Tommaso Albinoni (Tomaso Albinoni) |
Thomas Albinoni
בלויז עטלעכע פאקטן זענען באקאנט וועגן דעם לעבן פון ט. אַלבינאָני, אַן איטאַליעניש וויאָלינאַסט און קאָמפּאָזיטאָר. ער איז געבוירן געוואָרן אין וועניס אין אַ רייכע בירגער־משפּחה, און ער האָט, משמעות, געקענט רויִק לערנען מוזיק, נישט באַזונדערס געזאָרגט וועגן זײַן פינאַנציעלן מצבֿ. פֿון 1711 האָט ער אויפֿגעהערט אונטערשרייבן זײַנע חיבורים "Venetian dilettante" (delettanta venete) און רופט זיך מוזיקאָ דע ווילינאָ, דערמיט אונטערשטרייכן זיין איבערגאַנג צו דעם סטאַטוס פון אַ פאַכמאַן. וואו און מיט וועמען אלבינוני האט געלערנט איז אומבאַקאַנט. עס איז געגלויבט אַז י. נאָך זיין חתונה, דער קאַמפּאָוזער אריבערגעפארן צו וועראָנאַ. משמעות, האָט ער געוואוינט אין פלאָראַנס – לכל הפּחות דאָרטן, אין 1703, איז אויפֿגעפֿירט געוואָרן איינע פֿון זײַנע אָפּערעס (גריסעלדאַ, אין ליבר. א. זענאָ). אַלבינאָני האָט באַזוכט דײַטשלאַנד און, דאָך, זיך דאָרטן אַרויסגעוויזן ווי אַן אויסגעצייכנטער בעל-מלאָכה, ווײַל ער האָט באַקומען דעם כּבֿוד צו שרײַבן און אויפֿפֿירן אין מינכן (1722) אַן אָפּערע פֿאַר דער חתונה פֿון פּרינץ טשאַרלעס אַלבערט.
וועגן אַלבינאָני ווייסט מען גאָרנישט מער, אַחוץ אַז ער איז געשטאָרבן אין ווענעציע.
די ווערק פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָר, וואָס זענען אַראָפּגעקומען צו אונדז, זענען אויך ווייניק אין צאָל - דער עיקר אינסטרומענטאַלע קאָנצערטאָס און סאָנאַטעס. אָבער, זייענדיק אַן הײַנטצײַטיקער פֿון א. וויוואַלדי, י.ס.באַך און ג.ף. הענדעל, איז אַלבינאָני נישט פֿאַרבליבן אין די רייען פֿון קאָמפּאָזיטאָרן, וואָס זייערע נעמען זענען באַקאַנט בלויז בײַ מוזיק־היסטאָריקער. אין די כיידיי פון דער איטאַליעניש ינסטרומענטאַל קונסט פון די בעראָוק, קעגן די באַקדראַפּ פון די ווערק פון די בוילעט קאָנצערט הארן פון די XNUMXth - ערשטער העלפט פון די XNUMXth סענטשעריז. – טי מאַרטיני, עף וועראַסיני, ג. טאַרטיני, א. קאָרעללי, ג. טאָרעללי, א. וויוואַלדי און אַנדערע – האָט אַלבינאָני געזאָגט זײַן באַטייטיק קינסטלערישן וואָרט, וואָס איז מיט דער צײַט באמערקט און אָפּשאַצן געוואָרן ביי די קינדסקינדער.
