סוויאַטאָסלאַוו טעאָפילאָוויטש ריטשטער (סוויאַטאָסלאַוו ריטשטער) |

סוויאַטאָסלאַוו ריטשטער

וועגן דער ערשטער באַגעגעניש מיט זײַן צוקונפטיקן תּלמיד, האָט אַ מאָל גערעדט דער לערער פֿון ריטשטער, הײַנריך גוסטאַוואָוויטש נעוהאַוס: „די תּלמידים האָבן געבעטן צו הערן אַ יונגן מאַן פֿון אָדעס, וואָס וואָלט ווי אַרײַן אין מײַן קלאַס אַרײַן אין קאָנסערוואַטאָריע. "האט ער שוין גראַדזשאַווייטיד פון מוזיק שולע?" איך האב געפרעגט. ניין, ער האט נישט געלערנט ערגעץ. איך מודה אַז דער ענטפער איז געווען אַ ביסל פּערפּלעקסינג. א מענטש וואס האט נישט באקומען קיין מוזיקאלישע בילדונג איז געגאנגען אין קאנסערוואטאריע! .. עס איז געווען טשיקאַווע צו קוקן בייַ די אַרויספאָדערן. און אזוי איז ער געקומען. אַ הויכער, דאַרער יונגערמאַן, אַ שײַנער, בלוי־אויג, מיט אַ לעבעדיק, איבערראַשנדיק צוציען פּנים. ער האט זיך אװעקגעזעצט בײם פיאנע, ארויפגעלײגט די גרויסע, װײכע, נערװעזע הענט אויף די קלײדער און גענומען שפילן. ער האָט געשפּילט זייער רעזערווירט, וואָלט איך געזאָגט, אַפֿילו באַטאָנט פּשוט און שטרענג. זיין פאָרשטעלונג האט מיר מיד קאַפּטשערד מיט עטלעכע אַמייזינג דורכדרונג אין די מוזיק. איך האָב געשעפּטשעט צו מיין תּלמיד, "איך טראַכטן ער איז אַ בריליאַנט מוזיקער." נאָך בעטהאָווענס אַכט־און־צוואַנציקסטער סאָנאַטאַ האָט דער יונגערמאַן געשפּילט עטלעכע פֿון זײַנע חיבורים, געלייענט פֿון אַ בלאַט. און אַלע אָנוועזנדיקע האָבן געוואָלט, אַז ער זאָל שפּילן מער און מער... פֿון יענעם טאָג אָן איז סוויאַטאָסלאַוו ריכטער געוואָרן מײַן תּלמיד. (נעגאוז ג ג רעפלעקטיאָנס, זכרונות, טאָגבוך // אויסגעקליבענע אַרטיקלען. בריוו צו עלטערן. ש. 244-245 .).

אַזוי, דער וועג אין דער גרויס קונסט פון איינער פון די גרעסטע פּערפאָרמערז פון אונדזער צייַט, סוויאַטאָסלאַוו טעאָפילאָוויטש ריטשטער, אנגעהויבן נישט גאַנץ געוויינטלעך. בכלל איז געווען אַ סך אומגעוויינטלעך אין זײַן קינסטלערישער ביאָגראַפֿיע און עס איז נישט געווען קיין סך פֿון דעם, וואָס ס'איז גאַנץ געוויינטלעך פֿאַר רובֿ פֿון זײַנע קאָלעגעס. פארן באגעגעניש מיט נויהאוז איז נישט געװען קײן טאג־טעגלעכע, סימפאטישע פעדאגאגישע זארגן, װאם אנדערע שפירן פון קינדװײז. ס'איז נישט געווען קיין פעסטע האנט פון א פירער און מלמד, קיין סיסטעמאטיש ארגאניזירטע לעקציעס אויפן אינסטרומענט. עס זענען געווען קיין וואָכעדיק טעכניש עקסערסייזיז, פּיינסטייקינג און לאַנג לערנען מגילה, מעטאַדיקאַל פּראַגרעשאַן פון שריט צו שריט, פון קלאַס צו קלאַס. עס איז געווען אַ לייַדנשאַפטלעך לייַדנשאַפט פֿאַר מוזיק, אַ ספּאַנטייניאַס, אַנקאַנטראָולד זוכן פֿאַר אַ פענאָמענאַלי טאַלאַנטירט זעלבסט-געלערנט הינטער די קלאַוויאַטור; ס'איז געווען אן אומענדליכע לייענען פון א בלעטל מיט א ברייטע פארשיידענע ווערק (דער עיקר אפערע-קלאַוויערס), אָנשטענדיקע פּרוּוון צו קאָמפּאָזיציען; מיט דער צײַט — די ווערק פֿון אַ באַגלייטער אין דער אָדעסער פֿילהאַרמאָניע, דערנאָך אין דער אָפּעראַ און באַלעט טעאַטער. ס'איז געווען אַ טײַערער חלום צו ווערן אַ קאָנדוקטאָר – און אַן אומגעריכט צעבראָכן פון אַלע פּלאַנען, אַ רייזע קיין מאָסקווע, אין קאָנסערוואַטאָריע, צום נעױכאַוס.

אין נאוועמבער 1940 איז פארגעקומען פאר אן עולם אין דער הויפטשטאט די ערשטע פארשטעלונג פונעם 25-יעריקן ריטשטער. עס איז געווען אַ טריומפאַנט דערפאָלג, ספּעשאַלאַסץ און דער ציבור אנגעהויבן צו רעדן וועגן אַ נייַ, סטרייקינג דערשיינונג אין פּיאַניזאַם. דער דעבוט פון נאוועמבער איז נאכגעגאנגען דורך מער קאַנסערץ, איינער מער מערקווירדיק און מער געראָטן ווי די אנדערע. (למשל, האָט ריכטערס אויפֿפֿירונג פֿון טשײַקאָווסקיס ערשטן קאָנצערט אין איינעם פֿון די סימפֿאָניע אָוונטן אינעם גרויסן זאַל פֿון קאָנסערוואַטאָריע געהאַט אַ גרויסן אָפּקלאַנג.) דעם פּיאַניסטס רום האָט זיך פֿאַרשפּרייט, זײַן רום איז געוואָרן שטאַרקער. אָבער אומגעריכט איז אַרײַן אין זײַן לעבן מלחמה, דאָס לעבן פֿון דער גאַנצער מדינה...

די מאָסקווער קאָנסערוואַטאָרי איז עוואַקואירט געוואָרן, נעוהאַוס איז אַוועק. ריטשטער איז געבליבן אין דער הויפטשטאט — הונגעריק, האלב־פארפרוירן, דעפאפולערירט. צ ו אל ע שװעריקײט ן װא ס זײנע ן אי ן יענע ר יאר ן געפאל ן צ ו ד י מענטשן , הא ט ע ר צוגעגעב ן זײנ ע אײגענ ע : קײ ן שטענדיק ע באהעלטעניש , קײ ן אײגענ ע געצייג , אי ז ניש ט געװען . (חברים זענען געקומען צו הילף: איינער פון די ערשטע זאָל זיין געהייסן אַן אַלט און געטרייַ פארערער פון ריטשטער ס טאַלאַנט, קינסטלער אַי טרויאַנאָווסקייַאַ). או ן דא ך אי ז גענוי ט אי ן דע ר צײט , א ז ע ר הא ט שװערע ר געארבע ט בײ ם פיאנא , שװערער , װ י אמאל .

אין די קרייזן פון מיוזישאַנז, עס איז באַטראַכט: פינף-, זעקס-שעה עקסערסייזיז טעגלעך זענען אַן ימפּרעסיוו נאָרמאַל. Richter אַרבעט כּמעט צוויי מאָל ווי פיל. שפעטע ר װע ט ע ר זאגן , א ז ע ר הא ט זי ך ״טאקע ״ אנגעהויב ן לערנע ן פו ן אנהײ ב פו ן ד י פערציקער .

