לילי לעהמאַן |

לילי לעהמאן

קלוג זינגער

עס איז געווען זי, וואס מיט אויפגעהויבן פארהאנג, האט אמאל געשאלטן דעם באנד-מאסטער מיט א "אייזל", זי האט א קלאפ געטאן אין דער הויפט-רעדאקטאר פון איין צייטונג, וואס האט ארויסגעגעבן אן אומשולדיגע צעטל וועגן איר, זי האט אויפגעהערט דעם קאנטראקט מיטן געריכט-טעאטער ווען זי איז געווען. האָט געלייקנט אַ לאַנגע וואַקאַציע, איז זי געוואָרן עקשנות און שטאַרק, אויב עפּעס איז עס קעגן איר ווילן, און אין די הייליקע זאַלן פון ביירעוט האָט זי זיך אפילו געוואַגט זיך צו אַנטקעגנשטעלן קעגן קאָסימאַ וואַגנער אַליין.

אַזוי, פֿאַר אונדז איז אַ פאַקטיש פּרימאַדאָנאַ? אין די פול זינען פון דעם וואָרט. פֿאַר צוואַנציק יאָר, לילי לעהמאַן איז געהאלטן די ערשטער דאַמע אין אָפּעראַ, לפּחות אין דייַטש שעפעריש קרייזן און אויסלאנד. מע ן הא ט ז י בא ־ געשלאג ן מי ט בלומע ן או ן באקומע ן מיט ן טיטלען , מע ן הא ט װעג ן אי ר פארפאס ט לויבדיק ע לידער , אי ר הא ט מע ן געגעב ן אלערל ײ כיבודים ; און כאָטש זי האָט קיינמאָל נישט דערגרייכט די גראַנדיאַזע פּאָפּולאַריטעט פון דזשעני לינד אָדער פּאַטי, די היספּייַלעס מיט וואָס זי איז געווען בייגן - און צווישן די פארערערס פון לעמאַן עס זענען געווען זייער וויכטיק מענטשן - נאָר געוואקסן פון דעם.

זיי אַפּרישיייטיד ניט בלויז די זינגער 'ס קול, אָבער אויך איר בקיעס און מענטש מידות. אמת, עס וואָלט קיינעם קיינמאָל נישט געטראָפן צו איבערחזרן די ווערטער פון ריטשארד וואַגנער וועגן איר, געזאָגט וועגן דעם גרויסן שרודער-דעווריענט, אַז זי האָט לכאורה נישט קיין קול. די סאָפּראַנאָן לילי לעמאַן קען מען נישט רופֿן אַ נאַטירלעך טאַלאַנט, פֿאַר וועלכער מען קען זיך נאָר בויגן אין באַוואונדערונג; די ווירטואזישע שטימע, איר שיינקייט און קייט, וואָס האָט אַמאָל דערגרייכט איר רייפּקייט איבערן גאַנצן שעפֿערישן וועג, האָט ווײַטער געשפּילט די ערשטע ראָלע: אָבער נישט ווי אַ מתּנה פֿון אויבן, נאָר ווי אַ רעזולטאַט פֿון אומדערמײַדיקער אַרבעט. אין יענער צײַט האָבן זיך אײַנגענומען די געדאַנקען פֿון למאַן, אַן איינציקער פּרימאַ, אין דער געזאַנג־טעכניק, קלאַנג־פאָרמירונג, פּסיכאָלאָגיע און גענוי אויסלייג אין געזאַנג. זי האָט דערלאנגט איר רעפלעקטיאָנס אין דעם בוך "מייַן וואָקאַל קונסט", וואָס אין די twentieth יאָרהונדערט איז געבליבן אַ ינדיספּענסאַבאַל וועגווייַזער צו וואָקאַלס פֿאַר אַ לאַנג צייַט. די זינגערין זיך קאַנווינסינג פּרוווד די ריכטיקקייט פון איר טעאָריעס: דאַנק צו איר ימפּעקקאַבלע טעכניק, לעמאַן ריטיינד די שטאַרקייט און ילאַסטיסאַטי פון איר קול, און אַפֿילו אין איר עלטער זי גאָר קאָפּע מיט די שווער טייל פון דאַנאַ אננא!

אַדעלינע פּאַטי, די ווונדער-שטימע, האָט אויך געשפּילט געזונט אין עלטער. ווען מען פֿרעגט, וואָס איז דער סוד פֿון זינגען, האָט זי געווענליך געענטפערט מיט אַ שמייכל: “אַ, איך ווייס נישט!” שמייכלענדי ק הא ט ז י געװאל ט אויסזע ן נאיװ . געניוס פון נאַטור איז אָפט ומוויסנדיק פון די לעצט "ווי" אין קונסט! וואָס אַ סטרייקינג קאַנטראַסט מיט לילי לעהמאַן און איר שטעלונג צו שעפֿערישקייט! אויב פּאַטי האָט "גאָרנישט געוווּסט", אָבער אַלץ געוווּסט, האָט למאַן אַלץ געוווּסט, אָבער גלײַכצײַטיק צווייפלט אין אירע פֿעיִקייטן.

"שריט דורך שריט איז דער בלויז וועג מיר קענען פֿאַרבעסערן. אבע ר צ ו דערגרײכ ן ד י העכסט ע פעאיקײטן , אי ז ד י געזאנ ג צ ו שװער , או ן דא ס לעב ן אי ז צו ק קורץ . אַזעלכע וידויים פֿון די ליפּן פֿון אַן אַנדער זינגערין וואָלטן געקלונגען ווי שיינע ווערטער פֿאַרן העפט פֿון אירע תּלמידים. פֿאַר די פּערפאָרמער און טייערלאַס אַרבעטער לילי לעהמאַן, די ווערטער זענען גאָרנישט אָבער יקספּיריאַנסט פאַקט.

זי איז נישט געווען קיין וואונדער-קינדער און “זייט פון קינדהייט נישט געקענט באַרימען מיט א דראמאטישן קול”, פאַרקערט, זי האָט באַקומען אַ בלאַס קול, און אפילו מיט אַזמאַ. ווען לילי איז אַרײַנגענומען געוואָרן אין טעאַטער, האָט זי געשריבן צו איר מוטער: "איך האָב קיינמאָל נישט געטראַכט אַז עס זענען געווען קולות וואָס זענען בלאַסער ווי מיינע, אָבער דאָ זענען פאַרקנאַסט זעקס זינגערס מיט שוואַכער קולות ווי מיינע." וואס פאר א וועג איז געפארן צו דער בארימטער העכסט דראמאטישער לעאנארא פון פידעליא און דער העלדישער זינגערין פון וואגנערס ביירויט! אויף דעם וועג, ניט קיין סענסיישאַנאַל דעבוטס און קיין מעטעאָריק ריסעס אַווייטאַד איר.

מיט לילי לעהמאַן אין די דיוואַ ארענע געקומען אַ קלוג, וויסן-פאָוקיסט זינגער; די געוויסע וויסן איז ניט באגרענעצט בלויז צו דער פֿאַרבעסערונג פון דער קול, נאָר עס איז ווי זיי מאַכן יקספּאַנדיד קרייזן אַרום דעם צענטער, אין וואָס דער זינגער שטייט. דעם קלוג, זיך-זיכער און ענערגעטיק פרוי איז קעראַקטערייזד דורך די פאַרלאַנג פֿאַר וניווערסאַליטי. אלס טייל פון דער בינע-קונסט ווערט עס באשטעטיגט מיט דער רייכקייט פונעם געזאנג-רעפערטואר. פּונקט נעכטן אין בערלין האָט לעהמאַן געזונגען דעם חלק פון ענקען פֿון דער פֿרײַער גאַננער, און הײַנט האָט זי שוין באַוויזן אויף דער בינע פֿונעם לאנדאנער קאָווענט גאַרדאַן ווי יסאָלדע. ווי אַזוי האָט זיך באַטייליקט אין איין מענטש אַ לייכטזיניקע סאָברעט פֿון אַ קאָמיקער אָפּערע און אַ דראַמאַטישע העלדין? גלייבן ווערסאַטילאַטי לעהמאַן ריטיינד איבער איר לעבן. א פאָכער פון וואַגנער, זי האָט געפֿונען דעם מוט אין דער הייך פון די דייַטש קולט פון וואַגנער צו דערקלערן זיך ווי אַ שטיצער פון ווערדי ס לאַ טראַוויאַטאַ און קלייַבן נאָרמאַ בעלליני ווי איר באַליבט פּאַרטיי; מאָזאַרט איז געווען ווייַטער פון פאַרמעסט, אַלע זיין לעבן ער פארבליבן איר "מוזיקאַל כאָומלאַנד".

