Dietrich Fischer-Dieskau |

דיטריך פישער־דיעסקאו

דער דײַטשישער זינגער פֿישער־דיעסקאו האָט זיך גוט אויסגעצייכנט מיט אַ פֿײַנטן יחיד צוגאַנג צו אַ פֿאַרשיידענע אָפּעראַטישן רעפּערטואַר און לידער. די ריזיקע קייט פֿון זײַן שטימע האָט אים געלאָזט אויפֿפֿירן כּמעט יעדן פּראָגראַם, אויפֿטרעטן אין כּמעט יעדן אָפּערע־טייל, וואָס איז בדעה פֿאַר אַ באַריטאָן.

ער האָט געשפּילט ווערק פֿון אַזעלכע פֿאַרשידענע קאָמפּאָזיטאָרן ווי באַך, גלוק, שובערט, בערג, וואָלף, שענבערג, בריטאַן, הענזע.

דיטריך פישער-דיעסקאו איז געבוירן געוואָרן דעם 28טן מיי 1925 אין בערלין. דער זינגער זיך דערמאָנט: "... מיין טאַטע איז געווען איינער פון די אָרגאַנייזערז פון די אַזוי גערופענע צווייטיק שולע טעאַטער, ווו, ליידער, בלויז רייַך סטודענטן זענען געגעבן די געלעגנהייט צו זען קלאַסיש פּיעסעס, הערן צו אָפּעראַס און קאַנסערץ פֿאַר קליין געלט. אַלץ, וואָס איך האָב דאָרטן געזען, איז גלייך אַרײַן אין פאַרהאַנדלונג אין מיין נשמה, איז אין מיר אויפגעשטאנען אַ פאַרלאַנג דאָס אַליין צו פאַרקערפּערן: איך האָב איבערגעחזרט מאָנאָלאָגן און גאַנצע סצענעס אויף קול מיט מעשוגע לייַדנשאַפט, אָפטמאָל נישט פאַרשטענדלעך דעם טייַטש פון די גערעדטע ווערטער.

אי ך הא ב אזו י פי ל צײ ט פארבראכט , מי ט מײנ ע הויכע , פארטיסימ ע רעציטאציעס , צ ו טשעפע ן ד י משרתים , אי ן קיך , א ז ע ם אי ז ענדלע ך אנטלאפ ן או ן גענומע ן דע ם חשבון .

... אָבער, שוין אין די עלטער פון דרייַצן איך געוואוסט די מערסט באַטייַטיק מוזיקאַליש ווערק בישליימעס - דער הויפּט דאַנק צו גראַמאָפאָנע רעקאָרדס. אין מיטן די דרייסיקער יאָרן האָבן זיך דערשינען פּרעכטיקע רעקאָרדירונגען, וואָס ווערן איצט אָפֿט ווידער רעקאָרדירט ​​אויף לאַנג־שפּילנדיקע רעקאָרדס. איך גאָר סאַבאָרדאַנייטיד די שפּילער צו מיין נויט פֿאַר זיך-אויסדרוק.

אפטמא ל זײנע ן פארגעקומע ן מוזיקאליש ע אװנט ן אי ן דע ר עלטערן־הײם , אי ן װעלכ ן דע ר ױנג ע דיטרי ך אי ז געװע ן דע ר הויפט־כאראקטער . דאָ האָט ער אַפֿילו אויפֿגעשטעלט וועבערס "פֿרײַער גאַנער", מיט גראַמאָפֿאָן־רעקאָרדס פֿאַר מוזיקאַלישע באַגלייטונג. דאָס האָט געגעבן צוקונפֿט ביאָגראַפערס סיבה צו דזשאָוקינגלי פאָדערן אַז זינט דעמאָלט איז אויפגעשטאנען זיין געוואקסן אינטערעס אין געזונט רעקאָרדינג.

