Luigi Rodolfo Boccherini |

Luigi boccherini

אין האַרמאָניע די קאָנקורענט פון מילד סאַקשיני, זינגער פון געפיל, געטלעך באָקטשעריני! פייל

די מוזיקאַלישע ירושה פון דעם איטאַליענישן טשעליסט און קאָמפּאָזיטאָר ל באָקטשעריני באַשטייט כּמעט אין גאנצן פון אינסטרומענטאַלע חיבורים. אין דער "אָפּערע עלטער", ווי אָפט גערופן די 30 יאָרהונדערט, ער באשאפן בלויז אַ ביסל מוזיקאַליש בינע ווערק. א ווירטואזא פארפירער ציט זיך צו מוזיקאלישע אינסטרומענטן און אינסטרומענטאלע אנסעמבלן. פּערו קאַמפּאָוזער אָונז וועגן 400 סימפאָניעס; פארשיידענע ארקעסטראלע ווערק; אַ סך פֿידל און טשעלאָ סאָנאַטעס; קאָנצערטאָס פֿאַר פֿידל, פלייט און טשעלאָ; וועגן XNUMX אַנסאַמבאַל קאָמפּאָסיטיאָנס (שטרינג קוואַרטעץ, קווינטעץ, סעקסטעץ, אָקטעץ).

באָקטשעריני האָט באַקומען זײַן ערשטיק מוזיקאַלישער דערציִונג אונטער דער אָנפֿירונג פֿון זײַן פֿאָטער, קאָנטראַבאַסיסט לעאָפּאָלד באָקעריני און ד. וואַנוקסיני. שוין צו 12 יאָר האָט דער יונגער קלעזמער זיך אָנגעהויבן דעם וועג פֿון פּראָפֿעסיאָנעלער אויפֿפֿירונג: אָנהײבנדיק מיט אַ צװײ־יאָריקער דינסט אין די קאַפּעלן פֿון לוקאַ, האָט ער װײַטער געצויגן זײַן אויפֿפֿירונג פֿון טשעלאָ־סאָלאָיסט אין רוים, און דערנאָך װידער אין דער קאַפּעל פֿון לוקאַ. זײן געבוירן־שטאט (זייט 1761). דאָ אָרגאַניזירט באָקעריני באַלד אַ שטריקוואַרג, וואָס נעמט אַרײַן די מערסט באַרימטע ווירטואָסן און קאָמפּאָזיטאָרן פֿון יענער צײַט (פּ. נאַרדיני, פ. מאַנפרעדי, ג. קאַמביני) און פֿאַר וועלכע זיי האָבן שוין פֿינף יאָר באַשאַפן אַ סך ווערק אינעם קוואַרטעטן-זשאַנער (1762). -67). 1768 באָקטשעריני טרעפט זיך אין פּאַריז, ווו זיינע פאָרשטעלונגען ווערן געהאלטן אין טריומף און דעם קאָמפּאָזיטאָר ס טאַלאַנט ווי אַ מוזיקער באַקומען אייראפעישער דערקענונג. אבער באלד (פון 1769) איז ער אריבערגעפארן קיין מאדריד, וואו ער האט ביזן סוף פון זיינע טעג געדינט אלס הויף-קאפאזיטאר, און אויך באקומען א הויך באצאלטענע שטעלע אין דער מוזיק-קאפל פון קייסער ווילהעלם פרעדריך צווייטער, א גרויסער מוזיקער קענער. ביסלעכווייַז פּערפאָרמינג אַקטיוויטעטן ריסידז אין דער הינטערגרונט, פריי צייט פֿאַר אינטענסיווע קאַמפּאָוזינג אַרבעט.

באָטשעריני ס מוזיק איז העל עמאָציאָנעל, פּונקט ווי זייַן מחבר זיך. דער פֿראַנצויזישער פֿידלער פּ. ראָדע האָט זיך דערמאָנט: „ווען עמעצער ס אויפֿפֿירונג פֿון באָטשעריניס מוזיק האָט ניט געטראָפֿן קיין באָקעריניס כוונה און ניט קיין טעם, האָט דער קאָמפּאָזיטאָר זיך מער ניט געקענט אײַנהאַלטן; ער װאלט זיך אויפגערעגט, געשטאפט מיט די פים, און עפעם, פארלוירן די געדולד, איז ער אנטלאפן װי שנעל ער האט געקאנט, געשריגן, אז זײן אפשטאם מוטשעט זיך.

איבער די לעצטע 2 סענטשעריז, די קרייישאַנז פון דער איטאַליעניש בעל האָבן נישט פאַרלאָרן זייער פרעשנאַס און ימפּלאַמענטיישאַן פון ימפּלאַמענטיישאַן. סאָלאָ און אַנסאַמבאַל ברעקלעך פון Boccherini שטעלן הויך טעכניש טשאַלאַנדזשיז פֿאַר די פּערפאָרמער, צושטעלן אַ געלעגנהייט צו אַנטדעקן די רייַך יקספּרעסיוו און ווירטואָוסאַס פּאַסאַבילאַטיז פון די קיילע. אַז איז וואָס מאָדערן פּערפאָרמערז גערן ווענדן צו די ווערק פון די איטאַליעניש קאַמפּאָוזער.

באָטשעריני ס סטיל איז ניט בלויז טעמפּעראַמענט, מעלאָדי, חן, אין וואָס מיר דערקענען די וואונדער פון איטאַליעניש מוזיקאַליש קולטור. ער האָט אַרײַנגענומען די שטריכן פֿון דער סענטימענטאַלער, סענסיטיווער שפּראַך פֿון דער פראנצויזישער קאָמיקער אָפּערע (פּ. מאָנסיני, א. גרעטרי), און די ליכטיקע אויסדרוקן פֿון דײַטשישע מוזיקער פֿון מיטן יאָרהונדערט: קאָמפּאָזיטאָרן פֿון מאַנהיים (Ja Stamitz, F. Richter). ), ווי אויך I. Schobert און די באַרימט זון דזשאָהאַן סעבאַסטיאַן באַק - Philipp Emanuel Bach. דער קאמפאזיטאר האט אויך איבערגעלעבט די איינפלוס פונעם גרעסטען אפערע קאמפאזיטאר פונעם 2טן יארהונדערט. – דער רעפֿאָרמער פֿון דער אָפּערע ק.גלוק: נישט צופֿאַל, אַז אין איינע פֿון באָקעריניס סימפֿאָניעס איז אַרײַן די באַקאַנטע טעמע פֿון דער טאַנץ פֿון די פֿוריעס פֿון אקט 1805 פֿון גליקס אָפּערע אָרפעוס און עורדיקע. באָטשעריני איז געווען איינער פון די פּייאַנירז פון די זשאַנראַ פון שטריקוואַרג קווינטעט און דער ערשטער וועמענס קווינטיץ האָבן באקומען אייראפעישער דערקענונג. זיי זענען געווען העכסט וואַליוד דורך WA Mozart און L. Beethoven, די קריייטערז פון בריליאַנט ווערק אין די קווינטעט זשאַנראַ. סײַ אין זײַן לעבן, סײַ נאָך זײַן טויט, איז באָקעריני פֿאַרבליבן צווישן די געראָטנסטע מוזיקער. או ן זײ ן העכסט ע אויפפירנדיקע ר קונסט , הא ט געמאכ ט א ן אומבאהאלטענע ם צײכ ן אויפ ן אנדענ ק פו ן זײנ ע צײטשריפט ן או ן קינדע ר . אַן אָביטואַר אין אַ לעיפּזיג צייטונג (XNUMX) האָט געמאלדן אַז ער איז געווען אַ ויסגעצייכנט סעלליסט וואָס איז געווען דילייטיד מיט זיין פּלייינג דעם קיילע רעכט צו דער ינקאַמפּעראַבאַל קוואַליטעט פון געזונט און רירנדיק יקספּרעסיוונאַס אין פּלייינג.

