Henri Vieuxtemps |

Henry Vieuxtemps

וויעטנאַם. קאָנסערט. Allegro non troppo (Jascha Heifetz) →

אפיל ו דע ר שטרענגע ר יוח ם הא ט װייעוקסטא ן געהאלט ן א גרויםע ר פידליסט ; אויער האָט זיך געבוקט פאַר וויעטן, אים שטאַרק אָפּשאַצן ווי אַ פּערפאָרמער און קאָמפּאָזיטאָר. פֿאַר אויער, וויעטאַנג און ספּאָהר זענען געווען קלאַסיקס פון פידל קונסט, "ווייַל זייער ווערק, יעדער אויף זייער וועג, דינען ווי ביישפילן פון פאַרשידן שולן פון מוזיקאַליש געדאַנק און פאָרשטעלונג."

ויסערגעוויינלעך גרויס איז די היסטארישע ראָלע פון ​​וויעטנאַם אין דער אַנטוויקלונג פון אייראפעישער פֿידל קולטור. ער איז געווען אַ טיף קינסטלער, אונטערשיידן דורך פּראָגרעסיוו מיינונגען, און זיין מעריץ אין די טייערלאַס העכערונג פון אַזאַ ווערק ווי די פידל קאָנצערט און בעטהאָווענס לעצטע קוואַרטעץ אין אַ תקופה ווען זיי זענען פארווארפן אפילו דורך פילע הויפּט מיוזישאַנז זענען ינוואַליאַבאַל.

אין דעם אַכטונג, Vieuxtan איז דער דירעקט פאָרויסגייער פון לאַוב, Joachim, Auer, דאָס הייסט, די פּערפאָרמערז וואָס האָבן פעסטגעשטעלט רעאַליסטיש פּרינסאַפּאַלז אין פֿידל קונסט אין די מיטן פון די XNUMXth יאָרהונדערט.

וויעטאַן איז געבוירן געוואָרן אין דעם קליינעם בעלגיישן שטעטל ווערוויערס דעם 17טן פעברואר 1820. זײַן פֿאָטער, דזשין-פֿראַנקויז וויעטיין, אַ שטאָף־מאַכער פֿון פֿאַך, האָט גאַנץ גוט געשפּילט אויף פֿידל פֿאַר אַן ליבהאָבער, אָפֿט מאָל געשפּילט אויף פּאַרטייען און אין אַ קירכע אָרקעסטער; מוטער מאַריע-אַלבערטינע וויעטיין, געקומען פון די יערושעדיק משפּחה פון אַנסעלם - האנטװערקער פון דער שטאָט פון ווערוויערס.

לויט דער משפּחה לעגענדע, ווען הענרי איז געווען 2 יאר אַלט, קיין ענין ווי פיל ער געשריגן, ער קען טייקעף זיין קאַלמד דורך די סאָונדס פון די פֿידל. נאָך דיסקאַווערד קלאָר ווי דער טאָג מוזיקאַליש אַבילאַטיז, דער קינד אנגעהויבן צו לערנען די פֿידל פרי. די ערשטע לעקציעס האָט אים דער טאַטע געלערנט, אָבער זײַן זון האָט אים גיך איבערגעשטיגן אין בקיאות. דערנאָך האָט דער טאַטע איבערגעגעבן הענרי צו אַ געוויסן לעקלאָס-דעדזשאָן, אַ פּראָפֿעסיאָנעלער פֿידלער, וועלכער האָט געוואוינט אין ווערוויערס. דע ר רײכע ר פילאנטראפ ט מ ׳ זשעני ן הא ט א װארעמע ן אנטײ ל גענומע ן אי ן דע ם גור ל פו ן דע ם ױנג ן קלעזמער , װעלכע ר הא ט זי ך אײנגעשטימ ט צ ו באצאל ן דע ם ײנגל ס לעקציע ם מי ט לעקלו־דעזשאן . דע ר מלמד הא ט זי ך ארויסגעװיז ן אל ס פעאי ק או ן הא ט דע ם ײנגל געגעב ן א גוט ן פונדאמענט ם אי ן פידל ן שפילן .

אין 1826, ווען הענרי איז געווען 6 יאָר אַלט, איז פֿאָרגעקומען זײַן ערשטן קאָנצערט אין ווערוויערס, און מיט אַ יאָר שפּעטער — דער צווייטער, אין דער שכנותדיקער ליעזש (29. נאָוועמבער 1827). ד י דערפאלג ן אי ז געװע ן אזו י גרויס , א ז אי ן דע ר לאקאלע ר צײטונ ג הא ט זי ך דערשינע ן א ארטיק ל פו ן מ . לאנסבער , שריפטנדי ק װעג ן דע ם װאונדערלעכ ן טאלאנ ט פו ן קינד . ד י גרעטרי־געזעלשאפט , אי ן דע ם זאל , פו ן װעלכ ן דע ר קאנצער ט אי ז פארגעקומע ן , הא ט דע ם ײנגל , געשענ ט א בױג ן געמאכ ט פו ן פ׳ טורט , מי ט דע ר אויפשריפט ן ״הענרי־װיעט ן גרעטרי־געזעלשאפט ״ א מתנ ה . נאָך קאָנצערטן אין ווערוויערס און ליזשע, האָט מען געוואונטשן דאָס קינד וואונדער צו הערן אין דער בעלגיישער הויפּטשטאָט. דעם 20טן יאַנואַר 1828 גייט הענרי, צוזאַמען מיט זײַן פֿאָטער, קיין בריסל, וווּ ער שניידט ווידער לאָרעלעך. די פּרעסע רעאַגירט אויף זײַנע קאָנצערטן: "Courrier des Pays-Bas" און "זשורנאל d'Anvers" רעכנט מיט באַגייסטערונג די אויסערגעוויינלעכע מידות פון זיין שפּיל.

לויט די דיסקריפּשאַנז פון ביאָגראַפערז, וויעטטאַן געוואקסן ווי אַ פריילעך קינד. טראָץ דער ערנסטקייט פון די מוזיק-לעקציעס, האָט ער זיך גערן איינגעגעבן מיט קינדער שפּילערייַ און שפּיצל. אין דער זעלביקער צייַט, מוזיק מאל וואַן אפילו דאָ. איין טאג האט הענרי דערזען א שפילצייג האקעלע אין א קראם פענצטער און עס באקומען פאר א מתנה. אומגעקערט אַהיים, איז ער פּלוצעם פאַרשווונדן און זיך באַוויזן פאַר די דערוואַקסענע 3 שעה שפּעטער מיט אַ בלאַט פּאַפּיר - דאָס איז געווען זיין ערשטער "אָפּוס" - "דער ליד פון דער האָן".

