האָמאָפאָני |
גריכיש אָמאָפּאָניאַ - מאָנאָפאָני, יוניסאַן, פֿון אָמאָס - איינער, די זעלבע, די זעלבע און פּאָן - געזונט, קול
א טיפּ פון פּאָליפאָני קעראַקטערייזד דורך די אָפּטייל פון קולות אין הויפּט און אַקאַמפּאַניינג. דעם ג. איז פונדאַמענטאַל אַנדערש פון פּאָליפאָני, באזירט אויף די יקוואַלאַטי פון קולות. ג. און פּאָליפאָניע זענען קאַנטראַסט צו מאָנאָדי - מאָנאָפאָניע אָן אַקאַמפּנימאַנט (אַזוי איז די געגרינדעט טערמינאָלאָגיקאַל טראַדיציע; אָבער, אן אנדער נוצן פון די טערמינען איז אויך לאַדזשיטאַמאַט: ג. - ווי מאָנאָפאָניע, "איין-טאָן", מאָנאָדי - ווי אַ ניגון מיט אַקאַמפּנימאַנט, "געזאַנג אין איינער פון די קולות").
דער באַגריף פון "ג." שטאַמט פֿון ד״ר גריכנלאַנד, וווּ עס האָט געמאַכט די יוניסאָנישע ("איין-טאָן") אויפֿפֿירונג פֿון אַ ניגון מיט אַ שטימע און אַ באַגלייטנדיקן אינסטרומענט (ווי אויך זײַן אויפֿפֿירונג פֿון אַ געמישטן כאָר אָדער אַנסאַמבל אין אָקטאַוו-דאָבלינג). ענלעכע ג געפינט זיך אין נאר. מוזיק פּל. לענדער ביז איצט. צייַט. אויב יוניסאַן איז פּיריאַדיקלי צעבראכן און געזונט ווידער, העטעראָפאָני ערייזאַז, וואָס איז כאַראַקטעריסטיש פון אלטע קאַלטשערז, פֿאַר די פיר פון נאַר. פאָרשטעלונג.
עלעמענטן פון האָמאָפאָניש שרייבן זענען טאָכיק אין אייראפעישער. מוזיק קולטור איז שוין אין אַ פרי בינע אין דער אַנטוויקלונג פון פּאָליפאָני. אין פֿאַרשידענע עפּאָקן אַנטפּלעקן זיי זיך מיט אַ גרעסערע אָדער קלענערע באַשיידנקייט (למשל, אין דער פירונג פֿון פאַובאָרדאָן אין אָנהייב 14טן יאָרהונדערט). געאָגראַפי איז ספּעציעל דעוועלאָפּעד אין דער צייט פון יבערגאַנג פון די רענעסאַנס צו די מאָדערן תקופה (16 און 17 סענטשעריז). די היי-טאָג פון האָמאָפאָניק שרייבן אין די 17 יאָרהונדערט. איז געווען צוגעגרייט דורך דער אַנטוויקלונג פון אייראָפּע. מוזיק פון די 14-15 און ספּעציעל די 16 יאָרהונדערט. ד י װיכטיקםט ע פאקטאר ן װא ם האב ן געפיר ט צ ו דע ר דאמינאנ ט פו ן ג . געזונט קאָמפּלעקס (און ניט נאָר די סאַכאַקל פון ינטערוואַלז), כיילייטינג די אויבערשטער קול ווי די הויפּט (אין די מיטן פון די 16 יאָרהונדערט עס איז געווען אַ הערשן: "דער מאָדע איז באשלאסן דורך די טענאָר"; אין די דרייַ פון די 16 -17 סענטשעריז עס איז געווען ריפּלייסט דורך אַ נייַ פּרינציפּ: די מאָדע איז באשלאסן אין דער אויבערשטער קול), די פאַרשפּרייטונג פון האָמאָפאָניק האַרמאָניק. לויט די ווערכאַוס איטאַליעניש. פראָטטאַל און ווילאַנעללע, פראנצויזיש. כאָר. לידער.
מוזיק פֿאַר די לוט, אַ פּראָסט דינער ינסטרומענט פון די 15 און 16 סענטשעריז, געשפילט אַ ספּעציעל וויכטיק ראָלע אין פֿאַרשטאַרקונג די גיטאַרע. דערקלערונג ג. לוט עריינדזשמאַנץ פון פילע-כעדאַד. פּאָליפאַניק אַרבעט. רעכט צו די לימיטיישאַנז פון פּאָליפאָניק די פּאַסאַבילאַטיז פון די לוטע ווען טראַנסקריבינג האט צו פאַרפּאָשעטערן די געוועב דורך סקיפּינג ימאַטיישאַנז, ניט צו דערמאָנען מער קאָמפּליצירט פּאָליפאָניק אָנעס. קאַמבאַניישאַנז. כּדי צו אָפּהיטן דעם אָריגינעלן קלאַנג פֿון דער ווערק, האָט מען דער אַראַנזשירער געצווינגן איבערצולאָזן אַ מאַקסימום פֿון יענע קלאַנגן, וואָס זײַנען געווען אין דער פּאָליפֿאַנישער באַגלייטונג מיטן אויבערשטן שטימע. שורות, אָבער טוישן זייער פֿונקציע: פֿון די קלאַנגן פֿון קולות, אָפֿטמאָל גלײַך אין רעכטן מיט דעם אויבערשטן שטימע, האָבן זיי זיך פֿאַרוואַנדלט אין קלאַנגן, וואָס זענען אים באַגלייט.
