לעאָניד וויטאַליעוויטש סאָבינאָוו |

לעאָניד סאָבינאָוו

דער גרעסטער סאָוועטישער מוזיקאַלאָג באָריס וולאַדימיראָוויטש אַסאַפיעוו האָט גערופֿן סאָבינאָוו "דער קוואַל פֿון רוסישן שטים ליריקס". זײַן ווערטלעכער יורש סערגיי יאַקאָוולעוויטש לעמעשעוו האָט געשריבן: "די באַטײַט פֿון סאָבינאָוו פֿאַרן רוסישן טעאַטער איז אומגעווענליך גרויס. ער האָט געמאַכט אַן אמתע רעוואָלוציע אין דער אָפּערע־קונסט. די געטרײַשאַפֿט צו די רעאַליסטישע פּרינציפּן פֿונעם טעאַטער איז אין אים פֿאַרבונדן געוואָרן מיט אַ טיפֿן אינדיווידועלער צוגאַנג צו יעדער ראָלע, מיט אַ אומדערטלעכן, באמת פֿאָרש־אַרבעט. צוגעגרייט די ראָלע, ער געלערנט אַ ריזיק סומע פון ​​מאַטעריאַל - די תקופה, זייַן געשיכטע, פּאָליטיק, זייַן וועג פון לעבן. ער האט שטענדיק געשטרעבט צו שאַפֿן אַ נאַטירלעך און עמעסדיק כאַראַקטער, צו יבערגעבן די קאָמפּלעקס פּסיכאָלאָגיע פון ​​דעם העלד. "אַ ביסל די רוחניות וועלט קלערן זיך," ער געשריבן וועגן זיין אַרבעט אויף דער ראָלע, "איר ינוואַלאַנטעראַלי אַרויסרעדן די פראַזע אַנדערש." אויב די באַסעס, מיט דעם אָנקומען פון טשאַליאַפּין אויף דער בינע, האָבן איינגעזען אַז זיי קענען נישט זינגען ווי זיי געזאַנג פריער, דעמאָלט די ליריקאַל טענאָרס פארשטאנען די זעלבע מיט די אָנקומען פון סאָבינאָוו.

לעאָניד וויטאַליעוויטש סאָבינאָוו איז געבוירן געוואָרן אין יאַראָסלאַוול דעם 7טן יוני 1872. לעאָנידס זיידע און פֿאָטער האָט געדינט בײַם סוחר פּאָלעטאַעוו, זיי האָבן טראַנספּאָרטירט מעל איבער דער פּראָווינץ, און די דזשענטעלמען האָבן באַקומען באַצאָלט. די סביבה, אין וועלכער סאָבינאָוו האָט געלעבט און אויסגעוואַקסן, האָט נישט געפֿעלט די אַנטוויקלונג פֿון זײַן קול. דער טאַטע איז געווען שטרענג אין כאַראַקטער און ווייט פון קיין קונסט, אָבער די מאַמע האָט גוט געזונגען פֿאָלקסלידער און געלערנט איר זון זינגען.

לעניע האָט פֿאַרבראַכט זײַן קינדהייט און יוגנט אין יאַראָסלאַוול, וווּ ער האָט גראַדויִרט פֿון מיטלשול. סאָבינאָוו אַליין האָט שפּעטער געזאָגט אין איינעם פֿון זײַנע בריוו:

„דאָס לעצטע יאָר, ווען איך האָב פֿאַרענדיקט דער גימנאַזיע, אין 1889/90, האָב איך באַקומען אַ טענאָר, מיט וועלכן איך האָב אָנגעהויבן צו זינגען אין דער טעאָלאָגישער גימנאַזיע כאָר.

פארענדיקט מיטלשול. איך בין אין דער אוניווערסיטעט. דא האט מיך װידער אינסטינקטױר צוגעצויגן צו קרייזן, װאו זײ האבן געזונגען... כ׳האב באגעגנט מיט אזא חברה, איך בין געװען א פליכט בײנאכט פאר בילעטן אין טעאטער.