בעת די דעביוטס פֿון וויעט טאַנג אויפֿן קינסטלערישן געביט האָבן זײַנע עלטערן איבערגעלעבט גרויסע פינאַנציעלע שוועריקייטן. דע ם 4 ט ן סעפטעמבע ר 1822 אי ז געבויר ן געװאר ן א מײד ל מי ט בארבארא , או ן דע ם 5 ־ט ן יולי , 1828 , א ײנגל , דזשין־יוסף־לוסיען . עס זענען געווען נאָך צוויי קינדער - איזידאָר און מאַריאַ, אָבער זיי זענען געשטארבן. אבע ר אפיל ו מי ט ד י איבעריק ע אי ז ד י משפח ה באשטאנע ן פו ן 5 פערזאן . דעריבע ר װע ן נא ך דע ר בריסל־טריומף , הא ט מע ן זײ ן פאטער ם באגעגנ ט צ ו פארנעמע ן הענרי ק קײ ן האלאנד , הא ט ע ר ניש ט געהא ט גענו ג געלט . כ׳האב זיך װידער געמוזט ווענדן צו זשענען פאר הילף. דער פּאַטראָן האָט נישט אָפּזאָגן, און דער טאַטע און דער זון זענען געגאנגען קיין האַג, ראַטערדאַם און אמסטערדאם.

אין אמסטערדאם, זיי באגעגנט מיט טשאַרלעס בעריאָ. דערהערנדיק הענרי, האָט Berio זיך דערפרייען מיט דעם טאַלאַנט פון דעם קינד און געפֿינט אים צו געבן לעקציעס, פֿאַר וואָס די גאַנצע משפּחה האָט געמוזט אַריבערגיין קיין בריסל. גרינג צו זאָגן! ריסעטאַלמאַנט ריקווייערז געלט און די ויסקוק צו באַקומען אַ אַרבעט צו קאָרמען די משפּחה. הענרי ס עלטערן האָבן לאַנג כעזיטייטיד, אָבער דער פאַרלאַנג צו געבן זייער זון אַ בילדונג פון אַזאַ אַ ויסערגעוויינלעך לערער ווי בעריאָ איז געווען פּריסקרייבד. ד י מיגראצי ע אי ז פארגעקומע ן אי ן יא ר 1829 .

הענרי איז געווען אַ פלייַסיק און דאַנקבאַר תּלמיד, און האט אַזוי פיל פאַרגdeצט דעם לערער, ​​​​אַז ער אנגעהויבן צו פּרובירן צו נאָכמאַכן אים. דער קלוגער בעריאָ האָט דאָס ניט געפֿעלט. ער איז געווען מיאוס פון עפּיגאָניסם און ער האט ייפערטזיכטיק פארטיידיקט זעלבסטשטענדיקייַט אין דער קינסטלער פאָרמירונג פון די מוזיקער. דעריבער, אין דער תּלמיד, ער דעוועלאָפּעד ינדיווידזשואַליטי, פּראַטעקטינג אים אַפֿילו פון זיין אייגן השפּעה. באמערקנדי ק א ז יעדע ר זא ל װער ט פא ר הענרי , הא ט ע ר אי ם באװײנט : ״לײדער , װע ן ד ו קוימע ן מי ך אזוי , װעסט ו בלײב ן בלוי ז קלײנע ר בעריא , אבע ר ד ו דארפ ט װער ן אלײן .

Berio ס דייַגע פֿאַר די תּלמיד יקסטענדז צו אַלץ. באמערקנדיק , א ז ד י װיעטאנע ר פאמילי ע אי ז אי ן נויט , זוכ ט ע ר א יערלעכ ן פרײע ן פו ן 300 פלארי ן פו ן דע ם קעני ג פו ן בעלגיע .

נאָך עטלעכע חדשים פון קלאסן, שוין אין 1829, בעריאָ איז גענומען וויעטאַנאַ צו פּאַריז. לערער און תּלמיד שפּילן צוזאַמען. די גרעסטע מוזיקער פֿון פּאַריז האָבן אָנגעהויבן רעדן וועגן וויעטאַן: "דאָס קינד," האָט פעטיס געשריבן, "האָט פעסטקייט, צוטרוי און ריינקייט, באמת מערקווירדיק פֿאַר זיין עלטער; ער איז געבוירן געוואָרן צו זיין אַ מוזיקער.

אין 1830, בעריאָ און מאַליבראַן לינקס פֿאַר איטאליע. וויעט טאַנג בלייבט אָן אַ לערער. אויםע ר דע ם האב ן ד י רעװאלוציאנער ע געשעעניש ן פו ן יענע ר יאר ן צײטװײלי ק אפגעשטעלט , אנרי ס קאנצערט־טעטיקײט . ער וואוינט אין בריסל, וואו ער איז שטארק באאיינפלוסט פון זיינע באַגעגענישן מיט מאַדעמאָיסעללע ראַגע, אַ גלענצנדיקע מוזיקער וואָס באַקענט אים מיט די ווערק פון היידן, מאָזאַרט און בעטהאָווען. עס איז זי וואָס קאַנטריביוץ צו דער געבורט אין וויעטנאַם פון אַ סאָף ליבע פֿאַר די קלאַסיקס, פֿאַר בעטהאָווען. אין דער זעלביקער צייט, וויעטאַנג אנגעהויבן צו לערנען קאַמפּאַזישאַן, קאַמפּאָוזינג די קאָנסערטאָ פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער און פילע ווערייישאַנז. לײדע ר זײנע ן זײנ ע תלמידי ם איבערלעבעניש ן ניש ט אפגעהיטן .

די שפּיל פון וויעוקסטאַינע איז שוין דעמאָלט געווען אַזוי שליימעסדיק אַז בעריאָ, איידער ער אַוועק, אַדווייזד זיין פאטער נישט צו געבן הענרי צו די לערער און לאָזן אים צו זיך, אַזוי אַז ער שפּיגלט און הערן צו די שפּיל פון גרויס קינסטלער ווי פיל ווי מעגלעך.

