Géza Anda |
געזא אנדא
איידער געזאַ אַנדאַ האָט גענומען אַ שטאַרקע שטעלע אין דער מאָדערנער פּיאַניסטישער וועלט, האָט ער דורכגעמאַכט אַ גאַנץ קאָמפּליצירטן, סתירהדיקן אַנטוויקלונג וועג. סײַ דאָס שאַפֿערישע בילד פֿון דעם קינסטלער, סײַ דער גאַנצער קינסטלעכער פאָרמירונג, זעט אויס זייער אָנווייזנדיק פאַר אַ גאַנצער דור אויפֿטרעטנדיקע מוזיקער, ווי צו פאָקוסירן סײַ זיינע אומבאַשיידענע מעלות, סײַ זײַנע כאַראַקטעריסטישע שוואַכקייטן.
אנדא איז אויפגעוואקסן אין א פאמיליע פון ליבהאבערס מוזיקער, אין עלטער פון 13 יאר איז ער אריין אין דער לישט אקאדעמיע פאר מוזיק אין בודאפעסט, וואו צווישן זיינע לערערס איז געווען דער הערצער ע.דאנאני. ער האָט פֿאַרבונדן זײַנע שטודיעס מיט גאַנץ פּראָזאַיִשע ווערק: ער האָט געגעבן פּיאַנע־לערנען, האָט זיך פֿאַרדינט מיט אויפֿטרעטן אין פֿאַרשיידענע אָרקעסטערס, אַפֿילו אין רעסטאָראַנען און טאַנצן־זאַלן. זעקס יאָר לערנען האָט אַנדאַ געבראַכט ניט נאָר אַ דיפּלאָם, נאָר אויך דעם ליסטאָוו־פּרעמיע, וואָס האָט איר געגעבן דאָס רעכט צו מאַכן איר דעבוט אין בודאַפּעסט. ע ר הא ט געשפיל ט , באגלײ ט פו ן א ן ארקעסטער , אנפיר ט פו ן דע ר בארימטע ר ו . מענגעלבערג , דע ם צװײט ן קאנצער ט פו ן ברהמס . ד י דערפאלג ן אי ז געװע ן אזו י גרויס , א ז א גרופ ע אנגעזעענ ע קלעזמערס , אנפיר ט פו ן 3. קאדא י הא ט באקומע ן א וויסנ ה פא ר דע ם טאלאנטירט ן ארטיסט , װא ס הא ט אי ם געלאז ט פארזעצ ן זײנ ע שטודי ם אי ן בערלין . און דאָ האָט ער אַ מזל: די אויפֿפֿירונג פֿון פראַנקס סימפֿאַנישע וואַריאַציעס מיט דער באַרימטער פֿילהאַרמאָניע, אָנגעפֿירט פֿון מענגעלבערג, ווערט שטאַרק אָפּשאַצן בײַ קריטיקער און קענער. אָבער, די אַפּרעסיוו אַטמאָספער פון די פאַשיסטיש הויפּטשטאָט איז ניט צו די לייקינג פון די קינסטלער, און באקומען אַ פאַלש מעדיציניש באַווייַזן, ער איז געווען ביכולת צו גיין צו שווייץ (אַלעווייַ פֿאַר באַהאַנדלונג). דא האט אנדא פארענדיקט זיין בילדונג אונטער דער אנווייזונג פון עדווין פישער און זיך באזעצט, שפעטער, אין 1954, באקומען שווייצער בירגערשאפט.
פילע טאָורס געבראכט Anda אייראפעישער רום אין די שפּעט 50 ס; אין 1955, די וילעם פון אַ נומער פון יו. עס. שטעט באגעגנט אים, אין 1963 ער ערשטער פאָרשטעלונג אין יאַפּאַן. אַלע סטאַגעס פון דער אַרטיסטנס נאָך-מלחמהדיקע טעטיקייט שפּיגלט זיך אָפּ אויף פאָנאָגראַפֿישע רעקאָרדס, וואָס דערמעגלעכן צו משפטן זײַן שעפֿערישער עוואָלוציע. אין זײַן יוגנט האָט אַנדאַ געצויגן אויפֿמערקזאַמקייט בפֿרט מיט זײַן "מאַנואַלן" טאַלאַנט, און ביז די מיטן 50ער יאָרן האָט זײַן רעפּערטואַר געהאַט אַ באַזונדערע ווירטואָזישע פֿאָרשטעלונג. װײני ק פו ן זײנ ע חברי ם האב ן מי ט אז א בראװי ע או ן בטחון , געפיר ט ברהמס ס שװערסט ע װאריאציע ן אוי ף א טעמע ן פו ן פאגאניני , אדע ר ליסט ס ספעקטאקולאר ע שטיק . אָבער ביסלעכווייַז ווערט מאָזאַרט דער צענטער פֿון די שעפֿערישע אינטערעסן פֿונעם פּיאַניסט. ער פירט עטליכע מאל און רעקארדירט אלע מאצארט'ס קאנצערטס (אונטערגערעכנט 5 פרי), באקומט אסאך אינטערנאציאנאלע אויסצייכענונגען פאר די רעקארדירונגען.
