קול לידינג |

דײטשע סטימפיהרונג, ענגליש. טייל-שרייבן, קול-לידינג (אין די USA), פראנצויזיש conduite des voix

די באַוועגונג פון אַ יחיד קול און אַלע קולות צוזאַמען אין אַ פּאָליפאָניש שטיק פון מוזיק בעשאַס די יבערגאַנג פון איין קאָמבינאַציע פון ​​סאָונדס צו אנדערן, אין אנדערע ווערטער, דער גענעראַל פּרינציפּ פון דער אַנטוויקלונג פון מעלאָדיש. שורות (שטימען), פון וועלכע די מוזיק איז פארפאסט. שטאָף (געוואקסן) פון די אַרבעט.

דזשי ס פֿעיִקייטן אָפענגען אויף די סטיליסטיק. פּרינציפּן פון די קאָמפּאָזיטאָר, גאַנץ קאַמפּאָוזער שולן און שעפֿערישקייט. אינסטרוקציעס, ווי אויך אויף דער זאַץ פון די פּערפאָרמערז פֿאַר וואָס די זאַץ איז געשריבן. אין אַ ברייטן זינען איז ג' אונטערגעטראָטן סיי צו מעלאָדישע סיי האַרמאָנישע. פּאַטערנז. אונטער די השגחה פון די קולות ווירקן זייַן אָרט אין די מוזעס. פאַבריקס (שפּיץ, דנאָ, מיטל, אאז"ו ו) און דורכפירן. די קייפּאַבילאַטיז פון די קיילע, צו וואָס זייַן דורכפירונג איז ענטראַסטיד.

לויט דער פארהעלטעניש פון שטימען, אונטערשיידן ג. דירעקט, אומדירעקט און פאַרקערט. דירעקט (וואַריאַנט - פּאַראַלעל) באַוועגונג איז קעראַקטערייזד דורך אַ איין אַסענדינג אָדער אַראָפּגיין ריכטונג פון באַוועגונג אין אַלע קולות, ומדירעקט - געלאזן איינער אָדער מער קולות אַנטשיינדזשד. הייך, די פאַרקערט - דיפ. די ריכטונג פון מאָווינג קולות (אין זייַן ריין פאָרעם עס איז מעגלעך בלויז אין צוויי-קול, מיט אַ גרעסערע נומער פון קולות עס איז דאַווקע קאַמביינד מיט דירעקט אָדער ומדירעקט באַוועגונג).

יעדער קול קענען מאַך אין סטעפּס אָדער דזשאַמפּס. סטעפּוויסע באַוועגונג גיט די גרעסטע גלאַטקייט און קאָוכיראַנס פון קאָנסאָנאַנסעס; רגע שיפץ פון אַלע קולות קענען מאַכן נאַטירלעך אפילו די סאַקסעשאַן פון האַרמאָניקאַללי ווייַט פון יעדער אנדערער קאָנסאָנאַנסעס. באזונדער ע גלא ט װער ט דערגרײכ ט מי ט אומדירעקט ע באװעגונג , װע ן דע ר אלגעמײנע ר טא ן פו ן ד י קארדן , װע ן ד י אנדער ע שטימע ן באװעג ן זי ך אוי ף נאענט ע דיסטענס . דעפּענדינג אויף די טיפּ פון ינטערקאַנעקשאַן צווישן סיימאַלטייניאַסלי סאַונדינג קולות, האַרמאָניק, העטעראָפאָניק-סובוואָקאַל, און פּאָליפאָניק קולות זענען אונטערשיידן.