צום סוף, בעריאָ אַמאָל ווידער געראטן צו באַקומען 600 פראַנקס פון דעם מלך פֿאַר וויעטטאַן, וואָס ערלויבט די יונג קלעזמער צו גיין צו דייַטשלאַנד. אין דײַטשלאַנד האָט וויעטאַנג זיך צוגעהערט צו ספּאָהר, וועלכער האָט דערגרייכט דעם אַפּאָגע פון ​​רום, ווי אויך מאָליק און מאַיסדער. ווען דער טאַטע האָט געפרעגט מייסדר, ווי אַזוי ער געפינט די ינטערפּריטיישאַן פון די ווערק וואָס זיין זון האָט געטאָן, האָט ער געענטפערט: “ער שפּילט זיי נישט אויף מיין שטייגער, נאָר אַזוי גוט, אַזוי אָריגינעל, אַז ס’וואָלט געווען געפאַר עפּעס צו טוישן.

אין דײַטשלאַנד האָט ווייעוסטאַן אַ לייַדנשאַפטלעך ליבשאַפט מיט געטהעס פּאָעזיע; דא ווערט אין אים ענדלעך פארשטארקט זיין ליבשאפט צו בעטהאָווענס מוזיק. ווען ער האָט געהערט "פידעליאָ" אין פראנקפורט, איז ער געווען שאַקט. "עס איז אוממעגלעך איבערצוגעבן דעם אײַנדרוק," האָט ער שפּעטער געשריבן אין זײַן אויטאָביאָגראַפֿיע, "אַז די דאָזיקע אומפֿאַרגלײַכלעכע מוזיק האָט געהאַט אויף מײַן נשמה ווי אַ 13-יאָריקער יינגל." ער איז איבערראַשט, אַז רודאָלף קרעוצער האָט נישט פֿאַרשטאַנען די סאָנאַטע, וואָס בעטהאָווען האָט אים געווידמעט: "...דער אומגליקלעכער, אַזאַ גרויסער קינסטלער, אַזאַ וווּנדערלעכער פֿידלער ווי ער איז געווען, וואָלט געמוזט פֿאָרן פֿון פּאַריז קיין ווין אויף די קני, צו זען גאָט. , באצאל ט אי ם או ן שטארב ן!"

אזו י אי ז געשאפ ן געװאר ן דע ר קינסטלעכע ר קרעדא , פו ן װיעטאננע , װא ס הא ט געמאכ ט פא ר לאוב ע או ן יאאכ ם דע ם גרעסטע ר איבערזעצער ם פו ן בעטהאװענ ס מוזיק .

אין ווין גייט וויעטאַן צו קאָמפּאָזיציע-שיעורן מיט שמעון זעטטער, און זיצט זיך ענג מיט אַ גרופּע בעטהאָווען-פאַרערער – טשערני, מערק, דירעקטאָר פון דער קאָנסערוואַטאָריע עדואַרד לאַננוי, קאָמפּאָזיטאָר וויגל, מוזיק-פאַרלאַג דאָמיניק אַרטאַריאַ. אין ווין, צום ערשטן מאָל זינט בעטהאָווענס טויט, האָט וויעטענט געשפּילט בעטהאָווענס פֿידל־קאָנצערט. דער אָרקעסטער איז אָנגעפירט געוואָרן דורך לאַננוי. נאָך יענעם אָוונט האָט ער געשיקט צו וויעטאַנג דעם פֿאָלגנדיקן בריוו: „ביטע אָננעמען מײַנע מזל־טובֿים אויף דעם נײַעם, אָריגינעלן און גלײַכצײַטיק קלאַסישן שטייגער, מיט וועלכן איר האָט נעכטן אויפֿגעפֿירט בעטהאָווענס פֿידל־קאָנצערט אין קאָנצערט־ספּיריטואל. דו האסט פארשטאנען דעם עצם מהות פון דעם ווערק, דאס מייסטערווערק פון איינעם פון אונזערע גרויסע הארן. די קוואַליטעט פון דעם קלאַנג וואָס איר האָט געגעבן אין די קאַנטאַביל, די נשמה וואָס איר שטעלן אין די פאָרשטעלונג פון די אַנדאַנטע, די געטרייַשאַפט און פעסטקייַט מיט וואָס איר האָט געשפילט די מערסט שווער פּאַסאַז וואָס אָוווערוועלמד דעם שטיק, אַלץ גערעדט פון אַ הויך טאַלאַנט, אַלץ געוויזן אַז ער איז געווען נאָך יונג, כּמעט אין קאָנטאַקט מיט קינדשאַפט , איר זענט אַ גרויס קינסטלער וואס אָפּשאַצן וואָס איר שפּיל, קענען געבן יעדער זשאַנראַ זייַן אייגן אויסדרוק, און גייט ווייַטער פון די פאַרלאַנג צו יבערראַשן צוהערערס מיט שוועריקייטן. מע פֿאַרבינדט די פעסטקייט פֿונעם בויגן, די גלענצנדיקע אויספֿיר פֿון די גרעסטע שוועריקייטן, די נשמה, אָן וועלכע קונסט איז מאַכטלאָז, מיט דער ראַציאָנאַליטעט, וואָס באַגרייפֿט דעם קאָמפּאָזיטאָרס געדאַנק, מיט דעם עלעגאַנטן געשמאַק, וואָס היט דעם קינסטלער פֿון די אילוזיעס פֿון זײַן פֿאַנטאַזיע. דע ר דאזיקע ר ברױ ו אי ז דאטיר ט געװאר ן דע ם 17 ־ט ן מער ץ 1834 , װיעטאנ ג אי ז בלוי ז 14 יא ר אלט !

ווײַטער - נײַע נצחונות. נאָך פּראַג און דרעזדן – לעיפּציג, וואו שומאן הערט אים, דערנאָך – לאנדאן, וואו ער טרעפט זיך מיט פּאַגאניני. שומאן האט פארגליכן זײן שפילן מיט דעם פון פאגאניני און פארענדיקט זײן ארטיקל מיט די פאלגנדיקע װערטער: ״פון דעם ערשטן ביזן לעצטן קלאנג, װאם ער טראגט פון זײן אינסטרומענט, האלט װיעטן דיך אין א מאגישן קרייז, פארמאכט ארום דיר, כדי איר זאלט ​​נישט געפינען קײן אנהויב. אָדער סוף." "דער יינגל וועט ווערן אַ גרויס מענטש," האט פּאַגאַניני געזאגט וועגן אים.

