Faustina Bordoni |

פאַוסטינאַ באָרדאָני

באָרדאָני-האַסס קול איז געווען אַמייזינגלי פליסיק. קײנער אחוץ איר האט נישט געקאנט איבערחזרן דעם זעלבן קלאנג מיט אזא שנעלקײט, און פון דער אנדערער זײט האט זי געװאוםט װי צו האלטן א צעטל אן אומבאשטימט.

"האַסע-באָרדאָני איז אַרײַן אין דער געשיכטע פֿון דער אָפּערע, ווי איינער פֿון די גרעסטע פֿאָרשטייער פֿון דער בעל־קאַנטאָ וואָקאַל־שול," שרײַבט ס.ם. גרישטשענקאָ. – דעם זינגערס שטימע איז געווען שטאַרק און פלעקסאַבאַל, אויסערגעוויינלעך אין ליכטיקייט און באַוועגלעכקייט; איר געזאַנג האָט זיך אויסגעצייכנט מיט דער כיינעוודיקער שיינקייט פון קלאַנג, דער קאָלאָריסטישער דייווערסיטי פון דער טימברע פּאַליטרע, דער אויסערגעוויינלעכער אויסדריקלעכקייט פון פראַסינג און קלארקייט פון דיקציע, דראמאטישער אויסדרוק אין אַ פּאַמעלעך, מעלאָדישער קאַנטילענאַ און פענאָמענאַלע ווירטואָסיטי אין דער פאָרשטעלונג פון טרילז, פיאָריטוראַ, מאָרדענטן, אַסענדינג און אראפנידערן פּאַסידזשיז ... אַ עשירות פון דינאַמיש שיידז (פון רייַך פאָרטיססימאָ צו רובֿ ווייך פּיאַניססימאָ). האס בארדאני האט געהאט א סאפטן חוש פאר סטיל, א ליכטיקן קינסטלערישן טאַלאַנט, אויסגעצייכנטע בינע-פארשטעלונג און א זעלטענער כיין”.

פאַוסטינאַ באָרדאָני איז געבוירן אין 1695 (לויט אנדערע מקורים, אין 1693 אָדער 1700) אין וועניס. ז י אי ז געקומע ן פו ן א ן איידעלע ר ווענעציאנישע ר פאמיליע , אי ן דע ר אריסטאקראטישע ר הויז , אי . דאָ פאַוסטינאַ באגעגנט Benedetto Marcello און געווארן זיין תּלמיד. דאָס מיידל האָט געלערנט געזאַנג אין ווענעציע, אינעם פּיעטאַ קאָנסערוואַטאָריע, בײַם פֿראַנצעסקאָ גאַספּאַריני. דעמאָלט זי ימפּרוווד מיט די באַרימט קאַסטראַטאָ זינגער אַנטאָניאָ בערנאַטשי.

באָרדאָני האָט זיך ערשט באַוויזן אויף דער אָפּערע־בינע אין 1716 אינעם ווענעטישן טעאַטער "San Giovanni Crisostomo" אין דער פּרעמיערע פֿון דער אָפּערע "אַריאָדאַנטע" פֿון C.-F. Pollarolo. דערנאָך, אויף דער זעלביקער בינע, זי געשפילט די הויפּט ראָלעס אין די פּרעמיערע פון ​​די אָפּעראַס "עומקע" פון אַלבינאָני און "אַלעקסאַנדער סעווער" פון לאָטי. שוין די ערשטע פֿאָרשטעלונגען פֿונעם יונגן זינגער זײַנען געווען אַ גרויסער דערפֿאָלג. באָרדאָני איז געשווינד געווארן באַרימט, און איז געווארן איינער פון די מערסט באַרימט איטאַליעניש זינגערס. ינטוזיאַסטיק ווענעטיאַנס געגעבן איר די צונעמעניש ניו סירענאַ.

עס איז טשיקאַווע אַז אין 1719 די ערשטער שעפעריש באַגעגעניש צווישן די זינגער און Cuzzoni איז געווען אין וועניס. ווער וואָלט געדאַנק אַז אין ווייניקער ווי צען יאָר זיי וועלן ווערן פּאַרטיסאַפּאַנץ אין די באַרימט ינטערסינע מלחמה אין לאָנדאָן.

