Pablo de Sarasate |

פאולוס פון סאַראַסאַטע

Sarasate. אַנדאַלוסיאַן ראָמאַנס →

סאַראַסאַטע איז פענאָמענאַל. אזוי ווי זיין פידל קלינגט איז אזוי ווי קיינער האט עס קיינמאל נישט געבלאזן. ל אויער

דער שפּאַניש פֿידלער און קאָמפּאָזיטאָר פ' סאַראַסאַטע איז געווען אַ גלענצנדיקער פאָרשטייער פון דער שטענדיק לעבעדיקער, ווירטואָזישער קונסט. "פּאַגאַניני פון די סוף פון די יאָרהונדערט, דער מלך פון די קונסט פון קאַדענסע, אַ זוניק העל קינסטלער," איז געווען וואָס סאַראַסאַטע איז גערופן דורך זיין הייַנטצייַטיק. אפילו די הויפט־קעגנערס פון ווירטואזיטעט אין קונסט, י. יוחם און ל. אויער, האבן זיך געבויגן פאר זיין מערקווירדיקן אינסטרומענטאליזם. Sarasate איז געבוירן אין דער משפּחה פון אַ מיליטעריש באַנדמאַסטער. כבוד האט אים באמת באגלייט פון די ערשטע טריט פון זיין קינסטלערישער קאַריערע. שוין אין 8 יאָר האָט ער געגעבן זײַנע ערשטע קאָנצערטן אין לאַ קאָרונאַ און דערנאָך אין מאַדריד. די שפּאַניש מלכּה יסאַבעללאַ, באַווונדערן דעם טאַלאַנט פון די קליין מוזיקער, באַלוינט סאַראַסאַטע מיט אַ א. סטראַדיוואַרי פידל און געגעבן אים אַ וויסנשאַפט צו לערנען אין די פּאַריזער קאָנסערוואַטאָרי.

בלויז איין יאָר שטודיום אין די קלאַס פון ד. אַלאַר איז געווען גענוג פֿאַר די דרייצן-יאָר-אַלט וויאָליניסט צו גראַדזשאַוואַט פון איינער פון די בעסטער קאָנסערוואַטאָריעס אין דער וועלט מיט אַ גאָלד מעדאַל. אָבער, געפיל די נויט צו פאַרשטאַרקן זיין מוזיקאַליש און טעאָרעטיש וויסן, ער געלערנט קאָמפּאָזיציע נאָך 2 יאָר. נאָכן פֿאַרענדיקן זײַן דערציִונג, מאַכט סאַראַסאַטע אַ סך קאָנצערט־רײַסן קיין אייראָפּע און אַזיע. צוויי מאָל (1867—70, 1889—90) האָט ער אונטערגענומען אַ גרויסן קאָנצערט רייַזע אין די לענדער פון צפון און דרום אַמעריקע. סאַראַסאַטע האט ריפּיטידלי באזוכט רוסלאַנד. נאענט ע שעפעריש ע או ן פרײנטלעכ ע פארבינדונגע ן האב ן אי ם פארבונד ן מי ט רוסיש ע מוזיקער : פ טשאיקאָווסקי , ל ׳ אויער , ק ׳ דאװידאװ , א . וועגן אַ שלאָס קאָנצערט מיט די לעצטע אין 1881, די רוסישע מוזיקאַליש פּרעסע געשריבן: "סאַראַסאַטע איז ווי ינקאַמפּעראַבאַל אין שפּילן די פידל ווי רובינשטיין האט קיין רייוואַלז אין די פעלד פון פּיאַנע פּלייינג ...."

די צײַטשריפֿטן האָבן געזען דעם סוד פֿון סאַראַסאַטעס שעפֿערישן און פּערזענלעכן כיין אין דער כּמעט קינדישער מידקייט פֿון זײַן וועלט־באַנעם. לויט די זכרונות פון פריינט, סאַראַסאַטע איז געווען אַ פּשוט-כאַרטיק מענטש, לייַדנשאַפטלעך ליב צו זאַמלען שטעקן, שמעק באָקסעס און אנדערע אַנטיק גיזמאָעס. דערנאָך האָט דער מוזיקער איבערגעגעבן די גאַנצע זאַמלונג, וואָס ער האָט געקליבן, אין זײַן געבוירן־שטאָט פּאַמפלרנע. די קלאָרע, פֿריילעכע קונסט פֿונעם שפּאַנישן ווירטואָז האָט פֿאַרכאַפּט די צוהערער כּמעט אַ האַלבן יאָרהונדערט. זײ ן שפיל ן הא ט צוגעצויג ן מי ט א באזונדער ן ניגון־זילבער ן קלאנג , פו ן דע ר פידל , אויסערגעװײנלעכע ווירטואזישע שלימות , פארכאפטנדיקע ליכטיקײט און דערצו ראָמאַנטיש דעררוכקײט , פּאָעזיע , אדלשטאנד פון פֿראַזעס . דער רעפּערטואַר פֿונעם פֿידלער איז געווען אויסערגעוויינלעך ברייט. אָבער מיט דער גרעסטער דערפֿאָלג האָט ער אויפֿגעפֿירט זײַנע אייגענע קאָמפּאָזיציעס: "שפּאַניש דאַנסעס", "באַסקישע קאַפּריסיאָ", "אַראַגאָנעסע הונט", "אַנדאַלוסיאַן סערענאַדע", "נאַוואַרראַ", "האַבאַנעראַ", "זאַפּאַטעדאָ", "מאַלאַגוענאַ", די באַרימט "ציגייַנער מעלאָדיעס". אין די דאָזיקע קאָמפּאָזיציעס האָבן זיך ספּעציעל לעבעדיק אַרויסגעוויזן די נאַציאָנאַלע שטריכן פֿון סאַראַסאַטעס קאָמפּאָזיציע און אויפֿפֿירונג: ריטמישע אָריגינאַליטעט, קאָלאָריסטישע קלאַנג־פּראָדוקציע, סאַטאַל דורכפֿירונג פֿון די טראַדיציעס פֿון פֿאָלקסקונסט. די אַלע ווערק, ווי אויך די צוויי גרויסע קאָנצערט־פֿאַנטאַזיעס פֿאַסט און קאַרמען (אויף די טעמעס פֿון די אָפּעראַן מיטן זעלבן נאָמען פֿון ח. גאָונאָד און ג. ביזעט), בלײַבן נאָך אין דעם רעפּערטואַר פֿון די פֿידלער. די ווערק פון Sarasate האָבן אַ באַטייטיק צייכן אויף דער געשיכטע פון ​​שפּאַניש ינסטרומענטאַל מוזיק, מיט אַ באַטייטיק פּראַל אויף די ווערק פון I. Albeniz, M. de Falla, E. Granados.

