דעוויאַטיאָן |

דעוויאַטיאָן (דייטשיש: Ausweichung) איז יוזשאַוואַלי דיפיינד ווי אַ קורץ-טערמין אָפּפאָר צו אן אנדער שליסל, נישט פאַרפעסטיקט דורך אַ קאַדענסע (מיקראָמאָדולאַטיאָן). אָבער, אין דער זעלביקער צייַט, די דערשיינונגען זענען שטעלן אין איין רודערן. סדר - גראַוויטאַציע צו אַ פּראָסט טאָנאַל צענטער און אַ פיל שוואַך גראַוויטאַציע צו אַ היגע יסוד. דער חילוק איז אַז די שטאַרקעכץ פון טש. טאָנאַליטי יקספּרעסאַז טאָנאַל פעסטקייַט אין אייגן. זינען פון דעם וואָרט, און די היגע שטאַרקעכץ אין דיווייישאַן (כאָטש אין אַ שמאָל געגנט עס איז ענלעך צו די טאָנאַל יסוד) אין באַציונג צו די הויפּט איינער גאָר ריטיין זייַן פונקציאָנירן פון ינסטאַביליטי. אזוי, די הקדמה פון צווייטיק דאָמינאַנץ (מאל סאַבדאָמינאַנץ) - די געוויינטלעך וועג פון פאָרמינג אָ. - אין יסענשאַלי נישט מיינען אַ יבערגאַנג צו אן אנדער שליסל, ווייַל עס איז דירעקט. די געפיל פון אַטראַקשאַן צו די אַלגעמיינע שטאַרקעכץ בלייבט. אָ. פאַרשטאַרקן די שפּאַנונג טאָכיק אין דעם האַרמאָניע, ד"ה דיפּאַנז זייַן ינסטאַביליטי. דעריבער די סטירע אין די דעפֿיניציע (עפשער פּאַסיק און גערעכטפארטיקט אין האַרמאָניע טריינינג קאָרסאַז). א מער ריכטיק דעפֿיניציע פון ​​אָ (קומענדיק פון די געדאנקען פון GL Catoire און IV ספּאָסאָבין) ווי אַ צווייטיק טאָנאַל צעל (סובסיסטעם) אין די פריימווערק פון די אַלגעמיינע סיסטעם פון דעם מאָדע פון ​​טאָן. א טיפּיש נוצן פון אָ איז אין אַ זאַץ, אַ צייַט.

די עסאַנס פון אָ איז נישט מאַדזשאַליישאַן, אָבער די יקספּאַנשאַן פון טאָנאַליטי, ד"ה אַ פאַרגרעסערן אין די נומער פון האַרמאָניעס גלייַך אָדער מינאַצאַד סאַבאָרדאַנייט צו דעם צענטער. שטאַרקעכץ. ניט ענלעך אָ., מאַדזשאַליישאַן אין אייגן. טייַטש פון דעם וואָרט פירט צו די פאַרלייגן פון אַ נייַ צענטער פון ערלעכקייט, וואָס אויך סאַבדזשאַגייץ די לאָוקאַלז. אָ, באַרייַכערן די האַרמאָניע פון ​​אַ געגעבן טאָנאַליטי דורך צוציען ניט-דיאַטאָניק. סאָונדס און קאָרדז, וואָס אין זיך געהערן צו אנדערע שליסלען (זען די דיאַגראַמע אין דעם ביישפּיל אויף פּאַס 133), אָבער אין ספּעציפיש טנאָים זיי זענען אַטאַטשט צו די הויפּט איינער ווי זייַן מער ווייַט געגנט (דערפאר איינער פון די דעפֿיניציע פון ​​אָ .: " געלאזן אין צווייטיק טאָנאַליטי, געטאן אין די הויפּט טאָנאַליטי ”- וואָ בערקאָוו). ווען דילימיטעד אָ פון מאַדזשוליישאַנז, מען זאָל נעמען אין חשבון: די פֿונקציע פון ​​אַ געגעבן קאַנסטראַקשאַן אין די פאָרעם; די ברייט פון די טאָנאַל קרייַז (די באַנד פון די טאָנאַליטי און, אַקאָרדינגלי, זייַן באַונדריז) און די בייַזייַן פון סאַבסיסטאַם באַציונגען (ימאַטייטינג די הויפּט סטרוקטור פון די מאָדע אויף זייַן פּעריפעריע). לויט דער אויפֿפֿירונג אופֿן, ווערט געזאַנג צעטיילט אין עכט (מיט סובסיסטעמישע באַציאונגען דט; דאָס איז אויך אַרײַן סד־ט, זען אַ בײַשפּיל) און פּלאַגאַל (מיט סט־באַציִונגען; דער כאָר "גלאָרי" פֿון דער אָפּערע "איוואן סוזאַנין").

