ניקאָלאַי ניקאָלאַעוויטש פיגנער (ניקאָלאַי פיגנער) |

ניקולאי פיגנער

רוסיש זינגער, אַנטראַפּראַנער, וואָקאַל לערער. דער מאן פונעם זינגער מי פיגנער. די קונסט פֿון דעם זינגער האָט געשפּילט אַ וויכטיקע ראָלע אין דער אַנטוויקלונג פֿונעם גאַנצן נאַציאָנאַלן אָפּערע־טעאַטער, אין דער פאָרמירונג פֿון דעם טיפּ פֿון זינגער־אַקטיאָר, וואָס איז געוואָרן אַ מערקווירדיקע פֿיגור אין דער רוסישער אָפּערע־שול.

איינמאָל האָט סאָבינאָוו, אָנווענדנדיק אויף פיגנער, געשריבן: “אונטער דער שפּאַנונג פון דיין טאַלאַנט, האָבן אפילו קאַלטע, שווערע הערצער געציטערט. יענע מאָומאַנץ פון הויך דערהויבן און שיינקייט וועט ניט זיין פארגעסן דורך ווער עס יז וואס האט אלץ געהערט איר.

און אט איז די מיינונג פון דעם מערקווירדיקן מוזיקער א. פּאַזאָווסקי: “מיט אַ כאראקטעריסטישע טענער שטימע, וואָס איז גאָרניט מערקווירדיק פאַר דער שיינקייט פון דעם טימברע, האָט פיגנער פונדעסטוועגן געוווּסט ווי אָנצינדן, טיילמאָל אפילו שאָקירן, מיט זיין געזאַנג דעם פאַרשיידנסטן עולם. , אַרייַנגערעכנט די מערסט פאדערן אין ענינים פון וואָקאַל און בינע קונסט.

ניקאָלאַי ניקאָלאַיעוויטש פיגנער איז געבוירן געוואָרן אין דער שטאָט מאַמאַדיש, קאַזאַן פּראָווינץ, דעם 21סטן פעברואר 1857. ער האָט ערשט געלערנט אין דער קאַזאַן גימנאַזיע. אבע ר ניש ט דערלויבנדי ק דאר ט פארענדיק ן דע ם קורס , האב ן זײנ ע עלטער ן אי ם געשיק ט אי ן פעטערבורגער ן ים־קאדעטן־קאר , װא ו ע ר אי ז ארײ ן דע ם 11 ט ן סעפטעמבע ר 1874 . פו ן דאר ט אי ז ניקאלא י באפרײ ט געװאר ן אלס ם מיטלשיט , פיר יאר שפעטער .

פארשריב ן אי ן דע ר פלאט־מאנשאפט , אי ז פיגנער , באשטימ ט געװאר ן צ ו זעגל ן אוי ף דע ר אסקאל ד קארװעט , אוי ף װעלכ ן ע ר הא ט ארומגעפאר ן ד י װעלט . אין 1879, ניקאָלאַי איז פּראָמאָטעד צו מידשיפּמאַן, און אויף 9 פעברואר 1881, ער איז געווען דיסמיסט רעכט צו קראַנקייַט פון דינסט מיט די ראַנג פון לוטענאַנט.

זיין מאַריטימע קאַריערע געקומען צו אַ פּלוצעמדיק סוף אונטער ומגעוויינטלעך צושטאנדן. ניקאָלאַי געפאלן אין ליבע מיט אַ איטאַליעניש באָן וואס געדינט אין די משפּחה פון זיין אַקוויינטאַנסיז. אנטקעג ן ד י תקנו ת פו ן דע ר מיליטערישע ר אפטײלונ ג הא ט פיגנער , באשלאס ן צ ו חתונ ה גלײ ך א ן דע ר ערלויבונ ג פו ן זײנ ע אויבערשטן . ניקאָלאַי האָט געהיים אַוועקגענומען לויז און מיט איר חתונה געהאַט.

אין פיגנערס ביאָגראַפֿיע האָט זיך אָנגעהויבן אַ נײַע בינע, באַשטימענדיק נישט צוגעגרייט פֿונעם פריערדיקן לעבן. ער באַשלאָסן צו ווערן אַ זינגער. ער גייט אין פעטערבורגער קאנסערוואטאריע. בײַם קאָנסערוואַטאָרי פּראָבע נעמט דער באַרימטער באַריטאָן און געזאַנג־לערער יפּ פּריאַנישניקאָוו פֿיגנער צו זײַן קלאַס.

