Jacques Thibaud |

Jacques Thibaud

דעם 1טן סעפטעמבער 1953 איז די מוזיק־וועלט שאַקט געוואָרן פֿון דער נײַעס, אַז אויפֿן וועג קיין יאַפּאַן איז געשטאָרבן Jacques Thibault, איינער פון די אויסגעצייכנטסטע וויאָלינאַסטן פֿונעם XNUMXטן יאָרהונדערט, דער דערקענטישער הויפּט פֿון דער פראנצויזישער פֿידל־שול. פלאַך קראַך לעבן בארג סעמעט לעבן באַרסעלאָנאַ.

טיבו איז געווען אן אמתער פראנצויז, און אויב מען קען זיך פארשטעלן דעם אידעאלסטן אויסדרוק פון דער פראנצויזישער פידלקונסט, איז עס פארקערפערט גענוי אין אים, זיין שפילן, קינסטלערישן אויסזען, א באזונדערע לאגער פון זיין קינסטלערישער פערזענלעכקייט. דזשין-פּיער דאָריאַן האָט געשריבן אין אַ בוך וועגן טיבו: "קרייזלער האָט מיר אַמאָל געזאָגט, אַז טהיבו איז דער גרעסטער פֿידלער אין דער וועלט. בלי־ספֿק, איז ער געווען דער גרעסטער פֿידלער אין פֿראַנקרײַך, און ווען ער האָט געשפּילט, האָט זיך אויסגעזען, אַז איר האָט געהערט אַ טייל פֿון פֿראַנקרײַך אַליין זינגען.

"טהיבאַוט איז געווען ניט בלויז אַן ינספּייערד קינסטלער. ער איז געווען אַ קריסטאַל-קלאָר ערלעך מענטש, לעבעדיק, וויציק, כיינעוודיק - אַ פאַקטיש פראנצויזיש מענטש. זײַן אויפֿפֿירונג, דורכגעדרונגען מיט אָפנהאַרציק האַרציקקייט, אָפּטימיסטיש אינעם בעסטן זינען פֿון וואָרט, איז געבוירן געוואָרן אונטער די פינגער פֿון אַ מוזיקער, וואָס האָט איבערגעלעבט די שׂיפֿה־שאַפונג־פֿרייד אין דירעקטער פֿאַרבינדונג מיטן עולם. — אזוי האט דוד אויסטרך געענטפערט צום טויט פון טהיבולט.

ווער עס יז וואָס האָט געטראפן צו הערן די פֿידל ווערק פון סיינט-סאַענס, לאַלאָ, פראַנק געטאן דורך Thibault, וועט קיינמאָל פאַרגעסן דעם. מיט קאַפּריזיק חן האָט ער געקלונגען די פינאַלע פֿון לאַלאָס שפּאַנישע סימפֿאָניע; מיט אַמייזינג פּלאַסטיסיטי, געיאָגט פולשטענדיקקייט פון יעדער פראַזע, ער קאַנווייד די שיכור מעלאָדיעס פון סיינט-סאַענס; פאר דעם צוהערער פראַנקס סאָנאַטע האָט זיך באַוויזן העכער שיין, גייסטיק הומאַניזירט.

"זיין ינטערפּריטיישאַן פון די קלאַסיקס איז נישט קאַנסטריינד דורך די פריימווערק פון טרוקן אַקאַדעמיסיזאַם, און די פאָרשטעלונג פון פראנצויזיש מוזיק איז געווען ינימאַטאַבאַל. ער האָט אַנטפּלעקט אויף אַ נײַעם אופן אַזעלכע ווערק ווי דער דריטער קאָנסערטאָ, ראָנדאָ קאַפּריקציאָסאָ און האַוואַנאַיסע פֿון סיינט-סאַענס, לאַלאָס שפּאַניש סימפֿאָניע, טשאַוסאָנס פּאָעמע, Fauré און פראַנקס סאָנאַטעס, אאז"ו ו זיינע ינטערפּריטיישאַנז פון די ווערק זענען געווארן אַ מאָדעל פֿאַר די שפּעטערדיקע דורות פון וויאָלינאַסטן.

Thibault איז געבוירן אויף 27 סעפטעמבער 1881 אין באָרדעאַוקס. זײַן טאַטע, אַן אויסגעצייכנטער פֿידלער, האָט געאַרבעט אין אַן אָפּעראַ אָרקעסטער. אבער אפילו איידער דער געבורט פון דזשאַק, זיין פאטער 'ס פֿידל קאַריערע געענדיקט רעכט צו אַטראָפי פון דער פערט פינגער פון זיין לינקס האַנט. אנדערש איז נישט געווען צו טאן, ווי צו שטודירן פּעדאַגאָגיע, און נישט בלויז פֿידל, נאָר אויך פּיאַנע. סאַפּרייזינגלי, ער מאַסטערינג ביידע ספערעס פון מוזיקאַליש און פּעדאַגאָגיקאַל קונסט גאַנץ הצלחה. ממילא האט מען אים שטארק געשאצט אין שטאט. זשאק האט נישט געדענקט זיין מאמע, ווייל זי איז געשטארבן ווען ער איז געווען בלויז א האלבן יאר אלט.

