Heinrich Gustavovich Neuhaus |
Heinrich Neuhaus
היינריך גוסטאַוואָוויטש נייהאַוס איז געבוירן געוואָרן דעם 12טן אַפּריל 1888 אין אוקראַיִנע, אין דער שטאָט עליסאַוועטגראַד. זײנ ע עלטערן זײנען געװען באקאנטע מוזיקער־לערער אין שטאט, װאם האבן דארט געגרינדעט א מוזיק־שול. הענרי'ס מוטערלעך פעטער איז געווען אַ וואונדערלעכער רוסישער פּיאַניסט, דיריגענט און קאָמפּאָזיטאָר פ.ם. בלומענפעלד, און זיין קוזין – קאַראָל שימאַנאָווסקי, שפּעטער אַן אויסגעצייכנטער פּוילישער קאָמפּאָזיטאָר.
דער יינגל ס טאַלאַנט אנטפלעקט זיך זייער פרי, אָבער, אַדלי גענוג, אין קינדשאַפט ער האט נישט באַקומען אַ סיסטעמאַטיש מוזיקאַליש בילדונג. זײַן פּיאַניסטישע אַנטוויקלונג האָט זיך דערווײַל אָנגענומען ספּאַנטייניז, פאָלגן דעם מעכטיקן כּוח פֿון דער מוזיק, וואָס האָט געקלונגען אין אים. "ווען איך בין געווען אַן ערך אַכט אָדער נײַן יאָר אַלט," האָט נעוהאַוס זיך דערמאָנט, "האָב איך לכתחילה אַ ביסל אָנגעהויבן אימפּראָוויזירן אויף דער פּיאַנע, און דערנאָך אַלץ מער און מער און מער, אַלץ מער לייַדנשאַפטלעך האָב איך ימפּראַוויזירט אויף דער פּיאַנע. טײלמאל (דאס איז געװען א ביסעלע שפעטער) בין איך דערגרײכט צום שטאנד פון א פולשטענדיקן אבסעסיע: כ׳האב נישט געהאט קײן צײט זיך אויפצוװעקן, װײל איך האב שוין געהערט מוזיק אינעװײניק, מײן מוזיק און אזוי כמעט א גאנצן טאג.
אין די עלטער פון צוועלף, הענרי געמאכט זיין ערשטער ציבור אויסזען אין זיין כאָומטאַון. אין 1906 האָבן די עלטערן געשיקט הײַנריך און זײַן עלטערע שוועסטער נאַטאַליאַ, אויך אַ זייער גוטע פּיאַניסט, צו לערנען אין אויסלאַנד אין בערלין. אויף דער עצה פון פ.ם. בלומענפעלד און א.ק. גלזונאָוו'ס מלמד איז געווען דער באַרימטער מוזיקער לעאָפּאָלד גאָדאָווסקי.
אָבער, הײַנריך האָט גענומען פֿון גאָדאָווסקי בלויז צען פּריוואַטע לעקציעס און איז כּמעט זעקס יאָר פֿאַרשוווּנדן פֿון זײַן וויזיע־פֿעלד. די "יאָרן פון וואַנדערינג" אנגעהויבן. נויהאוז האט מיט חשק איינגענומען אלעס וואס די קולטור פון אייראפע האט אים געקענט געבן. דער יונגער פּיאַניסט גיט קאָנצערטן אין די שטעט דײַטשלאַנד, עסטרייך, איטאליע, פּוילן. נעוהאוז ווערט ווארעם אויפגענומען פונעם עולם און פרעסע. די רעצענזיעס באַצייכענען די גרייס פון זײַן טאַלאַנט און אַרויסדרייען די האָפענונג, אַז דער פּיאַניסט וועט סוף-כּל-סוף פֿאַרנעמען אַ וויכטיק אָרט אין דער מוזיקאַלישער וועלט.