אָבער, ערשט פּריאַנישניקאָוו, דערנאָך דער באַרימטער לערער ק' עוועראַרדי האָט אים געמאַכט פאַרשטייען, אַז ער האָט נישט קיין שטים פעיקייטן, און האָט אים אַדווייזד צו פאַרלאָזן דעם געדאַנק. פֿיגנער האָט דאָך געהאַט אַן אַנדער מיינונג וועגן זײַן טאַלאַנט.

אין די קורצע וואכן פון לערנען קומט פיגנער אבער צו א געוויסער אויספיר. "איך דאַרף צייט, וועט און אַרבעט!" זאָגט ער צו זיך. אויסנוצנדי ק ד י מאטעריעל ע שטיצ ע אי ז אי ם אנגעבאטן , אי ז ע ר צוזאמע ן מי ט לואיזע , װא ס הא ט שוי ן דערװאר ט א קינד , אװע ק קײ ן איטאליע . אין מילאן האט פיגנער געהאפט צו געפינען אנערקענונג פון באקאנטע שטים לערערס.

„דערגרייכט צו דער קריסטאַפער גאַלעריע אין מילאַן, דער דאָזיקער געזאַנג־אויטויש, פֿאַלט פיגנער אַרײַן אין די קלעפּ פֿון עטלעכע שאַרלאַטאַן פֿון די „זינגענדיקע פּראָפֿעסאָרן“, און ער לאָזט אים גיך ניט נאָר אָן געלט, נאָר אויך אָן אַ קול, שרײַבט לעוויק. ― דערװוּסט זיך אַף זײַן טרויעריקער מצבֿה אַן איבערצײטיקער כאָר-מײַסטער – דער גריכישער דעראָקסאַס, און שטרעקט אים אַ העלפנדיקע האַנט. ער נעמט אים אויף פול דעפּענדענסי און גרייט אים פֿאַר די בינע אין זעקס חדשים. אין 1882 וועט נן פיגנער מאַכן זיין דעבוט אין נאַפּלעס.

אנהײבנדיק א קאריערע אין מערב, קוקט נ״ן פיגנער, אלס א פערזענליכער און אינטעליגענטער מענטש, גוט אויף אלעס. ער איז נאָך יונג, אָבער שוין גענוג דערוואַקסן צו פֿאַרשטיין אַז אין דעם וועג פון איין זיס-שטומע געזאַנג, אַפֿילו אין איטאליע, ער קען האָבן פיל מער דערנער ווי רויזן. די לאָגיק פון שעפעריש טראכטן, די רעאַליזם פון פאָרשטעלונג - דאָס זענען די מיילסטאָונז וואָס ער פאָוקיסיז אויף. ערשטער פון אַלע, ער הייבט צו אַנטוויקלען אין זיך אַ געפיל פון קינסטלער פּראָפּאָרציע און באַשטימען די גרענעצן פון וואָס איז גערופן גוט געשמאַק.

פיגנער באמערקט, אַז רובֿ פון די איטאַליעניש אָפּעראַ זינגערס האָבן כּמעט קיין רעציטאַטיוו, און אויב זיי טאָן דאָס, זיי טאָן ניט האָבן די רעכט וויכטיקייט צו אים. זיי דערוואַרטן אַריאַס אָדער פראַסעס מיט אַ הויך טאָן, מיט אַ סאָף פּאַסיק פֿאַר פילעטינג אָדער אַלע סאָרץ פון קלאַנג פאַדינג, מיט אַ עפעקטיוו וואָקאַל שטעלע אָדער אַ קאַסקייד פון פאַרפירעריש סאָונדס אין טעססיטוראַ, אָבער זיי זענען קלאר סוויטשט אַוועק פון דער קאַמף ווען זייער פּאַרטנערס זינגען . זיי זענען גלײַכגילטיק צו אַנסאַמבלן, דאָס הייסט, צו ערטער, וואָס דריקן בעצם אויס דעם קולמינאַציע פֿון אַ באַזונדערער סצענע, און זיי זינגען זיי כּמעט שטענדיק מיט אַ פֿולן שטימע, דער עיקר כּדי זיי זאָלן זיך הערן. פיגנער האָט מיט דער צײַט פאַרשטאַנען, אַז די דאָזיקע שטריכן זאָגן גאָרניט אויף די מעלות פונעם זינגער, אַז זיי זענען אָפט שעדלעך פארן אלגעמיינער קינסטלערישן רושם און שטייען אָפט אַנטקעגן דעם קאָמפּאָזיטאָרס כוונה. פֿאַר זיין אויגן זענען די בעסטער רוסישע זינגערס פון זיין צייט, און די שיין בילדער פון סוזאַנין, רוסלאַן, האָלאָפערנס באשאפן דורך זיי.

