טשראָמאַטיזאַם |
גריכיש קסראָמאַטיסמאָס - קאַלערינג, פֿון קסראָמאַ - הויט קאָליר, קאָליר, פאַרב; קסראָמאַטיקאָן - טשראָמאַטיק, טייַטש גענאָס - מין
האַלפטאָנע סיסטעם (לויט א. וועבערן, כראָמאַטיזאַם איז "באַוועגונג אין האַלבטאָונז"). טשראָמאַטיסמס אַרייַננעמען צוויי מינים פון ינטערוואַל סיסטעמען - די אלטע גריכיש "טשראָמאַ" און אייראפעישער טשראָמאַטיסם.
1) "קראָום" - איינער פון די דריי הויפּט. "מינן" פון די טעטראַכאָרד (אָדער "מין פון מעלאָדיעס") צוזאמען מיט "דיאַטאָנע" און "ענאַרמאָני" (זען גריכיש מוזיק). צוזאַמען מיט די ענהאַרמאָני (און אין קאַנטראַסט צו די דיאַטאָן) פון קראָומיאַם, עס איז קעראַקטערייזד דורך די פאַקט אַז די סאַכאַקל פון צוויי קלענערער ינטערוואַלז איז ווייניקער ווי די ווערט פון די דריט. אַזאַ אַ "קנויל" פון שמאָל ינטערוואַלז איז גערופן. pykn (גריכיש pyknon, אותיות - ענג, אָפט). אין קאַנטראַסט צו ענהאַרמאָניקס, די קלענסטער טשראָמאַ ינטערוואַלז זענען האַלב-טאָן, למשל: e1 - דעס1 - ק1 - ה. פון די פונט פון מיינונג פון מאָדערן מוזיק גריכיש טיריז. chroma יסענשאַלי קאָראַספּאַנדז צו די וואָג מיט SW. רגע (אין אָקטאַוו-פרעץ – מיט צוויי אינקרעמענטאַלע סעקונדעס, ווי אין דער אַריע פֿון דער מלכּה פֿון שמש פֿון דער צווייטער אַקט פֿון דער אָפּערע "דער גאָלדענער האָן" פֿון רימסקי קאָרסאַקאָוו) און איז נענטער צו דיאַטאָניק ווי צו טשראָמאַטיק. גריכיש טהעאָריסץ אויך אונטערשיידן אין "געבורטס" "פארבן" (קסראָאַי), די ינטערוואַל וועריאַנץ פון טעטראַטשאָרדס פון אַ געגעבן מין. לויט אַריסטאָקסענוס, קראָום האט דריי "פארבן" (טייפּס): טאָן (אין סענס: 300 + 100 + 100), איין און אַ האַלב (350 + 75 + 75) און ווייך (366 + 67 + 67).
מעלאָדיקאַ טשראָמאַטיק. מין איז געווען באמערקט ווי פאַרביק (משמעות, דערפאר דער נאָמען). אין דער זעלביקער צייַט, זי איז געווען קעראַקטערייזד ווי ראַפינירט, "קאָדאַלד". מיט די אָנהייב פון די קריסטלעך טקופע, טשראָמאַטיק. מעלאָדיעס זענען פארמשפט ווי נישט סאַטיספייינג עטישע. באדערפענישן (קלעמענט פון אלעקסאנדריע). אין נאר. מוזיק פון די מזרח פרעץ מיט uv. סעקונדעס (העמיאָליק) ריטיינד זייער ווערט אין די 20 יאָרהונדערט. (האט געזאגט Mohammed Awad Khawas, 1970). אין דעם נײַעם אייראָפּעיִשן מעלאָדיק האָט X. אַן אַנדער אָפּשטאַם און דערפֿאַר אַן אַנדער נאַטור.
