Pierre Gaviniès |

פּיער גאַוויניעס

איינער פון די גרעסטע פראנצויזיש וויאָליניסץ פון די 1789 יאָרהונדערט איז געווען Pierre Gavignier. Fayol שטעלט אים אויף אַ פּאַר מיט Corelli, Tartini, Punyani און Viotti, אָפּגעבן צו אים אַ באַזונדער ביאָגראַפיקאַל סקיצע. Lionel de la Laurencie אָפּגעבן אַ גאַנץ קאַפּיטל צו גאַוויניער אין דער געשיכטע פון ​​פראנצויזיש פידל קולטור. עטלעכע ביאָגראַפיעס זענען געשריבן וועגן אים דורך פראנצויזיש ריסערטשערז פון די XNUMXth-XNUMXth סענטשעריז. די כייטאַנד אינטערעס אין Gavigne איז קיין צופאַל. ער איז אַ זייער באַוווסט פיגור אין דער השכלה באַוועגונג וואָס האָט אנגעצייכנט די געשיכטע פון ​​פראנצויזיש קולטור אין דער צווייטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט. Gavignier האָט אָנגעהויבן זיין אַקטיוויטעט אין דער צייט ווען דער פראנצויזיש אַבסאָלוטיזאַם איז געווען אַנשייקאַבאַל, גאַוויניער וויטנאַסט זיין ייַנבראָך אין XNUMX.

א פריינד פון דזשין זאק רוסאו און א ליידנשאפטלעכער נאכגייער פון דער פילאזאפיע פון ​​די ענציקלאפעדיסטן, וועמענס לערנונגען האבן צעשטערט די יסודות פון דער אידעאלאגיע פון ​​דער אדלשטאנד און בייגעשטייערט צו דעם לאנד'ס קומען צו רעוואלוציע, איז גאוויניער געווארן א עדות און באטייליגטער אין די צאָרנדיקע "קעמפן" אין דער מדינה. קונסט-פֿעלד, וואָס האָט זיך אַנטוויקלט במשך זײַן לעבן פֿון דעם גוואַלדיקן אַריסטאָקראַטישן ראַקאָקאָ צו דראַמאַטיקע אָפּערעס גלוק און ווייטער – צו דעם העלדישן ציווילן קלאַססיזם פון דער רעוואָלוציאָנערער תקופה. ער אליין איז געפארן אויפן זעלבן וועג, סענסיטיוו רעאגירט צו אלעס פארגעשריטענע און פראגרעסיוו. אָנגעהויבן מיט ווערק פֿון אַ גאַלאַנטישן סטיל, האָט ער דערגרייכט די סענטימענטאַליסטישע פּאָעטיק פֿונעם רוסו־טיפּ, גלוקס דראַמע און די העלדישע עלעמענטן פֿון קלאַסישיזם. ער איז אויך קעראַקטערייזד דורך די ראציאנאליזם כאַראַקטעריסטיש פון די פראנצויזיש קלאַסישיסטן, וואָס, לויט בוקווין, "גיט אַ ספּעציעל אָפּדרוק צו מוזיק, ווי אַ ינטאַגראַל טייל פון דער אַלגעמיין גרויס פאַרלאַנג פון דער תקופה פֿאַר אַנטיקוויטי."

פּיער גאַוויניער איז געבוירן געוואָרן דעם 11טן מײַ 1728 אין באָרדעאַוקס. זיין פאטער, Francois Gavinier, איז געווען אַ טאַלאַנטירט ינסטרומענטאַל פאַבריקאַנט, און דער יינגל איז ממש געוואקסן צווישן מוזיקאַליש ינסטראַמאַנץ. אין 1734 איז די משפּחה אריבערגעפארן קיין פּאַריז. פּיער איז געווען 6 יאָר אַלט אין דער צייט. מיט וועמען ער האָט גענוי געלערנט פֿידל, איז אומבאַקאַנט. די דאקומענטן ווייזן בלויז, אז אין 1741 האט דער 13-יעריגער גאוויניער געגעבן צוויי קאנצערטן (דער צווייטער דעם 8טן סעפטעמבער) אינעם זאל פון קאנצערט גייסטועל. לאָראַנסי, אָבער, גלייבט, אַז גאַוויגניערס מוזיקאַלישע קאַריערע האָט זיך אָנגעהויבן מיט אַ יאָר אָדער צוויי פֿריִער, ווײַל אַן אומבאַקאַנטע יוגנט וואָלט נישט געלאָזט אויפֿטרעטן אין אַ באַרימטן קאָנצערט-זאַל. דערצו האָט גאַוויניער אויפֿן צווייטן קאָנצערט געשפּילט צוזאַמען מיטן באַרימטן פֿראַנצויזישן פֿידלער ל. אַבֿע (זון) לעקלערק סאָנאַטע פֿאַר צוויי פֿידלער, וואָס איז נאָך אַן עדות פֿון דעם יונגן קלעזמערס רום. קאַרטיערס בריוו אַנטהאַלטן רעפֿערענצן צו איין טשיקאַווע דעטאַל: אין דער ערשטער קאָנצערט, Gavignier געמאכט זיין דעבוט מיט לאָקאַטעללי ס קאַפּריזן און F. Geminiani ס קאָנצערט. קאַרטיער טענהט, אַז דער קאָמפּאָזיטאָר, וועלכער איז דעמאלט געווען אין פּאַריז, האָט, טראָץ זײַן יוגנט, געוואָלט איבערגעבן די אויפֿפֿירונג פֿון דעם קאָנצערט בלויז צו גאַוויניער.

