Giovanni Battista Viotti |

Giovanni Battista Viotti

עס איז שווער איצט אפילו צו ימאַדזשאַן וואָס רום וויאָטטי ינדזשויד בעשאַס זיין לעבן. מיט זײַן נאָמען איז פֿאַרבונדן אַ גאַנצע צײַט אין דער אַנטוויקלונג פֿון דער וועלט־פֿידל־קונסט; ער איז געווען אַ מין סטאַנדאַרט לויט וועלכן מען האָט געמאסטן און אָפּשאַצן די פֿידלער, דורות פֿון פּערפאָרמערס האָבן זיך געלערנט פֿון זײַנע ווערק, זײַנע קאָנצערטס האָבן געדינט ווי אַ מאָדעל פֿאַר קאָמפּאָזיטאָרן. אפילו בעטהאָווען, ווען שאפן די פידל קאָנסערטאָ, איז געווען גיידיד דורך וויאָטי ס XNUMX קאָנצערט.

אַן איטאַליעניש פון נאַציאָנאַליטעט, וויאָטטי איז געווארן דער הויפּט פון דער פראנצויזיש קלאַסיש פֿידל שולע, ינפלואַנסינג די אַנטוויקלונג פון פראנצויזיש טשעלאָ קונסט. אין אַ גרויסער מאָס, איז דזשין־לוי דופּאָרט ז״ל (1749—1819) געקומען פֿון וויאָטי, און האָט איבערגעגעבן אַ סך פּרינציפּן פֿונעם באַרימטן פֿידלער צום טשעלאָ. ראדע , באאיא , קרעוצער , תלמידי ם או ן פארערער ע פו ן װיאטי , האב ן אי ם אי ן זײע ר שול , אי ן זײע ר שול , געװידמע ט פאלגנדיק ע ענטוזיאסטיש ע שורות : אי ן ד י הענ ט פו ן גרוים ע הארן , האב ן זי ך געקראג ן א ן אנדער ן כאראקטער , װא ם ז ײ האב ן אי ם געװאל ט געבן . פּשוט און מעלאָדיק אונטער קאָרעללי ס פינגער; כאַרמאָוניאַס, מילד, פול פון חן אונטער די בויגן פון טאַרטיני; אָנגענעם און ריין ביי Gavignier's; גראַנדיאָוס און מייַעסטעטיש אין Punyani; פול מיט פייער, פול מיט מוט, פּאַטעטיש, גרויס אין די הענט פון וויאָטי, ער האט דערגרייכט שליימעס צו אויסדריקן תאוות מיט ענערגיע און מיט דער אדלשטאנד וואָס סיקיורד דעם אָרט וואָס ער פאַרנעמט און דערקלערט די מאַכט וואָס ער האט איבער דער נשמה.

וויאָטי איז געבוירן געוואָרן דעם 23סטן מײַ 1753 אין דער שטאָט פאָנטאַנעטאָ, לעבן קרעססענטינאָ, פּיעדמאָנטישע דיסטריקט, אין דער משפּחה פֿון אַ שמיד, וועלכער האָט געוווּסט ווי צו שפּילן דעם האָרן. דער זון האָט באַקומען זיין ערשטער מוזיק לעקציעס פון זיין פאטער. די מוזיקאַלישע פעאיקייטן פון דעם יינגל האָבן זיך באַוויזן פרי, אין עלטער פון 8. דער טאַטע האָט אים געקויפט אַ פֿידל אויפֿן יריד, און דער יונגער וויאָטי האָט זיך דערפֿון אָנגעהויבן לערנען, בעצם זעלבסט-געלערנט. עטלעכע נוץ געקומען פון זיין שטודיום מיט די לוט שפּילער Giovannini, וואָס געזעצט אין זייער דאָרף פֿאַר אַ יאָר. וויאָטי איז דעמאָלט געווען 11 יאָר אַלט. Giovannini איז געווען באקאנט ווי אַ גוט קלעזמער, אָבער די קורץ געדויער פון זייער באַגעגעניש ינדיקייץ אַז ער קען נישט געבן וויאָטטי פיל ספּעציעל.

