וולאדימיר ווסעוואָלאָדאָוויטש קראַינעוו |

וולאדימיר קראינעוו

וולאדימיר קראַינעוו האט אַ גליקלעך מוזיקאַליש טאַלאַנט. ניט נאָר גרויס, ליכטיק, אאז"ו ו - כאָטש מיר וועלן רעדן וועגן דעם שפּעטער. גענוי — צופרידן. זיינע מעלות ווי אַ קאָנצערט פּערפאָרמער זענען גלייך קענטיק, ווי זיי זאָגן, מיט די נאַקעט אויג. קענטיק פֿאַר ביידע פאַכמאַן און פּשוט מוזיק ליבהאָבער. ער איז אַ פּיאַניסט פֿאַר ברייט, מאַסע וילעם - דאָס איז אַ פאַך פון אַ ספּעציעל מין, וואָס איז נישט געגעבן צו יעדער פון די טורינג קינסטלער ...

וולאדימיר ווסעוואָלאָדאָוויטש קראַינעוו איז געבוירן געוואָרן אין קראַסנויאַרסק. זיינע עלטערן זענען דאָקטוירים. זיי האָבן געגעבן זייער זון אַ ברייטע און ווערסאַטאַל בילדונג; זיינע מוזיקאַלישע פעאיקייטן זענען אויך נישט איגנאָרירט געוואָרן. פון זעקס יאָר האָט וואָלאָדיאַ קראַינעוו געלערנט אין דער כאַרקאָווער מוזיקשול. זיין ערשטער לערער איז געווען מאַריאַ וולאַדימיראָוונאַ יטיגינאַ. "עס איז נישט געווען דער מינדסטער פּראָווינציאַליזם אין איר אַרבעט," דערמאָנט קראַינעוו. "זי האָט געארבעט מיט קינדער, אין מיין מיינונג, זייער גוט ..." ער אנגעהויבן פּערפאָרמינג פרי. אין דריטן אָדער פערטן קלאס האָט ער עפנטלעך געשפּילט אַ היידן קאָנצערט מיטן אָרקעסטער; אין 1957 האָט ער זיך באַטייליקט אין אַ קאָנקורענץ פֿון תּלמידים פֿון אוקראַיִנישע מוזיק־שולן, וווּ ער איז באַלוינט געוואָרן, צוזאַמען מיט יעווגעני מאָגילעווסקי, דעם ערשטן פּריז. אפילו דעמאָלט, ווי אַ קינד, ער איז לייַדנשאַפטלעך פאַרליבט אין דער בינע. דאָס איז געווען אפגעהיט אין אים ביז דעם טאָג: "די סצענע ינספּירז מיר ... קיין ענין ווי גרויס די יקסייטמאַנט, איך שטענדיק פילן פרייד ווען איך גיין צו די ראַמפּע."

• פּיאַנע מוזיק אין די אָזאָן אָנליין קראָם →

(עס איז פאראן א באזונדערע קאטעגאריע פון ​​ארטיסטן – קראינעוו צווישן זיי – ​​וואס דערגרייכן די העכסטע שעפערישע רעזולטאטן דווקא ווען זיי זענען אין פובליק. עפעס האט אין די אלטע צייטן די בארימטע רוסישע אקטריסע מ.ג. סווינא גלייך אפגעזאגט צו שפילן א פארשטעלונג אין בערלין פאר איינעם פון דער איינציקער. צוקוקער – קייסער ווילהעלם. דער זאל האט געמוזט זיין פול מיט הויף און אפיצירן פון דער קייסעריש וועכטער, סאַווינע האָט געדאַרפט אַ וילעם... “איך דאַרף אַן עולם”, הערט איר פון קריינעוו.)

אין 1957 האָט ער זיך באַקענט מיט אַנאַידאַ סטעפּאַנאָוונאַ סומבאַטיאַן, אַ באַקאַנטע בעל־פּיאַנע־פּעדיקאגיע, איינער פֿון די פֿירנדיקע לערער פֿון דער מאָסקווער צענטראַלער מוזיק־שול. אין ערשטער, זייער מיטינגז זענען עפּיזאָדיש. קראינעוו קומט פאר באראטונגען, סומבאטיאן שטיצט אים מיט עצות און אנווייזונגען. זינט 1959 איז ער אָפֿיציעל פֿאַרשריבן אין איר קלאַס; איצט איז ער אַ תּלמיד פֿון דער מאָסקווער צענטראַלער מוזיק־שול. "אַלץ דאָ האָט מען געדאַרפט אָנפאַנגען פֿון אנהייב," ווײַטער קריינאָוו ווײַטער די געשיכטע. “איך וועל נישט זאָגן אַז עס איז געווען גרינג און פּשוט. דאָס ערשטע מאָל האָב איך פֿאַרלאָזט די לעקציעס כּמעט מיט טרערן אין די אויגן. ביז לעצטנס, אין כאַרקאָוו, האָט מיר אויסגעזען, אַז איך בין כּמעט אַ גאַנצער קינסטלער, אָבער דאָ ... האָב איך פּלוצעם געטראָפן גאָר נײַע און גרויסע קינסטלערישע אַרבעט. איך געדענק, אַז זיי האָבן זיך אַפילו דערשראָקן אין ערשטן; דעמאָלט אנגעהויבן צו ויסקומען מער טשיקאַווע און יקסייטינג. אַנאַנידאַ סטעפּאַנאָונאַ האָט מיר געלערנט ניט נאָר, און אפילו נישט אַזוי פיל, פּיאַניסטישע מלאכות, זי האָט מיך באַקענט מיט דער וועלט פון פאַקטיש, הויך קונסט. אַ מענטש מיט אויסערגעוויינלעך העל פּאָעטישן געדאנק, האָט זי אַ סך געטאָן צו מאַכן מיר אַדיקטירט צו ביכער, מאָלערייען... אַלץ וועגן איר האָט מיך צוגעצויגן, אָבער טאָמער, מער פֿון אַלע, האָט זי געאַרבעט מיט קינדער און יוגנטלעכע אָן אַ שאָטן פֿון שול־אַרבעט, ווי מיט דערוואַקסענע. . און מיר, אירע תּלמידים, זײַנען טאַקע גיך אויפֿגעוואַקסן."

