קיסר אַנטאָנאָוויטש קוי |

Cesar Cui

קוי. באָלעראָ "אָה, מיין טייַער, באליבטע" (א. נעזשדאַנאָוואַ)

אין ליכט פֿונעם ראָמאַנטישן אוניווערסאַליזם מיט זײַן "געפֿיל־קולטור", איז נישט נאָר פֿאַרשטענדלעך דער גאַנצער קוי'ס ערשטע מעלאָס מיט אירע טעמעס און פּאָעטיק פֿון ראָמאַנס און אָפּערע; פאַרשטייט זיך אויך, אַז די יונגע פרײַנד פֿון קוי (אַרײַנגערעכנט רימסקי קאָרסאַקאָוו) האָבן זיך פֿאַרכאַפּט פֿון דער באמת פֿײַערלעכער לירישקייט פֿון ראַקליפֿעס. ב אסאפיעװ

סי קוי איז אַ רוסישער קאָמפּאָזיטאָר, אַ מיטגליד פֿון דער באַלאַקירעוו־קהילה, אַ מוזיק־קריטיקער, אַן אַקטיווער פּראָפּאַגאַנדיסט פֿון די אידעען און שעפֿערישקייט פֿון דער מעכטיקער האַנדפול, אַ פּראָמינענטער וויסנשאַפטלער אויפֿן געביט פֿון באַפֿעסטיקונג, אַן אינזשעניר-אַלגעמיינער. אין אַלע ספערעס פון זיין טעטיקייט, ער דערגרייכט אַ גרויס הצלחה, געמאכט אַ באַטייַטיק צושטייַער צו דער אַנטוויקלונג פון דינער מוזיקאַליש קולטור און מיליטעריש וויסנשאַפֿט. קוי'ס מוזיקאַלישע ירושה איז גאָר ברייט און פֿאַרשיידענע: 14 אָפּערעס (פון וועלכע 4 זענען פֿאַר קינדער), עטלעכע הונדערט ראָמאַנסעס, אָרקעסטער, כאָר, אַנסאַמבל ווערק און פּיאַנע קאָמפּאָזיציעס. ער איז דער מחבר פון איבער 700 מוזיקאַליש קריטיש ווערק.

קוי איז געבוירן געוואָרן אין דער ליטווישער שטאָט ווילנע אין דער משפּחה פֿון אַ אָרטיקן גימנאַזיע־לערער, ​​אַ געבוירענער פֿון פֿראַנקרײַך. דער יינגל האט אַ פרי אינטערעס אין מוזיק. זײַנע ערשטע פּיאַנע־לעקציעס האָט ער באַקומען פֿון זײַן עלטערער שוועסטער, דערנאָך אַ געוויסע צײַט געלערנט מיט פּריוואַטע לערערס. צו 14 יאָר האָט ער געשאַפֿן זײַן ערשטן קאָמפּאָזיטאָרן - אַ מזורקע, דערנאָך נאָכגעפֿאַלן נאָקטורן, לידער, מזורקאַז, ראָמאַנטעס אָן ווערטער, און אַפֿילו "אָווערטורע אָדער עפּעס אַזוינס". אומפערפעקטע ר או ן קינדע ר נאאיװ , האב ן ד י דאזיק ע ערשט ע אויפױס ן פונדעסטװעג ן פאראינטערעסיר ט אײנע ם פו ן קוי ס לערער , װעלכע ר הא ט ז ײ געװיז ן דע ם ש׳ ם מאניושקא , װעלכע ר הא ט דעמאל ט געװאוינ ט אי ן װילנע . דער אויסגעצייכנטער פּוילישער קאָמפּאָזיטאָר האָט גלייך אַפּרישיייטיד דעם יינגל ס טאַלאַנט און, געוואוסט די אַנענוויאַבאַל פינאַנציעל סיטואַציע פון ​​די משפּחה קוי, אנגעהויבן צו לערנען מוזיק טעאָריע און קאַונטערפּוינט צו קאָמפּאָזיציע מיט אים פֿאַר פֿרייַ. קוי האָט געלערנט מיט מאָניושקאָ בלויז 7 חדשים, אָבער די לעקציעס פון אַ גרויס קינסטלער, זיין פּערזענלעכקייט, זענען דערמאנט פֿאַר אַ לעבן. ד י דאזיק ע קלאסן , װ י אוי ך ד י לערנע ן אי ן דע ר גימנאזיע , זײנע ן אפגעריס ן געװאר ן צוליב ן אװעקפאר ן קײ ן פעטערבורג , ארײנצוקומע ן אי ן א מיליטערישע ר חינוך־אינסטיטוציע .