נאך דער פארשטעלונג פון 1741 פארשווינדט גאוויניערס נאמען פון די קאנצערט גייסטועל פלאקאטן ביזן פרילינג פון 1748. דערנאך גיט ער קאנצערטן מיט גרויס טעטיקייט ביז און כולל 1753. פון 1753 ביז פרילינג 1759, א נייע אפברוך אין דער קאנצערט-טעטיקייט פונעם פידליסט. גייט. א צאָל פון זיינע ביאָגראַפערס טענהן, אַז ער איז געווען געצווונגען צו פאַרלאָזן פּאַריז אין געהיים ווייַל פון אַ מין פון ליבע געשיכטע, אָבער, איידער ער איז אפילו אַוועק פֿאַר 4 ליגז, ער איז אַרעסטירט און פארבראכט אַ גאַנץ יאָר אין טורמע. לאָראַנסיי ס שטודיום טאָן ניט באַשטעטיקן דעם געשיכטע, אָבער זיי טאָן ניט אָפּזאָגן עס אויך. פאַרקערט, די מיסטעריעז פאַרשווינדן פון אַ פֿידלער פֿון פּאַריז דינט ווי אַן אומדירעקטע באַשטעטיגונג דערפֿון. לויט לאַורענסי, האָט דאָס געקאָנט פּאַסירן צווישן 1753 און 1759. דער ערשטער תּקופֿה (1748—1759) האָט געברענגט גאַוויגניער אַ היפּשע פּאָפּולאַריטעט אין מוזיקאַלישן פּאַריז. זיין פּאַרטנערס אין פּערפאָרמאַנסיז זענען אַזאַ הויפּט פּערפאָרמערז ווי Pierre Guignon, L. Abbe (זון), Jean-Baptiste Dupont, פלייסט בלאַוועט, זינגער Mademoiselle Fell, מיט וועמען ער האט ריפּיטידלי געטאן Mondonville ס צווייטע קאָנצערט פֿאַר פֿידל און קול מיט אָרקעסטער. ער קאָנקורירט מיט הצלחה מיט Gaetano Pugnani, וואָס איז געקומען קיין פּאַריז אין 1753. אין דער זעלביקער צייט, עטלעכע קריטיש קולות קעגן אים זענען נאָך געהערט אין דער צייט. אַזוי, אין איינער פון די באריכטן פון 1752, ער איז געווען אַדווייזד צו "אַרומפאָרן" צו פֿאַרבעסערן זיין סקילז. גאוויניערס נײַע אויפֿטריט אויף דער קאָנצערט־בינע, דעם 5טן אַפּריל 1759, האָט ענדלעך באַפֿעסטיקט זײַן פּראָמינענטע פּאָזיציע צווישן די פֿידלער פֿון פֿראַנקרײַך און אייראָפּע. פֿון איצט און אָן קומען בלויז די באַגײַסטערטע באריכטן וועגן אים; ער איז קאַמפּערד מיט Leclerc, Punyani, Ferrari; וויאָטי האָט, נאָכן צוהערן צו גאַוויגניערס שפּיל, אים גערופֿן "פֿראַנצויזיש טאַרטיני".

זיין ווערק זענען אויך positive עוואַלואַטעד. די אומגלויבלעכע פּאָפּולאַריטעט, וואָס האָט געדויערט אין דער צווייטער העלפֿט פֿונעם 1759טן יאָרהונדערט, ווערט קונה דורך זײַן ראָמאַנס פֿאַר פֿידל, וואָס ער האָט דורכגעפֿירט מיט אויסערגעוויינלעכע דורכדרונג. ראָמאַנס איז געווען ערשטער דערמאנט אין אַ רעצענזיע פון ​​XNUMX, אָבער שוין ווי אַ פּיעסע וואָס וואַן די ליבע פון ​​די וילעם: "Monsieur Gavignier געטאן אַ קאָנצערט פון זיין אייגענע זאַץ. דער עולם האָט אים גאָר שטילערהייט צוגעהערט און געטוישט זייער אַפּלאָדיסמענטן, געבעטן צו איבערחזרן די ראָמאַנס. אין Gavigniers ווערק פון דער ערשט צייַט עס זענען געווען נאָך פילע פֿעיִקייטן פון די גאַלאַנט סטיל, אָבער אין ראָמאַנס עס איז געווען אַ קער צו דעם ליריקאַל סטיל וואָס געפירט צו סענטימענטאַליזם און איז אויפגעשטאנען ווי אַן אַנטיטעסיס פון די מאַנירן סענסיביליטי פון די ראָקאָקאָ.

פון 1760 האט גאוויניער אנגעהויבן ארויסגעבן זיינע ווערק. דער ערשטער פֿון זיי איז די זאַמלונג "6 סאָנאַטאַס פֿאַר פֿידל סאָלאָ מיט באַס", דעדאַקייטאַד צו באַראָן ליאַטאַן, אַן אָפיציר פון די פראנצויזיש גאַרדז. כאראקטעריסטיש , אנשטא ט ד י הויכ ע או ן שוידערלעכ ע סטראפע ן װא ס פלעג ן אנגענומע ן געװאר ן אי ן דע ר דאזיקע ר אנהײבונג , באגרענעצט זיך גאװיגניער מיט א צניעותדיקער און פול מיט פארבארגענעם כבוד אין די װערטער: ״עפּעס אין דעם ווערק דערלויבט מיר צו טראַכטן מיט צופֿרידנקייט, אַז דו װעסט דאָס אָננעמען אַלס באַװײַז פֿון דעם. מיין אמת געפילן פֿאַר איר ". וועגן גאוויניערס שריפטן, באמערקן די קריטיקער זיין פעאיקייט צו פארשיידן אומענדליך די אויסגעוויילטע טעמע, ווייזן דאס אלעס אין א נייע און נייע פארם.

עס איז באַטייטיק אַז אין די 60 ס די טייסץ פון קאָנצערט האַלל וויזאַטערז זענען טשאַנגינג דראַמאַטיקלי. די אַמאָליקע באַציִונג מיט די "כיינעוודיקע אַריעס" פֿון דעם גאַלאַנטן און שפּירעוודיקן ראָקאָקאָ-נוסח גייט פארביי, און עס ווערט אַנטפּלעקט אַ פיל גרעסערע אַטראַקשאַן צו די ליריקס. אינעם קאָנצערט ספּיריטועל פֿירט דער אָרגאַניסט באַלבאַיר קאָנצערט און אַ סך אַראַנזשירונגען פֿון ליריקע ווערק, בעת דער האַרפּיסט האָכברוקער פֿירט זײַן אייגענע טראַנסקריפּציע פֿאַר האַרף פֿונעם ליריקן מינועט עקסאָדע, א.א.וו. װײט פון לעצטן ארט.

אין 1760 פרובירט גאוויניער (בלויז איינמאל) צו קאמפאזירן פארן טעאטער. ער האָט געשריבן די מוזיק פֿאַר Riccoboni ס דריי-אַקט קאָמעדיע "ימאַגינאַרי" ("Le Pretendu"). וועגן זײַן מוזיק האָט מען געשריבן, אַז כאָטש זי איז נישט קיין נײַ, אונטערשיידן זי מיט ענערגעטיק ריטאָרנעלאָס, טיפקייט פֿון געפיל אין טריאָס און קוואַרטעטן, און פּיקאַנטער פֿאַרשיידנקייט אין אַריאַ.

