Paul Dessau |

פאולוס דעססאו

אינעם געשטערן פֿון נעמען פֿון פֿיגורן, וואָס רעפּרעזענטירן די ליטעראַטור און קונסט פֿון דער גדר, געהערט איינער פֿון די כּבֿוד־אָרטן צו פּ. זײנ ע װערק , װ י ד י פיעסע ן פו ן ב . V. פֿעלזענשטײן און די קינאָמאַטאָגראַפֿישע פּראָדוקציעס פֿון ק. װולף, געניסן פֿון אַ פֿאַרדינטער פּאָפּולאַריטעט ניט נאָר אין הײמלאַנד, זי האָט געװוּנען אַ ברייטע אָנערקענונג און איז געװאָרן אַ לעבעדיקער בײַשפּיל פֿון דער קונסט פֿונעם 5טן יאָרהונדערט. די וואַסט מוזיקאַליש העריטאַגע פון ​​​​דעססאַו כולל די מערסט כאַראַקטעריסטיש זשאַנראַז פון מאָדערן מוזיק: 2 אָפּעראַס, פילע קאַנטאַטאַ-אָראַטאָריאָ חיבורים, XNUMX סימפאָניעס, אָרקעסטראַל פּיעסעס, מוזיק פֿאַר דראַמע פּערפאָרמאַנסיז, ראַדיאָ שאָוז און פילמס, שטים און כאָר מיניאַטורעס. דעססאו'ס טאַלאַנט האָט זיך ארויסגעוויזן אין פאַרשיידענע געביטן פון זיין שעפערישער טעטיקייט – קאָמפּאָזיציע, אָנפירונג, לערנען, אויפֿפֿירונג, מוזיקאַליש און געזעלשאַפֿט.

דעססאו, אַ קאָמוניסטישער קאָמפּאָזיטאָר, האָט סענסיטיוו געענטפערט אויף די וויכטיקסטע פּאָליטישע געשעענישן פון זיין צייט. אנטי-אימפעריאליסטישע געפילן ווערן אויסגעדריקט אינעם ליד "זעלנער געהרגעט אין שפאניע" (1937), אינעם פּיאַנע-שטיק "גוערניקאַ" (1938), אינעם ציקל "אינטערנאציאנאלע אַבק פון מלחמה" (1945). דער עפּיטאַף פֿאַר ראָזע לוקסעמבורג און קאַרל ליבקנעכט פֿאַר כאָר און אָרקעסטער (30) איז געווידמעט דעם 1949סטן יוביליי פֿון דעם טראַגישן טויט פֿון פּראָמינענטע פֿיגורן פֿון דער אינטערנאַציאָנאַלער קאָמוניסטישער באַוועגונג. א גענעראַליזעד מוזיקאַליש און זשורנאליסטיק דאָקומענט דעדאַקייטאַד צו די וויקטימס פון אַפּאַרטהייט איז געווען Lumumba's Requiem (1963). אנדערע דענקמאָל ווערק פון דעססאו אַרייַננעמען די וואָקאַל-סימפאָניש עפּיטאַף צו לענין (1951), דער אָרקעסטראַל זאַץ אין זכּרון פון בערטאָלט ברעכט (1959), און די שטיק פֿאַר קול און פּיאַנע עפּיטאַף צו גאָרקי (1943). דעססאו האָט זיך גערן געוואָנדן צו די טעקסטן פון מאָדערן פּראָגרעסיוו פּאָעטן פון פאַרשידענע לענדער – צו די ווערק פון ע. וויינערט, פ. וואלף, י. בעקער, י. איוואַשקעוויטש, פ. נרודה. איינע פֿון די צענטראַלע ערטער פֿאַרנעמט מוזיק, אינספּירירט פֿון די ווערק פֿון ב. דער קאָמפּאָזיטאָר האָט ווערק פֿאַרבונדן מיט דער סאָוועטישער טעמע: די אָפּערע "לאַנסעלאָט" (באזירט אויף דער פּיעסע פֿון ע. שוואַרץ "דראַגאָן", 1969), מוזיק צום פֿילם "רוסישן נס" (1962). דעסאַס וועג אין דער קונסט פון מוזיק איז געטריבן דורך אַ לאַנג משפּחה טראַדיציע.