ש. ריצערעוו

Luigi Boccherini איז איינער פון די בוילעט קאַמפּאָוזערז און פּערפאָרמערז פון די קלאסישע תקופה. ווי אַ קאָמפּאָזיטאָר, האָט ער זיך קאָנקורירט מיט היידן און מאָזאַרט, און געשאַפֿן אַ סך סימפֿאָניעס און קאַמער־אַנסאַמבלן, אויסגעצייכנט מיט קלאָרקייט, דורכזעיקייט פֿון סטיל, אַרכיטעקטישע פֿולקייט פֿון פֿאָרמען, עלאַגאַנס און גראַציעז צערטלעכקייט פֿון בילדער. אַ סך פֿון זײַנע צײַטשריפֿטן האָבן אים באַטראַכט ווי דער יורש פֿונעם ראָקאָקאָ־סטיל, "פֿײַבעריק היידן", וועמענס ווערק איז דאָמינירט מיט ליבלעכע, גאַלאַנטע שטריכן. E. Buchan, אָן רעזערוואַציע, רעפערס אים צו די קלאַסיקיסץ: "דער פייַערד און פאַרכאָלעמט באָקעריני, מיט זיין ווערק פון די 70ער, ווערט אין די ערשטער רייען פון די סטאָרמי ינאָוווייטערז פון דער תקופה, זיין דרייסט האַרמאָניע אַנטיסאַפּייץ די קלאַנג פון דער צוקונפֿט. ."

Buchan איז מער ריכטיק אין דעם אַסעסמאַנט ווי אנדערע. „פײַערלעך און פאַרחלומט“ — ווי קאָן מען בעסער כאַראַקטעריזירן די פּוילן פֿון באָטשעריניס מוזיק? אין אים האָט זיך צונויפגיסן די חן און פּאַסטעכקייט פון ראָקאָקאָ מיט גלוק’ס דראַמע און לירישקייט, וואָס האָט לעבעדיק דערמאָנט מאָזאַרט. פֿאַר די XNUMXth יאָרהונדערט, Boccherini איז געווען אַ קינסטלער וואָס פּאַוועד דעם וועג פֿאַר דער צוקונפֿט; זײַן ווערק האָט דערשטוינט די צײַטשריפֿטן מיט דער דרייסטקייט פֿון אינסטרומענטן, דער נײַקייט פֿון דער האַרמאָנישער שפּראַך, דער קלאַסישיסטישער ראַפֿינאַציע און קלאָרקייט פֿון פֿאָרמען.

אפילו מער וויכטיק איז באָקעריני אין דער געשיכטע פון ​​טשעלאָ קונסט. אַן אויסגעצייכנטער פּערפאָרמער, דער שאַפֿער פון דער קלאַסישער טשעלאָ־טעכניק, האָט ער אַנטוויקלט און געגעבן אַ האַרמאָנישע סיסטעם פֿון שפּילן אויפֿן פֿלעקל, און דערמיט פֿאַרברייטערט די גרענעצן פֿונעם טשעלאָ־ האַלדז; דעוועלאָפּעד אַ ליכט, גראַציעז, "פּערל" געוועב פון פיגוראַטיווע מווומאַנץ, באַרייַכערן די רעסורסן פון פינגער פלואַנסי פון די לינקס האַנט און, אין קיין ווייניקער מאָס, די טעכניק פון די בויגן.

באָטשעריני ס לעבן איז נישט געראָטן. דער גורל האָט אים צוגעגרייט דעם גורל פון אַ גלות, אַ קיום פול מיט דערנידעריקונג, אָרעמקייט, שטענדיקער קאַמף פאַר אַ שטיקל ברויט. ע ר הא ט איבערגעלעב ט דע ם בראנ ט פו ן דע ר אריסטאקראטישע ר "פעטערשאפט" , װא ס הא ט טי ף פארװאונדע ט זײ ן שטאלצע ר או ן שװעםטע ר נשמה , או ן ב ײ יעד ן טריט , הא ט ע ר געלעב ט יאר ן אי ן האפענונגסלאז ן נויט . מע קאָן זיך נאָר װוּנדערן, װי אַזױ ער האָט, מיט אַלץ, װאָס איז געפֿאַלן אױף זײַן גורל, באַװיזן אױסהאַלטן די אומאומענדיקע פֿרײלעכקײט און אָפּטימיזם, װאָס איז אַזױ קלאָר אין זײַן מוזיק.

די בערטפּלייס פון Luigi Boccherini איז די אלטע טוסקאַן שטאָט פון Lucca. קליין אין גרייס, די שטאָט איז געווען אין קיין מיטל ווי אַ ווייַט פּראָווינץ. לוקאַ האט געלעבט אַ טיף מוזיקאַליש און געזעלשאַפטלעך לעבן. נירביי עס זענען היילונג וואסערן באַרימט איבער איטאליע, און די באַרימט טעמפּל האָלידייַס אין די קהילות פון סאַנטאַ קראָסע און סאַן מאַרטינאָ געצויגן אַניואַלי פילע פּילגרימס וואָס פלאַקט פון אַלע איבער די מדינה. אויסגעצייכנטע איטאַליענישע זינגער און אינסטרומענטאַליסטן האָבן געשפּילט אין קהילות אין די יום־טובֿים. לוקא האט געהאט אן אויסגעצייכנטער שטאטישן ארקעסטער; ע ס אי ז געװע ן א טעאטע ר או ן א אויסגעצײכנטע ר קאפעל , װא ס דע ר ארכי ־ ​​בישוף , הא ט געהאלט ן , אי ן יעד ן זײנע ן געװע ן דר ײ בתי מדרשים , מי ט מוזיק־פאקולטעטן . אין איינעם פון זיי האָט באָקעריני געלערנט.

ער איז געבוירן געוואָרן דעם 19טן פעברואר, 1743, אין אַ מוזיקאַלישער משפּחה. זײַן פֿאָטער לעאָפּאָלד באָקעריני, אַ קאָנטראָבאַס־שפּילער, האָט לאַנגע יאָרן געשפּילט אינעם שטאָטישן אָרקעסטער; דער עלטערער ברודער ז'יאוואני-אנטאן-גאסטאן האט געזונגען, געשפילט אויף פידל, געווען א טענצער און שפעטער א ליברעטיסט. אויף זײַן ליברעטאָ האָט היידן געשריבן דעם אָראַטאָריע "דער צוריקקער פֿון טאָביאַס".

לויגי ס מוזיקאַליש אַבילאַטיז האָבן געוויזן פרי. דאָס ייִנגל האָט געזונגען אין דער קירך־כאָר און אין דער זעלבער צײַט האָט אים דער טאַטע געלערנט די ערשטע טשעלאָ־פֿעיִקייטן. אין איינעם פֿון די סעמינאַרן האָט זיך דערציִונג ווײַטער געמאַכט מיט אַן אויסגעצייכנטן לערער, ​​טשעליסט און באנד-מייסטער אבאָט וואַנוקסי. אלס רעזולטאט פון קלאסן מיט דעם אבאט האט באקטשעריני אנגעהויבן רעדן אין ציבור פון צוועלף יאר. די פֿאָרשטעלונגען האָבן געברענגט באָטשעריני רום צווישן שטאָטיש מוזיק ליבהאבערס. נאָך גראַדזשאַוויישאַן פון די מוזיק פיייקייַט פון דעם סעמינאַר אין 1757, באָקעריני געגאנגען צו רוים אין סדר צו פֿאַרבעסערן זיין שפּיל. אין די מיטן פון די XVIII יאָרהונדערט, רוים ינדזשויד די כבוד פון איינער פון די מוזיקאַליש קאַפּיטאַלז פון דער וועלט. ער האָט געשײַנט מיט פּרעכטיקע אָרקעסטערן (אָדער, ווי זיי האָט מען דעמאָלט גערופֿן, אינסטרומענטאַלע קאַפּעלן); עס זענען געווען טעאַטערס און פילע מוזיקאַליש סאַלאַנז וואָס האָבן קאָנקורירן מיט יעדער אנדערע. אין רוים האָט מען געקענט הערן דאָס שפּיל פֿון טאַרטיני, פּוניאַני, סאָמיס, וועלכע האָבן געמאַכט די וועלט־באַרימונג פֿון דער איטאַליענישער פֿידל־קונסט. דער יונג טשעליסט פּלאַנדזשד כעדלאָנג אין די וויבראַנט מוזיקאַליש לעבן פון די הויפּטשטאָט.