פילע גרויסע קאָמפּאָזיטאָרן פֿון יענער צײַט האָבן געווידמעט סאַראַסאַטאַ זייערע ווערק. עס איז געווען מיט זיין פאָרשטעלונג אין זינען אַז אַזאַ מייַסטערווערק פון פידל מוזיק זענען באשאפן ווי די הקדמה און ראָנדאָ-קאַפּריקסיאָסאָ, "האַוואַנעסע" און די דריט פֿידל קאָנסערטאָ דורך סי סיינט-סאַענס, "שפּאַניש סימפאָניע" דורך E. לאַלאָ, די צווייטע פֿידל קאָנצערט און "סקאַטיש פאַנטאַסי" מ ברוטש, קאָנצערט סוויט פון י. ראַף. ג. װיניעװסקי (צװײטער פֿידל־קאָנצערט), א. דװאָראַק (מזורעק), ק. גאָלדמאַרק און א. מאַקענזי האָבן געװידמעט זײערע װערק דעם אױסגעצײכנטן שפּאַניש קלעזמער. "די גרעסטע באַדייט פֿון סאַראַסאַטע," האָט אויער באַמערקט אין דעם פֿאַרבינדונג, "איז באַזירט אויף דער ברייטער דערקענונג, וואָס ער האָט געוואונען מיט זײַן אויפֿפֿירונג פֿון די אויסגעצייכנטע פֿידלווערק פֿון זײַן תּקופֿה." דאָס איז דער גרויסער זכות פֿון סאַראַסאַטע, איינער פֿון די פּראָגרעסיווסטע אַספּעקטן פֿון דער אויפֿפֿירונג פֿון דעם גרויסן שפּאַניש ווירטואָז.

י וועטליצינא

ווירטואָוס קונסט קיינמאָל שטאַרבן. אפילו אין דער תקופה פון דעם העכסטן טריומף פון קינסטליכע טרענדס, זענען שטענדיק מיוזישאַנז וואס כאפען מיט "ריין" ווירטואאזיטעט. סאַראַסאַטע איז געווען איינער פון זיי. "פּאַגאַניני פון די סוף פון די יאָרהונדערט", "דער מלך פון די קונסט פון קאַדענסע", "זוניק-העל קינסטלער" - דאָס איז ווי הייַנטצייַטיק גערופֿן סאַראַסאַטע. פֿאַר זײַן ווירטואַזיטעט האָט זיך דער מערקווירדיקער אינסטרומענטאַליזם געבויגן אַפֿילו די, וואָס האָבן פֿונדאַמענטאַלי אָפּגעוואָרפן ווירטואַזיטעט אין קונסט — יוחם, אויער.

סאראסאטע האט אלעמען געכאפט. דער סוד פֿון זײַן כיין איז געלעגן אין דער כּמעט קינדישער מידקייט פֿון זײַן קונסט. זיי "באָרגן זיך נישט" אויף אַזעלכע קינסטלער, זייער מוזיק ווערט אָנגענומען ווי געזאַנג פון פֿייגל, ווי די קלאַנגען פֿון דער נאַטור - דער קלאַנג פֿון וואַלד, דער געמורמל פֿונעם טײַך. סייַדן עס קענען זיין קליימז צו אַ נייטגאַל? ער זינגט! אַזוי איז סאַראַסאַטע. ער האָט געזונגען אויף דער פֿידל – און דער עולם האָט זיך געפרוירן פון פאַרגעניגן; ער האָט "געמאָלט" פאַרביק בילדער פון שפּאַנישע פאָלק-טאַנץ – און זיי האָבן זיך באַוויזן אין דער פאַנטאַזיע פון ​​די צוהערער ווי לעבעדיק.

אויער האָט ראַנגקט סאַראַסאַטע (נאָך וויעטן און דזשאָאכים) העכער אַלע וויאָלינאַסטן פון דער צווייטער העלפט פון XNUMXth יאָרהונדערט. אין סאַראַסאַטעס שפּיל, ער איז געווען סאַפּרייזד דורך די ויסערגעוויינלעך ליכטיקייט, נאַטירלעךקייט, גרינגקייט פון זיין טעכניש אַפּאַראַט. "איין אָוונט," שרײַבט י. נאַלבאַנדיאַן אין זײַנע זכרונות, "איך האָב געבעטן אויער ער זאָל מיר דערציילן וועגן סראסאַט. לעאָפּאָלד סעמיאָנאָוויטש האָט זיך אויפגעהויבן פון דער סאָפע, אַ לאַנגע צייט אַ קוק געטאָן אויף מיר און געזאָגט: סאַראַסאַטע איז אַ פענאָמענאַלע דערשיינונג. אזוי ווי זיין פידל קלינגט איז אזוי ווי קיינער האט עס קיינמאל נישט געבלאזן. אין סאראסאטעס שפילן הערט מען בכלל נישט די "קיך", נישט קיין האר, קיין ראזין, נישט קיין בויגן און נישט קיין ווערק, שפּאַנונג – ער שפּילט אַלץ אין וויץ, און אַלץ קלינגט מיט אים שליימעסדיק... "שיקט נאַלבאַנדיאַן קיין בערלין, אויער. האט אים געראטן אויסצונוצן יעדע געלעגנהייט, צוהערן צו סאראסאטע, און אויב די געלעגנהייט גיט זיך פאר אים צו שפילן אויף פידל. נאַלבאַנדיאַן צוגעגעבן, אַז אין דער זעלביקער צייַט, אויער האָט אים איבערגעגעבן אַ רעקאָמענדאַציע בריוו, מיט אַ זייער לאַקאַניק אַדרעס אויף דעם קאָנווערט: "אייראָפּע - סאַראַסאַטע." און דאָס איז געווען גענוג.

