עדיסאָן וואַסיליעוויטש דעניסאָוו |

עדיסאָן דעניסאָוו

די ימפּערישאַבאַל שיינקייט פון גרויס ווערק פון קונסט לעבן אין זייַן אייגן צייַט ויסמעסטונג, שיין די העכסטן פאַקט. E. דעניסאָוו

רוסיש מוזיק פון אונדזער טאָג איז רעפּריזענטיד דורך אַ נומער פון הויפּט פיגיערז. צווישן די ערשטער פון זיי איז די מוסקאָוויטע E. דעניסאָוו. געלערנט פּיאַנע שפּיל (טאָמסקער מוזיק קאָלעדזש, 1950) און אוניווערסיטעט בילדונג (פיזיק און מאטעמאטיק פאַקולטעט פון טאָמסקער אוניווערסיטעט, 1951), דער צוויי-און-צוואַנציק-יאָר-אַלט קאָמפּאָזיטאָר איז אריין אין די מאָסקווע קאָנסערוואַטאָרי צו V. שעבאַלין. די יאָרן פֿון זוכן נאָכן פֿאַרענדיקן דעם קאָנסערוואַטאָריע (1956) און גראַדויִר־שול (1959) האָבן זיך באַצייכנט מיט דער השפּעה פֿון ד. שאָסטאַקאָוויטש, וועלכער האָט געשטיצט דעם טאַלאַנט פֿונעם יונגן קאָמפּאָזיטאָר און מיט וועמען דעניסאָוו איז דעמאָלט געוואָרן פֿרײַנד. דערפֿאַר, אַז דער יונגער קאָמפּאָזיטאָר האָט זיך פֿאַרשטאַנען, אַז דער קאָנסערוואַטאָרי האָט אים געלערנט ווי צו שרײַבן, און נישט ווי אַזוי צו שרײַבן, האָט דער יונגער קאָמפּאָזיטאָר אָנגעהויבן באַהערשן די מאָדערנע קאָמפּאָזיטאָרישע מעטאָדן און זוכן זײַן אייגענעם וועג. דעניסאָוו האָט שטודירט י. סטראַווינסקי, ב. באַרטאָק (דער צווייטער סטרונעקוואַרטעט – 1961 איז געווידמעט זײַן אָנדענק), פ. הינדמיט ("און אַ סוף צו אים"), סי דעבוסי, א. שענבערג, א. וועבערן.

דעניסאָוו ס אייגן נוסח נעמט פאָרעם ביסלעכווייַז אין די חיבורים פון די פרי 60 ס. דער ערשטער ליכטיק אָנפירונג פון דעם נייַ סטיל איז געווען "די זון פון די ינקאַס" פֿאַר סאָפּראַנאָ און 11 ינסטראַמאַנץ (1964, טעקסט פון ג. מיסטראַל): די פּאָעזיע פון ​​​​נאַטור, מיט ווידערקאָל פון די מערסט אלטע אַנימיסט בילדער, איז ארויס אין אַ גאַרניטער פון סאַנעראַס ירידעסאַנט טיף מוזיקאַליש פארבן. אן אנדער פאַסעט פון דעם סטיל איז אין דריי פּיעסעס פֿאַר טשעלאָ און פּיאַנע (1967): אין די עקסטרעם טיילן עס איז מוזיק פון טיף ליריש קאַנסאַנטריישאַן, אַ געשפּאַנט טשעלאָ קאַנטילענאַ מיט די מערסט יידל קלאַנג פון די פּיאַנע אין אַ הויך רעגיסטר, אין קאַנטראַסט מיט די גרעסטע רידמיק ענערגיע פון ​​אַסיממעטריק "פּונקטן, פּריקס, סלאַפּס", אפילו די "שאַץ" פון אַ דורכשניטלעך שפּיל. די צווייטע פּיאַנאָ טריאָו (1971) אויך אַדזשוינז דאָ - מוזיק פון די האַרץ, סאַטאַל, פּאָעטיש, קאַנסעפּטשואַלי באַטייַטיק.