אין דער דערוואַקסענער עלטער, נאָך דער אָפּערע, האָט למאַן איינגענומען קאָנצערט-זאַלן ווי אַ מײַסטערדיקע קאַמער זינגערין, און וואָס מער זי האָט געזען, געהערט און געלערנט, אַלץ ווייניקער האָט די ראָלע פון ​​דער פּרימאַדאָנע געענטפערט איר פאַרלאַנג צו שלימות. די זינגערין האָט זיך, אויף איר אייגענעם אופן, געקעמפט מיט דער טעאַטראַלער רוטין, וואָס האָט געהערשט אפילו אויף די באַרימטע בינעס, ענדלעך געשפּילט ווי אַ רעזשיסאָר: אַן אַקט אומגערעכט און ינאַווייטיוו פֿאַר יענער צײַט.

Praeceptor Operae Germanicae (האר פון דער דייַטש אָפּעראַ - לאַט.), זינגער, דירעקטאָר, אָרגאַניזאַטאָר פון פעסטיוואַלס, העראַלד פון רעפארמען פֿאַר וואָס זי ענערגעטיק אַדוואַקייטיד, שרייַבער און לערער - דאָס אַלץ איז געווען קאַמביינד דורך אַ וניווערסאַל פרוי. עס איז קלאָר אַז די געשטאַלט פֿון למאַן פּאַסט נישט אין די טראַדיציאָנעלע געדאַנקען וועגן דער פּרימאַדאָנע. סקאַנדאַלז, פאַביאַלאַס פיז, ליבע אַפפאַירס וואָס האָבן געגעבן דעם אויסזען פון אָפּעראַ דיוואַס אַ פּיקאַנט שאָטן פון לייכטזיניקע - גאָרנישט ווי דעם קענען זיין געפֿונען אין Leman ס קאַריערע. דאָס לעבן פֿון דער זינגערין האָט זיך אויסגעצייכנט מיט דער זעלבער פּשטות ווי איר באַשיידענער נאָמען. די סענסיישאַנאַל עראָטיש תאוות פון Schroeder-Devrient, די לייַדנשאַפט פון מאַליבראַן, רומאָרס (אפילו אויב יגזאַדזשערייטיד) וועגן די זעלבסטמאָרד פון פאַרצווייפלט ליבהאבערס פּאַטי אָדער נילססאָן - אַלע דעם קען נישט זיין קאַמביינד מיט דעם ענערגעטיק געשעפט פרוי.

"הויך וווּקס, דערוואַקסן איידעלע פארמען און געמאסטן מווומאַנץ. די הענט פון אַ מלכּה, די ויסערגעוויינלעך שיינקייט פון די האַלדז און די ימפּעקאַבאַל פּאַסיק פון די קאָפּ, וואָס איז געפונען בלויז אין טעראָוברעד אַנימאַלס. ווייטאַן מיט גרוי האָר, נישט וועלן צו באַהאַלטן די עלטער פון זייער באַזיצער, אַ שאַרף דורכנעמיק קוק פון שוואַרץ אויגן, אַ גרויס נאָז, אַ שטרענג דיפיינד מויל. װע ן ז י הא ט געשמײכלט , אי ר שטרענגע ר פני ם אי ז פארשאט ן געװאר ן פו ן דע ר זון־ליכ ט פו ן העפלעכ ע העכערקײט , התנשאותי ם או ן שיטקײט .

ל.אַנדראָ, אַ פֿאַרערער פֿון איר טאַלאַנט, האָט פֿאַרכאַפּט אַ זעכציק־יאָריקע פֿרוי אין זײַן סקיצע "לילי למאַן". מע קאָן אָנקוקן דעם פּאָרטרעט פֿון דער זינגערין אין פּרטים, פֿאַרגלייכן מיט יענע צײַטן פֿאָטאָגראַפֿיעס, מע קאָן פּרוּװן צו פֿאַרענדיקן עס אין פּסוק, אָבער דאָס מעכטיקע שטרענגע בילד פֿון דער פּרימאַדאָנע װעט בלײַבן אומגעענדערט. ד י עלטער ע , אבע ר נא ך לייַטיש ע או ן זעלבסטזיכער ע פרוי , קע ן ב ײ ניש ט ניש ט אנגערופ ן װער ן רעזערװירט ע אדע ר פלגמאטיק . אין איר פּערזענלעך לעבן, אַ קריטיש מיינונג געווארנט איר קעגן לייכטזיניקע אקטן. אין זײַן בוך My Way, דערמאָנט לעהמאַן, ווי זי האָט זיך כּמעט געשלאָסן, ווען ריטשארד וואַגנער האָט איר, נאָך אַ יונגע אַקטריסע אויף דער שוועל פון רום, ביי רעפּעטיציעס אין ביירויט באַקענענ פאר דער פּראָדוקציע אַסיסטענט פריץ בראַנדט. דאָס איז געווען ליבע אויפֿן ערשטן דערזען, פֿון ביידע זייטן אַזוי לעבנס־באַפֿעסטיקט און ראָמאַנטיש, וואָס טרעפֿט זיך בלויז אין מיידלישע ראָמאַנען. דערווייל האט זיך דער יונגערמאן ארויסגעוויזן צו זיין מורא'דיג מקנא, ער האט געמוטשעט און געמוטשעט לילי מיט אומגעגרונדענע חשדות, ביז זי האט ענדליך, נאך א לאנגן אינערלעכער קאמף, וואס האט איר כמעט געקאסט דאס לעבן, אפגעריסן די פארשטעלונג. מער פרידלעך איז געווען איר חתונה מיט דעם טענאָר פאול קאליש, זיי האָבן אָפט געשפּילט צוזאַמען אויף דער זעלביקער בינע, לאַנג איידער למאַן האָט חתונה געהאט מיט אים אין דערוואַקסן עלטער.

יענע זעלטענע פֿאַלן, ווען די זינגערין האָט אַרויסגעלאָזט אירע געפֿילן, האָבן גאָרנישט צו טאָן מיט די געוויינלעכע קאַפּריזן פֿון פּרימאַדאָנעס, נאָר באַהאַלטן טיפֿערע סיבות, ווײַל זיי האָבן געזאָרגט די אינטימסטע — קונסט. דער רעדאַקטאָר פֿון אַ בערלינער צײַטונג האָט, גערעכנט מיט דעם אייביקן דערפֿאָלג פֿון רכילות, פֿאַרעפֿנטלעכט אַ פֿאַלשן אַרטיקל מיט זאַפטיקע פּרטים פֿונעם לעבן פֿון אַ יונגן אָפּערע־זינגער. עס האט געזאגט אַז די אַנמעריד למאַן איז אַלעדזשאַדלי דערוואַרטן אַ קינד. ווי די געטין פֿון נקמה, האָט זיך דער זינגער באַוויזן אין דער רעדאַקציע, אָבער דער דאָזיקער אומגליקלעכער טיפּ האָט זיך יעדן מאָל געפּרוּווט אויסטרעקן פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט. צום דריטן מאָל איז למאַן אַרײַן אין אים אַרײַן אויף די טרעפּ און האָט אים נישט פֿאַרפֿאַלן. װע ן ד י רעדאקצי ע הא ט אנגעהויב ן ארויסצורײס ן אוי ף אל ע מעגלעכ ע װעג ן אי ן אפיס , ניש ט געװאל ט צוריקציע ן װא ס מע ן הא ט געזאג ט , הא ט ז י אי ם א געשמאק ן פאטש . "אַלץ אין טרערן בין איך צוריק אַהיים און, דורך וויינען, קען נאָר שרייען צו מיין מוטער: "ער האט עס!" און דער באנדא, וועמען לע מאנס האט גערופן אן אייזל אויף א טור אין טאראנטא, קאנאדע? ער האָט פאַרקרימט מאָזאַרט – איז דאָס נישט אַ פאַרברעכן?

זי האָט נישט פֿאַרשטאַנען וויצן ווען עס איז געקומען צו קונסט, בפֿרט ווען עס איז געקומען צו איר באַליבטן מאָזאַרט. אי ך הא ב ניש ט געקענ ט פארטראגן , ניש ט פארלאז ן ניש ט מי ט דע ר מיטעלקײט , מי ט דע ר זעלביקע ר שײנקײט , הא ב אי ך באגעגנ ט ד י רשימ ה פו ן נרציסטישע ר פארשטעלערונ ג או ן ד י שטרעבונ ג פו ן ארגינאליטעט . אין ליבע מיט גרויס קאַמפּאָוזערז, זי האט נישט פלירטעווען, עס איז געווען אַ טיף, ערנסט געפיל. לעמאן האט שטענדיק געחלומט פון זינגען לעאנארא פון בעטהאָווענס פידעליאו, און ווען זי איז ערשט אויפגעקומען אויף דער בינע אין דער דאָזיקער ראָלע, אַזוי מעמעראַבלי באשאפן דורך שראָדער-דעווריענט, איז זי כּמעט פאַרשוואונדן פון וידעפדיק פרייד. אין דער צײַט האָט זי שוין 14 יאָר געזונגען אין דער בערלינער געריכט־אָפּערע, און בלויז די קראַנקייט פֿון דער ערשטער דראַמאַטישער זינגערין האָט געגעבן למאַן אַ לאַנג-דערוואַרטע געלעגנהייט. ד י פראג ע פו ן דע ר טעאטער־באדינער , צ י ז י װאל ט זי ך געװאל ט פארבײטן , הא ט זי ך געקלונגען , װ י א בלײב ל פו ן בלוי ז — ע ר אי ז פארשװאונד ן געװאר ן מי ט דע ר הסכמה , או ן אי ך הא ב ניש ט געקענ ט קאנטראלירן , או ן געציטער ט איבער ן גאנצ ן גאנ ץ װא ו אי ך בי ן געשטאנען . , הא ט זי ך הוי ך געװײנט , זי ך אראפגעקלונגען , או ן הײס ע פרײד־טרער ן האב ן זי ך געפלוס ט אוי ף מײנ ע הענט , ד י הענ ט פארגעלײג ט אי ן דאנקבארקײ ט צ ו מײ ן מאמען , דע ר מענטש , װא ס אי ך הא ב אזו י פי ל שולדיק ! ס'האט געדויערט א צייט ביז איך בין צוגעקומען צו מיין שכל און געפרעגט צי דאס איז אמת?! איך בין Fidelio אין בערלין! גרויסער גאָט, איך בין פידעליאָ!