— בײם צוריקקערן קײן רוסלאנד, — זאגט נאלבנדיאן װײטער, — האב איך געמאכט א דעטאלירטן באריכט צו אויער, צו װעלכן ער האט געזאגט: ״איר זעט, װאס פאר א נוץ אײַער נסיעה אין אויסלאנד האט דיר געבראכט. איר האָט געהערט די העכסטע ביישפילן פון דער אויפֿפֿירונג פֿון קלאַסישע ווערק פֿון די גרויסע מוזיקער־קינסטלער יוחים און סאַראַסאַטע — די העכסטע ווירטואָזישע שלימות, די פֿענאָמענאַלע דערשײַנונג פֿון פֿידל־שפּיל. וואָס אַ מאַזלדיק מענטש איז סאַראַסאַטע, ניט ווי מיר זענען פֿידל קנעכט וואָס מוזן אַרבעטן יעדער טאָג, און ער לעבט פֿאַר זיין אייגן פאַרגעניגן. און ער האָט צוגעגעבן: "פארוואס זאָל ער שפּילן ווען אַלץ אַרבעט שוין פֿאַר אים?" נאכדעם וואס ער האט דאס געזאגט, האט אויער טרויעריג געקוקט אויף זיינע הענט און זיך געזיפצט. אויער האט געהאט "אונדנקבארקייט" הענט און האט יעדן טאג געמוזט ארבעטן שווער צו האלטן די טעכניק.

"דער נאָמען סאַראַסאַטע איז געווען מאַגיש פֿאַר וויאָלינאַסטן," שרייבט ק. – מיט יראת שמים, װי עס װאָלט געװען אַ דערשײַנונג פֿון אַ װוּנדערלאַנד, האָבן מיר ייִנגלעך (דאָס איז געװען אין 1886) געקוקט אױפֿן קלײן שװאַרצער אױג־שפּאַניד ― מיט פֿאַרזיכטיק אָפּגעשניטענע שװאַרצע וואָנצעס און מיט די זעלביקע געקרײַזטע, געקריצטע, פֿאַרזיכטיק געקעמטע האָר. דאָס קליינע מאַן איז אַרײַן אויף דער בינע מיט לאַנגע טריט, מיט אַן אמתער שפּאַניש גרויסקייט, אַרויס רויִק, אַפֿילו פֿלעגמאַטיש. או ן דא ן הא ט ע ר אנגעהויב ן שפיל ן מי ט א ן אומגעהערטע ר פרײהײט , מי ט געשװינדקײט , געבראכ ט צ ו דע ר גרעניץ , צוגעברענג ט דע ם עול ם אי ן דע ר גרעםטע ר פרײד .

סאַראַסאַטעס לעבן איז געווען גאָר גליקלעך. ער איז געווען אין די פול זינען פון דעם וואָרט אַ באַליבט און מיניאַן פון גורל.

"איך בין געבוירן געוואָרן," שרייבט ער, "דעם 14טן מערץ 1844, אין פּאַמפלאָנאַ, די הויפּטשטאָט פון דער פּראָווינץ נאַוואַרע. מײ ן פאטע ר אי ז געװע ן א מיליטערישע ר דיריגענט . איך האָב זיך פֿון אַ יונגן עלטער געלערנט שפּילן פֿידל. ווען איך איז געווען בלויז 5 יאר אַלט, איך שוין געשפילט אין דעם בייַזייַן פון מלכּה יסאַבעללאַ. דער קעניג האָט ליב געהאַט מײַן אויפֿפֿירונג און ער האָט מיר געגעבן אַ פּענסיע, וואָס האָט מיר דערלויבט צו גיין קיין פּאַריז לערנען.

אויב משפטן דורך אנדערע ביאָגראַפיעס פון Sarasate, די אינפֿאָרמאַציע איז נישט פּינטלעך. ער איז געבוירן נישט דעם 14טן מערץ, נאָר דעם 10טן מערץ 1844. בײַם געבורט האָט מען אים געהייסן מארטין מעליטאָן, אָבער ער האָט אַליין גענומען דעם נאָמען פּאַבלאָ שפּעטער, בעת ער האָט געוואוינט אין פּאַריז.

זײַן פֿאָטער, אַ באַסקישער פֿון נאַציאָנאַליטעט, איז געווען אַ גוטער מוזיקער. לכתחילה האָט ער אַליין געלערנט זײַן זון פֿידל. אין די עלטער פון 8, די קינד וואונדער האט אַ קאָנצערט אין לאַ קאָרונאַ און זיין טאַלאַנט איז געווען אַזוי קלאָר ווי דער טאָג אַז זיין פאטער באַשלאָסן צו נעמען אים צו מאַדריד. דאָ ער געגעבן דעם יינגל צו לערנען Rodriguez Saez.

ווען דער פֿידלער איז געווען 10 יאָר אַלט, האָט מען אים געוויזן אין הויף. די שפּיל פון קליין סאַראַסאַטע געמאכט אַ סטאַנינג רושם. ער האָט באַקומען אַ שיינע סטראַדיוואַריוס פֿידל פֿון דער מלכּה יסאַבעללאַ אין אַ מתּנה, און דער הויף פֿון מאַדריד האָט איבערגענומען די קאָס פֿון זײַן ווײַטער דערציִונג.

אין 1856, סאַראַסאַטע איז געשיקט צו פּאַריז, ווו ער איז געווען אנגענומען אין זיין קלאַס דורך איינער פון די בוילעט פארשטייערס פון דער פראנצויזיש פֿידל שולע, דעלפינע אַלאַר. נײַן חדשים שפּעטער (כּמעט אומגלויבלעך!) האָט ער פֿאַרענדיקט דעם גאַנצן קורס פֿון דער קאָנסערוואַטאָריע און געוווּנען דעם ערשטן פּרייז.