דער הצלחה באַגלייט וויעטטאַן דורכאויס זײַן קינסטלערישן לעבן. מע האָט אים אָנגעשפּריצט מיט בלומען, אים געווידמעט לידער, מען ווערט אים ממש אויסגעדרייט. א פּלאַץ פון מאָדנע קאַסעס זענען פארבונדן מיט די קאָנצערט טאָורס פון וויעט טאַנג. איינמאל אין גירא האט מען אים באגעגנט מיט אן אומגעווענליכע קאלטקייט. עס ווײַזט זיך אויס, אַז באַלד פֿאַרן אָנקומען פֿון וויעטאַן האָט זיך באַוויזן אין גיעראַ אַ אַדווענטשערער, ​​זיך גערופֿן וויעטאַן, געדונגען אַ צימער אין דעם בעסטן האָטעל פֿאַר אַכט טעג, געפֿאָרן אויף אַ יאַכט, געלעבט אָן זיך עפּעס צו פֿאַרלייקנטן, דערנאָך פֿאַרבעטן ליבהאָבער אין האָטעל " צו אונטערזוכן די זאמלונג פון זיינע כלים״, אנטלאפן, ״פארגעםנדיק״ צו באצאלן די רעכענונג.

אין 1835—1836 האָט וויעוקסטאַן געוווינט אין פּאַריז, אינטענסיווע פאַרקנאַסט אין קאָמפּאָזיציע אונטער דער אָנווייזונג פון רייך. ווען ער איז געווען 17 יאָר אַלט, האָט ער געשאַפֿן דעם צווייטן פֿידל־קאָנצערט (פֿיס־מאָל), וואָס איז געווען אַ גרויסער דערפֿאָלג בײַם עולם.

אין 1837 האָט ער געמאַכט זײַן ערשטע רייזע קיין רוסלאַנד, אָבער ער איז אָנגעקומען קיין פּעטערבורג סאַמע סוף פֿון דער קאָנצערט־סעזאָן און האָט געקאָנט געבן בלויז איין קאָנצערט דעם 23/8 מאַי. זײ ן רעד ע אי ז אומבאמערק ט געװארן . רוסלאַנד האָט אים פֿאַראינטערעסירט. צוריקגעקער ט קײ ן בריסל , הא ט ע ר זי ך גענומע ן גרײט ן צוגרײט ן אוי ף א צװײט ן רײז ע קײ ן אונדזע ר לאנד . אויפ ן װע ג קײ ן פעטערבורג , אי ז ע ר קראנ ק געװאר ן או ן פארברענג ט 3 מאנא ט אי ן נארװא . די קאָנצערטן אין פעטערבורג דאָס מאָל זענען געווען נצחון. ז ײ זײנע ן פארגעקומע ן דע ם 15 , 22 ־ט ן מער ץ או ן דע ם 12 ט ן אפרי ל (אס) , 1838 . װעג ן ד י דאזיק ע קאנצערטן , הא ט וו .

פאר די קומענדיגע צוויי סעזאנען גיט וויעטן ווידער קאנצערטן אין פעטערבורג. בעשאַס זיין קראַנקייַט אין נאַרוואַ, די "פאַנטאַזיע-קאַפּריסע" און די קאָנסערטאָ אין E-מיור, איצט באקאנט ווי דער ערשטער קאָנסערטאָ וויעטאַנאַ פֿאַר פֿידל און אָרקעסטער, זענען קאַנסיווד. ד י דאזיק ע װערק , באזונדער ם דע ר קאנצערט , זײנע ן צװיש ן ד י באדײטנדיקםט ע אי ן דע ר ערשטע ר צײ ט פו ן װיעװסטאנס . זייער "פּרעמיערע" איז פאָרגעקומען אין פעטערבורג דעם 4/10 מערץ 1840, און ווען זיי זענען אויפֿגעפֿירט געוואָרן אין בריסל אין יולי, איז אַן יקסייטאַד בעריאָ אַראָפאַקן אויף דער בינע און צוגעדריקט זיין תּלמיד צו זיין קאַסטן. בייאָט און בערליאָז האָבן באַקומען דעם קאָנצערט אין פּאַריז אין 1841 מיט ניט ווייניקער ענטוזיאַזם.

"זײַן קאָנצערט אין ע־מאַור איז אַ שיין ווערק," שרײַבט בערליאָז, "גלײַך אין דער גאַנצער, עס איז אָנגעפֿילט מיט פֿרומע פּרטים סײַ אינעם הויפּט־טייל, סײַ אינעם אָרקעסטער, אינסטרומענטירט מיט גרויס בקיאות. ניט קײן אײנציקער כאַראַקטער פֿונעם אָרקעסטער, דער אומאָפּהענגיקער, װערט פֿאַרגעסן אין זײַן קלאַנג; ער האָט אַלעמען געזאָגט עפּעס „געווירציק“. ער האט דערגרייכט גרויס ווירקונג אין די דיוויזשאַנז פון וויאָלינס, צעטיילט אין 3-4 פּאַרץ מיט וויאָלאַ אין באַס, פּלייינג טרעמאָלאָ בשעת אַקאַמפּאַניינג די פירן פֿידל סאָלאָ. עס איז אַ פריש, כיינעוודיק באַגריסונג. די מלכּה־פֿידל שװעבט איבער דעם קלײנעם ציטערנדיקן אָרקעסטער און מאַכט דיך זיס חלומען, װי איר חלומט אין דער שטילקײט פֿון דער נאַכט אױפֿן ברעג פֿון דער אָזערע:

ווען די בלאַס לבנה אַנטפּלעקט אין אַ כוואַליע דיין זילבער פאָכער .. "

אין לויף פון 1841, Vieuxtan איז דער פּראָוטאַגאַנאַסט פון אַלע פּאַריזער מוזיקאַליש פעסטיוואַלס. דער סקולפּטאָר דאַנטיער מאכט אַ בוסט פון אים, דער ימפּרעסאַריאָ פאָרשלאָגן אים די מערסט לוקראַטיוו קאַנטראַקץ. אין די קומענדיגע יארן פארברענגט וויעטטאן זיין לעבן אויפן וועג: האלאנד, עסטרייך, דייטשלאנד, די פאראייניגטע שטאטן און קאנאדע, ווידער אייראפע, אאז"ו ו ער ווערט ערוויילט אלס ערן-מיטגליד פון דער בעלגיישער קונסט אקאדעמיע צוזאמען מיט בעריא (וויעטאן איז בלויז 25 יאר אַלט) אַלט!).