מע קאָן זיך פֿאָרשטעלן מיט װאָסער אַלײן־פֿאַרגעסן, מיט װאָסער הײליקער ערנסטקייט זי האָט געשפּילט די ראָלע! זינט דעמאלט האט לעמאן זיך קיינמאל נישט אפגעטיילט מיט דער איינציגער בעטהאוון אפערע. שפּעטער האָט זי אין איר בוך, וואָס איז אַ קורצער קורס פון פּראַקטישן שכל און דערפאַרונג, געגעבן אַן אַנאַליסיס ניט בלויז פון דער טיטל ראָלע, נאָר פון אַלע ראָלעס אין דער אָפּערע בכלל. אין אַן אָנשטרענגונג צו איבערגעבן איר וויסן, צו דינען קונסט און אירע אויפגאַבע, באַוויזן זיך אויך דער זינגערס פּעדאַגאָגישע טאַלאַנט. דער טיטל פּרימאַדאָנע האָט זי געצווינגן צו מאַכן הויך פאָדערונגען ניט נאָר צו זיך, נאָר אויך צו אַנדערע. אַרבעט פֿאַר איר האט שטענדיק געווען פארבונדן מיט אַזאַ קאַנסעפּס ווי פליכט און פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט. "יעדער צוקוקער איז צופֿרידן מיט אַלע די בעסטער - ספּעציעל ווען עס קומט צו קונסט ... דער קינסטלער איז פייסינג מיט די אַרבעט צו דערציען דעם עולם, ווייַזן זיין העכסטן דערגרייכונגען, פאַרנעפּלט איר און, ניט אכטונג צו איר שלעכט געשמאַק, צו דערפילן איר מיסיע ביזן ענדע," האָט זי געפֿאָדערט. "און ווער עס ערווארט בלויז עשירות און פארגעניגן פון קונסט, וועט זיך באלד צוגעוווינט צו זען אין זיין חפץ א גזלן, וועמעס בעל חוב ער וועט בלייבן אויף לעבן, און דער דאזיקער באשעפער וועט פון אים נעמען דעם גרויזאַם אינטערעס."

חינוך, שליחות, חובת קונסט – וואָס פאַר אַ געדאַנק האָט אַ פּרימאַדאָנע! קען זיי טאַקע קומען פון די מויל פון פּאַטי, מאַקאַראָנען אָדער קאַטאַלאַני? דער גאַרדיאַן פון די פּרימאַ דאָנאַס פון די XNUMX יאָרהונדערט, Giacomo Rossini, אַן אָפנהאַרציק פארערער פון באך און מאָזאַרט, האָט געשריבן קורץ פאר זיין טויט: "קענען מיר יטאַליאַנס פאַרגעסן פֿאַר אַ רגע אַז פאַרגעניגן איז דער גרונט און לעצט ציל פון מוזיק." לילי לעהמאן איז נישט געווען קיין געפאנגענע פון ​​איר קונסט, און מען קען איר בכלל נישט לייקענען א חוש פאר הומאר. "הומאָר, דער מערסט לעבן-געבן עלעמענט אין קיין פאָרשטעלונג ... איז אַ ינדיספּענסאַבאַל געווירץ פֿאַר פאָרשטעלונגען אין טעאַטער און אין לעבן," אין מאָדערן צייט אין די אָנהייב פון די יאָרהונדערט "גאַנץ פּושט אין די הינטערגרונט אין אַלע אָפּעראַס," די זינגער אָפט באַקלאָגט זיך. איז פאַרגעניגן די סיבה און די לעצט ציל פון מוזיק? ניין, אן אומפארגאבליכע תהום שײדט זי אפ פון דעם לײדיקן אידעאל פון ראסיני, און ס'איז נישט חידוש, אז לעמאנס רום איז נישט אריבערגעגאנגען איבער די דײטשע און אנגלא־סאקסישע קולטור־צענטערס.

איר ע אידעאל ן זענע ן אינגאנצ ן געבארג ט פו ן דײטש ן הומאניזם . יאָ, אין למאַן זעט מען אַ טיפּישע פֿאָרשטייער פֿון דער גרויסער בורזשואזע פֿון דער צײַט פֿון קייסער ווילהעלם, אויפֿגעבראַכט אין הומאַניסטישע טראַדיציעס. זי איז געווארן די עמבאַדימאַנט פון די מערסט איידעלע פֿעיִקייטן פון דעם תקופה. פֿון אונדזער טאָג, געלערנט דורך דער דערפאַרונג פון דער מאַנסטראַס פּערווערסיאָן פון די דייַטש נאציאנאלע געדאַנק, יקספּיריאַנסט אונטער היטלער, מיר געבן אַ שייןער אָפּשאַצונג פון די positive אַספּעקץ פון דער ידעאַליזעד און אין פילע אַספּעקץ קאַריקאַטשערד תקופה, וואָס די אויסגעצייכנטע דענקער Friedrich Nietzsche. און יעקב בורקהארדט האט ארײנגעלײגט אזא גרויםן ליכט. אין לילי לעהמאַן וועט איר גאָרנישט געפֿינען וועגן דער אַראָפּגיין פֿון מאָראַל, וועגן דײַטשן נאַציאָנאַלן אַנטיסעמיטיזם, וועגן חוצפּהדיקן מעגאַלאָמאַניע, וועגן דעם פאַטאַלן "דערגרייכטן ציל". זי איז געווען אַן אמתע פּאַטריאָט, האָט זיך אויפֿגעשטעלט פֿאַרן נצחון פֿון דער דײַטשישער אַרמיי אין פֿראַנקרײַך, טרויעריקט דעם טויט פֿון מאָלטקע צוזאַמען מיט די בערלינער, און דעם רעספּעקט צום טראָן און דער אַריסטאָקראַטיע, צוליב דעם סאָלאָיסט פֿון דער הויף־אָפּערע פֿון מלוכה. פּרוססיאַ, מאל דאַלד די שיין ריע פון ​​די זינגער, אַזוי ינסייטפאַל אין איר אַרבעט.<...>

די אומדערשטענדלעכע זיילן פֿון דערציִונג פֿון לילי לעהמאַן זײַנען געווען שילער, געטהע און שייקספּיר אין ליטעראַטור, און מאָזאַרט, בעטהאָווען, שובערט, וואַגנער און ווערדי אין מוזיק. גייסטיק הומאַניזאַם איז געווען דזשוינד דורך אַקטיוו מישאַנערי טעטיקייט פון די זינגער. לעהמאַן האָט אויפֿגעלעבט דעם מאָזאַרט־פֿעסטיוואַל אין זאַלצבורג, וואָס איז געווען טרעטאַנד מיט טויזנט שוועריקייטן, איז געוואָרן אַ פּאַטראָן פֿון דער קונסט און איינער פֿון די גרינדער פֿון דעם יאָמטעוו, האָט מיט ברען און אומדערמידלעכקייט געהאַלטן פֿאַר דער שוץ פֿון חיות, פּרוּווט צוציען די אויפֿמערק פֿון ביסמאַרק אַליין. די זינגערין האט געזען איר אמת רופן אין דעם. די חיות און פּלאַנץ וועלטן זענען נישט אפגעשיידט פון זייַן הייליק כייפעץ - קונסט, אָבער רעפּריזענטיד בלויז די אנדערע זייַט פון לעבן אין אַלע די אחדות פון זייַן דייווערסיטי. אמאל איז דאס הויז פון דער זינגערין אין שארפלינג אויפן מאנדזי נעבן זאלצבורג פארפלייצט געווארן, אבער ווען דאס וואסער האט זיך אראפגעלאזט, איז, אפנים, נאך געווען קליינע בהמות אויף דער טעראסע, און די רחמנותדיקע שומרוני האט געפיטערט אפילו פלעדערמויז און מאלעס מיט ברויט און פלייש.