אין די יאָרן 1718-1723 באָרדאָני טאָורס איבער איטאליע. זי שפּילט, ספּעציעל, אין וועניס, פלאָראַנס, מילאַן (דוקאַל טעאַטער), באַלאָוני, נאַפּלעס. אין 1723 האָט די זינגערין באַזוכט מינכן, און אין 1724/25 האָט זי געזונגען אין ווין, וועניס און פּאַרמאַ. שטערן פיז זענען פאַביאַלאַס - אַרויף צו 15 טויזנט גילדן פּער יאָר! נאָך אַלע, באָרדאָני זינגט ניט בלויז גוט, אָבער אויך שיין און אַריסטאָקראַטיק.

מע קען פֿאַרשטײן, װי שװער עס איז געװען פֿאַר הענדעל צו „פֿאָרשן“ אַזאַ שטערן. דער באַרימטער קאָמפּאָזיטאָר איז געקומען קיין ווין, צום הויף פון קייסער טשאַרלעס VI, ספּעציעל פאַר באָרדאָני. זײַן "אַלטע" פּרימאַדאָנע בײַם "קינגסטיער" קוזזאָני האָט געהאַט אַ קינד, מע דאַרף עס שפּילן. דער קאָמפּאָזיטאָר איז געווען ביכולת צו פאַרענדיקן אַ קאָנטראַקט מיט באָרדאָני, פאָרשלאָגן איר 500 פונט מער ווי Cuzzoni.

און איצט זײַנען די לאנדאנער צייטונגען פול מיט קלאַנגען וועגן דער נייער פּרימאַדאָנע. אין 1726 האָט דער זינגער צום ערשטן מאָל געזונגען אויף דער בינע פֿונעם מלוכישן טעאַטער אין הענדעלס נײַע אָפּערע אלכסנדר.

שפּעטער האָט דער באַרימטער שרײַבער ראָמאַן ראָלאַנד געשריבן:

"די לאנדאנער אָפּעראַ איז איבערגעגעבן געוואָרן צו קאַסטראַטי און פּרימאַ דאָנאַז און צו די קאַפּריז פון זייער פּראַטעקטערז. אין 1726 איז אָנגעקומען דער באַרימטער איטאַליענישער זינגערין פֿון יענער צײַט, די באַרימטע פאַוסטינאַ. זינט דעמאָלט, לאָנדאָן פּערפאָרמאַנסיז פארוואנדלען אין קאַמפּאַטישאַנז פון לאַרענקס פון Faustina און Cuzzoni, קאַמפּיטינג אין וואָקאַליזאַטיאָנס - קאַמפּאַטישאַנז באגלייט דורך די געשריי פון זייער וואָרינג סופּפּאָרטערס. האנדעל האט געמוזט שרײַבן זײַן "אַלעסאַנדראָ" (5. מאַי 1726) צוליב אַ קינסטלערישן דועל צווישן די דאָזיקע צוויי שטערן פֿון דער טרופּע, וואָס האָבן געזונגען די ראָלעס פֿון אלעקסאנדערס צוויי מעטרעסן. טראץ דעם אלעס האט זיך האנדעלס דראמאטישע טאלאנט ארויסגעוויזן אין עטליכע פיינע סצענעס אין אדמעטא ( 31טן יאנואר 1727 ), וואס די גרויסקייט פון זיי האט ווי צו באכאפט דעם עולם. אבער די רייוואַלי פון די קינסטלער האט ניט בלויז רויק אַראָפּ פון דעם, אָבער געווארן נאָך מער פראַנטיק. יעדע ר פארט ײ הא ט געהאלט ן אוי ף ד י צא ל פאמפלעטן , װעלכ ע האב ן ארויסגעגעב ן מיאוס ע לאמפ ן אוי ף זײער ע קעגנער . קוזזאני און פאוסטינע האבן דערגרייכט אזא גרימצארן פון צארן, אז דעם 6טן יוני 1727 האבן זיי זיך אנגעכאפט די האר אויף דער בינע און זיך געקעמפט צום ברום פונעם גאנצן זאל פארן אנוועזנהייט פון דער פרינצעסין פון וויילס.