אַן ענלעכע פירונג איז אויפגעקומען צום סוף פונעם 16טן יאָרהונדערט. און די אַקטיאָרן – אָרגאַניסטן און קלעזמערן וואָס האָבן באַגלייט דעם געזאַנג. אָן אַ כעזשבן פֿאַר די אויגן (ביז 17 יאָרהונדערט, מוזיקאַליש קאָמפּאָסיטיאָנס זענען פונאנדערגעטיילט בלויז אין פאָרשטעלונג טיילן), ינסטרומענטאַל אַקאַמפּאַניסץ זענען געצווונגען צו קאַמפּאָוז אָריגינעל טראַנסקריפּציעס פון די געטאן ווערק. אין דער פאָרעם פון אַ סיקוואַנס פון נידעריקער סאָונדס פון מוזיק. שטאָף און סימפּלאַפייד רעקאָרדינג פון אנדערע סאָונדס ניצן נומערן. אַזאַ רעקאָרד אין דער פאָרעם פון מעלאָדיק קולות און באַס קול מיט דיגיטיזיישאַן פון קאָנסאָנאַנסעס, וואָס האט באקומען ספּעציעל פאַרשפּרייטונג פון די אָנהייב. 17טן יאָרהונדערט, נאַז. גענעראַל באַס און רעפּראַזענץ דער אָריגינעל טיפּ פון האָמאָפאָניק שרייבן אין מאָדערן מוזיק.
ד י פראטעסטאנט ע קהילה , װעלכ ע הא ט זי ך געזוכ ט צ ו צונעמע ן צ ו דע ר קהילה . געזאַנג פון אַלע פּערישאַנערז, און ניט נאָר ספּעציעל. געבילדעטע כאָריסטערז, אויך וויידלי געניצט דעם פּרינציפּ פון ג אין קולט מוזיק - דער אויבערשטער, מער דייַטלעך קול איז געווארן דער הויפּט איינער, אנדערע שטימען געטאן אַקאַמפּנימאַנט נאָענט צו קאָרדאַל. דער גאַנג אויך ינפלואַנסט די מוזיק. קאַטהאָליק פיר. קהילות. צום סוף, די יבערגאַנג פון פּאָליפאָניק. אותיות צו די האָמאָפאָניק, וואָס איז געווען אויף די גרענעץ פון די 16 און 17 יאָרהונדערט, קאַנטריביוטיד צו די ומעטומיק הויזגעזינד פילעק. טאַנצן מוזיק געשפילט אין די באַללס און פעסטיוואַטיז פון די 16 יאָרהונדערט. פון נאר. אירע ליד און טאַנצן מעלאָדיעס זײַנען אויך אַרײַן אין די "הויכע" זשאַנערס פֿון אייראָפּע. מוזיק.
די יבערגאַנג צו האָמאָפאָניק שרייבן רעספּאָנד צו נייַע עסטעטיק. באדערפענישן ערייזינג אונטער דער השפּעה פון הומאַניסטיק. אייראפעישע אידייען. מוזיק רענעסאַנס. די נײַע עסטעטיק האָט פּראָקלאַמירט דעם גלגול פֿונעם מענטש ווי זײַן דעוויז. געפילן און תאוות. אַלע מוזעס. מיטל, ווי אויך מיטל פון אנדערע קונסט (פּאָעזיע, טעאַטער, טאַנצן) זענען גערופן צו דינען ווי אַ אמת טראַנסמיסיע פון די רוחניות וועלט פון אַ מענטש. מעלאָדיע האָט זיך אָנגעהויבן באַטראַכט ווי אַן עלעמענט פון מוזיק וואָס איז ביכולת צו רובֿ געוויינטלעך און פלעקסאַבאַל אויסדריקן אַלע די ריטשנאַס פון די פּסיכיש. מענטשלעכע שטאַטן. דאָס איז די מערסט פּערסאַנאַלייזד. דער ניגון ווערט דערקענט ספּעציעל יפעקטיוולי ווען די איבעריקע שטימען זענען באגרענעצט צו עלעמענטאַרע באַגלייטנדיקע פיגורן. פֿאַרבונדן מיט דעם איז די אַנטוויקלונג פון דער איטאַליעניש בעל קאַנטאָ. אין אָפּעראַ – נײַע מוזיק. אינעם זשאַנער, וואָס איז אויפֿגעקומען בײַם אָנהייב פֿון 16טן און 17טן יאָרהונדערט, האָט מען ברייט גענוצט האָמאָפֿאָניש שרײַבן. דאָס איז אויך געווען פאַסילאַטייטיד דורך אַ נייַ שטעלונג צו די יקספּרעסיווקייט פון דעם וואָרט, וואָס אויך ארויס אין אנדערע זשאַנראַז. אָפּעראַ סקאָרז פון די 17 יאָרהונדערט. יוזשאַוואַלי פאָרשטעלן אַ רעקאָרד פון די הויפּט. מעלאָדיק קולות פֿון דיגיטאַל. באַס דינאָוטינג אַקאַמפּאַניינג קאָרדז. דער פּרינציפּ פון ג. איז קלאר ארויסגעוויזן אין אָפּעראַטיווע רעציטאַטיווע:
סי מאָנטעווערדי. "אָרפעוס".
די מערסט וויכטיק ראָלע אין דער דערקלערונג G. אויך געהערט צו מוזיק פֿאַר סטרינגס. בויגן אינסטרומענטן, בפֿרט פֿאַר דער פֿידל.