און דאָס ערשטע, וואָס אונטערשיידט פיגנער פֿון זײַנע ערשטע טריט, איז די פֿאָרשטעלונג פֿון רעציטאַטיוון, אומגעוויינטלעכע פֿאַר יענער צײַט אויף דער איטאַליענישער בינע. נישט קיין איין וואָרט אָן מאַקסימום אויפֿמערקזאַמקייט צו דער מוזיקאַלישער ליניע, קיין איין נאָט וואָס איז אַרויסגעטראָטן מיטן וואָרט... דער צווייטער שטריך פֿון פֿיגנערס געזאַנג איז דער ריכטיקער אויסרעכענונג פֿון ליכט און שאָטן, זאַפטיקן טאָן און אונטערגעהאַלטן האַלב-טאָן, די ליכטיקסטע קאַנטראַסט.

װי ער װאלט פאראויסגעװארפן דעם גינציקן קלאנג ״עקאנאמיע״, האט פיגנער געקאנט האלטן די צוהערער אונטערן שרײבן פון א פיין־אויסגערעדט װארט. א מינימום פון קוילעלדיק געזונט, אַ מינימום פון יעדער געזונט סעפּעראַטלי - פּונקט ווי פיל ווי עס איז נייטיק פֿאַר די זינגער צו זיין גלייַך געזונט אין אַלע עקן פון די זאַל און פֿאַר די צוהערער צו דערגרייכן טימברע פארבן.

ווייניקער ווי זעקס חדשים שפּעטער האָט פיגנער געטאָן זײַן געראָטן דעביוט אין נאַפּעלע אין גאָונאָדס פֿילמאָן און באַוסיס, און מיט עטלעכע טעג שפּעטער אין פאַוסט. מ׳האט אים גלײך באמערקט. זיי גאַט אינטערעסירט. טאָורס אנגעהויבן אין פאַרשידענע שטעט פון איטאליע. דאָ איז נאָר איינער פון די ינטוזיאַסטיק רעספּאָנסעס פון דער איטאַליעניש פּרעסע. די צייטונג ריוויסטאַ (פערראַראַ) האָט געשריבן אין 1883: "דער טענאָר פיגנער, הגם ער האָט ניט קיין גרויסן קול, ציט צו מיט דער רייכקייט פון פראַסעס, אַן אומבאהאלטענע אינטאָנאציע, חן פון דורכפירונג און, בעיקר, די שיינקייט פון הויכע הערות. , וואס קלינגען מיט אים ריין און ענערגעטיק, אן די מינדסטע השתדלות. אין דער אַריאַ "השלום לך, הייליקער באַשיצונג", אין אַ דורכפֿאַל, אין וועלכן ער איז אויסגעצייכנט, גיט דער קינסטלער אַ קאַסטן "טאָן" אַזוי קלאָר און געזאַנג, אַז עס מאַכט די שטורעמסטע אַפּלאָדיסמענטן. עס זענען געווען גוטע מאָומאַנץ אין די טשאַלאַנדזש טריאָו, אין די ליבע דועט און אין די לעצט טריאָו. אבער וויבאלד זיינע מיטלען, הגם זיי זענען נישט באגרעניצט, צושטעלן אים נאך די מעגליכקייט, איז עס וואויל, אז אנדערע מאמענטן זאלן זאַט ווערן מיט דעם זעלבן געפיל און דער זעלבער התלהבות, בפרט דער פּראָלאָג, וואָס האָט געדאַרפט אַ מער לייַדנשאַפטלעך און איבערצייגנדיקער ינטערפּריטיישאַן. דער זינגער איז נאָך יונג. אבע ר א דאנ ק דע ר אינטעליגענט ע או ן אויסגעצייכנטע ר מידות , מי ט װעלכ ע ע ר אי ז ברײטע ר באלײדיק ט געװארן , װע ט ע ר קענע ן — באשטעל ט מי ט א פארזיכטי ק אויסגעקליבענע ר רעפערטואר , װײ ט זי ך װײטע ר אויפ ן װעג .