2) דער נײַער באַגריף פֿון X. פּריסאַפּאָוזאַז די בייַזייַן פון דיאַטאָניקיזאַם ווי אַ יסוד, וואָס X. "קאָלאָרן" (די קאַנסעפּס פון טשראָמאַ, קאָליר אין מאַרטשעטטאָ פון פּאַדואַ; זען Gerbert M., t. 3, 1963, ז. 74ב) . X. איז ינטערפּראַטאַד ווי אַ שיכטע פון הויך-הייך סטרוקטור, ספּראַוטינג פון די וואָרצל דיאַטאָניק (דער פּרינציפּ פון אָלטעריישאַן; פאַרגלייַכן מיט די געדאַנק פון G. Schenker ס סטראַקטשעראַל לעוועלס). אין קאַנטראַסט צו די גריכיש, די נייַע באַגריף פון X. איז פֿאַרבונדן מיט די געדאַנק פון 6 סאָונדס (מעלאָדיש טריט) אין אַ טעטראַטשאָרד (די גריכן שטענדיק האָבן פיר פון זיי; אַריסטאָקסענוס ס געדאַנק פון אַ יונאַפאָרמלי טעמפּערד טעטראַטשאָרד פון אַ האַלבטאָן סטרוקטור פארבליבן אַ טעאָרעטיש אַבסטראַקציע) און 12 סאָונדס אין יעדער אָקטאַוו. די "נאָרדישע" דיאַטאָניקיזם מוזיק איז שפיגלט אין דער ינטערפּריטיישאַן פון X. ווי אַ "קאָמפּרעשאַן" פון דיאַטאָניק. עלעמענטן, "עמבעדינג" אין די וואָרצל דיאַטאָניק. אַ ריי פון דער צווייטער (דיאַטאָניק אין זיך) שיכטע ווי X. דערפאר דער פּרינציפּ פון טשראָמאַטיק סיסטעמאַטיקס. דערשײנונגען , ארגאניזיר ט אי ן ארדנ ג פו ן זײע ר פארגרעסערטע ר געדיכטקײט , פו ן דע ר זעלטענע ר כראמאטי ק בי ז דע ר גרויםע ר געדיכטע ר (א . װעבער ן האמיטאניק ) . X. איז צעטיילט אין מעלאָדיש. און קאָרד (פֿאַר בייַשפּיל, קאָרדז קענען זיין ריין דיאַטאָניק, און מעלאָדי קענען זיין טשראָמאַטיק, ווי אין טשאָפּינס עטיודע אַ מאָל אָפּ. 10 No 2), סענטריפּעטאַל (דירעקטעד צו די סאָונדס פון שטאַרקעכץ. ., אין די אָנהייב פון די 1 ווערייישאַן פון דעם 2טן טייל פון דער 32סטער סאָנאַטע פון ל. בעטהאָווען פֿאַר פּיאַנע.). די סיסטעמאַטיק פון די הויפּט דערשיינונגען X.:
מאָדולאַטיאָן X. איז געשאפן ווי אַ רעזולטאַט פון די סאַמעריישאַן פון צוויי דיאַטאָניק, דיסקאַנעקטיד דורך אַסיינינג זיי צו פאַרשידענע טיילן פון דער זאַץ (ל. בעטהאָווען, פינאַלע פון די 9 פּיאַנע סאָנאַטאַ, הויפּט טעמע און יבערגאַנג; נ. יא. מיאַסקאָווסקי, "יעלוועד" בלעטער” פֿאַר פּיאַנע, נומ 7, אויך געמישט מיט אנדערע מינים פון X.); טשראָמאַטיק די סאָונדס זענען אין פאַרשידענע סיסטעמען און קענען זיין ווייַט באַזונדער. סובסיסטעם X. (אין דיווייישאַנז; זען סובסיסטעם) רעפּראַזענץ די סאָונדס פון טשראָמאַטיק. באציונגען אין דער זעלביקער סיסטעם (JS Bach, די טעמע פון די ה-מאָל פוגה פון די 1 באנד פון די געזונט-טעמפּערד קלאַוויער), וואָס טיקאַנז X.
