עליסאָ קאָנסטאַנטינאָוונאַ ווירסאַלאַדזע |

עליסאָ ווירסאַלאַדזע

עליסאָ קאָנסטאַנטינאָוונאַ ווירסאַלאַדזע איז די אייניקל פון אַנאַסטאַסיאַ דאַווידאָוונאַ ווירסאַלאַדזע, אַ באַוווסט גרוזיניש קינסטלער און פּיאַנע לערער אין דער פאַרגאַנגענהייט. (אין קלאַס פון אַנאַסטאַסיאַ דאַווידאָוונאַ, לעוו וולאַסענקאָ, דמיטרי באַשקיראָוו און אנדערע שפּעטער באַרימט מוזיקער האָבן אנגעהויבן זייער נסיעה.) עליסאָ פארבראכט זיין קינדשאַפט און יוגנט אין זיין באָבע 'ס משפּחה. זי האָט גענומען בײַ איר אירע ערשטע פּיאַנע־לערנען, האָט זיך באַטייליקט אין איר קלאַס אין דער צענטראַלער מוזיק־שול פֿון טביליסי און פֿאַרענדיקט איר קאָנסערוואַטאָריע. "אין די אָנהייב, מיין באָבע געארבעט מיט מיר ספּאָראַדיש, פון צייַט צו צייַט," ריקאָלז ווירסאַלאַדזע. – זי האָט געהאַט אַ סך תּלמידים און צו געפֿינען צײַט אַפֿילו פֿאַר איר אייניקל איז נישט געווען אַן גרינגע אַרבעט. און די אויסזיכטן צו אַרבעטן מיט מיר, מוז מען טראַכטן, זענען ערשט נישט געווען צו קלאָר און באַשטימט. דעמאָלט מיין שטעלונג געביטן. משמעות, די באָבע זיך איז געווען געפירט אַוועק דורך אונדזער לעקציעס ... "

פו ן צײ ט צ ו צײ ט אי ז געקומע ן קײ ן טביליסי , הענרי ק גוטאבאוויטש ן נויהאוז . ער איז געווען פרייַנדלעך מיט אַנאַסטאַסיאַ דאַווידאָוונאַ, אַדווייזד איר בעסטער פּעץ. גענריק גוסטאװאוויטש האט זיך, מער ווי איין מאל, צוגעהערט צו דעם יונגן עליסאָ, געהאָלפן מיט עצות און קריטישע רייד, זי דערמוטיקט. שפּעטער, אין די אָנהייב פון די זעכציקער יאָרן, איז זי געווען אין נוהאַוס קלאַס אין דער מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע. אבער דאָס וועט פּאַסירן באַלד איידער די טויט פון אַ ווונדערלעך מוזיקער.

Virsaladze Sr., זאָגן די וואָס האָבן געקענט איר ענג, האָבן עפּעס ווי אַ גאַנג פון פונדאַמענטאַל פּרינסאַפּאַלז אין לערנען - כּללים דעוועלאָפּעד דורך פילע יאָרן פון אָבסערוואַציע, אָפּשפּיגלונג און דערפאַרונג. עס איז גאָרנישט מער שעדלעך ווי די יאָג פון שנעל הצלחה מיט אַ אָנהייבער פּערפאָרמער, זי געגלויבט. עס איז גאָרנישט ערגער ווי געצווונגען לערנען: איינער וואס פרוווט צו קראַפטפאַלי ציען אַ יונג פאַבריק פון דער ערד לויפט די ריזיקירן פון וראָאָטינג עס - און בלויז ... עליסאָ באקומען אַ קאָנסיסטענט, גרונטיק, פולשטענדיק געדאַנק-אויס דערציונג. אַ סך האָט מען געטאָן צו פֿאַרברייטערן אירע גײַסטיקע האָריזאָנטן — פֿון קינדווײַז אָן האָט מען זי באַקענט מיט ביכער און פרעמדע שפּראַכן. זייַן אַנטוויקלונג אין די פּיאַנע-פּערפאָרמינג קויל איז אויך אַנקאַנווענשאַנאַל - בייפּאַסינג די טראדיציאנעלן זאַמלונג פון טעכניש עקסערסייזיז פֿאַר קאַמפּאַלסערי פינגער גימנאַסטיק, אאז"ו ו. אַנאַסטאַסיאַ דאַווידאָוונאַ איז געווען קאַנווינסט אַז עס איז גאַנץ מעגלעך צו אַרבעטן אויס פּיאַניסטיק סקילז מיט בלויז קינסט מאַטעריאַל פֿאַר דעם. "אין מיין ווערק מיט מיין אייניקל עליסאָ ווירסאַלאַדזע," זי האָט אַמאָל געשריבן, "איך באַשלאָסן נישט צו נוצן עטודעס אין קיין פאַל, אַחוץ עטודעס פון טשאָפּין און ליסט, אָבער אויסדערוויילט די צונעמען (קינסטלעך.— הער סי.) רעפּערטואַר ... און באַצאָלט ספּעציעל אכטונג צו די ווערק פון מאָזאַרט, אַלאַוינג די מאַקסימום פּויליש די מלאכה"(מייַן אָפּזאָגן. - הער סי.) (ווירסאַלאַדזע א. פּיאַנע פּעדאַגאָגיע אין דזשאָרדזשאַ און די טראַדיציעס פון דער עסיפּאָוואַ שולע // אויסגעצייכנטע פּיאַניסטן-לערער אויף פּיאַנע קונסט. – מ.; ל., 1966. ז. 166.). עליסאָ זאָגט, אַז אין אירע שול־יאָרן האָט זי דורכגעמאַכט אַ סך ווערק פֿון מאָזאַרט; די מוזיק פֿון היידן און בעטהאָווען האָט פֿאַרנומען ניט ווייניקער אָרט אין אירע קעריקיאַלן. אין דער צוקונפֿט, מיר וועלן נאָך רעדן וועגן איר בקיעס, וועגן די פּרעכטיק "פּאָלישט" פון דעם בקיעס; איצט, מיר טאָן אַז אונטער עס איז אַ טיף געלייגט יסוד פון קלאַסיש פיעסעס.

און נאָך איין זאַך איז כאַראַקטעריסטיש פון דער פאָרמירונג פון ווירסאַלאַדזע ווי אַ קינסטלער - די פרי קונה רעכט צו זעלבסטשטענדיקייַט. "איך האָב ליב צו טאָן אַלץ זיך - צי עס איז רעכט אָדער פאַלש, אָבער אויף מיין אייגן ... מיסטאָמע, דאָס איז אין מיין כאַראַקטער.

