערע און באלעט טעאטערס, א הויף סאליסט, און אויך אויפגעפירט אלס דיריגענט. אָבער, פֿאַרשטייט זיך, מערסטנס וועניאַווסקי איז געווען אַ קאָנצערט־אַקטיאָר, האָט געגעבן אַ סך סאָלאָ־קאָנצערטן, געשפּילט אין אַנסאַמבלן, אָנגעפירט מיט דעם רמס-קוואַרטעט.

דער קוואַרטעט האָט געשפּילט אין 1860—1862 מיט די פֿאָלגנדיקע מיטגלידער: וועניאַווסקי, פּיקל, ווייקמאַן, שובערט; זינט 1863, קאַרל שובערט איז ריפּלייסט דורך די בוילעט רוסיש טשעליסט קאַרל יוליעוויטש דאַווידאָוו. אין א קורצער צייט איז דער קווארטעט פונעם פעטערבורגער צווייג פון רמ"ס געווארן איינער פון די בעסטע אין אייראפע, הגם וועניאַווסקיס צייטשריפטן האבן באמערקט ווי א קווארטעטיסט א צאָל חסרונות. זיין ראָמאַנטיש נאַטור איז געווען צו הייס און זיך-ווילד צו זיין געהאלטן אין די שטרענג ראַם פון אַנסאַמבאַל פאָרשטעלונג. און דאָך, די קעסיידערדיק אַרבעט אין די קוואַרטעט אָרגאַניזירט אַפֿילו אים, געמאכט זיין פאָרשטעלונג מער דערוואַקסן און טיף.

אָבער ניט נאָר דער קוואַרטעט, נאָר די גאַנצע אַטמאָספֿער פֿון רוסישן מוזיקאַלישן לעבן, קאָמוניקאַציע מיט אַזעלכע מוזיקער ווי א. רובינשטיין, ק. דאַווידאָוו, מ. באַלאַקירעוו, מ. מוסאָרגסקי, נ. רימסקי-קאָרסאַקאָוו, האָט געהאַט אַ וווילטויק ווירקונג אויף וועניאַווסקי, ווי אַ קינסטלער אין פילע וועגן. וויניאַווסקיס אייגענע ווערק ווײַזט, וויפֿל זײַן אינטערעס אין טעכנישע בראַווורע־עפֿעקטן האָט זיך פֿאַרמינערט און זײַן באַגער נאָך ליריקס האָט זיך פֿאַרשטאַרקט.

אויך האָט זיך געביטן זײַן קאָנצערט-רעפּערטואַר, אין וועלכן אַ גרויסן אָרט האָט פֿאַרנומען די קלאַסישע — טשאַקאָנע, סאָלאָ־סאָנאַטעס און פּאַרטיעס פֿון באַך, פֿידל־קאָנצערט, סאָנאַטעס און קוואַרטעטן פֿון בעטהאָווען. פֿון בעטהאָווענס סאָנאַטאַן האָט ער בעסער קרעוצער. מיסטאָמע, זי איז געווען נאָענט צו אים אין איר קאָנצערט העלקייַט. וועניאַווסקי האָט עטלעכע מאָל געשפּילט די קרויצער סאָנאַטע מיט א. רובינשטיין, און בעת ​​זײַן לעצטע אָפּהאַלטן אין רוסלאַנד האָט ער אַמאָל געשפּילט מיט ש.טאַניעוו. ער האָט געשאַפֿן זײַנע אייגענע קאַדענזאַן פֿאַר בעטהאָווענס פֿידל־קאָנצערט.