זײַנע חבֿרים אין שול געדענקען, ווען דער שמועס ווענדן זיך צו וואָלאָדיאַ קראַינעוו אין זײַנע שול־יאָרן: דאָס איז געווען לעבעדיקקייט, אימפולסיווקייט, אימפולסיווקייט אַליין. מע רעדט געװײנלעך װעגן אַזעלכע מענטשן ― אַ פֿידל, אַ פֿידל... זײַן כאַראַקטער איז געװען דירעקט און אָפֿן, ער האָט זיך לײכט צוגעטראָגן מיט מענטשן, אונטער אַלע אומשטענדן האָט ער געװוּסט, װי זיך צו פֿילן בנוח און געוויינטלעך; מער פֿון אַלץ אין דער וועלט האָט ער ליב געהאַט אַ וויץ, הומאָר. „דער עיקר אין קרײַס טאַלאַנט איז זײַן שמייכל, אַ מין אויסערגעוויינלעכע פֿולקייט פֿון לעבן" (פחמי פ. אין נאָמען פֿון מוזיק // סאָוועטיש קולטור. 1977. 2. דעצעמבער), וואָלט איינער פֿון די מוזיק־קריטיקער געשריבן מיט אַ סך יאָרן שפּעטער. דאָס איז פֿון זיין שולע טעג ...

אין דעם וואָקאַבולאַרי פון מאָדערן ריוויוערז איז אַ מאָדערן וואָרט "סאָושאַביליטי", וואָס מיטל, איבערגעזעצט אין אַ פּראָסט מאַלכעס שפּראַך, די פיייקייַט צו לייכט און געשווינד פאַרלייגן אַ פֿאַרבינדונג מיט די וילעם, צו זיין פאַרשטיייק צו צוהערערס. פֿון זײַן ערשטן אויפֿטריט אויף דער בינע האָט קראַינעוו נישט איבערגעלאָזט קיין צווייפל, אַז ער איז אַ געזעלשאַפֿטלעכער פּערפאָרמער. צוליב די אייגנאַרטיקייטן פֿון זײַן נאַטור, האָט ער זיך בכלל אַנטפּלעקט אין פֿאַרבינדונג מיט אַנדערע אָן די מינדסטע מי; בערך דאס זעלבע איז געשען מיט אים אויף דער בינע. GG Neuhaus ספּאַסיפיקלי געצויגן ופמערקזאַמקייט צו: "וואָלאָדיאַ אויך האט די טאַלאַנט פון קאָמוניקאַציע - ער לייכט קומט אין קאָנטאַקט מיט דעם ציבור" (עאָ פּערווי לידסקי // סאָוו. מוזיק. 1963. נומ '12. ז' 70.). מען מוז אָננעמען, אַז קריינעװ האָט ניט דער קלענסטער צו דער דאָזיקער אומשטאַנד שולדיק געווען זײַן ווײַטערדיקן גליקלעכן גורל אַלס קאָנצערט־פֿאָרווערטס.

אָבער, פֿאַרשטייט זיך, קודם־כּל, האָט ער איר - אַ געראָטן קאַריערע ווי אַ טורינג־אַרטיסט — צו שולד פֿון זײַנע אויסערגעוויינלעכע רייכע פּיאַניסטישע דאַטן. אין דעם רעספּעקט איז ער געשטאַנען באַזונדער אַפֿילו צווישן זיינע צענטראַלע שול־חברים. ווי קיין איינער, ער געשווינד געלערנט נייַ ווערק. גלייך מעמערייזד דעם מאַטעריאַל; גיך אַקיומיאַלייטיד רעפּערטואַר; אין קלאַס האָט ער זיך אויסגעצייכנט מיט שנעלער שכל, גענייקייט, נאַטירלעכער חכמה; און, וואָס איז געווען כּמעט די הויפּט זאַך פֿאַר זיין צוקונפֿט פאַך, ער האט געוויזן די זייער קלאָר ווי דער טאָג מייקינגז פון אַ העכסט-קלאַס ווירטואָז.

"די שוועריקייטן פון אַ טעכניש סדר, איך כּמעט האט נישט וויסן," זאגט קראַינעוו. דערציילט אָן אַ אָנצוהערעניש פון בראַוואַדאָ אָדער גוזמע, פּונקט ווי עס איז געווען אין פאַקט. און ער צוגעגעבן: "איך בין געראָטן, ווי זיי זאָגן, רעכט אַוועק די פלעדערמויז ..." ער ליב געהאט סופּער-שווער ברעקלעך, סופּער-שנעל טעמפּאָס - אַ כאַלמאַרק פון אַלע געבוירן ווירטואַז.

אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, וווּ קראַינעוו איז אַרײַן אין 1962, האָט ער זיך לכתּחילה געלערנט בײַ הײַנריך גוסטאַוואָוויטש ניוהאַוס. "איך געדענק מיין ערשטער לעקציע. צו זיין ערלעך, עס איז נישט זייער מצליח. אי ך בי ן זי ך שטאר ק באזארגט , אי ך הא ב ניש ט געקענ ט װײז ן קײ ן װער ט . דערנאָך, נאָך אַ בשעת, די זאכן געווארן בעסער. קלאסן מיט גענריק גוסטאַוואָוויטש אנגעהויבן צו ברענגען מער און מער פריידיק ימפּרעססיאָנס. נאָך אַלע, ער האט אַ יינציק פּעדאַגאָגיקאַל פיייקייַט - צו אַנטדעקן די בעסטער מידות פון יעדער פון זיינע סטודענטן.