דאָך, איז דער יונגער פֿידלער געקומען צו אַלאַר שוין מיט אַ גענוג אַנטוויקלטער טעכניק, אַנדערש זײַן בליץ־שנעלער גראַדואַציע פֿונעם קאָנסערוואַטאָרי קען מען נישט דערקלערן. אָבער, נאָכן גראַדויִרן דערפֿון אין פֿידל־קלאַס, איז ער געבליבן אין פּאַריז נאָך 6 יאָר צו שטודירן מוזיק־טעאָריע, האַרמאָניע און אַנדערע קונסט־געביטן. ערשט אין זיבעצנטן יאָר פֿון זײַן לעבן האָט סאַראַסאַטע פֿאַרלאָזט דעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע. פֿון דער צײַט הייבט זיך אָן זײַן לעבן ווי אַ רייזע קאָנצערט־פּערפאָרמער.

לכתחילה איז ער געגאַנגען אויף אַן עקסטענדעד רייַזע פון ​​אַמעריקע. ע ם אי ז ארגאניזיר ט געװאר ן דור ך דע ר רײכע ר סוחר , אטא ו גאלדשמידט , װעלכע ר הא ט געװאוינ ט אי ן מעקסיקע . אַן אויסגעצייכנטער פּיאַניסט, אויסער די פֿונקציעס פֿון אַן אימפּרעסאַריאָ, האָט ער אָנגענומען די אויפֿגאַבעס פֿון אַ באַגלייטער. די רייזע איז געווען פינאַנציעל געראָטן, און גאָלדשמידט איז געווארן סאַראַסאַטעס ימפּרעסאַריאָ פֿאַר לעבן.

נאָך אַמעריקע, סאַראַסאַטע אומגעקערט צו אייראָפּע און געשווינד פארדינט פאַנטאַסטיש פּאָפּולאַריטעט דאָ. זיינע קאָנצערטן אין אַלע אייראפעישע לענדער ווערן דורכגעפירט מיט טריומף, און אין זיין היימלאַנד ווערט ער אַ נאַציאָנאַלער העלד. אין 1880, אין באַרסעלאָנאַ, סאַראַסאַטע ס ינטוזיאַסטיק פארערערס סטיידזשד אַ טאָרטשליגהט פּראָצעסיע אַטענדאַד דורך 2000 מענטשן. באן־געזעלשאפטן אין שפאניע האבן צוגעשטעלט גאנצע באנען פאר אים. כּמעט יעדן יאָר איז ער געקומען קיין פּאַמפּלאָנע, די שטאָט־לייט האָבן פֿאַר אים אַרײַנגעשטעלט פּאָמפּאָסע פֿאַרזאַמלונגען, אָנגעשטעלט פֿון דער מיוניסאַפּאַלאַטי. לכּבֿוד אים האָט מען תּמיד געגעבן בולקעמענישן, סאַראַסאַטע האָט געענטפֿערט ​​אויף די אַלע כּבודים מיט קאָנצערטן לטובת די אָרעמע. אמת, אַמאָל (אין יאָר 1900) האָבן זיך כּמעט אויסגעוויזן די פעסטיקייטן בײַם אָנקומען פֿון סאַראַסאַטע אין פּאַמפּלאָנאַ. דע ר נײ־געװײלטע ר בירגערמײםטע ר פו ן שטא ט הא ט זי ך געפרװו ט אפצושטעל ן פו ן פאליטישע ר טעמים . ער איז געווען אַ מאָנאַרכיסט, און סאַראַסאַטע איז געווען באקאנט ווי אַ דעמאָקראַט. די כוונות פונעם בירגערמייסטער האבן ארויסגעברענגט אויפברויז. “די צייטונגען האָבן זיך אינטערווענירט. או ן ד י באזיגט ע מוניציפאלא ט אי ן צוזאמע ן מי ט זײ ן קאפ , הא ט מע ן געצװונגע ן רעזיגנירן . דער פאַל איז טאָמער דער איינציקער פון זיין מין.

סאראסאטע האט אסאך מאל באזוכט רוסלאנד. צום ערשטן מאָל, אין 1869, האָט ער באַזוכט בלויז אָדעס; צום צווייטן מאָל – אין 1879 האָט ער געפאָרן אין פעטערבורג און מאָסקווע.

אט האט ל' אויער געשריבן: "איינער פון די אינטערעסאנטסטע צווישן די בארימטע אויסלענדישע פארבעטן פון די חברה (דאס הייסט די רוסישע מוזיקאלישע געזעלשאפט. – ל.ר.) איז געווען פאבלאָ דע סאראסאטע, דעמאלט נאך א יונגער מוזיקער וואס איז געקומען צו אונז נאך זיין ערשטע בריליאנטע. הצלחה אין דייַטשלאַנד. איך האב אים געזען און געהערט צום ערשטן מאל. ע ר אי ז געװע ן קלײן , מא ן אבע ר גלײכצײטי ק זײע ר חן , מי ט א שײנע ם קאפ , מי ט שװארצ ע האר , צעטײל ט אי ן מיט ן , לוי ט דע ר צײ ט שניט . אלס אפווייקונג פונעם אלגעמיינעם כלל האט ער געטראגן אויפן ברוסט א גרויסן בענד מיט א שטערן פונעם שפאנישן סדר, וואס ער האט באקומען. דאָס איז געווען אַ נײַעס פֿאַר אַלעמען, ווײַל געוויינלעך האָבן זיך באַוויזן אין אַזעלכע באַצירן אין די אָפֿיציעלע אָפּטראָגנס בלויז בלוט־פּרינצן און מיניסטאָרן.

די ערשטע הערות האָט ער אַרויסגענומען פֿון זײַן סטראַדיוואַריוס - וויי, איצט שטום און אויף אייביק באַגראָבן אין מאַדריד מוזיי! – האָט אויף מיר געמאַכט אַ שטאַרקן רושם מיט דער שיינקייט און דער קריסטלעכער ריינקייט פֿון טאָן. פארמאג ט א מערקװירדיקע ר טעכניק , הא ט ע ר געשפיל ט א ן קײ ן שפּאנונג , װ י קוי ם אנגעריר ט ד י סטרונע ן מי ט זײ ן מאגיש ן בויגן . ס'איז שווער געווען צו גלייבן, אז די דאָזיקע וואונדערלעכע קלאַנגען, גלעטן דאָס אויער, ווי דאָס שטימע פון ​​דער יונגער אַדעלינע פּאַטי, קען קומען פון אַזעלכע גראבע מאטעריעלע זאכן ווי האָר און שטריקלעך. ד י צוהערער ם האב ן זי ך געטראפ ן או ן פארשטײ ט זיך , א ז סאראסאט ע אי ז געװע ן א ן אויםערגעװײנלעכע ר דערפאלג .