זינט דעמאָלט, אַלץ איז געגאנגען קאַפּויער. האנדעל האט געפרואװט אויפנעמען די רעצעלן, אבער, װי זײן פרײנד ארבותנות האט געזאגט, ״דער טײװל האט זיך ארויסגעבראכן״: מ׳האט אים נישט געקאנט װידער ארײנלײגן אויף דער קײט. דער פאַל איז פאַרפאַלן, טראָץ דריי נייַע ווערק פון האַנדעל, אין וואָס די בליץ פון זיין זשעני שיינט ... אַ קליין פייַל פייערד דורך יוחנן געי און פּעפּוש, ניימלי: "בעגגערס אָפּעראַ" ("בעגגערס 'אָפּעראַ"), געענדיקט די באַזיגן פון די לאָנדאָן אָפּעראַ אַקאַדעמי ... "

באָרדאָני האָט געשפּילט דריי יאָר אין לאנדאן, אָנטייל גענומען אין די ערשטע פּראָדוקציעס פון הענדעלס אָפּערעס Admet, King of Thessaly (1727), Richard I, King of England (1727), Cyrus, King of Persia (1728), Ptolemy, King of Egypt. ” (1728). דער זינגער האט אויך געזונגען אין אסטיאנאקס פון י.-ב. באָנאָנסיני אין 1727.

נאָך פארלאזן לאָנדאָן אין 1728, באָרדאָני טוריסט פּאַריז און אנדערע פראנצויזיש שטעט. אין דעם זעלבן יאָר האָט זי זיך באַטייליקט אין דער ערשטער פּראָדוקציע פֿון אַלבינאָניס שטאַרקייט אין פּראָצעס אין מילאַן'ס דוקאַל טעאַטער. אין דער סעזאָן 1728/29 האָט די קינסטלערין געזונגען אין ווענעציע, און אין 1729 האָט זי אויפֿגעטראָטן אין פּאַרמאַ און מינכן. נאָך אַ רייַזע אין די טורין טעאַטער "רעגגיאָ" אין 1730, באָרדאָני אומגעקערט צו וועניס. דאָ, אין 1730, האָט זי זיך באַקענט מיט דעם דײַטשישן קאָמפּאָזיטאָר יאָהאַן אַדאָלף האַססע, וועלכער האָט געאַרבעט ווי אַ באנד־מאַסטער אין ווענעציע.

האַסע איז איינער פון די מערסט באַרימט קאַמפּאָוזערז פון דער צייט. אַזוי האָט ראָמאַן ראָלאַנד געגעבן דעם דײַטשישן קאָמפּאָזיטאָר: „האַסע האָט איבערגעטראָגן פּאָרפּאָראַ אין דעם כיין פֿון זײַנע מעלאָס, אין וועלכן בלויז מאָזאַרט האָט אים גלײַך געגלייבט, און אין זײַן טאַלאַנט צו פֿאַרמאָגן אַן אָרקעסטער, אַרויסגעוויזן אין זײַן רײַכער אינסטרומענטאַלן באַגלייטונג, ניט ווייניקער מעלאָדיק ווי דער זינגען זיך. …“

אין 1730, די זינגער און קאָמפּאָזיטאָר זענען פֿאַראייניקטע דורך חתונה. פֿון יענער צײַט אָן האָט פֿוסטינאַ דער עיקר דורכגעפֿירט די הויפּט־ראָלעס אין איר מאַןס אָפּערעס.

"א יונג פּאָר אין 1731 גייט אַוועק קיין דרעזדן, צו די הויף פון די עלעקטאָר פון סאַקסאָן אויגוסט וו דער שטאַרקער," שרייבט ע. צאָדאָקאָוו. – הייבט זיך אָן די דײַטשישע צײַט פֿון לעבן און אַרבעט פֿון דער באַרימטער פּרימאַדאָנע. אַ געראָטן מאַן, וועלכער האָט באַהאַנדלט די קונסט צו דערפרייען די אויערן פון דעם עולם, שרײַבט אָפּערע נאָך אָפּערע (56 סך הכל), די ווייב זינגט אין זיי. די "פאַרנעמונג" ברענגט אַ ריזיק האַכנאָסע (6000 טהאַלערס פּער יאָר צו יעדער). אין די יאָרן 1734-1763, בעשאַס די הערשן פון אויגוסט III (זון פון אויגוסטוס דער שטאַרק), האַססע איז געווען דער שטענדיקער דיריגענט פון דער איטאַליעניש אָפּעראַ אין דרעזדן ...

פאוסטינע'ס פעאיקייט האט ווייטער אויפגעוועקט באוואונדערונג. אין 1742, פרידריך דער גרויסער האָט איר באַווונדערן.

די פּערפאָרמינג סקילז פון די זינגער איז אַפּרישיייטיד דורך די גרויס דזשאָהאַן סעבאַסטיאַן באַטש, מיט וועמען די פּאָר האט אַ פרייַנדשאַפט. דאָ איז וואָס ער שרייבט אין זיין בוך וועגן דעם קאָמפּאָזיטאָר סאַ מאָראָזאָוו:

"באך האָט אויך געהאלטן פרייַנדלעך באַציונגען מיט די דרעזדן מוזיקאַליש לומינאַרי, דער מחבר פון אָפּעראַס, דזשאָהאַן אַדאָלף האַססע ...