Lead-tone X. קומט פון די הקדמה פון עפן טאָנעס צו קיין קלאַנג אָדער קאָרד, אָן די מאָמענט פון אָלטעריישאַן ווי אַ מאַך צו uv. איך וועל אָננעמען (האַרמאָנישע מינערווערטיק; טשאָפּין, מזורקע ג-דור 67, נומ 3, פּי טשײַקאָווסקי, 1טער טייל פון דער 6טער סימפאָניע, דער אָנהייב פון אַ צווייטיקער טעמע; דער אַזוי גערופענער “פּראָקאָפיעווס דאָמינאַנט”). אַלטעראַטיאָן X. איז פארבונדן מיט די כאַראַקטעריסטיש. דער מאָמענט איז אַ מאָדיפיקאַטיאָן פון די דיאַטאָניק. עלעמענט (קלאַנג, קאָרד) דורך אַ טשראָמאַטיק שריט. האַלב-טאָן - uv. איך וועל אָננעמען, בפירוש דערלאנגט (ל. בעטהאָווען, 5 סימפאָניע, 4 באַוועגונג, באַרס 56-57) אָדער ימפּלייד (אַן סקריאַבין, פּאָעמע פֿאַר פּיאַנע אָפּ. 32 נומ 2, באַרס 1-2).
געמישט X. באשטייט אין סאַקווענטשאַל אָדער סיימאַלטייניאַס מיקסינג פון מאָדאַל עלעמענטן, יעדער פון וואָס געהערט צו פאַרשידענע דיאַטאָניק אותיות (אַפּ באָראָדין, 2 סימפאָניע, 1 באַוועגונג, באַר 2; F. Liszt, סימפאָניע "פאַוסט", 1-טה באַוועגונג, באַרס 1 -2; סס פּראָקאָפיעוו, סאָנאַטע נומ 6 פֿאַר פּיאַנעפאָרטע, 1טער באַוועגונג, באַר 1; DD שאָסטאַקאָוויטש, 7 סימפאָניע, 1טער באַוועגונג, נומערן 35-36; נאַ רימסקי קאָרסאַקאָוו, "דער גאָלדען האָן", אָרקעסטראַל הקדמה צו אקט וו; סיממעטריק פרעץ קענען קומען נאָענט צו נאַטירלעך X.). נאַטירלעך X. ("אָרגאַניק טשראָמאַטיסיטי" לויט צו יי פּוססערו) טוט נישט האָבן אַ דיאַטאַניק. אַנדערלייינג יסודות (O. Messiaen, "20 קוקן ..." פֿאַר פּיאַנע, נומ 3; EV Denisov, פּיאַנע טריאָו, 1. באַוועגונג; A. Webern, Bagatelli פֿאַר פּיאַנע, אָפּ. 9).
טעאָריע X. אין גריכיש. טינגקערז איז געווען אַ דערקלערונג פון טשראָמאַטיק ינטערוואַלז. סאָרט דורך מאַטאַמאַטיקאַל קאַלקולוס. באַציונגען צווישן די סאָונדס פון די טעטראַכאָרד (אַריסטאָקסענוס, פּטאָלעמי). עקספּרעסס. דער כאַראַקטער ("עטאָס") פון טשראָמאַ ווי אַ מין פון מילד, ראַפינירט, איז דיסקרייבד דורך אַריסטאָקסען, פּטאָלעמי, פילאָדעם, פּאַטשימער. גענעראַליזאַטיאָן פון אַנטיקוויטי. X. טעאָריע און די סטאַרטינג פונט פֿאַר די מיטל עלטער. טעאָריסטן איז געווען אַ פּרעזענטירונג פון אינפֿאָרמאַציע וועגן X., בילאָנגינג צו באָעטיוס (אָנהייב פון די 6 יאָרהונדערט אַד). ד י דערשײנונ ג פו ן א נײע ם (אײנפירנדיק ן טא ן , טראנםפאזיציעל ) X. , װעלכ ע אי ז אויפגעשטאנע ן אבע ר . 13 יאָרהונדערט, טכילעס געווען אַזוי ומגעוויינטלעך אַז זיי זענען דעזיגנייטיד ווי "פאַלש" מוזיק (מוזיקאַ פיקטאַ), "פיקשאַנאַל", "פאַלש" מוזיק (מוזיקאַ פאַלסאַ). סאַמערינג די נייַ טשראָמאַטיק סאָונדס (פון די פלאַך און שאַרף זייטן), Prosdocimus de Beldemandis איז געווען דער געדאַנק פון אַ 17-שריט טאָן וואָג:
די "קינסטלעך" ינטראַדאַקטערי סעמיטאָנע פון די מינערווערטיק וואָג איז פארבליבן אַ סטאַביל ירושה פון "פיקטאַ מוזיק".