„אין זעכצן צי זיבעצן יאָר האָב איך אָנגעהויבן „פאַרהאַנדלען“; די פיייקייַט צו באַגרייַפן, צו אַנאַליסיס איז אויפגעשטאנען, איך שטעלן אַלע מיין פּיאַניזאַם, אַלע מיין פּיאַניסטיק עקאנאמיע, "דערמאָנט נעוהאַוס. “איך האָב באַשלאָסן אַז איך קען ניט ניט דעם קיילע און ניט מיין גוף, און איך האָבן צו אָנהייבן ווידער. פֿאַר חדשים (!) איך אנגעהויבן צו שפּילן די סימפּלאַסט עקסערסייזיז און עטודעס, סטאַרטינג מיט פינף פינגער, מיט בלויז איין ציל: צו אַדאַפּט מיין האַנט און פינגער אין גאנצן צו די געזעצן פון די קלאַוויאַטור, צו ינסטרומענט דעם פּרינציפּ פון עקאנאמיע צו די סוף, צו שפּילן "ראַציאָנאַללי", ווי די פּיאַנאַלאַ איז ראַשאַנאַלי עריינדזשד; פון קורס, מיין פּינטלעך די שיינקייט פון געזונט איז געווען געבראכט צו די מאַקסימום (איך שטענדיק געהאט אַ גוט און דין אויער) און דאָס איז מיסטאָמע די מערסט ווערטפול זאַך אין אַלע די צייַט ווען איך, מיט אַ מאַניק באַנעמעניש, געפרוווט בלויז צו עקסטראַקט די "בעסטער קלאַנגען" פֿון דער פּיאַנע, און מוזיק, לעבעדיקע קונסט, האָט עס ממש פֿאַרשפּאַרט אין אונטערן קאַסטן און האָט עס נישט אַרויסגעלאָזט פֿאַר אַ לאַנגע, לאַנגע צײַט (די מוזיק האָט ווײַטער געהאַלטן זײַן לעבן אַרויס פֿון פּיאַנע).
זינט 1912 האָט נעוהאַוס ווידער אָנגעהויבן לערנען מיט גאָדאָווסקי אין דער מאַסטערס־שול אין דער ווינער אַקאַדעמיע פֿאַר מוזיק און פֿאָרשטעלונגען, וואָס ער האָט פֿאַרענדיקט מיט גלײַך אין 1914. דורכאויס זײַן לעבן האָט נעוהאַוס זיך דערמאָנט זײַן לערער מיט גרויס וואַרעמקייט, און אים באַשריבן ווי איינער פֿון "די גרויסע ווירטואָזישע פּיאַניסטן פֿון דער פּאָסט-רובינשטיין תּקופֿה." דע ר אויסברו ך פו ן דע ר ערשטע ר װעלט־מלחמ ה הא ט אויפגעציטער ט דע ם קלעזמער : ״אי ן דע ר מאביליזאציע , הא ב אי ך געמוז ט גײ ן װ י א פשוטע ר פריוואט . דאָס צונויפֿבינדן מײַן פֿאַמיליע־נאָמען מיט אַ דיפּלאָם פֿון דער ווינער אַקאַדעמיע, האָט נישט באַוויזן גוטס. דעמאל ט האב ן מי ר באשלאס ן בײ ם פאמיליע־ראט , א ז אי ך דאר ף באקומע ן א דיפלאמאט ע פו ן דע ר רוסישע ר קאנסערוואטאריע . נאך פארשידענע צרות (איך האב דאך געשמעקט די מיליטערדינסט, אבער באלד באפרייט געווארן מיט א "ווייסן בילעט"), בין איך געפארן קיין פעטראגראד, אין פרילינג 1915 בין איך דורכגעגאנגען אלע עקזאמען אינעם קאנסערוואטאריע און באקומען א דיפלאמאט און דעם טיטל " פריי קינסטלער”. איין שיינעם פרימאָרגן ביי פ.ם. בלומענפעלד האט דער טעלעפאן געקלונגען: דער דירעקטאָר פון דער טיפליס צווייג פון דער אירמאָ ש.ד. ניקאָלאַעוו מיט אַ פאָרשלאָג אַז איך קומען פון האַרבסט פון דעם יאָר צו לערנען אין טיפליס. אָן טראכטן צוויי מאָל, איך מסכים. אַזוי, פֿון אָקטאָבער 1916, האָב איך צום ערשטן מאָל גאָר "אָפיציעל" (זינט איך האָב אָנגעהויבן אַרבעטן אין אַ מלוכה-אינסטיטוציע) גענומען דעם וועג פון אַ רוסישן מוזיק-לערער און פּיאַניסט-פאָרשטעלונג.
