אָלעג דראַגאָמיראָוויטש באָשניאַקאָוויטש (אָלעג באָטשניאַקאָוויטש) |

אָלעג באָטשניאַקאָוויטש

“די קינסטלערישע אָריגינאַליטעט פון אָלעג באָשניאַקאָוויטש ווערט מיט די יאָרן מער און מער אַטראַקטיוו, און לימעד פאַר יונגע מוזיקער. די פּיטהינעסס פון ינטערפּריטיישאַנז, די טיפקייַט פון דורכדרונג אין די ליריקאַל קויל פון מוזיק פון פאַרשידן סטיילז, די שיינקייט פון די געזונט פון פּאַמעלעך, "פאַרפרוירן" מווומאַנץ, די חן און סאַטאַלטי פון פּעדאַליזיישאַן, די ימפּראַוויזיישאַן און ערידזשאַנאַליטי פון קינסט אויסדרוק - די פֿעיִקייטן פון די פּערפאָרמינג נוסח פון די פּיאַניסט צוציען ניט בלויז פּראָפעססיאָנאַלס, אָבער אויך אַ ברייט קייט פון מוזיק ליבהאבערס. מענטשן זענען דאַנקבאַר צו די פּיאַניסט פֿאַר זיין אָפנהאַרציק און געטרייַ דינסט צו מוזיק. אַזוי האָט זיך פֿאַרענדיקט די רעצענזיע פֿונעם טשאָפּין־אוונט פֿונעם קינסטלער, וואָס ער האָט געגעבן אין 1986.

… סוף 1958 האָט זיך באַוויזן אין מאָסקווע אַ נײַער פֿילהאַרמאָנישן זאַל — דער קאָנסערט־זאַל פֿונעם גנעסין־אינסטיטוט. און עס איז כאַראַקטעריסטיש, אַז אָלעג באָשניאַקאָוויטש איז געווען איינער פֿון די ערשטע, וואָס האָבן דאָ גערעדט: נאָך אַלע, זינט 1953 לערנט ער אינעם גנסין־אינסטיטוט (זײַט 1979, אַ אַסיסטענט פּראָפֿעסאָר), און אַחוץ אַזעלכע צניעותדיקע צימערן פּאַסיק דאָס בעסטע. פארן קאמער־לאגער פון דעם ארטיסטנס טאלאנט. אבע ר דע ר דאזיקע ר אװנט , אי ן א געװיס ע מאָס , קע ן זי ך באטראכט ן װ י דע ר אנהויב ן פו ן דע ר קלעזמער ס קאנצערט־טעטיקײט . דערווײַל איז דורכגעגאנגען אַ היפּש צייט זינט דער גראַדויִרונג: אין 1949 האָט ער, אַ תּלמיד פֿון ק.נ. איגומנאו, פֿאַרענדיקט דעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, און אין 1953 האָט ער פֿאַרענדיקט אַ פּאָסטגראַדואַטע־קורס אינעם גנעסין־אינסטיטוט אונטער דער אָנפֿירונג פֿון ג.ג. ניוהאוס. “אָלג באָשניאַקאָוויטש,” האָט וו’ דעלסאָן אָנגעשריבן אין 1963, “איז אַ פּיאַניסט אין זײַן גאַנצן באַשטאַנד און גייסט זייער נאָענט צו איגומנאָווס טראַדיציעס (טראָץ דער באַקאַנטער איינפלוס פון דער שול פון ג. נעוהאַוס). ער געהערט צו יענע קינסטלער, וועגן וועמען מען וויל שטענדיק זאָגן מיט אַ באַזונדערן רעספּעקטישן אָנרירן: אַן אמתער מוזיקער. די קראַנקייט האָט אָבער אָפּגעשטויסן דעם טאָג פֿון איר קינסטלערישן דעבוט. פונדעסטוועגן, איז באָשניאַקאָוויטשס ערשטן אָפֿן אָוונט ניט פֿאַרבליבן, און זינט 1962 האָט ער שטענדיק געגעבן סאָלאָ־קאָנצערטן אין מאָסקווע.

באָשניאַקאָוויטש איז איינער פון די ווייניק מאָדערן קאָנצערט שפּילער וואָס האָבן געמאכט זייער וועג צו די גרויס בינע אָן גענומען קאַמפּעטיטיוו באַריערז. דאס האט זייַן אייגן לאָגיק. אין רעפּערטואַר איז דער פּיאַניסט גענייגט צו דער לירישער ספערע (די פּאָעטישע זײַטן פֿון מאָזאַרט, שובערט, שומאַן, ליסט, טשאָפּין, טשײַקאָווסקי פֿאָרן די יסוד פֿון זײַנע פּראָגראַמען); ער ציט זיך נישט פֿון בלענדיקע ווירטואַזיטעט, אומגעבראַכטע עמאָציאָנעלע אויסבראָכן.

אַזוי, וואָס ציט נאָך צו באָשניאַקאָוויטש צוהערערס? ― אַ פּנים, ערשטנס, ― ענטפֿערט ​​ג. ציפּין אין מוזיקאַלישן לעבן, ― אַז ער גיט נישט אַזױפֿיל קאָנצערטן, װי שפּילט מוזיק אױף דער בינע. זײַן קינסטלערישער גורל איז אַ אויסווייניקער אומפּרעטענציאָנעלער, פֿינצטערליכער שמועס מיטן צוהערער; דער שמועס איז אַ ביסל שעמעוודיק און אָפנהאַרציק אין דער זעלביקער צייט. אין אונדזער צייט ... פּערפאָרמינג פּראָפּערטיעס פון דעם מין זענען נישט צו אָפט; זיי זענען מער פֿאַרבונדן מיט דער פאַרגאַנגענהייט פון ינטערפּריטאַטיוו קונסט ווי מיט דער איצטיקער, אויפשטיין אין דער זכּרון פון אַזאַ קינסטלער ווי, זאָגן, באָשניאַקאָוויטש ס לערער, ​​ק.נ. איגומנאָוו. עס זענען מוזיק ליבהאבערס פֿאַר וועמען די פּראָפּערטיעס, דעם בינע סטיל, זענען נאָך בילכער צו אַלץ אַנדערש. דערפאר איז דער צוזאמענפלוס פון מענטשן צו באשניעקאוויטש'ס קלוויראבענדן. יאָ, אַזעלכע שטריכן ווי פּשוטקייט און אויפריכטיגקייט פון אויסדרוק, איידעלע טעם, אימפּראָוויזאַציע-אויסדרוק, האָבן געשאַפֿן, אויב נישט אַ באַזונדערן ברייטן, נאָר גאַנץ שטאַרקן קרײַז פֿון קענער פֿון אָלעג באָשניאַקאָוויטשס קונסט.

גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יא., 1990