... מײַנע אוקראַיִנישע פֿרײַנד זײַנען געגאַנגען צום כאָר און האָבן מיך געצויגן. דער הינטערשטאג איז פאר מיר אלעמאל געווען א הייליגן ארט, און דעריבער האב איך מיך אינגאנצן אפגעגעבן מיט א נייער באשעפטיקונג. די אוניווערסיטעט איז פיידיד אין דער הינטערגרונט. פֿאַרשטייט זיך, אַז מײַן אויפֿהאַלטן אינעם כאָר האָט נישט געהאַט קיין גרויסע מוזיקאַלישע באַטײַט, אָבער מײַן ליבשאַפֿט צו דער בינע האָט זיך קלאָר אויסגעדריקט. אויפֿן וועג האָב איך אויך געזונגען אין דער גײַסטיקער תּלמיד־כאָר, וואָס איז דאָס יאָר געגרינדעט געוואָרן אינעם אוניווערסיטעט, און אינעם וועלטלעכן. איך האָב דאַן אָנטייל גענומען אין ביידע כאָרעס אַלע פיר יאָר בשעת איך געווען אין דער אוניווערסיטעט ... דער געדאַנק אַז איך זאָל לערנען צו זינגען געקומען צו מיין מיינונג מער און מער ימפּאָרטאַנטלי, אָבער עס זענען קיין געלט, און מער ווי אַמאָל איך דורכגעגאנגען דורך ניקיצקייַאַ, אויף די וועג צו דער אוניווערסיטעט, פאַרגאַנגענהייַט די פילהאַרמאָניק שולע מיט אַ סוד געדאַנק, אָבער אויב נישט צו גיין אין און פרעגן צו זיין געלערנט. דער גורל האָט צו מיר געשמייכלט. אין איינעם פֿון די תּלמידים־קאָנצערטן האָט פּאַ, שאָסטאַקאָווסקי געטראָפֿן עטלעכע תּלמידים, אַרײַנגערעכנט מיר, געבעטן אונדז צו נעמען אָנטייל אין דער כאָר פֿון דער שול, וווּ עס איז דאַן אויפֿגעפֿירט געוואָרן דער עקזאַמען פֿון Mascagni's Rural Honor... בײַם צעשיידונג האָט שאָסטאַקאָווסקי פֿאָרגעלייגט, אַז איך זאָל לערנען ערנסט קומענדיקן יאָר, און טאַקע אין יאָר 1892/93 בין איך אָנגענומען געוואָרן אַלס פרייער תּלמיד אין דאָדאָנאָווס קלאַס. איך האָב זיך אָנגעהויבן צו אַרבעטן זייער ברען און אַטענדאַד אַלע די פארלאנגט קאָרסאַז. אין פרילינג עס איז געווען דער ערשטער יגזאַם, און איך איז געווען טראַנספערד מיד צו די 3 יאָר, שטעלן 4 1/2 פֿאַר עטלעכע קלאַסיש אַריאַ. אין 1893/94 האָט די פֿילהאַרמאָנישע געזעלשאַפֿט, צווישן עטלעכע פֿון אירע דירעקטאָרן, געגרינדעט אַן איטאַליענישער אָפּערע... די געזעלשאַפֿט האָט געהאַט אין זינען צו שאַפֿן פֿאַר די תּלמידים פֿון דער שול עפּעס ווי שול־סטאַגעס, און די תּלמידים האָבן דאָרטן אויפֿגעפֿירט נישטיקע טיילן. איך בין אויך געווען צווישן די פּערפאָרמערז ... איך סאַנג אַלע די קליין פּאַרץ, אָבער אין די מיטן פון די סעזאָן איך איז שוין ענטראַסטיד מיט האַרלעקווין אין פּאַגליאַקסי. אַזוי נאָך אַ יאָר. איך בין שוין געווען אין מיין 4טן יאר אין אוניווערסיטעט.

די סעזאָן איז געווען איבער, און איך האָבן צו אָנהייבן פּריפּערינג פֿאַר די שטאַט יגזאַמז מיט דרייַיק ענערגיע. געזאַנג איז פֿאַרגעסן ... אין 1894 איך גראַדזשאַווייטיד פון דעם אוניווערסיטעט. ווייטער מיליטער דינסט איז געקומען... דער מיליטער דינסט האָט זיך געענדיקט אין 1895. איך בין שוין אַ צווייטער לוטענאַנט אין דער רעזערוו, אָנגענומען אין מאָסקווער באַר, אין גאַנצן געווידמעט אַ נײַעם, אינטערעסאַנטן פֿאַל, צו וועלכן, אַזוי האָט זיך אויסגעזען, איז די נשמה געלעגן, שטענדיק געשטרעבט. דער ציבור, פֿאַר יושר און שוץ פון די באליידיקטער.