די באַגעגענישן מיט ג.ג. נויהאַוס האָבן געדויערט ביז זײַן טויט אין 1964. קריינעוו האָט דורכגעפֿירט זײַן ווײַטערדיקע רייזע צווישן די ווענט פֿונעם קאָנסערוואַטאָרי אונטער דער אָנפֿירונג פֿון זײַן פּראָפֿעסאָר'ס זון, סטאַניסלאַוו גענריכאָוויטש ניוהאַוס; גראַדזשאַווייטיד פון זיין קלאַס לעצטע קאָנסערוואַטאָרי קורס (1967) און גראַדזשאַוואַט שולע (1969). “ווי ווייט איך קען זאָגן, זענען סטאַניסלאַוו גענריכאָוויטש און איך געווען פון נאַטור זייער פאַרשידענע מוזיקער. משמעות, עס געארבעט בלויז פֿאַר מיר בעשאַס מיין שטודיום. די ראָמאַנטישע "עקספּרעסיוו" פֿון סטאַניסלאַוו גענריכאָוויטש האָט מיר אַ סך אַנטפּלעקט אויפֿן געביט פֿון מוזיקאַלישער אויסדריקלעכקייט. איך אויך געלערנט אַ פּלאַץ פון מיין לערער אין די קונסט פון פּיאַנע געזונט.

(עס איז אינטערעסאנט צו באמערקן, אז קראינעוו, שוין א סטודענט, א גראדואירט סטודענט, האט נישט אויפגעהערט צו באזוכן זיין שול-לערער, ​​אנאידא סטעפאנאוונא סומבאטיאן. א ביישפיל פון א געלונגענע קאנסערוואטאריע יוגנט, וואס איז זעלטן אין פראקטיש, זאגט עדות, בלי ספק, ביידע לטובת דער לערער און דער תּלמיד.)

זינט 1963, קראַינעוו אנגעהויבן צו קריכן די טרעפּ פון די קאַמפּעטיטיוו לייטער. אין 1963 האָט ער באקומען דעם צווייטן פרייז אין לידס (גרויס בריטאניע). די פאלגענדע יאָר - דער ערשטער פרייז און דער טיטל פון געווינער פון די וויאַן דאַ מאָטאָ פאַרמעסט אין ליסבאָן. אָבער דער הויפּט פּראָבע האָט אים אַווייטאַד אין 1970 אין מאָסקווע, אין דער פערט טשייקאָווסקי קאַמפּאַטישאַן. די הויפּט זאַך איז נישט בלויז ווייַל די טשאַיקאָווסקי קאַמפּאַטישאַן איז באַרימט ווי אַ פאַרמעסט פון די העכסטן קאַטעגאָריע פון ​​שוועריקייט. אויך ווייַל דורכפאַל - אַ אַקסאַדענטאַל דורכפאַל, אַן אַנפאָרסין מיספייער - קען גלייך אַריבער אַלע זיינע פריערדיקע דערגרייכונגען. באָטל מאַכן וואָס ער האט געארבעט אַזוי שווער צו באַקומען אין לידז און ליסבאָן. דאס פאסירט מאל, קראינעוו האט דאס געוואוסט.

ער האט געוואוסט, ער גענומען ריזיקירן, ער איז געווען באַזאָרגט - און ער וואַן. צוזאַמען מיט דעם ענגלישן פּיאַניסט דזשאָן ליל איז ער באַלוינט געוואָרן מיטן ערשטן פּרייז. וועגן אים האָבן זיי געשריבן: "אין קריינעװ איז פֿאַראַן דאָס, װאָס מע רופֿט זיך געװײנלעך דער װילן צו געווינען, די פֿעיִקײט צו איבערקומען אַן עקסטרעמע שפּאַנונג מיט רויִק בטחון" (פחמי פ. אין נאָמען פֿון מוזיק.).

1970 לעסאָף באַשלאָסן זיין בינע גורל. זינט דעמאָלט, ער האט כּמעט קיינמאָל לינקס דער גרויס בינע.

אַמאָל, אין איינע פֿון זײַנע פֿאָרשטעלונגען אינעם מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע, האָט קראַינעוו געעפֿנט דעם אָוונט־פּראָגראַם מיט טשאָפּינס פּאָלאָנאַיז אין א־פֿלאַך (אָפּ. 53). דאָס הייסט, אַ שטיק וואָס ווערט טראַדיציאָנעל גערעכנט ווי איינער פון די שווערסטע רעפּערטואַרן פון פּיאַניסטן. אַ סך האָבן, מסתּמא, נישט צוגעגראָבן קיין חשיבות צו דעם פֿאַקט: זײַנען פֿאַראַן נישט גענוג קראַינעוו, אויף זײַנע פּלאַטעס, די שווערסטע פּיעסעס? פֿאַר אַ מומכע איז דאָ אָבער געווען אַ מערקווירדיק מאָמענט; ווו טוט עס אָנהייבן אַן אַרטיסטנס אויפֿפֿירונג (ווי און ווי ער ענדיקט עס) רעדט וואַליומז. צו עפֿענען דעם קלאַוויראַבענד מיט אַן א-פלאַך הויפּט טשאָפּין פּאָלאָנאַיסע, מיט זיין מאַלטי-בונט, פיינלי דיטיילד פּיאַנע געוועב, דיזיינג קייטן פון אָקטאַוועס אין די לינקס האַנט, מיט אַלע דעם קאַליידאַסקאָופּ פון פּערפאָרמינג שוועריקייטן, מיטל נישט צו פילן קיין (אָדער כּמעט גאָרניט) ) ״פחד בינע״ אין זיך אלײן. דו זאלסט נישט נעמען אין חשבון קיין פאַר-קאָנצערט ספקות אָדער רוחניות אָפּשפּיגלונג; צו וויסן, אַז פֿון די ערשטע מינוטן פֿון זײַן אויפֿן בינע זאָל קומען דער מצב פֿון "רובֿ בטחון", וואָס האָט געהאָלפֿן קראַינעוו בײַם פֿאַרמעסט — בטחון אין זײַנע נערוון, זעלבסט-קאָנטראָל, דערפאַרונג. און פון קורס, אין דיין פינגער.