מיט אַ יאָר פֿריִער, אין 1844, איז פֿאָרגעקומען אַ גרויסע ענדערונג אין ווייעוסטאַנס לעבן – ער האָט חתונה געהאַט מיט דער פּיאַניסטין דזשאָספֿינע עדער. דזשאָסעפינע, אַ געבוירענער אין ווין, אַ געבילדעטע פרוי, וואָס האָט געקענט דייטש, פראנצויזיש, ענגליש, לאַטייַן. זי איז געווען אַן אויסגעצייכנטע פּיאַניסטע און איז פֿון דעם מאָמענט פֿון איר חתונה געוואָרן די שטענדיקע באַגלייטער פֿון וויעט-גאַנג. זייער לעבן איז געווען צופרידן. װיעט ן הא ט זי ך געײער ט זײ ן װײב , װעלכע ר הא ט אי ם געענטפער ט מי ט ניש ט װײניקע ר הארציק ן געפיל .

אי ן יא ר 1846 הא ט װײטע ר באקומע ן א אײנלאדונ ג פו ן פעטערבורג , צ ו פארנעמע ן דע ם פלא ץ פו ן דע ר הויף ־ סאליסט , או ן סאליסט , פו ן ד י קייסעריש ע טעאטערס . אזוי האט זיך אנגעהויבן די גרעסטע תקופה פון זיין לעבן אין רוסלאנד. ער האָט געלעבט אין פּעטערבורג ביז 1852. יונג, פֿול מיט ענערגיע, אַנטוויקלט ער אַן אַקטיוו לעבן - ער גיט קאָנצערטן, לערנט אין די אינסטרומענטאַלע קלאַסן פֿון דער טעאַטער־שול, שפּילט אין קוואַרטעטן פֿון פּעטערבורגער מוזיק־סאַלאָן.

״די גראפען פון ווילגארסקי״, שרייבט לענץ, ״האט צוגעצויגן וויעטן קיין פעטערבורג. וועלכער איז, זייענדיק אַ גרויסער ווירטואָז, שטענדיק גרייט אַלץ צו שפּילן – סיי היידן און סיי בעטהאָווענס לעצטע קוואַרטעטן, איז געווען אומאָפּהענגיק פונעם טעאַטער און פרייער פאַר קוואַרטעט מוזיק. עס איז געווען אַ וואונדערלעכע צייט ווען מען האָט אין עטליכע ווינטער חדשים אין הויז פון גראף סטראָגאַנאָוו, וועלכער איז געווען זייער נאָענט צו ווייעט טעמפּס, געקענט הערן קוואַרטעטן דריי מאָל אַ וואָך.

אָדאָעווסקי האָט איבערגעלאָזט אַ באַשרײַבונג פֿון איין קאָנצערט פֿון וויעטאַננע בײַם בעלגישן טשעליסט סערוואַיס בײַ די גראַפֿן פֿון ווילגאָרסקי: "... זיי האָבן לאַנג נישט געשפּילט צוזאַמען: קיין אָרקעסטער איז נישט געווען; מוזיק אויך; צוויי אָדער דריי געסט. דא ן האב ן אונדזער ע בארימטע ר ארטיסט ן אנגעהויב ן דערמאנע ן זײער ע דועט ן געשריב ן א ן באגלײטונג . מע ן הא ט ז ײ געשטעל ט אי ן הינט ן פו ן זאל , ד י טיר ן זײנע ן געװע ן פארמאכ ט פא ר אל ע אנדער ע באזוכער ; צווישן די ווייניק צוהערער האָט געהערשט אַ שלימותדיקע שטילקייט, וואָס איז אַזוי נויטיק פאַר קינסטלעך הנאה... אונדזערע קינסטלער האָבן זיך דערמאָנט זייער פֿאַנטאַזיע פֿאַר מײַערבירס אָפּערע Les Huguenots... די נאַטירלעך סאָנאָריטעט פֿון די אינסטרומענטן, די פֿולקייט פֿון פּראַסעסינג, באַזירט אָדער אויף טאָפּלטע נאָטן, אָדער אויף דער בקיאות באַוועגונג. פו ן שטימע ן ענדלע ך הא ט ד י אויםערגעװײנלעכ ע שטארקע ר או ן גענוהײ ט פו ן בײד ע ארטיסט ן אי ן ד י שװערסט ע שטימע ן געבראכ ט א שלימותדיק ן כיין ; פאר אונזערע אויגן איז דורכגעגאנגען די גאנצע וואונדערליכע אפערע מיט אלע זיינע שאטנס; מי ר האב ן ד י קלאר ע אונטערשײד ן אויסדריקלעכ ן געזאנג , פו ן דע ם שטורעם , װא ס הא ט זי ך אויפגעהויב ן אי ן ארקעסטער ; אט זענען די קלאנגן פון ליבע, אט זענען די שטרענגע ניגונים פונעם לוטערישן געזאנג, אט זענען די טרויעריקע, ווילדע געשרייען פון פאנאטיקער, אט איז דער פריילעכער ניגון פון א טומלדיקער אָרגיע. פאנטאזיע האט נאכגעפאלגט די אלע זכרונות און זיי פארוואנדלט אין ווירקלעכקייט.

צום ערשטן מאל אין פעטערבורג האט וויעטאנג ארגאניזירט אפענע קווארטעט פארנאכטן. ז ײ האב ן זי ך אנגענומע ן ד י פאר ם פו ן אבאנענט ן קאנצערט ן או ן מע ן הא ט זי ך געגעב ן אי ן דע ר שול־געביידע ר הינטער ן דײטש ן פעטער־קירכע , אוי ף נעװסקי ם פראספּעקט . דער רעזולטאַט פון זיין פּעדאַגאָגיקאַל טעטיקייט - רוסישע סטודענטן - פּרינץ ניקאָלאַי יוסופּאָוו, וואַלקאָוו, פּאָזאַנסקי און אנדערע.