דאָס געזאַנג האָט זיך צעלאַכט אין הינטערגרונט. עס איז געווארן מער פון אַ פאַרווייַלונג ... אין די פילהאַרמאָניק, איך אַטענדאַד בלויז געזאַנג לעקציעס און אָפּעראַ קלאסן ...

דאָס יאָר 1896 האָט זיך פֿאַרענדיקט מיט אַ עפֿנטלעכע אונטערזוכונג, אין וועלכן איך האָב געזונגען אַן אַקט פֿון דער יאַמ־מיידל און אַן אַקט פֿון מרת אויף דער בינע פֿונעם מאַלי־טעאַטער. צוזאמע ן מי ט דע ם זײנע ן פארגעקומע ן א ן אויםענדיק ע צדקה־קונצערטן , רײזע ן אי ן שטעט , צװ ײ אנטײ ל אי ן סטודענט־קונצערטן , װ ו אי ך הא ב געטראפ ן ארטיסט ן פו ן מלוכה־טעאטער , װעלכ ע האב ן מי ר ערנסט , א ז אי ך טראכט , צ ו גײ ן אויפ ן בינע . אַלע די שמועסן האָבן זייער פאַרשעמט מיין נשמה, אָבער דער הויפּט פאַרפירער איז געווען סאַנטאַגאַנאָ-גאָרטשאַקאָוואַ. ד י נעקסטע ר יאר , װא ס אי ך הא ב פארבראכט , אוי ף דע ר זעלבע ר אופן , װ י ד י פריערדיקע , בי ן אי ך שוי ן געװע ן אי ן געזאנג , אויפ ן לעצט ן 5 טן קורס . בײַם עקזאַמען האָב איך געזונגען דעם לעצטען אַקט פֿון דער באַליבטער און דער אַקט פֿון ראָמעאָ. דער קאָנדוקטאָר ב״ט אַלטאַני, וועלכער האָט פֿאָרגעשלאָגן, אַז גאָרטשאַקאָוואַ זאָל מיך ברענגען אין באָלשאָי־טעאַטער אויף אַן אָדיציע. גאָרטשאַקאָוואַ איז געווען ביכולת צו באַקומען מיין וואָרט פון כּבֿוד אַז איך וואָלט גיין. פונדעסטוועגן, דעם ערשטן טאָג פון דער פּראָצעס, איך האָב נישט ריזיקירן עס, און בלויז ווען גאָרטשאַקאָוואַ האָט מיר פאַרשעמט, איך באוויזן אויף דעם צווייטן טאָג. די פּראָבע איז געווען מצליח. געגעבן אַ רגע - ווידער מצליח. זיי האָבן גלייך געפֿינט אַ דעבוט, און אין אפריל 1897 איך געמאכט מיין דעבוט אין די סינאָדאַל אין דער אָפּעראַ דער שעד ... "

די הצלחה פון דער יונג זינגער יקסידיד אַלע עקספּעקטיישאַנז. נאָכן סוף פון דער אָפּערע האָט דער עולם אַ לאַנגע צייט באַגייסטערט אַפּלאָדירט, און מען האָט אפילו געדאַרפט איבערחזרן די אַריע “פאַרוואַנדלען אין אַ פאַלקאַן”. דער באַרימטער מאָסקווער מוזיק־קריטיקער SN Kruglikov האָט רעאַגירט אויף דער פֿאָרשטעלונג מיט אַ גוטהאַרציקייט: "די זינגער'ס שטימע, אַזוי פּאָפּולער אין קאָנצערט האַללס... האָט זיך ניט בלויז אויסגעוויזן צו פּאַסיק דעם ריזיקן זאַל פֿון באָלשאָי טעאַטער, נאָר אויך געמאַכט אַן גינציקער רושם. דאָרטן. דאָס איז וואָס עס מיטל צו האָבן מעטאַל אין די טימברע: דעם פאַרמאָג פון געזונט אָפט הצלחה ריפּלייסיז זייַן אמת שטאַרקייט.

סאָבינאָוו האָט גיך פֿאַרכאַפּט די גאַנצע קינסטלערישע וועלט. זײַן פֿאַרכאַפּנדיקע שטימע איז געווען פֿאַרבונדן מיט אַ ליבשאַפֿטלעכער בינע. גלייך נצחון זענען געווען זיין פאָרשטעלונגען אין שטוב און אין אויסלאנד.