האַרמאָנישע ג. פֿאַרבונדן מיט קאָרדאַל, קאָראַל (זען קאָראַל) געוועב, וואָס איז אונטערשיידן דורך די אחדות פון די ריטם פון אַלע קולות. די אָפּטימאַל היסטארישע נומער פון שטימען איז פיר, וואָס קאָראַספּאַנדז צו די קולות פון די כאָר: סאָפּראַנאָ, אַלט, טענאָר און באַס. ד י שטימע ן קענע ן דאבל ט װערן . די קאָמבינאַציע פון ​​קאָרדז מיט ומדירעקט באַוועגונג איז גערופן האַרמאָניע, מיט דירעקט און פאַרקערט - מעלאָדיק. קאַנעקשאַנז. אָפט כאַרמאָוניאַס. ג. איז אונטערגעטראָטן צו דער באַגלייטונג פונעם פֿירנדיקן ניגון (געווענליך אויפן אויבערשטן קול) און געהערט צום אַזוי גערופענעם. האָמאָפאָניק האַרמאָניש. ווערכאַוס (זען האָמאָפאָני).

Heterofonno-podgolosochnoe G. (זען העטעראָפאָניע) איז קעראַקטערייזד דורך דירעקט (אָפט פּאַראַלעל) באַוועגונג. אין דיקאָמפּ. קולות קלינגען וואַריאַנטן פֿון דעם זעלבן ניגון; דער גראַד פון ווערייישאַן דעפּענדס אויף די נוסח און נאציאנאלע. ערידזשאַנאַליטי פון דער אַרבעט. העטעראָפאָניק-וואָקאַל שטימע איז כאַראַקטעריסטיש פון אַ נומער פון מוזיקאַליש און סטיליסטיק דערשיינונגען, למשל. פֿאַר גרעגאָריאַן טשאַנט (אייראָפּע 11-14 סענטשעריז), אַ נומער פון קאַפּאַלז. מוזיק קולטורען (בפרט, פֿאַר די רוסישע דראָל ליד); געפינט זיך אין די ווערק פון קאמפאזיטארן, וואס האבן, אין איין מדרגה אדער אנדערן, גענוצט די שטים טראדיציעס פון נאר. מוזיק (מי גלינקאַ, מפּ מוססאָרגסקי, אַפּ באָראָדין, סוו ראַכמאַנינאָוו, דד שאָסטאַקאָוויטש, סס פּראָקאָפיעוו, IF סטראַווינסקי און אנדערע).

AP Borodin. כאָר פון ווילידזשערז פון דער אָפּעראַ "פּרינס יגאָר".

פּאָליפאָניש ג. (זען פּאָליפאָני) איז פֿאַרבונדן מיט דער זעלביקער צייט. האלטן עטלעכע מער אָדער ווייניקער פרייַ. מעלאָדיעס.

ר' וואגנער. אָווערטורע צו דער אָפּערע "די מאַסטערזינגערס פֿון נירנבערג".

א כאראקטעריסטישע ט אי ן פאליפאניש ן ג , אי ז ד י אומאפהענגי ק פו ן ריט ם אי ן יעדע ר פו ן ד י שטימע ן מי ט זײע ר אומדירעקט ע באװעגונג .

דאָס ינשורז גוט דערקענונג פון יעדער ניגון דורך אויער און אַלאַוז איר צו נאָכפאָלגן זייער קאָמבינאַציע.