זינט יולי 1942 האָבן זיך ווידער אָנגעהויבן ריכטערס באַגעגענישן מיטן ברייטן עולם. איינער פֿון ריכטערס ביאָגראַפֿן באַשרײַבט די דאָזיקע צײַט אַזוי: „דאָס לעבן פֿון אַ קינסטלער ווערט פֿאַרוואַנדלט אין אַ כּסדרדיקן שטראָם פֿון פֿאָרשטעלונגען אָן רו און אָפּרו. קאָנצערט נאָך קאָנצערט. שטעט, באנען, עראפלאנען, מענטשן... נײע ארקעסטער און נײע דיריגענטן. און ווידער רעפּעטיציעס. קאָנסערץ. גאַנץ האַללס. גרויס הצלחה. ”… (דלסאָן V. סוויאַטאָסלאַוו ריטשטער. - מ., 1961. ש. 18.). חידוש, אָבער, איז נישט בלויז דער פאַקט אַז דער פּיאַניסט שפּילט פּלאַץ; סאַפּרייזד ווי פיל געבראכט צו דער בינע דורך אים בעשאַס דעם פּעריאָד. די סעאַסאָנס פון Richter - אויב איר קוק צוריק אין די ערשט סטאַגעס פון דער בינע ביאגראפיע פון ​​די קינסטלער - אַ באמת יניגזאָסטאַבאַל, בלענדיק אין זייַן מאַלטיקאַלער פיירווערקס פון מגילה. די שווערסטע ווערק פֿונעם פּיאַנע־רעפּערטואַר מײַסטערט אַ יונגער מוזיקער ממש אין עטלעכע טעג. אַזוי, אין יאנואר 1943, ער האט דורכגעקאָכט פּראָקאָפיעוו ס זיבעטער סאָנאַטאַ אין אַ עפענען קאָנצערט. ס׳רובֿ פֿון זײַנע קאָלעגעס וואָלטן געדויערט חדשים צו גרייטן; עטלעכע פון ​​די מערסט טאַלאַנטירט און יקספּיריאַנסט קען האָבן געטאן עס אין וואָכן. ריטשטער געלערנט פּראָקאָפיעוו ס סאָנאַטאַ אין ... פיר טעג.

צום סוף פון די 1945ער יאָרן איז ריטשטער געווען איינער פון די אָנגעזעענסטע פיגורן אין דער פּרעכטיקער גאַלאַקסי פון סאָוועטישע פּיאַניסטן-מײַסטערס. הינטער אים איז אַ נצחון אין די אַלע-פֿאַרבאַנד קאַמפּאַטישאַן פון פּערפאָרמינג מיוזישאַנז (1950), אַ בריליאַנט גראַדזשאַוויישאַן פון די קאָנסערוואַטאָרי. (אַ זעלטענער פֿאַל אין דער פּראַקטיק פֿון אַ מעטראָפּאָליטאַן מוזיקאַלישער אוניווערסיטעט: איינער פֿון זײַנע פילע קאָנצערטן אין דעם גרויסן זאַל פֿון קאָנסערוואַטאָריע איז גערעכנט געוואָרן ווי אַ שטאַט־עקזאַמען פֿאַר ריטשטער; אין דעם פֿאַל זײַנען די "עקסאַמינערס" געווען די מאַסן צוהערער, ​​וועמענס אָפּשאַצונג. איז אויסגעדריקט געוואָרן מיט אַלע קלאָרקייט, זיכערקייט און איינשטימיק.) נאָך דער גאַנצער יוניאָן וועלט רום קומט אויך: זינט XNUMX האָבן זיך אָנגעהויבן דעם פּיאַניסטס רייזע אין אויסלאנד – קיין טשעכאסלאוואקיי, פוילן, אונגארן, בולגאַריע, רומעניע און שפּעטער קיין פינלאַנד, אמעריקע, קאנאדע. , ענגלאַנד, פֿראַנקרייַך, איטאליע, יאַפּאַן און אנדערע לענדער. די מוזיק-קריטיק קוקט זיך מער און מער צו די קונסט פון די קינסטלער. עס זענען פילע פרווון צו פונאַנדערקלייַבן דעם קונסט, צו פֿאַרשטיין זייַן שעפעריש טיפּאָלאָגי, ספּעסיפיסיטי, הויפּט פֿעיִקייטן און טרייץ. עס וואָלט ויסקומען אַז עפּעס סימפּלער: די פיגור פון ריטשטער דעם קינסטלער איז אַזוי גרויס, ימבאָסט אין אַוטליין, אָריגינעל, ניט ענלעך די אנדערע ... פונדעסטוועגן, די אַרבעט פון "דיאַגנאָסטיקס" פון מוזיק קריטיק טורנס אויס ווי ווייַט פון פּשוט.

עס זענען דא אסאך דעפיניציעס, אורטיילן, סטעיטמענטס א.א.וו., וואס מען קען מאכן וועגן ריטשטער אלס קאנצערט מוזיקער; אמת אין זיך אַליין, יעדער באַזונדער, פֿאָרמירן זיי — ווען זיי שטעלן זיך צונויף —, ווי חידוש נישט ווי אַזוי, אַ בילד אָן קיין כאַראַקטעריסטישע. די בילד "אין אַלגעמיין", דערנענטערנ זיך, ווייג, ינעקספּרעסיוו. פּאָרטרעט אָטאַנטיסיטי (דאָס איז ריטשטער, און קיין איינער אַנדערש) קענען ניט זיין אַטשיווד מיט זייער הילף. לאָמיר נעמען דאָס ביישפּיל: רעצענזיעס האָבן שוין עטליכע מאָל געשריבן וועגן דעם ריזיקן, באמת גרענעצן רעפּערטואַר פונעם פּיאַניסט. טאַקע, ריכטער שפּילט כּמעט אַלע פּיאַנע מוזיק, פֿון באַך ביז בערג און פֿון היידן ביז הינדמיט. אָבער, איז ער אַליין? אויב מיר אָנהייבן צו רעדן וועגן דער ברייט און רייכקייט פון די רעפּערטואַר געלטער, דעמאָלט ליסט, און בולאָוו, און יוסף האָפמאַן, און, אַוודאי, דער גרויסער לערער פון יענער, אַנטאָן רובינשטיין, וועלכער האָט געשפּילט אין זײַנע באַרימטע "היסטאָרישע קאָנצערטן" פֿון אויבן. טויזנט דריי הונדערט (!) אַרבעט בילאָנגינג צו נײַן און זיבעציק מחברים. עס איז אין די מאַכט פון עטלעכע פון ​​די מאָדערן הארן צו פאָרזעצן דעם סעריע. ניין, דער בלויז פאַקט אַז אויף די קינסטלער ס פּאָסטערס איר קענען געפֿינען כּמעט אַלץ וואָס איז בדעה פֿאַר די פּיאַנע, מאכט ריכטער נאָך נישט אַ ריטשטער, באַשטימט נישט די ריין יחיד ווערכאַוס פון זיין ווערק.