א פרײע ר או ן אומאפהענגיק , װעלטלעכע ר העפלעכ ע ארטיסט , הא ט האס ע געהאלט ן אי ן זי ך א ביס ל דײטש ן אפיל ו אי ן אויסזען . א עטװא ס איבערגעקערט ע נאז , אונטע ר א בלײבנדיקע ר שטערן , א לעבעדיקע ר דרום־אויםדרוק , כושיק ע ליפן , א פולע ר קין . מיט אַ מערקווירדיק טאַלאַנט, אַ ברייט וויסן פון מוזיקאַליש ליטעראַטור, ער, פון קורס, איז געווען צופרידן צו פּלוצלינג געפֿינען אין אַ דייַטש אָרגאַניסט, באַנד-מאַסטער און קאָמפּאָזיטאָר פון די קליינשטעטלדיק לעיפּזיג, נאָך אַלע, אַ ינטערלאַקיאַטער, וואָס קען בישליימעס די ווערק פון איטאַליעניש און פראנצויזיש מוזיק קאַמפּאָוזערז.

האַססעס ווײַב, די ווענעטישע זינגערין פאַוסטינאַ, געבוירן באָרדאָני, האָט געפּרוּווט די אָפּערע. זי איז געווען אין די דרײַסיק יאָר. ויסגעצייכנט וואָקאַל בילדונג, בוילעט קינסט אַבילאַטיז, ליכטיק פונדרויסנדיק דאַטע און חן, געבראכט אויף דער בינע, געשווינד שטעלן איר פאָרויס אין אָפּעראַ קונסט. אַמאָל האָט זי זיך באַטייליקט אין דער טריומף פֿון הענדעלס אָפּערע־מוזיק, איצט האָט זי זיך באַקענט מיט באַך. דע ר אײנציקע ר ארטיסט , װעלכע ר הא ט אינטימע ן געקענ ט צװ ײ פו ן ד י גרעםט ע באשעפער ן פו ן דע ר דײטשע ר מוזיק .

עס איז פֿאַרלאָזלעך באַוווּסט, אַז דעם 13טן סעפטעמבער 1731 האָט באַך, כּלומרשט מיט פֿרידמאַן, צוגעהערט צו דער פּרעמיערע פֿון האַסעס אָפּערע קלעפֿידה אין זאַל פֿון דער דרעזדענער מלוכה־אָפּערע. פֿרידמאַן האָט, פֿאַרשטייט זיך, מיט אַ גרעסערער נײַגעריק גענומען די "דרעזענע לידער". אבער פאטער באַטש אויך אַפּרישיייטיד די מאָדערן איטאַליעניש מוזיק, ספּעציעל פאַוסטינאַ אין דער טיטל ראָלע איז געווען גוט. נו, זײ װײסן דעם אָפּמאַך, יענע האַסס. און אַ גוטע שול. און דער אָרקעסטער איז גוט. Bravo!

... באַגעגעניש אין דרעזדן מיט די כאַסס ספּאַוסאַז, באַך און אננא מאַגדאַלענאַ האָבן זיי געוויזן האָספּיטאַליטי אין לעיפּזיג. אין אַ זונטיק אָדער אַ יום־טובֿ, האָבן די געסט פֿון דער הויפּטשטאָט נישט געקאָנט אויסהערן צו אַן אַנדער באַך-קאַנטאַטע אין איינע פֿון די הויפּט־קהילה. זיי האָבן אפֿשר געווען אויף די קאָנצערטן פֿונעם מוזיקאַלישן קאָלעדזש און דאָרטן געהערט וועלטלעכע קאָמפּאָזיציעס אויפֿגעפֿירט פֿון באַך מיט סטודענטן.

או ן אי ן דע ר װאוינע ר פו ן דע ר חזני ם װוינונג , אי ן ד י אנקומע ן פו ן ד י דרעזדענ ע קינסטלער , הא ט זי ך געקלונגען . פאוסטינע האסע איז געקומען אין איידעלע הײזער רײך אנגעטאן, נאקעט, מיט א מאדערנע הויכע כערדו, װאס האט עטװאס אפגעװיגן איר שײן פנים. אין דער חזנס דירה האָט זי זיך באַוויזן אָנגעטאָן מער באַשיידן — אין האַרצן האָט זי דערפֿילט די שוועריקייטן פֿונעם גורל פֿון אַנאַ מגדלנה, וואָס האָט איבערגעריסן איר קינסטלערישע קאַריערע צוליב דער פליכט פֿון איר ווייב און מוטער.