ווי Malibran, Schroeder-Devrient, Sontag, Patti און פילע אנדערע בוילעט זינגערס, לילי לעהמאַן איז געבוירן אין אַ משפּחה פון אַקטערז. איר טאטע, קארל אוגוסט לעהמאן, איז געווען א דראמאטישער טענאָר, איר מוטער, ניי מאַריאַ לאָוו, איז געווען אַ סאָפּראַן האַרפּיסט, זי האָט געשפּילט לאַנגע יאָרן אין הויף-טעאַטער אין קאַסעל אונטער דער אָנפירונג פון לואיס ספּאָהר. אבער די מערסט וויכטיק געשעעניש אין איר לעבן איז געווען איר שייכות מיט די יונג ריטשארד וואַגנער. זיי זענען געווען פֿאַרבונדן דורך נאָענט פרענדשיפּ, און דער גרויס קאַמפּאָוזער גערופן מרים זיין "ערשטער ליבע". נאָך חתונה, מאַריאַ לאָוו ס קאַריערע געענדיקט. דאָס לעבן מיט אַ שיינער, אָבער גיך-טעמפּערטן און טרינקטן מאַן האָט זיך באַלד פֿאַרוואַנדלט אין אַן אמתער נייטמער. זי האָט באַשלאָסן אויף אַ גט, און באַלד האָט מען איר געפֿינט אַ שטעלע ווי אַ האַרפּיסט אינעם פּראַג טעאַטער, און אין 1853 איז די יונגע פֿרוי געפֿאָרן צו דער הויפּטשטאָט פֿון באָהעמיע מיט פּאָסט, גענומען מיט אירע צוויי טעכטער: לילי, וואָס איז געבוירן געוואָרן דעם 24טן נאָוועמבער. , 1848 אי ן װארצבורג , או ן מאריא , דר ײ יא ר עלטער ע פו ן דע ר לעצטע . פון די יאָר.

לילי לעהמאַן קיינמאָל מיד פון לויבן איר מוטער 'ס ליבע, זיך-קרבן און ריזיליאַנס. די פּרימאַדאָנע איז איר געווען שולדיק ניט בלויז די קונסט פון געזאַנג, נאָר אַלץ אַנדערש; די מוטער האט געגעבן לעקציעס, און פון קינדשאַפט לילי באגלייט איר סטודענטן אויף די פּיאַנע, ביסלעכווייַז געוויינט צו דער וועלט פון מוזיק. אזו י הא ט ז י שוי ן פאר ן אנהויב ן פו ן אומאפהענגיק ע פארשטעלונגע ן געהא ט א חידושדיק ן רייכע ר רעפערטואר . ז ײ האב ן געלעב ט אי ן גרוים ן נויט . די וואונדערליכע שטאט מיט הונדערטער טורעמס איז דעמאלט געווען א מוזיקאלישע פראווינץ. דאָס שפּילן אינעם אָרקעסטער פֿונעם אָרטיקן טעאַטער האָט נישט געהאַלטן גענוג פרנסה, און כּדי זיך צו פֿאַרזאָרגן, האָט ער געמוזט פֿאַרדינען לעקציעס. די מאַגישע צייטן, ווען מאָזאַרט האָט דאָ געשפּילט די פּרעמיערע פון ​​זײַן דאָן גיאָוואַנני, און וועבער איז געווען אַ באנד־מאַסטער. אין די זכרונות פֿון לילי למאַן װערט גאָרנישט געזאָגט װעגן דער אױפֿלעבונג אין דער טשעכישער מוזיק, קײן װאָרט װעגן די פּרעמיערען פֿון סמעטאַנאַ, װעגן די פֿאַרבײַטענע כּלה, װעגן דעם דורכפֿאַל פֿון דאַליבאָר, װאָס האָט אַזױ יקסייטאַד די טשעכישע בורזשואַזיע.

די ווינקלדיק דינע לילי לעמאַן איז געווען זיבעצן ווען זי האָט געמאכט איר דעבוט אויף דער בינע פון ​​די עסטאַטעס טעאַטער אין דער ראָלע פון ​​דער ערשטער דאַמע אין מאָזאַרט ס די מאַגיש פלייט. אָבער בלויז צוויי וואָכן פאָרן, און די אָנהייבער לילי זינגט די הויפּט טייל - דורך אַ ריין געלעגנהייַט, שפּאָרן די פאָרשטעלונג. אין מיטן דער פֿאָרשטעלונג איז דער דירעקטאָר פֿונעם טעאַטער געווען צו גראָב פֿאַר דער פֿאָרשטעלונג פֿון דער ראָלע פֿון פּאַמינע, וואָס האָט געהאַט קאַנוואַלזונגען פֿון נערװעז־שפּאַנונג, האָט מען זי געמוזט אַהיים שיקן. און פּלוצלינג עפּעס אַמייזינג געטראפן: די בלאַשינג דעבוטאַנט לילי לעהמאַן וואַלאַנטירד צו זינגען דעם טייל! האָט זי איר געלערנט? ניט אַ קאַפּ! Leman Sr., ווייל געהערט די מעלדן פון די לידינג דירעקטאָר, ראַשט אויף דער בינע מיט גרויל צו נעמען אַוועק די ראָלע פון ​​Pamina פון Fräulein Löw (פֿאַר מורא פון דורכפאַל, אפילו אין די קליין ראָלע פון ​​דער ערשטער דאַמע, זי האט נישט אַרויספאָדערן צו שפּילן אונטער איר פאַקטיש נאָמען) און דערמיט ראַטעווען די פאָרשטעלונג. אבער די יונגע זינגערין האט נישט געכאפט קיין רגע און דער עולם האט עס געפעלט, הגם זי איז געווען אינגאַנצן נישט צוגעגרייט. ווי פילע מאָל וועט זי האָבן צו פּרובירן זיך אויף סאַבסטיטושאַנז אין דער צוקונפֿט! לעמאַן האָט געוויזן איינע פון ​​די מערסט בריליאַנט ביישפילן בעשאַס איר רייַזע אין אַמעריקע. אין דער וואַגינער טעטראַלאָגיע "דער רינג פֿון דער נבֿע-לונג", וווּ זי האָט געשפּילט בראָננהילדע, האָט די פֿאָרשטעלונג פֿון דער ראָלע פֿון פֿריקקאַ אין "רהינגאָלד גאָלד" זיך אָפּגעזאָגט צו שפּילן. פיר נאכמיטאג האט מען געפרעגט לילי, צי זי קאן יענעם אװנט זינגען פאר פריקא; האלב פינף האבן ליליע מיט איר שוועסטער גענומען קוקן איבער א חלק, וואס זי האט נאך קיינמאל נישט געזונגען; רבע צו זיבן בין איך געגאַנגען אין טעאַטער, אַכט בין איך געשטאַנען אויף דער בינע; עס איז נישט געווען גענוג צייט פאר דער לעצטער סצענע, און דער זינגער האט עס מעמערירט, שטייענדיק הינטער דער בינע, בשעת וואָטאן, אין דער געזעלשאפט פון לאגע, איז אראפגעפארן קיין ניבעלהיים. אַלץ איז געווען גרויס. אין 1897 איז וואַגנערס מוזיק פֿאַררעכנט געוואָרן פֿאַר די שווערסטע הײַנטצײַטיקע מוזיק. און שטעל זיך פאר, אין דער גאנצער טייל האט למאן געמאכט איין איינציגער קליינער טעות אין אינטאנאציע. איר פּערזענלעך באַקאַנטשאַפֿט מיט ריטשארד וואַגנער איז געשען אין איר יוגנט אין 1863 אין פּראַג, וווּ דער מוזיקער, אַרומגערינגלט מיט סקאַנדאַלן און רום, האָט דורכגעפירט אַן אייגענעם קאָנצערט. לעמאַנס מוטער און אירע צוויי טעכטער האָבן יעדן טאָג באַזוכט דעם קאָמפּאָזיטאָרס הויז. "דער אָרעמאַן איז אַרומגערינגלט מיט כּבֿוד, אָבער ער האָט נאָך נישט גענוג צו לעבן," האָט געזאָגט זײַן מוטער. די טאָכטער האָט ליב געהאַט וואַגנער. ניט נאָר דאָס אומגעוויינטלעכע אויסזען פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר האָט איר אויפֿמערקזאַמקייט געצויגן - "אַ געל הויז־מאַנטל פֿון דאַמאַסק, אַ רויטע אָדער אַ ראָזע בונד, אַ גרויסע שוואַרצע זייַדענע קאַפּאָטע מיט אַ אַטלעס אונטערשייד (אין וועלכן ער איז געקומען צו רעפּעטיציעס) — האָט קיינער זיך נישט אַזוי אָנגעטאָן אין פּראַג; איך האב געקוקט אין מיינע אויגן און נישט געקאנט פארהאלטן מיין חידוש. וואַגנערס מוזיק און ווערטער האָבן געלאָזט אַ סך טיפֿערע אײַנדרוקן אין דער נשמה פֿון אַ פֿופֿצן־יאָריק מיידל. איין טאָג זי סאַנג עפּעס צו אים, און וואַגנער איז געווען יקסייטאַד וועגן דעם געדאַנק פון אַדאַפּט איר אַזוי אַז די מיידל זאָל דורכפירן אַלע זיינע ווערק! ווי לילי האָט זיך באַלד דערוווּסט, האָט פּראַג גאָרנישט מער צו פאָרשלאָגן ווי אַ זינגערין. א ן קװענקלע ן הא ט ז י אי ן יא ר 1868 אנגענומע ן ד י אײנלאדונ ג פו ן דאנציק ן שטאט ־ טעאטער . דאָרט האָט געהערשט אַ גאַנץ פּאַטריאַרטשאַלער לעבנס־שטייגער, דער דירעקטאָר האָט שטענדיק געדאַרפֿט געלט, און זײַן ווײַב, אַ גוטהאַרציקער מענטש, האָט אַפילו ביים נייען העמדער, נישט אויפגעהערט רעדן אין פּאַטעטישע דײטשע הויכע טראַגעדיע. פאר די יונגע לילי האט זיך געעפנט א ברייטע טעטיקייט. יעדער וואָך זי געלערנט אַ נייַע ראָלע, נאָר איצט עס איז געווען די הויפּט טיילן: זערלינאַ, עלוויראַ, מלכּה פון די נאַכט, ראָסיני ס ראָסינאַ, ווערדי ס גילדאַ און לעאָנאָראַ. אין דער צפֿון־שטאָט פֿון די פּאַטריציעס האָט זי געוווינט בלויז אַ האַלב יאָר, גרויסע טעאַטערס האָבן שוין אָנגעהויבן צו יאָגן דעם באַליבטן פֿון דעם דאַנציגער עולם. לילי לעהמאן האט אויסגעקליבן ליפציג, וואו איר שוועסטער האט שוין געזונגען.