אין די אָנהייב פון די 60 ס, די מערקווירדיק מיוזישאַנז קאַנעראַן, דזשאָליוועאַו און דאָווערגנע זענען באשטימט ווי דירעקטאָרס פון די קאָנצערט ספּיריטועל. מי ט זײע ר אנקומע ן װער ט ד י טעטיקײ ט פו ן דע ר דאזיקע ר קאנצערט־אינסטיטוציע , א ס ך ערנםטער . א נייַע זשאַנראַ איז סטעדאַלי דעוועלאָפּינג, באַשערט פֿאַר אַ גרויס צוקונפֿט - די סימפאָניע. אין שפּײַז פֿונעם אָרקעסטער זײַנען גאַוויניער, אַלס באַנד־מייסטער פֿון די ערשטע פֿידלער, און זײַן תּלמיד קאַפּראָן — פֿונעם צווייטן. דער אָרקעסטער קריגט אַזאַ בייגיקייט, אַז, לויט דעם פּאַריזער מוזיק זשורנאַל Mercury, דאַרף מען שוין ניט אָנווייַזן דעם אָנהייב פון יעדער מאָס מיט אַ בויגן ווען מען שפּילט סימפאָניע.

די ציטירטע פֿראַזע פֿאַר די מאָדערן לייענער ריקווייערז אַ דערקלערונג. פֿון דער צײַט פֿון לולי אין פֿראַנקרײַך, און ניט נאָר אין דער אָפּערע, נאָר אויך אינעם קאָנצערט־ספּיריטועל, האָט מען דעם אָרקעסטער שטאַרק קאָנטראָלירט דורך שלאָגן דעם ביט מיט אַ ספּעציעלן שטעקן, די אַזוי גערופֿענע באַטטוטאַ. עס האָט איבערגעלעבט ביז די 70ער יאָרן. דער אָנפירער אין דער פראנצויזישער אָפּערע האָט מען אין דער פראנצויזישער אָפּערע גערופֿן דער "באַטער די מעזשער". דורכן זאַל האָט אָפּגעקלונגען דאָס מאָנאָטאָנישע קלאַפּל פֿון דער טראַמפּאַלין, און די שטרײַכטיקע פּאַריזער האָבן געגעבן דעם אָפּערע־דיריגענט דעם צונעמעניש "האָלצקעסטער". אגב, די צייט פון שלאגן מיט א באטוטא האט גורם געווען דעם טויט פון לולי, וואס האט דערמיט פארוואונדעט זיין פוס, וואס האט גורם געווען בלוט פארסאַמונג. אי ן דע ר גאװיניער ע צײ ט הא ט ד י דאזיק ע אלט ע פארמע ן פו ן ארקעסטער־פירערשאפ ט זי ך אנגעהויב ן פארשװינד ן , באזונדער ם אי ן סימפאנישע ר פירונג . די פֿונקציעס פֿונעם דיריגענט האָט, כּסדר, אָנגעהויבן דורכפֿירן אַ באַגלייטער — אַ פֿידלער, וועלכער האָט מיט אַ בויגן אָנגעוויזן דעם אָנהייב פֿון דער באַר. און איצט ווערט קלאָר די פֿראַזע פֿון "מערקורי". אויסגעלערנט פֿון גאוויגניער און קאַפּראָן, האָבן די אָרקעסטער־מיטגלידער ניט נאָר געדאַרפֿט אָנפֿירן אַ בתות, נאָר אויך אָנווײַזן דעם קלאַפּ מיט אַ בויגן: דער אָרקעסטער האָט זיך פֿאַרוואַנדלט אין אַ שלימותדיקן אַנסאַמבל.

אין די 60 ס, גאַוויניער ווי אַ פּערפאָרמער איז אין די זניט פון רום. באריכטן טאָן די יקסעפּשאַנאַל מידות פון זיין געזונט, די יז פון טעכניש סקילז. ניט ווייניקער אַפּרישיייטיד Gavignier און ווי אַ קאַמפּאָוזער. דערצו, האָט ער אין דעם פּעריאָד, צוזאַמען מיט די יונגע גאָססק און דופּאָרט, רעפּריזענטיד די מערסט אַוואַנסירטע ריכטונג, אויסגעברייטערט דעם וועג פֿאַר די קלאַסיש סטיל אין פראנצויזיש מוזיק.

גאָססק, קאַפּראָן, דופּאָרט, גאַוויניער, באָקעריני און מאַנפרעדי, וואָס האָבן געוואוינט אין פּאַריז אין 1768, האָבן זיך געמאַכט אַ נאָענטן קרייז, וואָס האָט זיך אָפט געטראָפן אין דעם סאַלאָן פון באַראָן ערנסט פון באַגגע. די פיגור פון באַראָן באַגגע איז גאָר טשיקאַווע. דאָס איז געווען אַ פערלי פּראָסט טיפּ פון פּאַטראָן אין די XNUMXth יאָרהונדערט, וואָס אָרגאַניזירט אַ מוזיק סאַלאַן אין זיין היים, באַרימט איבער פּאַריז. מיט גרויס איינפלוס אין דער געזעלשאפט און פארבינדונגען, האט ער געהאלפן אסאך אספירנדע מוזיקער זיך אויפצושטעלן אויף די פיס. דער באַראָנס סאַלאָן איז געווען אַ מין "פּראָצעס בינע", דורכגעגאנגען דורך וואָס די פּערפאָרמערז באַקומען צוטריט צו די "קאָנצערט ספּיריטואַל". אָבער, די אויסגעצייכנטע פּאַריזער מוזיקער האָבן זיך צוגעצויגן צו אים אין אַ סך גרעסערער מאָס פֿון זײַן ענציקלאָפּעדישער בילדונג. ניט קיין ווונדער אַז אַ קרייַז זיך אלנגעזאמלט אין זיין סאַלאָן, שיינינג מיט די נעמען פון בוילעט מוזיקער פון פּאַריז. אן אנדער פּאַטראָן פון די קונסט פון די זעלבע מין איז געווען דער פּאַריזער באַנקיר La Poupliniere. גאוויניער איז אויך געווען מיט אים אין נאענטע פרײנדשאפט. „פּופּלינער האָט אַליין גענומען די בעסטע מוזיקאַלישע קאָנצערטן, וואָס זענען דעמאָלט געווען באַקאַנט; די מוזיקער האָבן געלעבט מיט אים און צוגעגרײט אין דער פֿרי, חידושדיק מיט ליבשאַפֿט, די סימפֿאָניעס, װאָס מע האָט געזאָלט פֿאָרן אין אָװנט. מע ן הא ט אויפגענומען , אל ע בערייש ע קלעזמער , װא ס זײנע ן געקומע ן פו ן איטאליע , פידליסטן , זינגער ם או ן זינגער , ארײנגעשטעל ט אי ן זײ ן הויז , װא ו מע ן הא ט ז ײ געפיטערט , או ן יעדע ר הא ט געפרואװ ט שײנע ן אוי ף זײנ ע קאנצערטן .