דיטריך האָט נישט קיין ספקות, אַז ער וועט זיך אָפּגעבן מיט מוזיק. אָבער וואָס פּונקט? אין מיטלשול האָט ער אויפֿגעפֿירט שובערטס ווינטער־וועג אין שולע. גלײכצײטי ק הא ט ע ר צוגעצויג ן דע ם פראפע ס פו ן א דיריגענט . אַמאָל, אין עלף יאָר, איז דיטריך מיט זײַנע עלטערן געגאַנגען אין אַ ריזאָרט און האָט געשפּילט גלענצנדיק אין אַן ליבהאָבער-דיריגענט-פאַרמעסט. אדער אפשר איז בעסער צו ווערן א מוזיקער? זיין פּראָגרעס ווי אַ פּיאַניסט איז אויך ימפּרעסיוו. אבער אַז ס 'נישט אַלע. די מוזיקאַלישע וויסנשאַפֿט האָט אים אויך צוגעצויגן! צום סוף פון דער שולע האָט ער צוגעגרייט אַ האַרט עסיי וועגן באַטש ס קאַנטאַטאַ פאָעבוס און פּאַן.

די ליבע צו געזאַנג האָט איבערגענומען. פישער־דיעסקאו גײט זיך לערנען אין דער שטים־דעפּאַרטמענט פֿון דער העכערער מוזיק־שול אין בערלין. די צווייטע וועלט קריג האט אויסגעבראכן און ער איז אריינגענומען געווארן אין דער ארמיי; נאָך עטלעכע חדשים פון צוגרייטונג, זיי זענען געשיקט צו די פראָנט. אָבער, דער יונגערמאַן האָט זיך גאָר ניט צוגעצויגן צו היטלער'ס געדאַנקען וועגן וועלט-באַהערשאַפט.

אין 1945 האָט דיטריך זיך פֿאַרענדיקט אין אַ תּפֿיסה־לאַגער נעבן דער איטאַליענישער שטאָט רימיני. אי ן ד י דאזיק ע ניש ט גאנ ץ געװײנלעכ ע באדינגונגע ן אי ז פארגעקומע ן זײ ן קינסטלעכ ן דעבוט . איין טאָג האָבן אים געכאַפּט די הערות פֿונעם שובערט ציקל "די שײנע מילנער פֿרוי". ער האט זיך גיך אויסגעלערנט דעם מחזור און באלד גערעדט צו די געפאנגענע אויף א פארמאכטער ​​בינע.

אומגעקערט קײן בערלין, פֿירט פֿישער־דיעסקאו פֿאָר זײַנע שטודיעס: ער נעמט לעקציעס פֿון ג. װײַסנבאָרן, שאַרפֿט זײַן שטים טעכניק, גרײט זײַן רעפּערטואַר.

ער הייבט אָן אומגעריכט זײַן קאַריערע ווי אַ פּראָפֿעסיאָנעלער זינגער, נאָכן רעקאָרדירן שובערטס "ווינטער־נסיעה" אויף אַ טעיפּע. ווען די דאָזיקע רעקאָרדירונג האָט געקלונגען איין טאָג אויפֿן ראַדיאָ, האָבן פֿון אומעטום אַראָפּגערעגנט בריוו, וואָס מע האָט געבעטן מען זאָל דאָס איבערחזרן. די פּראָגראַם איז געווען טראַנספערד כּמעט יעדער טאָג פֿאַר עטלעכע חדשים. און דערווײַל רעקאָרדירט ​​דיעטריטש אַלע נײַע ווערק — באַך, שומאַן, בראַהמס. אינעם סטודיע האָט דאָס אויך געהערט דער דיריגענט פֿון דער שטאָטישער אָפּעראַ פֿון וועסט־בערלין, ג. טיטזשען. ער איז צוגעגאַנגען צום יונגן קינסטלער און האָט באַשטימענדיק געזאָגט: "אין פיר וואָכן וועט איר זינגען ביי דער פּרעמיערע פון ​​דאָן קאַרלאָס פֿון מאַרקי פּאָזו!"