אַנטפּלעקט נישט די פּרעכטיקע, אומבאהאלטענע געשניטענע טעכניק פון דעם פּערפאָרמער, זיין אויסערגעוויינלעכער הויך פּראָפעסיאָנאַלן באַהאַוונטקייט, זיינע סודות? טאַקע אַ זעלטענע אויסגאַבע וועגן ריטשטער טוט אָן באַגייסטערטע ווערטער וועגן זײַן פּיאַניסטישער באַהאַוונטקייט, גאַנץ און אומבאַדינגט מײַסטערשאַפֿט אינעם אינסטרומענט, וכו', אָבער, אויב מיר טראַכטן אָביעקטיוו, נעמען ענלעכע הויכקייטן אויך עטלעכע אַנדערע. אין דער עלטער פֿון האָראָוויץ, גילעלס, מיטשעלאַנגעלי, גאָלד, וואָלט געווען בכלל שווער אַרויסצוצייכענען אַן אַבסאָלוט פירער אין פּיאַנע טעכניק. אָדער, עס איז געזאגט אויבן וועגן די אַמייזינג פלייַס פון ריטשטער, זיין יניגזאָסטאַבאַל, ברייקינג אַלע די געוויינטלעך געדאנקען פון עפעקטיווקייַט. אָבער, אַפֿילו דאָ איז ער נישט דער איינציקער פֿון זײַן מין, עס זײַנען פֿאַראַן מענטשן אין דער מוזיק־וועלט, וואָס קענען זיך אויך טענהן מיט אים אין דעם רעספּעקט. (וועגן דעם יונגן הורוויץ האָט מען געזאָגט, אַז ער האָט נישט פאַרפעלט די געלעגנהייט זיך צו פירן אויף די קלאַוויאַטור אַפילו ביי אַ פּאַרטיי.) זיי זאָגן, אַז ריכטער איז כּמעט קיינמאָל נישט צופֿרידן מיט זיך; סאָפראָניצקי, נויהאַוס און יודינא האָבן זיך אייביק געפּײַניקט מיט שעפערישע שוועמלונגען. (און וואָס זענען די באַקאַנטע שורות – עס איז ניט מעגלעך צו לייענען זיי אָן יקסייטמאַנט – אין איינעם פון רחמנינאָווס בריוו: “ס’איז נישטאָ קיין קריטיקער אויף דער וועלט, מער אין מיר צווייפל ווי זיך ...") וואָס איז דער שליסל צו די "פענאָטיפּע" (א פענאָטיפּע (פאַינאָ - איך בין אַ טיפּ) איז אַ קאָמבינאַציע פון ​​אַלע די וואונדער און פּראָפּערטיעס פון אַ יחיד וואָס האָבן געשאפן אין דעם פּראָצעס פון זייַן אַנטוויקלונג.), ווי א פּסיכאלאג וואלט געזאגט, ריכטער דער קינסטלער? אין וואָס אונטערשיידן איין דערשיינונג אין מוזיקאַליש פאָרשטעלונג פון אנדערן. אין פֿעיִקייטן די רוחניות וועלט פּיאַניסט. אין לאַגער עס פּערזענלעכקייט. אין די עמאָציאָנעל און פסיכאלאגישן אינהאַלט פון זיין אַרבעט.

Richters קונסט איז די קונסט פון שטאַרק, דזשייגאַנטיק תאוות. ס'זענען דא גאנצן עטליכע קאנצערט שפילער, וואס דאס שפילן איז געפעלן פארן אויער, וואוילגעפעלן מיט דער חן שארפקייט פון די צייכענונגען, די "נעיםקייט" פון קלאנגע קאלירן. ריכטערס אויפֿפֿירונג שאָקלט, און דערשטוינט אַפֿילו דעם צוהערער, ​​נעמט אים אַרויס פֿון דער געוויינלעכער שפּײַז פֿון געפילן, ציטערט אָן ביזן טיפֿעניש פֿון זײַן נשמה. אַזוי, למשל, די פּיאַניסט ינטערפּריטיישאַנז פון בעטהאָווענס אַפּפּאַססיאָנאַטע אָדער פּאַטעטיק, ליסט ס ב מינערווערטיק סאָנאַטאַ אָדער טראַנסענדענטאַל עטודעס, בראַהמס צווייטער פּיאַנע קאָנצערט אָדער טשייקאָווסקי ס ערשטער, שובערט ס וואַנדערער אָדער מוסאָרגסקי ס בילדער אין אַן אויסשטעלונג זענען שאַקינג אין זייער צייט. , אַ צאָל ווערק פֿון באַך, שומאַן, פראַנק, סקריאַבין, רחמאַנינאָוו, פּראָקאָפיעוו, שימאַנאָווסקי, באַרטאָק... פֿון די רעגולערע קאָנצערטן פֿון ריטשטער קען מען אַ מאָל הערן, אַז זיי דערלעבן אַ מאָדנער, ניט גאַנץ געוויינטלעך צושטאַנד בײַם פּיאַניסטס פֿאָרשטעלונגען: מוזיק, לאַנג און באקאנט, איז געזען ווי אויב וואָלט זיין אין פאַרגרעסערן, פאַרגרעסערן, אין טוישן פון וואָג. אַלץ ווערט עפעס גרעסער, מער מאָנומענטאַל, מער באַטייטיק... אַנדריי בעלי האָט אַמאָל געזאָגט, אַז מענטשן, וואָס הערן צו מוזיק, באַקומען די געלעגנהייט צו דערפאַרונג וואָס די דזשייאַנץ פילן און דערפאַרונג; די סענסאציעס, וואָס דער פּאָעט האָט געהאַט אין זינען, איז גוט באַקאַנט דעם ריטשערס עולם.

אַזױ איז ריטשטער געװען פֿון אַ יונגן עלטער, אַזױ האָט ער אױסגעזען אין זײַן גלײַכן. אַמאָל, צוריק אין 1945, ער געשפילט אין די אַלע-פֿאַרבאַנד פאַרמעסט "ווילד הונט" דורך ליסט. איינער פון די מאָסקווע מיוזישאַנז וואָס איז געווען פאָרשטעלן אין דער זעלביקער צייַט ריקאָלז: "... איידער אונדז איז געווען אַ טיטאַן פּערפאָרמער, עס געווען, באשאפן צו ימבאַדי אַ שטאַרק ראָמאַנטיש פרעסקאָ. די עקסטרעם ראַפּאַדלי פון דעם טעמפּאָ, פלעריז פון דינאַמיש ינקריסיז, פּאַטעטיש טעמפּעראַמענט ... איך געוואלט צו כאַפּן די אָרעם פון די שטול צו אַנטקעגנשטעלנ זיך די דייאַבאַליקאַל אָנסלאָט פון די מוזיק ... " (אַדזשעמאָוו קקס אַנפערגעטאַבאַל. – מ., 1972. ש. 92.). מיט עטלעכע יאָרצענדלינג שפּעטער האָט ריכטער געשפּילט אין איינעם פֿון די סעזאָנען אַ צאָל פּרעלודים און פֿוגעס פֿון שאָסטאַקאָוויטש, מיאַסקאָווסקיס דריטע סאָנאַטאַ און פּראָקאָפיעווס אַכט. און װידער, װי אין די אַלטע צײַטן, װאָלט געװען געהעריק צו שרײַבן אין אַ קריטישן באַריכט: „איך האָב געװאָלט אָנכאַפּן דעם אָרעם פֿון מײַן שטול...“ ― אַזױ שטאַרק, צאָרן איז געװען דער עמאָציאָנעלער שטורעם, װאָס האָט געשפּילט אין דער מוזיק פֿון מיאַסקאָווסקי. שאָסטאַקאָוויטש, אין די סוף פון די פּראָקאָפיעוו ציקל.

דערבײַ האָט ריטשטער תּמיד ליב געהאַט, טייקעף און גאָר פֿאַרוואַנדלט, צו נעמען דעם צוהערער אין דער וועלט פֿון שטילער, אָפּגעטײלטענער קלאַנג־באַטראַכטונג, מוזיקאַלישער "נירװאַנאַ", און קאָנצענטרירטע געדאַנקען. צו יענער מיסטעריעזער און שװער דערגרײכיקער װעלט, װוּ אַלצדינג רײן מאַטעריאַל אין פֿאָרשטעלונג — טעקסטשערטע דעקלעך, שטאָף, מאַטעריע, שאָל — פֿאַרשװינדט שױן, צעלאָזט זיך אָן אַ שפור, גיט װעגן נאָר דער שטאַרקסטער, טויזנט־װאַלט גײַסטיקער שטראַלונג. אזוי איז די וועלט פון ריכטער'ס פילע פּרעלודעס און פוגז פון באך'ס גוט-געדימערט קלאַוויער, בעטהאָווענס לעצטע פּיאַנע ווערק (דער עיקר די גלענצנדיקע אַריעטאַ פֿון אָפּוס 111), די פּאַמעלעכע טיילן פון שובערטס סאָנאַטעס, די פֿילאָסאָפֿישע פּאָעטיק פֿון בראַהמס, די פּסיכאָלאָגיש ראַפינירטע קלאַנג מאָלערײַ. פון דעבוססי און ראַוועל. די ינטערפּריטיישאַנז פון די ווערק האָבן גענוצט איינער פון די פרעמד רעצענזיעס צו שרייַבן: "ריכטער איז אַ פּיאַניסט פון אַמייזינג ינער קאַנסאַנטריישאַן. מאל עס מיינט אַז דער גאנצער פּראָצעס פון מוזיקאַליש פאָרשטעלונג נעמט אָרט אין זיך. (דלסאָן V. סוויאַטאָסלאַוו ריטשטער. - מ., 1961. ש. 19.). קריטיקער האט אויפגעהויבן ממש גוט געצייטטע ווערטער.