נא רימסקי־קורסאקאװ. "די מעשה פון דער אומזעהיקער שטאט קיטעזש און דער מויד פעווראניע", אקט IV.

אָ. זענען מעגלעך סיי אין נאָענט טאָנאַל געביטן (זען דעם בייַשפּיל אויבן), און (ווייניקער אָפט) אין ווייַט אָנעס (ל. בעטהאָווען, פידל קאָנצערט, טייל 1, לעצט טייל; אָפט געפונען אין מאָדערן מוזיק, למשל, אין C. ש. פראקאפיעװ). אָ. קענען אויך זיין אַ טייל פון די פאַקטיש מאַדזשאַליישאַן פּראָצעס (ל. בעטהאָווען, קאַנעקטינג טייל פון די 1 טייל פון די 9 סאָנאַטאַ פֿאַר פּיאַנע: אָ. אין פיסדור ווען מאַדזשאַלייטינג פון E-דור צו ה-דור).

היסטאָריש, די אַנטוויקלונג פון אָ איז פֿאַרבונדן דער הויפּט מיט דער פאָרמירונג און פֿאַרשטאַרקונג פון די סענטראַלייזד הויפּט-מיינער טאָנאַל סיסטעם אין אייראָפּע. מוזיק (הויפּט אַרר. אין די 17-19 סענטשעריז). א שייכותדיקע דערשיינונג אין נאר. און אלטע אייראפעישע פראפ. מוזיק (קאָראַל, רוסיש זנאַמענני טשאַנט) - מאָדאַל און טאָנאַל וועריאַביליטי - איז פארבונדן מיט דער אַוועק פון אַ שטאַרק און קעסיידערדיק אַטראַקשאַן צו אַ איין צענטער (דעריבער, ניט ענלעך אָ. . ד י אנטװיקלונ ג פו ן דע ר סיסטעם פו ן אײנפירנדיקע ר טא ן (Musica ficta ) קע ן שוי ן פיר ן צ ו רעאל ע או . (בפרט אין דער מוזיק פונעם 16טן יארהונדערט) אדער, לכל הפחות, צו זייערע פארפארמען. אלס א נארמאטיווער דערשיינונג, זענען אָ. און זענען אפגעהיט אין דעם טייל פון די מוזיק פון די 17 יאָרהונדערט, ווו טראדיציעס פאָרזעצן צו אַנטוויקלען. קאַטעגאָריעס פון טאָנאַל טראכטן (סס פּראָקאָפיעוו, ד.ד. שאָסטאַקאָוויטש, נ. יא. מיאַסקאָווסקי, IF סטראַווינסקי, ב. באַרטאָק, און טייל פ. הינדמיט). אין דער זעלביקער צייַט, די ינוואַלוומאַנט פון האַרמאָניעס פון סאַבאָרדאַנייט שליסלען אין די קויל פון די הויפּט איינער כיסטאָריקלי קאַנטריביוטיד צו די טשראָמאַטיזאַטיאָן פון די טאָנאַל סיסטעם, פארקערט די ניט-דיאַטאָניק. אָ. ס האַרמאָניע אין די גלייַך סאַבאָרדאַנייט צענטער. שטאַרקעכץ (פ. ליסט, די לעצטע באַרס פון דער סאָנאַטאַ אין ה-מאָל; אַפּ באָראָדין, די לעצט קאַדאַנאָ פון "פּאָלאָווציאַן דאַנסיז" פון דער אָפּעראַ "פּרינץ איגאָר").

פענאָמענאַ ענלעך צו אָ (ווי געזונט ווי מאַדזשוליישאַנז) זענען כאַראַקטעריסטיש פון זיכער דעוועלאָפּעד פארמען פון מזרח. מוזיק (געפונען, למשל, אין די אַזערביידזשאַנער מוגהאַמז "שור", "שאַרגאַה", זען דעם בוך "יסודות פון אַזערביידזשאַניש פאָלק מוזיק" פון יו. האַדזשיבעקאָוו, 1945).