אין 1766 וויאָטי געגאנגען צו טורין. עטלעכע פלויסט פּאַוויאַ האָט אים באַקענענ דעם בישאָפּ פון סטראַמביע, און די באַגעגעניש איז געווען גינציק פֿאַר די יונג מוזיקער. פֿאַראינטערעסירט אין דעם טאַלאַנט פֿונעם פֿידלער, האָט דער בישאָפּ באַשלאָסן אים צו העלפֿן און האָט רעקאָמענדירט דעם מאַרקי דע וואָגהעראַ, וועלכער האָט געזוכט אַ "לערער־באַגלייטער" פֿאַר זײַן 18־יאָריקן זון, פּרינץ דעלאַ סיסטערנאַ. אי ן יענע ר צײ ט אי ז געװע ן גענו ג אי ן אריסטאקראטישע ר הײזע ר ארײננעמע ן אי ן זײע ר שטוב א טאלאנטירטע ר ױנגערמאן , כד י צושטימע ן צ ו דע ר אנטװיקלונ ג פו ן זײער ע קינדער . וויאָטי האָט זיך באַזעצט אין דעם פּרינץ'ס הויז און מען האָט געשיקט לערנען מיט דעם באַרימטן פּוניאַני. דערנאָך, פּרינס דעלאַ סיסטערנאַ באָוסטיד אַז די טריינינג פון Viotti מיט Pugnani קאָס אים איבער 20000 פראַנקס: "אָבער איך טאָן ניט באַדויערן דאָס געלט. די עקזיסטענץ פון אזא קינסטלער האט מען ניט געקענט צו טייער באצאלן.

Pugnani "פּאָלישט" וויאָטטי ס שפּיל סופּערבלי, טורנינג אים אין אַ גאַנץ בעל. זײַן טאַלאַנטירט תּלמיד האָט ער, משמעות, זייער ליב געהאַט, ווײַל ווי נאָר ער איז געווען גענוג צוגעגרייט, האָט ער אים מיטגענומען אויף אַ קאָנצערט־רײַזע אין די שטעט פֿון אייראָפּע. דאָס איז געשען אין 1780. פֿאַר דער רייזע, זינט 1775, האָט וויאָטי געאַרבעט אינעם אָרקעסטער פֿון דער טורין הויף־קאַפּעל.

וויאָטי האָט געגעבן קאָנצערטן אין גענעוואַ, בערן, דרעזדן, בערלין און איז אַפֿילו געקומען קיין פּעטערבורג, וווּ ער האָט אָבער נישט געהאַט קיין עפֿנטלעכע פֿאָרשטעלונגען; ע ר הא ט געשפיל ט בלוי ז אויפ ן קעניגלעכ ן הויף , פארשטעל ט פו ן פאטעמקין , פאר ן קאטערי ן דע ר צװײטער . די קאָנצערטן פֿון דעם יונגן פֿידלער זײַנען פֿאָרגעקומען מיט שטענדיקער און שטענדיקער דערפֿאָלג, און ווען וויאָטי איז אָנגעקומען קיין פּאַריז אַרום 1781, איז זײַן נאָמען שוין געווען ברייט באַקאַנט.

פּאַריז באגעגנט וויאָטטי מיט אַ סטאָרמי סידינג פון געזעלשאַפטלעך פאָרסעס. דער אבסאלוטיזם האט אויסגעלעבט אירע לעצטע יארן, פײערדיקע רעדעס זײנען אומעטום געװארן, דעמאקראטישע אידײען האבן אויפגערעגט די מוחות. און וויאָטי איז נישט געבליבן גלייַכגילטיק צו דעם וואָס איז געשען. ע ר אי ז געװע ן פארכאפ ט פו ן ד י אידע ן פו ן ד י ענציקלאפעדיסטן , באזונדער ם רוסאו , פא ר װעלכע ר ע ר הא ט זי ך געבויג ט זײ ן גאנ ץ לעבן .