וויעטאנג האט אפילו נישט געטראכט צו שיידן זיך מיט רוסלאנד, אבער זומער 1852, ווען ער איז געווען אין פאריז, האט זיין ווייב'ס קראנקהייט אים געצוואונגען אפצושטעלן זיין קאנטראקט מיט פעטערבורג. ער באזוכט רוסלאַנד ווידער אין 1860, אָבער שוין ווי אַ קאָנצערט פּערפאָרמער.

אין פעטערבורג האָט ער געשריבן זיין מערסט ראָמאַנטיש און מוזיקאַליש סטרייקינג פערט קאָנסערטאָ אין די מיינער. די חידוש פֿון זײַן פֿאָרם איז געווען אַזוי, אַז ווייעוסטאַן האָט לאַנג נישט געוואַגט צו שפּילן אין עפֿנטלעכקייט און האָט עס אויפֿגעפֿירט אין פּאַריז ערשט אין 1851. די דערפֿאָלג איז געווען ריזיק. דער באַקאַנטער עסטרייכישער קאָמפּאָזיטאָר און טעאָריקער אַרנאָלד שערינג, וועמענס ווערק אַרייַננעמען די געשיכטע פון ​​די ינסטרומענטאַל קאָנצערט, טראָץ זיין סקעפּטיקאַל שטעלונג צו פראנצויזיש ינסטרומענטאַל מוזיק, אנערקענט אויך די ינאַווייטיוו באַטייַט פון דעם ווערק: ווייַטער צו רשימה. װאָרום דאָס, װאָס ער האָט געגעבן נאָך זײַן עטװאָס „ינפֿאַנטישן“ קאָנצערט אין פיס-מאָל (נומער 2), איז פֿון די װערטפולסטע אין דער ראָמאַנישער פֿידל-ליטעראַטור. דער שוין גוואַלדיקער ערשטער טייל פון זיין E-דור קאָנצערט גייט ווייַטער פון באַיאָ און בעריאָ. אין דעם ד-מאָל קאָנצערט האָבן מיר פֿאַר אונדז אַ ווערק פֿאַרבונדן מיט דער רעפֿאָרם פֿון דעם זשאַנער. ניט אָן כעזאַטיישאַן, דער קאָמפּאָזיטאָר באַשלאָסן צו אַרויסגעבן עס. ער האט מורא געהאט ארויסצורופן פראטעסט מיט דער נײער פארם פון זײן קאנצערט. אי ן א צײט , װע ן ד י ליסט ס קאנצערט ס זײנע ן נא ך געװע ן אומבאקאנט , הא ט דע ר דאזיקע ר װייעקסטא ן קאנצער ט געקאנ ט ארויסרופ ן קריטיק . דעריבער, ווי אַ קאַמפּאָוזער, וויעטאַנג איז געווען אין אַ זינען אַ ינאָוווייטער.

נאכ ן פארלאז ן רוסלאנד , הא ט זי ך װידע ר אנגעהויב ן א װאנדערנדי ק לעבן . אין 1860 איז וויעטאנג געפארן קיין שוועדן, און פון דארט קיין באדן-באדן, וואו ער האט אנגעהויבן שרייבן דעם פינפטן קאנצערט, בדעה פאר א פארמעסט וואס הובער לעאנארד האט געהאלטן אינעם בריסל קאנסערוואטאריע. לעאנארד , באקומע ן דע ם קאנצערט , הא ט ע ר געענטפער ט מי ט א ברױ ו ( 10 ט ן אפר ל 1861 ) , אי ן װעלכ ן ע ר הא ט װארעמ ע באדאנק ט װיעקסטאן , גלויבנדיק , א ז א חו ץ דע ם אדאגי א פו ן דריט ן קאנצערט , אי ז אי ם דע ר פינפטע ר געװע ן דע ר בעסטע . "אונדזער אַלט גריטרי קען זיין צופרידן אַז זיין ניגון 'לוסיל' איז אַזוי לוקסוריאָוסלי אנגעטאן." פעטיס האָט געשיקט אַ באַגייסטערטער בריוו וועגן דעם קאָנצערט קיין וויעטן, און בערליאָז האָט פֿאַרעפֿנטלעכט אַ ברייטן אַרטיקל אינעם זשורנאַל "דעבאַס".

אין 1868, וויעט טאַנג געליטן גרויס טרויער - דער טויט פון זיין פרוי, וואָס איז געשטארבן פון כאָלערע. די פארלוסט האט אים געשאקלט. ע ר הא ט גענומע ן לאנג ע רײזע ן זי ך פארגעםן . דערװײ ל אי ז געװע ן ד י צײ ט פו ן דע ר העכסטע ר אויפשטײגונ ג פו ן זײ ן קינסטלערישע ר אנטוויקלונג . זיין שפּיל סטרייקס מיט פולשטענדיקקייט, מענלעךקייט און ינספּיראַציע. גײסטיקע לײדן האבן איר װי געגעבן נאך א גרעסערן טיפעניש.

וויעטנס שטייגער אין יענער צייט קען ווערן געמשפּט פון דעם בריוו וואָס ער האָט געשיקט צו נ. יוסופּאָוו דעם 15טן דעצעמבער 1871. “איך טראַכט זייער אָפט וועגן דיר, טייערער פּרינץ, וועגן דיין ווייב, וועגן די פריילעכע מאָמענטן מיט דיר אָדער מיט דיר. אויף די כיינעוודיק באַנקס פון די מאָיקאַ אָדער אין פּאַריז, אָסטענד און ווין. עס איז געווען אַ ווונדערלעך צייט, איך בין געווען יונג, און כאָטש דאָס איז נישט געווען דער אָנהייב פון מיין לעבן, אָבער אין קיין פאַל עס איז געווען די היי-צייט פון מיין לעבן; צייט פון פול בליען. מיט איין וואָרט, איך בין געווען צופרידן, און דער זכּרון פון איר איז שטענדיק פֿאַרבונדן מיט די גליקלעך מאָמענטן. און איצט מיין עקזיסטענץ איז בלאַס. דער, וואָס האָט עס באַצירט, איז ניטאָ, און איך וועדזשאַטייט, אַרומוואַנדערן אַרום דער וועלט, אָבער מײַנע געדאַנקען זײַנען אויף דער אַנדערער זייט. א דאנק הימל אבער איך בין צופרידן אין מיינע קינדער. מייַן זון איז אַן ינזשעניר און זיין קאַריערע איז געזונט דיפיינד. מיין טאכטער ​​וואוינט מיט מיר, זי האט א שיין הארץ, און זי ווארט אויף איינעם וואס קען עס אפשאצן. דאָס איז אַלע וועגן מיין פּערזענלעך. ווי פֿאַר מיין קינסט לעבן, עס איז נאָך די זעלבע ווי עס איז שטענדיק געווען - רייזע, דיסאָרדערלי ... איצט איך בין אַ פּראָפעסאָר אין די בריסל קאָנסערוואַטאָרי. עס ענדערונגען ביידע מיין לעבן און מיין מיסיע. פון אַ ראָמאַנטיש, איך ווענדן אין אַ פּעדאַנט, אין אַ ווערקכאָרס אין באַציונג צו די כּללים פון טירער און פּאָוססער.