ספעציעל זאל מען דערמאנען די פינגער פון קראינעוו. אין דעם טייל האָט ער געצויגן אויפֿמערקזאַמקייט, ווי מע זאָגט, פֿון די טעג פֿון דער צענטראַל־שול. צוריקרופן: "... איך כּמעט האט נישט וויסן קיין טעכניש שוועריקייטן ... איך האָב אַלץ רעכט אַוועק די פלעדערמויז." דעם קענען נאָר זיין געגעבן דורך נאַטור. קראינעוו האט שטענדיק ליב געהאט ארבעטן אויפן אינסטרומענט, ער פלעגט לערנען אין קאנסערוואטאריע אכט-ניין שעה א טאג. (ער האט דעמאלט נישט געהאט אן אייגענעם אינסטרומענט, ער איז געבליבן אין חדר נאך די שיעורים און האט נישט פארלאזט די קלאַוויאַטור ביז שפעט ביינאכט.) און דאך איז ער שולדיק זיינע ימפּרעסיווסטע דערגרייכונגען אין פּיאַנע טעכניק צו עפּעס וואָס גייט ווייטער. בלויז אַרבעט - אַזאַ דערגרייכונגען, ווי זיין, קענען שטענדיק זיין אונטערשיידן פון די באקומען דורך פּערסיסטענט מי, טייערלאַס און פּיינסטייקינג אַרבעט. "א קלעזמער איז די מערסט געדולדיק פון מענטשן," האט געזאגט דער פראנצויזיש קאַמפּאָוזער Paul Dukas, "און די פאקטן באַווייַזן אַז אויב עס איז געווען בלויז וועגן אַרבעט צו געווינען עטלעכע לאָראַל צווייגן, כּמעט אַלע מיוזישאַנז וואָלט זיין אַוואָרדיד הויפנס פון לאָראַלז" (דוקאַס פּ. מוזיקא און אריגינאליטעט// ארטיקלען און רעצענזיעס פון קאמפאזיטארן פון פראנקרייך.—ל., 1972. ש. 256.). קריינעווס לאָרעלס אין פּיאַניזם זענען נישט בלויז זיין ווערק...

אין זיין שפּיל איר קענען פילן, למשל, גלענצנדיק פּלאַסטיסיטי. מען קען זען, אַז ביי די פּיאַנע איז פֿאַר אים די מערסט פּשוט, נאַטירלעך און אָנגענעם שטאַט. ג.ג. נױכאַוס האָט אַמאָל געשריבן װעגן דער „װוּנדערלעכער ווירטואָזישער באַהאַנדלונג“ (נעיהווס ג. גוט און אַנדערש // װעכ. מאָסקווע. 1963. 21סטן דעצעמבער) קריינעװ; יעדער וואָרט דאָ איז בישליימעס מאַטשט. ביידע די עפּיטהעט "אַמייזינג" און די עפּעס ומגעוויינטלעך פראַזע "ווירטואָוסאַס פיייקייט". קראַינעוו איז טאַקע סאַפּרייזינגלי בערייש אין די פּערפאָרמינג פּראָצעס: פלינק פינגער, בליץ-שנעל און גענוי האַנט מווומאַנץ, ויסגעצייכנט דעקסטעריטי אין אַלץ וואָס ער טוט בייַ די קלאַוויאַטור ... וואַטשינג אים בשעת פּלייינג איז אַ פאַרגעניגן. דער פאַקט אַז אנדערע פּערפאָרמערז, אַ נידעריקער קלאַס, איז באמערקט ווי טיף און שווער אַרבעט, איבערקומע ן פארשידענ ע סארט ן שטערונגען , מאטאר־טעכניש ע קונצן , א״א , הא ט ע ר דע ר סאמע ר ליכטיקייט , פלי , גרינגקייט . אַזעלכע אין זײַן אויפֿפֿירונג זײַנען טשאָפּינס אַ־פֿלאַכער פּאָלאָנאַיז, וואָס איז אויבן דערמאָנט געוואָרן, און שומאַננס צווייטע סאָנאַטע, און ליסטס "בלאָנדער־ליכט", און סקריאַבינס עטיודן, און לימאָגעס פֿון מוסאָרגסקיס "בילדער אין אַן אויסשטעלונג", און פיל מער. "מאַך די שווער געוווינהייטן, די געוווינהייטן ליכט און די ליכט שיין," געלערנט די קינסטלער יוגנט ק"ס סטאַניסלאַווסקי. קראַינעוו איז איינער פֿון די ווייניק פּיאַניסטן אינעם הײַנטיקן לאַגער, וואָס האָט אין באַציִונג צו דער טעכניק פֿון שפּילן פֿאַקטיש געלייזט דעם פּראָבלעם.