מיט װעמען ער האט זיך פארענדיקט אין רוים, איז נישט באקאנט. רובֿ מסתּמא, "פון זיך", אַבזאָרבד מוזיקאַליש ימפּרעססיאָנס, ינסטינגקטיוולי אויסקלייַבן די נייַ און אַוועקוואַרפן די אַוטדייטיד, קאָנסערוואַטיווע. אויך די פֿידל־קולטור פֿון איטאליע האָט אויף אים געקאָנט באַווירקן, די דערפאַרונג פֿון וועלכער ער האָט בלי־ספֿק איבערגעגעבן אויף דער טשעלאָ־געפֿע. באל ד הא ט מע ן אנגעהויב ן באמערק ן באקטשעריני , או ן ע ר הא ט צוגעצויג ן אויפמערקזאמקײ ט אוי ף זי ך ניש ט בלוי ז מי ט שפילן , נא ר אוי ך מי ט קאמפאזיציעס , װא ס האב ן ארויםגערופ ן אלגעמײנע ר ענטוזיאזם . אין די ערשטע 80ער יאָרן האָט ער פֿאַרעפֿנטלעכט זײַנע ערשטע ווערק און געמאַכט זײַנע ערשטע קאָנצערט־טורעס, צוויי מאָל באַזוכט ווין.

אי ן יא ר 1761 הא ט ע ר זי ך אומגעקער ט אי ן זײ ן געבוירן־שטאט . לוקאַ האָט אים באַגריסט מיט פרייד: "מיר האָבן ניט געוואוסט וואָס צו זיין מער סאַפּרייזד - די ווונדערלעך פאָרשטעלונג פון די ווירטואָז אָדער די נייַע און פּיקאַנט געוועב פון זיין ווערק."

אין לוקאַ איז באָקעריני ערשט אָנגענומען געוואָרן אין טעאַטער אָרקעסטער, אָבער אין 1767 איז ער אַריבער אין דער קאַפּעל פֿון דער לוקאַ רעפּובליק. אין לוקאַ האָט ער זיך באַקענט מיט דעם פֿידלער Filippo Manfredi, וועלכער איז באַלד געוואָרן זײַן נאָענטער פֿרײַנד. באָטשעריני איז געווען ינפאַנאַטלי צוגעבונדן צו מאַנפרעדי.

אָבער, ביסלעכווייַז לוקאַ הייבט צו וועגן באָקטשעריני. ערשטנס, טראָץ זײַן רעלאַטיווער טעטיקייט, זעט אים אויס דאָס מוזיקאַלישע לעבן אין איר, בפֿרט נאָך רוים, פּראָווינציאַל. אין דערצו, אָוווערכוועלמד דורך דער דאָרשט פֿאַר רום, ער חלומות פון אַ ברייט קאָנצערט טעטיקייט. צום סוף, האָט אים די דינסט אין דער קאַפּעל געגעבן אַ זייער באַשיידן מאַטעריאַל באַלוינונג. דאָס אַלץ האָט געפֿירט צו דעם פאַקט אַז אָנהייב פון 1767, באָקעריני, צוזאַמען מיט מאַנפרעדי, לינקס לוקאַ. זייער קאַנסערץ זענען געהאלטן אין די שטעט פון נאָרדערן איטאליע - אין טורין, פּיעדמאָנט, לאָמבאַרדי, דעמאָלט אין די דרום פון פֿראַנקרייַך. דער ביאָגראַף באָטשעריני פּיקאָ שרייבט אַז אומעטום האָט מען זיי באגעגנט מיט באוואונדערונג און ענטוזיאַזם.

לויט פּיקאָ, בעשאַס זיין בלייַבן אין לוקאַ (אין 1762-1767), באָקעריני איז בכלל זייער אַקטיוו שעפעריש, ער איז געווען אַזוי פאַרנומען מיט פּערפאָרמינג אַז ער באשאפן בלויז 6 טריאָס. משמעות, עס איז געווען אין דעם צייַט אַז באָקעריני און מאַנפרעדי האָבן זיך באגעגנט מיט די באַרימט וויאָליסט פּיעטראָ נאַרדיני און וויאָליסט קאַמביני. ארום זעקס חדשים האבן זיי געארבעט צוזאמען אלס א קווארטעט. דערנאָך, אין 1795, האָט קאַמביני געשריבן: “אין מיין יוגנט האָב איך געלעבט זעקס פריילעכע חדשים אין אַזאַ פאַך און אין אַזאַ פאַרגעניגן. דריי גרויסע הארן - מאַנפרעדי, דער אויסגעצייכנטער פֿידלער אין גאַנץ איטאליע אין טערמינען פון אָרקעסטראַל און קוואַרטעט שפּיל, Nardini, אַזוי באַרימט פֿאַר די שליימעסדיק שפּיל ווי אַ ווירטואָוס, און באָקעריני, וועמענס מעריץ זענען באקאנט, מיר האָבן די כּבֿוד צו אָננעמען. מיר ווי אַ וויאַליסט.

אין די מיטן פון די XNUMXth יאָרהונדערט, קוואַרטעט פאָרשטעלונג איז געווען פּונקט אָנהייב צו אַנטוויקלען - עס איז געווען אַ נייַע זשאַנראַ וואָס איז ימערדזשד אין דער צייט, און די קוואַרטעט פון Nardini, Manfredi, Cambini, Boccherini איז געווען איינער פון די ערליאַסט פאַכמאַן אַנסאַמבאַלז אין דער וועלט באַוווסט. צו אינז.

סוף 1767 אדער אנהייב 1768 זענען די פריינט אנגעקומען קיין פאריז. די ערשטע פֿאָרשטעלונג פֿון ביידע קינסטלער אין פּאַריז איז פֿאָרגעקומען אינעם סאַלאָן פֿון באַראָן ערנעסט פֿון באַגגע. עס איז געווען איינער פון די מערסט מערקווירדיק מוזיק סאַלאַנז אין פּאַריז. עס איז אָפט דעביוטעד דורך באזוכן קינסטלער איידער זיי זענען אַדמיטאַד צו די קאָנסערט ספּיריטוקל. ד א הא ט זי ך צונויפגעזאמל ט ד י גאנצ ע קאליר ן פו ן מוזיקאליש ן פאריז , גאָססעק , גאוויניער , קאפראן , דע ר טשעליסט ע דופארט ן (עלטער ) או ן פי ל אנדער ע פלעג ן באזוכן . ד י פעאיקײט ן פו ן ױנג ע מוזיקער ן אי ז געװע ן אפשאצ ט . פּאַריז האָט גערעדט וועגן מאַנפרעדי און באָטשעריני. דער קאָנצערט אין באַגעגעניש סאַלאַן האָט פֿאַר זיי געעפֿנט דעם וועג צום קאָנצערט ספּיריטועל. די פֿאָרשטעלונג אין דעם באַרימטן זאַל איז פֿאָרגעקומען דעם 20טן מערץ 1768, און גלייך די פּאַריזער מוזיק־פֿאַרלאַגן לאַטשעוואַרדיער און בעסניער האָבן געפֿינט באָקעריני צו דרוקן זײַנע ווערק.