דזשאַק איז געווען דער זיבעטער זון אין דער משפּחה און דער יאַנגגאַסט. אײנע ר פו ן זײנ ע ברידע ר אי ז געש דער ערשטער פּרייז פון דער פּאַריזער קאָנסערוואַטאָרי אַלפֿאָנס טיבאַוט, אַן אויסגעצייכנטער פּיאַניסט, האָט באַקומען אין עלטער פון 2. יאָרן לאַנג איז ער געווען אַ פּראָמינענטע מוזיקאַלישע פיגור אין אַרגענטינע, וואו ער איז אָנגעקומען באַלד נאָכן פאַרענדיקן זיין בילדונג. יוסף טיבו, פּיאַניסט, איז געוואָרן פּראָפֿעסאָר אינעם קאָנסערוואַטאָריע אין באָרדעאַ; ער האט געלערנט מיט לואיס דיעמער אין פאריז, קארטאט האט פון אים געפונען פענאמענאלע דאטא. דער דריטער ברודער, פראַנסיס, איז אַ טשעליסט און האָט דערנאָך געדינט ווי דירעקטאָר פון דער קאָנסערוואַטאָרי אין אָראַן. היפּפּאָליטע, אַ פֿידלער, אַ תּלמיד פֿון מאַסאַרד, וועלכער איז ליידער געשטאָרבן פרי פֿון קאַנסאַמשאַן, איז געווען אויסערגעוויינלעך טאַלאַנטירט.

יראָניקאַללי, דזשאַק 'ס פאטער טכילעס (ווען ער איז געווען 5 יאר אַלט) אנגעהויבן צו לערנען פּיאַנע, און יוסף דער פֿידל. אָבער באַלד האָבן זיך די ראָלעס געביטן. נאָך דעם טויט פון היפּפּאָליטע, דזשאַק געבעטן זיין פאטער פֿאַר דערלויבעניש צו באַשטימען צו דער פֿידל, וואָס געצויגן אים פיל מער ווי די פּיאַנע.

די משפּחה האָט אָפט געשפּילט מוזיק. זשאק האט זיך דערמאָנט אין די קוואַרטעט אָוונטן, וווּ די טיילן פֿון אַלע אינסטרומענטן זענען אויפֿגעפֿירט געוואָרן דורך די ברידער. איינמאָל, באַלד פאַר היפּפּאָליטעס טויט, האָבן זיי געשפּילט שובערטס ב-מאָל-טריאָ, דאָס צוקונפטיקע מייַסטערווערק פון דעם אַנסאַמבל פון Thibaut-Cortot-Casals. דער בוך פון זכרונות "Un violon parle" ווייזט אויף די ויסערגעוויינלעך ליבע פון ​​קליין דזשאַק צו די מוזיק פון מאָזאַרט, עס איז אויך ריפּיטידלי געזאגט אַז זיין "פערד", וואָס געצויגן די קעסיידערדיק אַדמעריישאַן פון די וילעם, איז געווען די ראָמאַנס (F) פון בעטהאָווען. דאָס אַלץ איז זייער ינדיקאַטיוו פון Thibaut ס קינסט פּערזענלעכקייט. די כאַרמאָוניאַס נאַטור פון די וויאָליניסט איז געוויינטלעך ימפּרעסט דורך מאָזאַרט מיט די קלאָרקייַט, ראַפינירטקייַט פון סטיל, און די ווייך לירישקייט פון זיין קונסט.

טהיבאָט איז געבליבן ווײַט פֿון אַלץ דיכאַרמאָוניאַס אין קונסט; די גראָבע דינאַמיק, עקספּרעססיאָניסטיש יקסייטמאַנט און נערוואַסנאַס האָבן אים עקלדיק. זײַן אויפֿפֿירונג איז שטענדיק געבליבן קלאָר, מענטשלעכער און גײַסטיק. דעריבער די צוציען צו שובערט, שפּעטער צו פרענק, און פון דער ירושה פון בעטהאָווען – צו זיינע מערסטע לירישע ווערק – ראָמאַנסען פאַר דער פֿידל, אין וועלכן עס הערשט אַן דערהויבענע עטישע אַטמאָספער, בעת דער “העלדן” בעטהאָווען איז געווען שווערער. װע ן מי ר װײטע ר אנטװיקלע ן ד י דעפיני ע פו ן טיבו ל קינסטלעכ ן בילד , װעל ן מי ר מוז ן מודה זײַן , א ז ע ר אי ז ניש ט געװע ן קײ ן פילאזאף , ע ר הא ט ניש ט גענומע ן אי ן דע ר אויפפירונ ג פו ן באך ס װערק , ד י דראמאטיש ע שפּאנונגע ן פו ן בראה ם קונסט , אי ז אי ם געװע ן פרעמד . אָבער אין שובערט, מאָזאַרט, לאַלאָס שפּאַנישע סימפֿאָניע און פראַנקס סאָנאַטאַ, האָט זיך מיט דער גרעסטער פולקייט אַנטפּלעקט די אַמייזינג גייסטיקע רייכקייט און ראַפינירטע שכל פון דעם אומנאכטיקלעכן קינסטלער. זײַן עסטעטישער אָריענטירונג האָט זיך אָנגעהויבן באַשטימט שוין אין אַ יונגן עלטער, אין וועלכן, פֿאַרשטייט זיך, האָט געשפּילט אַ ריזיקע ראָלע די קינסטלערישע אַטמאָספֿער, וואָס האָט געהערשט אין זײַן פֿאָטערס הויז.