“אין מיט פון זיינע פעטערבורגער נצחונות”, שרייבט אויער ווייטער, איז פּאַבלאָ דע סארסאַטע געבליבן אַ גוטער חבֿר, און האָט בעסער געמאַכט די געזעלשאַפֿט פֿון זײַנע מוזיקאַלישע פֿרײַנד אויף פֿאָרשטעלונגען אין רײַכע הייזער, וווּ ער האָט באַקומען פֿון צוויי ביז דריי טויזנט פראַנקס פּער אָוונט – אַ גאָר הויך אָפּצאָל פֿאַר אַז צייַט. פרייע אָוונטן. ער האָט פֿאַרבראַכט מיט דאַווידאָוון, לעשעצקי אָדער מיט מיר, שטענדיק פֿריילעך, שמייכלענדיק און אין אַ גוטן געמיט, גאָר גליקלעך, ווען עס איז אים געלונגען ביי אונדז צו געווינען אַ פּאָר רובל אין קאָרטן. ע ר אי ז געװע ן זײע ר גאלאנ ט מי ט ד י דאמע ן או ן שטענדי ק געטראג ן מי ט זי ך עטלעכ ע קלײנ ע שפאנישע ר פאן , װעלכ ע ע ר פלעג ט ז ײ געב ן אל ם מזכרת .

רוסלאַנד האָט מיט איר האָספּיטאַליטי קאַנגקערד סאַראַסאַטע. נאָך 2 יאָר, ער גיט דאָ ווידער אַ סעריע פון ​​קאַנסערץ. נאָכן ערשטן קאָנצערט, וואָס איז פֿאָרגעקומען דעם 28טן נאָוועמבער 1881 אין פּעטערבורג, אין וועלכן סאַראַסע האָט געשפּילט צוזאַמען מיט א. רובינשטיין, האָט די מוזיקאַלישע פּרעסע באַמערקט: סאַראַסאַטע איז אַזוי אומגלײַכלעך אין שפּילן פֿידל, ווי דער ערשטער (ד.ה. רובינשטיין. – ל.ר ) האָט ניט קיין קאָנקורענטן אויפֿן געביט פֿון פּיאַנע־שפּילן, אַחוץ ליזסט, אַוודאי.

ד י אנקומע ן פו ן סאראסאט ע קײ ן פעטערבורג , אי ן יאנואר , 1898 , אי ז װידע ר באצײכנ ט געװאר ן מי ט א טריומף . אַן אומצאָליקע עולם פֿונעם ציבור האָט אָנגעפֿילט דעם זאַל פֿון דער איידעלער פֿאַרזאַמלונג (די איצטיקע פֿילהאַרמאָניע). צוזאַמען מיט אויער האָט סאַראַסאַטע געהאַלטן אַ קוואַרטעט אָוונט, וווּ ער האָט אויפֿגעפֿירט בעטהאָווענס קרויצער סאָנאַטאַ.

דאָס לעצטע מאָל, וואָס פּעטערבורג האָט זיך צוגעהערט צו סאַראַסאַטע, איז שוין געווען אויפֿן שיפּוע פֿון זײַן לעבן, אין 1903, און פּרעסע־רעצענזיעס ווײַזן, אַז ער האָט פֿאַרהאַלטן זײַנע ווירטואָזישע פֿעיִקייטן ביז דער עלטער. ״די אויסגעצייכנטע אייגנשאפטן פונעם קינסטלער זענען דער זאפטיקער, פולער און שטארקער טאן פון זיין פידל, די גלענצנדיקע טעכניק, וואס באקומט אלע סארט שוועריקייטן; און, פֿאַרקערט, אַ ליכט, מילד און מעלאָדיש בויגן אין פּיעסעס פון אַ מער אָנווינקען נאַטור - דאָס אַלץ איז בישליימעס מאַסטערד דורך די ספּאַניאַרד. סאַראַסאַטע איז נאָך דער זעלביקער "מלך פון וויאָליניסטן", אין די אנגענומען זינען פון דעם וואָרט. טרא ץ זײ ן עלטער , איבערראש ט ע ר נא ך מי ט זײ ן לעבעדיגקײט ן או ן לײכטיקײ ט פו ן אל ץ װא ס ע ר פיר ט אוים .

סאַראַסאַטע איז געווען אַ יינציק דערשיינונג. פֿאַר זײַנע צײַטשריפֿטן האָט ער געעפֿנט נײַע האָריזאָנטן פֿאַר פֿידל־שפּיל: „אַ מאָל אין אַמסטערדאַם,‟ שרײַבט ק׳ פֿלעש, „איזאי, בעת ער האָט מיט מיר גערעדט, געגעבן די פאָלגנדע אָפּשאַצונג פאַר סאַראַסאַטאַ: „ער איז געווען, וואָס האָט אונדז געלערנט ריין שפּילן. " דער פאַרלאַנג פון מאָדערן וויאָלינאַסט צו טעכניש שליימעס, פּינטלעכקייַט און ומפאַלאַביליטי פון פּלייינג קומט פון סאַראַסאַטע פון ​​דער צייט פון זיין אויסזען אויף דער קאָנצערט בינע. פאר אים האט מען געהאלטן מער װיכטיקער פרײהײט, פלוידיטעט און גלאַנץ פון פאָרשטעלונג.