אָבער, די פאָרשטעלונג פון באָקעריני און מאַנפרעדי האָט זיך געטראָפן מיט קריטיק. Michel Brenet 'ס בוך קאָנסערץ אין פֿראַנקרייַך אונטער די Ancien Régime ציטירט די פאלגענדע באַמערקונגען: "מאַנפרעדי, דער ערשטער וויאָליניסט, האט נישט האָבן די הצלחה וואָס ער האט געהאפט פֿאַר. זײ ן מוזיק הא ט זי ך געפונע ן גלאט , זײ ן שפיל ן ברײטע ר או ן אנגענעמע , אבע ר זײ ן שפיל ן אומרײנ ע או ן אומגליק . דאס טשעלא שפילן פון מיסטער באקאריני (סיק!) האט ארויסגערופן גלײַך מעסיקע אַפּלאָדיסמענטן, זיינע קלאַנגען האָבן אויסגעזען צו האַרב פאַר די אויערן, און די קאָרדן זענען געווען זייער ווייניק האַרמאָניש.

באריכטן זענען ינדיקאַטיוו. דער וילעם פֿון קאָנצערט ספּיריטועל איז, צום מערסטן, נאָך דאַמינירט געוואָרן פֿון די אַלטע פּרינציפּן פֿון "גאַלאַנטער" קונסט, און באָקעריניס שפּילן האָט איר טאַקע געקאָנט אויסזען (און אויסגעזען!) צו האַרב, דיכאַרמאָוניאַס. ס'איז איצט שווער צו גלייבן, אז דער "לידער גאוויניער" האט דעמאלט געקלונגען אומגעווענליך שארף און הארב, אבער עס איז א פאקט. באָקעריני האָט דאָך אין יענעם קרײַז צוהערער געפונען פאַרערערס, וואָס וועלן אין עטלעכע יאָר רעאַגירן מיט באַגייסטערונג און פאַרשטאַנד אויף גלוקס אָפּעראַטישע רעפאָרם, אָבער מען האָט אויפגעהויבן אויף דער ראָקאָקאָ-עסטעטיק, איז, ככל הנראה, צו אים געבליבן גלייַכגילטיק; פאר זיי האט זיך אויסגעוויזן צו דראמאטיש און "גרויף". ווער ווייסט אויב דאָס איז געווען די סיבה וואָס באָקעריני און מאַנפרעדי זענען נישט בלייַבן אין פּאַריז? אין די סוף פון 1768, ניצן די פאָרשלאָג פון די שפּאַניש אַמבאַסאַדאָר צו אַרייַן די דינסט פון די ינפאַנטע פון ​​ספּאַין, דער צוקונפֿט מלך טשאַרלעס יוו, זיי געגאנגען צו מאַדריד.

ספּאַין אין דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט איז געווען אַ לאַנד פון קאַטהאָליק פאַנאַטיזאַם און פיודאַל אָפּרוף. דאָס איז געווען די תקופה פון גויא, אַזוי גלענצנדיק דיסקרייבד דורך ל. פֿויכטוואַנגער אין זײַן ראָמאַן וועגן דעם שפּאַנישן קינסטלער. באָטשעריני און מאַנפרעדי זענען אָנגעקומען אַהער, צום הויף פון טשאַרלעס דער דריטער, וועלכער האָט מיט האַס גערודפט אַלץ וואָס איז אין אַ געוויסער מאָס געגאַנגען קעגן קאַטהאָליסיסם און קלעריקאַליזם.

אי ן שפאניע , הא ט מע ן ז ײ באגעגנ ט אומפרײנדלעך . טשאַרלעס ווו און די ינפאַנטע פּרינס פון אַסטוריאַס באהאנדלט זיי מער ווי קאַלט. דערצו האָבן די אָרטיקע מוזיקער בשום־אופֿן נישט געהאַט צופֿרידן פֿון זײַן אָנקומען. דער ערשטער הויף פידליסט Gaetano Brunetti, מורא פאַרמעסט, אנגעהויבן צו וויוו אַן ינטריג אַרום באָקעריני. סאַספּישאַס און באגרענעצט, טשאַרלעס ווו גערן געגלויבט ברונעטטי, און באָקעריני ניט אַנדערש צו געווינען אַ פּלאַץ פֿאַר זיך אין די פּלאַץ. ער איז געראטעוועט געווארן דורך די שטיצע פון ​​מאַנפרעדי, וועלכער האָט באַקומען דעם אָרט פון דעם ערשטן פֿידלער אין דער קאַפּעל פֿון דעם ברודער פֿון Charles III, דאָן לוי. דאָן לוי איז געווען אַ קאַמפּעראַטיוולי ליבעראַל מענטש. "ער האָט געשטיצט פילע קינסטלער און קינסטלער וואָס זענען נישט אנגענומען אין די רויאַל הויף. למשל, אַ הייַנטצייַטיק פון באָטשעריני, די באַרימט גויאַ, וואָס דערגרייכט דעם טיטל פון הויף מאָלער בלויז אין 1799, פֿאַר אַ לאַנג צייַט געפונען פּאַטראָן פון די קינד. דאָן לוי איז געווען אַ ליבהאָבער טשעליסט, און, משמעות, געוויינט די גיידאַנס פון באָקעריני.

מאַנפרעדי ינשורד אַז באָקעריני איז אויך פארבעטן צו די טשאַפּעל פון דאָן לוי. דאָ האָט דער קאָמפּאָזיטאָר, ווי אַ קאַמערמוזיקער קאָמפּאָזיטאָר און ווירטואָז, געאַרבעט פֿון 1769 ביז 1785. קאָמוניקאַציע מיט דעם איידעלע פּאַטראָן איז די איינציקע פרייד אינעם לעבן פון באָקעריני. צוויי מאָל אַ וואָך האָט ער געהאַט די געלעגנהייט צו הערן די אויפֿפֿירונג פֿון זײַנע ווערק אין דער ווילאַ "אַרענע", וואָס האָט געהערט צו דאָן לאָויס. דאָ באָקטשעריני באגעגנט זיין צוקונפֿט פרוי, די טאָכטער פון אַ אַראַגאָנעסע קאַפּיטאַן. די חתונה איז פארגעקומען דעם 25טן יוני , 1776 .

נאָך דער חתונה, די פינאַנציעל סיטואַציע פון ​​באָקעריני איז געווארן נאָך מער שווער. קינדער זענען געבוירן. צו העלפן דעם קאמפאזיטאר האט דאן לואיס פרובירט צו בעטן פאר אים דעם שפאנישן געריכט. אבע ר זײנ ע פרואװ ן זענע ן געװע ן אומזיסט . א רעדנער שילדערונג פון דער אויסטערלישער סצענע אין באַציאונג צו באָקעריני האָט איבערגעלאָזט דער פראנצויזישער פֿידלער אלעקסאנדער בוטשער, אין וועמענס אָנוועזנהייט זי האָט זיך אויסגעשפּילט. איין טאָג, זאָגט בוטשער, האָט דער פעטער פון טשאַרלעס דער IV, דאָן לואיס, געבראַכט באָטשעריני צו זיין פּלימעניק, דעם דעמאלטיקן פּרינץ פון אַסטוריאַס, צו באַקענען דעם קאָמפּאָזיטאָרס נייע קווינטיטן. די נאטן זײנען שוין געװען אפן אויף די מוזיק־שטאנדן. קאַרל האָט גענומען דעם בויגן, ער האָט שטענדיק געשפילט די ראָלע פון ​​דער ערשטער פֿידל. אין אײן אָרט פֿונעם קװינטעט האָבן זיך לאַנג און מאַנאַטאַניש איבערגעחזרט צװײ נאָטן: צו, סי, צו, סי. אײנגעטונק ט אי ן זײ ן טײל , הא ט דע ר קעניג ן ז ײ געשפיל ט או ן זי ך צוגעהער ט ד י איבעריק ע קולות . צום סוף איז ער מיד געוואָרן פֿון איבערחזרן זיי, און אין כּעס האָט ער זיך אָפּגעשטעלט.