ג ס ברייט פאַרשפּרייטונג אין אייראָפּע. מוזיק אנגעצייכנט די אָנהייב פון די גיך אַנטוויקלונג פון האַרמאָניע אין מאָדערן. דער טייַטש פון דעם טערמין, די פאָרמירונג פון נייַע מוזעס. פארמען. די דאַמאַנאַנס פון ג. קענען ניט זיין פארשטאנען ממש - ווי די גאַנץ דיספּלייסמאַנט פון פּאָליפאָניק. אותיות און פּאָליפאָניש פארמען. אויף די 1 שטאָק. 18 יאָרהונדערט אַקאַונץ פֿאַר די ווערק פון די גרעסטע פּאָליפאָניסט אין דער גאנצער וועלט געשיכטע - JS Bach. אָבער ג. איז נאָך אַ באַשטימענדיקער סטיליסטישער שטריך פון דער גאַנצער היסטאָרישער. תקופה אין אייראָפּע. פּראָפ. מוזיק (1600-1900).
ג'ס אַנטוויקלונג אין די 17-19 יאָרהונדערט קאַנדישאַנאַלי צעטיילט אין צוויי פּיריאַדז. דער ערשטער פון די (1600-1750) איז אָפט דיפיינד ווי די "עפּאָס פון די באַס אַלגעמיין". דאָס איז די צייט פון דער פאָרמירונג פון ג., ביסלעכווייַז פּושינג באַזונדער פּאָליפאָני אין כּמעט אַלע פאַנדאַמענטאַלז. זשאַנראַז פון וואָקאַל און ינסטרומענט. מוזיק. דעוועלאָפּינג ערשטער אין פּאַראַלעל מיט פּאָליפאָניק. זשאַנראַז און פארמען, ג ביסלעכווייַז גיינז דאַמאַנאַנס. שטעלע. פרי סאַמפּאַלז פון ג. שפּעט 16 - פרי. 17טן יאָרהונדערט (לידער באַגלייט מיט אַ לוטע, די ערשטע איטאַליענישע אָפּערעס – ג. פּערי, ג. קאַקסיני א.א.וו.), מיט אַלע ווערטן פון נייע סטיליסטישע. דער שטן איז נאָך ערגער אין זייער קונסט. וואַלועס פון די העכסטן דערגרייכונגען פון די קאַונטערפּאָינטיסץ פון די 15-16 סענטשעריז. אבער ווי די מעטהאָדס פון האָמאָפאָניש שרייבן זענען ימפּרוווד און באַרייַכערט, ווי נייַ האָמאָפאָניק פארמען דערוואַקסן, די ציגייַנער ביסלעכווייַז ריווערקט און אַבזאָרבד די קונסט. עשירות, צו קאָרן זענען אַקיומיאַלייטיד דורך די אַלט פּאָליפאָניק. שולן. אַלע דעם צוגעגרייט איינער פון די קלימאַקסעס. דער אַנטוויקלונג פון וועלט מוזיק. קונסט - די פאָרמירונג פון די וויעננעסע קלאַסיש. נוסח, די כיידיי פון וואָס פאלן אויף די סוף פון די 18 - אָנהייב. 19 יאָרהונדערט ווייל ריטיינד אַלע די בעסטער אין האָמאָפאָניק שרייבן, די וויעננעסע קלאַסיקס ענריטשט זייַן פארמען.
אַנטוויקלט און פּאָליפאָניזירט "באַגלײַטנדיקע" שטימען אין די סימפֿאָניעס און קוואַרטעטן פֿון מאָזאַרט און בעטהאָווען אין זייער מאָביליטי און טעמאַטיק. באַטייַט איז אָפט ניט ערגער צו קאָנטראַ-פּאַנגקטשואַל. שורות פון אַלטע פּאָליפאָניסטן. אין דער זעלביקער צייט, די ווערק פון די ווינער קלאַסיקס זענען העכער ווי די פון די פּאָליפאָניק. טקופע מיט די ריטשנאַס פון האַרמאָניע, בייגיקייַט, וואָג און אָרנטלעכקייַט פון די מיוזאַז. פארמען, דינאַמיק פון אַנטוויקלונג. אין מאָזאַרט און בעטהאָווען עס זענען אויך הויך ביישפילן פון די סינטעז פון האָמאָפאָניק און פּאָליפאָניש. אותיות, האָמאָפאָניק און פּאָליפאָניק. פארמען.
אין די אָנהייב. 20 טן יאָרהונדערט ג ס געוועלטיקונג איז געווען אַנדערמיינד. די אַנטוויקלונג פון האַרמאָניע, וואָס איז געווען אַ האַרט יסוד פֿאַר האָמאָפאָניש פארמען, ריטשט זייַן שיעור, ווייַטער פון וואָס, ווי סי טאַנעעוו אנגעוויזן, די ביינדינג קראַפט פון האַרמאָניקס. באַציונגען האָבן פאַרלאָרן זייער קאַנסטראַקטיוו באַטייַט. דעריבער, צוזאמען מיט די געצויגן אַנטוויקלונג פון פּאָליפאָני (סס פּראָקאָפיעוו, מ. ראַוועל), דער אינטערעס אין די פּאַסאַבילאַטיז פון פּאָליפאָני ינקריסיז שארף (P. Hindemith, DD Shostakovich, A. Schoenberg, A. Webern, IF Stravinsky).