נאָך אַ רייַזע אין איטאליע, פיגנער פּערפאָרמז אין ספּאַין און טורנס דרום אַמעריקע. זײ ן נאמע ן אי ז גיך א באקאנ ט געװארן . נאָך דרום אַמעריקע, פֿאָרשטעלונגען אין ענגלאַנד נאָכפאָלגן. אַזוי ווערט פיגנער פֿאַר פינף יאָר (1882—1887) איינער פון די נאָוטאַבאַל פיגיערז אין דער אייראפעישער אָפּעראַ הויז פון אַז צייַט.

אין 1887 האָט מען אים שוין פֿאַרבעטן אין מאַרינסקין טעאַטער, און אויף אומגעהויערע גינציקע טערמינען. דעמאלט איז דער העכסטער געצאָלט פון אַ קינסטלער פון מאַרינסקין טעאַטער געווען 12 טויזנט רובל אַ יאָר. דע ר קאנטראק ט הא ט זי ך מי ט ד י פיגנער ע פא ר פו ן גאנ ץ אנהויב ן פארענדיקט , צוגעשטעל ט א באצאלונ ג פו ן 500 רוב ל פאר ן אויפפירונג , מי ט א מינימום ר 80 פארשטעלונגע ן א סעזאן , דא ס הא ט זי ך געמאכ ט 40 טויזנט רוב ל א יאר !

לויז איז צו יענער צײט פארלאזט געװארן דורך פיגנער אין איטאליע, און זײן טאכטער ​​איז דארט אויך געבליבן. אויף רייַזע, ער באגעגנט אַ יונג איטאַליעניש זינגער, מעדיאַ מייַ. מיט איר האט פיגנער זיך אומגעקערט קײן פעטערבורג. באלד איז מעדעא געװארן זײן פרוי. די באהעפט פּאָר געשאפן אַ באמת שליימעסדיק שטים דועט וואָס באַצירט די הויפּטשטאָט ס אָפּעראַ בינע פֿאַר פילע יאָרן.

אין אַפּריל 1887 איז ער צום ערשטן מאָל דערשינען אויף דער בינע פֿונעם מאַרינסקין טעאַטער ווי ראַדאַמס, און פֿון דעם מאָמענט ביז 1904 איז ער געבליבן דער פֿירנדיקער סאָלאָיסט פֿון דער טרופּע, איר שטיצע און שטאָלץ.

מסתּמא, כּדי צו פֿאַראייביקן דעם נאָמען פֿון דעם דאָזיקן זינגער, וואָלט געווען גענוג, אַז ער איז געווען דער ערשטער פֿאָרשטעלונג פֿון הערמאַןס פּאַרץ אין "די מלכּה פֿון שפּאַדעס". אַזוי האָט דער באַרימטער אַדוואָקאַט AF Koni געשריבן: “NN Figner האָט געטאָן אַמייזינג טינגז ווי הערמאַן. ער האָט פארשטאנען און דערלאנגט הערמאַן ווי אַ גאַנץ קליניש בילד פון אַ גייַסטיק דיסאָרדער ... ווען איך געזען NN Figner, איך איז געווען דערשטוינט. איך איז געווען דערשטוינט אין די מאָס וואָס ער אַקיעראַטלי און טיף דיפּיקטיד מעשוגאַס ... און ווי עס דעוועלאָפּעד אין אים. ווען איך וואלט געווען א פראפעסיאנעלער פסיכיאטער וואלט איך געזאגט פארן עולם: "גיי זען נן פיגנער. ער וועט אייך ווייזן א בילד פון דער אנטוויקלונג פון משוגעת, וואס איר וועט קיינמאל נישט טרעפן און קיינמאל נישט טרעפן!.. ווי נן פיגנער האט דאס אלץ געשפילט! ווען מיר האָבן געקוקט אויף דעם בייַזייַן פון ניקאָלאַי ניקאָלאַעוויטש, אויף דעם בליק פאַרפעסטיקט אויף איין פונט און אין גאַנץ גלייַכגילטיגקייט צו אנדערע, עס איז געווען סקערי פֿאַר אים ... ווער עס יז געזען NN Figner אין דער ראָלע פון ​​הערמאַן, ער קען נאָכגיין די סטאַגעס פון מעשוגאַס אויף זיין שפּיל. . דאָ קומט אין שפּיל זיין גרויס ווערק. איך האָב דעמאָלט ניט געקענט ניקאָלײַ ניקאָלאַיעוויטש, אָבער שפּעטער האָב איך געהאַט דעם כּבֿוד אים צו באַגעגענען. האָב איך אים געפרעגט: „זאָג מיר, ניקאָלאַי ניקאָלאַיעוויטש, וווּ האָסטו געלערנט משוגעת? האסטו געליינט די ביכער אדער האסט זיי געזעהן?' — 'ניין, איך האב זיי נישט געלייענט און נישט געלערנט, מיר דוכט זיך נאר אז עס זאל זיין אזוי.' דאָס איז ינטוישאַן. ”…