און נאָך איין שטריך פון זיין פּערפאָרמינג אויסזען - מוט. נישט קיין שאטן פון שרעק, נישט זעלטן ביי די וואס גייען ארויס צום ראַמפּע! מוט - צו די פונט פון דערוועגן, צו בינע "דערוועגן", ווי איינער פון די קריטיקס האט עס געזאגט. (צי איז עס ניט אָנווייַז אויף די קאָפּ פון אַ רעצענזיע פון ​​זיין פאָרשטעלונג, געשטעלט אין איינער פון די עסטרייך צייטונגען: "טיגער פון די שליסלען אין דער ארענע.") קראַינעוו נעמט גוואַלדיק ריזיקירן, איז נישט דערשראָקן פון אים אין די מערסט שווער און פאַראַנטוואָרטלעך פּערפאָרמינג סיטואַטיאָנס. אַזױ איז ער געװען אין זײַן יוגנט, אַזױ איז ער איצט; דערפאר פיל פון זיין פּאָפּולאַריטעט מיט דעם ציבור. פּיאַניסץ פון דעם טיפּ יוזשאַוואַלי ליב אַ העל, קאַטשי קנאַל ווירקונג. קריינעוו איז ניט קיין אויסנאַם, מע קען זיך דערמאָנט, למשל, זײַנע גלענצנדיקע ינטערפּריטיישאַנז פֿון שובערטס „וואַנדערער‟, ראַוועלס „נאַכט גאַספּאַרד‟, ליסטס ערשטן פּיאַנע־קאָנצערט, דעבוסיס „פֿײַערווערק‟; אַלע דעם יוזשאַוואַלי ז טומלדיק אַפּלאָדיסמענטן. אַן אינטערעסאַנטער פּסיכאָלאָגישער מאָמענט: קוקנדיק מער נענטער, איז גרינג צו זען, וואָס אים פֿרעגט, "שיכור" דעם עצם פּראָצעס פֿון קאָנצערט־מוזיק-מאַכן: די סצענע, וואָס מיינט פֿאַר אים אַזוי פֿיל; דער עולם וואָס ינספּירירט אים; דער עלעמענט פון פּיאַנע מאָטאָר סקילז, אין וואָס ער "באַץ" מיט קלאָר ווי דער טאָג פאַרגעניגן ... דעריבער די אָריגינס פון ספּעציעל ינספּיראַציע - פּיאַניסטיש.

ער ווייסט אָבער ווי צו שפּילן, ניט נאָר מיט ווירטואָזן "מאָדיש", נאָר אויך שיין. צווישן זיינע כסימע נומערן, לעבן דער ווירטואָזישער בראַווורה, געפֿינען זיך אַזעלכע מייַסטערווערק פֿון פּיאַנע־ליריקס ווי שומאַננס אַראַבעסקעס, טשאָפּינס צווייטע קאָנצערט, שובערט־לישטס אָוונט סערענאַדע, עטלעכע ינטערמעזאָס פֿון בראַהמס שפּעטע אָפּוסעס, אַנדאַנטע פֿון סקריאַבינס צווייטע סאָנאַטאַ, טשײַקאָווסקיס, אויב נייטיק... , ע ר קא ן לײכ ט באקומע ן מי ט דע ר זיסקײט ן פו ן זײ ן קינםטלערישע ר שטימע : ע ר װײס ט גו ט ד י געהײמע ן פו ן סאמעטענע ם או ן רײםנדיקע ר פיאנע־קלאנג , שײנ ע פארװאלקענ ע שימער ן אויפ ן פיאנע ; טײלמאל גלעט ער דעם צוהערער מיט א װײכן און אינזינענדיקן מוזיקאלישן שושקען. עס איז קיין צופאַל אַז קריטיקס טענד צו לויבן ניט בלויז זיין "פינגער גריפּ", אָבער אויך די עלאַגאַנס פון געזונט פארמען. אַ סך פֿון דער פּיאַניסטנס פֿאָרשטעלונגשאַפֿטן זעען זיך אױס באַדעקן מיט אַ טײַערער „לאַק“ ― מע באַװוּנדערט זײ מיט בערך דעם זעלבן געפֿיל, מיט װאָס מע קוקט אױף די פּראָדוקטן פֿון באַרימטע פּאַלעך-בעלי־מלאכות.

אמאל, אבער אין זיין חשק צו קאלירן דעם שפיל מיט פינקלען פון געזונט-קאלירן, גייט קראינעוו אביסל ווייטער ווי ער דארף... אין אזעלכע פאלן קומט אריין אין זינען א פראנצויזישער ווערטל: דאס איז צו שיין צו זיין אמת...

אויב איר רעדן וועגן די גרעסטע קראינעוו'ס דערפאלג אלס איבערזעצער, אפשר אין דער ערשטער אָרט צווישן זיי איז פּראָקאָפיעווס מוזיק. אַזוי, צו דער אַכטער סאָנאַטאַ און דעם דריטן קאָנצערט, האָט ער אַ סך שולדיק צו זײַן גאָלדענע מעדאַל בײַם טשײַקאָווסקי־פֿאַרמעסט; מיט גרויס דערפאָלג שפּילט ער שוין עטלעכע יאָר די צווייטע, זעקסטע און זיבעטע סאָנאַטאַס. לעצטנס האָט קראַינעוו אַ גרויסער אַרבעט מיט רעקאָרדירן אַלע פֿינף פּראָקאָפיעווס פּיאַנע־קאָנצערטס אויף פּלאַטעס.

אין פּרינציפּ, פּראָקאָפיעוו ס סטיל איז נאָענט צו אים. נאָענט צו דער ענערגיע פון ​​די גייסט, קאָנסאָנאַנט מיט זיין אייגן וועלט מיינונג. ווי אַ פּיאַניסט האָט ער אויך ליב פּראָקאָפיעווס פּיאַנע־שריפֿט, דער "שטאָללאָפּ" פֿון זײַן ריטם. אין אַלגעמיין, ער ליב ווערק ווו איר קענען, ווי זיי זאָגן, "שאָקלען" די צוהערער. ער אַלײן לאָזט דעם עולם קײנמאָל ניט לאַנגן; אָפּשאַצן די קוואַליטעט אין קאַמפּאָוזערז, וועמענס ווערק ער לייגט אין זיין מגילה.