אַזוי, די מערסט שטאַרק "פאָרטיססימאָ" פון בינע יקספּיריאַנסיז און די כיוייטינג "פּיאַניססימאָ" ... זינט ימאַמאָריאַל צייט עס איז באקאנט אַז אַ קאָנצערט קינסטלער, צי עס אַ פּיאַניסט, וויאָליניסט, דיריגענט, אאז"ו ו, איז טשיקאַווע בלויז אין די וועג ווי זיין פּאַליטרע איז טשיקאַווע. אינטערעסאנטע – ברייטע, רייכע, פארשיידענע – געפילן. דאַכט זיך, אַז די גרויסקייט פֿון ריטשטער אַלס קאָנצערט־אַקטיאָר איז ניט נאָר אין דער שטאַרקייט פֿון זײַנע עמאָציעס, וואָס איז ספּעציעל באַמערקט געוואָרן אין זײַן יוגנט, ווי אויך אין די 50ער און 60ער יאָרן, נאָר אויך אין זייער באמת שייקספּירער קאַנטראַסט, דזשייגאַנטיק וואָג פון די סווינגס: פרענזי - טיף פילאָסאָפיקאַליטי, עקסטאַטיק שטופּ - רויק און דיידריאַם, אַקטיוו קאַמף - טיף און קאָמפּלעקס ינטראַספּעקשאַן.

ס'איז נײַגעריק צו באַמערקן אין דער זעלבער צײַט, אַז אין דעם ספּעקטרום פֿון מענטשלעכע עמאָציעס זײַנען אויך פֿאַראַן אַזעלכע פֿאַרבן, וואָס ריטשטער, ווי אַ קינסטלער, האָט זיך תּמיד אָפּגעמײַנט און אויסגעמיטן. איינער פון די מערסט ינסייטפאַל פאָרשער פון זיין ווערק, לענינגראַדער LE Gakkel אַמאָל געפרעגט זיך די קשיא: וואָס איז אין די קונסט פון Richter קיין? (די פראגע איז, ביים ערשטן בליק, מליצה און מאדנע, אבער למעשה איז עס גאנץ לעגיטימע, ווייל אַוועק עפּעס קעראַקטערייזירט אַ מאָל אַ קינסטלעכע פּערזענלעכקייט מער לעבעדיק, ווי דאָס אָנוועזנהייט אין איר אויסזען פֿון אַזעלכע און אַזעלכע שטריכן.) אין ריטשטער, שרײַבט גאקל, "... עס איז נישטאָ קיין כושיק כיין, פאַרפירונג; אין ריטשטער איז קיין ליבשאַפט, כיטרע, שפּיל, זיין ריטם איז אָן קאַפּריזיקקייט ... " (גאקלע ל. פאר מוזיק און פאר מענטשן // מעשיות וועגן מוזיק און מוזיקער.—ל .; מ.; 1973. ז. 147.). מען קען ווײַטער ווײַטער: ריטשטער איז נישט צו גענייגט צו דער אָפנהאַרציק, פֿאַרהיימלעכן אינטימקייט, מיט וועלכער אַ געוויסער פּערפאָרמער עפֿנט זײַן נשמה פֿאַרן עולם — לאָמיר זיך דערמאָנט אין קלייבורן, למשל. ריטשטער איז, ווי אַ קינסטלער, נישט פֿון "אָפענע" נאַטורן, ער האָט נישט קיין איבעריקע געזעלשאַפֿטלעכקייט (קאָרטאָ, אַרטהור רובינשטיין), עס איז נישטאָ קיין ספּעציעלע קוואַליטעט – לאָמיר עס רופן וידוי – וואָס האָט אויסגעצייכנט די קונסט פון סאָפראָניצקי אָדער יודינא. די געפֿילן פֿונעם קלעזמער זענען היפּש, שטרענג, זיי אַנטהאַלטן סײַ ערנסטקייט, סײַ פֿילאָסאָפֿיע; עפּעס אַנדערש - צי האַרציק, צערטלעכקייַט, סימפּאַטיש וואַרעמקייַט ... - זיי מאל פעלן. נעוהאַוס האָט אַמאָל געשריבן, אַז ער האָט "מאל, כאָטש זייער זעלטן" געפעלט "מענטשקייט" אין ריטשטער, "טראָץ אַלע די רוחניות הייך פון פאָרשטעלונג" (נעגאוז ג. רעפלעקטיאָנס, זכרונות, טאָגביכער. ש. 109 .). עס איז, אפנים, ניט קיין צופאַל, אַז צווישן די פּיאַנע ווערק זענען אויך פאַראַן אַזעלכע, מיט וועלכע דער פּיאַניסט איז, צוליב זײַן יחידות, שווערער ווי מיט אַנדערע. עס זענען פאראן מחברים, דער וועג צו וועלכן איז אים שטענדיק געווען שווער; רעצענזיעס, למשל, האָבן לאַנג דעבאַטעד די "טשאָפּין פּראָבלעם" אין ריטשטער ס פּערפאָרמינג קונסט.

אַ מאָל פֿרעגט מען: וואָס באַהערשט אין דעם קינסטלערס קונסט — געפֿיל? געדאַנק? (אויף דעם טראדיציאנעלער "טאַטשסטאָנע", ווי איר וויסן, רובֿ פון די קעראַקטעריסטיקס געגעבן צו פּערפאָרמערז דורך מוזיק קריטיק זענען טעסטעד). ניט איינער אָדער די אנדערע - און דאָס איז אויך מערקווירדיק פֿאַר ריטשטער אין זיין בעסטער בינע קרייישאַנז. ער איז שטענדיק געווען גלייך ווייט פון סיי דער אימפולסיווקייט פון ראָמאַנטישע קינסטלער און סיי פון דער קאלטבלוטיקער ראציאנאליטעט, מיט וועלכער "ראציאנאליסטישע" פּערפאָרמערס בויען זייערע געזונט-קאָנסטרוקציעס. און ניט נאָר װײַל באַלאַנס און האַרמאָניע זײַנען אין ריטשטערס נאַטור, אין אַלצדינג, װאָס איז די אַרבעט פֿון זײַנע הענט. דאָ איז עפּעס אַנדערש.