"... ער איז געווען אַ פארשטייער פון אַ נייַ טיפּ פון וויאָלינאַסט און געשפילט מיט אַמייזינג טעכניש יז, אָן די מינדסטע שפּאַנונג. זײנ ע פינגגערטלע ך האב ן זי ך גאנ ץ נאטירלע ך או ן רואי ק געלאנד ט אויפ ן פרעט־בארד , א ן קלאפ ן ד י שטריקלעך . ד י װיבראצי ע אי ז געװע ן א ס ך ברײטע ר װ י ע ס אי ז געװע ן ב ײ ד י פיעללע ר פא ר סאראסאטע . ער האָט מיט רעכט געגלויבט, אַז דער פאַרמעגן פונעם בויגן איז דער ערשטער און וויכטיקסטער מיטל צו אַרויסנעמען דעם אידעאַלן – לויט זיין מיינונג – טאָן. דער "קלאַפּ" פֿון זײַן בויגן אויפֿן שטריקל האָט געטראָפֿן גענוי אין צענטער צווישן די עקסטרעמע שפּיצן פֿון בריק און פֿידל־באַרד און האָט זיך כּמעט קיין מאָל ניט דערנענטערט צו דער בריק, וווּ מע קאָן, ווי מיר ווייסן, אַרויסטראָגן אַ כאַראַקטעריסטישן קלאַנג ענלעך אין שפּאַנונג. צום קלאַנג פון אַן אָבאָ.

דער דײַטשישער היסטאָריקער פֿון פֿידל־קונסט א. מאָסער אַנאַליזירט אויך סאַראַסאַטעס אויפֿפֿירונגס־פֿעיִקייטן: "ווען מען פֿרעגט, מיט וואָס מיטל האָט סאַראַסאַטע דערגרייכט אַזאַ פענאָמענאַלן דערפֿאָלג," שרײַבט ער, "זאָלען מיר קודם־כּל ענטפֿערן מיט קלאַנג. זײַן טאָן, אָן קיין „טומאות‟, פֿול מיט „זיסקייט‟, האָט געטאָן, ווען ער האָט אָנגעהויבן שפּילן, גלײַך סטאַנינג. איך זאָג "האָבן אָנגעהויבן שפּילן" ניט אָן כוונה, ווײַל דער קלאַנג פֿון סאַראַסאַטע, טראָץ זײַן גאַנצן שיינקייט, איז געווען מאַנאַטאַנאַס, כּמעט ניט טויגעוודיק צו טוישן, ווייַל נאָך אַ בשעת, וואָס איז גערופן "נודנע זיך", ווי קעסיידערדיק זוניק וועטער אין נאַטור. דע ר צװײטע ר פאקטאר , װא ס הא ט בײגעטראג ן צ ו סאראסאטע ס דערפאלג , אי ז געװע ן ד י גאנ ץ אומגלויבלעכ ע גרינגקײט , ד י פרײהײ ט מי ט װעלכ ן ע ר הא ט גענוצ ט זײ ן קאלאסאל ע טעכניק . ע ר הא ט זי ך א ן א ן ניש ט געמאכ ט רײן , או ן מי ט אויסערגעוויינלעכ ן חן , הא ט ע ר איבערגעלעב ט ד י העכסט ע שװעריקײטן .

א נומער פון אינפֿאָרמאַציע וועגן די טעכניש עלעמענטן פון די שפּיל Sarasate גיט Auer. ער שרייבט אַז סאַראַסאַטע (און וויניאַווסקי) "האָבן אַ שנעל און גענוי, גאָר לאַנג טריל, וואָס איז געווען אַ ויסגעצייכנט באַשטעטיקן פון זייער טעכניש מאַסטערי." אנדערש אין דעם זעלבן בוך פון אויער לייענען מיר: “סאראסאטע, וואס האט געהאט א בלענדיקן טאן, האט נאר גענוצט סטאקאטא וואלאנט (דהיינו פליענדיק סטאקאטא. – לר), נישט זייער שנעל, נאר אומענדליך חן. די לעצטע שטריך, דאָס הייסט, חן, האָט באַלויכטן זײַן גאַנצן שפּיל און איז געווען דערגאַנגען מיט אַן אויסערגעוויינלעכער מעלאָדישער קלאַנג, אָבער נישט צו שטאַרק. אין פֿאַרגלײַכן דעם שטייגער פֿון האַלטן דעם בויגן פֿון יוחם, וויניאַווסקי און סאַראַסאַטע, שרײַבט אויער: "סאַראַסאַטע האָט מיט אַלע פֿינגער געהאַלטן דעם בויגן, וואָס האָט אים ניט אָפּגעהאַלטן פֿון אַנטוויקלען אַ פֿרײַען, מעלאָדישן טאָן און אַ לופטיקע ליכטיקייט אין די דורכפֿאַלן."

רובֿ באריכטן טאָן אַז די קלאַסיקס זענען נישט געגעבן צו סאַראַסאַטאַ, כאָטש ער אָפט און אָפט ווענדן צו די ווערק פון באַק, בעטהאָווען, און לייקט צו שפּילן אין קוואַרטעץ. מאָסער זאָגט, אַז נאָך דער ערשטער אויפֿפֿירונג פֿונעם בעטהאָווען־קאָנצערט אין בערלין אין די 80ער יאָרן, איז נאָכגעפֿאָרן אַ רעצענזיע פֿון מוזיק־קריטיקער ע. טאַובערט, אין וועלכער סאַראַסאַטעס ינטערפּריטיישאַן איז גאַנץ שאַרף קריטיקירט געוואָרן אין פֿאַרגלײַך מיט יוחמס. "צום אַנדערן טאָג, באַגעגעניש מיט מיר, האָט אַ טרויעריק סאַראַסאַטע צו מיר געשריגן: "פאַרשטייט זיך, אין דייטשלאנד גלויבן זיי אַז עמעצער וואס פירט אַ בעטהאָווען קאָנסערטאָ מוזן שווייס ווי דיין פעט מאַעסטראָ!"