פון קורס, ניט בלויז אין דער ראָלע פון ​​הערמאַן געוויזן זייַן מערקווירדיק אַקטינג טאַלאַנט. פּונקט ווי ברעטטייקינג עמעסדיק איז זיין קאַניאָ אין Pagliacci. און אין דעם ראָלע, דער זינגער האט בקיאות איבערגעגעבן אַ גאַנץ גאַמע פון ​​געפילן, דערגרייכט אין אַ קורץ צייַט פון איין אַקט פון אַ ריזיק דראַמאַטיק פאַרגרעסערן, קאַלמאַנייטינג אין אַ טראַגיש דינומאַנט. דער קינסטלער האָט איבערגעלאָזט דעם שטאַרקסטן רושם אין דער ראָלע פֿון דזשאָסע (קאַרמען), וווּ אַלץ אין זײַן שפּיל איז אויסגעטראַכט, אינערלעך באַרעכטיקט און גלײַכצײַטיק באַלויכטן מיט לייַדנשאַפט.

דער מוזיק־קריטיקער וו. קאָלומייצעוו האָט געשריבן סוף 1907, ווען פֿיגנער האָט שוין פֿאַרענדיקט זײַנע אויפֿפֿירונגען:

״בשעת זײן צװאנציק־יעריקע פארבליבן אין פעטערבורג, האט ער געזונגען אסאך חלקים. דער דערפֿאָלג האָט אים אין ערגעץ ניט געביטן, אָבער דער באַזונדערער רעפּערטואַר פֿון "מאַנטל און שווערד", וואָס איך האָב אויבן גערעדט, איז געווען באַזונדערס גענוצט צו זײַן קינסטלערישער פּערזענלעכקייט. ער איז געווען דער העלד פון שטאַרק און ספּעקטאַקיאַלער, כאָטש אָפּעראַטיש, קאַנדישאַנאַל תאוות. טיפּיש רוסיש און דייַטש אָפּעראַס אין רובֿ קאַסעס זענען ווייניקער געראָטן פֿאַר אים. אין אַלגעמיין, כּדי צו זײַן גערעכט און אומפּאַרטיייש, דאַרף מען זאָגן, אַז פיגנער האָט נישט געשאַפֿן פֿאַרשיידענע בינע-טיפֿות (אין דעם זינען, אַז למשל, כאַליאַפּין שאַפֿט זיי): כּמעט שטענדיק און אין אַלץ איז ער געבליבן אַליין, דאָס הייסט, אַלץ גלײַך. עלעגאַנט, נערוועז און לייַדנשאַפטלעך ערשטער טענאָר. אפילו זײַן באַשטאַנד האָט זיך קוים געביטן - נאָר די קאָסטיומען האָבן זיך געביטן, די פֿאַרבן האָבן זיך געטיקט אָדער אָפּגעשוואַכט, געוויסע פּרטים זײַנען געווען שאָטנדיק. אָבער, איך חזר איבער, די פּערזענלעכע, זייער ליכטיקע מידות פון דעם קינסטלער האָבן זיך זייער געאייגנט פאַר די בעסטע טיילן פון זיין רעפּערטואַר; דערצו טאר מען נישט פארגעסן, אז די דאזיקע באזונדערע טענאָר־טיילן אליין זענען, אין זייער מהות, זייער כאָומאַדזשיניאַס.

