אָלעג מאָיסעעוויטש קאַגאַן (אָלעג קאַגאַן) |

אָלעג קאַגאַן

אָלעג מאָיסעעוויטש קאַגאַן ( 22סטן נאָוועמבער 1946 , יוזשנאָ-סאַכאַלינסק – 15טן יולי 1990 , מינכען ) – סאָוועטישער פֿידלער , אַנערד קינסטלער פון דער רספסר ( 1986 ).

נאָך דעם ווי די משפּחה איז אַריבער קיין ריגע אין 1953, האָט ער געלערנט פֿידל אין דער מוזיק־שול אינעם קאָנסערוואַטאָריע אונטער יוחם בראַון. אין עלטער פון 13 יאָר האָט דער באַרימטער פֿידלער באָריס קוזנעצאָוו אַריבערגעפֿירט קאַגאַן קיין מאָסקווע, אים גענומען אין קלאַס אין דער צענטראַלער מוזיק־שול, און זינט 1964 — אין דער קאָנסערוואַטאָריע. אין זעלבן 1964 האט קאגאן געוואונען דעם פערטן ארט ביים ענעסקו פארמעסט אין בוקארעשט, א יאר שפעטער האט ער געוואונען די סיבליוס אינטערנאציאנאלע פידל פארמעסט, א יאר שפעטער האט ער געוואונען די צווייטע פרייז ביי די טשייקאווסקי פארמעסט, און ענדליך, אין 1968, האט ער געוואונען א איבערצייגונג. נצחון אין די באַק קאַמפּאַטישאַן אין לעיפּזיג.

נאָך קוזנעצאָווס טויט איז קאַגאַן אַריבער אין קלאַס פֿון דוד אָיסטרך, וועלכער האָט אים געהאָלפֿן רעקאָרדירן אַ ציקל פֿון פֿינף פֿידל־קאָנצערטס פֿון מאָזאַרטן. זינט 1969, קאַגאַן אנגעהויבן אַ לאַנג-טערמין שעפעריש מיטאַרבעט מיט סוויאַטאָסלאַוו ריטשטער. זייער דועט איז באַלד געווארן וועלט-באַרימט, און קאַגאַן איז געווארן נאָענט פריינט מיט די גרעסטע מיוזישאַנז פון דער צייַט - די טשעליסט נאַטאַליאַ גוטמאַן (שפּעטער זיין פרוי), וויאָליסט יורי באַשמעט, פּיאַניסט וואַסילי לאָבאַנאָוו, אַלעקסיי ליובימאָוו, עליסאָ ווירסאַלאַדזע. צוזאַמען מיט זיי האָט קאַגאַן געשפּילט אין קאַמער־אַנסאַמבלן אויף אַ פֿעסטיוואַל אין דער שטאָט כומאָ (פינלאַנד) און אויף זײַן אייגענעם זומער־פֿעסטיוואַל אין זוועניגאָראָד. אין די שפּעט 1980ער יאָרן האָט קאַגאַן געפּלאַנט צו אָרגאַניזירן אַ פעסטיוואַל אין קרעוט (באַוואַרישע אַלפּס), אָבער אַ צופרי טויט פון קענסער האָט אים פאַרהיטן צו פאַרווירקלעכן די פלענער. הײַנט ווערט דער פֿעסטיוואַל אין קרעוט פֿאָרגעשטעלט לזכר דעם פֿידלער.

קאגאן האט פארדינט א רעפוטאציע אלס א גלענצנדיקער קאמער-פארפירער, הגם ער האט אויך געטאן גרויסע קאנצערט ווערק. למשל, ער און זײַן פֿרוי, נאַטאַליאַ גוטמאַן, האָבן אויפֿגעפֿירט מיט דעם אָרקעסטער דעם בראַהמס קאָנצערט פֿאַר פֿידל און טשעלאָ, למשל, געוואָרן זייער באַרימט. Alfred Schnittke, Tigran Mansuryan, Anatole Vieru האָבן געווידמעט זייערע חיבורים צום דועט פֿון קאַגאַן און גוטמאַן.