נאָך עטלעכע סעאַסאָנס אין די באָלשאָי טעאַטער, סאָבינאָוו גייט אויף רייַזע צו איטאליע צו די וועלט-באַרימט לאַ סקאַלאַ טעאַטער אין מילאַן. ער האָט געזונגען אין צוויי אָפּעראַן - "Don Pasquale" פֿון Donizetti און "Fra Diavolo" פֿון Auber. טראָץ דעם אַנדערש נאַטור פון די פּאַרטיעס, סאָבינאָוו האט אַ ויסגעצייכנט אַרבעט מיט זיי.

"טענאָר סאָבינאָוו," האָט געשריבן איין רעצענזיע, "איז אַ התגלות. זײַן שטימע איז נאָר גילדענע, פֿול מיט מעטאַל און דערבײַ ווייך, גלעטן, רייך אין פֿאַרבן, באַציִענדיק מיט צערטלעכקייט. דאָס איז אַ זינגער וואָס איז פּאַסיק פֿאַר די זשאַנראַ פון דער מוזיק וואָס ער פּערפאָרמז ... לויט די פּיוראַסט טראדיציעס פון אָפּעראַ קונסט, טראדיציעס אַזוי קליין כאַראַקטעריסטיש פון מאָדערן קינסטלער.

אַן אַנדער איטאַליענישער צײַטונג האָט געשריבן: „ער האָט געזונגען מיט חן, צערטלעכקייט, גרינגקייט, וואָס האָט אים שוין פֿון דער ערשטער סצענע געוווּנען דעם אַלגעמיינעם טובֿה פֿונעם עולם. ע ר הא ט א שטימ ע פו ן דע ר רײנסטע ר צײט , אפיל ו טי ף זינקע ן אי ן דע ר נשמה , א זעלטענע ר או ן טײער ע שטימע , װעלכ ע ע ר פיר ט מי ט זעלטענע ר קונסט , אינטעליגענץ , או ן געשמאק .

נאָכן אויפֿטרעטן אויך אין מאַנטי קאַרלאָ און בערלין, קערט סאָבינאָוו זיך צוריק קיין מאָסקווע, וווּ ער שפּילט צום ערשטן מאָל די ראָלע פֿון דע גריע. און די רוסישע קריטיק נעמט מיט באַגייסטערונג דאָס נײַע בילד, וואָס ער האָט געשאַפֿן.

דער באַרימטער קינסטלער מונט, אַ יונגערמאַן פֿון דעם זינגער, האָט געשריבן:

„טײַערע לעניע, דו װײסט, אַז איך האָב דיך קײנמאָל ניט אומזיסט געלויבט; פֿאַרקערט, זי איז שטענדיק געווען מער איינגעהאַלטן ווי נויטיק; אָבער איצט, עס טוט נישט אפילו אַ האַלב אויסדריקן דעם רושם וואָס איר האָט געמאכט אויף מיר נעכטן ... יאָ, איר יבערגעבן די ליידן פון ליבע אַמייזינגלי, ליב זינגער פון ליבע, אמת ברודער פון פּושקינס לענסקי!

איך זאָג דאָס אַלץ אַפילו נישט אַלס אײַער פרײַנד, נאָר אַלס קינסטלער, און איך משפט דיך פֿון דעם שטרענגסטן שטאַנדפּונקט, נישט פֿון אָפּערע, נישט פֿון דראַמע, נאָר פֿון ברייטער קונסט. איך בין אַזוי צופרידן אַז איך געטראפן צו זען אַז איר זענט נישט בלויז אַ ויסערגעוויינלעך מוזיקאַליש, גרויס זינגער, אָבער אויך אַ זייער טאַלאַנטירט דראַמאַטיק אַקטיאָר ... "

און שוין אין 1907 באמערקט דער קריטיקער נ"ד קאַשקין: "אַ יאָרצענדלינג פון אַ בינע-קאַריערע איז נישט אומזיסט דורכגעגאנגען פאַר סאָבינאָוו, און ער איז איצט אַ דערוואַקסן בעל אין זיין קונסט, עס מיינט אַז ער האט גאָר צעבראכן מיט אַלע סאָרץ פון רוטין טעקניקס. און באַהאַנדלט זײַנע טיילן און ראָלעס ווי אַ טינגקינג און טאַלאַנטירט קינסטלער.