אָבער דער עיקר, אַנטפּלעקט פּראָקאָפיעווס מוזיק די מערסט פולשטענדיקע און אָרגאנישע שטריכן פון קריינעוו’ס שעפֿערישן דענקן, אַ קינסטלער, וואָס רעפּרעזענטירט לעבעדיקערהייט היינט אין דער פּערפאָרמערקונסט. (דאס ברענגט אים אין געוויסע צדדים נענטער צו נאסדקין, פעטראוו און עטליכע אנדערע קאנצערט-גייערס.) די דינאמיזם פון קראינעוו אלס אויפפירער, זיין צילגעווענדקייט, וואס קען זיך שפירן אפילו אין דעם אופן ווי די מוזיקאלישע מאטעריאל ווערט דערלאנגט, טראגט א קלאָר אָפּדרוק פון די צייַט. עס איז קיין צופאַל אַז, ווי אַ יבערזעצער, עס איז די יזיאַסט פֿאַר אים צו אַנטדעקן זיך אין די מוזיק פון די XNUMXth יאָרהונדערט. מע דאַרף זיך ניט שעפֿעריש "אויסשאַפֿן", זיך אין עיקר צו רעסטרוקטורירן (אינעווייניק, פּסיכאָלאָגיש...), ווי מען דאַרף צו מאָל טאָן אין דער פּאָעטיק פֿון ראָמאַנטישע קאָמפּאָזיטאָרן.

אויסער פּראָקאָפיעוו, שפּילט קראַינעוו אָפט און דערפאָלגרייך שאָסטאַקאָוויטש (ביידע פּיאַנע קאָנצערט, צווייטע סאָנאַטאַ, פּרעלודעס און פוגז), שטשעדרין (ערשטער קאָנסערטאָ, פּרעלודעס און פוגות), שניטקע (אימפּראָוויזאַציע און פוג, קאָנצערט פאַר פּיאַנע און סטרונע אָרקעסטער – אגב. , צו אים, קראינעוו, און געווידמעט), כאטשאטוריאן (ראפסאדיע קאנצערט), כרענניקאוו (דרייטער קאנצערט), אשפיי (צווייטער קאנצערט). אין זײַנע פּראָגראַמען קען מען אויך זען הינדמיט (טעמע און פֿיר ווערייישאַנז פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער), באַרטאָק (צווייטער קאָנסערטאָ, פּיאַנע פּיאַנע) און פילע אַנדערע קינסטלער פֿון אונדזער יאָרהונדערט.

קריטיק, סאָוועטיש און אויסלענדיש, איז, אין אַלגעמיין, גינציק קעגן קראַינעוו. זיינע פונדאַמענטאַל וויכטיקע רעדעס גייען ניט אָן; רעצענזענטן שפּאַרן ניט הויך ווערטער, ווייזן אויף זיין דערגרייכונגען, סטייטינג זיין מעריץ ווי אַ קאָנצערט שפּילער. אין דער זעלביקער צייַט, קליימז זענען מאל געמאכט. אַרײַנגערעכנט מענטשן, וואָס האָבן בלי־ספֿק סימפּאַטיע מיטן פּיאַניסט. צום מערסטן ווערט מען אים באטראפן פארן איבערהויפט שנעלן, טיילמאל פיבעריש אויפגעבלאזן גאַנג. מיר קענען זיך דערמאָנט, למשל, טשאָפּינס סי־מינור (אָפּ. 10) עטודע פֿון אים, דעם בי־מינער טשערזאָ פֿונעם זעלבן מחבר, די פינאַלע פֿון בראַהמס סאָנאַטאַ אין פֿ־מינער, ראַוועלס סקאַרבאָ, יחידות פֿון מוסאָרגסקיס. בילדער אין אַן עקסהיביטיאָן. פּלייינג די מוזיק אין קאַנסערץ, מאל כּמעט "אלא באלד", קראַינעוו כאַפּאַנז צו לויפן אין אַ ייַלן פֿאַר די יחיד פרטים, יקספּרעסיוו פּרטים. ער װײס דאָס אַלץ, פֿאַרשטײט, און דאָך... „אויב איך „טריב“, װי זאָגט מען, דאַן, גלױבט מיר, אָן קײן כּוונה“, זאָגט ער מיט זײַנע געדאַנקען װעגן דעם ענין. "משמעות, איך פילן די מוזיק אַזוי ינערלעך, איך ימאַדזשאַן די בילד."

פֿאַרשטייט זיך, אַז די "גיכקייט גוזמאות" פון קראַינעוו איז לעגאַמרע נישט כוונה. עס וואָלט זיין פאַלש צו זען דאָ ליידיק בראַוואַדאָ, ווירטואָסיטי, פּאָפּ פּאַנאַטש. פֿאַרשטייט זיך, אַז אין דער באַוועגונג, אין וועלכער קראַינעוו'ס מוזיק פּולסירט זיך, ווירקן די אייגנאַרטיקייטן פֿון זײַן טעמפּעראַמענט, די "רעאַקטיוויטעט" פֿון זײַן קינסטלערישער נאַטור. אין זײַן גאַנג, אין אַ געוויסן זינען, זײַן כאַראַקטער.