די מוזיק פון די קאמפאזיטארן פון דער ווינער קלאסישער שול האט אין דער גרעסטער מאָס קאָנצענטרירט די ווערטפולע שטריכן פון דזשיפּסאַם. פארגעקומע ן גלײכצײטי ק מי ט דע ם אויפקו ם פו ן געזעלשאפטלעכ ן געדאנק ( דע ר השכלה־תקופה ) או ן אי ן א גרויםע ר מא ס אי ז זײ ן אויסדרוק . ערשט עסטעטיש. דער געדאַנק פון קלאַססיסיסם, וואָס איז באשלאסן די ריכטונג פון דער אַנטוויקלונג פון דזשיאַלאַדזשי, איז אַ נייַע פאָרשטעלונג פון מענטש ווי אַ פריי, אַקטיוו יחיד, גיידיד דורך סיבה (אַ באַגריף דירעקטעד קעגן די סאַפּרעשאַן פון דעם יחיד, כאַראַקטעריסטיש פון די פיודאַל טקופע) , און די וועלט אלס א דערקענען גאנצקייט, ראציאנאל ארגאניזירט אויפן יסוד פון איין פרינציפ.
פּאַפאָס קלאַסיש. עסטעטיק - דער נצחון פון סיבה איבער עלעמענטאַל פאָרסעס, די באַשטעטיקונג פון די ידעאַל פון אַ פריי, כאַרמאָוניאַס דעוועלאָפּעד מענטש. דעריבער די פרייד פון באַשטעטיקן ריכטיק, גלייַך קאָראַליישאַנז מיט אַ קלאָר כייעראַרקי און מאַלטי-מדרגה גראַדזשאַוויישאַן פון די הויפּט און צווייטיק, העכער און נידעריקער, הויפט און סאַבאָרדאַנייט; אונטערשטרייכן דעם טיפּיש אלס אויסדרוק פון דער אלגעמיינער גילטיקייט פונעם אינהאלט.
דער גענעראַל סטראַקטשעראַל געדאַנק פון די ראַציאָנאַליסט עסטעטיק פון קלאַסיסיזאַם איז סענטראַליזיישאַן, דיקטייטינג די נויט צו הויכפּונקט די הויפּט, אָפּטימאַל, ידעאַל און שטרענג סאַבאָרדאַניישאַן פון אַלע אנדערע יסודות פון די סטרוקטור צו עס. די דאָזיקע עסטעטיק, ווי אַן אויסדרוק פֿון אַ טענדענץ צו שטרענגע סטרוקטורעלע אָרדערלעכקייט, פֿאַרוואַנדלט ראַדיקאַללי די פֿאָרמען פֿון מוזיק, אָבדזשעקטיוולי רירנדיק זייער אַנטוויקלונג צו די פֿאָרמען פֿון מאָזאַרט־בעעטהאָווען ווי דער העכסטער טיפּ פֿון קלאַסישער מוזיק. סטראַקטשערז. די פּרינסאַפּאַלז פון די עסטעטיק פון קלאַסיסיזאַם באַשטימען די ספּעציפיש פּאַטס פון די פאָרמירונג און אַנטוויקלונג פון ציגייַנער אין די עפּאָכע פון די 17 און 18 סענטשעריז. דאָס איז, ערשטער פון אַלע, די שטרענג פיקסיישאַן פון די אָפּטימאַל מוזיקאַליש טעקסט, די סעלעקציע פון טש. קולות ווי אַ טרעגער פון די הויפּט. אינהאַלט ווי קעגן צו די יקוואַלאַטי פון פּאָליפאָניק. וואָוץ, גרינדן די אָפּטימאַל קלאַסיש. אָרק. זאַץ ווי קעגן צו די אלטע דייווערסיטי און אַנסיסטאַמאַטיק זאַץ; יונאַפאַקיישאַן און מינימיזיישאַן פון טייפּס פון מיוזאַז. פארמען אַנטקעגן די פרייהייט פון סטרוקטוראַל טיפן אין דער מוזיק פון דער פריערדיקער תקופה; דער פּרינציפּ פון דער אחדות פון שטאַרקעכץ, ניט אַבליגאַטאָרי פֿאַר אַלט מוזיק. די פּרינציפּן אויך אַרייַננעמען די פאַרלייגן פון די קאַטעגאָריע פון די טעמע (טש. טעמע) ווי אַ קאָנסענטראַטאָר. אויסדרוק פון געדאַנק אין די פאָרעם פון אַן ערשט טעזיס, קעגן זייַן סאַבסאַקוואַנט אַנטוויקלונג (אַלט מוזיק האט נישט וויסן דעם טיפּ פון טעמע); כיילייטינג די טריאַד ווי דער הויפּט טיפּ אין דער זעלביקער צייט. קאַמבאַניישאַנז פון סאָונדס אין פּאָליפאָני, קעגן מאָדיפיקאַטיאָנס און טראַפ קאַמבאַניישאַנז (אַלט מוזיק דעלט דער הויפּט מיט קאַמבאַניישאַנז פון ינטערוואַלז); פֿאַרשטאַרקונג די ראָלע פון די קאַדענסע ווי דער אָרט פון די העכסטן קאַנסאַנטריישאַן פון די פּראָפּערטיעס פון די מאָדע; כיילייטינג די הויפּט קאָרד; כיילייטינג די הויפּט געזונט פון די קאָרד (הויפּט טאָן); כאַפּן סקווערנאַס מיט זייַן סימפּלאַסט קאַנסטראַקשאַן סימעטריע צו די ראַנג פון אַ פונדאַמענטאַל סטרוקטור; די סעלעקציע פון אַ שווער מאָס ווי דער שפּיץ פון די מעטריק. כייעראַרקיז; אין די פעלד פון פאָרשטעלונג - בעל קאַנטאָ און די שאַפונג פון גאנץ סטריינד ינסטראַמאַנץ ווי אַ אָפּשפּיגלונג פון די הויפּט. ג'ס פּרינציפּ (ניגון באזירט אויף אַ סיסטעם פון אָפּטימאַל רעזאַנאַטאָרס).