זײַן זיידע, לויט דעם קאָמפּאָזיטאָר, איז געווען אַ באַרימטער חזן אין זײַן צײַט, באַהאַנדלט מיט קאָמפּאָזיטאָרן. דער טאטע, א טאבאק־פאבריק־ארבעטער, האט ביז צום סוף פון זײנע טעג פארהאלטן זײן ליבשאפט צו געזאנג און געפרואװט פארקערפערן זײן אומ־אויםגעפילטע חלום צו װערן א פראפעסיאנעלער מוזיקער אין קינדער. פון דער פרי קינדהייט, וואס איז פארגעקומען אין האמבורג, האט פאולוס געהערט די לידער פון פ' שובערט, די ניגונים פון ר' וואגנער. צו 6 יאָר האָט ער אָנגעהויבן לערנען פֿידל, און אין 14 יאָר האָט ער אויפֿגעטראָטן אַ סאָלאָ־אָווענט מיט אַ גרויסער קאָנצערט־פּראָגראַם. פֿון 1910 האָט דעסאו צוויי יאָר געלערנט אינעם קלינדוואָרטה-שאַרווענקאַ קאָנסערוואַטאָריע אין בערלין. אין 1912 האָט ער באַקומען אַן אַרבעט אינעם האַמבורגער שטאָט־טעאַטער ווי אַן אָרקעסטער־קאָנצערט־מײַסטער און אַסיסטאַנט פֿונעם הויפּט־דירעקטאָר, פ. וויינגאַרטנער. דעסאו האט שוין לאנג געחלומט צו זיין א דיריגענט, און האט מיט חשק אריינגענומען די קינסטליכע איינדרוקן פון דער שעפערישער קאמיוניקאציע מיט וויינגארטנער, מיט באגייסטערונג באמערקט די פארשטעלונגען פון א. ניקיש, וועלכער האט שטענדיג געפארן אין האמבורג.

ד י אומאפהענגיק ע אנפירונ ג טעטיקײ ט אי ן דעססאו , אי ז איבערגעריס ן געװאר ן דור ך דע ם אויסברו ך פו ן דע ר ערשטע ר װעלט־מלחמ ה או ן דע ר נאכדע ר צוזאמענשטעלונ ג אי ן דע ר ארמײ . אזוי ווי ברעכט און אייזלער, האט דעססאו שנעל דערקענט די אומזיניקע אכזריות פון די בלוטיגע שחיטה, וואס האט געפאדערט מיליאנען מענטשליכע לעבנס, געפילט דעם נאציאנאל-שאווויניסטישן גייסט פון דייטש-עסטרייַך מיליטער.

די ווײַטערדיקע אַרבעט ווי דער הויפּט פֿונעם אָרקעסטער פֿון אָפּערע־הײַזער איז פֿאָרגעקומען מיט דער אַקטיווער שטיצן פֿון אָ. קלעמפּערער (אין קעלן) און ב. וואַלטער (אין בערלין). אָבער, די פאַרלאַנג צו קאַמפּאָוזינג מוזיק ביסלעכווייַז מער און מער ריפּלייסט די ערשטע פאַרלאַנג פֿאַר אַ קאַריערע ווי אַ דיריגענט. אין די 20 ס. אַ צאָל ווערק פֿאַר פֿאַרשיידענע אינסטרומענטאַלע קאָמפּאָזיציעס דערשיינען, צווישן זיי — קאָנסערטינאָ פֿאַר סאָלאָ פֿידל, באַגלייט מיט פלייט, קלאַרנעט און האָרן. אין 1926 האָט דעסאו געענדיקט די ערשטע סימפאָניע. ע ם אי ז געלונגע ן אויפפיר ן אי ן פראג , אנפיר ט פו ן ג . שטיינבערג ( 1927 ). נאָך 2 יאָר, סאָנאַטינאַ פֿאַר וויאָלאַ און סעמבאַלאָ (אָדער פּיאַנע) איז ארויס, אין וואָס מען פילז נאָענטקייט צו די טראדיציעס פון נעאָקלאַססיסיסם און אָריענטירונג צו די נוסח פון פּי הינדעמיט.

אין יוני 1930, איז דעססאַס מוזיקאַליש אַדאַפּטיישאַן פון די באַן שפּיל געטאן אין די בערלינער מוזיק וואָך פעסטיוואַל. דער זשאַנער פֿון דער "בידיינדיקער פּיעסע", ווי אַ ספּעציעלע סארט שול־אָפּערע, דיזיינד פֿאַר קינדער־מערקשאַפֿט און אויפֿפֿירונג, האָט ברעכט געשאַפֿן און אויפֿגעכאַפּט פֿון אַ סך פֿירנדיקע קאָמפּאָזיטאָרן. אין דער זעלבער צײַט איז פֿאָרגעקומען די פּרעמיערע פֿון הינדמיטס אָפּערע־שפּיל "מיר בויען אַ שטאָט". ביידע ווערק זענען נאָך פאָלקס הייַנט.