אויב איך האב נישט קיין טעות, איז פיגנער קיינמאל נישט ארויס אין גלינקאס אפערעעס. ער האָט אויך נישט געזונגען וואַגנער, אַחוץ אַן ניט געראָטן פּרווון צו שילדערן לאָהענגרין. אין די רוסישע אָפּעראַן איז ער בלי־ספֿק געווען פּרעכטיקער אויפֿן בילד פֿון דובראָווסקי אין דער אָפּערע נאַפּראַווניק און ספּעציעל הערמאַן אין טשײַקאָווסקיס "די מלכּה פֿון שפּאַדעס". או ן דא ן אי ז געװע ן דע ר אומפארגלײכלעכע ר אלפרעד , פאוסט ( אי ן מעפיסטאפעלעס ), ראדאמעס , דזשאסע , פרא ד דיאװאלו .

אָבער וווּ פֿיגנער האָט איבערגעלאָזט אַן אמתן אומאָפּהענגיקער רושם, איז געווען אין די ראָלעס פֿון ראול אין מײַערבירס הוגענאָטן און אָטעלאָ אין ווערדיס אָפּערע. אי ן ד י דאזיק ע צװ ײ אפערע ן הא ט ע ר אונד ז פי ל מא ל געגעב ן ריזיק , זעלטענע ר פארגעניגן .

פיגנער איז אַוועק פון דער בינע אין דער הויך פון זיין טאַלאַנט. ס׳רובֿ צוהערער האָבן געגלייבט, אַז די סיבה דערפֿון איז געווען דער גט פֿון זײַן ווײַב אין 1904. דערצו איז מעדעאַ געווען שולדיג אין דעם צעבראָכן. פיגנער האָט געפונען אַז עס איז אוממעגלעך צו שפּילן מיט איר אויף דער זעלביקער בינע ...

אי ן יא ר 1907 אי ז פארגעקומע ן ד י געזעגשאפטלעכ ע בענעפיט ע פו ן פיגנער , װעלכע ר אי ז פארלאז ן ד י אפערע ־ בינע . דער "רוסישער מוזיקאַלישער צײַטונג" האָט געשריבן אין דעם אַכטונג: "זיין שטערן איז עפעס אויפגעשטאנען פּלוצעם און תיכף פארבלענדט סיי דעם עולם סיי די הנהלה, און דערצו די הויכע געזעלשאפט, וועמענס גוטן וויל האט אויפגעהויבן פיגנער'ס קינסטליכע פּרעסטיזש אויף א הויכקייט ביז ביז איצט אומבאקאנטע רוסישע אפערע-זינגער... פיגנער האט דערשטוינט. . ער איז געקומען צו אונדז, אויב נישט מיט אַן אויסגעצייכנטער שטימע, דאַן מיט אַן אַמייזינג שטייגער פון צופּאַסן דעם טייל צו זיינע שטים מיטלען און נאָך מער אַמייזינג שטים און דראַמאַטיק שפּיל.

אָבער אויך נאָכן ענדיקן זײַן קאַריערע ווי אַ זינגער, איז פֿיגנער געבליבן אין דער רוסישער אָפּערע. ער איז געוואָרן דער אָרגאַניזאַטאָר און פירער פון עטלעכע טרופּס אין אדעס, טיפליס, ניזשני נאָווגאָראָד, געפירט אַן אַקטיווע און פאַרשיידענע עפֿנטלעכע טעטיקייט, געשפּילט אין עפֿנטלעכע קאָנצערטן, און איז געווען דער אָרגאַניזאַטאָר פֿון אַ קאָנקורענץ פֿאַר שאפן אָפּערע־ווערק. דע ר באמערקזאמסטע ר צײכ ן אי ן קולטורעל ן לעבן , הא ט געלאז ט זײ ן טעטיקײ ט װ י דע ר שע ר פו ן דע ר אפערע־טרופע ן פו ן פעטערבורגע ר פאלקס־הויז , װ ו ע ם הא ט זי ך אוי ך ארויסגעװיז ן ד י אויסגעצײכנטע ר רעזשיסיע ־ פעאיקײטן .

דעם 13טן דעצעמבער 1918 איז נפטר געווארן ניקאלאי ניקאלאעוויטש פיגנער.