וועניאַווסקיס ינטערפּריטיישאַן פון די קלאַסיקס עדות וועגן די פאַרטיידיקונג פון זיין קינסטלעך סקילז. אין 1860, ווען ער איז ערשט אָנגעקומען קיין רוסלאַנד, האָט מען געקאָנט לייענען אין רעצענזיעס פֿון זײַנע קאָנצערטן: "אויב מיר משפטן שטרענג, אָן ווערן אַוועקגעטראָגן מיט גלאַנץ, איז ניט מעגלעך נישט צו באַמערקן, אַז מער רואיקייט, ווייניקער נערוועזקייט אין דער אויפֿפֿירונג וועט דאָ זײַן אַ נוציק דערצו צו שלימות” (מיר רעדן וועגן דער פאָרשטעלונג פון מענדעלסאָנס קאָנצערט). פֿיר יאָר שפּעטער האָט די אָפּשאַצונג פֿון זײַן אויפֿפֿירונג פֿון בעעטהאָווענס לעצטע קוואַרטעטן פֿון אַזאַ סאַטאַלן קענער ווי איז טורגענעוו גאָר אַן אַנדער כאַראַקטער. דעם 14טן יאַנואַר 1864 האָט טורגענעוו געשריבן צו פּאָלין וויאַרדאָט: „הײַנט האָב איך געהערט דעם בעטהאָווען-קוואַרטעט, אָפּ. 127 (פּאָסטום), געשפּילט מיט שלימות פון וועניאַווסקי און דאַווידאָוו. עס איז געווען גאַנץ אַנדערש פון די פון מאָרין און טשעווילאַרד. וויניאַווסקי איז אויסגעוואַקסן אויסערגעוויינלעך זינט איך האָב אים צום לעצטן געהערט; ער האָט געשפּילט באַךס טשאַקאָנע פֿאַר סאָלאָ פֿידל אַזוי, אַז ער האָט זיך געלאָזט צוהערן אַפֿילו נאָך דעם אומפֿאַרגלײַכלעכן יאָאכים.

וועניאַווסקי ס פּערזענלעך לעבן האט ביסל געביטן אַפֿילו נאָך זיין חתונה. ער האט זיך גאר ניט בארואיקט. דער נאך גרינער שפיל־טיש און די װײבער האבן אים צו זײ געװיקנט.

אויער האָט איבערגעלאָזט אַ לעבעדיקן פּאָרטרעט פֿון וויניאַווסקי דעם שפּילער. אַמאָל אין וויזבאַדען האָט ער באַזוכט אַ קאַסינאָ. "ווען איך בין אַרײַן אין קאַסינאָ, וועמען מיינט איר, אַז איך האָב געזען פֿון דער ווײַטנס, אויב נישט הענריק וויניאַווסקי, וועלכער איז צו מיר געקומען פֿון הינטער איינעם פֿון די גאַמבלינג טישן, הויך, מיט שוואַרצע לאַנגע האָר אַ לאַ ליסט און מיט גרויסע פֿינצטערע אויסדריקלעכע אויגן... ער האָט מיר געזאָגט, אַז אַ וואָך פריער האָט ער געשפּילט אין קאַן, אַז ער איז געקומען פון פעטערבורג מיט ניקאָלאי רובינשטיין, און אַז אין דעם מאָמענט ווען ער האָט מיך באמערקט, איז ער פאַרנומען. אַרבעט ב ײ אײנע ם פו ן ד י גאם־טיש ן הא ט ע ר אנגעלײג ט א ״סיסטעם ״ אזו י ריכטיק , א ז ע ר הא ט געהאפ ט צ ו פארניכט ן ד י באנ ק פו ן װײסבאדע ן קאסינא , אי ן דע ר קורצע ר מעגלעכקײט . ער און ניקאָלאַי רובינשטיין האָבן זיך איינגעשריבן זייער הויפּטשטאָט, און זינט ניקאָלאַי האט אַ מער באַלאַנסט כאַראַקטער, ער איצט פאָרזעצן די שפּיל אַליין. וועניאַווסקי האָט מיר דערקלערט אַלע פּרטים פֿון דער דאָזיקער מיסטעריעזער "סיסטעם", וואָס, לויט אים, אַרבעט אָן דורכפאַל. זינט זייער אָנקומען," האָט ער מיר געזאָגט, "מיט בערך צוויי וואָכן צוריק, האָט יעדער פון זיי אינוועסטירט 1000 פראַנקס אין דער פּראָסט פאַרנעמונג, און פון ערשטן טאָג ברענגט דאָס זיי 500 פראַנקס נוץ טעגלעך.