נאָך אַ זומער, טיילווייז אין טימאָשאָווקע בײַ די שימאַנאָווסקיס, טייל אין עליסאַוועטגראַד, בין איך אָנגעקומען אין אָקטאָבער קיין טיפֿיס, וווּ איך האָב גלײַך אָנגעהויבן אַרבעטן אין דער צוקונפֿטיקער קאָנסערוואַטאָריע, וואָס האָט דאַן געהייסן די מוזיקאַלישע שול פֿון דער טיפֿיס־צווײַג און דער אימפּעריאַלער רוסישער מוזיקאַלישער געזעלשאַפֿט.
ד י תלמידי ם זײנע ן געװע ן ד י שװאכסט ע , ד י מערסט ע פו ן ז ײ האב ן אי ן אונדזע ר צײ ט קוי ם געקענ ט אויפנעמע ן אי ן דע ר רעגיאנעל ן מוזיק־שול . מיט זייער ווייניק אויסנאַם, איז מיין אַרבעט געווען די זעלבע “שווער אַרבעט”, וואָס איך האָב פאַרזוכט צוריק אין עליסאַוועטגראַד. אבע ר א שײנע ר שטא ט , ד י דרום , עטלעכ ע אנגענעמע ר באקאנטע , א״א , האב ן מי ר טײלװײ ז באלוינ ט פא ר מײנ ע פראפעסיאנעל ע לײדן . באַלד האָב איך אָנגעהויבן שפּילן סאָלאָ־קאָנצערטן, אין סימפֿאָניע־קאָנצערטן און אַנסאַמבלן מיט מײַן קאָלעגע פֿידלער עווגעני מיכאַילאָוויטש גוזיקאָוו.
פֿון אָקטאָבער 1919 ביז אָקטאָבער 1922 בין איך געווען אַ פּראָפֿעסאָר אינעם קייִווער קאָנסערוואַטאָריע. טראָץ דער שווערער לערן-לאָסט, האָב איך אין די יאָרן געגעבן אַ סך קאָנצערטן מיט פֿאַרשיידענע פּראָגראַמען (פֿון באַך ביז פּראָקאָפיעוו און שימאַנאָווסקי). בל יאַוואָרסקי און פ.ם. בלומענפעלד האָבן דאַן אויך געלערנט אין קייווער קאָנסערוואַטאָריע. אי ן אקטאבע ר הא ט מע ן אי ך או ן פם ם בלומענפעל ד אוי ף דע ר פארלאנגונ ג פו ן פאלקס־קאמיסאר ע אוו לונאטשארסקי , אריבערגעפיר ט אי ן דע ר מאסקװע ר קאנסערוואטאריע . יאַוואָרסקי איז אריבערגעפארן צו מאָסקווע עטלעכע חדשים איידער אונדז. אזו י הא ט זי ך אנגעהויב ן ד י "מאָסקװע ר צײ ט פו ן מײ ן מוזיקאלישע ר טעטיקײט״ .
אַזוי, אין האַרבסט 1922, האָט נעוהאַוס זיך באַזעצט אין מאָסקווע. ער שפּילט סיי אין סאָלאָ און סיי סימפאָניע קאָנצערטן, טרעט אויף מיטן בעטהאָווען קוואַרטעט. ערשט מיט נ' בלינדער, דערנאָך מיט מ' פּאָליאַקין, גיט דער מוזיקער מחזורים פון סאָנאַטע אָוונטן. אין די פּראָגראַמען פֿון זײַנע קאָנצערטן, און ביז אַהער גאַנץ פֿאַרשיידענע, זײַנען אַרײַן ווערק פֿון אַ ברייטע פֿאַרשיידנקייט פֿון מחברים, זשאַנערן און סטילן.