1933 איז געווארן אַ ספּעציעל סטאַרטינג פונט אין דער שעפעריש Biography פון פילע קינסטלער. א ס ך יאר ן האב ן ז ײ פארלאז ן זײע ר הײמלאנד , געצװאונגע ן צ ו עמיגריר ן פו ן נאצי־דײטשלאנד , א . שענבערג , ג . אייזלער , ק , װעל , ב , װאלטער , או . דעסאו האט זיך אויך ארויסגעוויזן אלס א פאליטישע גלות. האָט זיך אָנגעהויבן די פּאַריזער צײַט פֿון זײַן ווערק (1933—39). די אַנטי-מלחמה טעמע ווערט דער הויפּט ימפּאַטאַס. אין דער פרי 30 ס. דעססאו האָט, נאָכן אייזלער, באַהערשט דעם זשאַנער פֿון מאַסן־פּאָליטישן ליד. אַזוי האָט זיך באַוויזן דער "טהאַלמאַן קאָלום" - "... אַ העלדיש אָפּשיידונג וואָרט צו די דייַטש אַנטי-פאַשיסץ, כעדינג דורך פּאַריז צו ספּאַין צו אָנטייל נעמען אין די באַטאַלז קעגן די פראַנקאָיסץ."

נאָך דער פאַך פון פֿראַנקרייַך, דעססאַו ספּענדז 9 יאר אין די USA (1939-48). אין ניו־יאָרק איז פֿאַראַן אַ באַטייטיק באַגעגעניש מיט ברעכטן, וואָס דעסאַו האָט לאַנג געטראַכט. שוין אין 1936 אין פּאַריז, האָט דער קאָמפּאָזיטאָר אָנגעשריבן "דאָס שלאַכט־ליד פֿון די שוואַרצע שטרוי־היטלען" אויפֿן סמך פֿון ברכטס טעקסט פֿון זײַן פּיעסע "הייליקער דזשאָאַן פֿון די אַבאַטטאָירס" — אַ פּאַראָדיע־רעימאַגירטע ווערסיע פֿונעם לעבן פֿון דער דינסט־מיידל פֿון אָרלעאַנס. ער האָט זיך באַקענט מיט דעם ליד, האָט ברכט גלייך באַשלאָסן עס אַרײַננעמען אין זײַן מחברס אָוונט אינעם סטודיע טעאַטער פֿון דער ניו־יאָרקער שול פֿאַר סאָציאַלער פֿאָרשונג. אויף טעקסטן פֿון ברכט, האָט דעסאו געשריבן בערך. 50 חיבורים - מוזיקאַליש-דראַמאַטיק, קאַנטאַטאַ-אָראַטאָריאָ, וואָקאַל און כאָר. דער צענטראלער אָרט צווישן זיי איז פאַרנומען די אָפּערעס “די אויספאָרשונג פון לוקוללוס” (1949) און פּונטילאַ (1959), וואָס זענען באשאפן געוואָרן נאָכן צוריקקערן פונעם קאָמפּאָזיטאָר צו זײַן היימלאַנד. צוגאַנג צו זיי איז געווען די מוזיק פֿאַר ברעכטס פּיעסעס – "99 פּראָצענט" (1938), שפּעטער גערופֿן "מורא און אָרעמקייַט אין דער דריטער אימפעריע"; "מאַדער מוט און אירע קינדער" (1946); "דער גוטער מענטש פֿון סעזואַן" (1947); "אויסנעם און הערשן" (1948); "הער. פּונטילאַ און זײַן קנעכט מאַטי" (1949); "קאַוקאַסיאַן קרייַד קרייַז" (1954).

אין די 60-70 ס. עס זענען דערשינען אָפּערעס – "לאַנסעלאָט" (1969), "איינשטיין" (1973), "לעאנע און לענאַ" (1978), דער קינדער-זינגשפּיל "יריד" (1963), די צווייטע סימפאָניע (1964), אַן אָרקעסטער טריפטיטש ("1955″). , "ים פון שטורמס", "לענין", 1955-69), "קוואַטטראָדראַמאַ" פֿאַר פיר סעלאָס, צוויי פּיאַנאָוז און שלאָג (1965). דער “עלטער קאָמפּאָזיטאָר פון דער ד”ר” האָט ווייטער געאַרבעט אינטענסיווע ביזן סוף פון זיינע טעג. באלד פאר זײן טויט האט פ׳ העננבערג געשריבן: ״דעסאו האט געהאלטן זײן לעבעדיקן טעמפעראמענט אפילו אין זײן נײנטן יארצענדליקער. שטעלנדיק זײַן שטאַנדפּונקט, קאָן ער טײלמאָל שלאָגן דעם טיש מיט דער פויסט. גלײכצײטי ק װע ט ע ר שטענדי ק אויסהער ן ד י ארגומענט ן פו ן דע ם מיטארבעט , זי ך קײנמא ל ניש ט אויסשטעל ן אל ם אל ־ װיסנדיק ע או ן אומפאלן . דעסאַו ווייסט ווי צו זיין איבערצייגט אָן רייזינג זיין קול. אבער אפט רעדט ער אין דעם טאן פון אן אגיטאטאר. דאָס זעלבע איז מיט זײַן מוזיק.

ל רימסקי