אין 1851—55 . קוי האָט געלערנט אין דער הויפּט אינזשעניריע שולע. פֿון סיסטעמאַטישע מוזיק־שטודיעס איז נישט געווען קיין קשיא, אָבער עס זײַנען געווען אַ סך מוזיקאַלישע אײַנדרוקן, בפֿרט פֿון וויכטיק־באַזוכן אין דער אָפּערע, און דערנאָך האָבן זיי צוגעשטעלט רייך עסן פֿאַר דער פאָרמירונג פֿון קוי אַלס קאָמפּאָזיטאָר און קריטיקער. אי ן יא ר 1856 הא ט קױ י זי ך געטראפ ן מי ט באלאקירעוו , װעלכע ר הא ט געלײג ט דע ם גרונד ן פא ר דע ר נײע ר רוסישע ר מוזיק־שול . א ביסל שפּעטער, ער איז געווען נאָענט צו א. דאַרגאָמיזשסקי און קורץ צו א. סעראָוו. פארבליבן אין 1855-57. זיין בילדונג אין די ניקאָלאַעוו מיליטער אינזשעניריע אַקאַדעמי, אונטער דער השפּעה פון באַלאַקירעוו, קוי געטרייַ מער און מער צייט און מי צו מוזיקאַליש שעפֿערישקייט. נאָך גראַדזשאַוויישאַן פון דער אַקאַדעמי, קוי איז לינקס אין דער שולע ווי אַ טוטאָר אין טאַפּאַגראַפי מיט די פּראָדוקציע "אויף די יגזאַם פֿאַר ויסגעצייכנט הצלחה אין די ססיענסעס אין די לוטענאַנץ." ס׳האט זיך אנגעהויבן די מיאוסע פעדאגאגישע און וויסנשאפטלעכע טעטיקײט פון קוי, געדארפט פון אים ריזיקע ארבעט און מי און אנהאלטן כמעט ביז צום סוף פון זײן לעבן. אי ן ד י ערשט ע 20 יא ר פו ן זײ ן דינםט , אי ז קו י געגאנגע ן פו ן ענד ן צו ם קאלאנעל , (1875 ) אבע ר זײ ן לערע ר ארבעט , אי ז געװע ן באגרענעצט , נא ר צ ו ד י נידעריקער ע קלאס ן פו ן דע ר שול . דאָס איז געווען רעכט צו דעם פאַקט אַז די מיליטעריש אויטאריטעטן קען נישט קומען צו דער געדאַנק פון אַ געלעגנהייט פֿאַר אַ אָפיציר צו פאַרבינדן וויסנשאפטלעכע און פּעדאַגאָגיקאַל, קאַמפּאָוזינג און קריטיש אַקטיוויטעטן מיט גלייַך הצלחה. אָבער, די ויסגאַבע אין די אינזשעניריע זשורנאַל (1878) פון די בריליאַנט אַרטיקל "רייז נאָטעס פון אַן ינזשעניר אָפיציר אין די טעאַטער פון אָפּעראַטיאָנס אויף אייראפעישער טערקיי" שטעלן קוי צווישן די מערסט באַוווסט ספּעשאַלאַסץ אין די פעלד פון פאָרטאַפאַקיישאַן. ער איז באלד געווארן א פראפעסאר אין דער אקאדעמיע און איז פארשפרייט געווארן צום גענעראל הויפט. קוי איז דער מחבר פון אַ נומער פון באַטייַטיק ווערק אויף פאָרטאַפאַקיישאַן, לערנביכער, לויט וואָס כּמעט די מערהייַט פון אָפיצירן פון דער רוסיש אַרמיי געלערנט. שפּעטער האָט ער דערגרייכט דעם ראַנג פון אינזשעניר-אַלגעמיינע (קאָראַספּאַנדז צו די מאָדערן מיליטעריש ראַנג פון קאָלאָנעל-אַלגעמיינע), איז געווען אויך פאַרקנאַסט אין פּעדאַגאָגיקאַל אַרבעט אין דער מיכאַילאָווסקייַאַ אַרטילעריע אַקאַדעמי און דער אַקאַדעמיע פון ​​די אַלגעמיינע סטאַף. אין 1858, קוי ס 3 ראָמאַנס, אָפּ. 3 (אין װ. קרילאָװס סטאַנציע), אין דער זעלבער צײַט האָט ער אין דער ערשטער אויסגאַבע פֿאַרענדיקט די אָפּערע אַרעסטאַנטן פֿון קאַוקאַסוס. אין 1859 האָט קוי געשריבן די קאָמישע אָפּערע דער זון פֿון דער מאַנדאַרין, בדעה פֿאַר אַ פֿאָרשטעלונג אין שטוב. ב ײ דע ר פרעמיע ר הא ט מ ׳ מוסארגסקי ם געטראפ ן װ י א מאנדארין , דע ר מחבר ר הא ט באגלײ ט אויפ ן פיאנע , או ן ד י ױבערטור ע אי ז געשפיר ט געװאר ן פו ן קו י או ן באלאקירעװ , אי ן 4 הענט . פילע יאָרן וועלן פאָרן, און די ווערק וועלן ווערן די מערסט רעפּערטואַר אָפּעראַס פון קוי.