"ווער אין די צוואַנציקער און דרייסיקער יאָרן האָט צוגעהערט צו די דאָזיקע רעדעס פון נויהאַוס," שרייבט י.י. מילשטײן, — ער האט זיך געקריגן עפעס פארן לעבן, װאם מ׳קאן נישט אויסדריקן מיט װערטער. נעוהאַוס קען שפּילן מער אָדער ווייניקער הצלחה (ער איז קיינמאָל געווען אַן אַפֿילו פּיאַניסט - טייל רעכט צו געוואקסן נערוועז יקסייטאַביליטי, אַ שאַרף ענדערונג אין שטימונג, טייל רעכט צו דער ערשטיק פון די ימפּראַוויזשאַנאַל פּרינציפּ, די מאַכט פון דעם מאָמענט). אבער ער שטענדיק געצויגן, ינספּייערד און ינספּייערד מיט זיין שפּיל. ע ר אי ז שטענדי ק געװע ן אנדער ע או ן גלײכצײטי ק דע ר זעלביקע ר ארטיסט־באשעפער : ע ם הא ט אויסגעזען , א ז ע ר הא ט ניש ט געפיר ט מוזיק , אבע ר דא , אוי ף דע ר בינע , הא ט ע ר זי . עס איז גאָרנישט קינסטלעך, פאָרמולאַס, קאַפּיד אין זיין שפּיל. ער פארמאגט אַמייזינג ווידזשאַלאַנס און רוחניות קלעריטי, יניגזאָסטאַבאַל פאַנטאַזיע, פרייהייט פון אויסדרוק, ער געוואוסט ווי צו הערן און אַנטדעקן אַלץ פאַרבאָרגן, פאַרבאָרגן (לאָמיר צוריקרופן, פֿאַר בייַשפּיל, זיין ליבע פֿאַר די סובטעקסט פון פאָרשטעלונג: "איר דאַרפֿן צו דעלוו אין די שטימונג - נאָך אַלע, עס איז אין דעם, קוים באמערקט און אַמינאַבאַל צו מוזיקאַליש נאָוטיישאַן, די גאנצע עסאַנס פון דער געדאַנק, די גאנצע בילד ... "). ער אָונד די מערסט יידל געזונט פארבן צו קאַנוויי די סאַטאַלסט נואַנסיז פון געפיל, די ילוסיוו שטימונג סווינגס וואָס בלייבן ינאַקסעסאַבאַל פֿאַר רובֿ פּערפאָרמערז. ער האָט געפאָלגט דאָס וואָס ער האָט דורכגעפירט און האָט דאָס שאַפעריש איבערגעשריבן. ע ר הא ט זי ך אינגאנצ ן אפגעגעב ן צ ו א געפיל , װא ס אי ז אמא ל געװע ן ב ײ אי ם גרעניץ . און אין דער זעלביקער צייט, ער איז געווען פּונקט שטרענג מיט זיך, קריטיש צו יעדער דעטאַל פון פאָרשטעלונג. ער אַליין האָט אַמאָל מודה געווען, אַז “דער פּערפאָרמער איז אַ קאָמפּליצירטער און סתירה”, אַז “ער האָט ליב וואָס ער טוט, און קריטיקירט אים, און פאָלגט אים גאָר, און איבעראַרבעט אים אויף זיין אייגענעם אופן”, אַז “אין אַנדערע צייטן, און עס איז נישט קיין צופאַל, אַז אַ שטרענגער קריטיקער מיט פּראָקוראָרישע יצרים דאָמינירט אין זײַן נשמה, "אָבער אַז" אין די בעסטע מאָמענטן פֿילט ער, אַז די אַרבעט, וואָס מע פֿירט זיך, איז כביכול זײַן אייגענע, און ער פֿאַרגיסט טרערן פֿון פרייד, התרגשות און ליבשאַפֿט צו אים.
דער גיך שאַפֿערישער וווּקס פֿונעם פּיאַניסט איז אין גרעסטן טייל פֿאַרמאַכט געוואָרן דורך זײַנע קאָנטאַקטן מיט די גרעסטע מאָסקווער מוזיקער — ק. איגומנאָוו, ב. יאַוואָרסקי, נ. מיאַסקאָווסקי, ש. פיינבערג און אַנדערע. פו ן גרוים ע װיכטיקײ ט פא ר נויהאוז ן זײנע ן געװע ן אפט ע זיצונגע ן מי ט מאסקװע ר דיכטער , ארטיסט ן או ן שריפטשטעלער . צװיש ן ז ײ זײנע ן געװע ן ב . פאסטערנאק , ר ׳ פאלק , א . גאבריטשעװסקי , װ , אסמוס , נ , װילמאנט , י .