– עס איז מיאוס! לאָאַפער, יעדער סקולבוי וואָלט טאָן בעסער: טאָן, איר, טאָן, איר!

— האר, — האט באָקעריני רואיק געענטפערט, — אויב אייער מײַעסטעט וואָלט זיך גענייגט צו גענייגן דיין אויער צו דעם, וואָס די צווייטע פֿידל און וויאָלע שפּילן, צו דעם פּיזיקאַטאָ, וואָס דער טשעלאָ שפּילט אין דער צײַט, ווען דער ערשטער פֿידל חזרט זיך מאָנאָטאָנאַלי איבער זײַנע נאָטן. הערות וועלן גלייך פאַרלירן זייער מאַנאַטאַני ווי באַלד ווי אנדערע ינסטראַמאַנץ, וואָס זענען אריין, וועלן אָנטייל נעמען אין דעם אינטערוויו.

- ביי, ביי, ביי, ביי – און דאָס איז אין לויף פון אַ האַלב שעה! ביי, ביי, ביי, ביי, טשיקאַווע שמועס! די מוזיק פֿון אַ שול־בוי, אַ שלעכטער שול־בוי!

— האר — האט באקטשעריני געקאכט — אײדער מען זאל אזוי משפטן, מוזט איר אמװײניקסטנס פארשטײן מוזיק, איגנארעם!

אויפשפרינגנדיק אין כעס, האט קארל אנגעכאפט באקטשעריני און אים צוגעשלעפט צום פענצטער.

― אַך, הער, האָט מורא פֿאַר גאָט! — האט די פרינצעסין פון אסטוריאס געשריגן. ביי די ווערטער האט דער פרינץ זיך אויסגעדרייט א האלבן דריי, וואס דער דערשראקענער באקעריני האט אויסגענוצט זיך אויסצובאהאלטן אין נעקסטן צימער.

"די סצענע," לייגט פּיקאָ, "קיין צווייפל, דערלאנגט עפּעס קאַריקאַטשערד, אָבער בייסיקלי אמת, לעסאָף דיפּרייווד באָטשעריני פון רויאַל טויווע. דער נייַער מלך פון ספּאַין, יורש פון טשאַרלעס ווו, קען קיינמאָל פאַרגעסן די באַליידיקונג פון די פּרינס פון אַסטוריאַס ... און האט נישט וועלן צו זען דעם קאַמפּאָוזער אָדער דורכפירן זיין מוזיק. אפיל ו באקטשעריני ס נאמע ן הא ט מע ן ניש ט גערעד ט אי ן פאלאץ . װע ן עמע ר הא ט זי ך געװאג ט דערמאנע ן דע ם קעניג ן דע ם מוזיקער , הא ט ע ר שטענדי ק איבערגעריס ן דע ם פרעגע ר :

— װער דערמאנט נאך באקטשעריני? באָקעריני איז געשטאָרבן, אַלע זאָלן דאָס גוט געדענקען און מער נישט רעדן וועגן אים!

באצארא ט מי ט א פאמילי ע (פרוי ב או ן פינ ף קינדער ) הא ט באקטשעריני ע ארויסגעפיר ט א אומגליקלעכ ן עקזיסטענץ . ספעציעל קראנק איז ער געווארן נאכן טויט פון דאן לואיס אין 1785. ער איז געשטיצט געווארן בלויז דורך עטליכע מוזיק ליבהאבערס, אין וועמענס הייזער ער האט געפירט קאמערמוזיק. כאָטש זײַנע שריפֿטן זײַנען געווען פּאָפּולער און אַרויסגעגעבן פֿון די גרעסטע פֿאַרלאַגן אין דער וועלט, האָט דאָס באָקעריניס לעבן נישט גרינגער געמאַכט. פֿאַרלאַגן האָבן אים רחמנות בארויבט. אין איינעם פון די בריוו באַקלאָגט זיך דער קאָמפּאָזיטאָר, אַז ער באַקומט גאָר נישטיק סומע און אַז זיינע קאַפּירייטן ווערן איגנאָרירט. אין אַן אַנדער בריוו, רופט ער ביטערער אויס: — אפשר בין איך שוין טויט?

ניט אנערקענט אין שפאניע, ווענדט ער זיך דורך דעם פּרוססישן שליח צום מלך פרעדריק וויליאם דער צווייטער און דעדיקירט אים איינע פון ​​זיינע ווערק. פרידריך ווילהעלם האט אים זייער אפּרישיייטינג באָטשעריניס מוזיק, און האָט אים באַשטימט הויף קאָמפּאָזיטאָר. אַלע שפּעטערדיקע ווערק, פֿון 1786 ביז 1797, שרײַבט באָקעריני פֿאַרן פּרוססישן הויף. אָבער, אין די דינסט פון דעם מלך פון פּרוססיאַ, באָקעריני נאָך לעבן אין ספּאַין. אמת, די מיינונגען פון ביאָגראַפערס זענען אַנדערש אויף דעם ענין, Pico און Schletterer טענהן אַז, אנגעקומען אין ספּאַין אין 1769, Boccherini קיינמאָל לינקס זייַן געמארקן, מיט אַ ויסנעם פון אַ יאַזדע צו אַוויניאָן, ווו אין 1779 ער אַטענדאַד די חתונה פון אַ פּלימעניצע האָט חתונה געהאַט מיט אַ פֿידלער פֿישער. ל'גינצבורג האט אן אנדערע מיינונג. מיט אַ רעפֿערענץ צו באָטשעריניס בריוו צום פּרוססישן דיפּלאָמאַט מאַרקי לוצשיני (30. יוני 1787), געשיקט פֿון ברסלאו, ציט גינזבורג די לאַדזשישע מסקנא, אַז אין 1787 איז דער קאָמפּאָזיטאָר געווען אין דײַטשלאַנד. באָקעריני'ס פֿאַרבליבן דאָ האָט געקאָנט דויערן אַזוי לאַנג ווי מעגלעך פֿון 1786 ביז 1788, דערצו קען ער אויך האָבן באַזוכט ווין, וווּ עס איז פֿאָרגעקומען אין יולי 1787 די חתונה פֿון זײַן שוועסטער מאַריאַ אסתר, וואָס האָט חתונה געהאַט מיט דער כאָרעאָגראַפֿיע האָנאָגראַפֿיע האָנאָראַטאָ וויגאַנאָ . דע ר פאקט , פו ן באקטשעריני ס אװעקפאר ן קײ ן דײטשלאנד , מי ט דע ם זעלב ן ברױ ו פו ן ברסלאו , װער ט אוי ך באשטעטיק ט פו ן יוליוס ב אי ן דע ם בוך , פו ן באקטשעריני ן צ ו קאסאלן .

אין די 80ער יאָרן איז באָטשעריני שוין געווען אַ שווער קראַנקער. אין דעם דערמאנטן בריוו פון ברסלאו האָט ער געשריבן: “... איך האָב זיך געטראָפן אין טורמע אין מיין צימער צוליב די אָפט ריפּיטיד העמאָטיסיס, און נאָך מער ווייַל פון אַ שטרענג געשווילעכץ פון די לעגס, באגלייט מיט אַ כּמעט גאַנץ אָנווער פון מיין שטאַרקייַט.