קאגאנס רעפערטואר האט אריינגערעכנט ווערק פון היינטצייטיקע מחברים, וואס זענען אין יענע צייטן אין די יו.עס.עס.אר זעלטן געשפירט געווארן: הינדמיט, משיח, קאמפאזיטארן פון דער נײַער ווינער שול. ער איז געווארן דער ערשטער פּערפאָרמער פון ווערק דעדאַקייטאַד צו אים דורך Alfred Schnittke, Tigran Mansuryan, Sofia Gubaidulina. קאַגאַן איז אויך געווען אַ בריליאַנט יבערזעצער פון די מוזיק פון באַק און מאָזאַרט. אַ סך רעקאָרדירונגען פֿונעם קלעזמער זײַנען אַרויס אויף קאָמפּאַקטלעך.

אין 1997, דירעקטאָר אַנדריי כרזשאַנאָווסקי געמאכט דעם פילם אָלעג קאַגאַן. לעבן נאָך לעבן."

ער איז באַגראָבן געוואָרן אין מאָסקווע אויפן וואַגאַנקאָווסקי בית-עולם.

די געשיכטע פון ​​די פּערפאָרמינג קונסט פון די לעצטע יאָרהונדערט ווייסט פילע בוילעט מיוזישאַנז וועמענס קאַריערע איז געווען דורכגעקאָכט אין די שפּיץ פון זייער קינסט כוחות - גינעטטע נעווע, מיראָן פּאָליאַקין, Jacqueline du Pré, Rosa Tamarkina, Julian Sitkovetsky, Dino Chiani.

אבער די עפאכע גייט פאר, און דאקומענטן בלייבן דערפון, צווישן וועלכע מיר געפינען, צווישן אנדערע, די רעקאָרדירונגען פון יונגע מוזיקער וואָס זענען געשטאָרבן, און די שטרענגע ענין פון צייט פֿאַרבינדט פעסט זייער שפּיל אין אונדזער מיינונג מיט דער צייט וואָס האָט געבאָרן און אַבזאָרבד זיי.

אַבדזשעקטיוולי גערעדט, די תקופה פון קאַגאַן לינקס מיט אים. ער איז געשטאָרבן צוויי טעג נאָך זײַן לעצטן קאָנצערט ווי אַ טייל פֿונעם פֿעסטיוואַל, וואָס ער האָט פּונקט אָרגאַניזירט אין באַוואַרישן קרעוט, אין דער שפּיץ זומער 1990, אין דער קענסער־אָפּטיילונג פֿונעם מינכען שפּיטאָל - און דערווײַל איז געווען אַ גיך פּראָגרעסיוו אָנוווקס. פאַרדאָרבן די קולטור און דאָס עצם לאַנד, אין וועלכער ער איז געבוירן געוואָרן, אַריבער אין זײַן יוגנט פֿון עק צו סוף (געבוירן אין יוזשנאָ־סאַכאַלינסק, אָנגעהויבן לערנען אין ריגע...), און וואָס האָט אים איבערגעלעבט אַ זייער קורצע צײַט.

עס וואָלט ויסקומען אַז אַלץ איז קלאָר און נאַטירלעך, אָבער די פאַל פון אָלעג קאַגאַן איז גאַנץ ספּעציעל. ע ר אי ז געװע ן אײנע ר פו ן ד י ארטיסטן , װא ס הא ט זי ך געשטעל ט איבע ר זײע ר צײט , איבע ר זײע ר עפאכע , גלײכצײטי ק געהער ט צ ו ז ײ או ן קוקנדיק , גלײכצײטי ק אי ן דע ר פארגאנגנ ט או ן אי ן דע ר צוקונפט . קאַגאַן איז געווען ביכולת צו פאַרבינדן אין זיין קונסט עפּעס, בייַ ערשטער בליק, ינקאַמפּאַטאַבאַל: די פּערפעקשאַניזאַם פון דער אַלט שולע, קומען פון זיין לערער, ​​דוד אָיסטרך, די שטרענגקייַט און אָביעקטיוויטי פון ינטערפּריטיישאַן, וואָס איז פארלאנגט דורך די טרענדס פון זיין צייַט, און אין די דער זעלביקער צייט - אַ לייַדנשאַפטלעך שטופּ פון דער נשמה, לאָעט פֿאַר פֿרייַהייט פון די גאָרגעס פון מוזיקאַליש טעקסט (ברענגען אים נעענטער צו ריטשטער).