דעוועלאָפּעד דזשי האט אַ ספּעציפיש. פֿעיִקייטן אין די סטרוקטור פון זייַן עלעמענטן און די גאנצע. די צעטיילונג פון שטימען אין הויפט און באגלייטנדיקע איז פארבונדן מיט דעם קאנטראסט צווישן זיי, בפֿרט רידמיש און לינעאַר. קאַנטראַסט Ch. אין דער שטימע איז דער באַס, כביכול, אַ „צווייטער ניגון“ (שאַנבערגס אויסדרוק), כאָטש עלעמענטאַר און ניט אַנטוויקלט. די קאָמבינאַציע פון מעלאָדי און באַס כּולל שטענדיק פּאָליפאָני. פּאַסאַבילאַטיז ("יקערדיק צוויי-קול", לויט הינדימיט). די אַטראַקשאַן צו פּאָליפאָני איז ארויסגעוויזן אין קיין רידמיק. און לינעאַר אַנאַמיישאַן פון האָמאָפאָניש קולות, און נאָך מער ווען קאַונטערפּוינטס דערשייַנען, פילונג קאַזורע פון נאָכמאַכן, אאז"ו ו. פּאָליפאָניזאַטיאָן פון די אַקאַמפּנימאַנט קענען פירן צו כוואַזי-פּאָליפאָניק. די פילונג פון האָמאָפאָניק פארמען. די אינטערפּרעניע פון פאליפאָניע און גראַמאַטיק קענען באַרייַכערן ביידע טייפּס פון שרייבן; דערפאר נאטור. דער פאַרלאַנג צו פאַרבינדן די ענערגיע פון פרילי דעוועלאָפּינג ינדיווידזשואַלייזד מעלאָדיק. שורות מיט ריטשנאַס פון האָמאָפאָניק קאָרדז און זיכערקייט פון פונק. טוישן
סוו ראַכמאַנינאָוו. 2טע סימפאָניע, באַוועגונג III.
די גרענעץ צעשיידן ג און פּאָליפאָני זאָל זיין געהאלטן די שטעלונג צו דער פאָרעם: אויב די מוזיק. דער געדאַנק איז קאָנצענטרירט אין איין קול – דאָס איז ג (אפילו מיט פּאָליפאָניש באַגלייטונג, ווי אין אַדאַגיאָ פון רחמאַנינאָוו ס 2 סימפאָניע).
אויב דער מוזיק־געדאַנק איז פֿאַרשפּרייט צווישן עטלעכע קולות - דאָס איז פּאָליפאָני (אפילו מיט האָמאָפאָניש אַקאַמפּנימאַנט, ווי עס קומט, למשל, אין באַק; זען מוזיקאַליש בייַשפּיל).
יוזשאַוואַלי רידמיק. אַנדערדיוועלאַפּמאַנט פון די שטימען פון האָמאָפאָניק אַקאַמפּנימאַנט (אַרייַנגערעכנט קאָרד פיגוראַטיאָן), קעגן רידמיק. ריטשנאַס און דייווערסיטי מעלאָדיק קולות, קאַנטריביוץ צו די יונאַפאַקיישאַן פון אַקאַמפּנימאַנט סאָונדס אין קאָרד קאַמפּלעקסאַז.