אָבער, די וועלט מיינונג פון די וויאָלינס איז נישט סטאַביל; דאָס איז באשטעטיקט דורך די פאקטן פון זיין ביאָגראַפי. פאר דער רעוואלוציע האט ער דורכגעפירט די פליכטן פון א הויף-מוזיקאן, ערשט ביי די פרינץ גאמענעט, דערנאך ביי דעם פרינץ פון סוביסע, און צום סוף מיט מאַריע אנטונעט. העראָן עלען ציטירט וויאָטי'ס געטרײַע דערקלערונגען פֿון זײַן אויטאָביאָגראַפֿיע. נאָך דער ערשטער פאָרשטעלונג פֿאַר מאַריע אַנטאָינעטע אין 1784, "איך באַשלאָסן," שרייבט וויאָטטי, "צו ניט מער רעדן צו דעם ציבור און אָפּגעבן זיך אין גאנצן צו די דינסט פון דעם מאָנאַרטש. אלס באלוינונג האט זי מיר, בעת דער באצייטונג פון מיניסטער קאלאננע, פארקויפט א פענסיע פון ​​150 פונט.

וויאָטי'ס ביאָגראַפֿיעס אַנטהאַלטן אָפֿט מאָל מעשׂיות, וואָס זאָגן עדות וועגן זײַן קינסטלערישן שטאָלץ, וואָס האָט אים נישט געלאָזט זיך בוקן פֿאַר די כוחות. פייאָל, למשל, לייענט: “די מלכּה פון פראַנקרייך מאַריע אַנטאָינטעט האָט געוואָלט וויאָטטי זאָל קומען קיין ווערסיי. דער טאָג פֿון קאָנצערט איז אָנגעקומען. געקומען אלע הויף און דער קאנצערט האט זיך אנגעהויבן. די סאַמע ערשטע באַרס פֿון סאָלאָ האָבן אַרויסגערוקט גרויס אויפֿמערק, ווען פּלוצלינג האָט זיך דערהערט אַ געשריי אין נעקסטן צימער: "אָרט פֿאַר מאָנסינאָר קאָמטע ד'אַרטאָיס!". צװיש ן דע ר צעמישעניש , װא ס אי ז נאכגעגאנגען , הא ט װיאטי , גענומע ן דע ם פידל , אי ן דע ר האנ ט או ן ארויסגעלאז ן דע ם גאנצ ן הויף , צ ו ד י אנװעזנדע . און דאָ איז נאָך אַ פאַל, אויך דערציילט דורך פייאָל. ער איז טשיקאַווע דורך די מאַנאַפעסטיישאַן פון שטאָלץ פון אַ אַנדערש מין - אַ מענטש פון די "דריט נחלה". אין 1790 האט געוואוינט אין איינעם פון די פאריזישע הייזער אויפן פינפטן שטאק א מיטגליד פון דער נאציאנאלער פארזאמלונג, א פריינד פון וויאטי. דע ר בארימטע ר ױאלי ן הא ט אײנגעארדנ ט צ ו געב ן א קאנצער ט אי ן זײ ן הײם . באַמערקונג אַז די אַריסטאָקראַטן געלעבט אויסשליסלעך אין די נידעריקער פלאָרז פון בנינים. ווען וויאָטי האָט זיך דערוווּסט, אַז עטלעכע אַריסטאָקראַטן און ליידיז פֿון דער הויך־געזעלשאַפֿט זײַנען פֿאַרבעטן געוואָרן צו זײַן קאָנצערט, האָט ער געזאָגט: "מיר האָבן זיך גענוג געבויגן צו זיי, לאָמיר זיי איצט אויפשטיין צו אונדז."

דעם 15טן מערץ 1782, האָט וויאָטי זיך ערשט באַוויזן פֿאַרן פּאַריזער פּובליקום אין אַן אָפֿן קאָנצערט אינעם קאָנצערט ספּיריטועל. ע ס אי ז געװע ן א ן אלט ע קאנצערט־ארגאניזאצי ע פארבונד ן דער עיקר , מי ט אריסטאקראטישע ר קרײז ן או ן דע ר גרויםע ר בורזשואזיע . אין דער צייט פון וויאָטטי'ס פאָרשטעלונג, האָט דער קאָנסערט ספּיריטועל (רוחניות קאָנצערט) קאָנקורירט מיט די "קאָנסערטן פון אַמאַטשערז" (Concerts des Amateurs), געגרינדעט אין 1770 דורך Gossec און ריניימד אין 1780 אין די "קאָנסערץ פון די אָלימפּיק לאַדזש" la Loge Olimpique"). ד א הא ט זי ך פארזאמל ט א הויפט־בוירלעכע ר עולם . אָבער נאָך, ביז זײַן פֿאַרמאַכט אין 1796, איז דער "קאָנצערט ספּיריואל" געווען דער גרעסטער און וועלט-באַרימט קאָנצערט זאַל. דעריבער, וויאָטי ס פאָרשטעלונג אין עס מיד געצויגן ופמערקזאַמקייַט צו אים. דער דירעקטאָר פון קאָנצערט ספּיריטועל לעגראָס (1739-1793) האָט אין אַן אַרטיקל פון דעם 24טן מערץ 1782 דערקלערט, אַז "מיט דעם קאָנצערט וואָס איז פאָרגעקומען זונטיק, האָט וויאָטטי געשטארקט די גרויסע רום וואָס ער האָט שוין געוואוינט אין פראנקרייך."

