איוואן עווסטאַפיעוויטש כאַנדאָשקין |

איוואן כאַנדאָשקין

רוסלאַנד פון די XNUMXth יאָרהונדערט איז געווען אַ לאַנד פון קאַנטראַס. אַסיאַן לוקסוס איז געווען צוזאַמען מיט אָרעמקייַט, בילדונג - מיט עקסטרעם אומוויסנדיקייט, ראַפינירט הומאַניזאַם פון די ערשטע רוסישע אויפקלערונגען - מיט ווילדקייט און צניעות. אין דער זעלבער צײַט האָט זיך גיך אַנטוויקלט אַן אָריגינעלע רוסישע קולטור. אנהײ ב יארהונדערט , הא ט פעטע ר דע ר ערשטע ר נא ך געשניט ן ד י בערד ן פו ן ד י בויארן , באקומע ן זײע ר גרוים ע װידערשטאנד ; אין מיטן יאָרהונדערט האָט דער רוסישער אדלשטאַנד גערעדט עלעגאַנט פֿראַנצויזיש, אויפֿן הויף זענען אויפֿגעפֿירט געוואָרן אָפּעראַן און באַלעטן; דער הויף אָרקעסטער, וואָס איז צוזאַמענגעשטעלט פון באַרימטע מוזיקער, איז געווען פאַררעכנט ווי איינער פון די בעסטער אין אייראָפּע. עס זענען געקומען צו רוסלאַנד באַרימטע קאָמפּאָזיטאָרן און פּערפאָרמערז, צוגעצויגן אַהער דורך ברייטהאַרציק מתנות. און אין ווייניקער ווי אַ יאָרהונדערט, די אלטע רוסלאַנד איז ארויס פון דער פינצטערניש פון פיודאַליזאַם צו די כייץ פון אייראָפּע. ד י שיכט ע פו ן דע ר דאזיקע ר קולטור , אי ז נא ך געװע ן זײע ר דינ , אבע ר ז י הא ט שוי ן געדעק ט אל ע געביט ן פו ן געזעלשאפטלעכן , פאליטיש ן ליטעראריש ן או ן מוזיקאליש ן לעבן .

די לעצטע דריט פון די XNUMXth יאָרהונדערט איז קעראַקטערייזד דורך די אויסזען פון בוילעט דינער סייאַנטיס, שרייבערס, קאַמפּאָוזערז און פּערפאָרמערז. צווישן זיי זענען לאָמאָנאָסאָוו, דערזשאַווין, דער באַרימטער זאַמלער פֿון פֿאָלקסלידער נ.א. לבאָוו, קאָמפּאָזיטאָרן פֿאָמין און באָרטניאַנסקי. אין דעם בריליאַנט גאַלאַקסי, אַ באַוווסט אָרט געהערט צו דער וויאָליניסט איוואן עווסטאַפיעוויטש כאַנדאָשקין.

אין רוסלאַנד האָבן זיי, צום מערסטן, באַהאַנדלט זייערע טאלאנטן מיט מיאוסקייט און אומטרוי. און ווי בארימט און ליב געהאט כאַנדאָשקין איז געווען אין זיין לעבן, קיינער פון זיינע צייטשריפטן איז נישט געוואָרן זיין ביאָגראַף. דער אָנדענק פון אים איז כּמעט פאַרוועלקט געוואָרן באַלד נאָך זיין טויט. דער ערשטער, וואָס האָט אָנגעהויבן זאַמלען אינפֿאָרמאַציע וועגן דעם אויסערגעוויינלעכער פֿידל־זינגער, איז געווען דער אומדערטלעכטער רוסישער פֿאָרשער וופֿ אָדאָעווסקי. או ן פו ן זײנ ע זוכונגען , זײנע ן געבליב ן בלוי ז צעשפרײט ע בלעטלעך , דא ך האב ן ז ײ זי ך ארויסגעװיז ן װ י א ן א ן אומבאהאלטע ר מאטעריאל , פא ר שפעטע ר ביאאגראפן . אָדאָעווסקי האָט נאָך לעבעדיק געפֿונען די צײַטשריפֿטן פֿונעם גרויסן פֿידלער, בפֿרט זײַן פֿרוי עליזאַוועטע. וויסנדיק זיין געוויסן ווי אַ וויסנשאפטלער, קען מען אומבאדינגט צוטרוי די מאַטעריאַלס וואָס ער האָט געזאמלט.