אין 1763 האָט גאוויניער זיך באַקענט מיט לעאָפּאָלד מאָזאַרט, וועלכער איז אָנגעקומען אַהער קיין פּאַריז, דער באַרימטער פֿידלער, דער מחבר פֿון דער באַרימטער שול, איבערגעזעצט אויף אַ סך אייראָפּעיִשע שפּראַכן. מאָזאַרט האָט גערעדט וועגן אים ווי אַ גרויסער ווירטואָז. די פּאָפּולאַריטעט פון Gavignier ווי אַ קאַמפּאָוזער קענען זיין געמשפט דורך די נומער פון זיין ווערק געטאן. ז ײ זײנע ן אפטמא ל ארײנגענומע ן געװאר ן אי ן פראגראמע ן פו ן בערט ( 29 ־ט ן מער ץ 1765 , 11טן ם מער , 4 ־ט ן אפרי ל או ן 24 ־ט ן סעפטעמבע ר 1766 ), דע ם בלינדע ר ױאלינע ר פליצער , אלעקסאנדע ר דא ן או ן אנדערע . פֿאַר די XNUMXth יאָרהונדערט, דעם מין פון פּאָפּולאַריטעט איז נישט אַ אָפט דערשיינונג.

באשרייבנדיק דעם כאראקטער פון גאוויניער, שרייבט לאראנסי, אז ער איז געווען איידעלע, ערליכע, ליבליכע און אין גאנצן אן קיין פארזיכטיגקייט. דאָס לעצטע האָט זיך קלאָר אַרויסגעוויזן אין פֿאַרבינדונג מיט אַ גאַנץ סענסאַציאָנעלער געשיכטע אין פּאַריז סוף 60ער וועגן דער פֿילאַנטראָפּישע אונטערנעמונג פֿון באַטשעליער. אין 1766 האָט באַטשעליער באַשלאָסן צו גרינדן אַ מאָלערשול, אין וועלכן די יונגע קינסטלער פֿון פּאַריז, וואָס האָבן נישט געהאַט די מיטלען, קענען באַקומען אַ בילדונג. גאוויניער האט א לעבעדיקע אנטײל גענומען אין דער שאפן פון דער שול. ע ר הא ט ארגאניזיר ט 5 קאנצערט ן צ ו װעלכ ע ע ר הא ט צוגעצויג ן אויסגעצײכנטע ר מוזיקער ; לעגראָס, דוראַן, בעסאָזזי, און דערצו אַ גרויס אָרקעסטער. ד י פארדינ ג פו ן ד י קאנצערט ן אי ז געגאנגע ן צו ם שול־פאנד . ווי "מערקורי" האָט געשריבן, "מיטגלידער קינסטלער האָבן זיך פֿאַראייניקט פֿאַר דעם אַקט פון אדלשטאנד." מען דאַרף וויסן די מאַנירן, וואָס האָבן געהערשט צווישן די מוזיקער פֿונעם XVIII יאָרהונדערט, כּדי צו פֿאַרשטיין, ווי שווער עס איז געווען פֿאַר גאַוויניער צו פירן אַזאַ זאַמלונג. נאָך אַלע, גאַוויניער געצווונגען זיינע חברים צו באַקומען די פאָרורטל פון מוזיקאַליש קאַסטן אפגעזונדערטקייט און קומען צו הילף פון זייער ברידער אין אַ גאָר פרעמד מין פון קונסט.

אין די אָנהויב פון די 70ער יאָרן זײַנען פֿאָרגעקומען גרויסע געשעענישן אינעם לעבן פֿון גאַוויניער: דער פֿאַרלוסט פֿון זײַן טאַטן, וועלכער איז געשטאָרבן דעם 27סטן סעפטעמבער 1772, און באַלד — דעם 28טן מערץ 1773 — און זײַן מוטער. פונק ט אי ן דע ר צײט , זײנע ן ד י פינאנציעל ע עניני ם פו ן דע ר ״קונצר ט םפיריטואל ״ געפאל ן אי ן פארפאלן , או ן גאװיניער , צוזאמע ן מי ט לע ד או ן גאסעק , זײנע ן באשטימ ט געװאר ן אל ם דירעקטאר ן פו ן דע ר אינסטיטוציע . טרא ץ פערזענלעכ ן טרויער , הא ט גאוויניע ר זי ך אקטױ ו אנגעהויב ן צ ו ארבעט . ד י נײ ע רעזשיסאר ן האב ן זי ך פארזיכערט , א גינציק ע דינגען , פו ן דע ר מוניציפאלא ט פו ן פאריז , או ן פארשטארק ט דע ם צוזאמענשטעלונ ג פו ן ארקעסטער . גאוויניער האט געפירט די ערשטע פיידלען, Le Duc די צווייטע. דעם 25טן מערץ 1773 איז פארגעקומען דער ערשטער קאנצערט, ארגאניזירט דורך דער נייער פירערשאפט פונעם קאנצערט גייסטועל.