אין דער עלטער פון 11, Thibault געמאכט זיין ערשטער עפנטלעך אויסזען. דער הצלחה איז געווען אַזוי, אַז זײַן פֿאָטער האָט אים גענומען פֿון באָרדעאַ קיין אַנגערס, וווּ נאָך דער אויפֿפֿירונג פֿונעם יונגן פֿידלער, האָבן אַלע מוזיק־ליבהאָבער באַגייסטערט גערעדט וועגן אים. אומגעקערט קיין באָרדעאַוקס, זיין פאטער אַסיינד דזשאַק צו איינער פון די שטאָט 'ס אָרקעסטערז. פּונקט אין דעם צייַט, יודזשין יסייַע אנגעקומען דאָ. נאָך צוגעהערט צו דעם יינגל, ער איז געווען געשלאגן דורך די פרישקייט און אָריגינעליטי פון זיין טאַלאַנט. "עס דאַרף מען אים לערנען," האָט איזאי געזאָגט צום טאַטן. און דער בעלגיער האָט געמאַכט אַזאַ רושם אויף זאַק, אַז ער האָט אָנגעהויבן בעטן דעם טאַטן, ער זאָל אים שיקן קיין בריסל, וווּ ישע האָט געלערנט אין קאָנסערוואַטאָריע. אָבער דער טאַטע האָט זיך אָפּגעזאָגט, ווײַל ער האָט שוין פֿאַרהאַנדלט וועגן זײַן זון מיט מארטין מאַרסיק, אַ פּראָפֿעסאָר אינעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע. און דאָך, ווי טהיבולט אַליין האָט שפּעטער אָנגעוויזן, האָט איזאי געשפּילט אַ ריזיקע ראָלע אין זײַן קינסטלערישער פאָרמירונג און ער האָט פון אים איבערגענומען אַ סך ווערטפולע זאכען. זינט ער איז שוין געווארן אַ הויפּט קינסטלער, טיבאַולט געהאלטן קעסיידערדיק קאָנטאַקט מיט יזאַיאַ, אָפט באזוכט זיין ווילאַ אין בעלגיע און איז געווען אַ קעסיידערדיק שוטעף אין אַנסאַמבאַלז מיט קרייזלער און קאַסאַלס.

אין 1893, ווען זאַק איז געווען 13 יאָר אַלט, האָט מען אים געשיקט קיין פּאַריז. אוי ף דע ר סטאנציע , האב ן זײ ן פאטע ר מי ט ברידע ר אי ם דערזע ן או ן אויפ ן באן , הא ט זי ך אוי ף אי ם געזארגט א רחמנותדיק ע דאמע , באזארגט , א ז דא ם ײנגל , אי ז געפאר ן אלײן . אין פּאַריז, טיבאַולט איז געווען ווארטן פֿאַר זיין פאטער 'ס ברודער, אַ דאַשינג פאַבריק אַרבעטער וואָס געבויט מיליטעריש שיפן. דער פעטער'ס וואוינונג אין דער פאובורגער סיינט דעניס, זיין טעגליכע רוטין און די אטמאספערע פון ​​פרייליכע ארבעט האבן אונטערדריקט זשאק. ער האט מיגרירט פון זײן פעטער, און האט פארדינט א קלײן צימער אויפן פינפטן שטאק אין רו ראמיי, אין מאנטמארטר.

אַ טאָג נאָך זײַן אָנקומען קיין פּאַריז, איז ער אַרײַן אין דער קאָנסערוואַטאָריע קיין מאַרסיק און איז אויפֿגענומען געוואָרן אין זײַן קלאַס. ווען מאַרסיק האָט געפרעגט וועמען פון די קאָמפּאָזיטאָרן זשאק האָט דאָס מערסטע ליב, האָט דער יונגער מוזיקער געענטפערט אָן קווענקלען – מאָזאַרט.

טהיבאָט האָט געלערנט אין מאַרסיקס קלאַס 3 יאָר. ער איז געווען אַן יללוסטריאַס לערער וואָס טריינד קאַרל פלעש, דזשאָרדזש ענעסקו, וואַלעריאָ פראַנטשעטי און אנדערע מערקווירדיק וויאָלינאַסטן. טיבו האט באהאנדלט דעם לערער מיט יראת שמים.

