Cesar Franck |

César Franck

... עס איז קיין ריין נאָמען ווי אַז פון דעם גרויס פּשוט-כאַרטאַד נשמה. כּמעט אַלעמען וואס איז אַפּראָוטשט פראַנק האט יקספּיריאַנסט זיין יריזיסטאַבאַל כיין ... ר׳ ראלאן

Franck איז אַ ומגעוויינטלעך פיגור אין פראנצויזיש מוזיקאַליש קונסט, אַ בוילעט, מאָדנע פּערזענלעכקייט. ר' ראָללאַנד האָט וועגן אים געשריבן אין נאָמען פון דעם העלד פון דעם ראָמאַן דזשין קריסטאָפע: "... דער אומערדישער פראַנק, דער הייליקער פון מוזיק האָט געראטן דורכצופירן אַ לעבן פול מיט נויט און פאראכטונג, די אומפאַרשווינדענע קלאָרקייט פון אַ געדולדיקער נשמה, און דערפאר. דאָס אַניוועסדיק שמייכל, וואָס האָט פאַרשאַצט מיט ליכט דאָס גוטס פון זיין אַרבעט. ק׳ דעבוסי, װעלכער איז ניט אנטלאפען פון פרענק׳ען כיין, האט איהר איהם דערמאנט: ״דער דאזיקער מאן, װעלכער איז געװען אומגליקליכע, ניט דערקענט, האט געהאט א קינדישע נשמה אזוי אומ־ פערשטעהליך, אז ער האט שטענדיג געקאנט בעטראכטען די רשעות פון מענשען און דיא אומגליקליכע געשעהען אן פארביטערונג. " די עדות פון פילע באַוווסט מוזיקער וועגן דעם מענטש פון זעלטן רוחניות ברייטהאַרציקייט, אַמייזינג קלעריטי און ומשולד, וואָס האט נישט רעדן וועגן די וואָלקןלאַסנאַס פון זיין לעבן וועג, זענען אפגעהיט.

פרענקס פאטער האט געהערט צו אן אלטער פאמיליע פון ​​פלעמישע הויף מאלער. אַרטיסטיק משפּחה טראדיציעס דערלויבט אים צו באַמערקן זיין זון ס בוילעט מוזיקאַליש טאַלאַנט פרי, אָבער די פינאַנסיר ס אַנטראַפּראַנעריאַל גייסט פּריוויילד אין זיין כאַראַקטער, פּראַמפּטינג אים צו נוצן קליין Cesar ס פּיאַניסטיק טאַלאַנט פֿאַר מאַטעריאַל געווינען. דער דרײַצן־יאָריקער פּיאַניסט באַקומט אַנערקענונג אין פּאַריז — די הויפּטשטאָט פֿון דער מוזיקאַלישער וועלט פֿון יענע יאָרן, באַצירט מיט דער אויפֿבלי פֿון די וועלטס גרעסטע באַרימטע — F. Liszt, F. Chopin, V. Bellini, G. Donizetti, N. פאגאניני , פ . מענדעלזאהן , י . מייערבער , ג . בערליוז . זינט 1835 וואוינט פראַנק אין פּאַריז און האָט ווייטער געלערנט אין דער קאָנסערוואַטאָריע. פאר פראַנקן ווערט קאָמפּאָזיטאָרן אַלץ וויכטיקער, דערפאַר ברעכט ער זיך מיטן טאַטן. דער מיילסטאָון אין דער קאָמפּאָזיטאָר ס ביאָגראַפי איז געווען דאָס יאָר 1848, וואָס איז געווען וויכטיק פֿאַר דער געשיכטע פון ​​פֿראַנקרייַך - די רידזשעקשאַן פון קאָנצערט טעטיקייט פֿאַר די צוליב פון קאַמפּאָוזינג, זיין חתונה מיט Felicite Demousso, די טאָכטער פון די אַקטיאָרן פון די פראנצויזיש קאָמעדיע טעאַטער. ינטערעסטינגלי, די לעצטע געשעעניש צונויפפאַלן מיט די רעוואלוציאנערע געשעענישן פון 22 פעברואר - די חתונה קאָרטעזש איז געצווונגען צו קריכן איבער די בעראַקיידז, אין וואָס די ריבעלז געהאָלפֿן זיי. פרענק , װעלכע ר הא ט ניש ט גאנ ץ פארשטאנע ן ד י געשעענישן , הא ט זי ך גערעכנט , א ן רעפאבליקאנער , או ן הא ט זי ך געענטפער ט אוי ף דע ר רעװאלוציע , מיט ן קאמפאזי ן א ליד ע או ן א כאר .