גאװיגניער האט ערװערנד די פארמעגן פון זײנע עלטערן, האט װידער ארויסגעװיזן זײן אײגענע מידות פון א זילבער־טרעגער און א מענטש פון זעלטענער גײסטיקער גוטהײט. זײ ן פאטער , א געצייג־מאכער , הא ט געהא ט א גרוים ע קליענטעל ע אי ן פאריז . אי ן ד י פאפיר ן פו ן דע ם פארשטארבענע ר אי ז געװע ן א שיינע ר סכום , אומבאצאלטע ר בילס . גאוויניער האט זײ ארײנגעװארפן אין פײער. לויט די צייטשריפטן, איז דאָס געווען אַן אומזיכערער מעשה, ווייל צווישן די בעלי חובות זענען געווען ניט נאָר טאַקע אָרעמע מענטשן, וואָס האָבן שווער געהאַט צו צאָלן רעכענונגען, נאָר אויך רייכע אַריסטאָקראַטן, וואָס האָבן זיי פּשוט נישט געוואָלט צאָלן.

אנהײ ב 1777 , נא ך דע ם טויט ן פו ן לע דוק , האב ן גאװיניער ע או ן גאסעק , פארלאז ט ד י דירעקטאראט ע פו ן קאנצערט־ספיריטואל . אָבער, אַ גרויס פינאַנציעל קאָנפליקט אַווייטאַד זיי: דורך די שולד פון די זינגער לעגראָס, די סומע פון ​​די דינגען העסקעם מיט די שטאָט ביוראָו פון פּאַריז איז געוואקסן צו 6000 ליווער, אַטריביאַטאַד צו די יערלעך פאַרנעמונג פון די קאָנסערט. גאװיניער , װעלכע ר הא ט דערזע ן דע ם באשלוס , װ י א ן אומגערעכטי ק או ן א באלײדיקונג , װא ם אי ם פערזענלעך , הא ט באצאל ט ד י ארקעסטער־מיטגליד ן אל ץ װא ס ז ײ האב ן בארעכטיק ט בי ז דע ר ענד ע פו ן זײ ן רעזשיסארשאפט , אפגעזאג ט ז ײ לטוב ת זײ ן אצא ל פא ר ד י לעצט ע 5 קאנצערטן . אל ס רעזולטא ט הא ט ע ר זי ך אפגעטרעטן , כמע ט א ן עקזיסטענץ . ע ר אי ז געראטעװע ט געװאר ן פו ן ארעמקײט , דור ך א ן אומגעריכט ע רנט ע פו ן 1500 ליװער , װא ס אי ז אי ם איבערגעגעבן געװאר ן דור ך א געװיס ע מאדאם ע דע ר טור , א פארצװײגטע ר פארערערטע ר פו ן זײ ן טאלאנט . אָבער, די יאָרגעלט איז געווען באַשטימט אין 1789, און צי ער האט עס באקומען ווען די רעוואָלוציע אנגעהויבן איז נישט באקאנט. מסתּמא נישט, ווײַל ער האָט געדינט אינעם אָרקעסטער פֿונעם טעאַטער פֿון רו־לאָוואָיס פֿאַר אַ פֿאָלק פֿון 800 ליבֿות אַ יאָר — אַ סומע מער ווי אַ מיינער פֿאַר יענער צײַט. גאוויניער האט אבער בכלל נישט באמערקט זיין פאזיציע ווי דערנידערנדיק און גאר נישט פארלוירן הארץ.

צווישן די מוזיקער פֿון פּאַריז האָט גאַוויניער גענאָסן פֿון גרויסן רעספּעקט און ליבשאַפֿט. אין דער הויך פֿון דער רעוואָלוציע האָבן זײַנע סטודענטן און פֿרײַנד באַשלאָסן צו אָרגאַניזירן אַ קאָנצערט לכּבֿוד דעם עלטערן מאַעסטראָ און פֿאַרבעטן אָפּערע־אַרטיסטן צו דעם צוועק. ע ס אי ז ניש ט געװע ן קײ ן אײניק ע מענטש , װא ס הא ט זי ך אפגעזאג ט צ ו אויפטרעטן : זינגער , טענצער , בי ז גארדעל ע או ן װעסטריס , האב ן געשטעל ט זײער ע דינסטן . ז ײ האב ן געמאכ ט א גרויםע ר פראגרא ם פו ן דע ם קאנצערט , נא ך װעלכע ר ע ם הא ט געדארפ ט אויפפיר ן ד י אויפפירונ ג פו ן דע ם באלעט ט טעלעמאק . די מעלדן האָט אָנגעוויזן, אַז די באַרימטע "ראָמאַנס" פֿון גאַוויניער, וואָס איז נאָך אויף אַלעמען'ס ליפּן, וועט געשפּילט ווערן. די איבערגעבליבענע פּראָגראַם פֿונעם קאָנצערט איז זייער ברייט. עס נעמט אַרײַן "הײַדןס נײַע סימפֿאָניע", אַ צאָל שטים און אינסטרומענטאַלע נומערן. די קאָנצערט-סימפאָניע פֿאַר צוויי פֿידלער און אָרקעסטער איז געשפּילט געוואָרן פֿון די "ברידער קרוצער" — דער באַרימטער ראָדאָלף און זײַן ברודער דזשין־ניקאָלאַס, אויך אַ טאַלאַנטירט פֿידלער.

אין די דריט יאָר פון דער רעוואָלוציע, די קאַנווענשאַן אַלאַקייטיד אַ גרויס סומע פון ​​געלט פֿאַר די וישאַלט פון בוילעט סייאַנטיס און קינסטלער פון דער רעפּובליק. גאַוויגניער, צוזאַמען מיט מאָנסיגי, פּוטאָ, מאַרטיני, איז געווען צווישן די פּענסיאָנערס פון דער ערשטער ריי, וואָס זענען באַצאָלט 3000 ליווער פּער יאָר.

דעם 18טן ברומאַירע פֿונעם 8טן יאָר פֿון דער רעפּובליק (נאוועמבער 1793, 1784) איז אין פּאַריז חנוכּה געוואָרן דער נאַציאָנאַלער אינסטיטוט פֿאַר מוזיק (צוקונפֿטיקן קאָנסערוואַטאָרי). דער אינסטיטוט, ווי עס איז געווען, ינכעראַטיד די רויאַל שולע פון ​​געזאַנג, וואָס עקסיסטירט זינט 1794. פרי אין XNUMX גאַוויגניער איז געווען געפֿינט די שטעלע פון ​​פּראָפעסאָר פון פידל פּלייינג. ע ר אי ז געבליב ן אי ן דע ר פאזיציע ס בי ז זײ ן טויט . גאוויניער האט זיך אפגעגעבן מיט לערנער מיט ברען און טראץ זײן העכערן עלטער האט ער געפונען די קראפט צו פירן און זײן צװישן די זשורי פארן אויסטיילן פרײז אין קאנסערוואטארישע פארמעסטונגען.