איך האָב אים פאַרזיכערט, און האָב באַמערקט, אַז איך בין פאַרדראָסן, ווען דער עולם, דערפרייען מיט זיין שפּיל, האָט נאָכן ערשטן סאָלאָ מיט אַפּלאָדיסמענטן איבערגעריסן די אָרקעסטראַלע טוטי. סאראסאטע האט אויף מיר געשלאגן, — טייערער מענטש, רעד נישט אזעלכע שטותים! אָרקעסטעראַל טוטי עקסיסטירן צו געבן די סאָלאָיסט אַ געלעגנהייט צו רו און די וילעם צו אַפּלאָדירן. װע ן אי ך הא ב געשאק ט מי ט דע ם קאפ , פארװאונדער ט פו ן אז א קינדישע ר משפט , הא ט ע ר װײטע ר װײטער : ״לאז ט מי ך אלײ ן מי ט דײנ ע סימפאניש ע װערק . איר פֿרעגט פֿאַרװאָס איך שפּיל נישט דעם בראַהמס קאָנצערט! איך וויל בכלל נישט לייקענען אז דאס איז שיין גוטע מוזיק. אָבער האַלט איר מיך טאַקע אַזוי אָן טעם, אַז איך בין אַרײַן אַרײַן אויף דער בינע מיט אַ פֿידל אין די הענט, בין געשטאַנען און צוגעהערט, ווי אין דער אַדאַגיאָ דער אָבאָ שפּילט פֿאַרן עולם דעם איינציקן ניגון פֿון דער גאַנצער ווערק?

די קאַמער מוזיק-מאכן פון מאָסער און סאַראַסאַטע ווערט לעבעדיק דיסקרייבד: “בשעת לענגערע בלייבן אין בערלין, פלעגט סאַראַסאַטע פאַרבעטן מיינע שפּאַניש פרײַנד און קלאַסמייץ EF Arbos (פֿידל) און Augustino Rubio צו זיין האָטעל קייסערהאָף צו שפּילן מיט מיר אַ קוואַרטעט. (צעלאָ). ער אַליין האָט געשפּילט דעם ראָלע פֿון דער ערשטער פֿידל, אַרבאָס און איך האָבן צוועק געשפּילט דעם חלק פֿון דער וויאָלע און דער צווייטער פֿידל. זיין באַליבסטע קוואַרטעץ זענען, צוזאַמען מיט אָפּ. 59 בעטהאָווען, שומאַן און בראַהמס קוואַרטעטן. דאס זענען די וואָס זענען מערסט אָפט געטאן. סאַראַסאַטע האָט געשפּילט גאָר פֿײַסיק, מקיים אַלע די אָנווײַזונגען פֿונעם קאָמפּאָזיטאָר. עס האָט דאָך געקלונגען גרויס, אָבער דער “אינעווייניקער” וואָס איז געווען “צווישן די שורות” איז געבליבן ניט אַנטפּלעקט.

מאָסערס ווערטער און זײַנע אָפּשאַצונגען וועגן דער נאַטור פֿון סאַראַסאַטעס אויסטײַטשונג פֿון קלאַסישע ווערק געפֿינען זיך באַפֿעסטיקט אין אַרטיקלען און אַנדערע רעצענזאָרן. עס ווערט אָפט אָנגעוויזן אויף די מאַנאַטאַניע, מאַנאַטאַניע, וואָס האָט אויסגעצייכנט דעם קלאַנג פון סאַראַסאַטעס פֿידל, און דאָס וואָס די ווערק פון בעטהאָווען און באַטש האָבן אים ניט גוט אויסגעאַרבעט. אָבער, מאַזערס כאַראַקטעריזיישאַן איז נאָך איין-זייַט. אין ווערק נאָענט צו זיין פּערזענלעכקייט, סאַראַסאַטע געוויזן זיך ווי אַ סאַטאַל קינסטלער. לויט אַלע רעצענזיעס, למשל, האָט ער אויפֿגעפֿירט מענדעלעסאָנס קאָנצערט אָן פֿאַרגלייכן. און ווי שלעכט זענען די ווערק פון באך און בעטהאָווען אויסגעפירט געווארן, אויב אזא שטרענגער קענער ווי אויער האט גערעדט פאזיטיוו וועגן סאראסאטע'ס אויסטרעפערישע קונסט!

"צווישן 1870 און 1880 איז די טענדענץ צו דורכפירן הויך-קינסטלערישע מוזיק אין עפנטלעכע קאנצערטן אזוי שטארק געוואקסן, און דער פרינציפ האט באקומען אזא אוניווערסאלע אנערקענונג און שטיצע פון ​​דער פרעסע, אז דאס האט ארויסגעברענגט חשובע ווירטואזעס ווי וויניאַווסקי און סאַראַסאַטע - די מערקווירדיקסטע פארשטייערס פון דעם גאַנג. - צו וויידלי נוצן אין זייער קאָנצערט פידל קאַמפּאַזישאַנז פון דעם העכסטן טיפּ. זיי האָבן אַרײַנגענומען באַך'ס טשאַקאָנע און אַנדערע ווערק, ווי אויך בעטהאָווענס קאָנסערטאָ אין זייערע פּראָגראַמען, און מיט דער סאַמע פּראָונאַנסטער אינדיווידואַליטעט פֿון אינטערפּרעטאַציע (איך מײן אינדיווידואַליטעט אין דער בעסטער זינען), האָבן זייער באמת קינסטישע ינטערפּריטיישאַן און טויגן אויפֿפֿירונג אַ סך בייגעטראָגן צו זייער רום. ".

וועגן סאַראַסאַטעס ינטערפּריטיישאַן פון דעם דריטן קאָנצערט פון סיינט-סאַענס, געווידמעט אים, האָט דער מחבר אַליין געשריבן: “איך האָב געשריבן אַ קאָנצערט, אין וועלכער דער ערשטער און דער לעצטער טייל זענען זייער אויסדריקלעך; זיי זענען אפגעשיידט דורך אַ טייל ווו אַלץ אָטעמען רויק - ווי אַ אָזערע צווישן בערג. די גרויסע פֿידלער, וואָס האָבן מיר געטאָן דעם כּבֿוד צו שפּילן דאָס ווערק, האָבן געוויינלעך ניט פֿאַרשטאַנען דעם קאָנטראַסט — זיי האָבן געציטערט אויפֿן אָזערע, פּונקט ווי אין די בערג. סאַראַסאַטע, פֿאַר וועמען דער קאָנצערט איז געווען געשריבן, איז געווען אַזוי רויק אויף דער אָזערע ווי ער איז געווען יקסייטאַד אין די בערג. און דעמאָלט דער קאַמפּאָוזער מסקנא: "עס איז גאָרנישט בעסער ווען פּערפאָרמינג מוזיק, ווי צו קאַנוויי זייַן כאַראַקטער."