מיט געדולד, ביסלעכווײַז, האָבן די סאָוועטישע פֿאָרשער ג. פֿעסשקאָ, י. יאַמפּאָלסקי און ב. וואָלמאַן צוריקגעשטעלט כאַנדאָשקינס ביאָגראַפֿיע. עס איז געווען אַ פּלאַץ פון טונקל און צעמישט אינפֿאָרמאַציע וועגן דעם וויאָלין. די פּינטלעך דאַטעס פון לעבן און טויט זענען נישט באקאנט; מע האָט געגלויבט, אַז כאַנדאָשקין קומט פֿון קנעכט; לויט געוויסע מקורים האט ער געלערנט מיט טארטיני, לויט אנדערע איז ער קיינמאל נישט פארלאזט פון רוסלאנד און איז קיינמאל נישט געווען קיין תלמיד פון טארטיני וכו' און אפילו יעצט איז ווייט פון אלעס געקלערט געווארן.

מי ט גרוים ע שװעריקײט ן הא ט ג ׳ פעסטשק א געלונגע ן צ ו שטעל ן ד י דאטום ן פו ן לעב ן או ן טוי ט פו ן כאנדאשקין , פו ן ד י קירכ ע קבורה־ביכער ם פו ן װאלקאװע ר בית־עולם , אי ן פעטערבורג . מע האָט געגלויבט, אַז כאַנדאָשקין איז געבוירן געוואָרן אין 1765. פֿעסשקאָ האָט אַנטדעקט דעם פֿאָלגנדיקן פּאָזיציע: "1804, דעם 19טן מערץ, האָט דער הויף צוריקגעצויגן מומשענאָק (ד"ה מונדשענק. – ל.ר.) איוואן עווסטאַפיעוו כאַנדאָשקין איז געשטאָרבן 57 יאָר אַלט פֿון פּאַראַליז. די רעקאָרד עדות אַז כאַנדאָשקין איז געבוירן ניט אין 1765, אָבער אין 1747 און איז געווען בעריד אין די וואָלקאָוואָ בית-עולם.

פֿון אָדאָעווסקיס הערות דערקענען מיר, אַז כאַנדאָשקינס טאַטע איז געווען אַ שנײַדער, און דערצו אַ טימפּאַני־שפּילער אינעם אָרקעסטער פֿון פעטרוס דער דריטער. אַ צאָל געדרוקטע ווערק מעלדן, אַז עווסטאַפײַ כאַנדאָשקין איז געווען פּאָטעמקינס סערף, אָבער עס איז נישטאָ קיין דאָקומענטאַרע באַווייזן צו באַשטעטיקן דעם.

עס איז פאַרלאָזלעך באקאנט אַז כאַנדאָשקינס פֿידל לערער איז געווען דער הויף קלעזמער, דער ויסגעצייכנט פֿידלער טיטאָ פּאָרטאָ. רובֿ מסתּמא פּאָרטאָ איז געווען זיין ערשטער און לעצטע לערער; די ווערסיע וועגן אַ יאַזדע צו איטאליע צו טאַרטיני איז גאָר סאָפעקדיק. דערנאָך האָט כאַנדאָשקין זיך קאָנקורירט מיט אייראפעישע באַרימטע, וואָס זענען געקומען קיין פעטערבורג – מיט לאָלי, זשיפּעם, סירמאַן-לאָמבאַרדיני, פ. טייץ, וויאָטי און אַנדערע. קאָן עס זײַן, אַז ווען סירמאַן־לאָמבאַרדיני האָט זיך באַקענט מיט כאַנדאָשקין, האָט מען אין ערגעץ נישט באַצייכנט, אַז זיי זענען טאַרטיניס מיטהעלנער? בלי־ספֿק, וואָלט אַזאַ טאַלאַנטירטער תּלמיד, וואָס איז דערצו געקומען פֿון אַזאַ עקזאָטיש לאַנד אין די אױגן פֿון דער איטאַליעניש, װי רוסלאַנד, בײַ טאַרטיני ניט פֿאַרבליבן. טראַסעס פון טאַרטיני ס ינפלואַנסיז אין זיין חיבורים זאָגן גאָרנישט, ווייַל די סאָנאַטאַסעס פון דעם קאַמפּאָוזער זענען וויידלי באקאנט אין רוסלאַנד.