באַשטעטיקן די ווערטער פון קריטיקער, אין די אָנהייב פון 1908 סאָבינאָוו דערגרייכט גרויס הצלחה אויף רייַזע אין ספּאַין. נאָך דער אויפֿפֿירונג פֿון אַריעס אין די אָפּעראַן "מאַנאָן", "פּערל־זוכער" און "מפֿיסטאָפעלעס", געבן אים ניט נאָר דער עולם, נאָר אויך די בינע־אַרבעטער אַ שטייענדיקע אָװאַציע נאָך די פֿאָרשטעלונגען.

דער באַרימטער זינגער EK Katulskaya ריקאָלז:

"לעאָניד וויטאַליעוויטש סאָבינאָוו, זייענדיק מיין שוטעף אויף דער אָפּערע בינע פֿאַר פילע יאָרן, האט אַ ריזיק השפּעה אויף דער אַנטוויקלונג פון מיין ווערק ... אונדזער ערשטער באַגעגעניש איז געווען אויף דער בינע פון ​​די מאַרינסקי טעאַטער אין 1911 - אין דער צווייטער סעזאָן פון מיין אַרבעט אין די טעאַטער.

מען האָט צוגעגרייט אַ נײַע פּראָדוקציע פֿון דער אָפּערע אָרפעוס, אַ מײַסטערווערק פֿון גליקס מוזיקאַלישן און דראַמאַטישן זשעני, מיט ל״וו סאָבינאָוו אינעם טיטל־טייל. צום ערשטן מאָל אויף דער רוסישער אָפּערע־בינע איז דער טײַל פֿון אָרפעוס אָנגעשטעלט געוואָרן צו אַ טענער. ביז אַהער, דעם טייל איז געווען געטאן דורך קאָנטראַלטאָ אָדער מעזאָ-סאָפּראַנאָ. איך האָב געשפּילט דעם חלק פון קופּיד אין דער אָפּערע...

דעם 21סטן דעצעמבער 1911 איז פֿאָרגעקומען אין מאַרינסקין טעאַטער די פּרעמיערע פֿון דער אָפּערע אָרפעוס אין אַן אינטערעסאַנטער פּראָדוקציע פֿון מייערהאָלד און פֿאָקינע. סאָבינאָוו האָט געשאַפֿן אַן אייגנאַרטיקן — אינספּירירטן און פּאָעטישן — בילד פֿון אָרפעוס. זײַן קול קלינגט נאָך אין מײַן זכּרון. סאָבינאָוו האָט געוואוסט ווי צו געבן רעציטאַטיווע אַ ספּעציעל מעלאָדיקייט און עסטעטיש כיין. אַנפערגעטאַבאַל איז די געפיל פון טיף טרויער אויסגעדריקט דורך סאָבינאָוו אין דער באַרימט אַריאַ "איך פאַרפאַלן עורידיסע" ...

עס איז מיר שווער צו דערמאָנען אַ פֿאָרשטעלונג, אין וועלכער, פּונקט ווי אין אָרפעוס אויף דער מאַרינסקי בינע, וואָלטן זיך אָרגאַניק צונויפגיסן פאַרשידענע מינים קונסט: מוזיק, דראַמע, מאָלערײַ, סקולפּטור און סאָבינאָווס וווּנדערלעכע געזאַנג. איך וואָלט ווי צו ציטירן בלויז איין אויסצוג פון די פילע באריכטן פון די הויפּטשטאָט פּרעסע אויף דער פּיעסע "אָרפעוס": "הער. סאָבינאָוו איז געווען אין דער טיטל ראָלע, קריייטינג אַ כיינעוודיק בילד אין טערמינען פון סקולפּטור און שיינקייט אין דער ראָלע פון ​​אָרפעוס. מי ט זײ ן הארציקע , אויסדריקלעכע ר געזאנג , או ן קינסטלעכ ע נואנסן , הא ט דע ר הער ש םאבינאװ , איבערגעגעבן , א גאנצ ן עסטעטיש ן פארגעניגן . זײַן סאַמעטענע טענאָר האָט דאָס מאָל אױסגעקלונגען. סאָבינאָוו קענען בעשאָלעם זאָגן: "אָרפעוס איז מיר!"