די קרענק, אַנדערמיינינג שטאַרקייַט, דיפּרייווד Boccherini פון די געלעגנהייט צו פאָרזעצן פּערפאָרמינג אַקטיוויטעטן. אין די 80ער יארן פארלאזט ער דעם טשעלא. פֿון איצט און אָן ווערט דער מוזיק־קאָמפּאָזיציע דער איינציקער עקזיסטענץ־מקור, און נאָך אַלץ ווערט באַצאָלט פֿאַר דער דרוק פֿון ווערק.

אין די שפּעט 80 ס, באָטשעריני אומגעקערט צו ספּאַין. די סיטואַציע אין וואָס ער געפינט זיך איז לעגאַמרע אומדערטרעגלעך. די רעוואלוציע וואס איז אויסגעבראכן אין פראנקרייך מאכט אן אומגלויבליכע רעאקציע אין שפאניע און פאליציי ריווילע. צו שפּיץ עס אַוועק, די ינקוויסיטיאָן איז ומגעצוימט. די פּראָוואָקאַטיווע פּאָליטיק קעגן פֿראַנקרייַך פירט יווענטשאַוואַלי אין 1793-1796 צו די פראַנקאָ-שפּאַניש מלחמה, וואָס איז געענדיקט אין די באַזיגן פון ספּאַין. מוזיק אין די באדינגונגען איז נישט געהאלטן אין הויך שאַצן. באָטשעריני ווערט ספּעציעל שווער ווען דער פּרוססיאַן מלך פרעדריק דער צווייטער שטאַרבן - זיין בלויז שטיצן. באצאלונ ג פא ר דע ם פאם ט פו ן קאמער־מוזיק ן פו ן פרײזיש ן הויף , אי ז געװע ן אי ן עיקר , ד י הויפט־פארקונפט ן פו ן דע ר פאמיליע .

באלד נאָך דעם טויט פון פרעדריק דער צווייטער, גורל דעלט באָקטשעריני נאָך אַ סעריע פון ​​גרויזאַם בלאָוז: אין אַ קורצער צייט, זיין פרוי און צוויי דערוואַקסן טעכטער שטאַרבן. באָטשעריני האָט ווידער חתונה געהאַט, אָבער די צווייטע פרוי איז פּלוצלינג געשטארבן פון אַ מאַך. די שווערע איבערלעבונגען פֿון די 90ער יאָרן ווירקן אויף דער אַלגעמיינער שטימונג פֿון זײַן גײַסט - ער ציט זיך אַרײַן אין זיך, גייט אין רעליגיע. אין דעם שטאַט, פול פון רוחניות דעפּרעסיע, ער איז דאַנקבאַר פֿאַר יעדער צייכן פון ופמערקזאַמקייַט. אין דערצו, אָרעמקייַט מאכט אים קלינג צו יעדער געלעגנהייט צו פאַרדינען געלט. ווען דער מאַרקי פֿון בענאַווענטאַ, אַ מוזיק ליבהאָבער, וואָס האָט גוט געשפילט די גיטאַרע און זייער אַפּרישיייטיד באָקעריני, געבעטן אים צו צולייגן עטלעכע קאָמפּאָסיטיאָנס פֿאַר אים, צוגעלייגט די גיטאַרע טייל, דער קאַמפּאָוזער מקיים דעם סדר גערן. אין 1800, דער פראנצויזיש אַמבאַסאַדאָר לוסיען באָנאַפּאַרטע אויסגעשטרעקט אַ העלפּינג האַנט צו דעם קאַמפּאָוזער. דער דאַנקבאַר באָקעריני האָט אים געווידמעט עטלעכע ווערק. אין 1802 האט דער אמבאסאדאר פארלאזט שפאניע, און באקטשעריני איז ווידער געפאלן אין נויט.

זינט די אָנהייב פון די 90 ס, טריינג צו אַנטלויפן פון די קלאַטשיז פון נויט, באָקעריני איז טריינג צו ומקערן באַציונגען מיט פראנצויזיש פריינט. אין 1791 האָט ער געשיקט עטלעכע מאַנוסקריפּטן קיין פּאַריז, אָבער זיי זענען פאַרשווונדן. "אפשר מײַנע ווערק זענען גענוצט געוואָרן צו לאָדן קאַנאַנז," האָט באָקעריני געשריבן. אין 1799 וויידערט ער זײַנע קווינטיטן "דער פראנצויזישער רעפּובליק און דעם גרויסן פאָלק", און אין אַ בריוו "צום בירגער טשעניער" דריקט ער אויס זײַן אָפנהאַרציקן דאנקבארקייט צו "דער גרויסער פראנצויזישער פאָלק, וואָס מער ווי קיין אַנדערן האָט זיך געפילט, אָפּגעשאַצט און געלויבט מיינע באַשיידענע שריפטן”. טאַקע, די ווערק פון באָטשעריני איז געווען העכסט אַפּרישיייטיד אין פֿראַנקרייַך. גלאק , גאססעק , מוגעל , ױאטי , באאיא , ראדע , קרעוצ ר או ן ד י דופארט־צעליסט ן האב ן זי ך געבויג ן פא ר אים .

אין 1799 איז פּיער ראָדע, דער באַרימטער פֿידלער, אַ תּלמיד פֿון וויאָטי, אָנגעקומען קיין מאַדריד, און דער אַלטער באָטשעריני האָט זיך נאָענט צוזאַמענגעקומען מיטן יונגן גלענצנדיקן פראַנצויזן. פֿאַרגעסן דורך אַלעמען, עלנט, קראַנק, באָקעריני איז גאָר צופרידן צו יבערגעבן מיט ראָדע. ער האט גערן אינסטרומענטירט זײנע קאנצערטן. פרײַנדשאַפֿט מיט ראָדע העלפֿט דאָס לעבן פֿון באָקעריני, און ער איז זייער טרויעריק, ווען דער אומרואיקער מאַעסטראָ פֿאַרלאָזט מאַדריד אין 1800. די באַגעגעניש מיט ראָדע פֿאַרשטאַרקט נאָך באָקעריניס בענקשאַפֿט. ער באַשלאָסן צו לעסאָף פאַרלאָזן ספּאַין און מאַך צו פֿראַנקרייַך. אבער דער וואונטש פון זיינע איז קיינמאל נישט פארגעקומען. א גרויסער פארערערטער פון באָקעריני, פּיאַניסטין, זינגערין און קאָמפּאָזיטאָרין סאָפיע גייל האָט אים באַזוכט אין מאַדריד אין 1803. זי האָט געפֿונען דעם מאַעסטראָ גאָר קראַנק און אין טיפֿן נויט. ער האט געלעבט לאנגע יארן אין אײן צימער, צעטײלט מיט מעזאנינעס אויף צװײ שטאק. דער אויבערשטן שטאק, בעצם אן בוידעם, האט געדינט אלס קאמפאזיטארס אפיס. דע ר גאנצע ר שטעלונ ג אי ז געװע ן א טיש , א בענק ל או ן א ן אלטע ר טשעלא . שאקירט פון דעם וואס זי האט געזען, האט Sophie Gail אויסגעצאלט אלע חובות פון Boccherini און צוזאמגעשטעלט צווישן פריינט די נויטיגע געלטער פאר אים צו אריבערגיין קיין פאריז. אבע ר ד י שװער ע פאליטיש ע לאג ע או ן דע ר צושטאנ ד פו ן דע ם קראנקע ן קלעזמער , הא ט אי ם שוי ן ניש ט געלאז ט זי ך ברענגע ן .

28 מאי , 1805 באקטשעריני . בלויז עטלעכע מענטשן זענען נאכגעגאנגען זיין אָרן. אין 1927, מער ווי 120 יאָר שפּעטער, איז זיין אַש אַריבערגעפירט געוואָרן קיין לוקא.