נאָך דעם האָט זיך אָנגעהויבן פֿישער־דיעסקאוס אָפּערעטע־קאַריערע אין 1948. יעדעס יאָר פֿאַרבעסערט ער זײַנע סקילז. זײַן רעפּערטואַר ווערט אָנגעפֿילט מיט נײַע ווערק. זינט דעמאלט האט ער געזונגען צענדליגער טיילן אין די ווערק פון מאצארט, ווערדי, וואגנער, ראסיני, גאונאד, ריטשארד שטראוס און אנדערע. אין די שפּעט 50ער יאָרן האָט דער קינסטלער צום ערשטן מאָל געשפּילט די טיטל ראָלע אין טשײַקאָווסקיס אָפּערע יודזשין אָנעגין.

איינער פון די באַליבסטע ראָלעס פון די זינגער איז געווען די ראָלע פון ​​מאַקבעטה אין ווערדי ס אָפּעראַ: "אין מיין פאָרשטעלונג, מאַקבעטה איז געווען אַ בלאָנדע ריז, פּאַמעלעך, לעפּיש, אָפן פֿאַר די מיינונג-בענדינג כישוף פון וויטשיז, דערנאָך שטרעבונג צו גוואַלד אין די נאָמען פון מאַכט, פֿאַרצערט פֿון אַמביציע און חרטה. דער זעאונג פון דער שווערד איז אויפגעשטאנען בלויז צוליב איין סיבה: עס איז געבוירן געוואָרן פון מיין אייגענעם פאַרלאַנג צו טייטן, וואָס האָט איבערגעטראָגן אַלע געפילן, דער מאָנאָלאָג איז דורכגעפירט געוואָרן אויף אַ רעציטאַטיוון אופן ביזן געשריי צום סוף. דערנאָך האָב איך אין אַ שושקען געזאָגט: „ס׳איז אַלץ פֿאַרענדיקט‟, ווי די דאָזיקע ווערטער וואָלטן געמאַמלט פֿון אַ שולדיקן שמד, אַן אָפֿענער שקלאַף צו אַ קאַלטער מאַכט־הונגעריק ווײַב און אַ מעטרעסע. אין אַ שיין די-פלאַך הויפּט אַריאַ, די נשמה פון די פאַרשילטן מלך סימד צו לויפן אין טונקל ליריקס, דומינג זיך צו צעשטערונג. גרויל, צאָרן, מורא זענען ריפּלייסט כּמעט אָן טראַנזישאַנז - דאָס איז ווו אַ ברייט אָטעם איז דארף פֿאַר אַ באמת איטאַליעניש קאַנטילענאַ, דראַמאַטיק ריטשנאַס פֿאַר די רעסיטאַטיווז, אַ נאָרדיק אַמאַנאַס דיפּאַנינג אין זיך, שפּאַנונג צו קאַנוויי די פול וואָג פון דעדלי. אַפעקץ - דאָס איז ווו די געלעגנהייט איז געווען שפּילן "טעאַטער פון דער וועלט".

ניט יעדער וואָקאַליסט איז געווען אַזוי לאָעט אין אָפּעראַס דורך קאַמפּאָוזערז פון די XNUMXth יאָרהונדערט. דאָ, צווישן די בעסטער דערגרייכונגען פון פישער-דיעסקאַו, זענען די ינטערפּריטיישאַנז פון די צענטראל פּאַרטיעס אין די אָפּעראַס די מאָלער מאַטיס פון פ. הינדמיט און וואָזקעק פון א. בערג. ער באַטייליקט זיך אין די פּרעמיערען פֿון נײַע ווערק פֿון ח.-וו. הענזע , מ . טיפפעט , וו . פאָרטנער . אין דער זעלבער צײַט איז ער גלײַך געראָטן אין לירישע און העלדישע, קאָמישע און דראַמאַטישע ראָלעס.