נאָך 1915 האָט דער זינגער נישט געשלאָסן קיין נײַעם קאָנטראַקט מיט די קייסעריש טעאַטערס, נאָר געשפּילט אין פּעטערבורגער פֿאָלקסהויז און אין מאָסקווע אין ס.י. זימין. נאָך דער פעברואר-רעוואָלוציע קערט לעאָניד וויטאַליעוויטש זיך צוריק אין באָלשאָי טעאַטער און ווערט איר קינסטלערישער דירעקטאָר. אויף מערץ XNUMX, ביי די גרויס עפן פון די פּערפאָרמאַנסיז, סאָבינאָוו, גערעדט צו די וילעם פון דער בינע, האט געזאגט: "הייַנט איז דער כאַפּיאַסט טאָג אין מיין לעבן. איך רעד אין מײַן אייגענעם נאָמען און אין נאָמען פֿון אַלע מײַנע טעאַטער־חברים, ווי אַ פֿאָרשטייער פֿון דער באמת פֿרײַער קונסט. אַראָפּ מיט די קייטן, אַראָפּ מיט די דריקערז! אויב פריער קונסט, טראָץ די קייטן, געדינט פֿרייַהייט, ינספּיירינג קעמפער, דעמאָלט פון איצט אויף, איך גלויבן, קונסט און פֿרייַהייט וועט צונויפגיסן אין איין.

נאָך דער אָקטאָבער־רעוואָלוציע האָט דער זינגער געגעבן אַ נעגאַטיוון ענטפֿער אויף אַלע פֿאָרשלאָגן צו עמיגרירן קיין אויסלאַנד. ע ר אי ז באשטימ ט געװאר ן אל ם פארװאלטער , או ן עטװא ס שפעטע ר קאמיסאר ן פו ן באלשע ר טעאטער , אי ן מאסקװע . אָבער סאָבינאָוואַ איז געצויגן צו זינגען. ער טרעט אויף איבערן לאַנד: סווערדלאָווסק, פּערם, קייוו, כאַרקאָוו, טביליסי, באַקו, טאַשקענט, יאַראָסלאַוול. ער פֿאָרט אויך אין אויסלאַנד — קיין פּאַריז, בערלין, די שטעט פֿון פּוילן, די באַלטישע שטאַטן. טראָץ דער פאַקט אַז דער קינסטלער איז אַפּראָוטשינג זיין זעכציק דיין געבורסטאָג, ער דערגרייכט ווידער אַ ריזיק הצלחה.

"דער גאַנצער געוועזענער סאָבינאָוו איז דורכגעגאַנגען פאַרן עולם פון דעם ענג זאַל פון גאַוועאַו," האָט געשריבן איינער פון די פּאַריזער באריכטן. – סאָבינאָוון אָפּערע-אַריאַן, סאָבינאָוון ראָמאַנס פֿון טשײַקאָווסקי, סאָבינאָוו איטאַליענישע לידער – אַלץ איז געווען באַדעקן מיט טומלדיקע אַפּלאָדיסמענטן... עס איז ניט כּדאַי צו פֿאַרשפּרייטן וועגן זײַן קונסט: אַלע ווייסן עס. יעדער, וואָס האָט אים געהערט, געדענקט זײַן קול... זײַן דיקציע איז קלאָר ווי אַ קריסטאַל, "עס איז ווי פּערל גיסט זיך אויף אַ זילבערנעם טעלער." זיי האָבן צוגעהערט צו אים מיט עמאָציע ... די זינגער איז געווען ברייטהאַרציק, אָבער די וילעם איז געווען ומזעיק: זי איז געווען שטיל נאָר ווען די לייץ זענען אויס.

נאָך זיין צוריקקער צו זיין כאָומלאַנד, אין דער בקשה פון ק.ס. סטאַניסלאַווסקי ווערט זיין אַסיסטאַנט אין דער פאַרוואַלטונג פון די נייַ מוזיק טעאַטער.

אין 1934, דער זינגער טראַוואַלז אויסלאנד צו פֿאַרבעסערן זיין געזונט. שוין פֿאַרענדיקט זײַן רייזע קיין אייראָפּע, האָט סאָבינאָוו זיך אָפּגעשטעלט אין ריגע, וווּ ער איז געשטאָרבן אין דער נאַכט פֿונעם 13טן-14טן אָקטאָבער.