בעשאַס זיין שטודיום אין די קאָנסערוואַטאָרי, ער געלעבט זייער שוואַך. דער טאטע האט נישט געקאנט שיקן גענוג געלט — די פאמיליע איז געווען גרויס, און די פארדינסט איז געווען באַשיידן. זשאק האט געמוזט פארדינען עקסטרע געלט דורך שפילן אין קלײנע ארקעסטערן: אין דעם קאפע רוזש אין לאטיין־קווארטאל, דער ארקעסטער פון װאריע־טעאטער. דערנאָך האָט ער מודה געווען, אַז ער האָט ניט באַדויערט אויף דער דאָזיקער שווערער שול פֿון זײַן יוגנט און 180 פֿאָרשטעלונגען מיטן וואַריעטי אָרקעסטער, וווּ ער האָט געשפּילט אויפֿן צווייטן פֿידל־קאָנסאָול. ע ר הא ט ניש ט באדויער ט דא ם לעב ן אויפ ן בוידעם , פו ן דע ר ראמיי , װא ו ע ר הא ט געװאוינ ט מי ט צװ ײ קאנסערוואטיוון , זשאק ע קאפעװי ל או ן זײ ן ברודע ר פעליקס . צו זיי איז אמאל צוגעפאלן טשארלס מאנסיער, און זיי האבן פארבראכט גאנצע נאכט מיט מוזיק.

Thibaut גראַדזשאַווייטיד פון די קאָנסערוואַטאָרי אין 1896, ווינינג ערשטער פרייז און אַ גאָלד מעדאַל. זיין קאַריערע אין פּאַריזער מוזיקאַליש קרייזן איז דעמאָלט קאַנסאַלאַדייטאַד מיט סאָלאָ פּערפאָרמאַנסיז אין קאַנסערץ אין די טשאַטעלעט, און אין 1898 מיט דער אָרקעסטער פון עדאָואַרד קאָלאָנע. פֿון איצט און אָן איז ער דער באַליבטער פֿון פּאַריז, און די פֿאָרשטעלונגען פֿונעם וואַריעטי־טעאַטער זײַנען אויף אייביק הינטער. ענעסקו האט אונדז איבערגעלאזט די ליכטיקסטע שורות װעגן דעם אײנדרוק, װאם טהיבאולט׳ס שפיל האט פאראורזאכט אין דער דאזיקער תקופה צװישן די צוהערער.

“ער האָט געלערנט פאַר מיר,” שרייבט ענסקו, “מיט מאַרסיקן. איך בין אלט געווען פופצן יאר ווען איך האב עס ערשט געהערט; צו זיין ערלעך, עס גענומען מיין אָטעם אַוועק. איך איז געווען בייַ זיך מיט פאַרגעניגן. עס איז געווען אַזוי נייַ, ומגעוויינטלעך! די קאַנגקערד פּאַריז האָט אים גערופן דער פּרינץ כיינעוודיק און איז געווען פאַסאַנייטיד דורך אים, ווי אַ פרוי אין ליבע. טהיבולט איז געווען דער ערשטער פון די פֿידלער, וואָס האָט אַנטפּלעקט דעם עולם אַ גאָר נײַעם קלאַנג - דער רעזולטאַט פֿון דער גאַנצער אחדות פֿון דער האַנט און דעם אויסגעשטרעקטן שטריקל. זיין שפּיל איז געווען סאַפּרייזינגלי צאַרט און לייַדנשאַפטלעך. אין פֿאַרגלײַך מיט אים, איז סאַראַסאַטע אַ קאַלט שלימות. לויט וויארדאט, איז דאס א מעכאנישער נאכטיגאל, בשעת טיבאו איז געווען א לעבעדיגער נאכטיגאל.

אנהייב 1901טן יארהונדערט איז טיבאולט געפארן קיין בריסל, וואו ער האט געשפילט אין סימפאניע קאנצערטן; איזאי פירט. ד א הא ט זי ך אנגעהויב ן זײע ר גרוים ע פרײנדשאפט , װא ס הא ט געדויער ט בי ז דע ם טוי ט פו ן דע ם גרויס ן בעלגיש ן פידליסט . פֿון בריסל איז טיבאָט געפֿאָרן קיין בערלין, וווּ ער האָט זיך באַקענט מיט יאָאכים, און דעם 29סטן דעצעמבער איז ער צום ערשטן מאָל געקומען קיין רוסלאַנד צו אָנטייל נעמען אין אַ קאָנצערט געווידמעט דער מוזיק פֿון פֿראַנצייזישע קאָמפּאָזיטאָרן. ער טרעט אויף מיטן פּיאַניסט ל. וורמסער און מיט דיריגענט א.ברונאָ. דער קאָנצערט, וואָס איז פאָרגעקומען דעצעמבער 1902 אין פעטערבורג, איז געווען אַ גרויסער דערפאָלג. מיט ניט ווייניקער הצלחה, Thibaut גיט קאַנסערץ אין די אָנהייב פון XNUMX אין מאָסקווע. זײ ן קאמער־אװנט ן מי ט דע ר טשעליסט א בראנדוקא װ או ן פיאניסט ן מזורינע , װעמענ ס פראגרא ם הא ט ארײנגענומע ן ד י טשײקאװםק י טריא , הא ט געפרײ ט נ . קאשקין : או ן צװײט ן מי ט דע ר שטרענגע ר או ן אינטעליגענטע ר מוזיקאליטעט . דער יונגער קינסטלער אַנטלויפֿט זיך פֿון יעדן ספעציעל ווירטואָזישער באַציִונג, אָבער ער ווייסט ווי צו נעמען אַלץ מעגלעך פֿון דער קאָמפּאָזיציע. פֿאַר בייַשפּיל, מיר האָבן נישט געהערט פון קיינעם די ראָנדאָ קאַפּריקסיאָסאָ געשפילט מיט אַזאַ חן און העלקייַט, כאָטש עס איז געווען אין דער זעלביקער צייַט ימפּעקקאַבלע אין טערמינען פון די שטרענגקייַט פון די כאַראַקטער פון דער פאָרשטעלונג.