און פֿאַרשטייט זיך, אַז איך האָב געהאַט אַ מזל מיט לערערס: איך האָב קיינמאָל נישט געוווּסט וואָס איז פּעדאַגאָגישע דיקטאַטאָריע. זיי זאָגן אַז דער בעסטער לערער אין קונסט איז דער וואָס שטרעבט צו זיין אין די סוף ומנייטיק תּלמיד. (ווי נעמיראָוויטש-דאַנטשענקאָ האָט אַמאָל אַראָפּגעלאָזט אַ מערקווירדיקן פֿראַזע: "די קרוין פֿון דער שאַפֿערישער השתדלות פֿונעם רעזשיסאָר," האָט ער געזאָגט, "ווערט פּשוט איבעריק פֿאַרן אַקטיאָר, מיט וועמען ער האָט פֿריִער דורכגעפֿירט אַלע נייטיקע אַרבעט.) סײַ אַנאַסטאַסיאַ דאַווידאָוונאַ און סײַ נוהאַוס. אזוי האבן זיי פארשטאנען זייער לעצטן ציל און אויפגאבע.

ווי אַ צענט קלאַס, האָט ווירסאַלאַדזע געגעבן דעם ערשטן סאָלאָ קאָנצערט אין איר לעבן. די פּראָגראַם איז געווען צוזאַמענגעשטעלט פֿון צוויי סאָנאַטעס פֿון מאָזאַרטן, עטלעכע אינטערמעזאָס פֿון בראַהמס, שומאַננס אַכטע נאָוועלעטן און רחמאַנינאָווס פּאָלקע. אין דער נאָענט צוקונפט, איר עפֿנטלעכע אַפּיראַנסאַז געווארן מער אָפט. אין 1957 איז דער 15-יאָריקער פּיאַניסט געוואָרן דער געווינער אינעם רעפובליקאנער יוגנט-פֿעסטיוואַל; אין 1959 האָט זי געוווּנען אַ לאָריאַט דיפּלאָם אויפֿן וועלט־פֿעסטיוואַל פֿון יוגנט און סטודענטן אין ווין. עטלעכע יאָר שפּעטער, זי וואַן די דריט פרייז אין די טשייקאָווסקי קאַמפּאַטישאַן (1962) - אַ פרייז באקומען אין די מערסט שווער פאַרמעסט, ווו איר רייוואַלז זענען יוחנן אָגדאָן, סוסין סטאַר, אַלעקסיי נאַסעדקין, דזשין-בערנאַרד פּאָמיער ... און נאָך איין נצחון אויף Virsaladze ס חשבון - אין Zwickau, אין די ינטערנאַטיאָנאַל שומאַנן קאַמפּאַטישאַן (1966). די מחבר פֿון "קאַרנאַוואַל" וועט אַרײַנגענומען ווערן אין דער צוקונפֿט צווישן די טיף געראַטעוועטע און דערפֿאָלגדיקע פֿון איר; עס איז געווען אַ בלי ספק מוסטער אין איר ווינינג די גאָלד מעדאַל אין די פאַרמעסט ...

אין 1966—1968 האָט ווירסאַלאַדזע זיך געלערנט ווי אַ פּאָסטגראַדויער סטודענט אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע אונטער יאַ. אי זאק . ז י הא ט ד י ליכטיק ע זכרונו ת פו ן דע ר צײט : ״דע ם כינע ם פו ן יעק ב יזרעיעװיטש ן הא ט זי ך געפיל ט פו ן יעד ן װא ס הא ט מי ט אי ם געלערנט . דערצו האָב איך געהאַט אַ ספּעציעלע באַציִונג מיט אונדזער פּראָפֿעסאָר - טייל מאָל האָט מיר אויסגעזען, אַז איך האָב דאָס רעכט צו רעדן וועגן אַ מין אינערלעכע נאָענטקייט צו אים ווי אַ קינסטלער. דאָס איז אַזוי וויכטיק - די שעפעריש "קאַמפּאַטאַבילאַטי" פון אַ לערער און אַ תּלמיד ... " באלד ווירסאַלאַדזע זיך וועט אָנהייבן צו לערנען, זי וועט האָבן איר ערשטער סטודענטן - פאַרשידענע אותיות, פערזענלעכקייטן. און אויב מע פֿרעגט זי צופֿעליק: "צי האָט זי ליב פּעדאַגאָגיע?", ענטפֿערט ​​זי געווענליך: "יאָ, אויב איך פֿיל אַ שעפערישע באַציִונג מיט דעם וואָס איך לער," ריפערינג ווי אַן אילוסטראַציע צו אירע שטודיעס מיט יא. אי זאק .

… נאָך עטלעכע יאָרן האָבן דורכגעגאנגען. באַגעגענישן מיט דעם ציבור געווארן די מערסט וויכטיק זאַך אין ווירסאַלאַדזע ס לעבן. ספעציאליסץ און מוזיק קריטיקס אנגעהויבן צו קוקן אין עס מער און מער ענג. אין איינע פֿון די אויסלענדישע רעצענזיעס פֿון איר קאָנצערט, האָבן זיי געשריבן: "צו די, וואָס זען ערשט די דינע, גראַציעזע געשטאַלט פֿון דער דאָזיקער פֿרוי הינטער דער פּיאַנע, איז שווער זיך פֿאָרצושטעלן, אַז אין איר שפּיל וועט זיך באַווײַזן אַזוי פֿיל ווילן... זי היפּנאָטיזירט דעם זאַל. פֿון די ערשטע הערות וואָס זי נעמט." די אָבסערוואַציע איז ריכטיק. אויב איר פּרובירן צו געפֿינען עפּעס מערסט כאַראַקטעריסטיש אין די אויסזען פון ווירסאַלאַדזע, איר מוזן אָנהייבן מיט איר פּערפאָרמינג וועט.