"פאַרמאָגט די גלענצנדיק מידות פון אַ זינגער, קלעזמער און דראַמאַטיק אַקטיאָר און זעלטן בינע כיין, ווי געזונט ווי אַ ספּעציעל ילוסיוו "סאָבינאָוו ס" חן, לעאָניד וויטאַליעוויטש סאָבינאָוו באשאפן אַ גאַלעריע פון ​​בילדער וואָס זענען געווען מייַסטערווערק פון אָפּעראַ פאָרשטעלונג, שרייבט EK Katulskaya. – זײַן פּאָעטישער לענסקי ("יודזשין אָנעגין") איז געוואָרן אַ קלאַסישער בילד פֿאַר שפּעטערדיקע פֿאָרשטעלונגען פֿון דער דאָזיקער טייל; זיין מייַסע צאַר בערענדי ("די שניי מיידל"), Bayan ("רוסלאַן און ליודמילאַ"), וולאדימיר יגאָרעוויטש ("פּרינץ יגאָר"), ינטוזיאַסטיק גראַציעז קאַוואַליער דע גריעוקס ("מאַנאָן"), פּאַטעטיש לעווקאָ ("מייַ נאַכט") ), לעבעדיק בילדער - וולאדימיר ("דובראָווסקי"), פאַוסט ("פאַסט"), סינאָדאַל ("שעד"), דוק ("ריגאָלעטטאָ"), יאָנטעק ("קיזלשטיין"), פּרינס ("יאַמ - מיידל"), דזשעראַלד ("יאַמ - מיידל"). לאַקמע"), Alfreda (לאַ טראַוויאַטאַ), ראָמעאָ (ראָמעאָ און דזשוליעט), רודאָלף (לאַ באָהעמע), נאַדיר (די פּערל סיקערז) זענען שליימעסדיק ביישפילן אין דער קונסט פון אָפּעראַ.

סאָבינאָוו איז בכלל געווען אַ גאָר באַגאַבטער מענטש, אַן אויסגעצייכנטער שמועסדיקער און זייער ברייטהאַרציקער און סימפּאַטיש. דער שרײַבער קאָרני טשוקאָווסקי דערמאָנט:

"זיין ברייטהאַרציקייט איז געווען לעדזשאַנדערי. ער האָט אַמאָל געשיקט אַ פּיאַנע אין אַ מתּנה אין דער קייווער בלינדערשול, אַזוי ווי אַנדערע שיקן בלומען אָדער אַ קעסטל טשאָקלאַטן. מי ט זײנ ע קאנצערט ן הא ט ע ר געגעב ן 45 גאלד ע רובל , דע ם קעגנזײטיק ע הילף־פאנ ד פו ן מאסקװע ר סטודענטן . ע ר הא ט זי ך ארויסגעגעב ן פרײלעך , הארציק , ליבלעך , או ן דא ס אי ז געװע ן אי ן הארמאני ע מי ט זײ ן גאנצ ע שעפעריש ע פערזענלעכקײט : ע ר װאל ט ניש ט געװע ן קײ ן גרויםע ר ארטיסט , װא ס הא ט קיי ן פו ן אונד ז געבראכ ט אזו י פי ל גליק , װע ן ע ר הא ט ניש ט געהא ט אז א ברײטהײ ט צ ו מענטשן . ד א הא ט מע ן געקענ ט דערפיל ן ד י איבערפול ע לעבנס־ליב ע מי ט װעלכ ע זײ ן גאנצ ע ארבע ט אי ז געװע ן זאט .

דער נוסח פֿון זײַן קונסט איז געווען אַזוי איידעלע, ווײַל ער אַליין איז געווען איידעלע. מיט קיין קונצן פון קינסטלערישער טעכניק האָט ער אין זיך געקענט אַנטוויקלען אַזאַ כיינעוודיק אָפנהאַרציק קול, אויב ער אַליין וואָלט נישט געהאַט די דאָזיקע אויפריכטקייט. זיי האָבן געגלויבט אין דעם לענסקי, וואָס ער האָט געשאַפֿן, ווײַל ער אַליין איז געווען אַזוי: אָפּגעלאָזן, ליב, פּשוט, געטרײַ. דערפֿאַר, גלײַך ווי ער האָט זיך באַוויזן אויף דער בינע און אַרויסגערעדט דעם ערשטן מוזיקאַלישן פֿראַזע, האָט דער עולם זיך גלײַך פֿאַרליבט אין אים — ניט נאָר אין זײַן שפּיל, אין זײַן שטימע, נאָר אין זיך אַליין.