אין די 60ער יאָרן. קוי האָט געאַרבעט אויף דער אָפּערע "וויליאם ראַקליף" (געשיקט אין 1869 אויף דער בינע פֿונעם מאַרינסקי־טעאַטער), וואָס איז געווען באזירט אויף דער פּאָעמע מיטן זעלבן נאָמען פֿון ג.הײַנע. "איך האָב זיך אָפּגעשטעלט אויף דער דאָזיקער פּלאַנעווען, ווײַל איך האָב ליב געהאַט זײַן פאַנטאַסטישע נאַטור, דעם אומבאַשטימט, אָבער לייַדנשאַפטלעכן, פאַטאַל-אינפלווסירטן כאראקטער פונעם העלד אליין, איך בין געווען פארכאפט פון הינע'ס טאלאנט און די אויסגעצייכנטע איבערזעצונג פון א. פּלעשטשעעוו (שיין פּסוק האָט מיך שטענדיק פאַרכאַפּט און געהאַט אַ בלי ספק אויף מיין מוזיק). דער קאָמפּאָזיציע פֿון דער אָפּערע האָט זיך פֿאַרוואַנדלט אין אַ מין שעפֿערישע לאַבאָראַטאָריע, אין וועלכן די אידעאָלאָגישע און קינסטלערישע שטעלונגען פֿון די באַלאַקירעוויאַנס זענען געפּרוּווט געוואָרן דורך דער לעבנס־קאָמפּאָזיטור, און זיי אַליין האָבן זיך אויסגעלערנט אָפּערע־שרײַבן פֿון דער דערפֿאַרונג פֿון קוי. מוססאָרגסקי געשריבן: "נו, יאָ, גוט זאכן שטענדיק מאַכן איר קוקן און וואַרטן, און ראַטקליף איז מער ווי אַ גוט זאַך ... ראַטקליף איז ניט בלויז דייַן, אָבער אויך אונדזער. ער איז אַרױסגעקראָכן פֿון דײַן קינסטלערישן בויך פֿאַר אונדזערע אױגן און קײן מאָל ניט פֿאַרראַטן אונדזערע דערוואַרטונגען. ... דאָס איז וואָס איז מאָדנע: "ראַטקליף" פֿון Heine איז אַ סטילץ, "ראַטקליף" איז דייַן - אַ טיפּ פון פרענזיעד לייַדנשאַפט און אַזוי לעבעדיק אַז ווייַל פון דיין מוזיק די סטילץ זענען נישט קענטיק - עס זשאַליוזן. א כאראקטעריסטישע ט אי ן דע ר אפערע ר אי ז ד י טשודנע ר צוזאמענשטעלונ ג פו ן רעאליסטיש ע או ן ראמאנטיש ע אייגנשאפט ן אי ן ד י העלד ן כאראקטער , װא ס אי ז שוי ן געװע ן פאר ־ באשטימ ט דור ך דע ר ליטערארישע ר מקור .