אין דער הייך פון זיין רום, וויאָטטי פּלוצלינג פארשטאפט פּערפאָרמינג אין ציבור קאַנסערץ. איימאר, דער מחבר פון וויאטיס אנעקדאטן, ערקלערט דעם פאקט דערמיט, אז דער פידליסט האט מיט פאראכטונג באהאנדלט דעם אפלאדיס פון דעם עולם, וואס האט ווייניג פארשטאנד פון מוזיק. אָבער, ווי מיר וויסן פון דער ציטירטן אַוטאָביאָגראַפי פון די קלעזמער, וויאָטטי דערקלערט זיין אָפּזאָג פון ציבור קאַנסערץ דורך די פליכט פון די הויף קלעזמער מאַריע אַנטאָינעטע, צו וועמענס דינסט ער באַשלאָסן אין אַז צייַט צו אָפּגעבן זיך.

אָבער, איינער איז נישט סותר די אנדערע. וויאָטי איז טאַקע געווען מיאוס פון די אויבנאויפיקקייט פון דעם טעם פונעם ציבור. אין 1785 ער איז געווען נאָענט פריינט מיט Cherubini. זיי געזעצט צוזאַמען אין Rue Michodière, ניט. 8; זייער וווינאָרט איז געווען פריקוואַנטיד דורך מיוזישאַנז און מוזיק ליבהאבערס. פאר אזא עולם האט וויאטי געשפילט גערן.

סאַמע ערבֿ פֿון דער רעוואָלוציע, אין 1789, האָט דער גראַף פֿון פּראָווענסע, דעם קעניגס ברודער, צוזאַמען מיט לעאָנאַרד אָטיער, מאַריע אַנטױנעטס אונטערנעמענדיקע פריזירער, אָרגאַניזירט דעם מלך־ברודער טעאַטער, אײַנגעלאַדן מאַרטיני און וויאָטי אַלס דירעקטאָרן. וויאָטי האָט זיך תּמיד געצויגן צו אַלע מינים אָרגאַניזאַציעס אַקטיוויטעטן און, ווי אַ הערשן, האָט זיך דאָס פֿאַר אים געענדיקט מיט דורכפאַל. אין די טױלעריע־זאַל האָט מען אָנגעהויבן געבן פֿאָרשטעלונגען פֿון דער איטאַליענישער און פֿראַנצייזישער קאָמיקער אָפּערע, קאָמעדיע אין פּראָזע, פּאָעזיע און וואַודוויל. דער צענטער פֿונעם נײַעם טעאַטער איז געווען די איטאַליענישע אָפּערע־טרופּע, וואָס איז געפֿעדערט געוואָרן פֿון וויאָטי, וועלכער האָט זיך אָנגעהויבן מיט באַגייסטערונג. אָבער, די רעוואָלוציע האָט געפֿירט דעם ייַנבראָך פון טעאַטער. מאַרטיני "אין די מערסט טערביאַלאַנט מאָמענט פון דער רעוואָלוציע איז אפילו געצווונגען צו באַהאַלטן זיך צו לאָזן זיין קאַנעקשאַנז מיט די פּלאַץ ווערן פארגעסן." מיט וויאָטטי איז דאָס ניט געווען בעסער: “איך האָב געשטעלט כּמעט אַלץ וואָס איך האָב געהאַט אין דער אונטערנעמונג פונעם איטאַליענישן טעאַטער, האָב איך איבערגעלעבט אַ שרעקלעכע שרעק פאַרן צוגאַנג פון דעם שרעקלעכן שטראָם. ווי פיל צרות איך געהאט און וואָס דילז איך געהאט צו באַקומען אויס פון אַ קלעם! וויאָטי דערמאָנט זיך אין זײַן אויטאָביאָגראַפֿיע, ציטירטן פֿון ע. העראָן-אַלען.