אין דער צייט פון זיין שעפעריש פלאַוערינג, Boccherini איז געווען איינער פון די גרעסטע סעליסץ פון די XNUMXth יאָרהונדערט. אי ן זײ ן שפיל ן הא ט מע ן באמערק ט ד י אומפארגלײכלעכ ע שײנ ע טא ן או ן פו ל מיט ן אויסדריקלעכ ן טשעלא־געזאנג . לאַוואַסער און באָדיאָט, אין דער מעטאָד פון דער פּאַריזער קאָנסערוואַטאָרי, געשריבן אויף דער יסוד פון דער פֿידל־שול פֿון באַאָט, קרוצער און ראָדע, כאַראַקטעריזירן באָטשעריני אַזוי: „אויב ער (באָקטשעריני. – ל.ר.) מאַכט דעם טשעלאָ זינגען סאָלאָ, דאַן מיט אַזאַ אַ טיפן געפיל, מיט אַזאַ איידעלע פּשטות, אַז קינסטלעכקייט און נאָכמאַך ווערן פאַרגעסן; מען הערט אַ װוּנדערלעכע שטימע, נישט אַרײַננדיק, נאָר טרייסט.

באָקעריני אויך געשפילט אַ באַטייטיק ראָלע אין דער אַנטוויקלונג פון מוזיקאַליש קונסט ווי אַ קאַמפּאָוזער. זיין שעפעריש העריטאַגע איז ריזיק - איבער 400 ווערק; צווישן זיי זענען 20 סימפאָניעס, פֿידל און טשעלאָ קאָנצערטאָס, 95 קוואַרטעטן, 125 קווינטעטן (113 פֿון זיי מיט צוויי טשעלאָן) און אַ סך אַנדערע קאַמער־אַנסאַמבלן. הייַנטצייַטיק פאַרגלייַכן באָקעריני מיט היידן און מאָזאַרט. דער נענקבארקייט פון די וניווערסאַל מוזיקאַליש גאַזעט זאגט: "ער איז, פון קורס, איינער פון די בוילעט ינסטרומענטאַל קאַמפּאָוזערז פון זיין פאטערלאַנד איטאליע ... ער אריבערגעפארן פאָרויס, געהאלטן גאַנג מיט די צייט, און גענומען אָנטייל אין דער אַנטוויקלונג פון קונסט, וואָס איז ינישיייטיד דורך זיין אַלט פרייַנד היידן ... איטאליע שטעלט אים אויף אַ גלייַך פֿיס מיט היידן, און ספּאַין בעסער אים צו די דייַטש מאַעסטראָ, וואָס איז געפונען דאָרט אויך געלערנט. פֿראַנקרייַך רעספּעקט אים העכסט, און דייַטשלאַנד ... קען אים צו קליין. אבער וואו זיי קענען אים, זיי וויסן ווי צו געניסן און אָפּשאַצן, ספּעציעל די מעלאָדיק זייַט פון זיין חיבורים, זיי ליבע אים און זייער כבוד אים ... זיין ספּעציעל זכות אין באַציונג צו די ינסטרומענטאַל מוזיק פון איטאליע, ספּאַין און פֿראַנקרייַך איז געווען אַז ער איז געווען דער ערשטנס צו שרײַבן די, װאָס האָבן זיך דאָרטן געפֿונען די אַלגעמיינע פֿאַרשפּרײטונג פֿון קװאַרטעטן, װאָס אַלע זײערע קולות זײַנען מחייב. אין מינדסטער ער איז געווען דער ערשטער צו באַקומען וניווערסאַל דערקענונג. ער, און באלד נאָך אים פּלייעל, מיט זייערע ערשטע ווערק אין דעם געהייסן מוזיקאַלישן זשאַנער האָט דאָרטן געמאַכט אַ געפיל נאָך פריער ווי היידן, וועלכער איז נאָך דעמאָלט געווען פרעמד.

ס׳רובֿ ביאָגראַפֿיעס ציען פּאַראַלעלן צווישן דער מוזיק פֿון באָקעריני און היידן. באָקעריני האָט גוט געקענט היידן. ער האט אים באגעגנט אין ווין און דערנאך קארעספאנדירט לאנגע יארן. באָקעריני האָט, משמעות, זייער גרויס כּבֿוד געווען זײַן גרויסער דײַטשישער הײַנטצײַטיקער. לויט קאַמביני, האָט מען געשפּילט היידן'ס קוואַרטעטן אינעם נאַרדיני-באָקעריני קוואַרטעט־אַנסאַמבל, אין וועלכן ער האָט אָנטיילגענומען. אין דער זעלביקער צייט, פֿאַרשטייט זיך, די שעפעריש פערזענלעכקייטן פון באָקעריני און היידן זענען גאַנץ אַנדערש. אין באָטשעריני וועלן מיר קיינמאָל געפֿינען אַז כאַראַקטעריסטיש בילד, וואָס איז אַזוי כאַראַקטעריסטיש פון היידן מוזיק. באָטשעריני האט פיל מער קאָנטאַקט מיט מאָזאַרט. עלאַגאַנס, לייטנאַס, גראַציעז "קייוואַלרי" פאַרבינדן זיי מיט יחיד אַספּעקץ פון שעפֿערישקייט מיט ראָקאָקאָ. זיי האָבן אויך אַ סך אין דער נײַער מידקייט פֿון די בילדער, אין דער געוועב, קלאַסיש שטרענג אָרגאַניזירט און אין דער זעלבער צײַט מעלאָדיק און מעלאָדיק.

עס איז באקאנט אַז מאָזאַרט אַפּרישיייטיד די מוזיק פון באָטשעריני. סטענדאל האט געשריבן װעגן דעם. "איך ווייס נישט, צי עס איז געווען צוליב דעם דערפֿאָלג, וואָס די אויפֿפֿירונג פֿון מיזערע האָט אים געבראַכט (שטענדאַל הייסט מאָזאַרטס צוהערן צו מיסערע אַלגרי אין דער סיסטינעער קאַפּעליע. – ל.ר.), אָבער, אַ פּנים, האָט דער פֿײַערלעכער און מעלאַנכאָלישער ניגון פֿון דעם תהלים געמאַכט. אַ טיפֿן רושם אויף דער נשמה פֿון מאָזאַרטן, וועלכער האָט זינט דעמאָלט אַ קלאָרע ייבערהאַנט פֿאַר הענדעל און פֿאַר דעם מילד באָקטשעריני.

ווי קערפאַלי מאָזאַרט געלערנט די ווערק פון באָקעריני, קענען זיין געמשפט דורך די פאַקט אַז דער ביישפּיל פֿאַר אים ווען קריייטינג די פערט פֿידל קאָנסערטאָ איז קלאר דער פֿידל קאָנצערט געשריבן אין 1768 דורך די לוקאַ מאַעסטראָ פֿאַר מאַנפרעדי. ווען קאַמפּערינג די קאָנסערטאָס, עס איז גרינג צו זען ווי נאָענט זיי זענען אין טערמינען פון די אַלגעמיינע פּלאַן, טעמעס, געוועב פֿעיִקייטן. אבער עס איז באַטייטיק אין דער זעלביקער צייט ווי פיל די זעלבע טעמע ענדערונגען אונטער די בריליאַנט פעדער פון מאָזאַרט. באָטשעריני ס אַניוועסדיק דערפאַרונג טורנס אין איינער פון מאָזאַרט ס פיינאַסט קאָנצערט; אַ דימענט, מיט קוים אנגעצייכנט עדזשאַז, ווערט אַ פינקלען דימענט.

ברענגען באָקטשעריני נעענטער צו מאָזאַרט, די צייטווייליגע אויך פּעלץ זייער דיפעראַנסיז. "וואָס איז די חילוק צווישן מאָזאַרט און באָטשעריני?" י.ב. שאול האָט געשריבן: דער ערשטער פירט אונדז צווישן אַראָפאַנגע פעלזן אין אַ קאַניפערישן, נאָדל-וויוואַלד, נאָר טיילמאָל פאַרוואַנדלט מיט בלומען, און דער צווייטער לאָזט אַראָפּ אין שמײכלענדיקע לענדער מיט בלומעניקע טאלן, מיט דורכזיכטיקע מורמלענדיקע שטראָמען, באדעקטע געדיכטע גראמען.