די נויט צו צושטעלן פֿאַר זיין משפּחה צווינגען דעם קאָמפּאָזיטאָר צו קעסיידער אָנטייל נעמען אין פּריוואַט לעקציעס (פֿון אַ אַדווערטייזמאַנט אין דער צייַטונג: "הער Cesar Franck ... ריזומז פּריוואַט לעקציעס ...: פּיאַנע, טעאָרעטיש און פּראַקטיש האַרמאָניע, קאַונטערפּוינט און פוגה ..."). ער האט זיך נישט געקענט פארגינען אפצוגעבן די דאזיקע טעגליכע לאנגע שעהן פון אויסגעמאטערטע ארבעט ביז צום סוף פון זיינע טעג און אפילו באקומען א שאדן פונעם שטויס פון אן אומניבוס אויפן וועג צו איינעם פון זיינע תלמידים, וואס האט אים שפעטער געפירט צום טויט.

שפעט איז פראַנק געקומען אנערקענונג פון זיין קאָמפּאָזיטאָרס ווערק – די הויפּט געשעפט פון זיין לעבן. זיין ערשטער הצלחה ער יקספּיריאַנסט בלויז אין די עלטער פון 68, בשעת זיין מוזיק ערנד וועלט דערקענונג בלויז נאָך דעם טויט פון דער באשעפער.

אָבער קיין לעבנס-שווער האָט ניט אָפּגעטרייסלט די געזונטע שטאַרקייט, נאַאיווע אָפּטימיזם, גוטהאַרציקייט פונעם קאָמפּאָזיטאָר, וואָס האָט אַרויסגערופן די סימפּאַטיע ביי זיינע צייטשריפטן און אָפּשטאַם. ע ר הא ט געפונע ן , א ז גײ ן אי ן קלאס , אי ז גוט ם פא ר זײ ן געזונט , או ן הא ט געװאוס ט געניסן אפילו פון א מיטלמעסיקער אויפפירונג פון זײנע ווערק, אפט גענומען פאר א װארעמען באגריסונג די גלײכגילטיגקײט פון דעם עולם. אפנים , הא ט דא ס אוי ך אפעקטיר ט דע ם נאציאנאל ן אידנטו ם פו ן זײ ן פלעמיש ן טעמפעראמענט .

פאַראַנטוואָרטלעך, גענוי, רואיג שטרענג, איידעלער איז געווען פרענק אין זיין אַרבעט. דער לייפסטייל פון דעם קאָמפּאָזיטאָר איז געווען אַן אומאָפּהענגיק מאַנאַטאַנאַס - אויפשטיין 4:30, 2 שעה אַרבעט פֿאַר זיך, ווי ער האָט גערופֿן דעם זאַץ, 7 אין דער מאָרגן ער שוין געגאנגען צו לעקציעס, צוריקקומען היים בלויז פֿאַר מיטאָג, און אויב זיי טאָן ניט. געקומען צו אים אין יענעם טאָג, זײַנען זײַנע תּלמידים געווען אין דער קלאַס פֿון אָרגאַן און חיבור, ער האָט נאָך געהאַט אַ פּאָר שעה צו פֿאַרענדיקן זײַנע ווערק. אָן גוזמאות קען מען דאָס אָנרופן אַן אומגעהויערער אַרבעט ניט צוליב געלט אָדער דערפאָלג, נאָר צוליב געטריישאַפט צו זיך אַליין, דער סיבה פון לעבן, זיין פאַך, די העכסטע בקיאות.

פראַנק באשאפן 3 אָפּעראַס, 4 אָראַטאָריאָוז, 5 סימפאָניש לידער (אַרייַנגערעכנט די פּאָעם פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער), אָפט געטאן סימפאָניש ווערייישאַנז פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער, אַ גלענצנדיק סימפאָניע, קאַמער-ינסטרומענטאַל ווערק (ספּעציעל די וואָס געפונען סאַקסעסערז און נאָכמאַכן אין פֿראַנקרייַך קוואַרטעט און קווינטעט), סאָנאַטאַ פֿאַר פֿידל און פּיאַנע, באַליבט דורך פּערפאָרמערז און צוהערערס, ראָמאַנס, פּיאַנע ווערק (גרויסע איין-באַוועגונג קאָמפּאָסיטיאָנס - פּרעלודע, קאָראַל און פוגה און פּרעלודע, אַריאַ און פינאַלע פאַרדינען ספּעציעל דערקענונג פון דעם ציבור), וועגן 130 פּיעסעס פֿאַר אָרגאַן.

פראַנקס מוזיק איז שטענדיק באַטייטיק און איידעלע, אַנימאַטעד דורך אַ הויך געדאַנק, גאנץ אין קאַנסטראַקשאַן און אין דער זעלביקער צייַט פול מיט געזונט כיין, פאַרביקקייט און יקספּרעסיוונאַס, ערדישע שיינקייט און סאַבליים ספּיריטשאַוואַלאַטי. פראַנק איז געווען איינער פון די קריייטערז פון פראנצויזיש סימפאָניש מוזיק, עפן צוזאַמען מיט סיינט-סאַענס אַ תקופה פון גרויס-וואָג, ערנסט און באַטייַטיק אין געדאַנק סימפאָניש און קאַמער ווערק. אין זיין סימפאָניע, די קאָמבינאַציע פון ​​אַ ראָמאַנטיש ומרויק גייסט מיט קלאַסיש האַרמאָניע און פּראַפּאָרשאַנאַליטי פון פאָרעם, אָרגאַן געדיכטקייַט פון געזונט קריייץ אַ יינציק בילד פון אַן אָריגינעל און אָריגינעל זאַץ.