דעניסאָוו ס סטיל איז ווערסאַטאַל. אָבער ער אָפּוואַרפן אַ פּלאַץ פון קראַנט, מאָדערן אין מאָדערן מוזיק - נאָכמאַך פון אנדערן ס סטיל, נעאָ-פּרימיטיוויזאַם, עסטעטיקיז פון באַנאַליטי, קאָנפאָרמיסט אָמניוואָראַסנאַס. דער קאָמפּאָזיטאָר זאגט: "שיינקייט איז איינער פון די מערסט וויכטיק קאַנסעפּס אין קונסט." אין אונדזער צייט, פילע קאַמפּאָוזערז האָבן אַ מאַמאָשעסדיק פאַרלאַנג צו זוכן פֿאַר נייַע שיינקייט. אין 5 שטיק פֿאַר פלייט, צוויי פּיאַנאָוז און שלאָג, סילאַוועץ (1969), בילדער פון באַרימט ווייַבלעך בילדער אַרויסקומען פֿון די מאַטליי שטאָף פון געזונט - דאַנאַ אננא (פון WA מאָזאַרט ס דאָן וואַן), גלינקאַ ס ליודמילאַ, ליסאַ (פון די קווין פון ספאדעס ) פ׳ טשײקאװםקי , לארעלע י (פו ן א געזאנ ד פו ן פ . ליסט ) מאריא ( פו ן א בערג ס װאזזעק) . פויגל־געזאַנג פֿאַר צוגעגרייט פּיאַנע און טאַשמע (1969) ברענגט אין דעם קאָנצערט-זאַל אַרײַן דעם אַראָמאַ פֿון רוסישן וואַלד, פֿויגל־קולות, טשערפּס און אַנדערע נאַטור־קלאַנגען, דער מקור פֿון ריין און פֿרײַ לעבן. "איך בין מסכים מיט דעבוסי אַז צו זען דעם זונופגאַנג קען געבן אַ קאַמפּאָוזער פיל מער ווי צו הערן צו בעטהאָווען ס פּאַסטאָראַל סימפאָניע." אין דער פּיעסע "דש" (1969), געשריבן לכּבֿוד שאָסטאַקאָוויטש (דער טיטל איז זײַנע ראשי תיבות), ווערט באַנוצט אַ בריוו־טעמע (דזשאָסקווין דעספּרעס, דזש.ס. באַך, שאָסטאַקאָוויטש האָט אַליין געשאַפֿן מוזיק אויף אַזעלכע טעמעס). אין אנדערע ווערק, דעניסאָוו ניצט וויידלי די טשראָמאַטיק ינטאַניישאַן EDS, וואָס סאָונדס צוויי מאָל אין זיין נאָמען און פאַמיליע: עדיסאָן דעניסאָוו. דעניסאָוו איז געווען שטארק באאיינפלוסט פון דירעקטן קאנטאקט מיט דער רוסישער פאלקלאר. װעגן דעם ציקל "קכּה" פֿאַר סאָפּראַן, שלאָג און פּיאַנע (1966) זאָגט דער קאָמפּאָזיטאָר: „דאָס איז נישטאָ קײן אײן פֿאָלקס־ניגון, נאָר די גאַנצע שטים־ליניע (בכלל, אַפילו אינסטרומענטאַל) איז פֿאַרבונדן אויפן דירעקטן אופן מיט רוסיש פֿאָלקלאָר אָן קיין מאָומאַנץ פון סטיליזיישאַן און אָן קיין ציטירן”.

א פאַנטאַסטיש קאָמבינאַציע פון ​​די מעהודערדיק שיינקייט פון ראַפינירט סאָונדס און אַבסורדיסט טעקסט איז דער הויפּט טאָן פון די צען-באַוועגונג ציקל "בלוי נאָוטבוק" (אויף די שורות פון א. וווועדענסקי און ד. כאַרמס, 1984) פֿאַר סאָפּראַנאָ, לייענער, פֿידל, טשעלאָ. , צוויי פּיאַנאָוז און דריי גרופּעס פון בעלז. דורך דער אומגלויבלעכער גראָטעסק און ביסנדיקער אַלאָגיזם ("גאָט האָט זיך דאָרטן אָפּגעשלאָגן אין אַ שטײַג אָן אויגן, אָן אָרעמס, אָן פיס..." – נומ' 3), ברעכן זיך פּלוצעם דורך טראַגישע מאָטיוון ("איך זע אַ פאַרקרימטע וועלט, איך הער דאָס שושקען פון פאַרשטומטן לירעס״ — נומ׳ 10).

זינט די 70 ס. ינקריסינגלי דעניסאָוו טורנס צו גרויס פארמען. דאָס זענען ינסטרומענטאַל קאָנצערטאָס (סט. 10), אַ ווונדערלעך רעקוויעם (1980), אָבער עס איז גאַנץ אַ הויך פילאָסאָפיקאַל פּאָעמע וועגן מענטש לעבן. די בעסטער דערגרייכונגען אַרייַננעמען די פידל קאָנסערטאָ (1977), די ליריקלי דורכדרינגלעך טשעלאָ קאָנסערטאָ (1972), די מערסט אָריגינעל קאָנסערטאָ פּיקקאָלאָ (1977) פֿאַר אַ סאַקסאָפאָניסט (פּלייינג פאַרשידענע סאַקסאָפאָנעס) און אַ ריזיק פּערקוססיאָן אָרקעסטער (6 גרופּעס), די באַלעט "קאָנפעססיאָן". " פֿון א. מוסעט (פּאָסט. 1984), די אָפּערע "פּױם פֿון טעג" (באזירט אויף דעם ראָמאַן פֿון ב. וויאַן, 1981), אויפֿגעפֿירט מיט גרויס דערפֿאָלג אין פּאַריז, מערץ 1986, "פֿאָר מיידלעך" (באזירט אויף פּ. פּיקאַסאָו, 1987). א גענעראַליזאַטיאָן פון די דערוואַקסן סטיל איז געווען די סימפאָניע פֿאַר גרויס אָרקעסטער (1987). די ווערטער פון דעם קאָמפּאָזיטאָר קען זיין אַן עפּיגראַף צו אים: "אין מיין מוזיק, ליריסם איז די מערסט וויכטיק זאַך." די ברייט פון סימפאָניש ברידינג איז אַטשיווד דורך אַ פאַרשיידנקייַט פון ליריקאַל סאָנאָראַטיז - פֿון די מערסט מילד ברידז צו שטאַרק כוואליעס פון יקספּרעסיוו פּרעשערז. אין פֿאַרבינדונג מיט די 1000 יאָרטאָג פון די באַפּטיזאַם פון רוסלאַנד, דעניסאָוו באשאפן אַ גרויס ווערק פֿאַר די כאָר אַ קאַפּעללאַ "שטיל ליכט" (1988).

דעניסאָוו ס קונסט איז ספּיריטשאַוואַלי שייַכות צו די "פּעטרינע" שורה פון רוסיש קולטור, די טראַדיציע פון ​​יי פּושקין, י טורגענעוו, ל טאָלסטוי. שטרעבונג פֿאַר הויך שיינקייט, עס אַפּאָוזיז די טענדאַנסיז פון סימפּלאַפיקיישאַן וואָס זענען אָפט אין אונדזער צייט, די אַלע-צו-פּראָסט גרינג אַקסעסאַביליטי פון קנאַל טראכטן.

י כאָלאָפּאָוו