JS Bach. מאַס ה-מאָל, קיריע (פוגע)
די נידעריק מאָביליטי פון די אַקאַמפּאַניינג קולות פיקסיז ופמערקזאַמקייַט אויף זייער ינטעראַקשאַן ווי עלעמענטן פון אַ איין געזונט - אַ קאָרד. דעריבער אַ נייַע (אין באַציונג צו פּאָליפאָני) פאַקטאָר פון באַוועגונג און אַנטוויקלונג אין דער זאַץ - די ענדערונג פון קאָרד קאַמפּלעקסאַז. די סימפּלאַסט, און דעריבער די מערסט נאַטירלעך. דער וועג צו ינסטרומענט אַזאַ געזונט ענדערונגען איז אַ מונדיר אָלטערניישאַן, וואָס אין דער זעלביקער צייט אַלאַוז רעגולער אַקסעלעריישאַנז (אַקסעלעריישאַנז) און סלאָודאַונז אין לויט מיט די באדערפענישן פון די מוסעס. אַנטוויקלונג. ווי אַ רעזולטאַט, פּרירעקוואַזאַץ זענען באשאפן פֿאַר אַ ספּעציעל מין פון רידמיק. קאַנטראַסט - צווישן די כווימזיקאַל ריטם אין די מעלאָדי און די געמאסטן האַרמאָניע. אַקאַמפּנימאַנט שיפץ (די יענער קען רידמיקלי צונויפפאַלן מיט די מאָוועס פון די האָמאָפאָניק באַס אָדער זיין קאָואָרדאַנייטיד מיט זיי). עסטעטיש די ווערט פון "רעזאַנאַנט" אָוווערטאָון האַרמאָניע איז מערסט גאָר גילוי אין רידמיק טנאָים. רעגולעריטי באגלייט. דערלויבט די קלאַנגען פון אַקאַמפּנימאַנט צו געוויינטלעך פאַרבינדן אין קעסיידער טשאַנגינג קאָרדז, ג. (פאקטיש האַרמאָניש) רעגיאַלעראַטיז. דער פאַרלאַנג פֿאַר רינואַל ווען טשאַנגינג סאָונדס ווי אַן אויסדרוק פון די יפעקטיוונאַס פון האַרמאָניקס. אַנטוויקלונג און אין דער זעלביקער צייַט צו די פּרעזערוויישאַן פון פּראָסט סאָונדס פֿאַר די צוליב פון מיינטיינינג זייַן קאָוכיראַנס קריייץ אָביעקטיוו פּרירעקוואַזאַץ פֿאַר די נוצן פון פערט-פינפט באַציונגען צווישן קאָרדז וואָס בעסטער באַפרידיקן ביידע באדערפענישן. ספּעציעל ווערטפול עסטעטיש. דער קאַמף איז באזעסענע דורך די נידעריקער שרויף מאַך (אָטענטיק בינאָמיאַל ד - ה). ערידזשאַנייטאַד טכילעס (נאָך אין די טיפענישן פון די פּאָליפאָניק פארמען פון די פריערדיקע תקופה פון די 15-16 סענטשעריז) ווי אַ כאַראַקטעריסטיש קאַדענסע פאָרמולע, די ויסקער D - T יקסטענדז צו די רעשט פון די קאַנסטראַקשאַן, און דערמיט טורנינג די סיסטעם פון אַלט מאָדעס אין אַ קלאַסיש איינער. צוויי-וואָג סיסטעם פון הויפּט און מינערווערטיק.
אויך אין דעם ניגון פֿאָרקומען וויכטיקע פֿאַרוואַנדונגען. אין ג. הויבט זיך דער ניגון אויף העכער די באַגלייטנדיקע שטימען און קאָנצענטרירט אין זיך די עיקר, אינדיווידואליזירטע, ח. טייל פון די ונטערטעניק ענין. דער ענדערונג אין דער ראָלע פון אַ מאָנאָפאָניש ניגון אין באַציונג צו דער גאנצער איז פארבונדן מיט ינערלעך. ריעריינדזשמאַנט פון זייַן קאַנסטיטשואַנט עלעמענטן. איין קול פּאָליפאָניש די טעמע איז, כאָטש אַ טעזיס, אָבער אַ גאָר פאַרטיק אויסדרוק פון געדאַנק. צו אַנטדעקן דעם געדאַנק, די אָנטייל פון אנדערע קולות איז נישט פארלאנגט, קיין אַקאַמפּנימאַנט איז דארף. אַלץ איר דאַרפֿן פֿאַר זיך-גענוג. די עקזיסטענץ פון פּאָליפאָניק טעמעס, ליגן אין זיך - מעטראָרהיטהם., טאָנאַל האַרמאָניש. און סינטאַקס. סטראַקטשערז, שורה צייכענונג, מעלאָדיק. קאַדענסע אויף די אנדערע האַנט, פּאָליפאָניק. די מעלאָדיע איז אויך בדעה צו ווערן געניצט ווי איינער פון די פּאָליפאָניש שטימען. צוויי, דריי און פיר קולות. איינער אָדער מער טהעמאַטיקאַללי פריי קאַונטערפּאָינץ קענען זיין אַטאַטשט צו עס. שורות, אן אנדער פּאָליפאָניק. א טעמע אדער די זעלבע ניגון וואס קומט אריין פריער אדער שפעטער ווי דער געגעבענער אדער מיט עטליכע ענדערונגען. אין דער זעלביקער צייַט, פּאָליפאָניש מעלאָדיעס פאַרבינדן זיך מיט יעדער אנדערע ווי ינטאַגראַל, גאָר דעוועלאָפּעד און פארמאכט סטראַקטשערז.