אין אַדישאַן צו די קאָנצערט, Saint-Saëns דעדאַקייטאַד די Rondo Capriccioso צו סאַראַסאַטאַ. אַנדערע קאָמפּאָזיטאָרן האָבן אויף דעם זעלבן אופן אויסגעדריקט זייער באַוואונדערונג פאַר דער פאָרשטעלונג פון דעם פֿידלער. ער איז געווידמעט געוואָרן: דעם ערשטן קאָנצערט און דער שפּאַנישער סימפֿאָניע פֿון ע. לאַלאָ, דעם צווייטן קאָנצערט און דער סקאַטישער פֿאַנטאַזיע פֿון מ.ברוך, דעם צווייטן קאָנצערט פֿון ג. וויניאַווסקי. "די גרעסטע וויכטיקייט פֿון סאַראַסאַטע," האָט אויער געטענהט, "איז באַזירט אויף דער ברייטער דערקענונג, וואָס ער האָט געוואונען פֿאַר זײַן אויפֿפֿירונג פֿון די אויסגעצייכנטע פֿידלווערק פֿון זײַן תּקופֿה. עס איז אויך זיין זכות אַז ער איז געווען דער ערשטער צו פּאָפּולעריזירן די קאָנסערטאָס פון ברוטש, לאַלאָ און סיינט-סאַענס.

דער בעסטער פון אַלע, סאַראַסאַטע האָט איבערגעגעבן ווירטואָוס מוזיק און זיין אייגענע ווערק. אין זיי איז ער געווען אומפאַרגלייכלעך. פֿון זײַנע קאָמפּאָזיציעס האָבן אַ גרויסן רום פֿאַרדינט שפּאַניש טאַנצן, ציגײַנערישע ניגונים, פֿאַנטאַזיע אויף מאָטיוון פֿון דער אָפּערע "קאַרמען" פֿון ביזעט, הקדמה און טאַראַנטעלאַ. די פאזיטיווסטע און נאנטסטע צו דער אמת'ער אפשאצונג פון סאראסאטע דעם קאמפאזיטאר האט אויער געגעבן. ער האָט געשריבן: "די אָריגינעלע, טאַלאַנטירטע און באמת קאָנצערט-ווערק פֿון סאַראַסאַטע אַליין - "Airs Espagnoles", אַזוי ליכטיק פֿאַרבונדן פֿון דער פֿײַערלעכער ראָמאַנס פֿון זײַן געבוירן לאַנד - זענען אָן צווייפל די ווערטפולסטע בײַטראָג צום פֿידל רעפּערטואַר.

אין שפּאַנישע טענץ האָט סאַראַסאַטע געשאַפֿן פאַרביק אינסטרומענטאַלע אַדאַפּטאַציעס פֿון ניגונים וואָס זײַנען אים געבוירן, און זיי ווערן געטאָן מיט אַ יידל טעם, חן. פֿון זיי - אַ דירעקט וועג צו די מיניאַטורעס פון Granados, Albeniz, de Falla. די פֿאַנטאַזיע אויף מאָטיוון פֿון ביזעטס "קאַרמען" איז אפֿשר דער בעסטער אין דער וועלט־פֿידל־ליטעראַטור אינעם זשאַנער פֿון ווירטואָזישע פֿאַנטאַזיעס וואָס דער קאָמפּאָזיטאָר האָט אויסגעקליבן. עס קען זיך בעשאָלעם שטעלן אויף אַ פּאַר מיט די מערסט לעבעדיק פאַנטאַסיז פון פּאַגאַניני, וועניאַווסקי, ערנסט.

סאַראַסאַטע איז געווען דער ערשטער פֿידלער, וועמענס שפּיל איז רעקאָרדירט ​​געוואָרן אויף גראַמאָפֿאָן־פּלאַן; ער האָט אויפֿגעפֿירט דעם פּרעלוד פֿון דער E-מאַורס פּאַרטיטאַ פֿון י.-ס. באַך פֿאַר סאָלאָ פֿידל, ווי אויך אַן הקדמה און אַ טאַראַנטעלאַ פֿון זײַן אייגענעם קאָמפּאָזיציע.

סאראסאטע האט נישט געהאט קיין משפחה און למעשה האט ער געווידמעט זיין גאנצע לעבן מיטן פידל. אמת , ע ר הא ט געהא ט א ליע ד צ ו זאמלען . די חפצים אין זיינע זאַמלונגען זענען געווען גאַנץ אַמיוזינג. סאַראַסאַטע און אין דעם לייַדנשאַפט געווען ווי אַ גרויס קינד. ער איז געווען פאַנד פון קאַלעקטינג ... גיין סטיקס (!); געזאמלט שטעקן, דעקערייטאַד מיט גאָלד נאַבז און ינלייד מיט טייַער שטיינער, ווערטפול אַנטיקוואַטיז און אַנטיק גיזמאָעס. ער האָט איבערגעלאָזט אַ מאַזל עסטימאַטעד בייַ 3000000 פראַנקס.

סאראסאטע איז אומגעקומען אין ביאריץ דעם 20סטן סעפטעמבער , 1908 , אין עלטער פון 64 . אלץ , וואס ער האט באקומען , האט ער איבערגעגעבן בעיקר פאר קינסטלעכע און צדקה ארגאניזאציעס . די פּאַריזער און מאַדריד קאָנסערוואַטאָריעס האָבן יעדער באַקומען 10 פראַנקס; אין דערצו, יעדער פון זיי איז אַ סטראַדיוואַריוס פֿידל. א גרויס סומע איז געווען ירמאַרקט פֿאַר אַוואַרדס צו מיוזישאַנז. סאַראַסאַטע האָט מנדבֿ געווען זײַן וווּנדערלעכע קונסט זאַמלונג צו זײַן היימשטאָט פּאַמפלאָנאַ.

ל ראבן