אלס פידליסט האט גאוויניער פארהאלטן די באוועגלעכקייט פון טעכניק ביז די לעצטע טעג. אַ יאָר פֿאַר זײַן טויט האָט ער געשאַפֿן "24 מאַטין" - די באַרימטע עטודן, וואָס מען שטודירט נאָך הײַנט אין קאָנסערוואַטאָריעס. גאוויניער האט זיי געטראגן טאג־טעגליך, און דאך זענען זיי גאר שווער און צוגאנגליך בלויז פאר ווייאליסטן מיט זייער א אנטוויקלטער טעכניק.

גאוויניער איז געשטאָרבן דעם 8טן סעפטעמבער 1800. מוזיקאַליש פּאַריז האָט טרויעריקט דעם פארלוסט. אי ן דע ר לוויה־קורטע ג אי ז געװע ן באטײליק ט פו ן גאסק , מגול , טשערוביני , מארטיני , װעלכ ע זײנע ן געקומע ן צ ו באצאל ן זײע ר לעצט ן זי ך צ ו זײע ר אומגעקומע ן פרײנט . גאָסעק האָט געגעבן די הספד. אזוי האָט זיך געענדיקט דאָס לעבן פון איינער פון די גרעסטע ווייאליניסטן פונעם XVIII יאָרהונדערט.

גאוויניער איז געשטארבן ארומגערינגלט מיט פריינט, פארערער און סטודענטן אין זיין מער ווי באַשיידענער היים אין דער רו סיינט-טאמאס, נעבן דעם לאָווורע. ער האט געוואוינט אויפן צווייטן שטאק אין א צוויי-צימער דירה. די מעבל אין קאָרידאָר איז באַשטאַנען פֿון אַן אַלטער רייזע טשעמאָדאַן (ליידיק), אַ מוזיק־שטענד, עטלעכע שטרוי שטולן, אַ קליין שאַפע; אין שלאף־צימער איז געװען א קוימען־טיש, קופערנער לײכטער, א קלײן ידל־האלץ טיש, א סעקרעטאר, א סאפע, פיר פאטלעך און שטולן אנגעטאן מיט אוטרכט סאמעט, און ממש א בעטלער: אן אלטער קאנאפע מיט צװײ רוקן, באדעקט. מיט אַ שטאָף. אל ע פארמעג ן אי ז ניש ט געװע ן װער ט 75 פראנק .

אוי ף דע ר זײ ט פונע ם קאמי ן אי ז אוי ך געװע ן א קלאדע ר מי ט פארשײדענ ע חפצים , געצויג ן אי ן א קופע ן — קאלנערן , שטאקן , צװ ײ מעדאליאנען ׳ מי ט בילדע ר פו ן רוס ע או ן װאלטיר , מאנטאינע ס ״עקספערימענטן ״ א״א , אײנע , גאלד , מי ט דע ר הענרי ר בילד . IV, די אנדערע מיט אַ פּאָרטרעט פון Jean-Jacques Rousseau. אין די שאַפע זענען געניצט זאכן וואַליוד בייַ 49 פראַנקס. דער גרעסטער אוצר אין דער גאַנצער ירושה פון גאוויגניער איז אַ פֿידל פֿון אַמאַטי, 4 פֿידלער און אַ וויאָלע פֿון זײַן טאַטן.

די ביאָגראַפֿיעס פֿון גאַוויניער זאָגן, אַז ער האָט געהאַט אַ באַזונדערע קונסט צו פֿאַרכאַפּן פֿרויען. עס איז געווען אַז ער "לעבט דורך זיי און געלעבט פֿאַר זיי." און דערצו איז ער תּמיד פֿאַרבליבן אַן אמתער פֿראַנצייזיש אין זײַן רײַוואַלישער באַשטעלונג צו פֿרויען. אי ן דע ר צינישע ר או ן פארדארטע ר סביבה , אזו י כאראקטעריישיש ע פא ר דע ר פראנצויזישע ר געזעלשאפ ט פו ן ד י פאר ־ רעװאלוציאנער ע צענדליקע ר יארן , אי ן א סביב ה פו ן אפענ ע העפלעכקײט , אי ז גאװיניער ׳ געװע ן א אויסנאם . ער איז געווען אונטערשיידן דורך אַ שטאָלץ און פרייַ כאַראַקטער. די הויכע דערציאונג און אַ ליכטיקער מיינונג האָט אים דערנענטערט צו די אויפגעקלערטע מענטשן פון דער תקופה. מען האט אים אפט געזען אין הויז פון פּופּלינער, באַראָן באַגגע, מיט דזשין זאַק רוסו, מיט וועמען ער איז געווען אין נאָענטע פרײַנדלעכקייט. Fayol דערציילט אַ מאָדנע פאַקט וועגן דעם.

רוסו האָט זייער אַפּרישיייטיד די שמועסן מיט דעם קלעזמער. איין טאָג האָט ער געזאָגט: „גאַוויניער, איך ווייס, אַז דו האָסט ליב קוטלעץ; איך לאַדן איר צו פאַרזוכן זיי." אנקומענדי ק קײ ן רוסו , הא ט גאװיני ר געטראפ ן מי ט ד י אײגענ ע הענט , װא ם פרעג ט קוטלעט ן פא ר דע ם גאסט . לאַורענסי באַטאָנען אַז אַלעמען איז געווען געזונט אַווער פון ווי שווער עס איז געווען פֿאַר די יוזשאַוואַלי קליין סאָושאַבאַל רוסאָו צו באַקומען צוזאמען מיט מענטשן.

