אלעקסאנדער בראַילאָווסקי |

אלעקסאנדער בראַילאָווסקי

אין די אָנהייב פון די 20 יאָרהונדערט סערגיי רחמאַנינאָוו באזוכט די קייוו קאָנסערוואַטאָרי. אי ן אײנע ם פו ן ד י קלאס ן הא ט מע ן אי ם פארשטעל ט מי ט א 11 ־יעריק ן ײנגל . “איר האָט די הענט פון אַ פאַכמאַן פּיאַניסט. קום, שפּיל עפּעס, — האָט רחמאַנינאָוו פֿאָרגעשלאָגן, און ווען דאָס ייִנגל האָט פֿאַרענדיקט שפּילן, האָט ער געזאָגט: — איך בין זיכער, דו ביסט באַשערט צו זײַן אַ גרויסער פּיאַניסט. דאָס יינגל איז געווען אלעקסאנדער בראַילאָווסקי, און ער האָט גערעכטפארטיקט די פּראָגנאָז.

... דער טאַטע, דער אײגנטימער פֿון אַ קלײן מוזיק־קראָם אין פּאָדיל, װאָס האָט געגעבן דעם ייִנגל די ערשטע פּיאַנע־לערנען, האָט באַלד געפֿילט, אַז זײַן זון איז טאַקע אױסערגעװײנלעך טאַלאַנטירט, און האָט אים אין 1911 גענומען קײן װין, צום באַרימטן לעשעטיצקי. דער יונגערמאַן האָט מיט אים געלערנט דריי יאָר, און ווען די וועלט־מלחמה האָט אויסגעבראָכן, איז די משפּחה אַריבער קיין נייטראַלן שווייץ. דער נײַער לערער איז געווען Ferruccio Busoni, וועלכער האָט פֿאַרענדיקט דעם "פּאָליישן" פֿון זײַן טאַלאַנט.

בראַילאָווסקי האָט דעביוטירט אין פּאַריז און געמאַכט אַזאַ סענסאַציע מיט זײַן ווירטואַזיטעט, אַז די קאָנטראַקטן האָבן ממש גערעגנט פֿון אַלע זײַטן. איינע פֿון די אײַנלאַדונגען איז אָבער געווען אַן אומגעוויינטלעכער: זי איז געקומען פֿון אַ לײַדנשאַפֿטלעכן פֿאַרערער פֿון מוזיק און פֿון אַן ליבהאָבער פֿידלער, מלכּה עליזאַבעטה פֿון בעלגיע, מיט וועלכער ער האָט פֿון דאַן אָפֿט געשפּילט מוזיק. עס האָט געדויערט בלויז אַ ביסל יאָרן פֿאַר דער קינסטלער צו געווינען ווערלדווייד רום. נאָך די קולטור-צענטערס פֿון אייראָפּע, אַפּלאָדירט אים ניו־יאָרק, און אַביסל שפּעטער איז ער געוואָרן דער ערשטער אייראָפּעיִשער פּיאַניסט, וואָס האָט "אַנטדעקן" דרום אַמעריקע - קיינער האָט דאָרטן נישט געשפּילט אַזוי פיל פאַר אים. אַמאָל אין בוענאָס איירעס אַליין, ער האט 17 קאַנסערץ אין צוויי חדשים! אי ן פי ל פראװינציאל ע שטעטלע ך פו ן ארגענטינ ע או ן בראזיל , זײנע ן אײנגעפיר ט געװאר ן ספעציעל ע באנען , װעלכ ע האב ן זי ך געפיר ט צ ו דע ם קאנצער ט או ן צוריק , װא ס האב ן געװאל ט הערן , ברילאװסקי .