און זײַן שטענדיקן אַפּעלירן צו דער מוזיק פֿון זײַנע צײַטשריפֿטן - גובאַידולינאַ, שניטקע, מאַנסוריאַן, וויער, די קלאַסיקער פֿון XNUMXסטן יאָרהונדערט — האָט בערג, וועבערן, שענבערג, פֿאַרראַטן אין אים ניט נאָר אַן פֿריִערדיקן פֿאָרשער פֿון נײַעם קלאַנג־מאַטעריע, נאָר אַ קלאָרע דערקענונג, אַז אָן דערהייַנטיקן יקספּרעסיוו מיטלען, מוזיק – און צוזאַמען מיט אים, די קונסט פון די פּערפאָרמער וועט פאַרוואַנדלען אין אַ טייַער צאַצקע פשוט אין אַ מוזיי ווערט (וואָס וואָלט ער טראַכטן אויב ער געקוקט אויף הייַנט ס פילהאַרמאָניק פּאָסטערס, וואָס נעראָוד דעם סטיל כּמעט צו די מדרגה פון די מערסט טויב סאָוויעט תקופה! ..)

איצט, נאָך פילע יאָרן, מיר קענען זאָגן אַז קאַגאַן איז געווען דורכגעגאנגען דעם קריזיס וואָס די סאָוויעט פאָרשטעלונג האָט דורכגעקאָכט אין די סוף פון די עקזיסטענץ פון די וססר - ווען די לויטער באָרדאַם פון ינטערפּריטיישאַנז איז דורכגעקאָכט ווי סיריאַסנאַס און סאַבלימאַטי, ווען אין זוכן פון אָוווערקאַמינג. ד י לאנגזא ם זײנע ן ד י אינסטרומענט ן צעריס ן געװארן , געװאל ט װײז ן ד י טי ף פו ן דע ם פסיכאלאגישע ר באגריף , או ן אפיל ו זעענדי ק אי ן אי ם א ן עלעמענט , פו ן פאליטישע ר קעגנערשאפט .

קאַגאַן האט ניט דאַרפֿן אַלע די "שטיצן" - ער איז געווען אַזאַ אַ פרייַ, טיף טינגקינג קלעזמער, זיין פּערפאָרמינג פּאַסאַבילאַטיז זענען אַזוי באַונדלאַס. ער האָט זיך געטענהט, אַזוי צו זאָגן, מיט אויסגעצייכנטע אויטאריטעטן – אָיסטרך, ריטשטער – אויף זייער אייגענער מדרגה, זיי איבערצייגן, אַז ער האָט רעכט, ווי אַ רעזולטאַט פון וואָס עס זענען געבוירן געוואָרן אויסגעצייכנטע אויפפירנדיקע מייַסטערווערק. פֿאַרשטייט זיך, אַז אָיסטרך האָט אין אים אַרײַנגעטאָן אַן אויסערגעוויינלעכע אינערלעכע דיסציפּלין, וואָס האָט אים געלאָזט רירן אין זײַן קונסט אויף אַן שטייענדיקן גלײַכן ליניע, דעם יסודותדיקן צוגאַנג צום מוזיקאַלישן טעקסט - און אין דעם איז ער, פֿאַרשטייט זיך, דער ממשיך פֿון זײַן מסורה. אָבער, אין קאַגאַנס ינטערפּריטיישאַן פון די זעלבע חיבורים – סאָנאַטעס און קאָנצערטאָס פון מאָזאַרט, בעטהאָווען, למשל – געפינט מען די זייער טראַנזענדאַנט הייך פון פלי פון געדאַנק און געפיל, די סעמאַנטיש לאָודינג פון יעדער קלאַנג, וואָס אָיסטראַך קען נישט פאַרגינענ זיך, זייַענדיק אַ מוזיקער. פון אן אנדער צייַט מיט אנדערע טאָכיק אין אים וואַלועס.