אין דעם אַרטיקל "Heinrich Neuhaus", ארויס אין 1937, V. Delson שרייבט: "עס זענען מענטשן וועמענס פאַך איז גאָר ינסעפּעראַבאַל פון זייער לעבן. דאס זענען ענטוזיאַסץ פון זייער אַרבעט, מענטשן פון קראַפטיק שעפעריש טעטיקייט, און זייער לעבן וועג איז אַ קעסיידערדיק שעפעריש ברענען. אַזאַ איז היינריך גוסטאַוואָוויטש נויהאַוס.
יאָ, און נויהאַוס שפּיל איז דאָס זעלבע ווי ער – שטורמישע, אַקטיוו און צומאָל אָרגאַניזירט און אויסגעטראַכט ביזן לעצטן קלאַנג. און בײַם פּיאַנע זעען זיך אויס די סענסאַציעס, וואָס שטייען אויפֿן נױכאַוס, „אַריבעריאָגן“ דעם גאַנג פֿון זײַן אויפֿפֿירונג, און אין זײַן שפּיל האָבן זיך אָנגעשלאָגן אומגעדולדיקע פֿאָדערנדיקע, אימפּערייִשע עקסקלאַמאַטאָרישע אַקצענטן, און אַלץ (גענוי אַלץ, און ניט נאָר טעמפּאָס!) אין דעם שפּיל איז אַנקאַנטראָולאַבלי שנעל, אָנגעפילט מיט שטאָלץ און דערינג "מאָטיוואַטיאָן," ווי י. אַנדראָניקאָוו זייער אַפּטיק אַמאָל געזאגט.
אין 1922 איז פאָרגעקומען אַ געשעעניש, וואָס האָט באַשטימט דעם גאַנצן צוקונפטיקן שעפערישן גורל פון נעוהאַוס: ער איז געוואָרן אַ פּראָפעסאָר אין דער מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע. צװײ און פערציק יאָר האָט זיך געצויגן זײַן פּעדאַגאָגישע טעטיקײט אין דעם גלײַכן אוניווערסיטעט, װאָס האָט געגעבן מערקווירדיקע רעזולטאטן און האָט אין אַ סך װעגן בײַגעטראָגן צו דער ברייטער אָנערקענונג פֿון דער סאָוועטישער פּיאַנע־שול איבער דער וועלט. אין 1935—1937 איז נעוהאַוס געווען דירעקטאָר פֿונעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע. אין 1936-1941 און פון 1944 ביז זיין טויט אין 1964, איז ער געווען דער הויפּט פון דער דעפּאַרטמענט פון ספּעציעלע פּיאַנע.
בלויז אין די שרעקלעך יאָרן פון דער גרויס פּאַטריאָטיק מלחמה ער איז געווען געצווונגען צו ופהענגען זיין לערנען אַקטיוויטעטן. "אין יולי 1942 בין איך געשיקט געוואָרן קיין סווערדלאָווסק צו אַרבעטן אין די אוראַל און קייוו (צייטווייליקע עוואַקואירטן קיין סווערדלאָווסק) קאָנסערוואַטאָריעס," שרייבט גענריק גוסטאַוואָוויטש אין זיין אויטאביאגראפיע. – איך בין דאָרטן געבליבן ביז אָקטאָבער 1944, ווען מע האָט מיך אומגעקערט קיין מאָסקווע, אין קאָנסערוואַטאָריע. אי ן מײ ן פארבליב ן אי ן אוראל ( א חו ץ דע ר ענערגישע ר לערנע ר ארבעט ) הא ב אי ך געגעב ן פי ל קאנצערט ן אי ן סװערדלאווסק , או ן אי ן אנדער ע שטעט : אומסק , טשעליאבינסק , מאגניטאגארסק , קיראװ , סאראפול , איזשעװסק , װאטקינסק , פערם .