אין זײַן עפֿנטלעכער שטעלע האָט כאַנדאָשקין אַ סך דערגרייכט פֿאַר זײַן צײַט. אין 1762, דאָס הייסט, אין עלטער פון 15 יאָר, איז ער אַרײַנגענומען געוואָרן אין הויף־אָרקעסטער, וווּ ער האָט געאַרבעט ביז 1785, און דערגרייכט די שטעלעס פֿון דעם ערשטן קאַמער־מוזיק און קאַפּעליע. אין 1765, ער איז געווען ליסטעד ווי אַ לערער אין די בילדונגקרייז קלאסן פון דער אַקאַדעמי פון Arts. אין די קלאַסצימערן, געעפֿנט אין 1764, האָט מען צוזאַמען מיט מאָלערײַ געלערנט די תּלמידים טעמעס פֿון אַלע געביטן פֿון דער קונסט. ז ײ האב ן אוי ך געלערנ ט שפיל ן מוזיקאליש ע אינסטרומענטן . זינט די קלאַסן זענען געעפנט געווארן אין 1764, כאַנדאָשקין קענען זיין געהאלטן דער ערשטער פֿידל לערער פון דער אַקאַדעמיע. א יונגער לערער (ער איז דעמאלט געווען 17 יאר) האט געהאט 12 שילער, אבער ווער פונקטליך איז אומבאקאנט.

אין 1779 האָט דער קלוגער קאָמערסאַנט און געוועזענער פֿאַרברעכער קאַרל קניפּער באַקומען אַ דערלויבעניש צו עפֿענען אין פּעטערבורג דעם אַזוי־גערופֿענעם "פֿרײַער טעאַטער" און צו דעם צוועק רעקרוטירן 50 שילער — אַקטיאָרן, זינגער, מוזיקער — פֿון דעם מאָסקווער אָרפאַנאַזש. לויט דעם קאָנטראַקט, זיי האָבן צו אַרבעטן פֿאַר 3 יאר אָן אַ געצאָלט, און אין די ווייַטער דריי יאָר זיי זאָל באַקומען 300-400 רובל אַ יאָר, אָבער "אויף זייער אייגן פּענסיע." א יבערבליק געפירט נאָך 3 יאר אנטפלעקט אַ שרעקלעך בילד פון די לעבעדיק טנאָים פון יונג אַקטערז. אי ן דע ר רעזולטא ט אי ז געגרינדע ט געװאר ן א פארװאלטונ ג איבע ר טעאטער , װעלכע ר הא ט פארענדיק ט דע ם קאנטראק ט מי ט קניפער . דער הויפּט פון טעאַטער איז געווארן דער טאַלאַנטירט רוסישער אַקטיאָר י. דמיטרעווסקי. ער האָט רעזשיסירט 7 מאנאטן – פון יאנואר ביז יולי 1783 – און דערנאָך איז דער טעאַטער געוואָרן שטאַט-אונטערנעמונג. פארלאזן דעם פּאָסטן פון דירעקטאָר, דמיטרעווסקי געשריבן צו די ראַט פון טראַסטיז: "... אין די ריזאַנינג פון די תלמידים ענטראַסטיד צו מיר, לאָזן מיר זאָגן אָן לויב אַז איך געמאכט אַלע מי וועגן זייער בילדונג און מאָראַליש נאַטור, אין וואָס איך רעפערס צו זיי זיך . זײע ר לערע ר זײנע ן געװע ן הער ש כאנדאשקין , ראסעטי , מאנשטײן , סערקאװ , אנזשאליני , או ן איך . איך לאָז עס איבער דעם העכסט רעספּעקטירטן ראַט און דעם ציבור צו משפטן וועמענס קינדער זענען מער אויפגעקלערטע: צי עס איז ביי מיר אין זיבן חדשים אָדער מיט מיין פאָרויסגייער אין דריי יאָר. עס איז באַטייטיק אַז דער נאָמען פון כאַנדאָשקין איז פאָרויס פון די מנוחה, און דאָס קען קוים זיין געהאלטן צופאַל.