נצחונות פֿון בראַילאָווסקי זײַנען געווען פֿאַרבונדן, קודם־כּל, מיט די נעמען פֿון טשאָפּין און ליסט. ליבע צו זיי האט לעשעטיצקי איינגעבויגן אין אים, און ער האט דאס דורכגעפירט דאס גאנצע לעבן. אין 1923, דער קינסטלער ויסגעדינט פֿאַר כּמעט אַ יאָר אין די פראנצויזיש דאָרף פון Annecy. צו צוגרייטן אַ ציקל פון זעקס מגילה דעדאַקייטאַד צו די אַרבעט פון טשאָפּין. עס האָט אַרײַנגענומען 169 ווערק, וואָס ער האָט אויפֿגעפֿירט אין פּאַריז, און דערפֿאַר איז דער קאָנצערט צוגעשטעלט געוואָרן מיט אַ פּלייעל פּיאַנע, וואָס פֿ. ליסט איז געווען דער לעצטער צו אָנרירן. שפּעטער האָט בראַילאָווסקי מער ווי אַמאָל אין אַנדערע שטעט איבערגעחזרט ענלעכע ציקלען. "טשאָפּינס מוזיק איז אין זיין בלוט," געשריבן די New York Times נאָך זיין אמעריקאנער דעבוט. מיט עטלעכע יאָר שפּעטער האָט ער געווידמעט ליסטס ווערק באַטײַטיקע סייקאַלן פֿון קאָנצערטן אין פּאַריז און לאָנדאָן. און ווידער, איינער פון די לאָנדאָן צייטונגען גערופן אים "דער בלאַט פון אונדזער צייט."

בראַילאָווסקי איז שטענדיק געווען באַגלייט מיט אַ ויסערגעוויינלעך גיך הצלחה. אי ן פארשײדענ ע לענדער , הא ט מע ן אי ם באגעגנ ט או ן זי ך באגעגנ ט מי ט א לאנגע ר שטײענדיקע ר אוװאציע , ע ר אי ז באצײכנ ט געװאר ן ארדענונגע ן או ן מעדאלן , באצײכנ ט פרײז ן או ן ערן־טיטלען . אָבער פּראָפעססיאָנאַלס, קריטיקס זענען מערסטנס סקעפּטיקאַל וועגן זיין שפּיל. דא ס הא ט באמערק ט א טשעסינס , װעלכע ר הא ט געשריב ן אי ן זײ ן בו ך ״רעדנדי ק פו ן פיאניסטן ״ : ״אלכסנדר בראילאװםק י הא ט א ן אנדער ן שם , צװיש ן פראפעסיאנעל ן או ן ב ײ דע ר עולם . דער פארנעם און דער אינהאלט פון זיינע טורים און קאנטראקטן מיט רעקארד פירמעס, די איבערגעגעבנקייט פונעם ציבור צו אים, האט געמאכט בראַילאָווסקי צו א מיסטעריע אין זיין פאַך. ניט קיין מיסטעריעז מענטש, פֿאַרשטייט זיך, זינט ער האָט שטענדיק דערוועקט די מערסט פאַרברענט אַדמעריישאַן פון זיין קאָלעגעס ווי אַ מענטש ... פֿאַר אונדז איז אַ מענטש וואָס ליב זיין אַרבעט און מאכט דעם ציבור ליב אים, יאָר נאָך יאָר. אפשר איז דאָס נישט קיין פּיאַניסט פֿון פּיאַניסטן און נישט קיין מוזיקער פֿון מוזיקער, נאָר ער איז אַ פּיאַניסט פֿאַרן עולם. און עס איז ווערט צו טראַכטן וועגן. ”