באָטשעריני איז געווען זייער שפּירעוודיק צו דער פאָרשטעלונג פון זיין מוזיק. פּיקאָ דערציילט ווי אַמאָל אין מאַדריד, אין 1795, דער פראנצויזיש וויאָליניסט באָוטשער געבעטן באָקעריני צו שפּילן איינער פון זיינע קוואַרטעץ.

"איר זענט שוין זייער יונג, און די פאָרשטעלונג פון מיין מוזיק ריקווייערז אַ זיכער בקיעס און צייַטיקייַט, און אַ אַנדערש נוסח פון פּלייינג ווי דיין.

ווי באָוטשער האָט געהאַלטן, האָט באָקעריני זיך אָפּגעזאָגט, און די קוואַרטעטן האָבן אָנגעהויבן שפּילן. אָבער, ווי נאָר זיי האָבן געשפּילט עטלעכע מיטלען, האָט דער קאָמפּאָזיטאָר זיי אָפּגעשטעלט און גענומען דעם חלק פון בוטשער.

"איך האָב דיר געזאָגט אַז איר זענט צו יונג צו שפּילן מיין מוזיק.

דערנאָך האָט זיך דער פֿאַרשעמטער פֿידלער זיך אויסגעדרייט צום מאַעסטראָ:

„מייסטער, איך קען דיך נאָר בעטן, אַז איר זאָלט מיך אַרײַנפֿירן אין דער אויפֿפֿירונג פֿון דײַנע ווערק; לערנען מיר ווי צו שפּילן זיי רעכט.

"זייער גערן, איך וועל זיין צופרידן צו ווייַזן אַזאַ אַ טאַלאַנט ווי דיין!"

אלס קאמפאזיטאר האט באקטשעריני באקומען אומגעווענליך פרי אנערקענונג. זיינע חיבורים האָבן זיך אָנגעהויבן אויפֿפֿירן אין איטאליע און אין פֿראַנקרײַך שוין אין די 60ער יאָרן, דאָס הייסט, ווען ער איז ערשט אַרײַן אין דעם קאָמפּאָזיטאָרס פעלד. זײַן רום האָט דערגרייכט פּאַריז נאָך איידער ער האָט זיך דאָרטן באַוויזן אין 1767. באָקעריניס ווערק זענען געשפּילט געוואָרן ניט נאָר אויפֿן טשעלאָ, נאָר אויך אויף זײַן אַלטן "קאָנקורענט" — דער גאַמבע. "די ווירטואָסאָס אויף דעם קיילע, פיל מער סך אין די XNUMXth יאָרהונדערט ווי די סעליסץ, טעסטעד זייער שטאַרקייט דורך פּערפאָרמינג די דעמאָלט נייַע ווערק פון די בעל פון לוקאַ אויף די גאַמבאַ."

Boccherini ס ווערק איז געווען זייער פאָלקס אין די אָנהייב פון די XNUMXth יאָרהונדערט. מען זינגט דעם קאמפאזיטאר אין פסוק. פאיאל ווידמט אים א פאעמע, פארגלײכנדיק אים מיט דעם מילדע סאקיני און רופט אים געטלעכער.

אין די 20 ס און 30 ס, פּיער באַיאָ אָפט געשפילט די באָקעריני אַנסאַמבאַלז אין עפענען קאַמער יוונינגז אין פּאַריז. ער איז געווען געהאלטן איינער פון די בעסטער פּערפאָרמערז פון דער איטאַליעניש בעל מוזיק. פעטיס שרייבט, אז ווען פעטיס האט איין טאג, נאך בעטהאָווענס קווינטיט, געהערט דעם באָטשעריני קווינטיט דורכגעפירט דורך בייאָ, האָט ער זיך דערפרייען מיט “די דאָזיקע פּשוטע און נאַיווישע מוזיק”, וואָס האָט נאָכגעפאָלגט די מעכטיקע, פאַרשווינדנדיקע האַרמאָניעס פונעם דײַטשישן בעל-מלאָכה. די ווירקונג איז געווען אַמייזינג. ד י צוהערער ם האב ן זי ך באװעגט , דערפרײ ט או ן פארשײדט . אַזוי גרויס איז די מאַכט פון ינספּיריישאַנז אַרויס פון דער נשמה, וואָס האָבן אַ יריזיסטאַבאַל ווירקונג ווען זיי קומען גלייַך פון די האַרץ.

די מוזיק פֿון באָטשעריני איז געווען זייער ליב געהאט דאָ אין רוסלאַנד. עס איז געווען ערשטער געטאן אין די 70 ס פון די XVIII יאָרהונדערט. אין די 80ער יאָרן האָט מען אין מאָסקווע פֿאַרקויפֿט די באָטשעריני־קוואַרטעטן אין איוואן שאָכס "האָלענדישע קראָם" צוזאַמען מיט די ווערק פֿון היידן, מאָזאַרט, פּליעל און אַנדערע. זיי זענען געווארן זייער פאפולער ביי אמאטארן; מע ן הא ט ז ײ שטענדי ק געשפיל ט אי ן הײמיש ע קװארטע ט פארזאמלונגען . א.או. סמירנאװא־ראסעט ציטירט די װײטערדיקע װערטער פון IV. וואַסילטשיקאָוו, גערעדט צו דעם באַרימטן פאַבוליסט י.א. קרילאָוו, אַ אַמאָליקן לייַדנשאַפטלעכן מוזיק־ליבטער: ע. באָקעריני.— לר). געדענקסטו, איוואן אנדרעיוויטש, ווי דו און איך האבן זיי געשפילט ביז שפעט ביינאכט?

אין די 50ער יאָרן האָט מען גערן אויפֿגעפֿירט קווינטעטן מיט צוויי טשעלאָן אינעם קרײַז פֿון דער צווייטער גאַברושקעוויטש, וועלכער האָט באַזוכט דעם יונגן באָראָדין: "אַפּ באָראָדין האָט זיך צוגעהערט צו באָקעריניס קווינטעטן מיט נײַגעריק און מיט יוגנטלעכן אײַנדרוקן, מיט איבערראַשונג - אָנסלאָוו, מיט ליבשאַפֿט - געבעל". גלײכצײטי ק אי ן יא ר 1860 , אי ן בריװ ל צ ו ע . לאגרױס , דערמאנ ט ױ ף אדאײװםק י באקטשעריני , צוזאמע ן מי ט פלייעל ע או ן פאעסיעל , שוי ן אל ם א פארגעםענע ם קאמפאזיטאר : ״אי ך געדענ ק זײע ר גו ט ד י צײט , װע ן ז ײ האב ן ניש ט געװאל ט צוהערן . ווי Pleyel, Boccherini, Paesiello און אנדערע וועמענס נעמען זענען לאַנג טויט און פארגעסן .."

איצט האָט בלויז דער B-פלאַך הויפּט טשעלאָ קאָנצערט ריטיין אַ קינסט שייכות פון באָקעריני ס ירושה. אפש ר אי ז ניש ט געװע ן קײ ן אײניק ע טשעליסט , װא ס װאל ט ניש ט געפיר ט ד י דאזיק ע ארבעט .

מיר אָפט זאָגן די רענעסאַנס פון פילע ווערק פון פרי מוזיק, ריבאָרן פֿאַר קאָנצערט לעבן. ווער ווייסט? אפֿשר װעט קומען די צײַט פֿאַר באָטשעריני און זײַנע אַנסאַמבלן װעלן װידער קלאַנגען אין די קאַמער־זאַלן, צוציען צוהערער מיט זײער נאַיִװן כיין.

ל ראבן