כּמעט אַלץ, וואָס ווירסאַלאַדזע-טריינדער טראכט, ווערט דורך איר אויפֿגעבראַכט (לויבן, וואָס ווערט געווענליך גערעדט בלויז צו די בעסטע פון ​​די בעסטע). טאַקע שעפעריש פּלאַנז - די מערסט דערינג, דערינג, ימפּרעסיוו - קענען זיין באשאפן דורך פילע; זיי זענען איינגעזען בלויז דורך די וואס האָבן אַ פעסט, געזונט-טריינד בינע וועט. ווען Virsaladze, מיט ימפּעקקאַבלע אַקיעראַסי, אָן אַ איין פאַרפירן, פיעסעס די מערסט שווער דורכפאָר אויף די פּיאַנע קלאַוויאַטור, דאָס ווייזט ניט בלויז איר ויסגעצייכנט פאַכמאַן און טעכניש דעקסטעריטי, אָבער אויך איר ענוויאַבאַל קנאַל זיך-קאָנטראָל, ענדעראַנס, שטאַרק-ווילד שטעלונג. ווען עס קאַלמאַנייץ אַ שטיק פון מוזיק, דעמאָלט זייַן שפּיץ איז אין די איין און בלויז נייטיק פונט - דאָס איז אויך ניט בלויז וויסן פון די געזעצן פון פאָרעם, אָבער אויך עפּעס אַנדערש סייקאַלאַדזשיקלי מער קאָמפּליצירט און וויכטיק. דע ר װיל ן פו ן א קלעזמער , װא ס שטעל ט זי ך אויפ ן פובליק , אי ז אי ן דע ר רײנקײט ן או ן אומפאל ן פו ן זײ ן שפילן , אי ן דע ר זיכערקײ ט פו ן דע ם ריטמיש ן שריט , אי ן דע ר פעסטקײט ן פו ן טעמפא . עס איז אין דער נצחון איבער נערוואַסנאַס, די וואַגאַריעס פון שטימונגען - אין, ווי GG Neuhaus זאגט, "ניט צו אָפּדאַך אויף די וועג פון הינטער די סינז צו דער בינע נישט אַ קאַפּ פון טייַער יקסייטמאַנט מיט די ווערק ..." (נעגאוז ג.ג. לייַדנשאַפט, שכל, טעכניק // געהייסן נאָך טשייקאָווסקי: וועגן די 2. אינטערנאציאנאלע טשייקאָווסקי קאַמפּאַטישאַן פון פּערפאָרמינג מיוזישאַנז. – מ., 1966. ז. 133.). מיסטאָמע, עס איז קיין קינסטלער וואָס וואָלט זיין אַנפאַמיליער מיט כעזאַטיישאַן, זיך-צווייפל - און ווירסאַלאַדזע איז קיין ויסנעם. נאָר אין עמעצער איר זען די ספקות, איר טרעפן וועגן זיי; זי קיינמאָל האט.

וועט און אין די מערסט עמאָציאָנעל טאָן קינסטלער ס קונסט. אין איר כאַראַקטער פאָרשטעלונג אויסדרוק. דאָ, למשל, איז ראַוועלס סאָנאַטינע אַ ווערק וואָס דערשיינט פון צייט צו צייט אין אירע פּראָגראַמען. עס קומט פֿאָר, אַז אַנדערע פּיאַניסטן טוען זייער בעסטער צו אַרומנעמען די דאָזיקע מוזיק (אַזוי איז די טראַדיציע!) מיט אַ כייז פֿון מעלאַנכאָליש, סענטימענטאַל סענסיטיוויטעט; אין ווירסאַלאַדזע, פֿאַרקערט, עס איז נישט אַפֿילו אַ אָנצוהערעניש פון מעלאַנכאָליש אָפּרו. אָדער, זאָגן, שובערטס ימפּראָמפּטו - סי מינדער, ג-פלאַך הויפּט (ביידע אָפּ. 90), א-פלאַך הויפּט (אָפּ. 142). איז עס טאַקע אַזוי זעלטן, אַז זיי ווערן דערלאַנגט פֿאַר די רעגולערע פֿון פּיאַנע־פּאַרטיעס אויף אַ לאַנגזאַם, עלעדזשיקלי פּאַמפּערדישן שטייגער? ווירסאַלאַדזע אין שובערט'ס ימפּראָמפּטו, ווי אין ראַוועל, האט באַשטימענדיקקייט און פעסטקייַט פון וועט, אַ אַפערמאַטיוו טאָן פון מוזיקאַליש סטייטמאַנץ, אדלשטאנד און שטרענגקייַט פון עמאָציאָנעל קאָלירן. איר געפילן זענען די מער איינגעהאַלטן, וואָס שטארקער זיי זענען, די טעמפּעראַמענט איז די מער דיסאַפּלאַנד, די הייסער, די אַפעקטאַד תאוות אין דער מוזיק אנטפלעקט דורך איר צו די צוהערער. "פאַקטיש, גרויס קונסט," האט וווו סאָפראָניצקי אַמאָל ריזאַנדיד, "איז אַזוי: רויט-הייס, בוילינג לאַוואַ, און אויף שפּיץ פון זיבן פאנצער." (זכרונות פֿון סאָפראָניצקי. – מ., 1970. ש. 288.). די שפּיל פון Virsaladze איז קונסט די פּרעזענט: סאָפראָניצקיס ווערטער האָבן געקאָנט ווערן אַ מין עפּיגראַף פֿאַר אַ סך פֿון אירע בינע־אינטערפּרעטאַציעס.

און איינער מער דיסטינגגווישינג שטריך פון די פּיאַניסט: זי ליב פּראָפּאָרציע, סימעטריע און ניט ווי וואָס קענען ברעכן זיי. איר ינטערפּריטיישאַן פון שומאַנ'ס C-מאַור פאַנטאַסי, איצט אנערקענט ווי איינער פון די בעסטער נומערן אין איר רעפּערטואַר, איז ינדיקאַטיוו. א ווערק, ווי איר וויסן, איז איינער פון די מערסט שווער: עס איז זייער שווער צו "בויען" עס, אונטער די הענט פון פילע מיוזישאַנז, און אין קיין מיטל יניקספּיריאַנסט, עס מאל ברייקס זיך אין באַזונדער עפּיסאָודז, פראַגמאַנץ, סעקשאַנז. אבער נישט ביי ווירסאלאדז'ס פארשטעלונגען. פאַנטאַזיע אין זייַן טראַנסמיסיע איז אַן עלעגאַנט אחדות פון די גאנצע, כּמעט גאנץ וואָג, "פּאַסן" פון אַלע עלעמענטן פון אַ קאָמפּלעקס געזונט סטרוקטור. דאָס איז ווייַל Virsaladze איז אַ געבוירן בעל פון מוזיקאַליש אַרכיטעקטאָניקס. (נישט צופאל, אז זי האט אונטערגעשטראכן איר נאענטקייט צו יא. י. ז.ק.) און דעריבער, חזר'ן מיר איבער, אז זי ווייסט ווי צו צעמענטירן און ארגאניזירן מאטעריאל דורך אן השתדלות פון ווילן.