אין קאַנטראַסט, אַ האָמאָפאָניש ניגון פֿאָרמירט אַן אָרגאַניק אחדות מיט אַקאַמפּנימאַנט. די זאפטיגקייט און א באזונדערע סארט קלאנגפולקייט פון א האמאפאנישער ניגון ווערט געגעבן דורך דעם שטראם פון האמפאנישע באס-אויבערטאנען, וואס שטייגט צו אים פון אונטן; די ניגון מיינט צו בליען אונטער דער השפּעה פון איבערטאָן "ראַדיאַציע". האַרמאָניק אַקאַמפּנימאַנט קאָרד פאַנגקשאַנז ווירקן די סעמאַנטיש טייַטש פון די מעלאָדי טאָנעס, און אויסדריקן. די ווירקונג אַטריביאַטאַד צו אַ האָמאָפאָניש ניגון, אין דעפ. גראַד דעפּענדס אויף די אַקאַמפּנימאַנט. די יענער איז ניט בלויז אַ ספּעציעל סאָרט פון קאַנטראַפּוינט צו די מעלאָדי, אָבער אויך אָרגאַניק. אַ ינטאַגראַל טייל פון די האָמאָפאָניק טעמע. אָבער, די השפּעה פון קאָרדאַל האַרמאָניע איז אויך ארויס אין אנדערע וועגן. דאָס געפֿיל אינעם מוח פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר פֿון אַ נײַער האָמאָפֿאָן-האַרמאָנישן. די מאָדע מיט זייַן קאָרדאַל יקסטענשאַנז פּריסידז די שאַפונג פון אַ ספּעציפיש מאָטיוו. דעריבער, דער ניגון איז באשאפן סיימאַלטייניאַסלי מיט די אַנקאַנשאַסלי (אָדער קאַנשאַסלי) דערלאנגט האַרמאָניזאַטיאָן. דאָס אַפּלייז ניט בלויז צו כאָומאַפאָניק מעלאָדיקס (פּאַפּאַגענאָ ס ערשטער אַריאַ פון מאָזאַרט 'ס די מאַגיש פלייט), אָבער אפילו פֿאַר פּאָליפאָניק אָנעס. די מעלאָדיעס פֿון באַך, וועלכער האָט געאַרבעט אין דער תּקופֿה פֿון אויפֿקום פֿון האָמאָפֿאָן שרײַבן; האַרמאָניע קלעריטי. פאַנגקשאַנז פאַנדאַמענטאַלי דיסטינגגווישיז פּאָליפאַניק. באך ניגון פון פאליפאניש. מעלאָדיק, למשל, פּאַלעסטרינאַ. דעריבע ר אי ז ד י כארמאניזאצי ע פו ן א האמפאניש ן ניגון , כביכול , אײנגעבונד ן אי ן זיך , ד י הארמאני ע פו ן ד י באגלײטונ ג אנטפלעק ט או ן דערגרײכ ט ד י פאַנגקשאפ ט הארמאנישע . עלעמענטן וואָס זענען טאָכיק אין די מעלאָדי. אין דעם זינען, האַרמאָניע איז "אַ קאָמפּלעקס סיסטעם פון מעלאָס רעזאַנייטערז"; "האָמאָפאָניע איז גאָרנישט אָבער אַ ניגון מיט זייַן אַקוסטיש קאַמפּלאַמענטשי אָפּשפּיגלונג און יסוד, אַ מעלאָדי מיט אַ שטיצן באַס און אנטפלעקט אָוווערטאָונז" (אַסאַפיעעוו).
ג אַנטוויקלונג. אין אייראָפּע מוזיק געפירט צו דער פאָרמירונג און בליענדיק פון אַ נייַע וועלט פון מוזעס. פארמען, רעפּריזענטינג איינער פון די העכסטן מוזעס. דערגרייכונגען פון אונדזער ציוויליזאַציע. ינספּייערד דורך הויך עסטעטיק. געדאנקען פון קלאַסיסיזאַם, האָמאָפאָניק מוזיק. פארמען פאראייניקן זיך אין זיך וועלן חידושן. האַרמאָניע, וואָג און פולשטענדיקקייט פון דער גאַנצער מיט אַ רייכקייט און פאַרשיידנקייט פון פּרטים, די העכסטע אחדות מיט דער דיאַלעקטיק און דינאַמיק פון דער אַנטוויקלונג, די גרעסטע פּשטות און קלארקייט פונעם אלגעמיינעם פּרינציפּ פונעם אויסערגעוויינלעכן. בייגיקייט פון זייַן ימפּלאַמענטיישאַן, פונדאַמענטאַל יונאַפאָרמאַטי מיט אַ ריזיק ברייט פון אַפּלאַקיישאַן אין די מערסט דייווערס. זשאַנראַז, די וניווערסאַליטי פון די טיפּיש מיט די מענטשהייַט פון דעם יחיד. די דיאַלעקטיק פון אַנטוויקלונג, וואָס ימפּלייז אַ יבערגאַנג פון די פּרעזענטירונג פון דער ערשט טעזיס (טעמע) דורך זייַן נעגאַטיאָן אָדער אַנטיטהעסיס (אַנטוויקלונג) צו די האַסקאָמע פון Ch. געדאנקען אויף נייַע מידות. מדרגה, פּערמיייץ פילע האָמאָפאָניק פארמען, ריווילינג זיך ספּעציעל גאָר אין די מערסט דעוועלאָפּעד פון זיי - די סאָנאַטאַ פאָרעם. א כאראקטעריסטישע פונקציע פון א האמפאנישער טעמע איז די קאמפליציטעט און די מאַלטי-פארזאמלונג פון איר סטרוקטור (א כאמאפאנישע טעמע קען מען שרייבן נישט נאר אלס א פעריאד, נאר אויך אין א פארשפרייטער פשוטער צוויי- אדער דריי-טייל פארם). דאָס באַוויזן זיך אויך אין דעם, אַז אין דער האָמאָפֿאָנישער טעמע איז פֿאַראַן אַזאַ טייל (מאָטיוו, מאָטיוו־גרופּע) וואָס שפּילט די זעלבע ראָלע