גאוויניערס גרויםע חוצפה האט אים אמאל געמאכט אומיושרדיק, רײצן, קאסטיק, אבער דאס אלץ איז געװען פארדעקט מיט אויםערגעװײנלעכע גוטהאַרציקײט, אדלשטאנד און ענטפֿער. ע ר הא ט געפרואװ ט קומע ן יעד ן נויטבאדערפטיק ן צ ו הילף , או ן ע ם הא ט דא ס אומאינטערעסירט . זיין אָפּרופיקקייט איז געווען לעדזשאַנדערי, און זיין גוטהאַרציקייַט איז געווען פּעלץ דורך אַלעמען אַרום אים. ע ר הא ט געהאלפ ן עטלעכ ע מי ט עצות , אנדער ע מי ט געלט , או ן אנדער ע מי ט צוקומע ן פו ן לוקאטיוו ע קאנטראקטן . זײַן באַזוך — פֿריילעך, אָפֿן, געזעלשאַפֿטלעך — איז אַזוי געבליבן ביז זײַן עלטער. דעם זקן'ס געברומט איז נישט געווען כאַראַקטעריסטיש פֿאַר אים. ע ס הא ט אי ם געגעב ן א אמתע ר צופרידנקייט , צ ו באקומע ן צ ו דע ר יונגע ר ארטיסטן , ע ר הא ט געהא ט א אויסערגעוויינלעכע ר ברייטע ר מיינונג , דע ם שענסט ן זינ ל פו ן צײט , או ן ד י נײ ע װא ס ע ס הא ט געבראכ ט אי ן זײ ן באליבט ע קונסט .

ער איז יעדער מאָרגן. געווידמעט פּעדאַגאָגיע; געארבעט מיט סטודענטן מיט אַמייזינג געדולד, פּערסאַוויראַנס, ברען. ד י תלמידי ם האב ן אי ם געליעב ט או ן ניש ט געפעל ט קײ ן אײנציקע ר שיעור . ע ר הא ט ז ײ געשטי ץ אוי ף יעד ן מעגלעכ ן אופן , אײנגעבונד ן גלויב ן אי ן זיך , אי ן דערפאלג , אי ן דע ר קינסטלערישע ר צוקונפט . װע ן ע ר הא ט דערזע ן א פעאיק ן קלעזמער , הא ט ע ר אי ם גענומע ן אל ם תלמיד , װ י שװע ר ע ס אי ז אי ם נישט . ווען ער האָט אַמאָל געהערט דעם יונגן אלכסנדר בוש, האָט ער געזאָגט צו זיין פאָטער: “דאָס קינד איז אַן אמתער נס, און ער וועט ווערן איינער פון די ערשטע קינסטלער פון זיין צייט. גיב עס מיר, גיב עס אהער. אי ך װי ל אנפיר ן זײנ ע שטודי ם צ ו העלפ ן אנטװיקל ן זײ ן פריע ר זשעני , או ן מײ ן פליכ ט װע ט זי ך אמתע ר גרינג , װײ ל דא ס הײליק ע פײע ר ברענט .

זײ ן גאנ ץ גלײכגילטי ק צ ו געלט , הא ט אוי ך באװירק ט אוי ף זײנ ע תלמידי ם : ״ע ר הא ט קײנמא ל ניש ט אפגעמאכט , צ ו נעמע ן א באצאל , פו ן ד י װא ס האב ן זי ך אפגעגעב ן מי ט מוזיק . דערצו האט ער אלעמאל געגעבן בילכערקייט פאר ארעמע סטודענטן איבער די רייכע, וועלכע ער האט אמאל געמאכט צו ווארטן שעהן ביז ער אליין האט פארענדיקט די שיעורים מיט א יונגן ארטיסט, וואס איז אפגעשטעלט געווארן פון געלט.

ער האט כסדר געטראכט װעגן דעם תלמיד און זײן צוקונפט, און אויב ער האט געזען אז עמיצער איז נישט ביכולת צו שפילן אויף דער פידל, האט ער אים געפרװוט אריבערפירן אויף אן אנדער אינסטרומענט. פילע זענען ממש געהאלטן אויף זייער אייגן קאָסט און קעסיידער, יעדער חודש, צוגעשטעלט מיט געלט. קיין חידוש, אַז אַזאַ לערער איז געוואָרן דער גרינדער פֿון אַ גאַנצער שול פֿון פֿידלער. מיר וועלן נאָמען בלויז די מערסט בריליאַנט, וועמענס נעמען זענען וויידלי באקאנט אין די XVIII יאָרהונדערט. די זענען Capron, Lemierre, Mauriat, Bertom, Pasible, Le Duc (עלטער), Abbe Robineau, Guerin, Baudron, Imbo.

גאַוויניער דער קינסטלער איז געווען אַדמייערד דורך די בוילעט מיוזישאַנז פון פֿראַנקרייַך. ווען ער איז געווען בלויז 24 יאָר אַלט, האָט ל. דאַקען נישט געשריבן וועגן אים דיטהיראַמביק שורות: "וואָס סאָונדס הערט איר! וואָס אַ בויגן! וואָס שטאַרקייט, חן! דאס איז באַפּטיסט זיך. ער האט געכאפט מיין גאנצע נפש, איך בין דערפרייען! ער רעדט צום הארץ; אַלץ פינקלען אים אונטער די פינגער. ער פּערפאָרמז איטאַליעניש און פראנצויזיש מוזיק מיט גלייַך שליימעס און בטחון. וואָס בריליאַנט קאַדענסעס! און זײַן פֿאַנטאַזיע, רירנדיק און צאַרט? ווי לאַנג האָבן לאָראַל קראַנץ, אַחוץ די מערסט שיין אָנעס, צוזאַמען צו באַצירן אַזאַ אַ יונג ברעם? גאָרנישט איז אים אוממעגלעך, ער קען אַלץ נאָכמאַכן (ד.ה. באַגרייפן אַלע סטילן – לר). ער קאָן זיך נאָר איבערגײן. אַלע פּאַריז קומט צו לויפן צו הערן צו אים און קענען נישט הערן גענוג, ער איז אַזוי דילייטפאַל. וועגן אים קען מען נאָר זאָגן, אַז טאַלאַנט ווארט נישט אויף די שאָטנס פון די יאָרן ... "

און דאָ איז נאָך אַ רעצענזיע, ניט ווייניקער דיטהיראַמביק: "גאַוויניער פון געבורט האט אַלע די מידות, וואָס אַ וויאָליניסט קען ווינטשן פֿאַר: אַ ומפּינקטלעך געשמאַק, לינקס האַנט און בויגן טעכניק; ער לײענט אױסגעצײכנט פֿון אַ בלאַט, פֿאַרשטײט מיט אַן אומגלויבלעכער לײכט אַלע זשאַנערס, און דערצו קאָסט אים גאָרנישט צו באַהערשן די שװערסטע טעכניקן, װאָס אַנדערע האָבן צו לערנען זיך אַ לאַנגע צײַט. זיין שפּיל אַרומנעמען אַלע סטיילז, רירט מיט די שיינקייט פון טאָן, סטרייקס מיט פאָרשטעלונג.