אין 1903, Thibault געמאכט זיין ערשטער יאַזדע צו די פאַרייניקטע שטאַטן און אָפט געגעבן קאַנסערץ אין ענגלאַנד אין דעם פּעריאָד. לכתחילה האָט ער געשפּילט אויף דער פֿידל פֿון קאַרלאָ בערגאָנזי, שפּעטער דעם וווּנדערלעכן סטראַדיוואַריוס, וואָס האָט אַמאָל געהערט צו דעם אויסגעצייכנטן פראנצויזישן פֿידלער פֿון דער פֿריִער XNUMXטער יאָרהונדערט P. Baio.

ווען אין יאַנואַר 1906 איז טיבאַוט איינגעלאַדן געוואָרן דורך א. סילאָטי קיין פעטערבורג אויף קאָנצערטן, האָט מען אים באַצייכנט ווי אַן אַמייזינג טאַלאַנטירט פֿידלער, וועלכער האָט אַרויסגעוויזן סײַ אַ שליימעסדיקע טעכניק, סײַ אַ וווּנדערלעכע מעלאָדיקייט פֿונעם בויגן. אויף דעם באַזוך, טיבאַולט גאָר קאַנגקערד די רוסישע ציבור.

טהיבאַוט איז געווען אין רוסלאַנד פֿאַר דער ערשטער וועלט מלחמה נאָך צוויי מאָל - אין אקטאבער 1911 און אין די 1912/13 סעזאָן. אין די 1911 קאָנצערטן האָט ער אויפֿגעפֿירט מאָזאַרטס קאָנצערט אין עפֿלאַך מײַער, לאַלאָס שפּאַנישע סימפֿאָניע, בעעטהאָווענס און סיינט-סאַענס סאָנאַטעס. Thibault האט אַ סאָנאַטאַ אָוונט מיט סילאָטי.

אין דער רוסישער מוזיקאַלישער צייטונג האָט מען וועגן אים געשריבן: “טהיבולט איז אַ קינסטלער פון הויך מעלדן, הויך פלי. העלקייַט, מאַכט, ליריסם - דאָס זענען די הויפּט פֿעיִקייטן פון זיין שפּיל: "פּרעלודע און אַלעגראָ" פון פּוניאַני, "ראָנדאָ" פון סיינט-סאַענס, פּלייַעד, אָדער גאַנץ געזאַנג, מיט מערקווירדיק יז, חן. Thibaut איז מער פון אַ ערשטער-קלאַס סאָלאָיסט ווי אַ קאַמער פּערפאָרמער, כאָטש די בעטהאָווען סאָנאַטאַ ער פּלייַעד מיט סילאָטי איז געווען פלאָלאַסלי.

די לעצטע באַמערקונג איז חידוש, ווייַל די עקזיסטענץ פון די באַרימט טריאָו, געגרינדעט דורך אים אין 1905 מיט קאָרטאָט און קאַסאַלס, איז פארבונדן מיט די נאָמען פון Thibaut. קאַסאַלס ריקאָלד דעם טריאָו פילע יאָרן שפּעטער מיט וואַרעם וואַרעמקייַט. אין אַ שמועס מיט קאָררעדאָר האָט ער געזאָגט, אַז דער אַנסאַמבל האָט אָנגעהויבן אַרבעטן עטלעכע יאָר פאַר דער מלחמה פון 1914 און אירע מיטגלידער האָבן זיך פאַראייניקט דורך אַ ברודערשאַפטלעכער פריינדשאַפט. "עס איז געווען פֿון דער פריינדשאַפט אַז אונדזער טריאָו איז געבוירן. ווי פילע טריפּס צו אייראָפּע! וויפיל פרייד האבן מיר פון פריינדשאפט און מוזיק!" או ן װײטע ר : ״מי ר האב ן אפטמא ל געפיר ט שובערט ס ב־פלאץ . דערצו האָט זיך באַוויזן אין אונדזער רעפּערטואַר דער טריאָ פֿון היידן, בעטהאָווען, מענדעלסאָן, שומאַן און ראַוועל.

פאר דער ערשטער וועלט מלחמה איז געווען פּלאַננעד נאָך טהיבאַוט יאַזדע צו רוסלאַנד. קאָנסערץ זענען געווען סקעדזשולד פֿאַר נאוועמבער 1914. די ויסברוך פון מלחמה פּריווענטיד די ימפּלאַמענטיישאַן פון טהיבאַולט ס ינטענטשאַנז.