דער פּיאַניסט שפּילט אַ פאַרשיידנקייַט פון מוזיק, אַרייַנגערעכנט (אין פילע!) באשאפן דורך ראָמאַנטיש קאַמפּאָוזערז. שומאנס ארט אין איר בינע־טעטיקײט איז שוין דיסקוטירט געווארן; ווירסאַלאַדזע איז אויך אַ ויסגעצייכנט יבערזעצער פון טשאָפּין - זיין מאַזורקאַז, עטודעס, וואַלץ, נאַקטערנעס, באַלאַדז, ב מינערווערטיק סאָנאַטאַ, ביידע פּיאַנע קאָנצערט. עפֿעקטיוו אין איר אויפֿפֿירונג זענען ליסטס חיבורים – דריי קאָנסערט עטודעס, שפּאַניש ראַפּסאָדיע; זי געפינט אַ סך געראָטן, באמת ימפּרעסיוו אין בראַהמס - דער ערשטער סאָנאַטאַ, די ווערייישאַנז אויף אַ טעמע פון ​​האַנדעל, די צווייטע פּיאַנע קאָנצערט. און דאָך, מיט אַלע דערגרייכונגען פון דער קינסטלער אין דעם רעפּערטואַר, אין טערמינען פון איר פּערזענלעכקייט, עסטעטיש פּרעפֿערענצן, און די נאַטור פון איר פאָרשטעלונג, זי געהערט צו קינסטלער ניט אַזוי פיל ראָמאַנטיש ווי ראָמאַנטיש. קלאסישע פאָרמיישאַנז.

די געזעץ פון האַרמאָניע ריינז אַנשאַקעאַבלי אין איר קונסט. אין כּמעט יעדער ינטערפּריטיישאַן, אַ יידל וואָג פון מיינונג און געפיל איז אַטשיווד. אַלץ ספּאַנטייניאַס, אַנקאַנטראָולאַבאַל איז רעסאָלוטאַנטלי אַוועקגענומען און קלאָר, שטרענג פּראַפּאָרשאַנאַל, קערפאַלי "געמאכט" איז קאַלטאַווייטאַד - ביז די קלענסטער פּרטים און פּרטים. (אי.ס. טורגענעוו האָט אַמאָל געמאַכט אַ נײַגעריקע דערקלערונג: "טאַלאַנט איז אַ פּרט", האָט ער געשריבן.) דאָס זענען די באַקאַנטע און דערקענטע סימנים פֿונעם "קלאסישער" אין מוזיקאַלישער פֿאָרשטעלונג, און ווירסאַלאַדזע האָט זיי. צי איז עס ניט סימפּטאַמאַטיק: זי ווענדט זיך צו דאַזאַנז פון מחברים, פארשטייערס פון פאַרשידענע צייטן און טרענדס; און דאך, פרובירט אויסצוצייכענען דעם נאמען, וואס איז איר טייערסטער, וואלט געווען נויטיק צו נעמען דעם ערשטן נאמען פון מאצארט. אירע ערשטע טריט אין דער מוזיק זענען געווען פֿאַרבונדן מיט דעם קאָמפּאָזיטאָר – איר פּיאַניסטישער יוגנט און יוגנט; זײַנע אייגענע ווערק זײַנען ביזן הײַנטיקן טאָג אין צענטער פֿון דער רשימה פֿון ווערק פֿון דעם קינסטלער.

ווירסאַלאַדזע, מיט טיף רעספּעקט פֿאַר די קלאַסיקס (ניט בלויז מאָזאַרט), פירט אויך גערן קאָמפּאָסיטיאָנס פון באַק (איטאַליעניש און די מיינער קאָנצערט), היידן (סאָנאַטאַס, קאָנסערטאָ הויפּט) און בעטהאָווען. איר קינסטלעכע בעטהאָוועניאַן נעמט אַרײַן די אַפּאַססיאָנאַטאַ און אַ צאָל אַנדערע סאָנאַטאַס פֿון דעם גרויסן דײַטשישן קאָמפּאָזיטאָר, אַלע פּיאַנע־קאָנצערטס, וואַריאַציע־סייקלען, קאַמער־מוזיק (מיט נאַטאַליאַ גוטמאַן און אַנדערע מוזיקער). אין די מגילה, Virsaladze ווייסט כּמעט קיין פייליערז.

אָבער, מיר מוזן באַצאָלן צינדז צו די קינסטלער, זי בכלל ראַרעלי פיילז. זי האט אַ זייער גרויס גרענעץ פון זיכערקייַט אין דער שפּיל, סיי פסיכאלאגישן און וואָוקיישאַנאַל. אַמאָל האָט זי געזאָגט, אַז זי ברענגט אַ ווערק צו דער בינע נאָר ווען זי ווייסט אַז זי קען דאָס נישט ספּעציעל אויסלערנען – און זי וועט נאָך מצליח זיין, ווי שווער עס קען זיין.

דעריבער, איר שפּיל איז קליין אונטערטעניק צו געלעגנהייַט. כאָטש זי האָט, פֿאַרשטייט זיך, פריילעכע און אומגליקלעכע טעג. מאל, זאָגן, זי איז נישט אין דער שטימונג, דעמאָלט איר קענען זען ווי די קאַנסטראַקטיוו זייַט פון איר פאָרשטעלונג איז יקספּאָוזד, נאָר אַ געזונט-אַדזשאַסטיד געזונט סטרוקטור, לאַדזשיקאַל פּלאַן, טעכניש ינפאַלאַביליטי פון די שפּיל אָנהייבן צו זיין באמערקט. אין אַנדערע מאָמענטן, ווערט ווירסאַלאַדזע'ס קאנטראל אויף דעם וואָס ער פירט צו זייער שטרענג, "אויסגעקריצט" – דאָס שאָדט אין געוויסע וועגן די אָפענע און דירעקטע דערפאַרונג. עס פאסירט, אז מען וויל פילן אין איר שפילן א שאַרפער, ברענענדיקן, דורכשטעכערן אויסדרוק – ווען עס קלינגט, למשל, דער קאָדאַ פון טשאָפּינס סי-שארפ מיינער סטשערזאָ אָדער עטלעכע פון ​​זיינע עטיודן – צוועלפטער ("רעוואָלוציאָנער"), צוויי און צוואנציק. (אָקטאַוו), XNUMX אָדער XNUMX.