אַלבינאָניס קאָנצערטס ווערן ברייט אויפֿגעפֿירט און רעקאָרדירט אויף רעקאָרדס. אבער עס איז זאָגן פון דערקענונג פון זיין אַרבעט בעשאַס זיין לעבן. אין 1718 איז אין אמסטערדאם פארעפנטלעכט געוואָרן אַ זאַמלונג, וואָס האָט אַרײַנגענומען 12 קאָנצערטאָס פֿון די באַרימטסטע איטאַליענישע קאָמפּאָזיטאָרן פֿון יענער צײַט. צווישן זיי איז אַלבינאָניס קאָנצערט אין ג מיור, דער בעסטער אין דער זאַמלונג. דער גרויסער באך, וועלכער האָט געפֿיל שטודירט די מוזיק פֿון זײַנע צײַטווײַליקן, האָט אויסגעצייכנט אַלבינאָניס סאָנאַטאַן, די פּלאַסטישע שיינקייט פֿון זייערע ניגונים, און אויף צוויי פֿון זיי האָט ער אָנגעשריבן זײַנע קלאַוויערע פֿוגעס. די באַווייזן פֿון באַךס האַנט און צו 6 סאָנאַטאַן פֿון אַלבינאָני (אָפּ. 6) זענען אויך אָפּגעהיט געוואָרן. דערפֿאַר האָט באַך זיך געלערנט פֿון אַלבינאָניס חיבורים.
מיר קענען 9 אָפּוסעס פון אַלבינאָני - צווישן זיי סייקאַלז פון טריאָו סאָנאַטאַס (אָפּ. 1, 3, 4, 6, 8) און סייקאַלז פון "סימפאָניעס" און קאָנצערטאָס (אָפּ. 2, 5, 7, 9). דעוועלאָפּינג דעם טיפּ פון קאָנצערט גראָססאָ אַז דעוועלאָפּעד מיט קאָרעללי און טאָרעללי, אַלבינאָני אַטשיווז יקסעפּשאַנאַל קינסט פּערפעקשאַן אין עס - אין די פּלאַסטיסיטי פון טראַנזישאַנז פון טוטי צו סאָלאָ (פון וואָס ער יוזשאַוואַלי האט 3), אין די פיינאַסט ליריסם, איידעלע ריינקייַט פון סטיל. קאָנסערץ אָפּ. 7 און אָפּ. 9 , פון װעלכע ר אי ז אײנגעארדנ ט געװאר ן א ן אבע ר (אופ 7 נ ס 2 , 3 , 5 , 6 , 8 , 11 ) , אונטערצײכנ ט זי ך מי ט דע ר באזונדערע ר מעלאדישע ר שײנקײט , פו ן דע ם סאָלאָ־טייל . זיי זענען אָפט ריפערד צו ווי אָבאָ קאָנצערטאָס.
אין פאַרגלייַך מיט וויוואַלדי ס קאָנצערט, זייער פאַרנעם, בריליאַנט ווירטואַזיש סאָלאָ פּאַרץ, קאַנטראַס, דינאַמיק און לייַדנשאַפט, אַלבינאָני ס קאָנצערט שטייען אויס פֿאַר זייער ריסטריינד שטרענגקייַט, מעהודערדיק פּלאַנירונג פון די אָרקעסטער שטאָף, מעלאָדיזאַם, מאַסטערי פון קאָנטראַפּונטאַל טעכניק (דערפאר באך ס ופמערקזאַמקייט צו זיי) און , דער עיקר, אַז כּמעט קענטיק קאָנקרעטקייט פֿון קינסטלערישע בילדער, הינטער וועלכע מען קאָן טרעפן די השפּעה פֿון דער אָפּערע.
אַלבינאָני האָט געשריבן וועגן 50 אָפּערעס (מער ווי דער אָפּערע־קאָמפּאָזיטאָר הענדעל), אויף וועלכע ער האָט געאַרבעט זײַן לעבן. לויט די טיטלען ("סענאָביאַ" - 1694, "טיגראַן" - 1697, "ראַדאַמיסטו" - 1698, "ראָדריגאָ" - 1702, "גריסעלדאַ" - 1703, "פארלאזן דידאָ" - 1725, אאז"ו ו), ווי אויך לויט די טיטלען. די נעמען פון די ליברעטיסץ (F. Silvani, N. Minato, A. Aureli, A. Zeno, P. Metastasio) די אַנטוויקלונג פון אָפּערע אין די ווערק פון אַלבינאָני געגאנגען אין דער ריכטונג פון דער באַראָוק אָפּעראַ צו דער קלאַסיש אָפּעראַ סערי און, אַקאָרדינגלי, צו די פּאַלישט אָפּעראַ כאַראַקטערן, אַפעקץ, דראַמאַטיק קריסטאַלינאַס, קלאָרקייט, וואָס זענען געווען די עסאַנס פון דעם באַגריף פון אָפּעראַ סערי.