עס איז געקומען צו אונדז נאָך אַ בלאַט פון כאַנדאָשקינס ביאָגראַפיע - זיין אַפּוינטמאַנט אין דער יעקאַטערינאָסלאַוו אַקאַדעמי, אָרגאַניזירט אין 1785 דורך פּרינס פּאָטעמקין. אין אַ בריוו צו קאַטערין דער צווייטער, ער געבעטן: "ווי אין יעקאַטערינאָסלאַוו אוניווערסיטעט, ווו ניט בלויז וויסנשאפטן, אָבער אויך קונסט זענען געלערנט, עס זאָל זיין אַ קאָנסערוואַטאָרי פֿאַר מוזיק, דעמאָלט איך אָננעמען די מוט צו רובֿ אַניוועסדיק בעטן די דיסמיסאַל פון די פּלאַץ מוזיקער כאַנדאָשקין דאָרטן מיט אַ אַוואָרד פֿאַר זײַן לאַנג־טערמין פּענסיע־דינסט און מיט דער באַלוינונג פֿונעם ראַנג פֿון מױל־פּיס פֿון הויף. פּאָטעמקינס בקשה איז געפֿעלן געוואָרן און כאַנדאָשקין איז געשיקט געוואָרן אין דער יעקאַטערינאָסלאַוו־אַקאַדעמיע פֿאַר מוזיק.

אויפֿן וועג קיין יעקאַטערינאָסלאַוו, האָט ער געוואוינט אַ געוויסע צײַט אין מאָסקווע, ווי עס זעט אויס די מעלדן אין מאָסקאָווסקיע וועדאָמאָסטי וועגן דער אויסגאַבע פֿון צוויי פּוילישע ווערק פֿון כאַנדאָשקין, "לעבן אינעם 12טן טייל פֿונעם ערשטן פערטל אין נומ' נעקראַסאָוו.

לויט פעסטשקא, האט כאנדאשקין פארלאזט מאסקווע ארום מערץ 1787 און האט ארגאניזירט אין קרעמענטשוג עפעס ווי א קאנסערוואטאריע, וואו עס איז געווען א זכר כאר פון 46 זינגער און אן ארקעסטער פון 27 מענטשן.

וואָס שייך די מוזיק־אַקאַדעמיע, וואָס איז אָרגאַניזירט געוואָרן אינעם יעקאַטערינאָסלאַוו־אוניווערסיטעט, איז סאַרטי ענדלעך באוויליקט געוואָרן אַנשטאָט כאַנדאָשקין ווי איר דירעקטאָר.

די פינאַנציעל סיטואַציע פון ​​די עמפּלוייז פון די מוזיק אַקאַדעמיע איז געווען גאָר שווער, פֿאַר יאָרן זיי זענען נישט באַצאָלט סאַלעריז, און נאָך דעם טויט פון פּאָטעמקין אין 1791, די אַפּראָופּרייישאַנז זענען גאָר אויפגעהערט, די אַקאַדעמיע איז געווען פארמאכט. אבע ר נא ך פריע ר אי ז כאנדאשקי ן אװעקגעפאר ן קײ ן פעטערבורג , װא ו ע ר אי ז אנגעקומע ן אי ן יא ר 1789 . בי ז זײ ן ענד ע לעב ן הא ט ע ר שוי ן ניש ט פארלאז ט ד י רוסיש ע הויפטשטאט .