אין באַציִונג צו דער טעמע, ווי די טעמע אַליין פֿאָרט אין באַציִונג צו דער גאַנצער פֿאָרעם. צווישן פּאָליפאַניק. און האָמאָפאָניש טעמעס עס איז קיין דירעקט אַנאַלאַדזשי, אָבער עס איז איינער צווישן די מאָטיוו אָדער די הויפּט. מאָטיוו גרופּע (עס קען זיין דער ערשטער זאַץ פון אַ פּעריאָד אָדער טייל פון אַ זאַץ) אין אַ האָמאָפאָניק טעמע און פּאָליפאָניק. טעמע. די ענלעכקייט ליגט אין דעם פאַקט אַז ביידע די האָמאָפאָניק מאָטיוו גרופּע און די יוזשאַוואַלי קורץ פּאָליפאָניק. טעמע רעפּראַזענץ די זייער ערשטער דערקלערונג פון דער אַקס. מאָטיוו מאַטעריאַל איידער זייַן יבערכאַזערונג (פּאָליפאָניק קאַונטערפּאַזישאַן; ווי די האָמאָפאָניק אַקאַמפּנימאַנט, עס איז אַ מינערווערטיק שריט. מאָוטאַוויישאַן מאַטעריאַל). די פונדאַמענטאַל דיפעראַנסיז צווישן פּאָליפאָני און G. דעפינירן צוויי וועגן פון ווייַטער מאָוטאַווייטאַד אַנטוויקלונג פון דעם מאַטעריאַל: 1) יבערכאַזערונג פון די הויפּט טימאַטיק. דער קערן ווערט סיסטעמאַטיש אריבערגעפירט אויף אנדערע שטימען, און אין דעם באווייזט זיך א קליינע שריט. טעמאַטיק. מאַטעריאַל (פּאַליפאָניק פּרינציפּ); 2) יבערכאַזערונג פון די הויפּט. טעמאַטיק. נוקליי זענען געפירט אויס אין דער זעלביקער קול (ווי אַ רעזולטאַט פון וואָס עס ווערט דער הויפּט איינער), און אין אנדערע. קולות קלינגען צווייטיק. טעמאַטיק. מאַטעריאַל (האָמאָפאָניק פּרינציפּ). "נאָך נאָכמאַך" (ווי " נאָכמאַך ", איבערחזרן) איז אויך פאָרשטעלן דאָ, אָבער עס מיינט צו פּאַסירן אין איין קול און נעמט אויף אַ אַנדערש פאָרעם: עס איז נישט טיפּיש פֿאַר האָמאָפאָני צו ופהיטן די מעלאָדיש ינוויאָלאַביליטי. שורות פון דעם מאָטיוו ווי אַ גאַנץ. אַנשטאָט אַ "טאָנאַל" אָדער לינעאַר "פאַקטיש" ענטפער, אַ "האַרמאָניק" אויס. ענטפערן», ד״ה יבערכאַזערונג פון אַ מאָטיוו (אָדער מאָטיוו גרופּע) אויף אנדערע האַרמאָניע, דיפּענדינג אויף די האַרמאָניק. אַנטוויקלונג פון די האָמאָפאָניק פאָרעם. דער פאַקטאָר וואָס ינשורז די רעקאַגנייזאַביליטי פון אַ מאָטיוו בעשאַס יבערכאַזערונג איז אָפט נישט די יבערכאַזערונג פון מעלאָדישע לידער. שורות (עס קענען זיין דיפאָרמד), און די אַלגעמיינע אַוטליינז זענען מעלאָדיק. צייכענונג און מעטראָרהיטהם. יבערכאַזערונג. אין אַ העכסט דעוועלאָפּעד האָמאָפאָניק פאָרעם, מאָטיוו אַנטוויקלונג קענען נוצן קיין (אַרייַנגערעכנט די מערסט קאָמפּלעקס) פארמען פון יבערכאַזערונג פון אַ מאָטיוו (מאַפּאָלע, פאַרגרעסערן, רידמיק ווערייישאַן).
דורך ריטשנאַס, שפּאַנונג און קאַנסאַנטריישאַן טימאַטיקאַללי. אַנטוויקלונג פון אַזאַ אַ דזשי קענען ווייַט יקסיד קאָמפּלעקס פּאָליפאַניק. פארמען. אָבער, עס טוט נישט ווענדן אין פּאָליפאָני, ווייַל עס האלט די הויפּט פֿעיִקייטן פון G.
ל בעטהאָווען. 3טער קאָנצערט פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער, באַוועגונג I.
קודם כל איז עס די ריכוז מחשבה אין כ"ק. קול, אַ טיפּ פון מאָטיוויק אַנטוויקלונג (רעפּאַטישאַנז זענען ריכטיק פֿון די פונט פון מיינונג פון די קאָרד, אָבער נישט פֿון די פונט פון מיינונג פון שורה צייכענונג), אַ פאָרעם פּראָסט אין האָמאָפאָניק מוזיק (די 16-באַר טעמע איז אַ צייַט פון ניט- ריפּיטיד קאַנסטראַקשאַן).
רעפֿערענצן: אסאפיעװ ב , מוזיקאלישע ר פארמע ן װ י א פראצעס , טײ ל 1 ־ 2 , מ , 1930 — 47 , ל , 1963 ; מאַזל ל., דער גרונט־פּרינציפּ פֿון דער מעלאָדישער סטרוקטור פֿון אַ האָמאָפֿאָנישער טעמע, מ., 1940 (דיסערטאַציע, הויפּט פֿון דער ביבליאָטעק פֿון מאָסקווער קאָנסערוואַטאָריע); Helmholtz H. von, Die Lehre von der Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Rus. טראַנס., פעטערבורג, 1875; רימאן ה., גראסע קאמפאזיציעסלעהרע, בד 1 , ב-שטאטג., 1902 ; Kurth E., Grundlagen des Linearen Kontrapunkts, בערן, 1917, רוס. פּער., מ., 1931.
יו. ען כאָלאָפּאָוו