וויעטנס פּעדאַגאָגישע טעטיקייט אין בריסל, וואָס האָט זיך אָנגעהויבן אין 1870, האָט זיך אַנטוויקלט מיט הצלחה (גענוג צו זאָגן, אַז דער גרויסער פֿידלער יודזשין יסייע האָט פֿאַרלאָזט זײַן קלאַס). פּלוצלינג, אַ נייַ שרעקלעך ומגליק געפאלן אויף וויעט טאַנג - אַ נערוועז קלאַפּ געליימט זיין רעכט אָרעם. אלע באמיאונגען פון די דאקטוירים צו צוריקשטעלן די באוועגלעכקייט אין דער האנט האבן נישט געפירט צו גארנישט. וויעטטאַן האָט נאָך עטלעכע מאָל געפּרוּווט לערנען, אָבער די קרענק איז פּראָגרעסירט געוואָרן, און אין 1879 איז ער געצווונגען געוואָרן צו פאַרלאָזן דעם קאָנסערוואַטאָריע.

וויעטאַן האָט זיך באַזעצט אויף זײַן נחלה לעבן אַלדזשיר; ער איז אַרומגערינגלט מיט די זאָרג פון זיין טאָכטער און זון-אין-געזעץ, פילע מוזיקער קומען צו אים, ער פיבעריש אַרבעט אויף חיבורים, טריינג צו מאַכן די צעשיידונג פון זיין באַליבט קונסט מיט שעפֿערישקייט. אָבער, זיין שטאַרקייט איז וויקאַנד. דעם 18טן אויגוסט 1880 האָט ער געשריבן צו אײנעם פֿון זײַנע פֿרײַנט: „דאָ, אין אָנהײב פֿון דעם קוואַל, איז מיר קלאָר געװאָרן די אומזל פֿון מײַנע האָפֿענונגען. איך וועדזשאַטייט, איך עסט און טרינק קעסיידער, און, אמת, מיין קאָפּ איז נאָך ליכטיק, מיין געדאנקען זענען קלאָר, אָבער איך פילן אַז מיין שטאַרקייַט איז דיקריסט יעדער טאָג. מיינע פיס זענען איבערהויפט שוואך, די קני ציטערן, און מיט גרויס שוועריגקייטן, מיין פריינד, קען איך מאכן איין רייזע אין גארטן, ליינט זיך אויף איין זייט אויף א שטארקע האנט און אויף דער צווייטער אויף מיין קלוב.

דע ם 6 ט ן יוני , 1881 , אי ז ווייעט־גאנ ג נפטר געווארן . זיין גוף איז טראַנספּאָרטאַד צו ווערוויערס און דאָרט באַגראָבן מיט אַ ריזיק צונויפקום פון מענטשן.

וויעט טאַנג איז געגרינדעט און אנגעהויבן זייַן טעטיקייט אין די 30-40 ס. דורך די באַדינגונגען פֿון דערציִונג דורך Lecloux-Dejon און Berio, האָט ער זיך שטאַרק פֿאַרבונדן מיט די טראַדיציעס פֿון דער קלאַסישער פראנצויזישער פֿידל־שול פֿון וויאָטטי־באַיאָ־ראָדע, אָבער אין דער זעלבער צײַט האָט ער איבערגעלעבט אַ שטאַרקע השפּעה פֿון דער ראָמאַנטישער קונסט. עס איז ניט אויס פון אָרט צו דערמאָנען די דירעקט השפּעה פון בעריאָ און, לעסאָף, עס איז אוממעגלעך ניט צו ונטערשטרייַכן די פאַקט אַז וויעווטאַן איז געווען אַ לייַדנשאַפטלעך בעטהאָוועניאַן. אזו י זײנע ן זײנ ע קינסטלעכ ע פרינציפ ן געשאפ ן געװאר ן װ י א רעזולטא ט פו ן דע ר אסימילאצי ע פו ן פארשידענ ע עסטעטיש ע טרענדס .

"אין דער פאַרגאַנגענהייט, אַ תלמיד פון בעריאָ, ער, אָבער, געהערט נישט צו זיין שולע, ער איז נישט ווי קיין וויאָלינאַסט וואָס מיר האָבן געהערט פריער," זיי געשריבן וועגן וויעוקסטאַן נאָך קאַנסערץ אין לאָנדאָן אין 1841. אויב מיר קען פאַרגינענ זיך אַ מוזיקאַליש. פאַרגלייַך, מיר וואָלט זאָגן אַז ער איז דער בעטהאָווען פון אַלע באַרימט וויאָליניסץ.

V. אָדאָעווסקי, וואָס האָט זיך צוגעהערט צו וויעטן אין 1838, האָט אָנגעוויזן (און זייער ריכטיק!) די וויאָטטי טראדיציעס אינעם ערשטן קאָנצערט וואָס ער האָט געשפּילט: "זיין קאָנצערט, וואָס האָט דערמאָנט אַ ביסל שיינע וויאָטטי משפּחה, אָבער האָט אויפגעלעבט מיט נײַע פֿאַרבעסערונגען אינעם שפּיל, פארדינט הויך אַפּלאָדיסמענטן. אין די פּערפאָרמינג נוסח פון וויעטאַן, די פּרינציפּן פון די קלאַסיש פראנצויזיש שולע קעסיידער געקעמפט מיט די ראָמאַנטיש אָנעס. V. אָדאָעווסקי האָט עס גלייַך גערופן "אַ גליקלעך מיטל צווישן קלאַסיסיזאַם און ראָמאַנטישיזאַם."