דאָס לעבן פֿון אַן אויסגעצייכנטן פֿידלער איז דורכגעגאַנגען אין שווערע באַדינגונגען, טראָץ דער אָנערקענונג פֿון זײַן טאַלאַנט און הויכע שטעלעס. אינעם 10טן יאָרהונדערט האָט מען פּאַטראָןירט די אויסלענדישע, און די היימישע מוזיקער האָבן זיך באַהאַנדלט מיט דיסדיין. אין די קייסעריש טעאַטערס האָבן די אויסלענדישע געווען זוכה אויף אַ פּענסיע נאָך 20 יאָר דינסט, רוסישע אַקטיאָרן און מוזיקער – נאָך 1803; די פרעמדע האָבן באַקומען פאַביאַלאַס געצאָלט (למשל, פּיער ראָדע, וואָס איז אנגעקומען אין פעטערבורג אין 5000, איז פארבעטן צו דינען אין די קייסעריש הויף מיט אַ געצאָלט פון 450 זילבער רובל אַ יאָר). די פאַרדינסט פון רוסישע וואס האָבן געהאלטן די זעלבע שטעלעס ריינדזשד פון 600 צו 4000 רובל אַ יאָר אין באַנקנאָטעס. א הייַנטצייַטיק און קאָנקורענט פון כאַנדאָשקין, דער איטאַליעניש וויאָלינאַסט לאָלי, באקומען 1100 רובל פּער יאָר, בשעת כאַנדאָשקין באקומען XNUMX. און דאָס איז געווען דער העכסטער געצאָלט, וואָס אַ רוסישער מוזיקער האָט זוכה געווען. רוסיש מוזיקער זענען יוזשאַוואַלי ניט דערלויבט אין די "ערשטער" הויף אָרקעסטער, אָבער זיי זענען ערלויבט צו שפּילן אין די רגע - "טאַנצפּלאַץ", דינען פּאַלאַס פאַרווייַלונג. כאַנדאָשקין האָט לאַנגע יאָרן געאַרבעט ווי אַ באַגלייטער און דיריגענט פֿונעם צווייטן אָרקעסטער.

נויט , מאטעריעל ע שװעריקײטן , האב ן באגלײ ט דע ם ױאלי ן אי ן זײ ן גאנ ץ לעבן . אי ן ד י ארכיוו ן פו ן דע ר דירעקטא ר פו ן ד י קייסעריש ע טעאטע ר זײנע ן אפגעהיט ן געװאר ן זײנ ע פעטיציע ם פא ר דע ר ארויסגעב ן פו ן ״האלץ ״ געלט , ד״ה , קלײנ ע סומע ן פא ר ד י קויפ ן פו ן ברענשטאף , װא ס ד י באצאלונ ג אי ז געװע ן פארשפעטיק ט א יארן .

VF אָדאָעווסקי באַשרײַבט אַ סצענע, וואָס זאָגט גלײַך עדות וועגן די לעבנס־באַדינגונגען פֿונעם פֿידלער: "כאַנדאָשקין איז געקומען אויפֿן ענג מאַרק... אָפּגעריסן, און פֿאַרקויפֿט אַ פֿידל פֿאַר 70 רובל. דער סוחר האט אים געזאגט אז ער וועט אים נישט געבן קיין הלוואה ווייל ער ווייסט נישט ווער ער איז. כאַנדאָשקין האָט זיך געהייסן. זאָגט צו אים דער סוחר: שפּיל, איך גיב דיר דעם פֿידל אומזיסט. שובאַלאָוו איז געווען אין די מאַסע פון ​​מענטשן; דערהערט כאַנדאָשקין, האָט ער אים אײַנגעבעטן צו זײַן אָרט, אָבער ווען כאַנדאָשקין האָט באַמערקט, אַז מע נעמט אים אין שובאַלאָווס הויז, האָט ער געזאָגט: איך קען דיך, דו ביסט שובאַלאָוו, איך וועל נישט גיין צו דיר. און ער האָט מסכים געווען נאָך פיל איבערצייגונג.