ריטשטער איז אַ קינסטלער פון אַ ריין מאָדערן פאָרמירונג. ווי רובֿ הויפּט הארן פון די מוזיקאַליש קולטור פון די XNUMXth יאָרהונדערט, זיין שעפעריש טראכטן איז אַן אָרגאַניק סינטעז פון באַרדאַסדיק און עמאָציאָנעל. נאָר איין יקערדיק דעטאַל. נישט די טראַדיציאָנעלע סינטעז פֿון אַ הייסן געפֿיל און פֿון אַ ניכטערן, באַלאַנסירטן געדאַנק, ווי עס איז אָפֿט מאָל געווען אין דער פֿאַרגאַנגענהייט, נאָר פֿאַרקערט, די אחדות פֿון אַ פֿײַערלעכער, ווײַס־וואַרעם קינסטלערישער קונסט. געדאנקען מיט קלוג, מינינגפאַל געפילן. ("געפיל איז אינטעלעקטואַליזירט, און געדאנק היץ זיך אזוי, אז עס ווערט א שארפע איבערלעבונג" (מאַזל ל. אויף דעם נוסח פון שאָסטאַקאָוויטש // פֿעיִקייטן פון די נוסח פון שאָסטאַקאָוויטש. – מ., 1962. ז. 15.)– די דאָזיקע ווערטער פון ל’ מאַזל, וואָס דעפינירן איינעם פון די וויכטיקע אַספּעקטן פון דער מאדערנער וועלט-באַשטעלונג אין דער מוזיק, זעען זיך טיילמאָל אויס ווי דירעקט געזאָגט וועגן ריכטער). צו פֿאַרשטײן דעם דאָזיקן אױסזען פּאַראַדאָקס, הײסט דאָס פֿאַרשטײן עפּעס זײער װיכטיקן אין דעם פּיאַניסטס ינטערפּריטאַציעס פֿון די װערק פֿון באַרטאָק, שאָסטאַקאָוויטש, הינדמיט, בערג.

או ן א ן אנדער ע אונטערשייד ן פו ן ריכטער ס ווערק איז א קלארע אינערלעכע ארגאניזאציע. פֿריִער האָט מען געזאָגט, אַז אין אַלץ, וואָס מע טוט פֿון מענטשן אין קונסט - שרײַבער, קינסטלער, אַקטיאָרן, מוזיקער - שײַנט שטענדיק זייער ריין מענטשלעכער "איך"; Homo sapiens אנטפלעקט זיך אין אַקטיוויטעטן, שײַנט דורך אים. ריטשטער, ווי אנדערע קענען אים, איז ינטאַלעראַנט פון קיין מאַניפעסטאַטיאָנס פון נעגלאַדזשאַנס, סלאַפּי שטעלונג צו געשעפט, אָרגאַניקלי ניט דערלאָזן וואָס קען זיין פארבונדן מיט "אגב" און "עפעס." אַ טשיקאַווע פאַרבינדן. הינטער אים זענען טויזנטער פון ציבור רעדעס, און יעדער איז גענומען אין חשבון דורך אים, רעקאָרדעד אין ספּעציעל העפט: אַז געשפילט וואו און ווען. די זעלבע געבוירן נטיה צו שטרענג סדר און זעלבסט-דיסציפּלין – אין די ינטערפּריטיישאַנז פון די פּיאַניסט. אַלץ אין זיי איז פּלאַננעד אין דעטאַל, ווייד און פונאנדערגעטיילט, אַלץ איז לעגאַמרע קלאָר: אין ינטענטשאַנז, טעקניקס און מעטהאָדס פון בינע עמבאַדימאַנט. ריכטערס לאגיק פון מאטעריעל ארגאניזאציע איז באזונדערם אנגעצייכנט אין די ווערק פון גרויסע פארמען, אריינגערעכנט אינעם ארטיסטנס רעפערטואר. ווי טשײַקאָווסקיס ערשטע פּיאַנע־קאָנצערט (באַרימטע רעקאָרדירונג מיט קאַראַדזשאַן), פּראָקאָפיעווס פֿינפֿטע קאָנצערט מיט מאַזל, בעטהאָווענס ערשטן קאָנצערט מיט מונש; קאָנצערטאָס און סאָנאַטאַ סייקאַלז פון מאָזאַרט, שומאַן, ליסט, רחמאַנינאָפף, באַרטאָק און אנדערע מחברים.

מענטשן, וואָס האָבן גוט געקענט ריטשטער, האָבן געזאָגט, אַז ביי זיינע צאָל רייזע, באַזוכן פאַרשיידענע שטעט און לענדער, האָט ער ניט פאַרפעלט די געלעגנהייט זיך אַרײַנצוקוקן אין טעאַטער; אָפּעראַ איז ספּעציעל נאָענט צו אים. ער איז אַ לייַדנשאַפטלעך פאָכער פון סינעמאַ, אַ גוט פילם פֿאַר אים איז אַ פאַקטיש פרייד. עס איז באקאנט, אַז ריטשטער איז אַ לאַנגיאָריקער און פאַרברענט ליבהאָבער פון מאָלן: ער האָט אַליין געמאָלט (עקספּערטן פאַרזיכערן, אַז ער איז געווען אינטערעסאַנט און טאַלאַנטירט), האָט זיך פאַרבראַכט שעהן אין מוזייען פאַר מאָלערייען וואָס ער האָט געפעלט; זײ ן הויז האט אפט געדינט פאר ווערניסאזיעס, אויסשטעלונגען פון ווערק פון דעם אדער יענעם קינסטלער. און נאָך אַ זאַך: פֿון אַ יונגן עלטער איז ער נישט געבליבן מיט אַ לייַדנשאַפט פֿאַר ליטעראַטור, ער האָט זיך געפֿילט פֿאַר שייקספּיר, געטהע, פּושקין, בלאָק... דירעקטע און נאָענטע קאָנטאַקט מיט פֿאַרשיידענע קונסטן, אַ ריזיקע קינסטלערישע קולטור, אַן ענציקלאָפּעדישן אויסקוק – אַלץ דאָס באלויכטן די פאָרשטעלונג פון Richter מיט אַ ספּעציעל ליכט, מאכט עס דערשיינונג.

גלײַכצײַטיק — נאָך אַ פּאַראַדאָקס אין דעם פּיאַניסטנס קונסט! — טענהט ריכטערס פּערסאָנאַפיצירטע "איך" קיינמאָל נישט, אַז ער איז דער דעמיערדזש אינעם שעפֿערישן פּראָצעס. אין די לעצטע 10-15 יאָר איז דאָס ספּעציעל באמערקט, וואָס, אָבער, וועט זיין דיסקאַסט שפּעטער. מסתּמא, טראַכט מען אַ מאָל בײַם מוזיקערס קאָנצערטן, וואָלט געווען צו פֿאַרגלייכן דעם יחיד־פּערזענלעכן אין זײַנע ינטערפּריטאַציעס מיט דעם אונטער־וואָטערן, אומזעיקלעכן טייל פֿונעם אייזבערג: עס אַנטהאַלט אַ פֿיל-טאָן מאַכט, עס איז דער יסוד פֿאַר דעם, וואָס איז אויפֿן ייבערפלאַך. ; פֿון שפּײַזנדיקע אויגן איז עס אָבער באַהאַלטן – און גאָר... קריטיקער האָבן שוין מער ווי איין מאָל געשריבן וועגן דעם קינסטלערס פֿעיִקייט זיך צו "צעלאָזן" אָן אַ שפּור אין דער פֿאָרשטעלונג, explicit און א כאראקטעריסטישע אייגנשאפט פון זײן בינע־אויםזען. גערעדט װעגן דעם פּיאַניסט, האָט אײנער פֿון די רעצענזערן אַמאָל רעפֿערירט צו די באַרימטע װערטער פֿון שילער: דער העכסטער לויב פֿאַר אַ קינסטלער איז צו זאָגן, אַז מיר פֿאַרגעסן פֿון אים הינטער זײַנע שאַפונגען; זיי זענען ווי צו זיין גערעדט צו ריטשטער - אַז ס וואָס מאכט איר טאַקע פאַרגעסן וועגן זיך פֿאַר דעם וואָס ער טוט... דאָך, עטלעכע נאַטירלעך פֿעיִקייטן פון די מוזיקער ס טאַלאַנט מאַכן זיך דאָ - טיפּאָלאָגי, ספּעציפֿישקייט, אאז"ו ו, דאָ איז די פונדאַמענטאַל שעפעריש באַשטעטיקן.