נאך איין זאך. אין איין מאָל ער האט אַ טענדענץ צו באַקומען יקסייטאַד בעשאַס די שפּיל. ערגעץ אונטערצוגעבן צו דער יקסייטמאַנט ווען אַרייַן די בינע; פו ן דע ר זײט , פו ן זאל , אי ז לײכ ט געװע ן צ ו באמערקן . דערפֿאַר האָט ניט יעדער צוהערער, ​​בפֿרט דער פֿאָדערנדיקער, זיך באַפֿרײַט אין זײַן טראַנסמיסיע מיט פּסיכאָלאָגיש רײַכע, גײַסטיק־טיפּישע קינסטלערישע באַגריפֿן; די ינטערפּריטיישאַנז פון די פּיאַניסט פון די E-פלאַך הויפּט אָפּ. 81סטער בעטהאָווען סאָנאַטע, באַך קאָנסערטאָ אין פֿ-מינער. ע ר הא ט ניש ט גאנ ץ איבערצײג ט אי ן עטלעכ ע טראגיש ע לײװנטן . אמאל האט מען געקענט הערן, אז אין אזעלכע אפיוזן האנדלט ער זיך מער דערפאלג מיטן אינסטרומענט וואס ער שפילט ווי מיט דער מוזיק וואס ער שפילט. ינטערפּראַץ...

אָבער, קריינעװ האָט שױן לאַנג געשטרעבט צו איבערקומען אין זיך יענע צושטאנדן פֿון בינע־דערהויבן, אױפֿגעטריבן, װען טעמפּערמענט און עמאָציעס גײען קלאר איבער. זאל אים ניט שטענדיק מצליח זיין אין דעם, אָבער צו שטרעבן איז שוין אַ פּלאַץ. אַלץ אין לעבן איז לעסאָף באשלאסן דורך די "רעפלעקס פון דעם ציל," אַמאָל געשריבן פּי פּאַוולאָוו (פּאַוולאָוו יפּ צוואַנציק יאָר פון אָביעקטיוו לערנען פון די העכער נערוועז טעטיקייט (אָפּפירונג) פון אַנימאַלס. - ל., 1932. פּ. 270 // קאָגאַן ז.בײַ די טויערן פֿון מאַסטעריע, עד. 4. – מ., 1977. פּ. 25.). אין דעם לעבן פון אַ קינסטלער, ספּעציעל. איך געדענק, אַז אין די אָנהייב פון די אכציקער יאָרן האָט קראַינעוו געשפּילט מיט ד.מ. קיטײַענקאָ בעטהאָווענס דריטן קאָנצערט. ע ס אי ז אי ן א ס ך הינזיכט ן געװע ן א מערקװירדיק ע אויפפירונג : אויסערוויינ ס אומבאמערקנדיק , ״מוםט״ , אײנגעהיל ט אי ן באװעגונג . אפשר מער איינגעהאלטן ווי געוויינטלעך. נישט גאַנץ געוויינטלעך פֿאַר אַ קינסטלער, האָט עס אים אומגעריכט אַרויסגעוויזן פֿון אַ נײַער און אינטערעסאַנטער זייט... די זעלבע אונטערגעשטראָכן באַשיידנקייט פֿון דעם שפּילדיקן שטייגער, דלקייט פֿון פֿאַרבן, אָפּגעוואָרפֿן אַלץ ריין אויסערלעכער האָט זיך אַרויסגעוויזן בײַ די געזאַמלטע קאָנצערטן פֿון קראַינעוו מיט ע. נעסטערענקאָ, גאַנץ גוט. אָפט אין די אַכציקער יאָרן (פּראָגראַמען פֿון ווערק פֿון מוסאָרגסקי, רחמאַנינאָוו און אַנדערע קאָמפּאָזיטאָרן). און ניט נאָר דער פּיאַניסט האָט געשפּילט דאָ אין אַנסאַמבל. עס איז כדאי צו באמערקן אַז די שעפעריש קאָנטאַקט מיט נעסטערענקאָ - אַ קינסטלער שטענדיק באַלאַנסט, כאַרמאָוניאַס, פּרעכטיק קאָנטראָל פון זיך - בכלל געגעבן קראַינעוו אַ פּלאַץ. ער האָט גערעדט וועגן דעם מער ווי אַמאָל, און זיין שפּיל זיך - אויך ...

קראינעוו איז היינט איינע פון ​​די צענטראלע ערטער אינעם סאוועטישן פּיאַניזם. זײנ ע נײ ע פראגראמע ן שטעל ן ניש ט אויפצוצוציע ן ד י אויפמערקזאמקײ ט פו ן דע ם אלגעמײנע ם פובליק ; די קינסטלער קענען אָפט זיין געהערט אויף די ראַדיאָ, געזען אויף די טעלעוויזיע פאַרשטעלן; ניש ט אפשנאפ ן װעג ן אי ם או ן דע ר פעריאדיש ע פרעסע . ניט אַזוי לאַנג צוריק, מאי 1988, ער געענדיקט אַרבעט אויף די ציקל "אַלע מאָזאַרט פּיאַנע קאָנסערטאָס". עס האָט געדויערט מער ווי צוויי יאָר און איז אויפֿגעפֿירט געוואָרן צוזאַמען מיטן קאַמער אָרקעסטער פֿונעם ליטווישן ס.ס.ר. אונטער דער אָנפֿירונג פֿון ש. סאָנדעקיס. די פּראָגראַמען פֿון מאָזאַרטן זײַנען געוואָרן אַ וויכטיקע בינע אין קראַינעוו'ס בינע־ביאָגראַפֿיע, וואָס האָט אַרײַנגענומען אַ סך אַרבעט, האָפענונגען, כלערליי צרות און — דער עיקר! - יקסייטמאַנט און דייַגעס. או ן ניש ט בלוי ז װײ ל אפצוהאלט ן א גראנדיאז ע סערי ע פו ן 27 קאנצערט ע פא ר פיאנע ן או ן ארקעסטער , אי ז פאר זיך נישט קײן גרינגע אויפגאבע (אין אונדזער לאנד איז נאר ע׳ ױרסאלאדזע געװען דער פארגייער פון קראינעװן אין דעם ענין, אין מערב — ד׳ בארענבוים און, טאָמער, אפילו מער עטלעכע פּיאַניסץ). “הײַנט פאַרשטיי איך אַלץ קלארער, אַז איך האָב ניט קיין רעכט צו אַנטוישן דעם עולם וואָס קומט צו מײַנע פֿאָרשטעלונגען, דערוואַרטן עפּעס נײַעס, אינטערעסאַנט, ביז אַהער אומבאַקאַנט פֿאַר זיי פֿון אונדזערע מיטינגז. אי ך הא ב ניש ט קײ ן רעכט , צ ו אויפרײס ן ד י װא ס האב ן מי ך לאנג ע צײ ט או ן גוט , געקענ ט או ן דעריבע ר װעל ן אי ן מײ ן אויפפירונ ג באמערקן , ס ײ געלונגענ ע או ן אומ ־ געלונגענע , ס ײ דערגרייכונגען , ס ײ מאנגל ן דערפון . מיט 15 — 20 יאָר צוריק האָב איך זיך, אמתדיק, נישט צופיל געטאָן מיט אַזעלכע קשיות; איצט איך טראַכטן וועגן זיי מער און מער אָפט. איך געדענק אַמאָל איך האָב געזען מיין פּאָסטערס לעבן דעם גרויסן זאַל פון די קאָנסערוואַטאָרי, און איך פּעלץ גאָרנישט אָבער פריידיק יקסייטמאַנט. הייַנט, ווען איך זען די זעלבע פּאָסטערס, איך דערפאַרונג געפילן וואָס זענען פיל מער קאָמפּליצירט, דיסטורבינג, קאַנטראַדיקטערי ... "