אין דער חזנס דירה האָט אפֿשר געשפּילט אַ פּראָפֿעסיאָנעלע אַקטריסע, אַן אָפּעראַ־פּרימאַדאָנע, סאָפּראַנאָ־אַריעס פֿון באַקס חזנות אָדער תּפֿילות. איטאַליעניש און פראנצויזיש האַמצאָע מוזיק האט געבלאזן אין די שעה.

ווען רייך איז געקומען, האָט מען אויך באַקלאָגט באַךס ווערק מיט סאָלאָ-טיילן פֿאַר ביינדינג־אינסטרומענטן.

די דינסט דינען מיטאָג. אַלע זעצט זיך אָפּ בײַם טיש ― און אָנגעזעענע געסט, און לײַפּציג־פֿרײַנד, און הויזגעזינד־מיטגלידער, און די בעל־הביתטע תּלמידים, אויב מע האָט זײ הײַנט גערופֿן צו שפּילן מוזיק.

מיט דער מאָרגן סטאַגעקאָאַטש, די קינסט פּאָר וועט אַרויסגיין קיין דרעזדן ... "

ווי דער פֿירנדיקער סאָלאָיסט פֿון דער דרעזדן געריכט־אָפּעראַ, האָט פֿוסטינאַ אויך ווײַטער אויפֿגעטראָטן אין איטאליע, דײַטשלאַנד און פֿראַנקרײַך. אי ן יענע ר צײ ט אי ז געװע ן א באזונדער ע עטיקעט . די פּרימאַדאָנע האָט געהאַט די רעכט צו לאָזן איר באַן אויף דער בינע פירן איין בלאַט, און אויב זי האָט געשפּילט די ראָלע פון ​​אַ פּרינצעסין, צוויי. ד י בלעטער זײנען נאכגעגאנגען בײ איר היטלען. ז י הא ט פארנומע ן א כבוד־פלא ץ רעכט ס פו ן ד י אנדער ע באטייליקטע ר אי ן דע ר פארשטעלונג , װײ ל זי י אי ז געװע ן ד י אײדעלסט ע מענטש ן אי ן דע ר פיעסע . ווען פאַוסטינאַ האַססע אין 1748 האָט געזונגען אין דעמאָפֿאָנט דירקאַ, וואָס ווײַזט זיך שפּעטער אויס ווי אַ פּרינצעסין, האָט זי געפֿאָדערט אַ העכערן אָרט פֿאַר זיך ווי די פּרינסעס קרעוסאַ, אַן אמתע אַריסטאָקראַט. דער מחבר אַלײן, דער קאָמפּאָזיטאָר מעטאַסטאַסיאָ, האָט געמוזט אַרײַנמישן זיך צו צווינגען פֿוסטינאַ צו נאָכגעבן.

אין 1751 האָט די זינגערין, אין דער פֿולן בליען פֿון אירע שעפֿערישע כּוחות, פֿאַרלאָזט דער בינע, זיך אָפּגעבן דער עיקר מיט דער דערציִונג פֿון פֿינף קינדער. דערנאָך האָט די משפּחה האַסס באַזוכט איינער פֿון די גרעסטע מוזיק־היסטאָריקער פֿון יענער צײַט, קאָמפּאָזיטאָר און אָרגאַניסט סי בורני. ער האט געשריבן באזונדער:

"נאָך מיטאָג מיט זיין עקסאַלאַנס מאָנסיגנאָר וויסקאָנטי, זיין סעקרעטאַר ווידער גענומען מיר צו Signor Gasse אין לאַנדסטראַססע, די מערסט כיינעוודיק פון אַלע די סובורבס פון ווין ... מיר געפֿונען די גאנצע משפּחה אין שטוב, און אונדזער וויזיט איז געווען באמת שפּאַס און לעבעדיק. סיגנאָראַ פאַוסטינאַ איז זייער רעדנער און איז נאָך נייַגעריק וועגן אַלץ וואָס כאַפּאַנז אין דער וועלט. זי האָט נאָך גאַנץ פֿאַרהאַלטן צוויי און זיבעציק יאָר די רעשטן פֿון דער שיינקייט, פֿאַר וועלכער זי איז געווען אַזוי באַרימט אין איר יוגנט, אָבער נישט איר שיין שטימע!