אין 1961, ווען די גרוי-כערד קינסטלער טורד די וססר פֿאַר די ערשטער מאָל, מוסקאָוויטעס און לענינגראַדערס זענען ביכולת צו באַשטעטיקן די גילטיקייַט פון די ווערטער און פּרובירן צו סאָלווע די "בראַילאָווסקי רעטעניש". דער קינסטלער האָט זיך באַוויזן פֿאַר אונדז אין אַן אויסגעצייכנטער פּראָפֿעסיאָנעלער פֿאָרם און אין זײַן קרוין־רעפּערטואַר: ער האָט געשפּילט באַךס טשאַקאָנע – בוסאָני, סקאַרלאַטיס סאָנאַטעס, מענדעלסאָנס לידער אָן ווערטער. פּראָקאָפיעווס דריטע סאָנאַטאַ. ליסטס סאָנאַטע אין בי-מינער און, פֿאַרשטייט זיך, אַ סך ווערק פֿון טשאָפּין, און מיטן אָרקעסטער – קאָנצערטן פֿון מאָזאַרט (א-מאַור), טשאָפּין (ע-מיל) און רחמאַנינאָוו (סי-מיל). און עס איז געשען אַן אַמייזינג זאַך: טאָמער פֿאַר די ערשטער מאָל אין די וססר, דער ציבור און קריטיקס האָבן מסכים געווען אויף בראַילאָווסקי ס אָפּשאַצונג, בשעת דער ציבור האט געוויזן הויך געשמאַק און וויסנשאַפט, און קריטיק געוויזן אַ גוטהאַרציקייַט אָביעקטיוו. די צוהערער האָבן אויפֿגעבראַכט אַ סך מער ערנסטע מאָדעלס, וואָס האָבן זיך אויסגעלערנט צו אַנטדעקן אין קונסטווערק און זייער אויסטײַטשונג, קודם־כּל, אַ געדאַנק, אַ געדאַנק, האָט ניט אומבאדינגט געקאָנט אָננעמען די גלײַכקייט פֿון בראַילאָווסקיס באַגריפֿן, זײַן חשק צו דרויסנדיקע ווירקונגען, וואָס האָבן אויסגעזען אַלט. ― פֿרעגט אונדז. אַלע "פּלוסאַז" און "מינוסעס" פון דעם סטיל זענען פּונקט דיפיינד אין זיין רעצענזיע פון ​​G. Kogan: "פון די איין האַנט, אַ בריליאַנט טעכניק (אַחוץ פֿאַר אָקטאַוועס), אַן עלעגאַנט כאָוד פראַזע, אַ פריילעך טעמפּעראַמענט, ריטמיק" באַגייַסטערונג. ", פֿאַרכאַפּנדיק גרינגקייט, לעבעדיקקייט, ענערגיע אויפֿפֿירונג, די פֿעיִקייט צו "פּרעזענטירן" אַפֿילו דאָס, וואָס, אין דער אמתן, "קומט נישט אַרויס" אַזוי, אַז ער זאָל דערוועקן דעם תענוג פֿונעם עולם; פֿון דער אַנדערער זײַט, אַ גאַנץ אויבערפֿלעכטער, סאַלאַן־אינטערפּרעטאַציע, ספֿקותדיקע פֿרײַהייטן, אַ זייער שפּירעוודיקער קינסטלערישער געשמאַק.

דאָס פאָרגעשריבן טוט נישט מיינען אַז בראַילאָווסקי איז גאָר ניט געראָטן אין אונדזער לאַנד. דער עולם האָט אָפּשאַצן די גרויסע פּראָפֿעסיאָנעלע באַהאַוונטקייט פֿונעם קינסטלער, די "שטאַרקייט" פֿון זײַן שפּיל, זײַן אײַנגעבונדענע גלאַנץ און כיין צו מאָל, און זײַן בלי־צווייפֿלדיק אויפֿריכטיקייט. דאָס אַלץ האָט געמאַכט די באַגעגעניש מיט בראַילאָווסקי צו אַ מעמעראַבאַל געשעעניש אין אונדזער מוזיקאַליש לעבן. און פֿאַר די קינסטלער זיך, עס איז געווען יסענשאַלי אַ "שוואַן ליד". באלד האט ער כמעט אויפגעהערט אויפטרעטן פארן עולם און רעקארדירן רעקארדס. זײַנע לעצטע רעקאָרדירונגען - טשאָפּינס ערשטן קאָנצערט און ליסטס "טאַנץ פֿון טויט" - וואָס זענען געמאַכט געוואָרן אין די אָנהייב 60ער יאָרן, באַשטעטיקן אַז דער פּיאַניסט האָט ביז צום סוף פון זײַן פּראָפֿעסיאָנעלער קאַריערע נישט פֿאַרלוירן זײַנע איינגעבלעכע מעלות.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יאַ.