באזונדער ם גרוים , װײטע ט קראינאװ , אי ז ד י לאסט ע פו ן דע ר פאראנטװארטלעכקײ ט פו ן דע ר אויפפירע ר אי ן מאסקווע . פון קורס, קיין אַקטיוולי טורינג קלעזמער פון די וססר חלומות פון הצלחה אין די קאָנצערט האַללס פון אייראָפּע און די USA - און נאָך מאָסקווע (טאָמער עטלעכע אנדערע גרויס שטעט פון דער מדינה) איז די מערסט וויכטיק און "כאַרדאַסט" זאַך פֿאַר אים. "איך געדענק, אַז אין 1987 האָב איך געשפּילט אין ווין, אינעם מוזיק־וועריין זאַל, 7 קאָנצערטן אין 8 טעג – 2 סאָלאָ און 5 מיט אַן אָרקעסטער," זאָגט וולאַדימיר ווסעוואָלאָדאָוויטש. "אין שטוב, טאָמער, איך וואָלט נישט האָבן דערד צו טאָן דאָס ... »

אין אַלגעמיין, ער גלויבט אַז עס איז צייַט פֿאַר אים צו רעדוצירן די נומער פון ציבור אַפּיראַנסאַז. "ווען איר האָט מער ווי 25 יאָר פון קעסיידערדיק בינע אַקטיוויטעטן הינטער איר, ריקאַווערד פון קאַנסערץ איז ניט מער ווי גרינג ווי פריער. ווי די יאָרן גיין דורך, איר באַמערקן עס מער און מער קלאר. איך מיין יעצט אפילו נישט ריין פיזישע כוחות (א דאנק גאט, זיי זענען נאך נישט דורכגעפאלן), נאר דאס וואס ווערט געווענליך אנגערופן גייסטישע כוחות - ימאָושאַנז, נערוועז ענערגיע, אאז"ו ו עס איז שווערער צו צוריקקריגן זיי. און יאָ, עס נעמט מער צייט. איר קענען, פון קורס, "לאָזן" רעכט צו דערפאַרונג, טעכניק, וויסן פון דיין געשעפט, געוווינהייטן צו דער בינע און די ווי. ספעציעל אויב מען שפילט ווערק וואס מען האט געלערנט, וואס הייסט ארויף און אראפ, דאס הייסט ווערק וואס מען האט שוין אסאך מאל פריער געטאן. אבער טאַקע, עס איז נישט טשיקאַווע. איר האָט נישט קיין פאַרגעניגן. און לויט דער נאַטור פון מיין נאַטור, איך קען נישט גיין אויף דער בינע אויב איך בין נישט אינטערעסירט, אויב ין מיר, ווי אַ מוזיקער, עס איז ליידיקקייַט ... "

עס איז נאָך אַ סיבה וואָס קראַינעוו איז געווען ווייניקער אָפט אין די לעצטע יאָרן. ע ר הא ט אנגעהויב ן לערנען . פֿאַקטיש פֿלעגט ער פֿון צײַט צו צײַט רעקאָמענדירן יונגע פּיאַניסטן; וולאדימיר ווסעוואָלאָדאָוויטש לייקט דעם לעקציע, ער פּעלץ אַז ער האט עפּעס צו זאָגן צו זיין סטודענטן. איצט האָט ער באַשלאָסן צו "לעגיטאַמיזירן" זײַן באַציִונג מיט פּעדאַגאָגיע און האָט זיך אומגעקערט (אין 1987) אין דעם זעלבן קאָנסערוואַטאָריע, פֿון וועלכער ער האָט פֿאַרענדיקט מיט פילע יאָרן צוריק.

... קראַינעוו איז איינער פון די מענטשן וואָס זענען שטענדיק אויף די מאַך, אין זוכן. מיט זײַן גרויסן פּיאַניסטישן טאַלאַנט, זײַן טעטיקייט און מאָביליטי, וועט ער, מסתּמא, באַטייליקן זײַנע פֿאַנסן מיט שעפֿערישע חידושים, אינטערעסאַנטע טרײַזן אין זײַן קונסט, און פֿריילעכע איבערראַשונגען.

ג'ציפין, 1990