ראָמאַנטיש טענדאַנסיז זענען ארויסגעוויזן ניט בלויז אין די ברירה פון פּלאַנעווען, אָבער אויך אין די נוצן פון אָרקעסטער און האַרמאָניע. די מוזיק פון פילע עפּיסאָודז איז אונטערשיידן דורך שיינקייט, מעלאָדיק און האַרמאָניש יקספּרעסיוונאַס. די רעסיטאַטיווז וואָס דורכדריקן Ratcliff זענען טימאַטיקאַללי רייַך און וועריד אין קאָלירן. איינער פון די וויכטיקע פֿעיִקייטן פון דער אָפּערע איז אַ געזונט-אַנטוויקלט מעלאָדישע רעציטאַציע. די חסרונות פֿון דער אָפּערע זײַנען אַרײַן דאָס מאַנגל אין אַ ברייטער מוזיקאַלישער און טעמאַטישער אַנטוויקלונג, אַ געוויסע קאַליידאָסקאָפּיקייט פֿון סאַטאַלע פּרטים אין טערמינען פֿון קינסטלערישער באַצירונג. עס איז ניט שטענדיק מעגלעך פֿאַר אַ קאַמפּאָוזער צו פאַרבינדן אָפט ווונדערלעך מוזיקאַליש מאַטעריאַל אין אַ איין גאַנץ.

אין 1876, האָט דער מאַרינסקי טעאַטער פֿאָרגעשטעלט די פּרעמיערע פֿון קוי'ס נײַע ווערק, די אָפּערע אַנגעלאָ, באזירט אויף דער פּלאַנעווען פֿון דער דראַמע פֿון V. הוגאָ (די אַקציע נעמט זיך פֿאָר אינעם XNUMXטן יאָרהונדערט אין איטאליע). קוי האָט עס אָנגעהויבן שאַפֿן ווען ער איז שוין געווען אַ דערוואַקסן קינסטלער. זײַן טאַלאַנט אַלס קאָמפּאָזיטאָר האָט זיך אַנטוויקלט און פֿאַרשטאַרקט, זײַן טעכנישע באַהאַוונטקייט האָט זיך שטאַרק פֿאַרגרעסערט. Angelo ס מוזיק איז אנגעצייכנט דורך גרויס ינספּיראַציע און לייַדנשאַפט. באשאפן אותיות זענען שטאַרק, לעבעדיק, מעמעראַבאַל. קוי האָט בקיאות אויפֿגעבויט די מוזיקאַלישע דראַמאַטורגיע פֿון דער אָפּערע, ביסלעכווײַז פֿאַרשטאַרקן די שפּאַנונג פֿון דעם, וואָס קומט פֿאָר אויף דער בינע פֿון קאַמף צו קאַמף מיט פֿאַרשיידענע קינסטלערישע מיטלען. ע ר באנוצ ט באקאנ ט רעציטאטיוון , רײ ך אי ן אויסדרו ק או ן רײ ך אי ן טעמאטיש ע אנטוויקלונג .

אין די זשאַנראַ פון אָפּעראַ, קוי באשאפן אַ פּלאַץ פון ווונדערלעך מוזיק, די העכסטן דערגרייכונגען זענען "וויליאם ראַטקליף" און "אַנגעלאָו". אָבער, פּונקט דאָ, טראָץ די גלענצנדיק אַנטדעקונגען און ינסייץ, אויך געוויזן עטלעכע נעגאַטיוו טרענדס, בפֿרט די דיסקרעפּאַנסי צווישן די וואָג פון די געשטעלטע אַרבעט און זייער פּראַקטיש ימפּלאַמענטיישאַן.

א וואונדערבארער ליריקער, וואס איז פעייג צו פארקערפערן די העכסטע און טיפסטע געפילן אין מוזיק, האט ער, אלס קינסטלער, זיך מערסטנס אנטפלעקט אין מיניאטור און, בעיקר, אין ראָמאַנס. אין דעם זשאַנראַ, קוי אַטשיווד קלאַסיש האַרמאָניע און האַרמאָניע. די אמתע פּאָעזיע און אינספּיראַציע האָבן אויסגעצייכנט אַזעלכע ראָמאַנטעס און שטים ציקלען ווי "אאָלישע האַרפּס", "מעניסקוס", "פֿאַרברענט בריוו", "געטראָגן מיט טרויער", 13 מוזיקאַלישע בילדער, 20 לידער פֿון רישפּען, 4 סאָנעטן פֿון מיקיעוויטש, 25 לידער פֿון פּושקין, 21 לידער פֿון נעקראַסאָוו, 18 לידער פֿון אַק טאָלסטוי און אַנדערע.