ביז אַ געוויסער פּעריאָד אין דער אַנטוויקלונג פֿון געשעענישן, האָט וויאָטי, משמעות, געפּרואווט האַלטן זיך. ע ר הא ט זי ך אפגעזאג ט צ ו עמיגריר ן או ן טראג ט ד י מונדיר ן פו ן דע ר נאציאנאל־גארד , אי ז פארבליב ן ב ײ טעאטער . דער טעאַטער איז געווען פארמאכט אין 1791, און דעמאָלט וויאָטי באַשלאָסן צו פאַרלאָזן פֿראַנקרייַך. ערבֿ דעם אַרעסט פֿון דער קעניגלעכער משפּחה, איז ער אַנטלאָפֿן פֿון פּאַריז קיין לאָנדאָן, וווּ ער איז אָנגעקומען דעם 21טן אָדער 22סטן יולי 1792. דאָ האָט מען אים וואַרעם באַגריסט. א יא ר שפעטער , אי ן יולי , 1793 , אי ז ע ר געצװאונגע ן צ ו גײ ן קײ ן איטאלי ע אי ן פארבינדונ ג מי ט דע ם טויט ן פו ן זײ ן מוטער , או ן צ ו זארג ן פא ר זײנ ע ברידער , װעלכ ע זײנע ן נא ך געװע ן קינדער . אָבער, רימאַן קליימז אַז וויאָטי ס יאַזדע צו זיין כאָומלאַנד איז פארבונדן מיט זיין פאַרלאַנג צו זען זיין פאטער, וואָס באַלד געשטארבן. איין וועג אָדער אנדערן, אָבער אַרויס פון ענגלאַנד, וויאָטי איז געווען ביז 1794, ווייל באזוכט אין דעם צייַט ניט בלויז אין איטאליע, אָבער אויך אין שווייץ, דייַטשלאַנד, פלאַנדערס.

אומגעקערט צו לאָנדאָן, פֿאַר צוויי יאָר (1794-1795) געפירט אַן אינטענסיווע קאָנצערט טעטיקייט, פּערפאָרמינג אין כּמעט אַלע קאַנסערץ אָרגאַניזירט דורך די באַרימט דייַטש וויאָליניסט דזשאָהאַן פעטרוס סאַלאָמאָן (1745-1815), וואָס געזעצט אין די ענגליש הויפּטשטאָט פון 1781. סאַלאָמאָן קאַנסערץ. געווען זייער פאפולער.

צווישן Viotti 'ס פאָרשטעלונגען, זיין קאָנצערט אין דעצעמבער 1794 מיט די באַרימט קאָנטראַבאַס שפּילער דראַגאָנעטטי איז טשיקאַווע. זיי האָבן דורכגעקאָכט די וויאָטטי דועט, מיט דראַגאָנעטטי פּלייינג די צווייטע פֿידל טייל אויף די טאָפּל באַס.

לעבעדיק אין לאָנדאָן, וויאָטי ווידער געווארן ינוואַלווד אין אָרגאַנאַזיישאַנאַל אַקטיוויטעטן. ע ר הא ט זי ך באטײליק ט אי ן דע ר פארװאלטונ ג פו ן קעניגלעכ ן טעאטער , איבערנעמע ן ד י עניני ם פו ן דע ר איטאַליענישע ר אפערע , או ן נאכ ן אװעקפאר ן פו ן װילהלע ם קראמ ר פו ן דע ם פאם ט פו ן דירעקטא ר פו ן קעניגלעכ ן טעאטער , אי ז ע ר אי ם נאכגעגאנגע ן אוי ף דע ם פאםט .