איך האב זי געבעטן זינגען. "אַה ניט מעגלעך! כ'האב דיר גוט פארשטאנען!" ("וויי, איך קען נישט! איך האב פארלוירן מיין גאנצע מתנה"), האט זי געזאגט.

... פאַוסטינאַ, וואָס איז אַ לעבעדיק כראָניק פון מוזיקאַליש געשיכטע, דערציילט מיר פילע מעשיות וועגן די פּערפאָרמערז פון איר צייט; זי האט א סך גערעדט װעגן האנדעלס גלענצנדיקע שטײגער פון שפילן קעמבל און ארגאן, װען זי איז געװען אין ענגלאנד, און האט געזאגט, אז זי געדענקט פארינעלי׳ס אנקום קײן ווענעציע אין 1728, די פרייד און דער חידוש, מיט װעלכער מען האט אים דעמאלט צוגעהערט.

אלע צייטווייליגע האבן איינשטימיק באמערקט דעם אומדערשטענדלעכן רושם וואס פאוסטינע האט געמאכט. די קונסט פונעם זינגער האָט באַוואונדערט וו.-א. מאָזאַרט, א. זענאָ, י.-י. פוקס, י.-ב. מאַנסיני און אנדערע הייַנטצייַטיק זינגער. קאָמפּאָזיטאָר י.-י. קוואַנץ האָט באַמערקט: "פאַוסטינאַ האט אַ מעזאָ-סאָפּראַנאָ ווייניקער ריין ווי נשמהדיק. דערנאָך האָט זיך די קייט פֿון איר שטימע אויסגעשטרעקט בלויז פֿון אַ קליין אָקטאַוו ה ביז אַ צוויי-פֿערטל ג, אָבער דערנאָך האָט זי עס אויסגעברייטערט אַראָפּ. זי האט פארמאגט וואס די איטאליענער רופן אן canto granito; איר פאָרשטעלונג איז געווען קלאָר און בריליאַנט. זי האט געהאט א באװעגלעכע צונג, װאם האט איר געלאזט גיכער און קלאר ארויסרעדן װערטער, און א גוט־אנטװיקלענעם האלדז פאר דורכגאנגן מיט אזא שײנעם און שנעלע טריל, אז זי האט געקאנט זינגען אן דער מינדסטער צוגרייטונג, װען זי האט געפעלט. צי די דורכפאָר זענען גלאַט אָדער שפּרינגען, אָדער צונויפשטעלנ זיך פון רעפּאַטישאַנז פון די זעלבע געזונט, זיי זענען געווען אַזוי גרינג פֿאַר איר צו שפּילן ווי פֿאַר קיין ינסטרומענט. ז י אי ז ניש ט געװע ן ד י ערשט ע װא ם הא ט ארײנגעפיר ט או ן מי ט דערפאלג , ד י גיך ע איבערחזר ן פו ן דע ם זעלב ן קלאנג . זי האָט געזונגען דעם Adagio מיט גרויס געפיל און יקספּרעסיוונאַס, אָבער ניט שטענדיק אַזוי הצלחה אויב די צוהערער זאָל זיין פּלאַנדזשד אין טיף ומעט דורך דראַוולינג, גליסאַנדאָ אָדער סינקאָפּאַטעד הערות און טעמפּאָ רובאַטאָ. ז י הא ט געהא ט א ן אמתע ן גליקלעכ ן זכרונ ה פא ר אמביציע ר ענדערונ ג או ן פארבונדן , װ י אוי ך א קלארקײט ן או ן גיכקײט ן פו ן משפט , װא ס הא ט אי ר געלאז ט געב ן דע ם פול ן קראפ ט או ן אויסדרוק . אין בינע אַקטינג, זי איז געווען זייער מאַזלדיק; און וויבאלד זי האט גאנץ קאנטראלירט די פלעקסיקע מוסקלען און פארשיידענע אויסדרוקן וואס מאכען די פנים אויסדרוקן, האט זי מיט גלייכן דערפאלג געשפילט די ראלעס פון העלדין געוואלדיקע, ליבליכע און צארטיקע; מיט איין וואָרט, זי איז געבוירן צו זינגען און שפּילן.

נאָך דעם טויט פון אויגוסט III אין 1764, די פּאָר געזעצט אין ווין, און אין 1775 זיי לינקס פֿאַר וועניס. דא איז דער זינגער געשטארבן דעם 4טן נאוועמבער 1781 .