אי ן דע ר ערשטע ר װעלט־מלחמ ה אי ז טיבא ט ארײנגענומע ן געװאר ן אי ן דע ר ארמײ . ער האט געקעמפט אויפן מארנע לעבן ווערדון, פארוואונדעט געווארן אין דער האנט און כמעט פארלוירן די געלעגנהייט צו שפילן. אָבער, דער גורל איז געווען גינציק - ער געראטעוועט ניט בלויז זיין לעבן, אָבער אויך זיין פאַך. אי ן יא ר 1916 אי ז טיבו ץ דעמאביליזיר ט געװאר ן או ן באל ד הא ט זי ך אקטױ ו גענומע ן אי ן ד י גרויס ע ״נאציאנאל ע מאטינעס״ . אין 1916 האָט הענרי קאַסאַדעסוס, אין אַ בריוו צו סילאָטי, ליסטעד די נעמען פון קאַפּעט, קאָרטאָט, עוויטטע, טיבו און ריעסלער און שרייבט: “מיר קוקן צו דער צוקונפֿט מיט טיף אמונה און ווילן, אפילו אין אונדזער מלחמה צייט, ביישטייערן צו דער העכערונג. פון אונדזער קונסט."

דער סוף פון דער מלחמה איז צונויפפאַלן מיט די מאַסטער 'ס יאָרן פון צייַטיקייַט. ער איז אַ דערקענט אויטאָריטעט, דער הויפּט פון פראנצויזיש פֿידל קונסט. אין 1920, צוזאַמען מיט פּיאַניסט מאַרגעריט לאנג, ער געגרינדעט די שולע נאָרמאַל די מוזיק, אַ העכער מוזיקאַליש שולע אין פּאַריז.

דאָס יאָר 1935 איז באַצייכנט געוואָרן מיט גרויס פרייד פאַר טהיבולט – זיין תּלמיד גינעט נעווע האָט געוווּנען דעם ערשטן פרייז ביי דער אינטערנאציאנאלער הענריק וויניאַווסקי פאַרמעסט אין וואַרשע, באַזיגן אַזעלכע געוואלדיקע רייוואַלז ווי דוד אָיסטרך און באָריס גאָלדשטיין.

אין אפריל 1936 איז טיבאוט אנגעקומען אין סאוועטן פארבאנד מיט קארטאט. ד י גרעסטע ר מוזיקאנט ן האב ן זי ך אפגערופ ן אוי ף זײנ ע אויפפירונגע ן — ג ׳ נויהאוז , ל ׳ צייטלין ׳ או ן אנדערע . G. Neuhaus האָט געשריבן: "טהיבאַוט שפּילט די פֿידל ביז שלימות. אויף זײַן פֿידל־טעכניק קאָן מען נישט וואַרפֿן קיין איין טײַך. Thibault איז "זיס-סאַונדינג" אין דער בעסטער זינען פון דעם וואָרט, ער קיינמאָל פאלס אין סענטימענטאַליטי און זיסקייַט. די סאָנאַטאַז פֿון גאַבריעל פֿאַורé און קיסר פראַנקס, וואָס ער האָט פֿאָרגעשטעלט צוזאַמען מיט קאָרטאָט, זײַנען פֿון דעם שטאַנדפּונקט געווען ספּעציעל אינטערעסאַנט. טיבו איז גראַציעז, זײַן פֿידל זינגט; טהיבולט איז אַ ראָמאַנטיקער, דער קלאַנג פֿון זײַן פֿידל איז אומגעווענליך ווייכער, זײַן טעמפּעראַמענט איז עכט, אמת, אָנשטעקן; די אָפנהאַרציק פון טהיבאַוט ס פאָרשטעלונג, די כיין פון זיין מאָדנע שטייגער, כאַפּן דעם צוהערער אויף אייביק ... "

נעוהאַוס ראַנגקט טהיבאַוט אומבאדינגט צווישן די ראָמאַנטיקס, אָן דערקלערן ספּאַסיפיקלי וואָס ער פילז זיין ראָמאַנטישיזאַם. אויב דאָס רעפערס צו דער אָריגינעלקייט פון זיין פּערפאָרמינג סטיל, באלויכטן דורך אָפנהאַרציק, האַרציק, דעמאָלט איינער קענען גאָר שטימען מיט אַזאַ אַ דין. נאָר טיבאַולט ס ראָמאַנטישקייט איז נישט "ליסטאָוויאַן", און מער אַזוי נישט "פּאַגאַניש", אָבער "פראַנקיש", קומט פון די ספּיריטשאַוואַלאַטי און סאַבלימייקייט פון סעזער פראַנק. זיין ראָמאַנס איז געווען אין פילע וועגן קאָנסאָנאַנט מיט יזאַיאַ ס ראָמאַנס, נאָר פיל מער ראַפינירט און אינטעלעקטואַליזעד.

בעשאַס זיין בלייַבן אין מאָסקווע אין 1936, טיבאַוט האט זיך גאָר אינטערעסירט אין די סאָוויעט פידל שולע. אונדזער הויפּטשטאָט האָט ער גערופֿן "די שטאָט פֿון פֿידלער" און אויסגעדריקט זײַן באַוווּנדערונג פֿאַרן שפּילן פֿון דעם דעמאָלטיקן יונגן באָריס גאָלדשטיין, מאַרינאַ קאָזאָלופּאָוואַ, גאַלינאַ באַרינאָוואַ און אַנדערע. "די נשמה פֿון אויפֿפֿירונג", און וואָס איז אַזוי אַנדערש פֿון אונדזער מערבֿ־אייראָפּעיִשער ווירקלעכקייט, און דאָס איז אַזוי כאַראַקטעריסטיש פֿאַר טיבו, פֿאַר וועמען די "נשמה פֿון אויפֿפֿירונג" איז שטענדיק געווען דער עיקר אין קונסט.