אין דער מוזיק פֿון אַלבינאָניס אינסטרומענטאַלע קאָנצערטס פֿילט מען קלאָר דעם אָנוועזן פֿון אָפּערע־בילדער. אויפֿגעהויבן אין זייער עלאַסטישן ריטמישן טאָן, שטימען די הויפּט־אַלעגרי פֿון די ערשטע באַוועגונגען מיט דער העלדישקייט, וואָס עפֿנט דעם אָפּעראַטישן קאַמף. אינטערעסאַנט, אַז דער טיטל אָרקעסטראַל מאָטיוו פון די עפענונג טוטטי, כאַראַקטעריסטיש פון אַלבינאָני, שפּעטער אנגעהויבן צו זיין ריפּיטיד דורך פילע איטאַליעניש קאַמפּאָוזערז. די הויפּט פינאַלע פון די קאָנצערט, אין טערמינען פון נאַטור און טיפּ פון מאַטעריאַל, ווידערקאָל די גליקלעך אָפּפירונג פון דער אָפּעראַ קאַמף (אָפּ. 7 E 3). די קלײנע טיילן פֿון די קאָנצערטס, פּרעכטיקע אין זײער מעלאָדיקער שײנקײט, זײַנען צונױפֿגעקליבן מיט די לאַמענטאָ־אָפּערע־אַריעס און שטײען אין אַ שײַכות מיט די מײַסטערווערק פֿון די לאַמענטאָסע ליריקס פֿון די אָפּערעס פֿון א. סקאַרלאַטי און הענדעל. ווי באקאנט, די פֿאַרבינדונג צווישן ינסטרומענטאַל קאָנצערט און אָפּעראַ אין דער געשיכטע פון מוזיק אין דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth - פרי XNUMXth סענטשעריז איז געווען ספּעציעל אָנווינקען און מינינגפאַל. דער הויפּט פּרינציפּ פון די קאָנצערט - די אָלטערניישאַן פון טוטי און סאָלאָ - איז געווען פּראַמפּטיד דורך די קאַנסטראַקשאַן פון אָפּעראַ אַריאַס (די וואָקאַל טייל איז אַן ינסטרומענטאַל ריטאָרנעללאָ). און אין דער צוקונפֿט האָט די קעגנצייַטיק באַרייכערונג פון דער אָפּערע און דעם אינסטרומענטאַלן קאָנצערט געהאַט אַ פרוכטבאַרע ווירקונג אויף דער אַנטוויקלונג פון ביידע זשאַנערס, וואָס האָט זיך פאַרשטאַרקט ווי דער סאָנאַטע-סימפאָניע ציקל איז געשטאַנען.
די דראַמאַטורגי פון די קאָנצערטאָס פון אַלבינאָני איז גאָר גאנץ: 3 פּאַרץ (אַללעגראָ – אַנדאַנטע – אַללעגראָ) מיט אַ ליריקאַל שפּיץ אין דעם צענטער. אין די פיר-טייל סייקאַלז פון זיין סאָנאַטאַס (גראַווע - אַללעגראָ - אַנדאַנטע - אַללגראָ), דער 3טער טייל אַקט ווי דער ליריקאַל צענטער. דער דינער, פּלאַסטיק, מעלאָדיק שטאָף פֿון אַלבינאָניס אינסטרומענטאַלע קאָנצערטס אין יעדן קול ציטירט דעם מאָדערנעם צוהערער צו דער שלימותדיקער, שטרענגער, אָן קיין גוזמא־שיינקייט, וואָס איז תּמיד אַ סימן פֿון הויכער קונסט.
י עוודאָקימאָוואַ