רובינשטיין און וועניאַווסקי האָבן אויך שלעפּן אויער אין זייער " אונטערנעמונג ". די "סיסטעם" פֿון ביידע פֿרײַנד האָט געאַרבעט גלענצנדיק עטלעכע טעג, און די פֿרײַנד האָבן געפֿירט אַ זאָרגלאָזע און פֿריילעכע לעבן. "איך האָב אָנגעהויבן באַקומען מיין טייל פון די האַכנאָסע און איך געדאַנק וועגן פאַרלאָזן מיין פּאָסטן אין דיסלדאָרף צו באַקומען אַ שטענדיק אַרבעט אין וויזבאַדען אָדער באַדען-באַדען צו "אַרבעטן" עטלעכע שעה אַ טאָג לויט די נאָוטאָריאַס "סיסטעם" ... אָבער ... איין טאג האט זיך באוויזן רובינשטיין, פארלוירן דאס גאנצע געלט.

― װאָס װעלן מיר איצט טאָן? איך האב געפרעגט. ― טאָן? האָט ער געענטפערט, “צו טאָן? "מיר וועלן עסן מיטאג!"

וועניאבסקי איז געבליבן אין רוסלאנד ביז 1872. 4 יאר פריער, דאס הייסט, אין 1868, האט ער פארלאזט דעם קאנסערוואטאריע, אוועקגעגעבן פאר אויער. מסתּמא האָט ער נישט געוואָלט בלייבן נאָכדעם ווי אַנטאָן רובינשטיין האָט איר פאַרלאָזט, וועלכער האָט רעזיגנירט ווי דירעקטאָר אין 1867 צוליב אַ מחלוקת מיט אַ ריי פּראָפעסאָרן. וועניאַווסקי איז געווען אַ גרויסער פריינד פון רובינשטיין און, דאָך, איז די סיטואַציע, וואָס האָט זיך אַנטוויקלט אינעם קאָנסערוואַטאָריע נאָך דעם אַוועקגיין פון אַנטאָן גריגאָריעוויטש, פאַר אים געוואָרן אומאַקסעפּטאַבאַל. וואָס שייך זײַן אַרויספֿאָרן פֿון רוסלאַנד אין יאָר 1872, האָט אין דעם אַכטונג, אפֿשר, געשפּילט אַ ראָלע זײַן צוזאַמענשטויס מיטן וואַרשעווער גענעראל, דעם האַרציקן אונטערדריקער פֿון מלוכה פֿון פּוילן, גראף פ״ף בערג.

איינמאָל, אויף אַ הויף־קאָנצערט, האָט וויניאַווסקי באַקומען אַ פאַרבעטונג פון בערג צו באַזוכן אים אין וואַרשע צו געבן אַ קאָנצערט. אבער , װע ן ע ר אי ז געקומע ן צ ו דע ם גובערנאטאר , הא ט ע ר אי ם ארוי ס פו ן אמט , זאגנדי ק א ז ע ר הא ט ניש ט קײ ן צײ ט פא ר קאנצערטן . אוועקגעגאנגען, האט וועניאַווסקי זיך געוואנדן צום אַדדזשוטאַנט:

"זאג מיר, איז דער וויצע-מלך שטענדיק אַזוי יידל צו וויזאַטערז?" - טאַקע יאָ! — האט געזאגט דער גלענצנדיקער אדױטאנט. — כ׳האב נישט קײן ברירה, װי אײך צו באגריסן, — האט געזאגט דער פידליסט, געזעגנדיק זיך מיט דעם אדױטאנט.

װע ן דע ר אדױטאנ ט הא ט געמאלד ן בערג ן װיעניאוסק ס װערטע ר אי ז ע ר געװאר ן צארן , או ן הא ט באפויל ן דע ם עקשנותדיק ן ארטיסט ן צ ו 24 אזײגע ר ארויסשיק ן פו ן װארשע , פאר ן באלײדיק ן א הויכע ר צארישע ר באאמטע . וויניאַווסקי האָט דער גאַנצער מוזיקאַלישער וואַרשעער אַרויסגעוויזן מיט בלומען. אבער דער אינצידענט מיטן גובערנאטאר האט געהאט א װירקונג אויף זײן פאזיציע בײם רוסישן געריכט. אַזוי, לויט די צושטאנדן פון צושטאנדן, וועניאַווסקי האט צו פאַרלאָזן דעם לאַנד צו וואָס ער האט געגעבן 12 פון די בעסטער שעפעריש יאָרן פון זיין לעבן.