זיי זאָגן אַז דער בוילעט רוסיש קינסטלער וואַ סעראָוו האָט געהאלטן אַ געמעל בלויז ווען ער געפֿונען אין עס אַ מין פון, ווי געזאגט, "מאַגיש גרייַז". אין "זכרונות" פֿון VE מייערהאָלד קען מען לייענען: "צום ערשטן מאָל האָט מען לאַנג געדויערט נאָר צו מאָלן אַ גוטן פּאָרטרעט... דערנאָך איז פּלוצעם סעראָוו געקומען צו לויפן, אַלץ געוואשן און געמאָלט אַ נײַעם פּאָרטרעט אויף דעם לייַוונט מיט דעם זעלבן מאַגישן טעות. וואָס ער האָט גערעדט וועגן. ס'איז נײַגעריק, אַז כּדי צו מאַכן אַזאַ פּאָרטרעט, האָט ער געמוזט קודם סקיצען דעם ריכטיקן פּאָרטרעט. ווירסאַלאַדזע האט אַ פּלאַץ פון בינע אַרבעט, וואָס זי קענען רייטפאַלי באַטראַכטן "מצליח" - העל, אָריגינעל, ינספּייערד. און דאָך, אמת, ניין, ניין, יאָ, און צווישן אירע ינטערפּריטיישאַנז זענען פאראן אַזעלכע וואָס גלייכען זיך נאָר אַ “ריכטיגן פּאָרטרעט”.

אין מיטן און סוף די אַכציקער יאָרן האָט ווירסאַלאַדזשעס רעפּערטואַר אָנגעפילט מיט אַ ריי נייע ווערק. בראַהמס צווייטע סאָנאַטאַ, עטלעכע פון ​​בעטהאָווענס ערשטע סאָנאַטאַ אָפּוסעס, דערשיינען אין איר מגילה פֿאַר די ערשטער מאָל. דער גאנצער ציקל "מאָזאַרט'ס פּיאַנע קאָנסערטאָס" קלינגט (פריער בלויז טיילווייז געשפּילט אויף דער בינע). צוזאַמען מיט אַנדערע מוזיקער באַטייליקט עליסאָ קאָנסטאַנטינאָוונאַ אין דער אויפֿפֿירונג פֿון א.שניטקעס קווינטעט, מ.מאַנסוריאַןס טריאָ, אָ.טאַקטאַקישוויליס טשעלאָ־סאָנאַטאַ, ווי אויך עטלעכע אַנדערע קאַמער־קאָמפּאָזיציעס. צום סוף, איז די גרויסע געשעעניש אין איר שעפֿערישער ביאָגראַפֿיע געווען די אויפֿפֿירונג פֿון ליסטס ב־מינער־סאָנאַטאַ אין דער סעזאָן 1986/87 — זי האָט געהאַט אַ ברייטן אָפּקלאַנג און עס איז בלי־ספֿק פֿאַרדינט...

די טאָורס פון די פּיאַניסט ווערן מער און מער אָפט און טיף. איר פּערפאָרמאַנסיז אין די USA (1988) זענען אַ ריסאַונדינג הצלחה, זי עפֿנט פילע נייַ קאָנצערט "ווענוז" פֿאַר זיך אין די וססר און אין אנדערע לענדער.

"עס מיינט אַז נישט אַזוי קליין איז געטאן אין די לעצטע יאָרן," זאגט עליסאָ קאָנסטאַנטינאָוונאַ. "דערווייל בין איך נישט געבליבן מיט א געפיל פון עפעס א אינערלעכער שפּאַלטן. פון איין זייט וויד איך היינט צו דער פיאנא, אפשר נאך מער צייט און מי ווי פריער. אויף די אנדערע האַנט, איך שטענדיק פילן אַז דאָס איז נישט גענוג ... "פּסיטשאָלאָגיסץ האָבן אַזאַ אַ קאַטעגאָריע - אומבאפרידיקנדיקע, אומבאפרידענע נויט. וואָס מער אַ מענטש אָפּגעבן זיך מיט זײַן אַרבעט, אַלץ מער ער אַינוועסטירט אין איר אַרבעט און נשמה, אַלץ שטאַרקער, אַלץ מער אַקוטע ווערט זײַן פאַרלאַנג צו טאָן מער און מער; די רגע ינקריסיז אין דירעקט פּראָפּאָרציע צו דער ערשטער. אַזוי עס איז מיט יעדער אמת קינסטלער. ווירסאַלאַדזע איז קיין ויסנעם.

זי, ווי אַ קינסטלער, האָט אַן אויסגעצייכנטע פּרעסע: קריטיקער, סײַ סאָוועטישע און סײַ אויסלענדישע, ווערן קיינמאָל ניט מיד צו באַוואונדערן איר פאָרשטעלונג. יונגערמאַן מוזיקער באַהאַנדלען ווירסאַלאַדזע מיט אָפנהאַרציק רעספּעקט, אָפּשאַצן איר ערנסט און ערלעך שטעלונג צו קונסט, איר רידזשעקשאַן פון אַלץ קליין, אַרויסגעוואָרפן, און, פון קורס, באַצאָלן צינדז צו איר שטענדיק הויך פּראַפעשאַנאַליזאַם. פונדעסטוועגן, מיר איבערחזרן, אַ מין פון אומצופרידנקייט איז קעסיידער פּעלץ אין איר זיך - ראַגאַרדלאַס פון די פונדרויסנדיק אַטריביוץ פון הצלחה.

"איך טראַכטן די דיסאַטיספאַקשאַן מיט וואָס איז געטאן איז אַ גאָר נאַטירלעך געפיל פֿאַר אַ פּערפאָרמער. ווי אַנדערש? לאָמיר זאָגן, "צו זיך" ("אין מיין קאָפּ"), איך הערן שטענדיק מוזיק העל און טשיקאַווע ווי עס טאַקע קומט אויס אויף די קלאַוויאַטור. עס מיינט אַזוי צו מיר, לפּחות ... און איר קעסיידער ליידן פון דעם.