אין די 80ער יאָרן האָט כאַנדאָשקין אָפֿט געשטעלט קאָנצערטן; ער איז געווען דער ערשטער רוסישער פֿידלער, וואָס האָט געגעבן אָפֿן עפֿנטלעכע קאָנצערטן. דע ם 10 ט ן מער ץ 1780 אי ז אי ן פעטערבורגע ר וועדאמאָסטי ע גע ־ זאג ט געװאר ן זײ ן קאנצער ט : ״דאנערשטיק , דע ם 12 ט ן פו ן דע ם חודש , װער ט געשטעל ט א מוזיקאליש ן קאנצער ט אי ן דע ם ארטיקע ן דײטש ן טעאטער , אי ן װעלכ ן ר ׳ כאנדאשקי ן װע ט שפיל ן א סאלאו ן אוי ף א דעטונירט ן . פֿידלער."

כאַנדאָשקינס אויפֿפֿירונגס־טאַלאַנט איז געווען ריזיק און פֿילפֿײַטיק; ער האָט געשפּילט גלענצנדיק ניט נאָר אויף דער פֿידל, נאָר אויך אויף דער גיטאַרע און באַלאַלייקאַ, געפירט לאַנגע יאָרן און זאָל דערמאָנט ווערן צווישן די ערשטע רוסישע פּראָפעסיאָנאַלע דיריגענטן. לויט די צײַטשריפֿטן, האָט ער געהאַט אַ ריזיקן טאָן, אומגעווענליך אויסדריקלעך און וואַרעם, ווי אויך אַ פֿענאָמענאַלע טעכניק. ע ר אי ז געװע ן א פארפירע ר פו ן א גרויס ן קאנצער ט פלא ן — ע ר הא ט געשפיל ט אי ן טעאטער־זאלן , חינוך־אינסטיטוציעס , פלאץ .

זײַן עמאָציאָנעלקייט און אָפֿנטלעכקייט האָט פֿאַרחידושט און פֿאַרכאַפּט דעם עולם, בפֿרט בײַם אויפֿפֿירן רוסישן לידער: "צוהערן כאַנדאָשקיןס אַדאַגיאָ, האָט קיינער נישט געקאָנט אַנטקעגנשטעלן די טרערן, און מיט אומבאַשרײַבלעך דרייסטע שפּרונגען און פּאַסאַזשירן, וואָס ער האָט מיט אַן אמתער רוסישער העלדישקייט דורכגעפֿירט אויף זײַן פֿידל, האָבן די צוהערער" פֿיס און די צוהערער זיך אנגעהויבן צו אָפּשפּרונג.

כאַנדאָשקין האָט ימפּאָנירט מיט דער קונסט פֿון אימפּראָוויזאַציע. אָדאָעווסקיס הערות ווײַזן, אַז אין איינעם פֿון די אָוונטן בײַם ס.ס. יאַקאָלעוו האָט ער אימפּראָוויזירט 16 וואַריאַציעס מיט דער שווערסטער פֿידל-טונינג: זאַלץ, סי, שייַעך, זאַלץ.

ער איז געווען אַן אויסגעצייכנטער קאָמפּאָזיטאָר – ער האָט אָנגעשריבן סאָנאַטעס, קאָנצערטס, ווערייישאַנז אויף רוסישע לידער. איבער 100 לידער זענען "געטאָן אויף דער פֿידל", אָבער ווייניק איז געקומען צו אונדז. אונדזערע אָבֿות האָבן באַהאַנדלט זײַן ירושה מיט גרויס "ראַסיש" גלײַכגילטיגקייט, און ווען זיי האָבן עס פֿאַרפֿאַלן, האָט זיך אַרויסגעוויזן, אַז בלויז אומגליקלעכע ברעקל האָבן זיך אָפּגעהיט. די קאָנצערטאָס זײַנען פֿאַרלוירן געוואָרן, פֿון אַלע סאָנאַטאַז זײַנען פֿאַראַן בלויז 4, און אַ האַלב אָדער צוויי טוץ וואַריאַציעס אויף רוסישע לידער, דאָס איז אַלץ. אָבער אַפֿילו פֿון זיי קאָן מען משפּטן כאַנדאָשקינס גײַסטיקע ברייטהאַרציקייט און מוזיקאַלישן טאַלאַנט.