א אומשולדיק לעבן, װײן, א קארטן־שפּיל, װײבער האבן פריער אונטערגעגראבן װיניעװסקיס געזונט. שווערע האַרץ קרענק אנגעהויבן אין רוסלאַנד. נאָך מער דיזאַסטראַס פֿאַר אים איז געווען אַ יאַזדע צו די פאַרייניקטע שטאַטן אין 1872 מיט אַנטאָן רובינשטיין, בעשאַס וואָס זיי געגעבן 244 קאַנסערץ אין 215 טעג. דערצו האָט וועניאַווסקי ווײַטער געפירט אַ ווילדער עקזיסטענץ. ער האָט אָנגעהויבן אַן ייסעק מיט דער זינגער פּאַאָלאַ לוקאַ. „צווישן דעם ווילדן ריטם פֿון קאָנצערטן און פֿאָרשטעלונגען האָט דער פֿידלער געפֿונען צײַט פֿאַר גאַמבלינג. ע ס אי ז געװע ן , װ י ע ר װאל ט זי ך באװיז ן פארברענ ט זײ ן לעבן , ניש ט שפאר ן זײ ן שוי ן א שלעכט ן געזונט .

הײס , טעמפעראמענטאל , לײדנשאפטלע ך אװעקגעטראגן , הא ט װעניאװסק י זי ך שוי ן געקאנ ט שוינען ? נאָך אַלע, ער פארברענט אין אַלץ - אין קונסט, אין ליבע, אין לעבן. אויםע ר הא ט ע ר ניש ט געהא ט קײ ן גײסטיק ע אינטימ ע מיט ן װײב . א קלײניקײט , בכבודיק ע בורזשויז , הא ט ז י געבויר ן פי ר קינדער , אבע ר ז י הא ט ניש ט געקענ ט או ן הא ט ניש ט געװאל ט װער ן העכער ע פו ן אי ר פאמיליע־װעלט . זי האָט זיך נאָר געזאָרגט וועגן געשמאַקע עסן פאַר איר מאַן. ז י הא ט אי ם געפיטער ט טרא ץ דע ם פאקט , א ז װעניאװסקי , װעלכע ר אי ז געװאר ן פעטע ר או ן קראנ ק מי ט א הארץ , אי ז געװע ן טויט־געפערלעך . די קינסטלערישע אינטערעסן פֿון איר מאַן זײַנען איר געבליבן פֿרעמד. אזו י אי ן דע ר פאמילי ע הא ט אי ם גארניש ט געהאלט ן , גארניש ט הא ט אי ם געגעב ן צופרידנקייט . יסאַבעללאַ איז געווען ניט צו אים וואָס Josephine Aeder איז געווען צו וויעט נאַם, אָדער מאַריאַ מאַליבראַן-גאַרסיאַ צו Charles Bériot.

אין 1874 האָט ער זיך אומגעקערט קיין אייראָפּע גאַנץ קראַנק. אין דעם האַרבסט פון זעלבן יאָר איז ער פֿאַרבעטן געוואָרן אינעם בריסל קאָנסערוואַטאָריע, ער זאָל אָננעמען די שטעלע פֿון פּראָפֿעסאָר פֿון פֿידל אויפֿן אָרט פֿון דעם אָפּגעשניטן וויעטן. וועניאַווסקי האָט מסכים געווען. צווישן אַנדערע סטודענטן האָט מיט אים יודזשין יסיע געלערנט. אבע ר װע ן װיעטאנג , װײ ל זי ך ערהוה ט פו ן זײ ן קראנקה , הא ט זי ך אי ן 1877 געװאל ט אומקער ן אי ן דע ר קאנסערוואטאריע , אי ז װײניאאװסק י גלײ ך געגאנגע ן אי ם טרעפן . יאָרן פון קעסיידערדיק טריפּס זענען געקומען ווידער, און דאָס איז מיט גאָר חרובֿ געזונט!

דעם 11טן נאָוועמבער 1878 האָט וועניאַווסקי געגעבן אַ קאָנצערט אין בערלין. יוחם האט געבראכט זײן גאנצן קלאס צו זײן קאנצערט. כוחות האבן אים שוין געראטן, מ׳האט אים געצװונגען זיצן זיצן. האלב־וועגן קאנצערט האט א פארשטיקעניש אים געצוואונגען אויפצוהערן שפילן. דערנאָך, כּדי צו ראַטעווען די סיטואַציע, איז יאָאַקים אַרײַן אויף דער בינע און האָט פֿאַרענדיקט דעם אָוונט מיט שפּילן באַךס טשאַקאָנע און עטלעכע אַנדערע שטיק.