ווי אַ טעאָרעטיש דער באַגריף פון אָ איז באקאנט פון די 1 שטאָק. 19 יאָרהונדערט, ווען עס בראַנטשט אַוועק פון דער באַגריף פון "מאָדולאַטיאָן". די אלטע טערמין "מאַדזשאַליישאַן" (פון מאָדע, מאָדע - פרעט) ווי געווענדט צו האַרמאָניק. סיקוואַנסיז ערידזשנאַלי מענט די דיפּלוימאַנט פון אַ מאָדע, באַוועגונג ין עס ("די פאלגענדע פון ​​איין האַרמאָניע נאָך דעם אנדערן" - G. Weber, 1818). דאָס קען מיינען אַ גראַדזשואַל אָפּפאָר פון Ch. שליסלען צו אנדערע און צוריקקומען צו אים אין די סוף, ווי אויך די יבערגאַנג פון איין שליסל צו אנדערן (IF קירנבערגער, 1774). א.ב. מארקס (1839), וואָס רופט די גאַנצע טאָנאַל סטרוקטור פון אַ שטיק מאַדזשאַליישאַן, אונטערשיידן אין דער זעלביקער צייט צווישן יבערגאַנג (אין אונדזער טערמינאָלאָגיע, מאַדזשאַליישאַן זיך) און דיווייישאַן ("אַוווידאַנס"). E. Richter (1853) אונטערשיידן צוויי טייפּס פון מאַדזשאַליישאַן - "פארביי" ("ניט גאָר פאַרלאָזן די הויפּט סיסטעם", ד"ה אָ.) און "פאַרלענגערט", ביסלעכווייַז צוגעגרייט, מיט אַ קאַדענסע אין אַ נייַ שליסל. X. Riemann (1893) האלט די צווייטיק טאָניקס אין וואָקאַלס פֿאַר פּשוט פאַנגקשאַנז פון די הויפּט שליסל, אָבער בלויז ווי פּרילימאַנערי "דאָמינאַנץ אין בראַקאַץ" (אַז איז ווי ער דעזיגנייטיד צווייטיק דאָמינאַנץ און סאַבדאָמינאַנץ). G. Schenker (1906) באַטראַכט אָ. אַ טיפּ פון איין-טאָן סיקוואַנסיז און אפילו באַצייכנט אַ צווייטיק דאָמינאַנט לויט זיין הויפּט. טאָן ווי אַ שריט אין Ch. טאָנאַלאַטי. אוו שטײט , לויט שענקער , אלס רעזולטאט פון דער טענדענץ פון קאָרדן צו טאָניקיזירן. ינטערפּריטיישאַן פון אָ לויט צו שענקער:

ל בעטהאָווען. שטריקוואַרג קוואַרטעט אויף. 59 No 1, טייל I.

A. Schoenberg (1911) ונטערשטרייַכן די אָנהייב פון זייַט דאָמינאַנץ "פון קירך מאָדעס" (למשל, אין די C-דור סיסטעם פון די דאָריאַן מאָדע, ד"ה פון די צווייטער יאָרהונדערט, די סיקוואַנסיז ah-cis-dcb קומען -a און פֿאַרבונדענע. קאָרדז ע-גב, גבד, אַ-סיס-ע, פאַ-סיס, אאז"ו ו); ווי סטשענקער, צווייטיק דאָמינאַנץ זענען דעזיגנייטיד דורך הויפּט. טאָן אין די הויפּט שליסל (למשל, אין C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) קריטיקירט דעם באַגריף פֿון אָ., טענהנדיק, אַז "צייכנס פֿון אַן אַנדער טאָנאַליקייט קענען נישט זײַן אַ קריטעריע פֿאַר אָפּרוען" (בײַשפּיל: זײַטיקע טעמע פֿונעם 1טן טייל פֿון בעטהאָווענס 21סטן סאָנאַטאַ, באַרס 35-38).