כאַנדאָשקין האָט פֿאַרענדיקט דעם רוסישן ליד מיט ליבשאַפֿט, פֿאַרענדיקט יעדן וואַריאַציע, באַצירט דעם ניגון מיט קאָמפּליצירטע אָרנאַמענטן, ווי אַ פּאַלעך־מײַסטער אין זײַן קעסטל. די ליריקס פֿון די וואַריאַציעס, ליכטיק, ברייט, זינגענדיק, האָבן געהאַט דעם מקור פֿון דאָרפֿישן פֿאָלקלאָר. און אויף אַ פאָלקס וועג, זיין ווערק איז געווען ימפּראַוויזשאַנאַל.

וואָס שייך די סאָנאַטעס, זייער סטיליסטישע אָריענטירונג איז זייער קאָמפּליצירט. כאַנדאָשקין געארבעט אין דער צייט פון גיך פאָרמירונג פון רוסיש פאַכמאַן מוזיק, די אַנטוויקלונג פון זייַן נאציאנאלע פארמען. דאָס מאָל איז אויך געווען קאָנטראָווערסיאַל פֿאַר רוסיש קונסט אין באַציונג צו דעם געראַנגל פון סטיילז און טרענדס. די קינסט טענדענץ פון די אַוטגאָוינג XNUMXth יאָרהונדערט מיט זיין כאַראַקטעריסטיש קלאַסיש סטיל נאָך געלעבט אויף. גלײכצײטי ק האב ן זי ך שוי ן געקליב ן עלעמענט ן פו ן דע ם קומענדע ר סענטימענטאליז ם או ן ראמאנטיק . אַלע דעם איז טשודנע ינטערטוויינד אין די ווערק פון כאַנדאָשקין. אין זיין מערסט באַרימט ניט-אַקאַמפּאַניד פֿידל סאָנאַטאַ אין ג מינערווערטיק, באַוועגונג איך, קעראַקטערייזד דורך סאַבליים פּאַטאָס, סימז צו זיין באשאפן אין די תקופה פון קאָרעללי - טאַרטיני, בשעת די יגזובעראַנט דינאַמיק פון די אַללגראָ, געשריבן אין סאָנאַטאַ פאָרעם, איז אַ ביישפּיל פון פּאַטעטיק. קלאַסישיזם. אין עטלעכע ווערייישאַנז פון די פינאַלע, כאַנדאָשקין קענען זיין גערופן די פאָראַנערז פון פּאַגאַניני. אַ סך פֿאַרבונדן מיט אים אין כאַנדאָשקין ווערן אויך אָנגעצייכנט דורך י. יאַמפּאָלסקי אינעם בוך "רוסיש פֿידל־קונסט".

אין 1950 איז דערשינען כאַנדאָשקיןס וויאָלאַ קאָנצערט. אָבער, פֿון דעם קאָנצערט איז נישטאָ קיין אָטאָגראַפֿיע, און אין טערמינען פון סטיל מאַכט מען אַ סך אין אים צווייפל צי כאַנדאָשקין איז טאַקע זײַן מחבר. אָבער אויב פונדעסטוועגן, געהערט צו אים דער קאָנסערטאָ, קען מען זיך נאָר ווונדערן איבער דער נאָענטקייט פונעם מיטן טייל פון דעם ווערק צו דעם עלעגישן סטיל פון אליבייעוו-גלינקא. כאַנדאָשקין אין עס סימד צו האָבן סטעפּט איבער צוויי יאָרצענדלינג, עפן די קויל פון עלאַגיק בילדער, וואָס איז געווען מערסט כאַראַקטעריסטיש פון רוסיש מוזיק אין דער ערשטער העלפט פון די XNUMXth יאָרהונדערט.

אַזוי אָדער אַנדערש, אָבער די ווערק פון כאַנדאָשקין איז פון ויסערגעוויינלעך אינטערעס. עס, ווי עס איז, ווארפט ער אַ בריק פון די XNUMXth צו די XNUMXth יאָרהונדערט, ריפלעקטינג די קינסט טרענדס פון זייַן תקופה מיט ויסערגעוויינלעך קלעריטי.

ל ראבן