נו, עס שטיצט, ינספּיירז, גיט נייַ שטאַרקייט קאָמוניקאַציע מיט די בוילעט הארן פון פּיאַניזאַם פון אונדזער צייט. קאָמוניקאַציע איז ריין שעפעריש - קאַנסערץ, רעקאָרדס, ווידעא קאַסעץ. עס איז נישט אַז זי נעמט אַ ביישפּיל פון עמעצער אין איר פאָרשטעלונג; די פֿראַגע גופא – צו נעמען אַ ביישפּיל – אין באַציונג צו איר איז נישט זייער פּאַסיק. נאָר קאָנטאַקט מיט דער קונסט פון הויפּט קינסטלער גיט איר יוזשאַוואַלי טיף פרייד, גיט איר רוחניות עסנוואַרג, ווי זי לייגט עס. ווירסאַלאַדזע רעדט מיט רעספּעקט וועגן ק.אַרראַו; ז י אי ז באזונדער ם באדרונגע ן געװאר ן פו ן ד י רעקארדירונג ן פו ן דע ם קאנצער ט פו ן דע ר טשילעשע ר פיאניסט , װא ם הא ט זי ך צוגעצייכנט , צ ו זײ ן 80 ־ט ן געבורטסטאג , װא ם אי ז צװיש ן אנדער ע געשטאנע ן בעעטהאװענ ס אאוראָראַ . פיל באַווונדערן עליסאָ קאָנסטאַנטינאָוונאַ אין דער בינע ווערק פון אַני פישער. זי לייקס, אין אַ ריין מוזיקאַליש פּערספּעקטיוו, די שפּיל פון יי ברענדלע. פֿאַרשטייט זיך, עס איז אוממעגלעך ניט צו דערמאָנען דעם נאָמען פֿון וו. האָראָוויץ — זײַן מאָסקווער רייַזע אין 1986 געהערט צו די ליכטיקע און שטאַרקע אײַנדרוקן אין איר לעבן.

... אַמאָל אַ פּיאַניסט האט געזאגט: "וואָס מער איך שפּילן די פּיאַנע, די נעענטער איך באַקומען צו וויסן דעם קיילע, די מער די באמת יניגזוזאַבאַל פּאַסאַבילאַטיז עפענען זיך פֿאַר מיר. וויפיל מער קען און זאָל מען דאָ טאָן... ”זי גייט זיך כסדר פאָרויס – דאָס איז דער עיקר; אַ סך פֿון די, וואָס האָבן זיך אַמאָל געווען מיט איר, שטייען שוין הײַנט נײַערט פֿון הינטער ... ווי אין אַ קינסטלער, איז אין איר אַן אָנהאַלטן, וואָכעדיקן, אויסמאַטערן געראַנגל פֿאַר שלימות. ווײַל זי ווייסט גוט, אַז דווקא אין איר פאַך, אין דער קונסט פון שפּילן מוזיק אויף דער בינע, ניט ווי אין אַ ריי אַנדערע שעפערישע פאַך, קען מען נישט שאַפֿן אייביקע ווערטן. אין דער קונסט, אין די פּינטלעך ווערטער פון סטעפאַן צווייג, "פון פאָרשטעלונג צו פאָרשטעלונג, פון שעה צו שעה, שליימעס מוזן געווינען ווידער און ווידער ... קונסט איז אַן אייביק מלחמה, עס איז קיין סוף צו עס, עס איז איין קעסיידערדיק אָנהייב." (צווייג ס. אויסגעקליבענע ווערק אין צוויי בענד. – מ., 1956. ט. 2. ש. 579.).

ג'ציפין, 1990

"איך באַצאָלן צינדז צו איר געדאַנק און איר בוילעט מוזיקאַליטי. דאָס איז אַ קינסטלערין פֿון גרויס פֿאַרנעם, טאָמער די שטאַרקסטע פֿרויען פּיאַניסט איצט... זי איז אַ זייער ערלעכע קלעזמער, און אין דער זעלבער צײַט האָט זי אַן אמתע באַשיידנקייט. (סוויאַטאָסלאַוו ריכטער)

עליסאָ ווירסאַלאַדזע איז געבוירן אין טביליסי. זי האָט געלערנט די קונסט פון פּיאַנע פּלייינג מיט איר באָבע אַנאַסטאַסיאַ ווירסאַלאַדזע (לוי וולאַסענקאָ און דמיטרי באַשקיראָוו האָבן אויך אנגעהויבן אין איר קלאַס), אַ באַוווסט פּיאַניסט און לערער, ​​אַן עלטערער פון דער גרוזיניש פּיאַנע שולע, אַ תּלמיד פון אננא עסיפּאָוואַ (סערגיי פּראָקאָפיעוו ס מאַדרעך). ). זי האָט אַטענדאַד איר קלאַס אין דער פּאַליאַשווילי ספּעציעלע מוזיק שולע (1950-1960), און אונטער איר גיידאַנס זי גראַדזשאַווייטיד פון די טביליסי קאָנסערוואַטאָרי (1960-1966). אין 1966—1968 האָט זי זיך געלערנט אינעם פּאָסטגראַדואַטע קורס פֿונעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, וווּ איר לערער איז געווען יעקבֿ זאַק. "איך האָב ליב צו טאָן אַלץ זיך - רעכט אָדער אומרעכט, אָבער אויף מיין אייגן ... מיסטאָמע, דאָס איז אין מיין כאַראַקטער," זאגט דער פּיאַניסט. "און דאָך, איך איז געווען מאַזלדיק מיט לערערס: איך קיינמאָל געוואוסט וואָס פּעדאַגאָגיקאַל דיקטאַטאָרשיפּ איז." זי האָט געגעבן איר ערשטער סאָלאָ קאָנצערט ווי אַ תּלמיד פון 10 קלאַס; אין דער פּראָגראַם זײַנען אַרײַן צוויי סאָנאַטאַז פֿון מאָזאַרט, אַן אינטערמעזאָ פֿון בראַהמס, שומאַננס אַכטע נאָוועלעט, פּאָלקע רחמאַנינאָוו. "אין מיין ווערק מיט מיין אייניקל," האָט געשריבן אַנאַסטאַסיאַ ווירסאַלאַדזע, "איך באַשלאָסן נישט צו נוצן עטודעס אין אַלע, אַחוץ די עטודעס פון טשאָפּין און ליסט, אָבער איך אויסגעקליבן די צונעמען רעפּערטואַר ... און ספּעציעל אכטונג צו מאָזאַרט ס חיבורים, וואָס לאָזן מיר צו פּויליש מיין מאַסטערי צו די מאַקסימאַל.