זומער 1870, בערלין: דאָס ערשטע וואָס דער יונגער סאָלאָיסט פֿון דער רויאַל אָפּעראַ האָט געזען אין דער פּרוססישער הויפּטשטאָט זענען געווען ספּעציעלע אויסגאַבעס פֿון צײַטונגען און יום־טובֿדיקע פּראָצעסיעס פֿאַרן קעניגלעכן פּאַלאַץ. מען האָט דערפרייען די נײַעס פֿון מלחמה־טעאַטער אין פֿראַנקרײַך, דער עפֿענונג פֿון דער נײַער סעזאָן האָט זיך אָנגעהויבן מיט אַ פּאַטריאָטישע אַקציע אויף דער בינע, בעת וואָס די אַקטיאָרן פֿון דער הויף־אָפּערע האָבן געזונגען אין כאָר דעם נאַציאָנאַלן הימען און דאָס ליד פֿון באָרוס. בערלין איז דעמאלט נאך נישט געווען קיין וועלט-שטאט, אבער איר "אפערע אונטער די לינדענס" - דער טעאטער אויף דער גאס אונטער דען לינדען - א דאנק הועלענס ס געלונגענע פארשטעלונגען און סענסיטיווע פירערשאפט, האט געהאט א גוטן שם. דאָ האָבן געשפּילט מאָזאַרט, מאירביר, דאָניעטי, ראָסיני, וועבער. אויף דער בינע האָבן זיך באַוויזן די ווערק פֿון ריטשארד וואַגנער, איבערגענומען דעם פֿאַרצווייפֿלט ווידערשטאַנד פֿונעם דירעקטאָר. פּערזענלעכע סיבות האָבן געשפּילט אַ באַשטימענדיקע ראָלע: אין 1848 האָט דער אָפיציר הüלסען, דער יונגערמאַן פון אַן איידעלע פאַמיליע, זיך באַטייליקט אין דער פאַרשטיקונג פונעם אויפשטאַנד, בעת אויף דער זייט פון די רעבעלן האָט דער יונגער קאַפּעלמייסטער וואַגנער געקעמפט, אינספּירירט פֿון דער רעוואָלוציאָנערער שרעק, און איז אַרײַן, אויב נישט אויף די בעראַקיידז, דעמאָלט אויף די קירך גלאָק טורעם פֿאַר זיכער. דער טעאַטער־דירעקטאָר, אַן אַריסטאָקראַט, האָט דאָס לאַנג נישט געקאָנט פֿאַרגעסן.

גלײכצײטי ק זײנע ן אי ן זײ ן טרופע , געװע ן צװ ײ אויסגעצײכנטע ר װאגנער־פארשטעלער : דע ר העלדישע ר טענא ר אלבער ט נימאן , או ן דע ר ערשטע ר בײרוי ט װאטן ן פראנץ־בץ . פֿאַר לילי לעהמאַן, נימאַן האָט זיך פֿאַרוואַנדלט אין אַ שטראַלנדיק געץ, אין אַ "גיידינג גייסט וואָס פירט אַלעמען צוזאמען"... זשעני, שטאַרקייַט און בקיעס זענען ינטערטוויינד מיט אויטאָריטעט. לעמאן האט נישט בלינד באוואונדערט די קונסט פון אירע חברים, נאר זיי שטענדיק באהאנדלט מיט רעספּעקט. אין אירע זכרונות קען מען לייענען עטלעכע קריטישע רייד וועגן די קאָנקורענטן, אָבער נישט קיין שלעכט וואָרט. לעמאַן דערמאָנט פּאַאָלינאַ לוקאַ, צו וועמען דער קונה טיטל פון גראף איז געווען די גרעסטע שעפעריש דערגרייה - זי איז געווען אַזוי שטאָלץ דערמיט; זי שרײַבט וועגן די דראַמאַטישע סאָפּראַנאָן מאַטהילדע מאַלינגער און ווילמאַ פֿאָן וואָגןהובער, ווי אויך וועגן דער העכסט באַגאַבטער קאָנטראָלטאָ מאַריאַן בראַנט.

אין אַלגעמיין, די אַקטינג ברודערשאַפט געלעבט צוזאַמען, כאָטש דאָ עס קען נישט טאָן אָן סקאַנדאַלז. אַזוי, מוללינגער און לוקאַ האָבן פיינט יעדער אנדערע, און די פּאַרטיעס פון פארערערס אנגעצונדן די פלאַמעס פון מלחמה. ווען, איין טאָג איידער אַ פאָרשטעלונג, פּאַאָלינאַ לוקאַ אָוווערטוק די קייסעריש פּראָצעסיע, געוואלט צו באַווייַזן איר העכערקייַט, מוללינגער ס פאַנס באַגריסן טשערובינאָ ס אַרויסגאַנג פון די "חתונה פון פיגאַראָ" מיט אַ טאָווינג פייַפן. אָבער די פּרימאַדאָנע איז נישט געגאנגען צו געבן אַרויף. "אזוי זאָל איך זינגען אָדער נישט?" — האט זי א געשרײ געטאן אין זאל ארײן. או ן דא ס קאלט ע פארלאז ן ד י עטיק ע פו ן הויף־טעאטער , הא ט געהא ט זײ ן װירקונג : דע ר גערוי ש הא ט זי ך אזו י אפגעלאזט , א ז לוקא װ הא ט געקענ ט זינגען . אמת, דאָס האָט נישט געהאַלטן, אַז די גראַפֿין מולינגער, וואָס האָט געשפּילט אין דער דאָזיקער פֿאָרשטעלונג, האָט ניט אָפּגעהאַלטן אַ פּאַטש אין דעם נישט־ליבערטן טשערובינאָ מיט אַן אַבסורדישן, אָבער טאַקע אַ קלאַנגענדיקן פּאַטש אין פּנים. ביידע פּרימאַדאָנעס וואָלטן זיכער פאַרשוואונדן געוואָרן, ווען זיי וואָלטן נישט געזען לילי לעמאַן אין אַקטינג קעסטל, גרייט צו פאַרבייטן אין יעדן מאָמענט – אַפֿילו דעמאָלט איז זי געוואָרן באַרימט ווי אַ לעבנס-רעדער. אָבער, קיינער פון די רייוואַלז איז געגאנגען צו צושטעלן איר מיט אן אנדער טריומף.