אָנהייבנדיק פֿון די מיטן 50ער יאָרן, לויטן בײַשפּיל פֿון זײַן מלכּה ע. פֿישער, האָט ער אָפֿט אויפֿגעטראָטן ווי אַ פּיאַניסט-דירעקטאָר, אויפֿגעפֿירט דער עיקר מאַזאַרט־קאָנצערט און דערגרייכט אין דעם פּרעכטיקע קינסטלערישע רעזולטאַטן. סוף־כּל־סוף, פֿאַר אַ סך פֿון מאָזאַרטס קאָנצערטס, האָט ער אָנגעשריבן זײַנע אייגענע קאַדענזאַן, וואָס האָט פֿאַראייניקט סטיליסטישע אָרגאַניזיטעטן מיט ווירטואָזישע גלאַנץ און בקיאות.
אַנדאַ ינטערפּריטעד מאָזאַרט, שטענדיק געפרוווט צו יבערגעבן צו די וילעם וואָס איז געווען די נאָענט צו אים אין דער ווערק פון דעם קאָמפּאָזיטאָר - די רעליעף פון די מעלאָדי, די קלאָרקייַט און ריינקייַט פון די פּיאַנע געוועב, די געלייגט-צוריק חן, די אָפּטימיסטיש אַספּיראַטיאָן. די בעסטע באשטעטיגונג פון זיינע דערגרייכונגען אין דעם אַכטונג איז געווען אפילו נישט די גינציקע באריכטן פון רעצענזיעס, נאָר דער פאַקט אַז קלאַראַ השכיל – די סאַטאַלסטע און פּאָעטישע קינסטלערין – האָט אים אויסגעקליבן ווי איר שותף צו דער פאָרשטעלונג פון מאָזאַרטס טאָפּל קאָנצערט. אבע ר גלײכצײטי ק הא ט אי ן אנדא ס קונסט , א לאנגע ר צײ ט געפעל ט דע ם שרעק ן פו ן א לעבעדיק ן געפיל , ד י טי ף פו ן געפילן , באזונדער ם אי ן מאמענט ן פו ן דראמאטישע ר שפּאנונגע ן או ן קלימאקסן . מען האט אים ניט אומזיסט פארשלאגן פאר קאלטע ווירטואזיטעט, אומבארעכטיגטע פארשנעלערונג פון גאַנג, מאַניריזם פון פראַסינג, יבעריק פּרודאַנס, דיזיינד צו באַהאַלטן דעם מאַנגל פון עכט אינהאַלט.
אָבער, Andas מאָזאַרט רעקאָרדירונגען לאָזן אונדז צו רעדן וועגן דער עוואָלוציע פון זיין קונסט. די לעצטע דיסקס פֿון דער סעריע „כל מאצאַרט־קאָנצערט‟ (מיטן אָרקעסטער פֿונעם זאַלצבורגער מאָזאַרטעום), פֿאַרענדיקט פֿונעם קינסטלער אויפֿן שוועל פֿון זײַן 50סטן געבורטסטאָג, ווערן באַצייכנט מיט אַ פֿינצטערער, מאַסיווער קלאַנג, אַ פאַרלאַנג צו מאָנומענטאַליטעט, פילאָסאָפישע טיפקייט, וואָס איז אונטערגעשטראכן דורך די ברירה פון מער מעסיק ווי פריער , טעמפּ. דאָס האָט נישט געגעבן קיין באַזונדערע סיבה צו זען סימנים פֿון פֿונדאַמענטאַלע ענדערונגען אינעם פּיאַניסטישן סטיל פֿונעם קינסטלער, נאָר אים דערמאָנט, אַז די שעפֿערישע צײַטווײַליקייט לאָזט אומאויפֿלאַך זײַן ציל.