װעג ן דע ר אויםערגעװײנלעכע ר פעאיקײ ט פו ן גאװיניער , צ ו אימפראמפ ט אויפצופיר ן ד י שװערסט ע ארבע ט װער ן דערמאנ ט אי ן אל ע ביאגראפיעס . איין טאָג האָט אַן איטאַליעניש, אָנגעקומען קיין פּאַריז, באַשלאָסן צו מאַכן אַ קאָמפּראָמיס דעם פֿידלער. אין זײן אונטערנעמונג האט ער ארײנגענומען זײן אײגענעם פעטער, דער מארקי נ׳ פאר א גרויםער פירמע, װאם האט זיך פארזאמלט בײם אװנט בײם פאריזער פינאנצירער פּופלינער, װעלכער האט אונטערגעהאלטן א פראכטיקן ארקעסטער, האט דער מאַרקי פארגעשלאגן, אז גאוויניער זאל שפילן א קאנצערט, וואס איז ספעציעל אויפגעשטעלט געווארן פאר דעם צוועק. דורך עטלעכע קאָמפּאָזיטאָר, ינקרעדאַבלי שווער, און אויסערדעם, מיט ציל באַדלי רירייט. קוקנדי ק אוי ף ד י הערות , הא ט גאװיגניע ר געבעטן , א ז ד י אויפפירונ ג אי ז איבערצושטעל ן צו ם נעקסטן . דערנאָך האָט דער מאַרקי ייראַניקלי באַמערקט, אַז ער האָט אָפּשאַצן דעם פֿידלערס בקשה "ווי אַ צוריקציען פֿון די, וואָס טענהן, אַז זיי קענען אויפֿפֿירן אין אַ בליק יעדע מוזיק וואָס זיי פאָרשלאָגן." הורט גאוויניער האט, אן א ווארט, צוגענומען דעם פידל און געשפילט אויף דעם קאנצערט אן קווענקלען, אן קיין איין צעטל. דער מאַרקי האָט געמוזט מודה זײַן, אַז די אויפֿפֿירונג איז געווען ויסגעצייכנט. גאוויניער האט זיך אבער נישט בארואיקט און זיך ווענדן צו די מוזיקער וואס האבן אים באגלייט, געזאגט: רבותי, מאנסי מארקי האט מיך באדאנקט פאר דעם וועג וואס איך האב פאר אים דורכגעפירט דעם קאנצערט, אבער איך בין גאר אינטערסירט אין דער מיינונג פון מאנסי מארקי ווען איך שפּיל דעם אַרבעט פֿאַר זיך. אָנהייב איבער! ” און ער האָט געשפּילט דעם קאָנצערט אַזױ, אַז דאָס, אין גאַנצן, מיטלמעסיקן ווערק האָט זיך באַוויזן אין אַ גאָר נײַעם, פֿאַרוואַנדלט ליכט. ע ס הא ט זי ך געפונע ן א דונער ן פו ן אפלאדיז , װא ס הא ט געמײנ ט דע ם גאנצ ן נצחו ן פו ן דע ם קינסטלער .

די פאָרשטעלונג מידות פון Gavinier ונטערשטרייַכן די שיינקייט, יקספּרעסיוונאַס און מאַכט פון געזונט. איין קריטיקער האָט געשריבן, אַז די פֿיר פֿידלער פֿון פּאַריז, וואָס האָבן געהאַט דעם שטאַרקסטן טאָן, שפּילן אין איינעם, האָבן נישט געקענט איבערגיין גאַוויגניער אין קלאַנגנדיקער מאַכט און אַז ער האָט פֿרײַ באַהערשט אַן אָרקעסטער פֿון 50 מוזיקער. ער האָט אָבער נאָך מער קאַנגקערד זיינע צייטשריפטן מיט דער דורכדרינגלעך, יקספּרעסיוונאַס פון די שפּיל, געצווונגען "ווי צו רעדן און זיפץ זיין פֿידל." גאַוויניער איז געווען ספּעציעל באַרימט פֿאַר זיין פאָרשטעלונג פון אַדאַגיאָס, פּאַמעלעך און מעלאַנכאָליש שטיק, וואָס געהערן, ווי זיי געזאגט דעמאָלט, צו דער ספערע פון ​​"מוזיק פון די האַרץ".

אָבער, אַ האַלבן גרוס, דאַרף מען דערקענען די מערסט אומגעוויינלעכע שטריך פון גאַוויגניערס פּערפאָרמינג אויסזען ווי זיין סאַטאַליסט זינען פון פאַרשידענע סטיילז. ער איז געווען פאָרויס פון זיין צייט אין דעם אַכטונג און סימד צו קוקן אין די מיטן פון די XNUMXth יאָרהונדערט, ווען די "קונסט פון קינסט ימפּערסאַניישאַן" איז געווארן די הויפּט מייַלע פון ​​די פּערפאָרמערז.

גאוויניער איז אבער געבליבן אן אמתער זון פונעם XNUMXטן יארהונדערט; זײַן שטרעבן אויפֿצופֿירן קאָמפּאָזיציעס פֿון פֿאַרשידענע צײַטן און פֿעלקער האָט בלי־ספֿק אַ דערציִונגס־באַזע. געטרייַ צו די געדאנקען פון רוסאָו, מיטטיילן די פילאָסאָפיע פון ​​די ענציקלאָפּעדיסץ, Gavignier געפרוווט צו אַריבערפירן זייַן פּרינציפּן אין זיין אייגענע פאָרשטעלונג, און נאַטירלעך טאַלאַנט קאַנטריביוטיד צו די בריליאַנט רעאַליזיישאַן פון די אַספּעריישאַנז.

אַזאַ איז געווען גאַוויניער - אַן אמתער פראַנצויזיש, כיינעוודיק, עלעגאַנט, אינטעליגענט און וויציק, פֿאַרמאָגט אַ שיינע צאָל פון כיטרע סקעפּטיסיזם, איראָניע, און אין דער זעלביקער צייט האַרציק, ליב, באַשיידן, פּשוט. אזא איז געווען דער גרויסער גאוויניער, וואס דער מוזיקאלישער פאריז האט באוואונדערט און מיט אים געווען שטאלץ א האלב יארהונדערט.

ל ראבן