אַ נומער פון באַטייטיק ווערק זענען באשאפן דורך Cui אין די פעלד פון ינסטרומענטאַל מוזיק, ספּעציעל די סוויט פֿאַר פּיאַנע "אין אַרגענטאָ" (אָפּגעטיילט צו L. Mercy-Argento, די פּאָפּולעריזער פון רוסיש מוזיק אין אויסלאנד, דער מחבר פון אַ מאָנאָגראַפי אויף קוי ס ווערק ), 25 פּיאַנע פּרעלודעס, די פֿידל־סוויט „קאַליידאָסקאָפּ“ און א.א.וו. פון 1864 און כּמעט ביז זײַן טויט האָט קוי געצויגן זײַן מוזיקאַליש-קריטישער טעטיקייט. די טעמעס פֿון זײַנע צײַטונג־רעדעס זײַנען גאָר פֿאַרשיידענע. ע ר הא ט מי ט א קנאותדיק ן שטרעבונ ג גערעכנ ט פעטערבורג ע קאנצערטן און אפערע־פארשטעלונגען , געשאפ ן א סארט מוזיקאלישע ר כראני ק פו ן פעטערבורג , אנאליזיר ט ד י ארבע ט פו ן רוסיש ע או ן פרעמד ע קאמפאזיטארן , או ן ד י קונסט־קונסט . קוי'ס אַרטיקלען און רעצענזיעס (ספּעציעל אין די 60ער יאָרן) האָבן אין אַ גרויסער מאָס אויסגעדריקט די אידעאָלאָגישע פּלאַטפאָרם פונעם באַלאַקירעוו קרייז.

איינער פון די ערשטע רוסישע קריטיקערס, קוי האָט אָנגעהויבן קעסיידער העכערן רוסיש מוזיק אין דער פרעמד פּרעסע. אין דעם בוך "מוזיק אין רוסלאַנד", אַרויסגעגעבן אין פּאַריז אויף פראנצויזיש, האָט קוי דערקלערט די וועלטלעכע באַטײַט פֿון גלינקאַס ווערק - איינער "פון די גרעסטע מוזיקאַלישע געניוסן פון אַלע לענדער און אַלע צייטן". מיט די יאָרן איז קוי, ווי אַ קריטיקער, געוואָרן מער טאָלעראַנט קעגן קינסטלערישע באַוועגונגען, וואָס זענען נישט פֿאַרבונדן מיט דער מעכטיקער האַנדפול, וואָס איז געווען פֿאַרבונדן מיט געוויסע ענדערונגען אין זײַן וועלט־באַנעם, מיט אַ גרעסערע אומאָפּהענגיקייט פֿון קריטישע משפטן ווי פריער. אַזוי, אין 1888, ער געשריבן צו באַלאַקירעוו: "... איך בין שוין 53 יאר אַלט, און מיט יעדער יאָר איך פילן ווי איך ביסלעכווייַז אָפּזאָגן אַלע ינפלואַנסיז און פּערזענלעך סימפּאַטי. דאָס איז אַ גראַטיפייינג געפיל פון מאָראַליש גאַנץ פרייהייט. איך קען זיך טועה זיין אין מיינע מוזיקאַלישע משפטים, און דאָס שטערט מיר אַביסל, אויב נאָר מיין אויפריכטיגקייט וועט זיך נישט אונטערגעבן פאַר קיין אויסטערלישע השפעות, וואָס האָבן גאָרנישט צו טאָן מיט מוזיק.

בעשאַס זיין לאַנג לעבן, קוי געלעבט, ווי עס איז געווען, עטלעכע לעבן, טאן ויסערגעוויינלעך פיל אין אַלע זיינע אויסדערוויילט פעלדער. דערצו האָט ער זיך פֿאַרנומען מיט קאָמפּאָזיציע, קריטישע, מיליטער־פּעדאַגאָגישע, װיסנשאַפֿטלעכע און געזעלשאַפֿטלעכע אַקטיוויטעטן אין דער זעלביקער צײַט! אַמייזינג פאָרשטעלונג, געמערט מיט אַ ויסגעצייכנט טאַלאַנט, אַ טיף איבערצייגונג אין די ריכטיקקייט פון די אידעאלן געשאפן אין זיין יוגנט זענען ינדיספּיוטאַבאַל זאָגן פון די גרויס און בוילעט פּערזענלעכקייט פון קוי.

א. נאַזאַראָוו