— אַמאָל אין אמסטערדאם, האָט עבערט זיך באַוויזן אין מײַן האָטעל־צימער, — דערמאָנט פישער־דיעסקאַו, — און האָט זיך אָנגעהויבן באַקלאָגן זיך וועגן דעם באַקאַנטן קאָנדוקטאָרס פּראָבלעמען, זאָגן זיי, רעקאָרד־קאָמפּאַניעס געדענקן אים בלויז ספּאָראַדיש, טעאַטער־דירעקטאָרן מקיים זיינע הבטחות אין פיר.

... עבערט אַדמיטאַד אַז איך איז געזונט פּאַסיק צו אָנטייל נעמען אין די אַזוי גערופענע פּראָבלעם אָפּעראַס. אי ן דע ם דאזיק ן געדאנק , אי ז ע ר געשטארק ט געװאר ן דור ך דע ר הויפט־דיריגענט ר פו ן טעאטער , ריטשארד ק קראוס . יענער האָט אָנגעהויבן באַזיגן די אונטערגעשטימטע, בעסער צו זאָגן כּמעט פֿאַרגעסענע, פעררוקציאָ בוסאָניס אָפּערע דאָקטאָר פאַוסט, און צו לערנען די טיטל ראָלע, האָט זיך צו מיר צוגעבונדן אַ פּראַקטישנער, אַ גרויסער קענער פון טעאַטער-כלאָכות, קראוסס פריינד וואָלף וואָלקער, ווי אַן “דרויסנדיקער. דירעקטאָר". העלמוט מעלטשערט, אַ זינגער־אַקטיאָר פֿון האַמבורג, איז פֿאַרבעטן געוואָרן צו שפּילן די ראָלע פֿון מעפֿיסטאָ. דער הצלחה פֿון דער פּרעמיערע האָט געמאַכט איבערצוחזרן די פֿאָרשטעלונג פערצן מאָל איבער צוויי סעזאָנען.

איין אָוונט אין דער דירעקטאָרס קעסטל איז געזעסן איגאָר סטראַווינסקי, פֿריִער אַ קעגנער פֿון בוסאָני; נאָך דעם סוף פון דער פאָרשטעלונג, ער געקומען צוריק די סטאַגע. הינטער די געדיכטע לענסעס פון זיינע ברילן האבן זיינע ברייט אפענע אויגן געגלאנצט פון באוואונדערונג. סטראַווינסקי האָט אויסגערופן:

― איך האָב נישט געװוּסט, אַז בוסאָני איז אַזאַ גוטער קאָמפּאָזיטאָר! הײַנט איז פֿאַר מיר איינע פֿון די וויכטיקסטע אָפּערע־אָוונטן״.

פֿאַר דער גאַנצער ינטענסיטי פֿון פֿישער־דיעסקאַס ווערק אויף דער אָפּערע־בינע, איז זי נאָר אַ טייל פֿון זײַן קינסטלערישן לעבן. ווי אַ הערשן, ער גיט איר בלויז אַ פּאָר פון ווינטער חדשים, טורינג אין די גרעסטע טעאַטער אין אייראָפּע, און אויך אָנטייל נעמען אין אָפּעראַ פאָרשטעלונגען אין פעסטיוואַלס אין זאלצבורג, ביירעוט, עדינבורגה אין די זומער. די רעשט פון די צייט פון די זינגער געהערט צו קאַמער מוזיק.

דער הויפט טייל פונעם קאָנצערט-רעפּערטואַר פון פישער-דיסקאַו איז די וואָקאַלע ליריקס פון ראָמאַנטישע קאָמפּאָזיטאָרן. פֿאַקטיש פֿאַרכאַפּט זיך אין זײַנע פּראָגראַמען די גאַנצע געשיכטע פֿונעם דײַטשישן ליד — פֿון שובערט ביז מאַהלער, וואָלף און ריטשאַרד שטראוס. ע ר אי ז ניש ט בלוי ז געװע ן א ן אויםערגעבלעכטע ר איבערזעצער , פו ן פי ל פו ן ד י בארימטסט ע װערק , נא ר אוי ך גערופ ן צ ו א נײע ם לעבן , געגעב ן צוהערער ן נײע ם צענדליקע ר װער ק פו ן בעטהאװען , שובערט , שומאן , בראַהמס , װעלכ ע זײנע ן כמע ט אינגאנצ ן פארשװאונד ן פו ן קאנצערט־פראטיק . און פילע טאַלאַנטירט פּערפאָרמערז האָבן דורכגעגאנגען די וועג וואָס איז אָפן פֿאַר זיי.