אי ן יא ר 1798 אי ז זײ ן פרידלעכ ע עקזיסטענץ , מי ט א מאל , צעבראכ ן געװארן . ער איז געווען אָנגעקלאָגט מיט אַ פּאָליצייַ באַשולדיקונג פון פייַנדלעך דיזיינז קעגן די דירעקטארי, וואָס ריפּלייסט די רעוואָלוטיאָנאַרי קאַנווענשאַן, און אַז ער איז געווען אין קאָנטאַקט מיט עטלעכע פון ​​​​די פירער פון דער פראנצויזיש רעוואָלוציע. ער איז געבעטן צו פאַרלאָזן ענגלאַנד אין 24 שעה.

וויאָטי האָט זיך באַזעצט אין שטעטל שאָענפֿעלדס לעבן האַמבורג, וווּ ער האָט געוואוינט בערך דרײַ יאָר. דאָרטן האָט ער שטאַרק געשאַפֿן מוזיק, קאָרעספּאָנדירט מיט איינעם פֿון זײַנע נאָענטסטע ענגלישע פֿרײַנד, טשינערי, און האָט זיך געלערנט בײַ Friedrich Wilhelm Piksis (1786—1842), שפּעטער אַ באַרימטער טשעכישער פֿידלער און לערער, ​​גרינדער פֿון דער פֿידלערשול אין פּראַג.

אין 1801 האָט וויאָטי באַקומען דערלויבעניש צו צוריקקומען קיין לאָנדאָן. אבע ר ע ר הא ט זי ך ניש ט געקענ ט ארײנגײ ן אי ן דע ם מוזיקאליש ן לעב ן פו ן דע ר הויפטשטא ט או ן אוי ף דע ר ראטונ ג פו ן טשינערי , הא ט ע ר זי ך אנגענומע ן דע ם װײ ן האנדל . עס איז געווען אַ שלעכט מאַך. וויאטי האט זיך באוויזן צו זיין אן אומפעיקלעכער סוחר און איז באנקראטירט געווארן. פו ן װיאטי ס צווא ן פו ן דע ם 13 ־ט ן מער ץ 1822 , דערװער ן מי ר א ז ע ר הא ט ניש ט באצאל ט ד י חובות , װא ס ע ר הא ט זי ך געשאפ ן אי ן פארבינדונ ג מי ט דע ם שלעכט ן האנדל . ער האט געשריבן אז זיין נשמה איז צעריסן געווארן פון דעם באוואוסטזיין אז ער שטארבט אן צו באצאלן טשינערי'ס חוב פון 24000 פראנק, וואס זי האט אים געלענט פארן וויין האנדל. "אויב איך שטאַרבן אָן צאָלן דעם חוב, איך בעטן איר צו פאַרקויפן אַלץ וואָס נאָר איך קענען געפֿינען, פאַרשטיין עס און שיקן עס צו טשינערי און איר יורשים."

אין 1802, וויאָטטי קערט זיך צוריק צו מוזיקאַליש טעטיקייט און, לעבעדיק פּערמאַנאַנטלי אין לאָנדאָן, טייל מאָל טראַוואַלז צו פּאַריז, ווו זיין שפּיל איז נאָך אַדמייערד.

זייער ווייניק איז באקאנט וועגן וויאָטטיס לעבן אין לאנדאן פון 1803 ביז 1813. אין 1813 האָט ער גענומען אַן אַקטיוון אָנטייל אין דער אָרגאַניזאַציע פון ​​דער לאנדאנער פילהארמאָנישער געזעלשאפט, מיטטיילנדיג דעם כּבֿוד מיט קלעמענטי. דער עפֿענונג פֿון דער געזעלשאַפֿט איז פֿאָרגעקומען דעם 8טן מערץ 1813, סאַלאָמאָן האָט אָנגעפירט, בעת וויאָטי האָט געשפּילט אינעם אָרקעסטער.