אויך אין זײַן פּעדאַגאָגישן סיסטעם האָט זיך אָפּגעשפּיגלט דער ראָמאַנטישער אָנהייב פֿון דעם מוזיקערס קינסטלערישע ווערק. בײַ זײַנע לעקציעס האָט געהערשט אַ וועלט פֿון באַפֿליגטערטע פֿאַנטאַזיע, וואָס האָט באַפֿרײַט די שעפֿערישע כּוחות פֿון יונגע פּיאַניסטן.
אנהייב פון 1932 האבן אסאך תלמידים פון נעוהאוז געוואונען פרייזן ביי די מערסט רעפרעזענטירטע פאראייניגטע און אינטערנאציאנאלע פּיאַנע פאַרמעסטונגען – אין וואַרשע און ווין, בריסל און פּאַריז, לעיפּציג און מאָסקווע.
די Neuhaus שולע איז אַ שטאַרק צווייַג פון מאָדערן פּיאַנע שעפֿערישקייט. וואָס פֿאַרשידענע קינסטלער זײַנען אַרויס פֿון אונטער זײַן פֿליגל — סוויאַטאָסלאַוו ריטשטער, עמיל גילעלס, יעקבֿ זאַק, עווגעני מאַלינין, סטאַניסלאַוו נײַגאַוז, וולאַדימיר קראַינעוו, אַלעקסיי ליובימאָוו. זינט 1935 איז נעוהאַוס קעסיידער דערשינען אין דער פּרעסע מיט אַרטיקלען וועגן אַקטואַלע ענינים אין דער אַנטוויקלונג פֿון מוזיקאַלישער קונסט, און רעצענזירט קאָנצערטן פֿון סאָוועטישע און אויסלענדישע מוזיקער. אין 1958 איז אַרויס אין "מוזגיז" זײַן בוך "אויף דער קונסט פֿון פּיאַנע־שפּילן". הערות פון אַ לערער", וואָס איז געווען רידרוקט אין די שפּעטערדיקע יאָרצענדלינג.
"אין דער געשיכטע פֿון דער רוסישער פּיאַניסטישער קולטור איז היינריך גוסטאַוואָוויטש נעוהאַוס אַ זעלטענער דערשיינונג," שרייבט י.י. מילשטיין. - זיין נאָמען איז פארבונדן מיט דער געדאַנק פון דער דערינג פון געדאַנק, די פּאַטעטיש אַפּס פון געפיל, די אַמייזינג ווערסאַטילאַטי און אין דער זעלביקער צייט די אָרנטלעכקייַט פון נאַטור. ווער עס יז וואס האט איבערגעלעבט די מאַכט פון זיין טאַלאַנט, עס איז שווער צו פאַרגעסן זיין באמת ינספּייערד שפּיל, וואָס האט מענטשן אַזוי פיל פאַרגעניגן, פרייד און ליכט. אלץ פונדרויסנדיק ריסידיד אין די הינטערגרונט איידער די שיינקייט און באַטייַט פון די ינער דערפאַרונג. עס זענען געווען קיין ליידיק ספּייסאַז, טעמפּלאַטעס און סטאַמפּס אין דעם שפּיל. זי איז געווען פול פון לעבן, ספּאַנטייניאַטי, קאַפּטיווייטיד ניט בלויז מיט קלאָר געדאַנק און איבערצייגונג, אָבער אויך מיט עכט געפילן, ויסערגעוויינלעך פּלאַסטיסיטי און רעליעף פון מוזיקאַליש בילדער. נעױכאַוס האָט געשפּילט גאָר אָפנהאַרציק, געוויינטלעך, פּשוט, און דערבײַ גאָר לײַדנשאַפֿטלעך, לײַדנשאַפֿטלעך, אומזיסט. גײַסטיקע שטופּן, שעפֿערישע אויפֿשטאַנד, עמאָציאָנעל ברענען זײַנען געווען אינטעגראַלער קוואַלן פֿון זײַן קינסטלערישער נאַטור. יאָרן זײַנען פֿאַרגאַנגען, אַ סך זאַכן איז אַלט געוואָרן, געוואָרן פֿאַרפֿלאָכטן, צעפֿאַלן, אָבער זײַן קונסט, די קונסט פֿון אַ מוזיקער־דיכטער, איז געבליבן יונג, טעמפּעראַמענטאַל און אינספּירירט.