פינאנציעלע אומזיכערקייט, די נויטווענדיקייט צו באצאלן פאר א אינשורענס פאליסי האט געצוואונגען וועניאַווסקי ווייטער צו געבן קאנצערטן. סוף 1878 איז ער אויף דער איינלאדונג פון ניקאלאי רובינשטיין געגאנגען קיין מאסקווע. אפילו אין דעם צייַט, זיין שפּיל קאַפּטיווייץ די וילעם. װעגן דעם קאָנצערט, װאָס איז פֿאָרגעקומען דעם 15טן דעצעמבער 1878, האָבן זײ געשריבן: „דער עולם און, װי עס האָט אונדז אױסגעזען, דער קינסטלער אַלײן, האָבן אַלצדינג פֿאַרגעסן, און זײ זײַנען טראַנספּאָרטירט געװאָרן אין אַ פֿאַרכאַנצטע װעלט. אין דעם באַזוך האָט וועניאַווסקי געשפּילט דעם 17טן דעצעמבער מיט טאַניעוו די קרוצער סאָנאַטע.

דער קאָנצערט איז ניט געראָטן. װידע ר , װ י אי ן בערלין , אי ז דע ר ארטיסט ן געצװאונגע ן צ ו איבערהײב ן ד י אויפפירונ ג נאכ ן ערשט ן טײ ל פו ן דע ר סאנאטע . אַרנאָ גילף, אַ יונגער לערער אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, האָט פֿאַרענדיקט שפּילן פֿאַר אים.

דע ם 22 ־ט ן דעצעמבע ר הא ט וועניאווסק י זי ך געדארפ ט אנטיילנעמע ן אי ן א צדקה־קונצר ט לטוב ת דע ם פאנ ד פא ר העלפ ן ד י אלמנות ן או ן יתומי ם פו ן קינסטלער . ער האָט ערשט געוואָלט שפּילן דעם בעטהאָווען־קאָנצערט, אָבער ער האָט אים פֿאַרביטן מיטן מענדעלסאָן־קאָנצערט. אָבער, מיט דער געפיל אַז ער איז מער ניט ביכולת צו שפּילן אַ הויפּט שטיק, ער באַשלאָסן צו באַגרענעצן זיך צו צוויי שטיק - בעטהאָווענס ראָמאַנס אין F-מאַאָר און די לעגענד פון זיין אייגענע זאַץ. אָבער ער האָט ניט געקענט דערפילן דעם כוונה אויך - נאָך ראָמאַנס ער לינקס דער בינע.

אין דעם שטאַט, וועניאַווסקי לינקס אין די אָנהייב פון 1879 פֿאַר די דרום פון רוסלאַנד. אזו י הא ט זי ך אנגעהויב ן זײ ן לעצט ן קאנצערט־רײזע . די שוטעף איז געווען די באַרימט פראנצויזיש זינגער דעסירי אַרטאַוד. ז ײ האב ן דערגרײכ ט אדעס , װא ו נא ך צװ ײ פארשטעלונגע ן ( 9 ־ט ן או ן 11 ט ן פעברוא ר ) אי ז װעניאװםק י קראנ ק געװארן . עס איז קיין קשיא פון פאָרזעצן דעם רייַזע. ער איז געלעגן ארום צוויי חדשים אין שפיטאל, מיט שוועריגקייטן געגעבן (14טן אפריל) נאך א קאנצערט און זיך אומגעקערט קיין מאסקווע. דע ם 20 ט ן נאוועמבער , 1879 , הא ט ד י קראנק ט װידע ר איבערגענומע ן װיניעװסקי . מע ן הא ט ע ר ארײנגעשטעל ט אי ן םארינסקי ן שפיטאל , אבע ר אוי ף דע ם בארימטע ר רוסיש ן פילאנטראפ ט נ״ ף פו ן מעק , אי ז ע ר דע ם 14 ־ט ן פעברוא ר 1880 אריבערגעפיר ט געװאר ן אי ן אי ר הויז , ו װ ע ר אי ז ע ר באזארג ט געװאר ן מי ט אויסערגעוויינלעכע ר אויפמערקזאמקײ ט או ן זארגן . די פֿרײַנד פֿון דעם פֿידלער האָבן אָרגאַניזירט אַ קאָנצערט אין פּעטערבורג, דער אײַנזאַמלונג פֿון דעם איז געגאַנגען צו צאָלן פֿאַר די פֿאַרזיכערונגס־פּאָליטיק און האָבן צוגעשטעלט די ווײַניאַווסקי משפּחה מיט אַ פֿאַרזיכערונג־פּרעמיע. אין דעם קאָנצערט זײַנען באַטייליקט געוואָרן אַג און נ.ג רובינשטיין, ק. דאַווידאָוו, ל. אויער, דעם פֿידלערס ברודער יוזף וויניאַווסקי און אַנדערע גרויסע קינסטלער.