די אויפמערקזאמקייט פון די סאָוועטישע קריטיקער האָט געצויגן דעם שפּיל-נוסח פונעם פראַנצויזישן פֿידלער, זײַנע פֿידל־טעכניק. י יאַמפּאָלסקי האָט זיי רעקאָרדירט ​​אין זײַן אַרטיקל. ער שרייבט אַז ווען Thibaut געשפילט, ער איז געווען קעראַקטערייזד דורך: מאָביליטי פון דעם גוף פֿאַרבונדן מיט עמאָציאָנעל יקספּיריאַנסיז, אַ נידעריק און פלאַך האלטן פון די פידל, אַ הויך עלנבויגן אין די באַשטעטיקן פון די רעכט האַנט און אַ לויטער האַלטן פון די בויגן מיט פינגער וואָס זענען גאָר רירעוודיק אויף אַ שטעקן. טיעבו ד הא ט געשפיל ט מי ט קלײנ ע שטיקע ר פו ן בויגן , א געדיכט ע דעטאל , פלעג ט מע ן אפטמא ל גענוצ ט װער ן ב ײ דע ר סטאק ; איך געוויינט די ערשטער שטעלע און עפענען סטרינגס אַ פּלאַץ.

Thibaut באמערקט די צווייטע וועלט מלחמה ווי אַ שפּאָט פון מענטשהייַט און אַ סאַקאָנע צו ציוויליזאַציע. פאַשיזאַם מיט זייַן באַרבאַריזאַם איז געווען אָרגאַניקלי פרעמד צו Thibaut, דער יורש און קאַסטאַדיאַן פון די טראדיציעס פון די מערסט ראַפינירט פון אייראפעישער מוזיקאַליש קאַלטשערז - פראנצויזיש קולטור. מאַרגעריט לאנג דערמאָנט זיך, אַז בײַם אָנהייב פֿון דער מלחמה האָבן זי מיט טהיבאַוט, דער טשעליסט פּיער פֿורניער און דער קאָנצערטמאַסטער פֿון דער גראַנד אָפּעראַ אָרקעסטער, מאָריס ווילאָט, צוגעגרייט דעם פּיאַנע־קוואַרטעט פֿון Fauré פֿאַר אויפֿפֿירונג, אַ קאָמפּאָזיציע געשריבן אין 1886 און קיינמאָל נישט געשפּילט. די קוואַרטעט האָט געדאַרפט רעקארדירן אויף אַ גראמאפאָן פּלאַטע. די רעקאָרדירונג איז געווען סקעדזשולד פֿאַר 10 יוני 1940, אָבער אין דער מאָרגן די דייטשישער זענען אריין אין האָלאַנד.

"שאַקען, מיר געגאנגען אין די סטודיאָ," לאנג ריקאָלז. – איך האָב געפֿילט די בענקשאַפֿט, וואָס האָט אָנגעכאַפּט טהיבאַולט: זײַן זון ראַדזשער האָט געקעמפֿט אויף דער פראָנט ליניע. אי ן דע ר מלחמ ה הא ט אונדזע ר אויפרײסונ ג דערגרייכט . מיר דאַכט זיך, אַז דער רעקאָרד האָט דאָס ריכטיק און סענסיטיוו אָפּגעשפּיגלט. דעם אנדערן טאג, ראַדזשער טהיבאַוט איז געשטארבן אַ העלדיש טויט.

אי ן דע ר מלחמ ה אי ז טיבו , צוזאמע ן מי ט מארגערי ט לאנג , פארבליב ן אי ן דע ר אקופירטע ר פאריז , או ן ד א אי ן 1943 האב ן ז ײ ארגאניזיר ט ד י פראנצויזיש ע נאציאנאל ע פיאנ ע או ן פידל־פארמעסט . פאַרמעסטונגען וואָס זענען געוואָרן טראַדיציאָנעלע נאָך דער מלחמה זענען שפּעטער געהייסן נאָך זיי.

אָבער, דער ערשטער פאַרמעסט, וואָס איז פאָרגעקומען אין פּאַריז אינעם דריטן יאָר פון דער דײַטשישער אָקופּאַציע, איז געווען אַן אמתער העלדישער אַקט און האָט געהאַט אַ גרויסע מאָראַלישע באַטײַט פאַר די פראַנצויזן. אין 1943, ווען עס האָט אויסגעזען, אַז די לעבעדיקע כּוחות פֿון פֿראַנקרײַך זענען געליימט, האָבן צוויי פֿראַנצויזישע קינסטלער באַשלאָסן צו ווײַזן, אַז די נשמה פֿון אַ פֿאַרוווּנדעט פֿראַנקרײַך איז אומווינסאַבאַל. טראָץ די שוועריקייטן, פּאָנעם ינסערמאַונטאַבאַל, אַרמד בלויז מיט אמונה, מאַרגעריטע לאנג און דזשאַק טיבאַולט געגרינדעט אַ נאציאנאלע פאַרמעסט.