פּי טשײַקאָווסקי (1871) אונטערשיידן צווישן "אויסדרייען" און "מאָדולאַציע"; אין די חשבון אין האַרמאָניע מגילה, ער קלאר קאַנטראַסץ "אָ." און "יבערגאַנג" ווי פאַרשידענע טייפּס פון מאַדזשאַליישאַן. נ.א. רימסקי קאָרסאַקאָוו (1884—1885) דעפינירט אָ' ווי "מאָדולאַציע, אין וועלכער אַ נײַער סיסטעם ווערט נישט פאַרפעסטיקט, נאָר אַ ביסל אַפעקטירט און לאָזט זיך גלייך צוריק צו דער אָריגינעלער סיסטעם אָדער פאַר אַ נײַער אָפּוועג"; פּרעפיקסינג דיאַטאָניק קאָרדז. אַ נומער פון זייער דאָמינאַנץ, ער באקומט "קורץ-טערמין מאַדזשוליישאַנז" (ד"ה אָ.); זיי זענען באהאנדלט ווי זייַענדיק "ין" טש. בנין, די שטאַרקעכץ צו-ראָגאָ איז סטאָרד אין זכּרון. אויף דער באזע פון ​​די טאָונאַל פֿאַרבינדונג צווישן טאָניקס אין דיווייישאַנז, סי טאַנעעוו בויען זיין טעאָריע פון ​​"וניפייינג טאָנאַליטי" (90 ס פון די 19 יאָרהונדערט). גל קאַטואַר (1925) עמפאַסייזיז אַז די פּרעזענטירונג פון די מוזעס. געדאַנק, ווי אַ הערשן, איז פארבונדן מיט די דאַמאַנאַנס פון אַ איין טאָנאַליטי; דעריבער, אָ. די טאָנאַליטעט איז נישט פארלאזן; קאַטאָירע אין רובֿ פאלן דערציילט דעם צו די פארמען פון דער צייַט, פּשוט צוויי- און דריי-טייל. IV ספּאָסאָבין (אין די 30 ס) געהאלטן רייד ווי אַ מין פון איין-טאָן פּרעזענטירונג (שפּעטער ער פארלאזן דעם מיינונג). יו. ען טיולין דערקלערט די ינוואַלוומאַנט אין די הויפּט. די טאָנאַליטי פון אָלטעריישאַן ינטראַדאַקטערי טאָנעס (צייכנס פון שייַכות טאָנאַליטי) דורך "בייַטעוודיק טאָניסיטי" רעספּ. טריאַדס.

רעפֿערענצן: טשיקאָווסקי פּי, גייד צו די פּראַקטיש לערנען פון האַרמאָניע, 1871 (עד. מ., 1872), דער זעלביקער, פּאָלן. coll. soch., vol. III a, M., 1957; רימסקי-קורסאקאוו הא, הארמאניע לערנבוך, פעטערבורג, 1884—85, דער זעלבער, פאלן. coll. soch., vol. IV, M., 1960; קאַטואַר ג., טעאָרעטישן קורס פון האַרמאָניע, טיילן 1-2, מ., 1924-25; בעליאַעוו ועם, "אַנאַליז פון מאַדזשוליישאַנז אין בעטהאָווענס סאָנאַטעס" - סי טאַנעעוואַ, אין דעם בוך: רוסיש בוך וועגן בעטהאָווען, מ., 1927; פּראַקטיש גאַנג פון האַרמאָניע, טייל 1, מ., 1935; ספּאָסאָבין י., עווסעעוו ש., דובאָווסקי י., פּראַקטיש קורס פון האַרמאָניע, טייל 2, מ., 1935; טיולין יו. נ., לערנען וועגן האַרמאָניע, ז 1, ל, 1937, מ., 1966; טאַנעעוו סי, בריוו צו HH Amani, "SM", 1940, No7; גאדזשיבעקאָוו יו., יסודות פון אַזערביידזשאַניש פאָלק מוזיק, באַקו, 1945, 1957; ספּאָסאָבין IV, רעפֿעראַטן אויף דעם לויף פון האַרמאָניע, מ., 1969; קירנבערגער פ., די קונסט פון ריינען סאצעס אין דער מוזיק, בד 1-2 , ב, 1771-79 ; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; מאַרקס, AV, אַלגעמיינע מוזיקלעהרע, לפּז., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (רוסיש איבערזעצונג, Richter E., Harmony Textbook, פעטערבורג, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (רוסיש איבערזעצונג, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – װ. – װ., 1906-35; שאנבערג א., הארמאניעלעהרע, װ., 1911; ערפף ה., סטודיען צו הארמאניע און קלאנגטעטשניק דער נײערן מוזיק, לפז., 1927 .

יו. ח כאָלאָפּאָוו