אַזוי, Geza Anda ערנד אַ שעם ווי אַ פּיאַניסט מיט אַ גאַנץ שמאָל שעפעריש פּראָפיל - בפֿרט אַ "ספּעציעל" אין מאָזאַרט. ער אליין האט אבער קאטעגאריש אויסגעשפרייט אזא אורטייל. "דער טערמין "ספּעציאליטעט" מאכט נישט קיין זינען," האָט אַנדאַ אַמאָל געזאָגט צו אַ קאָרעספּאָנדענט אין סלאָוואַקיש זשורנאַל "גוט לעבן". – איך האָב אָנגעהויבן מיט טשאָפּין און פֿאַר פילע בין איך געווען דעמאָלט אַ מומכע אין טשאָפּין. דערנאָך האָב איך געשפּילט בראַהמס און מען האָט מיך גלייך געהייסן "בראַמסיאַן". אַזוי קיין לייבלינג איז נאַריש. ”
די ווערטער האָבן זייער אייגן אמת. טאַקע, געזאַ אַנדאַ איז געווען אַ הויפּט קינסטלער, אַ דערוואַקסן קינסטלער, וואָס שטענדיק, אין קיין רעפּערטואַר, האט עפּעס צו זאָגן דעם ציבור און געוואוסט ווי צו זאָגן עס. צוריקרופן אַז ער איז געווען כּמעט דער ערשטער צו שפּילן אַלע דריי פון באַרטאָק ס פּיאַנע קאָנצערט אין איין אָוונט. ער פֿאַרמאָגט אַן אויסגעצייכנטע רעקאָרדירונג פֿון די דאָזיקע קאָנצערטס, ווי אויך ראַפּסאָדי פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער (אָפּ. 1), וואָס איז געמאַכט געוואָרן אין מיטאַרבעט מיט דער דיריגענט פ. פריטשי. אין די לעצטע יאָרן האָט אַנדאַ זיך אַלץ מער געוואָנדן צו בעטהאָווען (וועמען ער האָט קוים געשפּילט פריער), צו שובערט, שומאַן, בראַהמס, ליסט. צווישן זײַנע רעקאָרדירונגען זײַנען געווען ביידע בראַהמס קאָנצערטס (מיט קאַראַדזשאַן), גריגס קאָנצערט, בעטהאָווענס דיאַבעללי וואַלס וואַריאַציעס, פֿאַנטאַזיע אין סי־מאַור, קרייזלעריאַנאַ, שומאַננס דודסבונדלער טענץ.
אָבער עס איז אויך אמת, אַז אין מאָזאַרטס מוזיק האָבן זיך אַנטפּלעקט, אפשר מיט דער גרעסטער פולשטענדיקקייט, די בעסטע שטריכן פון זײַן פּיאַניזם – קריסטאַל-קלאָר, געפּרעגלט, ענערגעטיק. לאָמיר זאָגן מער, זיי זײַנען געווען אַ מין סטאַנדאַרט פֿון דעם, וואָס אונטערשיידן אַ גאַנצער דור מאָזאַרטישע פּיאַניסטן.
די השפּעה פון געזאַ אנדאַ אויף דעם דור איז ניט צו זאָגן. ע ס אי ז באשלאס ן געװאר ן ניש ט בלוי ז פו ן זײ ן שפיל , נא ר אוי ך פו ן אקטיװ ע פעדאגאגישע ר טעטיקײט . זינט 1951 איז ער אַן אומאָפּהענגיקער באַטייליקטער פון די זאַלצבורגער פעסטיוואַלן, און האָט אויך דורכגעפירט קלאַסן מיט יונגע מוזיקער אין דער שטאָט מאָזאַרט; אין 1960, קורץ פֿאַר זײַן טויט, האָט עדווין פֿישער אים געגעבן זײַן קלאַס אין לוזערן, און שפּעטער האָט אַנדאַ געלערנט ינטערפּרעטאַציע יעדן זומער אין ציריך. דער קינסטלער האָט פֿאָרמולירט זײַנע פּעדאַגאָגישע פּרינציפּן, אַזוי: „די תּלמידים שפּילן, איך הערן. פילע פּיאַניסץ טראַכטן מיט די פינגער, אָבער פאַרגעסן אַז מוזיק און טעכניש אַנטוויקלונג זענען איין. דער פּיאַנע, ווי די קאָנדוקציע, זאָל עפֿענען נײַע האָריזאָנטן. בלי־ספֿק, האָט דער רײַכער דערפֿאַרונג און דער ברייט פֿון אויסקוקן, וואָס איז געקומען אין די יאָרן, דערלויבט דעם קינסטלער צו עפֿענען די דאָזיקע האָריזאָנטן אין מוזיק פֿאַר זײַנע תּלמידים. מיר לייגן צו, אז אין די לעצטע יארן האט אנדא אפט געשפירט אלס דיריגענט. אַן אומגעריכט טויט האָט נישט געלאָזט זײַן פֿולערײַטיק טאַלאַנט זיך אויסצופֿאַלן אין גאַנצן. ער איז געשטאָרבן צוויי וואָכן נאָכן נצחון־קאָנצערטן אין בראַטיסלאַוואַ, די שטאָט וווּ ער האָט דעביוטירט מיט אַ סימפֿאָניע אָרקעסטער, אָנגעפירט דורך לודווויט רייטער מיט עטלעכע יאָרצענדלינג פריער.
גריגאָריעוו ל., פּלאַטעק יאַ.