ניט געקענט צו קאָפּע מיט די וואַקסנדיקע פינאַנציעל שוועריקייטן, אין 1819 ער אריבערגעפארן צו פּאַריז, ווו מיט דער הילף פון זיין אַלט פּאַטראָן, דער גראף פון פּראָווענסע, וואָס איז געווארן מלך פון פֿראַנקרייַך אונטער די נאָמען פון לוי XVIII, ער איז געווען באשטימט דירעקטאָר פון דער איטאַליעניש. אָפּעראַ הויז. דעם 13טן פעברואר 1820 איז דער דוק פון בערי דערמארדעט געווארן אין טעאטער, און די טירן פון דער דאזיקער אינסטיטוציע זענען פארמאכט געווארן פארן עולם. די איטאַליענישע אָפּערע האָט זיך עטלעכע מאָל אַריבערגעטראָגן פֿון איין צימער צום צווייטן און אַרויסגעבראַכט אַ אומגליקלעכע עקזיסטענץ. ווי אַ רעזולטאַט, אַנשטאָט פון פארשטארקן זיין פינאַנציעל שטעלע, וויאָטי געווארן גאָר צעמישט. אין פרילינג פון 1822, ויסגעמאַטערט דורך פייליערז, ער אומגעקערט צו לאָנדאָן. זיין געזונט איז געשווינד דיטיריערייטיד. דע ם 3 ט ן מער ץ 1824 , 7 אזײגע ר אינדערפרי , אי ז ע ר געשטארב ן אי ן דע ר הײ ם פו ן קאראלי ן טשינערי .

ביי אים איז געבליבן ווייניק פאַרמאָג: צוויי מאַנוסקריפּטן פון קאָנצערט, צוויי פֿידלען – קלאָטץ און אַ פּרעכטיקער סטראַדיוואַריוס (ער האָט געבעטן דעם לעצטן צו פאַרקויפן צו באַצאָלן חובות), צוויי גאָלדענע שמעקקעס און אַ גאָלדענעם זייגער – דאָס איז אַלץ.

וויאָטי איז געווען אַ גרויסער פֿידלער. זײַן אויפֿפֿירונג איז דער העכסטער אויסדרוק פֿונעם נוסח פֿון מוזיקאַלישן קלאַסציזיזם: דאָס שפּיל האָט זיך אויסגעצייכנט מיט אַן אויסערגעוויינלעכער אדלשטאַנד, פּאַטעטישער פֿאַרהאַנדלקייט, גרויסער ענערגיע, פֿײַער און אין דער זעלבער צײַט אַ שטרענגער פּשוטקייט; זי איז געווען קעראַקטערייזד דורך אינטעלעקטואַליזם, ספּעציעל מענלעך און אָראַטאָריקאַל דערציונג. Viotti האט אַ שטאַרק געזונט. די מענלעך שטרענגקייַט פון פאָרשטעלונג איז אונטערגעשטראכן דורך אַ מעסיק, ריסטריינד ווייבריישאַן. "עס איז געווען עפּעס אַזוי מייַעסטעטיש און ינספּיראַציע אין זיין פאָרשטעלונג, אַז אפילו די מערסט באָקע פּערפאָרמערז האָבן זיך אַוועק פון אים און געווען מיטלמעסיק," העראָן-אַלען שרייבט, ציטירטן מיעל.

די פאָרשטעלונג פון וויאָטי האָט קאָרעספּאָנדירט צו זיין ווערק. ער האָט געשריבן 29 פֿידל־קאָנצערט און 10 פּיאַנע־קאָנצערט; 12 סאָנאַטאַז פֿאַר פֿידל און פּיאַנע, אַ סך פֿידל-דועטן, 30 טריאָס פֿאַר צוויי פֿידלער און קאָנטראַבאַס, 7 זאַמלונגען שטריקוואַרטעטן און 6 קוואַרטעטן פֿאַר פֿאָלקסמעלאָדיעס; אַ צאָל טשעלאָ־ווערק, עטלעכע שטים ווערק – אַ סך פֿון בערך 200 חיבורים.

פֿידל קאָנסערטאָס זענען די מערסט באַרימט פון זיין לעגאַט. אין די ווערק פון דעם זשאַנראַ, וויאָטטי באשאפן ביישפילן פון העלדיש קלאַסיסיזאַם. די שטרענגקייט פֿון זייער מוזיק דערמאָנט די מאָלערײַען פֿון דודן און פֿאַראייניקט וויאָטי מיט אַזעלכע קאָמפּאָזיטאָרן ווי גאָססק, טשערוביני, לעסועור. ד י בירגערלעכ ע מאטיוו ן אי ן ד י ערשט ע באװעגונגען , דע ר עלעגישע ר או ן פארחלומטע ר פאטא ס אי ן ד י אדאגיא , דע ר זידנדיקע ר דעמאקראטי ם פו ן ד י לעצט ע ראנדאזן , אנגעפיל ט מי ט ד י אינטאנאציע ס פו ן ד י לידער ן פו ן ד י פאריזער ע ארבעטער ־ פארשטאטן , אונטערשייד ן זי ך גינסטי ק זײנ ע קאנצערט ס פו ן דע ר פידל־שעפערישקײט , פו ן זײנ ע צײטשריפטן . וויאָטי האָט געהאַט אַ בכלל באַשיידן קאָמפּאָזיטאָרן, אָבער ער איז געווען ביכולת צו סענסיטיוולי אָפּשפּיגלען די טרענדס פֿון דער צײַט, וואָס האָט געגעבן זײַנע קאָמפּאָזיציעס אַ מוזיקאַלישע און היסטאָרישע באַטײַט.