וויעטאַנג איז בלי ספק אַ ראָמאַנטיש אין זיין יאָג פון פאַרביק ווירטואָסיטי, אָבער ער איז אויך אַ קלאַסיש אין זיין סאַבליים מענלעך שטייגער פון פּלייינג, אין וואָס סיבה סאַבדויז געפיל. דאָס איז באַשטימט געוואָרן אַזוי קלאָר, און אַפילו דער יונגער וויעטאַן, אַז נאָכן צוהערן צו זײַן שפּיל האָט אָדאָעווסקי רעקאָמענדירט זיך צו פֿאַרליבט: „וויצן באַזונדער — זײַן שפּיל זעט אויס ווי אַ שיין געמאַכטע אַלטע סטאַטוע מיט גראַציעז, ראַונדיקע שאַמען; זי איז כיינעוודיק, זי כאַפּט די אויגן פון די קינסטלער, אָבער איר אַלע קענען נישט פאַרגלייַכן די סטאַטועס מיט די שיין, אָבער לעבעדיק פרוי. אָדאָעווסקיס ווערטער זאָגן עדות אויף דעם, אַז וויעטאַן האָט דערגרייכט די געיאָגט סקולפּטוראַלע פֿאָרעם פֿון דער מוזיקאַלישער פֿאָרעם, ווען ער האָט אויפֿגעפֿירט דאָס אָדער יענער ווערק, וואָס האָט אַרויסגערופֿן אַ פֿאַרבינדונג מיט דער סטאַטוע.

"וויעטאַן," שרייבט דער פראנצויזיש קריטיקער P. Scyudo, "קען זיין אָן כעזאַטיישאַן שטעלן אין דער קאַטעגאָריע פון ​​ווירטואָסאָס פון דער ערשטער ראַנג ... דאָס איז אַ שטרענג וויאָלינאַסט, פון גראַנדיאָוס סטיל, שטאַרק סאָנאָריטי ...". ווי נאָענט ער איז געווען צו קלאַסישיזם, באַווײַזט זיך אויך דער פֿאַקט, אַז איידער לאַוב און יאָאכים, האָט מען אים באַטראַכט ווי אַן אומדערטרעגלעכער איבערזעצער פֿון בעטהאָווענס מוזיק. װיפֿל ער האָט געמאַכט כּבֿוד צו דער ראָמאַנטישיזם, איז דער אמתער מהות פֿון זײַן נאַטור אַלס מוזיקער װײַט געװען פֿון ראָמאַנטיש; ער האָט זיך אלא דערנענטערט צו ראָמאַנטיש, ווי מיט אַ "מאָדישן" גאַנג. אבער עס איז כאַראַקטעריסטיש אַז ער האט נישט פאַרבינדן קיין פון די ראָמאַנטיש טרענדס פון זיין תקופה. ע ר הא ט געהא ט א ן אינערלעכ ן סתירה , מי ט דע ר צײט , װא ס אי ז אפש ר געװע ן דע ר באקאנטע ר דואליצי ע פו ן זײנ ע עסטעטיש ע שאפערונגען , װא ס הא ט אי ם טרא ץ זײ ן סביבה , געמאכ ט כבו ד בעטהאו ן או ן אי ן בעטהאװ ן גענוי , װא ס אי ז געװע ן װײ ט פו ן ד י ראמאנטיקן .

וויעטאַנג האָט געשריבן 7 פֿידל און טשעלאָ קאָנצערטאָס, אַ סך פֿאַנטאַזיעס, סאָנאַטאַן, בויגן קוואַרטעטן, קאָנצערט מיניאַטורן, אַ סאַלאָן־שטיק, אאז"ו ו, ס׳רובֿ פֿון זײַנע קאָמפּאָזיציעס זענען טיפּיש פֿאַר דער ווירטואָז-ראָמאַנטישער ליטעראַטור פֿון דער ערשטער העלפֿט פֿונעם XNUMXטן יאָרהונדערט. וויעטאַנג גיט צינדז צו בריליאַנט ווירטואָסיטי און שטרעבט פֿאַר אַ העל קאָנצערט סטיל אין זיין שעפעריש ווערק. אויער האָט געשריבן, אַז זײַנע קאָנצערטס "און זײַנע גלענצנדיקע בראַווורה־קאָמפּאָזיציעס זײַנען רײַך אין שיינע מוזיקאַלישע געדאַנקען, זייענדיק אין דער זעלבער צײַט דער עקזיסטענץ פֿון דער ווירטואָזישער מוזיק."

אבער די ווירטואזיטעט פון וויעטאנס ווערק איז נישט אומעטום די זעלבע: אין דער שוואכערער עלעגאנס פון דער פאנטאזיע-קאפריס דערמאנט ער אסאך אויף בעריא, אינעם ערשטן קאנצערט פאלגט ער וויאטטי, אבער, שטופט די גרענעצן פון קלאסישער ווירטואזיטעט און ערשטאט דאס ווערק מיט. פאַרביק ראָמאַנטיש ינסטראַמענטיישאַן. די מערסט ראָמאַנטיש איז דער פערט קאָנצערט, וואָס איז אונטערשיידן דורך די סטאָרמי און עפּעס טעאַטראַל דראַמע פון ​​די קאַדענז, בשעת די אַרוישע ליריקס זענען ומלייקנדלעך נאָענט צו די אָפּעראַ ליריקס פון גאָונאָד-האַלעווי. און עס זענען פאַרשידן ווירטואָוס קאָנצערט ברעקלעך - "רעוועריע", פאַנטאַסיאַ אַפּפּאַססיאָנאַטאַ, "באַלאַד און פּאָלאָנאַיסע", "טאַראַנטעללאַ", אאז"ו ו.

צייטשריפטן האָבן זייער אַפּרישיייטיד זיין אַרבעט. מיר האָבן שוין ציטירט באריכטן פון שומאַן, בערליאָז און אַנדערע מיוזישאַנז. און אַפֿילו הײַנט, ניט צו דערמאָנען די קעריקיאַלאַם, וואָס אַנטהאַלט סײַ פּיעסעס, סײַ קאָנצערטן פֿון וויעט טעמפּס, ווערט כּסדר אויפֿגעפֿירט זײַן פֿערטער קאָנצערט פֿון חפץ, וואָס באַווײַזט, אַז אַפֿילו איצט בלײַבט די דאָזיקע מוזיק באמת לעבעדיק און יקסייטינג.

ל ראבן , 1967