דאָס איז ווו אן אנדער, טאָמער די מערסט אַמייזינג פיייקייט פון Richter ווי אַ קאָנצערט פּערפאָרמער, ערידזשאַנייץ - די פיייקייט צו קריייטיוולי ריינקאַרנייט. פארקריסאליזיר ט אי ן אי ם אי ן ד י העכסט ע גראד ן פו ן שלימות־מאכ ט או ן פראפעסיאנעל ע פעאיקײט , שטעל ט ז י אי ם אוי ף א באזונדער ן ארט , אי ן דע ר קרײ ז פו ן חברים , אפיל ו ד י אנגעזעענסט ע ; אין דעם רעספּעקט איז ער כּמעט אַנרייווד. נויהאוז, וועלכער האט צוגעשריבן די סטיליסטישע פארוואנדלונגען ביי ריכטער'ס פארשטעלונגען צו דער קאטעגאריע פון ​​העכסטע פארדינסטן פון א קינסטלער, האט געשריבן נאך איינעם פון זיינע קלוויראבענדן: "ווען ער האט געשפילט שומאן נאך היידן, איז אלעס געווארן אנדערש: דער פיאנא איז געווען אנדערש, דער קלאנג איז געווען אנדערש, דער ריטם איז געווען אנדערש, דער כאראקטער פון אויסדרוק איז געווען אנדערש; און עס איז אַזוי קלאָר פאַרוואָס – דאָס איז געווען היידן, און דאָס איז געווען שומאַן, און ש.ריכטער האָט מיט דער גרעסטער קלאָרקייט געראָטן צו פאַרקערפּערן אין זיין פאָרשטעלונג ניט נאָר דעם אויסזען פון יעדן מחבר, נאָר אויך זיין תקופה”. (נעגאוז ג. סוויאטאסלאוו ריטשטער // רעפלעקטיאָנס, זכרונות, טאָגביכער. ז. 240 .).

וועגן ריכטערס שטענדיקע דערפאָלג דאַרף מען נישט רעדן, די הצלחה זענען אַלץ גרעסער (דער נעקסטער און לעצטער פּאַראַדאָקס) ווייל דער ציבור טאָר געווענליך נישט באַוואונדערן ביי ריכטער’ס אָוונטן אַלץ וואָס ער איז געוואוינט צו באַווונדערן ביי די אָוונטן פון פילע באַרימטע “ ייסעס" פון פּיאַניזאַם: ניט אין ינסטרומענטאַל ווירטואָסיטי ברייטהאַרציק מיט יפעקץ, ניט לאַגזשעריאַס געזונט "דיקאָר", אדער בריליאַנט "קאָנצערט" ...

דאָס איז שטענדיק געווען כאַראַקטעריסטיש פֿאַר ריכטערס אויפֿפֿירונגס-נוסח — אַ קאַטעגאָרישע אָפּוואַרפן פֿון אַלץ אַרויס־כאַפּנדיק, פּרעטענציאַס (די זיבעציקער און אַכציקער יאָרן האָבן נאָר געבראַכט דעם גאַנג צום מאַקסימום מעגלעך). אַלץ וואָס קען דיסטראַקט די וילעם פון די הויפּט און הויפּט זאַך אין מוזיק - פאָקוס אויף די מעריץ פּערפאָרמעראון נישט עקסעקוטאַבלע. פּלייינג ווי ריטשטער פיעסעס איז מיסטאָמע נישט גענוג פֿאַר בינע דערפאַרונג אַליין, קיין ענין ווי גרויס עס קען זיין; בלויז איין קינסטלערישע קולטור - אַפֿילו יינציק אין וואָג; נאַטירלעך טאַלאַנט - אפילו אַ דזשייגאַנטיק ... דאָ עפּעס אַנדערש איז פארלאנגט. א געוויסער קאמפלעקס פון ריין מענטשליכע מידות און אייגנשאפטן. מענטשן, וואָס קענען ריטשטער נאָענט, רעדן מיט איין קול וועגן זײַן באַשיידנקייט, אומאינטערעסירטקייט, אַלטרויסטישע באַשטעלונג צו דער סביבה, לעבן און מוזיק.

פֿאַר עטלעכע יאָרצענדלינג, Richter איז געגאנגען פאָרויס אָן האַלטן. ע ס װאל ט דאכ ט זיך , א ז ע ר גײ ט לײכטי ק או ן װײטער , אבע ר אי ן װירקלעכקײ ט מאכ ט ע ר זײ ן װעג , דורכ ן א ן אומענדלעכן , אומברחמנותדיק ן אוממענטשלעכ ן ארבעט . פילע שעה פון קלאסן, וואָס זענען דיסקרייבד אויבן, בלייבן נאָך די קלאַל פון זיין לעבן. ביסלעכווייַז האט געביטן דאָ איבער די יאָרן. סייַדן מער צייט איז דעדאַקייטאַד צו אַרבעטן מיט דעם קיילע. פֿאַר Richter גלויבט אַז מיט עלטער עס איז נייטיק ניט צו רעדוצירן, אָבער צו פאַרגרעסערן די שעפעריש מאַסע - אויב איר שטעלן זיך אַ ציל צו האַלטן די פּערפאָרמינג "פאָרעם" ...

אין די אַכציקער יאָרן זײַנען פֿאָרגעקומען אַ סך אינטערעסאַנטע געשעענישן און דערגרייכונגען אינעם שעפֿערישן לעבן פֿונעם קינסטלער. ערשטנס, קאָן מען זיך ניט אויסהערן צו דערמאָנען די דעצעמבער־אװנטן – דעם אײגענעם פֿעסטיוואַל פֿון קונסט (מוזיק, מאָלערײַ, פּאָעזיע), װאָס ריכטער גיט אַ סך ענערגיע און שטאַרקײט. די דעצעמבער־אװנטן, װאָס זײַנען פֿאָרגעקומען זינט 1981 אינעם פּושקין־שטאַט־מוזיי פֿאַר פֿײַנע קונסטן, זײַנען איצט געװאָרן טראַדיציאָנעלער; דאַנק צו ראַדיאָ און טעלעוויזיע, זיי האָבן געפֿונען דעם וויידאַסט וילעם. זייער סאַבדזשעקץ זענען דייווערס: קלאַסיקס און מאַדערנאַטי, רוסיש און פרעמד קונסט. ריטשטער, דער איניציאטיוו און אינספּירירער פון די “אַוונטן”, דעליווערן זיך ממש אין אַלץ אין זייער צוגרייטונג: פון דער צוגרייטונג פון פּראָגראַמען און דער אויסקלײַב פון אָנטיילנעמער ביז די נישטיקסטע, זעט אויס, פּרטים און קלייניקייטן. אָבער, עס זענען כּמעט קיין קלייניקייטן פֿאַר אים ווען עס קומט צו קונסט. "קליינע זאכען שאַפן שלימות, און שלימות איז נישט קיין קלייניקייט" - די ווערטער פון מיטשעלאַנגעלאָ קען ווערן אַ ויסגעצייכנט עפּיגראַף צו ריטשטערס פאָרשטעלונג און אַלע זיינע אַקטיוויטעטן.

אין די דעצעמבער־אװנטן האָט זיך אַנטפּלעקט נאָך אַ פאַסעט פֿון ריכטערס טאַלאַנט: צוזאַמען מיט דער רעזשיסאָר ב. פּאָקראָווסקי האָט ער זיך באַטייליקט אין דער פּראָדוקציע פֿון ב. בריטאַןס אָפּערעס אַלבערט הערינג און דער שרויף. "סוויאַטאָסלאַוו טעאָפילאָוויטש האָט געאַרבעט פון פרימאָרגן ביז שפּעט ביינאכט," דערמאָנט דער דירעקטאָר פונעם מוזיי פון פיין קונסט י. אַנטאָנאָוואַ. “האט געהאַלטן אַ ריזיק נומער פון רעפּעטיציע מיט מיוזישאַנז. איך האָב געאַרבעט מיט יללומינאַטאָרס, ער האָט דורכגעקוקט ממש יעדער ליכט, אַלץ ביזן קלענסטן פּרט. ער אַליין איז געגאַנגען מיט דעם קינסטלער אין דער ביבליאָטעק אויסקלייבן ענגלישע ינגרייווינגן צום פּלאַן פון דער פאָרשטעלונג. די קאָסטיומען האָב איך נישט געפֿעלט – איך בין געגאַנגען אין טעלעוויזיע און עטליכע שעה אַרומגערינגלט אין קלײדער, ביז איך האָב געפֿונען װאָס פּאַסט אים. דער גאַנצער סטאַגענדע טייל האָט אים אויסגעטראַכט.