אין לויף פון פֿופֿצן לאַנגע יאָר האָט לילי לעהמאַן ביסלעכווײַז געוווּנען דעם טויווע פֿונעם בערלינער פּובליקום און קריטיקער, און גלײַכצײַטיק דעם סעאָ. הועלזן האָט זיך אַפילו ניט פֿאָרגעשטעלט, אַז זי וועט קענען איבערגיין פֿון לירישע קאָנסטאַנץ, בלאָנדטשען, ראָזין, פילין און לאָרטסינג סאָברעטן צו דראַמאַטישע ראָלעס. נעמלעך, האָט זיך צו זיי צוגעצויגן אַ יונגע, ניט דערלעבטע זינגער. שוין אין 1880 האָט למאַן זיך באַקלאָגט, אַז דער דירעקטאָר פֿון דער הויף־אָפּערע האָט געקוקט אויף איר ווי אַ מײַנע אַקטריסע און געגעבן גוטע ראָלעס נאָר, אויב אַנדערע זינגער האָבן זיי אָפּגעזאָגט. אין דער צײַט האָט זי שוין איבערגעלעבט נצחונות אין סטאָקכאָלם, לאָנדאָן און אויף די הויפּט־אָפּערע־בינעס אין דײַטשלאַנד, ווי עס שייך אַן אמתער פּרימאַדאָנע. אָבער די וויכטיקסטע איז געווען די אויפֿפֿירונג, וואָס וואָלט אַ סך השפּעה אויף איר קאַריערע: ריטשארד וואַגנער האָט אויסגעקליבן לעהמאַן צו פֿאָרמירן זײַן "דער רינג פֿון ניבעלענען" בײַם פֿעסטיוואַל פֿון 1876 ביירויט. זי איז געווען ענטראַסטיד מיט די ראָלע פון ​​דער ערשטער יאַמ - מיידל און העלמוויג פון וואַלקיריע. דאָך, דאָס זענען נישט די מערסט דראַמאַטיק טיילן, אָבער ניט פֿאַר וואַגנער און ניט פֿאַר איר עס זענען געווען קליין נישט באַטייטיק ראָלעס. טאָמער, אַ געפיל פון פֿאַראַנטוואָרטלעכקייט צו קונסט אין דער צייט וואָלט האָבן געצווונגען די זינגער צו פאַרלאָזן די ראָלע פון ​​ברונהילדע. כמע ט יעד ן אװנ ט זײנע ן ליל י מי ט אי ר שװעסטער , ד י צװײט ע יאַמ־מײד , געקומע ן קײ ן װילא ע װאנפריד . וואַגנער, מאַדאַם קאָסימאַ, ליסט, שפּעטער אויך ניטשע – אין אַזאַ פּראָמינענטער געזעלשאַפט “האָט די נײַגעריקייט, איבערראַשונג און מחלוקתן נישט אויסגעטריקנט, אַזוי ווי דער אַלגעמיינער יקסייטמאַנט איז נישט דורכגעגאַנגען. מוזיק און ענין סטעדאַלי געבראכט אונדז אין אַ שטאַט פון עקסטאַסי ... "

דער מאַגישער כיין פֿונעם בינע־זשעני ריטשארד וואַגנער האָט אויף איר געמאַכט ניט ווייניקער אײַנדרוק ווי זײַן פּערזענלעכקייט. ער האָט זי באַהאַנדלט ווי אַן אַלטע באַקאַנטע, געגאַנגען אָרעם אין אָרעם מיט איר אין וואַנפרידן גאָרטן און מיטטיילן זײַנע געדאַנקען. לויט לילי לעהמאַן, האָט ער, לויט לילי לעהמאַן, אין דעם ביירויט-טעאַטער געפּלאַנט אויפצושטעלן נישט בלויז די רינג, נאָר אויך אזעלכע אויסגעצייכנטע ווערק ווי Fidelio און Don Giovanni.

בעשאַס דער פּראָדוקציע, גלייבן, גאָר נייַע שוועריקייטן. איך האָב געמוזט בעלן דעם מיטל פֿאַר שווימערײַ יאַמ־מיידלעך – אַזוי באַשרײַבט עס למאַן: „אוי גאָט! ע ס אי ז געװע ן א שװער ע דרײזיקע ר סטרוקטור , אוי ף מעטאל ע הויפן , ארו ם 20 פיס , אוי ף ד י עק ן פו ן װעלכ ע ענדע ם אי ז געװע ן געשטעל ט אי ן א װינקל ; מיר זאָלן זיי זינגען! פֿאַר מוט און שטאַרביק ריזיקירן, נאָך דער פאָרשטעלונג, וואַגנער האָט שטאַרק אַרומגענומען די יאַמ - מיידל, וואָס האָט פאַרגאָסן טרערן פון פרייד. האַנס ריטשטער, דער ערשטער דיריגענט פון ביירעוט, אַלבערט נימאַן, זיין "גייסט און גשמיות שטאַרקייט, זיין אַנפערגעטאַבאַל אויסזען, דער מלך און גאָט פון ביירעוט, וועמענס שיין און יינציק זיגמונד וועט קיינמאָל צוריקקומען", און אַמאַליאַ מאַטערנאַ - דאָס זענען די מענטשן וועמענס קאָמוניקאַציע , פארשטײ ט זיך , נא ך דע ם באשעפער ן פו ן טעאטער־פײערלעכקײ ט אי ן בײרויט , געהער ן צ ו ד י שטארקסט ע אײנדרו ק פו ן למאן . נאָך דעם יאָמטעוו האָט וואַגנער איר אָנגעשריבן אַן אויסדריקנדיקן דאנקבארקייט, וואָס האָט זיך אָנגעהויבן אַזוי:

"אָ! לילי! לילי!

דו ביסט געווען די שענסטע פון ​​אלע און, מיין טייער קינד, ביסט געווען אינגאנצען גערעכט אז דאס וועט נאכאמאל נישט פאסירן! מיר זענען ביוויטשט דורך די מאַגיש רעגע פון ​​אַ פּראָסט סיבה, מיין יאַמ - מיידל ... "

עס איז טאַקע ווידער נישט געשען, דער קאָלאָסאַלער מאַנגל אין געלט נאָכן ערשטן "רינג פֿון די נבֿלים" האָט אוממעגליך געמאַכט אַ איבערחזרונג. זעקס יאָר שפּעטער, מיט אַ שווער האַרץ, האָט למאַן זיך אָפּגעזאָגט צו באַטייליקן זיך אין דער וועלט־פּרעמיע פֿון פּאַרסיפֿאַל, כאָטש וואַגנער האָט זיך אײַנגעבעטן; איר עקס-כאָסן Fritz Brand איז געווען פאַראַנטוואָרטלעך פֿאַר די דעקאָראַציע פֿאַר די פאָרשטעלונג. לילי האָט זיך אויסגעזען, אַז זי האָט ניט געקענט אויסטראָגן די נײַע באַגעגעניש.

דערווײַל האָט זי זיך אויפֿגעהויבן ווי אַ דראַמאַטישע זינגערין. איר רעפּערטואַר האָט אַרײַנגענומען ווענוס, עליזאַבעטה, עלזאַ, אַביסל שפּעטער איזאָלדע און ברונהילדע און, פֿאַרשטייט זיך, בעעטהאָווענס לעאָנאַר. עס איז נאָך געווען אָרט פֿאַר אַלט בעל קאַנטאָ טיילן און אַזעלכע צוגעזאגט אַקוואַזישאַנז ווי Lucrezia Borgia און Lucia di Lammermoor פֿון דאָניעטי'ס אָפּערעס. אין 1885 האָט לילי לעהמאַן געמאַכט איר ערשטן אָקעאַן אַריבער קיין אַמעריקע, און מיט גרויס דערפֿאָלג געשפּילט אין דער לוקסוסישער, לעצטנס געעפֿנטער מעטראָפּאָליטאַן אָפּעראַ, און בעת ​​איר רייזע אין דעם וואַסט לאַנד האָט זי געראָטן אַנערקענונג פֿון דעם אַמעריקאַנער ציבור, צוגעוווינט צו פּאַטי און אַנדערע. . די שטערן פון דער איטאַליענישער שול. די ניו־יאָרקער אָפּעראַ האָט געוואָלט באַקומען לעמאַן אויף אייביק, אָבער זי האָט זיך אָפּגעזאָגט, געבונדן מיט בערלינער אַבלאַגיישאַנז. די זינגערין האָט געמוזט פֿאַרענדיקן איר קאָנצערט־רײַזע, דרײַסיק פֿאָרשטעלונגען אין אַמעריקע האָבן איר געבראַכט וויפֿל געלט, ווי זי האָט געקאָנט פֿאַרדינען אין בערלין אין דרײַ יאָר. פֿאַר פילע יאָרן איצט, לעמאַן האט קאַנסיסטאַנטלי באקומען 13500 מאַרקס פּער יאָר און 90 מאַרקס פֿאַר אַ קאָנצערט - אַ סומע נישט פּאַסיק איר שטעלע. די זינגערין האט געבעטן צו פארלענגערן די וואקאציע, אבער זי איז אפגעזאגט געווארן און האט דערמיט דערגרייכט דעם אפשטעל פונעם קאנטראקט. דער באָיקאָט, וואָס בערלין האָט אָנגעזאָגט פֿאַר פילע יאָרן, האָט געשטעלט אַ פאַרבאָט אויף אירע פֿאָרשטעלונגען אין דײַטשלאַנד. טאָורס אין פּאַריז, ווין און אַמעריקע, וווּ לילי האָט געשפּילט 18 מאָל, האָבן אַזוי געמערט די רום פֿון דער זינגערין, אַז צום סוף האָט די קייסעריש "מחנה" ווידער געעפֿנט איר וועג קיין בערלין.