דעם 31טן מערץ 1880 איז וועניאַװסקי געשטאָרבן. "מיר האָבן פֿאַרלאָרן אין אים אַן אומאָפּהענגיק פֿידלער," האָט געשריבן פּ. טשײַקאָווסקי פֿאָן מעק, "און אַ זייער טאַלאַנטירט קאָמפּאָזיטאָר. אין דעם רעספּעקט, האלט איך וויניאַווסקי זייער רייך טאַלאַנטירט. זיין כיינעוודיק לעגענדע און עטלעכע טיילן פון די C-מיינער קאָנצערט עדות צו אַ ערנסט שעפעריש טאַלאַנט.

דעם 3טן אַפּריל איז פֿאָרגעקומען אין מאָסקווע אַ דענקמאָל. אונטער דער אָנפירונג פון נ. רובינשטיין האָט דער אָרקעסטער, כאָר און סאָליסטן פונעם באָלשוין טעאַטער געשפּילט מאָזאַרטס רעקוויעם. דעמאל ט הא ט מע ן ד י ארי ן מי ט דע ם אש פו ן װיניעװסקי ם געפיר ט קײ ן װארשע .

דער לוויה־פּראָצעס איז אָנגעקומען קיין וואַרשע דעם 8טן אַפּריל. ד י שטא ט אי ז געװע ן אי ן טרויער . ״אין דער גרויסער קלויסטער פון סט. קריץ, אין גאנצן אנגעטאן מיט טרויער־שטאף, אויף אן דערהויבענער כארז, ארומגערינגלט מיט זילבערנע לאמפן און ברענענדיקע ליכטלעך, האט זיך גערוט א אָרן, אָנגעטאָן מיט לילאַ סאַמעט און רייך באַצירט מיט בלומען. א מאַסע פון ​​ווונדערלעך קראַנץ איז געלעגן אויף די אָרן און אויף די טרעפּ פון די כירז. אין מיטן אָרן איז געלעגן דער פֿידל פֿון דעם גרויסן קינסטלער, אַלע אין בלומען און טרויעריק שלייער. אַרטיסטן פֿון דער פּוילישער אָפּערע, תּלמידים פֿון קאָנסערוואַטאָריע און מיטגלידער פֿון דער מוזיקאַלישער געזעלשאַפֿט האָבן געשפּילט מאָניושקאָס רעקוויעם. אַחוץ „אַווע, מאַריאַ‟ פֿון טשערוביני, זײַנען אויפֿגעפֿירט געוואָרן בלויז ווערק פֿון פּוילישע קאָמפּאָזיטאָרן. דער יונגער, טאַלאַנטירט פֿידלער ג. באַרטסעוויטש האָט טאַקע קינסטלעריש אויפֿגעפֿירט די פּאָעטישע לעגענדע פֿון וועניאַווסקין, מיט אָרגאַן־באַגלײַטונג.

אזו י הא ט ד י פויליש ע הויפטשטא ט דערזע ן דע ם קינסטלער ן אוי ף זײ ן לעצט ן רײזע . ער איז באַגראָבן געוואָרן, לויט זײַן אייגענעם פאַרלאַנג, וואָס ער האָט ווידעראַמאָל אויסגעדריקט פאַר זיין טויט, אויפן פּאָוואָזנקאָווסקי בית-עולם.

ל ראבן