ווי לולי און טשערוביני, וויאָטטי קענען זיין געהאלטן אַ אמת פארשטייער פון די נאציאנאלע פראנצויזיש קונסט. אין זײַן ווערק האָט וויאָטי ניט געפעלט קיין איין נאַציאָנאַלער סטיליסטישער שטריך, וואָס די פּרעזערוויישאַן פון וואָס די קאַמפּאָוזערז פון דער רעוואָלוציאָנער עפאכע האָבן גענומען זאָרגן מיט אַמייזינג ברען.

וויאָטי האָט זיך אויך לאַנגע יאָרן פֿאַרנומען מיט פּעדאַגאָגיע, כאָטש אין אַלגעמיין האָט זי קיינמאָל נישט פֿאַרנומען קיין צענטראַל אָרט אין זײַן לעבן. צווישן זיינע סטודענטן זענען אַזעלכע אויסגעצייכנטע פֿידלער, ווי פּיער ראָדע, פ. פּיקסיס, אַלדע, וואַטשע, קאַרטיער, לאַבאַר, ליבאָן, מאַורי, פּיאָטאָ, ראָבערעטשט. פּיער באַיאָ און רודאָלף קרעוצער האָבן זיך באַטראַכט ווי וויאָטיס תּלמידים, טראָץ דעם וואָס זיי האָבן פֿון אים נישט גענומען לעקציעס.

עטלעכע בילדער פון וויאָטטי האָבן סערווייווד. זיין מערסט באַרימט פּאָרטרעט איז געווען פּיינטיד אין 1803 דורך די פראנצויזיש קינסטלער עליזאַבעטה לעברון (1755-1842). העראָן־אַלען באַשרײַבט זײַן אויסזען אַזוי: „די נאַטור האָט וויאָטי ברייטהאַרציק באַלוינט סיי פיזיש און סיי גייסטיק. דע ר מעכטיגען , מוטיקע ר קאפ , דא ס פנים , כאט ש ניש ט פארמאג ט ד י גאנצ ע רעגירונ ג פו ן שטריכן , אי ז געװע ן אויסדריקנדיק , אנגענעמע , געשטראל ט ליכט . זײ ן געשטאל ט אי ז געװע ן זײע ר פראפאציאנעל ע או ן חן , זײנ ע מאניר ן אויסגעצײכנט , זײ ן שמועס ן לעבעדיג ע או ן פארפארנט ; ער איז געווען אַ בערייש דערציילער און אין זיין טראַנסמיסיע די געשעעניש סימד צו קומען צו לעבן ווידער. טראָץ דער אַטמאָספער פון פאַרפוילן אין וואָס וויאָטי געלעבט אין די פראנצויזיש הויף, ער קיינמאָל פאַרפאַלן זיין קלאָר גוטהאַרציקייַט און ערלעך ומדערשראָקן.

וויאָטי האָט פֿאַרענדיקט די אַנטוויקלונג פֿון דער פֿידל־קונסט פֿון דער השכלה, פֿאַרבונדן אין זײַן פֿאָרשטעלונג און ווערק די גרויסע טראַדיציעס פֿון איטאליע און פֿראַנקרײַך. דער נײַער דור פֿידלער האָט געעפֿנט אַ נײַעם בלאַט אין דער געשיכטע פֿון דער פֿידל, פֿאַרבונדן מיט אַ נײַער תּקופֿה — דער תּקופֿה פֿון ראָמאַנטיש.

ל ראבן