ס'איז אינטערעסאַנט, אַז אָיסטרך אַנטדעקט פּלוצעם די דאָזיקע אָפּגעהיטע ראַפינירטקייט אין זיך אַליין, און ווערט קאַגאַנס באַגלייטער אויף די דערשינען רעקאָרדירונגען פֿון מאָזאַרטס קאָנצערטס. מיטן טוישן פון ראָלע, ווײַטער ער, כביכול, ווייטער זײַן אייגענע ליניע אינעם אַנסאַמבל מיט זײַן גלענצנדיקן תּלמיד.

מעגלעך, אַז פֿון סוויאַטאָסלאַוו ריטשטער, וועלכער האָט פרי באַמערקט דעם גלענצנדיקן יונגן פֿידלער, האָט קאַגאַן אָנגענומען דאָס העכסטע הנאה פֿון דעם ווערט פֿון יעדן אַרטיקיאַלירטן טאָן, איבערגעגעבן צום עולם. אָבער, ניט ווי ריטשטער, איז קאַגאַן געווען גאָר שטרענג אין זײַנע ינטערפּריטאַציעס, האָט אים נישט געלאָזט איבערוועלן זײַנע עמאָציעס, און אין די באַרימטע רעקאָרדירונגען פֿון בעטהאָווענס און מאָזאַרטס סאָנאַטאַן זעט אויס, אַז טיילמאָל — בפֿרט אין פּאַמעלעכע באַוועגונגען — ווי ריכטער גיט זיך אונטער דעם שטרענגן ווילן פֿון די יונגע. קלעזמער, יוואַנלי און קאַנפאַדאַנטלי געמאכט זיין וועג פון איין שפּיץ פון די גייסט צו אנדערן. עס איז ניט נייטיק צו זאָגן, וואָס פֿאַר אַ השפּעה ער האָט געהאַט אויף זיינע חבֿרים, וואָס האָבן מיט אים געאַרבעט – נאַטאַליע גוטמאַן, יורי באַשמעט – און אויף זיינע תלמידים, וויי, ניט פיל צוליב דער צייט וואָס דער גורל האָט אים צוגעטיילט!

אפֿשר איז קאַגאַן געווען באַשערט צו ווערן נאָר איינער פֿון די מיוזישאַנז, וואָס ווערן נישט געשפּילט פֿון דער תּקופֿה, נאָר וואָס שאַפֿן עס אַליין. צום באַדויערן, דאָס איז בלויז אַ כייפּאַטאַסאַס, וואָס וועט קיינמאָל זיין באשטעטיקט. די מער ווערטפול פֿאַר אונדז איז יעדער שטיק פון טאַשמע אָדער ווידעא טייפּ וואָס קאַפּטשערז די קונסט פון אַ אַמייזינג קלעזמער.

אבער דעם ווערט איז נישט פון אַ בענקשאַפט. אלא - בשעת עס איז נאָך מעגלעך, בשעת די 70 ס - 80 ס. פון די לעצטע יאָרהונדערט איז ניט לעסאָף געווארן געשיכטע - די דאקומענטן קענען ווערן באטראכט ווי אַ גיידליינז וואָס פירן צו דער ופלעב פון די הויך גייסט פון רוסיש פאָרשטעלונג, די העלסטע ספּאָוקסמאַן פון וואָס איז געווען אָלעג מאָיסעעוויטש קאַגאַן.

פירמע "ניגון"