אַלע דעם ים פון מוזיק איז רעקאָרדעד דורך אים אויף די רעקאָרדס. סײַ אין קוואַנטיטעט, סײַ פֿון קוואַליטעט פֿון רעקאָרדירונגען, פֿאַרנעמט פֿישער־דיעסקאו אַוודאי איינע פֿון די ערשטע ערטער אויף דער וועלט. ער זינגט אין סטודיע מיט דער זעלבער פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט און מיט דער זעלביקער טיף שעפֿערישער יקסייטמאַנט, מיט וועלכער ער גייט אַרויס צום עולם. צוהערן צו זײַנע רעקאָרדירונגען, איז שװער צו באַפֿרײַען פֿון דעם געדאַנק, אַז דער פֿאָרשטעלונג זינגט פֿאַר אײַך, װאָס ער איז ערגעץ אַרום דאָ.

דער חלום צו ווערן א דיריגענט האט אים נישט פארלאזט, און אין 1973 האט ער גענומען די קעפ פון די קאנדוקטארן. נאָך דעם, מוזיק ליבהאבערס האָבן די געלעגנהייט צו באַקומען באַקאַנט מיט זיין טראַנסקריפּציע פון ​​עטלעכע סימפאָניש ווערק.

אין 1977 האָבן די סאָוועטישע צוהערער אַליין געקענט זען די באַהאַוונטקייט פֿון פֿישער־דיעסקאו. אין מאָסקווע האָט ער, צוזאַמען מיט סוויאַטאָסלאַוו ריכטער, אויפֿגעפֿירט לידער פֿון שובערט און וואָלף. דער זינגער סערגעי יאַקאָווענקאָ האָט מיט זיינע באַגייסטערטע איינדרוקן אונטערגעשטראָכן: "דער זינגער האָט לויט אונדזער מיינונג, ווי צעלאָזן אין איין גאַנץ די פּרינציפּן פון די דײַטשישע און איטאַליענישע שטים-שולן ... ווייךקייט און ילאַסטיסאַטי פון געזונט, פעלן פון האַלדז אָוווערטאָונז, טיף ברידינג, אַליינמאַנט פון קול רעדזשיסטערז - אַלע די פֿעיִקייטן, כאַראַקטעריסטיש פון די בעסטער איטאַליעניש הארן, זענען אויך טאָכיק אין די שטים נוסח פון Fischer-Dieskau. לייג צו דעם די סאָף גראַדזשאַוויישאַנז אין די פּראָונאַנסייישאַן פון דעם וואָרט, די ינסטרומענטאַליטי פון געזונט וויסנשאַפֿט, די מאַסטערי פון פּיאַניססימאָ, און מיר באַקומען אַ כּמעט ידעאַל מאָדעל פֿאַר די פאָרשטעלונג פון אָפּעראַ מוזיק, און קאַמער, און קאַנטאַטאַ-אָראַטאָריאָ.

אן אנדער חלום פון פישער-דיעסקאו איז נישט געבליבן אן אויסגעפילט. כאָטש ער איז נישט געוואָרן קיין פּראָפֿעסיאָנעלער מוזיקאָלאָג, האָט ער געשריבן גאָר טאַלאַנטירטע ביכער וועגן דײַטשישן ליד, וועגן דער וואָקאַלער ירושה פֿון זײַן באַליבטן שובערט.