פּראַקטיסינג מיוזישאַנז און טהעאָריסץ האָבן אנגעהויבן צו באַצאָלן ופמערקזאַמקייַט צו דער גיטאַרע זינט די פרי מיטל עלטער. אזוי, Guido d'Arezzo גערעדט קעגן די פּאַראַלעלס. הוקבאלדס אָרגאַנום און אין זיין טעאָריע אַקערז פאָרמולירט די כּללים פֿאַר קאַמביינינג קולות אין קאַדענסעס. ד י שפעטערדיק ע אנטװיקלונ ג פו ן דע ר לערע ר פו ן ג ׳ שפיגלט ן גלײ ך ד י אנטװיקלונ ג פו ן ד י מוזעס . קונסט, זייַן הויפּט סטיילז. ביזן 16טן יארהונדערט ג.'ס כללים פאר דעקאמפ. ד י שטימע ן זײנע ן געװע ן אנדער ש — אי ן דע ם קאנטערטענאר , צוזאמענגעשטעל ט ד י טענער ע או ן טרעבל ( פא ר אינסטר . אויפפירונג ) הא ט מע ן געלאז ט שפרונגען , אריבערצוגײ ן מי ט אנדער ע קולות . אין די 16 יאָרהונדערט דאַנק צו די וואָקאַליזיישאַן פון מוזיק. פאַבריקס און די נוצן פון ימיטיישאַנז אַקערז מיטל. יקוואַליזיישאַן פון וואָוץ. םן. די כללים פון קאנטראפּוינט זענען געווען בעצם די כללים פון ג' - די פאַרקערטע באַוועגונג פון קולות ווי דער יסוד, דער איסור פון פּאַראַלעלן. באװעגונ ג או ן דורכגאנג , ד י פארהײלונ ג פא ר פארקלענער ט צװיש ן איבע ר פארגרעסערטע ר (זינט ן נא ך דע ם שפרינג , הא ט מעלאָדיק ע באװעגונ ג אי ן דע ר אנדערע ר ריכטונ ג אויסגעזע ן נאטירלעך ) א.א.וו. זינט די 17 יאָרהונדערט די אַזוי גערופענע חילוק איז געגרינדעט. שטרענג און פריי סטיילז. דער שטרענגער סטיל איז געווען קעראַקטערייזד, צווישן אנדערע, דורך ניט-איזם. די נומער פון קולות אין דער ווערק, אין אַ פריי סטיל, עס קעסיידער געביטן (צוזאמען מיט די אַזוי-גערופן פאַקטיש קולות, קאַמפּלאַמענטשי קולות און סאָונדס ארויס), פילע "ליבערטיעס" זענען ערלויבט דורך ג. אין דער תקופה פון די באַס אַלגעמיינע, ג׳האט זיך ביסלעכװײז באפרײט פון די שטרענגע כללים פון קאנטערפונט; גלײכצײטי ק װער ט דע ר אויבערשטע ר שטימ ע דא ס מעלאדאקלי ש אנטװיקל ט , װײ ל ד י איבעריק ע פארנעמע ן א אונטערגעשטאנענע ר פאזיציע . א ענלעך פאַרהעלטעניש איז לאַרגעלי אפגעהיט אפילו נאָך די אַלגעמיינע באַס אויפגעהערט צו זיין געוויינט, ספּעציעל אין די פּיאַנע. און אָרקעסטראַל מוזיק (דער הויפּט "פילונג" די ראָלע פון ​​מיטל קולות), כאָטש פון די אָנהייב. 20 יאָרהונדערט די ווערט פון פּאָליפאָניק ג. געוואקסן ווידער.

רעפֿערענצן: סקרעבקאָוו ש., פּאָליפאָניש אַנאַליסיס, מ., 1940; זיין אייגענער, לערנבוך פון פּאָליפאָני, מ., 1965; זיין, האַרמאָניע אין מאָדערן מוזיק, מ., 1965; מאַזל ל., אָ ניגון, מ., 1952; בערקאָוו V., האַרמאָניע, לערנבוך, טייל 1, מ., 1962, 2 אונטער דעם טיטל: לערנבוך פון האַרמאָניע, מ., 1970; Protopopov Vl., די געשיכטע פון ​​פּאָליפאָני אין זייַן מערסט וויכטיק דערשיינונגען. רוסיש קלאסישע און סאָוועטישע מוזיק, מ., 1962; זיין, געשיכטע פון ​​פּאָליפאָני אין זייַן מערסט וויכטיק דערשיינונגען. מערב אייראפעישע קלאַסיקס פון די XVIII-XIX סענטשעריז, מ., 1965; ספּאָסאָבין י., מוזיקאַליש פאָרעם, מ., 1964; טיולין יו. און Privano N., טעאָרעטיש יסודות פון האַרמאָניע, מ., 1965; סטעפּאַנאָוו א., האַרמאָניע, מ., 1971; סטעפּאַנאָוו יי, טשוגאַעוו יי, פּאָליפאָני, מ., 1972.

FG Arzamanov