ריטשטער טאָורס נאָך אַ פּלאַץ אין די וססר און אין אויסלאנד. אין 1986, למשל, האָט ער געגעבן בערך 150 קאָנצערטן. די נומער איז גלייַך סטאַגערינג. כּמעט צוויי מאָל די געוויינטלעך, בכלל אנגענומען קאָנצערט קלאַל. איבער, דורך דעם וועג, די "נאָרמאַל" פון סוויאַטאָסלאַוו טעאָפילאָוויטש זיך - פריער, ווי אַ הערשן, ער האט נישט געבן מער ווי 120 קאַנסערץ אַ יאָר. די רוץ פון Richter ס טאָורס זיך אין דער זעלביקער 1986, וואָס באדעקט כּמעט האַלב די וועלט, געקוקט גאָר ימפּרעסיוו: עס אַלע אנגעהויבן מיט פּערפאָרמאַנסיז אין אייראָפּע, דערנאָך נאכגעגאנגען דורך אַ לאַנג רייַזע פון ​​די שטעט פון די וססר (דער אייראפעישער טייל פון דער מדינה, סיביר, די ווייט מזרח), דעמאָלט - יאַפּאַן, ווו סוויאַטאָסלאַוו טעאָפילאָוויטש האט 11 סאָלאָ קלאַוויראַבענדס - און ווידער קאַנסערץ אין זיין כאָומלאַנד, נאָר איצט אין פאַרקערט סדר, פון מזרח צו מערב. עפּעס אַזאַ מין האָט ריכטער איבערגעחזרט אין 1988 – די זעלבע לאַנגע סעריע גרויסע און נישט צו גרויסע שטעט, די זעלבע קייט פון כּסדרדיקע פֿאָרשטעלונגען, די זעלבע אומענדלעכע באַוועגונגען פֿון אָרט צו אָרט. "פארוואס אַזוי פילע שטעט און די באַזונדער אָנעס?" סוויאַטאָסלאַוו טעאָפילאָוויטש איז אַמאָל געפרעגט. ― װײַל איך האָב זײ נאָך נישט געשפּילט, ― האָט ער געענטפֿערט. "איך ווילן, איך טאַקע ווילן צו זען די מדינה. […] צי איר וויסן וואָס אַטראַקץ מיר? געאָגראַפֿיש אינטערעס. נישט "וואַנדערלוסט", אָבער אַז ס עס. אין אַלגעמיין, איך טאָן ניט ווי צו בלייַבן צו לאַנג אין איין אָרט, ינ ערגעצ ניט ... עס איז גאָרנישט חידוש אין מיין יאַזדע, קיין פיט, דאָס איז נאָר מיין פאַרלאַנג.

Me טשיקאַווע, דאס האט באַוועגונג. געאָגראַפי, נייַ האַרמאָניעס, נייַ ימפּרעססיאָנס - דאָס איז אויך אַ מין פון קונסט. דערפאר בין איך צופרידן ווען איך פארלאז עפעס ארט און עס וועט זיין עפעס ווייטער נייַ. אַנדערש דאָס לעבן איז נישט טשיקאַווע. ” (ריקטער סוויאַטאָסלאַוו: "אין מיין רייזע איז גאָרנישט חידוש.": פֿון די רייזע הערות פֿון V. Chemberdzhi // Sov. Music. 1987. No. 4. P. 51.).

אַ ינקריסינג ראָלע אין ריטשטער ס בינע פּראַקטיסיז האט לעצטנס געשפילט דורך קאַמער-אַנסאַמבאַל מוזיק-מאכן. ער איז שטענדיק געווען אַן אויסגעצייכנטער אַנסאַמבל שפּילער, ער האָט ליב געהאַט צו שפּילן מיט זינגער און אינסטרומענטאַליסטן; אין די זיבעציקער און אכציקער יארן איז דאס געווען באזונדער באמערקזאם. סוויאַטאָסלאַוו טעאָפילאָוויטש אָפט שפּילט מיט אָ. קאַגאַן, נ. גוטמאַן, יו. באַשמעט; צװיש ן זײנ ע שותפות , הא ט מע ן געקענ ט זע ן ג , פיזארענקא , וו . אַרום אים האָט זיך געשאַפֿן אַ מין קהילה פֿון פֿאָרשטעלונגען פֿון פֿאַרשיידענע ספּעציאַליטעטן; קריטיקער האָבן אָנגעהויבן רעדן, נישט אָן אַ ביסל פּאַטאָס, וועגן דער "ריכטער גאַלאַקסי"... געוויינטלעך איז די שעפערישע עוואָלוציע פון ​​מיוזישאַנז נאָענט צו ריטשטער לאַרגעלי אונטער זיין דירעקטן און שטאַרקן איינפלוס – כאָטש ער מאכט מסתּמא נישט קיין באַשטימענדיקע השתדלות דערפֿאַר. . און דאָך... זײַן נאָענטע איבערגעגעבנקייט צו דער אַרבעט, זײַן שעפֿערישער מאַקסימאַליזם, זײַן צילגעפֿאַלקייט קענען ניט נאָר אָנשטעקן, זאָגן די קרובֿים פֿונעם פּיאַניסט. קאַמיונאַקייטינג מיט אים, מענטשן אָנהייבן צו טאָן וואָס, עס וואָלט ויסקומען, איז ווייַטער פון זייער שטאַרקייט און קייפּאַבילאַטיז. "ער האָט פֿאַרקלאַפּט די שײַן צווישן פּראַקטיקייט, רעפּעטיציע און קאָנצערט," זאָגט דער סעלליסט נ. גוטמאַן. "רובֿ מיוזישאַנז וואָלט באַטראַכטן אין עטלעכע בינע אַז די ווערק איז גרייט. Richter איז פּונקט סטאַרטינג צו אַרבעטן אויף עס אין דעם מאָמענט.

פיל איז סטרייקינג אין די "שפּעט" ריטשטער. אָבער טאָמער רובֿ פון אַלע - זיין יניגזאָסטאַבאַל לייַדנשאַפט צו אַנטדעקן נייַע זאכן אין מוזיק. עס וואָלט ויסקומען אַז מיט זיין ריזיק רעפּערטואַר אַקיומיאַליישאַנז - וואָס איר זוכט פֿאַר עפּעס וואָס ער האט נישט געטאן פריער? איז עס נייטיק? ... און דאָך קען מען אין זײַנע פּראָגראַמען פֿון די זיבעציקער און אכציקער יאָרן געפֿינען אַ צאָל נײַע ווערק, וואָס ער האָט פֿריִער נישט געשפּילט — למשל שאָסטאַקאָוויטש, הינדמיט, סטראַווינסקי און עטלעכע אַנדערע מחברים. אָדער דעם פאַקט: פֿאַר איבער 20 יאָר אין אַ רודערן, Richter אנטייל אין אַ מוזיק פעסטיוואַל אין דער שטאָט פון טאָורס (פֿראַנקרייַך). און נישט איין מאָל אין דער צייט האָט ער זיך איבערגעחזרט אין זײַנע פּראָגראַמען...