און די שוועריקייטן זענען געווען שרעקלעך. לויט דער געשיכטע פֿון לאנג, איבערגעגעבן אינעם בוך פֿון ש. כענטאָוואַ, האָט מען געמוזט אָפּרוען די וואך פֿון די נאַציס, פֿאָרשטעלן די קאָנקורענץ אַלס אַ שעדלעכע קולטור־אונטערנעמונג; מע ן הא ט געדארפ ט באקומע ן דא ס געלט , װא ס אי ז ענדלע ך צוגעשטעל ט געװאר ן פו ן דע ר פאטע־מאקאני ע רעקארד־פארםאײ , װעלכ ע הא ט איבערגענומען , ד י ארגאניזאציאנעל ע ארבעט , װ י אוי ך סובסידיר ט א טײ ל פו ן ד י פרײז . אין יוני 1943 איז ענדלעך פארגעקומען די פארמעסט. אירע געווינער זענען געווען דער פּיאַניסט שמשון פראַנצויז און דער פֿידלער מיטשעל אַוקלאַיר.

די נעקסטע פארמעסט איז פארגעקומען נאך דער מלחמה, אין 1946. די רעגירונג פון פראנקרייך האט אנטיילגענומען אין איר ארגאניזאציע. די קאַמפּאַטישאַנז האָבן ווערן אַ נאציאנאלע און הויפּט אינטערנאַציאָנאַלע דערשיינונג. אין די פֿינף קאָנקורסן האָבן זיך באַטייליקט הונדערטער פֿידלער פֿון דער גאַנצער וועלט, וואָס זײַנען פֿאָרגעקומען פֿון דעם מאָמענט, וואָס זיי זענען געגרינדעט געוואָרן ביז דעם טויט פֿון טיבאַוט.

אין 1949, איז טיבאַוט שאַקט דורך דעם טויט פון זיין באַליבט תּלמיד גינעטע נעווע, וואָס איז געשטארבן אין אַ פלאַך קראַך. אין דער ווייַטער פאַרמעסט, אַ פרייז איז געגעבן אויף איר נאָמען. אין אַלגעמיין, די פערזענליכען פּרייז זענען געווארן איינער פון די טראדיציעס פון די פּאַריזער קאַמפּאַטישאַנז - די מאָריס ראַוועל מעמאָריאַל פרייז, די "יהודי מנוחין פרייז" (1951).

אין דער נאָך־מלחמה האָט זיך פֿאַרשטאַרקט די אַקטיוויטעט פֿון דער מוזיק־שול, געגרינדעט דורך מאַרגעריט לאָנג און זאַק טיבאַולט. די סיבות, וואָס האָבן געפֿירט זיי צו שאַפֿן דעם ינסטיטושאַן, זענען געווען אומצופרידנקייט מיט די סטאַגינג פון מוזיק בילדונג אין די פּאַריזער קאָנסערוואַטאָרי.

אין די 40 ס, די שולע האט צוויי קלאסן - די פּיאַנע קלאַס, געפירט דורך לאנג, און די פידל קלאַס, דורך Jacques Thibault. זיי זענען געווען אַסיסטאַד דורך זייער סטודענטן. די פּרינציפּן פון דער שולע - שטרענג דיסציפּלין אין אַרבעט, אַ גרונטיק אַנאַליסיס פון די אייגענע שפּיל, די פעלן פון רעגולירן אין די רעפּערטואַר צו פריי אַנטוויקלען די ינדיווידזשואַליטי פון סטודענטן, אָבער דער הויפּט - די געלעגנהייט צו לערנען מיט אַזאַ בוילעט קינסטלער געצויגן פילע סטודענטן צו דער שולע. ד י תלמידי ם פו ן דע ר שול , הא ט מע ן א חו ץ ד י קלאסישע ר װערק , ארײנגעפיר ט מי ט אל ע גרוים ע דערשײנונ ג פו ן דע ר מאדערנע ר מוזיקאלישע ר ליטעראטור . אי ן טיבו ס קלאס ן האב ן זי ך געלערנ ט ד י ארבע ט פו ן האנגעגער , אוריק , מילהאוד , פראקאפיעוו , שאסטאקאוויטש , קאבאלעװסקי ם או ן אנדערע .

ד י אל ץ מער אנטפלעקנדיקע ר פעדאגאגישע ר טעטיקײ ט אי ז געװע ן איבערגעריס ן דור ך א טראגיש ן טויט . ער איז נפטר געווארן פול מיט ריזיקע און נאך ווייט פון אויסגעמאטערטע ענערגיע. די קאַמפּאַטישאַנז וואָס ער האָט געגרינדעט און די שולע בלייבן אַן אומגעפערן זכּרון פון אים. אבער פאר די, וואס האבן אים געקענט פערזענליך, וועט ער נאך בלייבן א מענטש מיט א הויפט אות, כיינעוודיק פשוט, הארציק, גוט, אומפארדארבן ערליך און אָביעקטיוו אין זיינע דינים וועגן אַנדערע קינסטלער, היפּש ריין אין זיינע קינסטלערישע אידעאַלן.

ל ראבן