לאַורעאַט פון די VII וועלט פעסטיוואַל פון יוגנט און סטודענטן אין ווין (1959, 2 פרייז, זילבער מעדאַל), די אַלע-פאַרבאַנד פון פּערפאָרמינג מיוזישאַנז אין מאָסקווע (1961, 3טער פרייז), דער צווייטער אינטערנאציאנאלע טשייקאָווסקי קאַמפּאַטישאַן אין מאָסקווע (1962, 3טער) פרייז, בראָנדז מעדאַל), IV ינטערנאַטיאָנאַל קאַמפּאַטישאַן געהייסן נאָך שומאַנן אין זוויקקאַו (1966, 1 פרייז, גאָלד מעדאַל), שומאַן פרייז (1976). "עליסאָ ווירסאַלאַדזע האָט איבערגעלאָזט אַ וווּנדערלעכן רושם," האָט יעקב פֿליער געזאָגט וועגן איר אויפֿפֿירונג בײַם טשײַקאָווסקי־פֿאַרמעסט. – איר שפּיל איז חידוש כאַרמאָוניאַס, פאַקטיש פּאָעזיע פּעלץ אין עס. די פּיאַניסטין פֿאַרשטייט גאַנצן דעם סטיל פֿון די ווערק, וואָס זי פֿאָרט, גיט איבער זייער אינהאַלט מיט גרויס פֿרײַהייט, בטחון, גרינגקייט, אמתן קינסטלערישן געשמאַק.

זינט 1959 - סאָלאָיסט פון די טביליסי, זינט 1977 - די מאָסקווע פילהאַרמאָניק. זינט 1967 לערנט ער אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, ערשט ווי אַ אַסיסטאַנט פֿון לעוו אָבאָרין (ביז 1970), דערנאָך בײַ יעקבֿ זק (1970—1971). זינט 1971 לערנט ער אַן אייגענעם קלאַס, זינט 1977 איז ער אַן אַסיסטענט פּראָפֿעסאָר, זינט 1993 איז ער אַ פּראָפֿעסאָר. פּראָפעסאָר אין דער העכערער שולע פֿאַר מוזיק און טעאַטער אין מינכן (1995-2011). זינט 2010 - פּראָפעסאָר אין דער פיעסאָל שולע פון ​​מוזיק (Scuola di Musica di Fiesole) אין איטאליע. גיט בעל קלאסן אין פילע לענדער פון דער וועלט. צווישן איר סטודענטן זענען לאַורעאַטעס פון אינטערנאַציאָנאַלע קאַמפּאַטישאַנז באָריס בערעזאָווסקי, עקאַטערינאַ וואָסקרעסענסקייַאַ, יעקב קאַצנעלסאָן, אַלעקסיי וואָלאָדין, דמיטרי קאַפּרין, מאַרינאַ קאָלאָמייצעוואַ, אלעקסאנדער אָסמינין, סטאַניסלאַוו כעגייַ, מאַמיקאָן נאַכאַפּעטאָוו, טאַטיאַנאַ טשערניטשקאַ, דינאַראַ קלינטאן, סערגעי וואָראָנאָוו און אנדערע.

זינט 1975, ווירסאַלאַדזע איז געווען אַ זשורי מיטגליד פון פילע אינטערנאַציאָנאַלע קאַמפּאַטישאַנז, צווישן זיי די טשייקאָווסקי, מלכּה עליזאַבעטה (בריסל), בוסאָני (באָלזאַנאָ), Geza Anda (ציריך), וויאַנאַ דאַ מאָטאַ (ליסבאָן), רובינשטיין (תל אביב), שומאַן. ( זוויקקאו ), ריכטער ( מאסקװע ) או ן אנדערע . אין די XII טשייקאָווסקי קאַמפּאַטישאַן (2002), ווירסאַלאַדזע אפגעזאגט צו אונטערשרייבן די זשורי פּראָטאָקאָל, נישט מסכים מיט די מערהייַט מיינונג.

פּערפאָרמז מיט די וועלט 'ס גרעסטער אָרקעסטערז אין אייראָפּע, USA, יאַפּאַן; געארבעט מיט אַזעלכע דיריגענטן ווי רודאָלף באַרשאַ, לעוו מאַרקי, קיריל קאָנדראַשין, געננאַדי ראָזשדעסטווענסקי, עווגעני סוועטלאַנאָוו, יורי טעמירקאַנאָוו, ריקאַרדאָ מוטי, קורט סאַנדערלינג, דמיטרי קיטאַענקאָ, וואָלפגאַנג סאַוואַליש, קורט מאַסור, אלעקסאנדער רודין און אנדערע. זי האָט געשפּילט אין אַנסאַמבאַלז מיט סוויאַטאָסלאַוו ריטשטער, אָלעג קאַגאַן, עדואַרד ברונער, וויקטאָר טרעטיאַקאָוו, די באָראָדין קוואַרטעט און אנדערע בוילעט מוזיקער. א ספּעציעל לאַנג און נאָענט קינסט שוטפעס פֿאַרבינדט ווירסאַלאַדזע מיט נאַטאַליאַ גוטמאַן; זייער דועט איז איינער פון די לאַנג-געלעבט קאַמער אַנסאַמבאַלז פון די מאָסקווע פילהאַרמאָניק.

די קונסט פון ווירסאַלאַדזע איז געווען העכסט אַפּרישיייטיד דורך אלעקסאנדער גאָלדענווייזער, היינריך נעוהאַוס, יעקבֿ זאַק, מאַריאַ גרינבערג, סוויאַטאָסלאַוו ריטשטער. אויף דער איינלאדונג פון ריכטער האט דער פּיאניסט זיך באטייליקט אין די אינטערנאציאנאלע פעסטיוואַלס מוזיקאַלישע פעסטיוואַלס אין טאָורינע און דעצעמבער אָוונט. Virsaladze איז אַ שטענדיק באַטייליקטער פון דעם פעסטיוואַל אין Kreuth (זינט 1990) און די מאָסקווע אינטערנאַציאָנאַלער פעסטיוואַל "דעדיקאַטיאָן צו אָלעג קאַגאַן" (זינט 2000). זי האָט געגרינדעט די טעלאַווי אינטערנאַציאָנאַלער טשאַמבער מוזיק פעסטיוואַל (געהאלטן אַניואַלי אין 1984-1988, ריזומד אין 2010). אין סעפטעמבער 2015, אונטער איר קינסט ריכטונג, די קאַמער מוזיק פעסטיוואַל "Eliso Virsaladze Presents" איז געהאלטן אין קורגאַן.