צי האָט זיך דער פּיאַניסטנס נוסח פֿון שפּילן אין די לעצטע צײַט געענדערט? זיין קאָנצערט-פּערפאָרמינג סטיל? יא און ניין. ניין, ווייל אין עיקר איז ריטשטער געבליבן אליין. די יסודות פון זיין קונסט זענען צו סטאַביל און שטאַרק פֿאַר קיין באַטייַטיק מאָדיפיקאַטיאָנס. גלײכצײטי ק האב ן א טײ ל פו ן ד י טענדענץ , װא ס כאראקטעריש ע פא ר זײ ן שפיל ן אי ן ד י לעצט ע יארן , באקומע ן װײטע ר פארזעצונ ג או ן אנטוויקלונג . קודם כל – יענע “אימפליציטקייט” פון ריכטער דעם אויפפירער, וואס איז שוין דערמאנט געווארן. יענע כאראקטעריסטישע, אייגנארטיגע אייגנשאפט פון זיין אויפפירונג שטייגער, א דאנק די צוהערער באקומען דאס געפיל, אז זיי טרעפען זיך דירעקט, פנים צו פנים, מיט די מחברים פון די געשפירטע ווערק – אן קיין איבערזעצער אדער פארמיטלער. און עס מאכט אַ רושם ווי שטאַרק ווי עס איז ומגעוויינטלעך. קיין איינער דאָ קען פאַרגלייַכן מיט סוויאַטאָסלאַוו טעאָפילאָוויטש ...

דערבײַ קאָן מען ניט זען, אַז די אונטערגעשטראָכן אָביעקטיווקייט פֿון ריכטער ווי אַן איבערזעצער — די אומקאָמפּליקאַציע פֿון זײַן אויפֿפֿירונג מיט קיין סוביעקטיווע טומאה — האָט אַ קאָנסעקווענץ און אַ זייטיגע ווירקונג. א פאקט איז א פאקט: אין א צאל אינטערפּרעטאציעס פונעם פּיאַניסט פון די זיבעציקער און אכציקער יארן פילט מען אמאל א געוויסע "דיסטילאציע" פון געפילן, עפעס א "עקסטרא-פערזענלעכקייט" (אפֿשר וואלט געווען ריכטיגער צו זאגן "איבער". -פּערזענלעכקייט") פון מוזיקאַליש סטייטמאַנץ. טײלמאל מאכט זיך דערפילט דער אינערלעכער אנטפלעקונג פון דעם עולם, וואס באטראכט די סביבה. טייל מאָל, אין עטלעכע פון ​​​​זיין מגילה, ריטשטער געקוקט אַ ביסל אַבסטראַקט ווי אַ קינסטלער, נישט ערלויבט זיך עפּעס - אַזוי, לפּחות, עס געווען פון די אַרויס - וואָס וואָלט גיין ווייַטער פון די לערנבוך פּינטלעך רעפּראָדוקציע פון ​​​​דעם מאַטעריאַל. מיר געדענקען אַז GG Neuhaus אַמאָל פעלן "מענטשקייט" אין זיין וועלט-באַרימט און ילאַסטרייד תּלמיד - "טראָץ אַלע די רוחניות הייך פון פאָרשטעלונג." יושר פאָדערט צו באַמערקן: דאָס וואָס גענריק גוסטאַוואָוויטש האָט גערעדט איז בשום אופן ניט פאַרשוואונדן מיט דער צייט. אלא פֿאַרקערט...

(עס איז מעגלעך אַז אַלץ וואָס מיר רעדן איצט איז דער רעזולטאַט פון Richters לאַנג-טערמין, קעסיידערדיק און סופּער-אינטענסיווע בינע טעטיקייט. אפילו דאָס קען נישט אָבער ווירקן אים.)

א טײ ל פו ן ד י צוהערער ע האב ן זי ך אמא ל פריע ר פראנקלע ך מודה געװען , א ז ז ײ האב ן ב ײ רײכטע ר אװנט ן געפיל ט דא ס געפיל , א ז דע ר פיאניסט ע געפינ ט זי ך ערגע ץ װײ ט פו ן זײ , אוי ף א סארט הויכע ר פויעסטאל . און פֿריִער האָט ריטשטער פֿאַר אַ סך אויסגעזען ווי די שטאלצע און מייַעסטעטישער געשטאַלט פֿון אַ קינסטלער-"הימלישן", אַן אָלימפּיאַן, ניט צוטריטלעך פֿאַר בלויז שטאַרביקע... הײַנט זײַנען די געפֿילן אפֿשר נאָך שטאַרקער. דער פּעדעסטאַל קוקט אפילו מער ימפּרעסיוו, גראַנדער און ... מער ווייַט.

און ווייטער. אויף די פריערדיקע זײַטן האָט מען באַצייכנט ריכטערס טענדענץ צו שעפעריש זעלבסט-פאַרטייפן, אינטראָספּעקטיאָן, “פילאָסאָפיקייט”. ("דער גאנצער פּראָצעס פון מוזיקאַליש פאָרשטעלונג נעמט אָרט אין זיך"...) אין די לעצטע יאָרן, ער שוועבן אין אַזאַ הויך שיכטן פון די רוחניות סטראַטאָספערע אַז עס איז גאַנץ שווער פֿאַר דעם ציבור, לפּחות פֿאַר עטלעכע טייל פון אים, צו כאַפּן דירעקט קאָנטאַקט מיט זיי. און ינטוזיאַסטיק אַפּלאָדיסמענטן נאָך די פאָרשטעלונגען פון די קינסטלער טוט נישט טוישן דעם פאַקט.

אַלע פון ​​די אויבן איז נישט קריטיק אין די געוויינטלעך, קאַמאַנלי געוויינט זינען פון דעם וואָרט. סוויאַטאָסלאַוו טעאָפילאָוויטש ריכטער איז אַ צו באַטייטיק שעפעריש פיגור, און זיין צושטייַער צו דער וועלט קונסט איז צו גרויס צו זיין אַפּראָוטשט מיט נאָרמאַל קריטיש סטאַנדאַרדס. אין דער זעלביקער צייַט, עס איז קיין פונט צו ווענדן אַוועק פון עטלעכע ספּעציעל, בלויז טאָכיק פֿעיִקייטן פון די פּערפאָרמינג אויסזען. דערצו, זיי אַנטדעקן זיכער פּאַטערנז פון זיין פילע יאָרן פון עוואָלוציע ווי אַ קינסטלער און אַ מענטש.

צום סוף פֿונעם שמועס וועגן ריטשטער פֿון די זיבעציקער און אַכציקער יאָרן, איז אוממעגלעך ניט צו באַמערקן, אַז דער פּיאַניסטס קינסטלערישע רעכענונג איז איצט געוואָרן נאָך גענוי און וועראַפייד. די ראַנדן פון די געזונט קאַנסטראַקשאַנז וואָס ער האט געבויט נאָך קלאָר און שאַרפער. א קלארע באשטעטיגונג דערפון איז די לעצטע קאנצערט־פּראָגראַמען פון סוויאַטאָסלאַוו טעאָפילאָוויטש, און זײַנע רעקאָרדירונגען, בפֿרט שטיקלעך פֿון טשײַקאָווסקיס די תּקופֿות, רחמאַנינאָווס עטודעס-מאָלערײַן, ווי אויך שאָסטאַקאָוויטשס קווינטעט מיט "באָראָדיניאַנס".

... ריכטער'ס קרובים באַריכטן אַז ער איז כּמעט קיינמאָל גאָר צופֿרידן מיט וואָס ער האָט געטאָן. ער פילט שטענדיק אַ ביסל דיסטאַנסע צווישן וואָס ער טאַקע דערגרייכט אויף דער בינע און וואָס ער וואָלט ווי צו דערגרייכן. ווען מען זאָגט אים נאָך עטלעכע קאָנצערטן – פון האַרצן און מיט פולער פּראָפעסיאָנאַל אחריות – אַז ער האָט כּמעט דערגרייכט דעם שיעור פון וואָס ס’איז מעגלעך אין מוזיקאַלישע פאָרשטעלונגען, ענטפֿערט ​​ער – פּונקט אַזוי אָפן און פאַראַנטוואָרטליך: ניין, ניין, איך אַליין וויסן ווי עס זאָל זיין ...

דעריבער, ריטשטער בלייבט ריטשטער.

ג'ציפין, 1990