אויף די וועג צו דיפערענשייישאַן פון אַנהאַרמאָניק. טאָן וואַלועס אין קאָנ. 16 יאָרהונדערט פון די טעאָריע פון X. בראַנטשט מיקראָטשראָמאַטיקס. פון די 17 יאָרהונדערט טעאָריע X. דעוועלאָפּס אין שורה מיט די לערנונגען פון האַרמאָניע (אויך אַלגעמיין באַס). מאָדולאַטיאָן און סאַבסיסטאַם X. זענען באהאנדלט בפֿרט. ווי טראַנספּאָסיטיאָנאַל טראַנספעראַנס פון באַציונגען צענטער. סעלז פון לאַדאָטאָנאַליטי אין סאַבאָרדאַנייט און פּעריפעראַל.
רעפֿערענצן: 1 ) אַנאָנימאָוס, הקדמה צו האַרמאָניקס, פילאָלאָגיקאַל רעצענזיע, 1894, באנד. 7, בוך. 1-2; Petr VI, וועגן קאָמפּאָסיטיאָנס, סטראַקטשערז און מאָדעס אין אלטע גריכיש מוזיק, קייוו, 1901; אל סעיד מוחמד עוואד חוואס, מאָדערנער אַראַביש פאָלק ליד, מ., 1970; פאולוס אָ., באָעטיוס און די גרייטשישע האַרמאָניק, לפּז., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (קאָמפּ.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (רעדאַקטאָר), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.
2 ) יאװארסקי ב״ל, די סטרוקטור פון מוזיקאלישע רייד, חלקים 1—3, מ., 1908; גלינסקי מ., טשראָמאַטישע סימנים אין דער צוקונפֿט־מוזיק, „רמג“, 1915, נומ׳ 49; קאַטואַר ג., טעאָרעטישן קורס פון האַרמאָניע, טיילן 1-2, מ., 1924-25; קאָטליאַרעווסקי י., דיאַטאָניק און טשראָמאַטיק ווי אַ קאַטעגאָריע פון מוזיקאַליש מיסלעניאַ, קיפּוו, 1971; כאָלאָפּאָוואַ V., אויף איין פּרינציפּ פון טשראָמאַטיקיזם אין דער מוזיק פון די 2 יאָרהונדערט, אין: פּראָבלעמס פון מוזיקאַליש וויסנשאַפֿט, וואָל. 1973, מ., 14; כץ יו., וועגן די פּרינציפּן פון קלאַסאַפאַקיישאַן פון דיאַטאָניק און טשראָמאַטיק, אין: פֿראגן פון טעאָריע און עסטעטיק פון מוזיק, ב. 1975, ל., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, אין Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784 , סט בלאזען , 1963 , רעפראגראגע ר נחדרו ק הילדעסהיים , 1 ; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, אין זיין בוך: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; זיין, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); שענקער ה., Neue musikalische Theorien und Phantasien, בד 1906, שטוטג.-ב., 1911; שאנבערג א., הארמאניעהרע, לפּז.-וו., 1949; וו., 14; פּיקקער ר’ וואָן, ביתראַגע צו טשראָמאַטיק דעס 16. ביס 1914. דזשאַהרהונדערטס, “סטודיען צו מוזיקוויסנשאפט”, 2, ה’ 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (רוסישע איבערזעצונג – Kurt E., Romantic Harmony and its Crisis in Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, סוד טשראָמאַטיק קונסט אין די נעטהערלאַנדס מאָטעט, ניו יאָרק, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 5, Jahrg. 10, ה 11/1953; Reaney G., פערצנטן יאָרהונדערט האַרמאָניע, Musica Disciplina, 7, V. 15; Hoppin RH, פּאַרטיייש סיגנאַטשערז און מוזיק פיקטאַ אין עטלעכע מקורים פון פרי 1953th יאָרהונדערט, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der Chromatische Kontrapunkt um 1962, "Mf", 15, Jahrg. 4, נומ 1962; Mitchell WL, די לערנען פון טשראָמאַטיקיזאַם, "זשורנאַל פון מוזיק טעאָריע", 6, וו. 1, ניט 1963; בוליוואַנט ר., די נאַטור פון טשראָמאַטיקיזם, מוזיק איבערבליק, 24, וו. 2, נומ 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, V. 1, קיין XNUMX.
יו. ח כאָלאָפּאָוו