אירע סטודענטן האָבן זיך עטלעכע יאָר באַטייליקט אין די פֿילהאַרמאָנישע קאָנצערטן פֿונעם סעזאָן־טיקעט "אָוונטן מיט עליסאָ ווירסאַלאַדזע" אינעם בזק. צווישן די מאָנאָגראַפי מגילה פון די לעצטע יאָרצענדלינג פּלייַעד דורך סטודענטן און גראַדזשאַוואַט סטודענטן פון איר קלאַס זענען ווערק פון מאָזאַרט אין טראַנסקריפּציעס פֿאַר 2 פּיאַנאָוז (2006), אַלע בעטהאָווען סאָנאַטעס (אַ ציקל פון 4 קאָנסערטאָס, 2007/2008), אַלע עטודעס (2010) און ליסטס אונגאַרישע ראַפּסאָדיעס (2011), פּראָקאָפיעווס פּיאַנע סאָנאַטעס (2012), אאז"ו ו. זינט 2009, ווירסאַלאַדזע און סטודענטן פון איר קלאַס אָנטייל נעמען אין אַבאָנעמענט קאַמער מוזיק קאַנסערץ געהאלטן אין די מאָסקווע קאָנסערוואַטאָרי (פּראָיעקט פון פּראָפעססאָרס נאַטאַליאַ גוטמאַן, יסאָ ווירינאַלאַדזע און יסאָ ווירינאַלאַדזע) קאַנדינסקי).

"דורך לערנען, איך באַקומען אַ פּלאַץ, און עס איז אַ ריין עגאָיסטיש אינטערעס אין דעם. אָנגעהויבן מיט דעם, אַז פּיאַניסטן האָבן אַ גיגאַנטישן רעפּערטואַר. און מאל איך באַווייזן אַ תּלמיד צו לערנען אַ שטיק וואָס איך וואָלט ווי צו שפּילן זיך, אָבער טאָן נישט האָבן צייַט פֿאַר אים. און אזוי קומט אויס אז איך וויל עס לערנען. וואס נאך? איר וואַקסן עפּעס. דאַנק צו דיין אָנטייל, וואָס איז טאָכיק אין דיין תּלמיד קומט אויס - דאָס איז זייער אָנגענעם. און דאָס איז ניט בלויז מוזיקאַליש אַנטוויקלונג, אָבער אויך מענטש אַנטוויקלונג.

ווירסאַלאַדזשעס ערשטע רעקאָרדירונגען זענען געמאַכט געוואָרן אין דער פֿירמע "מעלאָדיאַ" – ווערק פֿון שומאַן, טשאָפּין, ליסט, אַ צאָל פּיאַנע־קאָנצערטס פֿון מאָזאַרט. איר קאָמפּאַקטדיסק איז אַרייַנגערעכנט דורך די BMG פירמע אין דער רוסיש פּיאַנע שולע סעריע. די גרעסטע צאָל פֿון אירע סאָלאָ־ און אַנסאַמבל רעקאָרדירונגען זײַנען אַרויסגעגעבן געוואָרן פֿון "לעבעדיקע קלאַסיקס", אַרײַנגערעכנט ווערק פֿון מאָזאַרט, שובערט, בראַהמס, פּראָקאָפיעוו, שאָסטאַקאָוויטש, ווי אויך אַלע בעטהאָווען טשעלאָ-סאָנאַטעס, רעקאָרדירט ​​אין אַן אַנסאַמבל מיט נאַטאַליאַ גוטמאַן: דאָס איז נאָך איינער פֿון די דועטס. קרוין מגילה , קעסיידער דורכגעקאָכט איבער דער וועלט (אַרייַנגערעכנט לעצטע יאָר - אין די בעסטער האַללס פון פּראַג, רוים און בערלין). ווי גוטמאַן, Virsaladze איז רעפּריזענטיד אין דער וועלט דורך די Augstein Artist Management אַגענטור.

די רעפּערטואַר פון Virsaladze כולל ווערק פון מערב אייראפעישע קאַמפּאָוזערז פון די XNUMXth-XNUMXth סענטשעריז. (באַך, מאָזאַרט, היידן, בעטהאָווען, שובערט, שומאַן, ליסט, טשאָפּין, בראַהמס), ווערק פֿון טשײַקאָווסקי, סקריאַבין, רחמאַנינאָוו, ראַוועל, פּראָקאָפיעוו און שאָסטאַקאָוויטש. ווירסאַלאַדזע איז אָפּגעהיט וועגן הייַנטצייַטיק מוזיק; פונדעסטוועגן, האָט זי זיך באַטייליקט אין דער אויפֿפֿירונג פֿון שניטקעס פּיאַנע־קווינטעט, מאַנסוריאַנס פּיאַנע־טריאָ, טאַקטאַקישוויליס טשעלאָ־סאָנאַטאַ, און נאָך אַ ריי ווערק פֿון אונדזערע צײַטן קאָמפּאָזיטאָרן. "אין לעבן, עס כאַפּאַנז אַז איך שפּיל די מוזיק פון עטלעכע קאַמפּאָוזערז מער ווי אנדערע," זי זאגט. – אין די לעצטע יאָרן איז מיין קאָנצערט און לערנען לעבן געווען אַזוי פאַרנומען, אַז מען קען זיך אָפטמאָל נישט קאָנצענטרירן אויף איין קאָמפּאָזיטאָר אויף אַ לאַנגע צייט. איך ינטוזיאַסטיק שפּילן כּמעט אַלע די מחברים פון די XNUMXth און דער ערשטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט. איך מיין, אַז די קאָמפּאָזיטאָרן, וואָס האָבן דעמאָלט געשאַפֿן, האָבן כּמעט אויסגעמאַטערט די מעגלעכקייטן פֿונעם פּיאַנע ווי אַ מוזיקאַלישן אינסטרומענט. אויםע ר דע ם זײנע ן ז ײ אל ע געװע ן אומגעהויער ע אויפפירע ר אוי ף זײע ר אײגענע ם אופן .

מענטשן ס אַרטיסט פון די גרוזיניש ססר (1971). מענטשן ס קינסטלער פון די וססר (1989). לאַורעאַט פון די שטאַט פרייז פון די גרוזיניש ססר געהייסן נאָך שאָטאַ רוסטווועלי (1983), שטאַט פרייז פון די רוסישע פעדעריישאַן (2000). קאַוואַליער פון דער סדר פון זכות פֿאַר די פאַדערלאַנד, IV גראַד (2007).

"איז עס מעגלעך צו ווינטשן אַ בעסער שומאַן נאָך די שומאַנן געשפילט דורך ווירסאַלאַדזע הייַנט? איך מיין אז איך האב נישט געהערט אזא שומאן זינט נויהאוז. די היינטיקע קלאַוויעראַבענד איז געווען אַ פאַקטיש התגלות - ווירסאַלאַדזע אנגעהויבן צו שפּילן אפילו בעסער ... איר טעכניק איז גאנץ און אַמייזינג. זי שטעלט אַ וואָג פֿאַר פּיאַניסטן." (סוויאַטאָסלאַוו ריכטער)