אין 1896 איז דער רינג פון די ניבעלונגען ווידער אויפגעשטעלט געווארן אין ביירויט. אין פּנים פון למאַן, וואָס האָט באַקומען אינטערנאַציאָנאַלע רום, זיי געזען די מערסט ווערט פּערפאָרמער פון יסאָלדע. קאסימא האט פארבעטן די זינגערין, און זי האט מסכים געווען. אמת, דער שפּיץ פון זיין קאַריערע איז נישט געבליבן וואָלקןלאַס. די דיקטאטארישע געוווינהייטן פון דער מעטרעסע פון ​​ביירויט האבן איר נישט געפעלן. נאָך אַלע, עס איז געווען זי, לילי לעהמאַן, וואָס וואַגנער ינישיייטיד אין זיין פּלאַנז, עס איז געווען זי, וואָס איז געווען לאָעט אַבזאָרבד זיין יעדער באַמערקונג און געהאלטן יעדער האַווייַע אין איר פּרעכטיק זכּרון. איצט איז זי געצווינגן געוואָרן צו קוקן אויף וואָס ס’טוט זיך, וואָס האָט גאָרנישט געהאַט צו טאָן מיט אירע זכרונות; לעמאן האט געהאט גרויס רעספּעקט פאר קאסימא'ס ענערגיע און אינטעליגענץ, אבער איר חוצפה, וואס האט נישט ארויסגעברענגט קיין התנגדות, האט זיך איר אנגעשטויסן אויף די נערוון. די פּרימאַדאָנע האָט געפֿילט, אַז "דער היטער פֿונעם גריל 1876 און מיט איר וואַגנער ווײַזן זיך אין אַן אַנדער ליכט". אַמאָל, אויף אַ רעפּעטיציע, האָט קאָסימאַ גערופֿן איר זון צו עדות: „דו, זיגפריד, געדענקסטו נישט, אַז אין 1876 איז דאָס געווען פּונקט אַזוי? “איך מיין אז דו ביסט גערעכט, מאמע,” האט ער געהארכזאם געענטפערט. מיט צוואַנציק יאָר צוריק איז ער געווען בלויז זעקס יאָר אַלט! לילי לחמן האָט זיך דערמאָנט מיט בענקשאַפֿט די אַלטע בײַרעות, קוקנדיק אויף די זינגערס, "שטענדיק אין פּראָפיל", אויף דער בינע פֿאַרדעקט מיט טומלדיקע באַמפּס-כוואַליעס, אינעם ליבשאַפֿט־דועט פֿון סיעגמונד און סיגלינדע, וואָס זענען געזעסן איינער מיט די רוקן צו דער אַנדערער, ​​אויף דער בינע. נעבעכדיק קולות פון די טעכטער פון די ריין, אָבער מער נאָר "האַרט ווודאַן דאַלז" שאַטן די נשמה. "עס זענען פילע ראָודז וואָס פירן צו רוים, אָבער בלויז איין צו די היינטיקע Bayreuth - סלאַווישע סאַבמישאַן!"

די פּראָדוקציע איז געווען אַ ריזיק הצלחה, און די ערנסט קריגערייַ צווישן לעמאַן און קאָסימאַ איז געווען יווענטשאַוואַלי ריזאַלווד. אין די סוף, די הויפּט טראַמפּ קאָרט איז נאָך לילי לעהמאַן. אין 1876 האָט זי געזונגען אומזיסט, אָבער איצט האָט זי איבערגעגעבן איר גאַנצן אָפּצאָל און 10000 מאַרקס דערצו צום ביירויט שפּיטאָל פֿון סט. אַוגוסטאַ פֿאַר אַ שטענדיקע בעט פֿאַר אָרעמע מוזיקער, וועגן וועלכן זי האָט טעלעגראַפֿירט קאָסימאַ "מיט טיפֿן רעספּעקט" און אַן אַניקוויוואַקאַלן רמז. אמאל האט די מאמע פון ​​בייראט זיך געקלאגט אויף די גרייס פון דעם זינגער'ס אפצאל. וואָס איז געווען די הויפּט סיבה פֿאַר זייער קעגנצייַטיק שינאה? דירעקטינג. דא האט לילי לעהמאן געהאט אן אײגענעם קאפ אויף די פלײצעס, אין װעלכע עס זײנען געװען צופיל געדאנקען צו בלינדע פאלגען. דער זינגער'ס אויפמערקזאמקייט אויף רעזשיסיע איז דעמאלט געווען גאר אן אומגעווענליכע זאך. רעזשיסיע , אפיל ו אי ן ד י גרעםט ע טעאטער , הא ט מע ן גארניש ט ארײנגעלײגט , דע ר פירנדיקע ר רעזשיסא ר הא ט זי ך פארנומע ן מי ט רײנע ר דרינגלעך . ד י שטער ן האב ן שוי ן געטא ן װא ס ז ײ האב ן געװאלט . אינעם בערלינער געריכט־טעאַטער האָט מען פֿאַר דער פֿאָרשטעלונג גאָר נישט איבערגעחזרט די אָפּערע, וואָס איז געווען אויפֿן רעפּערטואַר, און מען האָט דורכגעפֿירט רעפּעטיציעס פֿון נײַע פֿאָרשטעלונגען אָן תּפֿילין. קײנע ר הא ט זי ך ניש ט געמאכ ט װעג ן ד י אויפפירע ר פו ן קלײנ ע טײלן , א חו ץ ליל י לעהמאן , װעלכ ע הא ט געשפיל ט ד י רא ל פו ן א פארצװײגטע ר משגיח ״ או ן נא ך רעפעצי ע פערזענלע ך געהאנדל ט מי ט אל ע פארלאזנדיק ע . אין די ווין קאָורט אָפּעראַ, ווו זי איז געווען פארבעטן צו די ראָלע פון ​​דאַנאַ אננא, זי האט צו עקסטראַקט די מערסט נייטיק מאָומאַנץ פון דער פּראָדוקציע פון ​​די אַסיסטאַנט דירעקטאָר. אָבער דער זינגער האָט באַקומען דעם קלאַסישן ענטפֿער: "ווען הער רייכמאַן ענדיקט זינגען, וועט ער גיין רעכטס, און הער וואָן בעק וועט גיין לינקס, ווײַל זײַן קלײדער איז פֿון דער אַנדערער זײַט." לילי לעהמאן האט געפרואװט מאכן א סוף צו אזא גלײכגילטיגקײט, װאו איר אויטאריטעט האט דאס געלאזט. פאר אײן באקאנטן טענער האט זי זיך אויםגעמיטן ארײנצולײגן שטײנער אין א שאם־טײער שאכטל, װאם ער האט אלעמאל גענומען װי א פעדער, און ער האט כמעט אראפגעלאזט זײן לאסט, ער האט באקומען א שיעור אין ״נאטירלעך שפילן״! אין דער אַנאַליסיס פון Fidelio, זי ניט בלויז געגעבן גענוי ינסטראַקשאַנז וועגן פּאָוזאַז, מווומאַנץ און פּראַפּס, אָבער אויך דערקלערט די פּסיכאָלאָגיע פון ​​אַלע די אותיות, הויפּט און צווייטיק. דער סוד פון אָפּעראַטיש הצלחה פֿאַר איר איז געווען בלויז אין ינטעראַקשאַן, אין אַ וניווערסאַל רוחניות אַספּיראַטיאָן. גלײכצײטי ק אי ז ז י געװע ן סקעפטיש ע װעג ן דע ר בויער , ז י הא ט זי י ניש ט געפעל ט ד י בארימטע ר װינער טרופע ם מאהלער , גענוי , צולי ב דע ם פעל ן פו ן א אינספיראציע־לינק ע — א ן אײנפלו ם פו ן אומזיםט ע פערזענלעכקײט . דער גענעראַל און דער יחיד, לויט איר מיינונג, זענען נישט אין קאָנפליקט מיט יעדער אנדערער. די זינגערין זיך קען באַשטעטיקן אַז שוין אין 1876 אין Bayreuth ריטשארד וואַגנער געשטאנען אַרויף פֿאַר די נאַטירלעך אַנטפּלעקונג פון די שעפעריש פּערזענלעכקייט און קיינמאָל ינקראָוטשיד די פרייהייט פון דער אַקטיאָר.

הייַנט, אַ דיטיילד אַנאַליסיס פון "Fidelio" וועט מיסטאָמע ויסקומען ומנייטיק. צי צו הענגען אַ לאַנטערן איבער די קאָפּ פון די אַרעסטאַנט פידעליאָ, אָדער צי די ליכט וועט לויפן "פון ווייַט קאָרידערז" - איז עס טאַקע אַזוי וויכטיק? למאן איז צוגעקומען מיט דער גרעסטער ערנסטקייט צו דעם וואס מען רופט אין מאדערנער שפראך געטריישאפט צו דער כוונה פון דעם מחבר, און דערפאר איר ינטאַלעראַנס צו קאסימא וואגנער. פייַערלעכקייט, מייַעסטעטיש פּאָוזאַז און דער גאנצער נוסח פון לעמאַן ס פאָרשטעלונג הייַנט וועט ויסקומען צו פּאַטעטיש. עדואַרד האַנסליק האָט באַדויערט דעם פֿעלן פֿון דער אַקטריסע אין "שטאַרק נאַטירלעך כּוחות" און האָט גלײַכצײַטיק באַוווּנדערט איר "דערהויבן גייסט, וואָס איז, ווי געליימט שטאָל, אומאָפּהענגיק אין דער פּראָדוצירן פון קיין זאַך און ווײַזט אונדזערע אויגן אַ פּערל אויסגעפּוצט ביז שלימות". לעמאַן איז שולדיק ניט ווייניקער צו וויזשאַוואַל טאַלאַנט ווי צו ויסגעצייכנט געזאַנג טעכניק.

איר רימאַרקס וועגן אָפּעראַ פּערפאָרמאַנסיז, געמאכט אין דער תקופה פון איטאַליעניש פּאָמפּע און וואַגנעריאַן בינע רעאַליזם, נאָך האָבן נישט פאַרלאָרן זייער אַקטואַליטי: ווענדן צו דער פֿאַרבעסערונג פון געזאַנג און פּערפאָרמינג קונסט, דעמאָלט די רעזולטאַטן וואָלט זיין ינקאַמפּעראַבלי מער ווערטפול ... אַלע פּריטענשאַן איז פון די בייז איינער!

ווי אַ יקער, זי געפֿינט פּאָזיציע אין די בילד, ספּיריטשאַוואַלאַטי, לעבן אין דער אַרבעט. אָבער לעהמאַן איז געווען צו אַלט צו באַהאַלטן דעם נײַעם סטיל פֿונעם באַשיידן בינע־פּלאַץ. די באַרימטע וואַל־טורעמס אין מאַהלערס פּראָדוקציע פֿון דאָן וואַן אין 1906, די סטיישאַנערישע ראַם־סטרוקטורן, וואָס האָבן אָנגעהויבן אַ נײַער עפּאָכע פֿון בינע־דיזיין, האָט למאַן, מיט איר גאַנצער אָפנהאַרציקער באַוווּנדערונג פֿאַר ראָללער און מאַהלער, באַטראַכט ווי אַ "עקלדיקע שאָל".

אַזוי, זי קען נישט פאַרטראָגן די "מאָדערן מוזיק" פון פּוטשיני און ריטשארד סטראַוס, כאָטש מיט גרויס הצלחה, זי באַרייַכערט איר רעפּערטואַר מיט די לידער פון הוגאָ וואָלף, וואָס קיינמאָל געוואלט צו אָננעמען עס. אבער דער גרויסער ווערדי למאן האט שוין לאנג ליב געהאט. באלד פאר איר ביירויט-דעבוט אין 1876 האט זי צום ערשטן מאל געשפירט ווערדי'ס רעקוויעם, און א יאר שפעטער האט זי געזונגען אין קעלן אונטער דער אנווייזונג פונעם מאעסטרא אליין. דערנאָך, אין די ראָלע פון ​​וויאָלעטטאַ, די העכסט יקספּיריאַנסט וואַגנעריאַן העלדין אנטפלעקט די טיף מענטשהייַט פון ווערדי בעל קאַנטאָ, זי אַזוי שאַקט איר אַז די זינגער וואָלט גערן "מודה איר ליבע אין פראָנט פון די גאנצע מוזיקאַליש וועלט, געוואוסט אַז פילע וועלן פאַרשילטן מיר פֿאַר דאָס ... באַהאַלטן דיין פּנים אויב איר גלויבן איינער ריטשארד וואַגנער, אָבער לאַכן און האָבן שפּאַס מיט מיר אויב איר קענען עמפּאַטייז ... עס איז בלויז ריין מוזיק, און איר קענען קאַמפּאָוז וואָס איר ווילט.

דאָס לעצטע וואָרט, ווי אויך דאָס ערשטע, איז אָבער געבליבן בײַ מאָזאַרטן. דער אַלטער למאַן, וועלכער האָט זיך אָבער נאָך באַוויזן ווי די ימפּאָוזינג דאָנה אַנאַ אין דער ווינער סטעיט אָפּעראַ, די אָרגאַניזאַטאָר און פּאַטראָן פון די מאָזאַרט-פֿעסטיוואַלן אין זאַלצבורג, האָט זיך אומגעקערט צו איר "היימלאַנד". אין דער געלעגנהייט פֿונעם 150סטן יוביליי פֿון דער געבורט פֿונעם גרויסן קאָמפּאָזיטאָר, האָט זי אויפֿגעשטעלט דאָן וואַן אינעם שטעטל־טעאַטער. ניט צופֿרידן מיט די אַרויסגעוואָרפן דייַטש ווערסיעס, לעמאַן ינסיסטאַד אויף דער אָריגינעל איטאַליעניש. נישט צוליב אויסטערליש, נאָר פֿאַרקערט, שטרעבנדיק צו דעם באַקאַנטן און ליבן, נישט געוואָלט פֿאַרשנײַדן די אָפּערע, וואָס איר טײַער צו האַרצן, מיט "נײַע געדאַנקען," האָט זי געשריבן, וואַרפֿטנדיק אַ זייטלעכן בליק אויף דער באַרימטער מאַהלער־ראָלערישער פּראָדוקציע אין ווין. דעקאראציע? עס איז געווען אַ צווייטיק ענין - אַלץ וואָס איז געקומען צו האַנט אין זאַלצבורג איז געניצט. אבע ר פו ן דע ר אנדערע ר זײט , זײנע ן שוי ן דר ײ או ן א האלב ן מאנאטן , אונטע ר דע ר אנפירונ ג פו ן ליל י לעהמאן , געגאנגע ן ד י דעטאלירטע , אינטענסיװ ע רעפּעטיציעס . דער יללוסטרישער פראַנסיסקאָ די אַנדראַדע, קאַוואַליער פון די ווייַס זייַד בענד, וועמען מאַקס סלוואָהט ימאָרטאַלייזד מיט אַ גלאז פון שאַמפּאַניער אין די הענט, געשפילט די טיטל ראָלע, לילי לעהמאַן - דאַנאַ אננא. מאַהלער, וועלכער האָט געבראַכט פֿון ווין דעם גלענצנדיקן "לאַ פיגאַראָ", איז געווען קריטיש קעגן לעמאַנס פּראָדוקציע. די זינגערין, פֿון דער אַנדערער זײַט, האָט געהאַלטן אויף איר ווערסיע פֿון דאָן וואַן, כאָטש זי האָט געוווּסט אַלע זײַנע שוואַכקייטן.

פיר יאָר שפּעטער, אין זאַלצבורג, האָט זי געקרוינט איר לעבנס-אַרבעט מיט אַ פּראָדוקציע פון ​​דער מאַגישער פלייט. Richard Mayr (Sarastro), Frieda Hempel (Queen of the Night), Johanna Gadsky (Pamina), Leo Slezak (Tamino) זענען בוילעט פערזענלעכקייטן, פארשטייערס פון דער נייער תקופה. לילי לעהמאַן אַליין האָט געזונגען First Lady, אַ ראָלע מיט וואָס זי האָט אַמאָל דעביוטירט. דער קרײז איז געשלאסן געװארן מיטן הערלעכן נאמען מאצארט. די 62-יאָר-אַלט פרוי נאָך האט גענוג שטאַרקייַט צו אַנטקעגנשטעלנ זיך די ראָלע פון ​​דאַנאַ אננא אין פראָנט פון אַזאַ לומינאַריעס ווי אַנטאָניאָ סקאַטי און דזשעראַלדינע פאַרראַר שוין אין די רגע טיטל פון די זומער פעסטיוואַל - דאָן וואַן. דער מאָזאַרט־פֿעסטיוואַל האָט זיך פֿאַרענדיקט מיט דער פֿײַערלעכער לײג פֿונעם מאָזאַרטעום, װאָס איז בפֿרט געװען למענס זכות.

נאָך דעם האָט לילי לעהמאַן זיך געזעגנט מיט דער בינע. דעם 17טן מײַ 1929 איז זי געשטאָרבן, זי איז דאַן שוין געווען איבער אַכציק. צייטווייליגע האבן מודה געווען אז א גאנצע תקופה איז מיט איר פארגעגאנגען. איראָניש, איז דער גײַסט און אַרבעט פֿון דער זינגערין אויפֿגעלעבט געוואָרן אין אַ נײַעם גלײַך, אָבער אין זעלבן נאָמען: די גרויסע לאָטטאַ להמאַן איז נישט געווען קיין שײַכות מיט לילי לחמן, נאָר האָט זיך אַרויסגעוויזן אין גײַסט חידושדיק נאָענט צו איר. אין די באשאפן בילדער, אין דינסט פון קונסט און אין לעבן, אַזוי אַנדערש ווי דאָס לעבן פון אַ פּרימאַדאָנע.

ק׳ כונאלקא (איבערזעצונג — ר׳ סאלאדאװניק, א׳ קצארא)