פראַנקס געפיל פון "מאַטעריאַל" איז געווען אַמייזינג. ע ר הא ט געמאכ ט ד י מלאכ ה אי ן דע ם העכסט ן זי ן פו ן דע ם װארט . טראָץ די ווערק אין פיץ און סטאַרץ, עס זענען קיין ברייקס און אָפּגעריסן אין זיין ווערק, די מוזיקאַליש געדאַנק פלאָוז קעסיידער און געוויינטלעך. ע ר הא ט געהא ט א זעלטענע ר פעאי ק װײטע ר צוזאמענשטעל ן פו ן יעד ן ארט , װא ו ע ר הא ט געדארפ ט איבעררײםן , ע ר הא ט ניש ט געדארפ ט ״ארײן ״ אי ן דע ם פראצעס , אפנים , ע ר הא ט שטענדי ק געטראג ן אי ן זיך . גלײכצײטי ק הא ט ע ר געקענ ט ארבעט ן גלײכצײטי ק אוי ף עטלעכ ע װערק , או ן ע ר הא ט קײנמא ל ניש ט איבערגעחזר ט צװ ײ מא ל ד י אמא ל געפונע ן פארם , געקומע ן צ ו א פונדאמענט ס נײע ר לײזונ ג אי ן יעדע ר װערק .

גלענצנדיקע פאַרמעגן פון דער העכסטער קאָמפּאָזיטאָריע האָט זיך באַוויזן אין פראַנקס אָרגאַן אימפּראָוויזאַציעס, אין דעם זשאַנער, כּמעט פֿאַרגעסן זינט דער צייט פון דעם גרויסן דזש.ס. באך. פרענק , א באקאנטע ר ארגאניסט , אי ז געװע ן פארבעטן , אוי ף ד י פײערלעכ ע צערעמאניעס ם פו ן דע ר עפענונג ם פו ן נײ ע ארגאנען , אז א כבו ד אי ז געװע ן נא ר ד י גרעסטע ר ארגאניסטן . ביזן ענדע פון ​​זײנע טעג, אמווייניגסטנס צוויי־דריי מאל א וואך, האט פרענק געשפילט אין דער קהילה פון סנט קלאטילדע, געשלאגן מיט זיין קונסט נישט בלויז די פאראמער. קאָנטעמפּאָראַריעס צוריקרופן: "... ער געקומען צו אָנצינדן די פלאַם פון זיין בריליאַנט ימפּראַוויזיישאַנז, אָפט מער ווערטפול ווי פילע קערפאַלי פּראַסעסט סאַמפּאַלז, מיר ... פארגעסן וועגן אַלץ אין דער וועלט, באַטראַכטן אַ ינטענסלי אַטענטיוו פּראָפיל און ספּעציעל אַ שטאַרק שטערן, אַרום וואָס, ווי עס זענען געווען, ינספּייערד מעלאָדיעס און מעהודערדיק האַרמאָניעס שפיגלט דורך די פּילאַסטערז פון די קאַטידראַל: פילונג עס, זיי זענען דעמאָלט פאַרפאַלן אויבן אין זייַן וואָלט. ליסט האט געהערט פרענקס אימפראװיזאציעס. א תלמיד פון פראַנק וו. ד'אַנדי שרייבט: "לעסט האָט פֿאַרלאָזט די קירך ... אָפנהאַרציק יקסייטאַד און דערפרייען, אַרויסגעוואָרפן דעם נאָמען פון JS Bach, אַ פאַרגלייַך מיט וואָס איז אויפגעשטאנען אין זיין מיינונג פון זיך ... "די לידער זענען באַשערט פֿאַר אַ אָרט ווייַטער פון די מייַסטערווערק פון Sebastian Bach! — האט ער אויסגערופן.

די השפּעה פֿון אָרגאַן־קלאַנג אויף דעם נוסח פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָרס פּיאַנע און אָרקעסטער־ווערק איז גרויס. אַזוי, איינער פון זיינע מערסט פאָלקס ווערק - פּרעלודע, קאָראַל און פוג פֿאַר פּיאַנע - איז ינספּייערד דורך אָרגאַן סאָונדס און זשאַנראַז - אַן יקסייטאַד טאָקאַטאַ פּרעלוד קאַווערינג די גאנצע קייט, אַ רויק גאַנג פון אַ קאָראַל מיט אַ געפיל פון אַ קעסיידערדיק ציען-אויס אָרגאַן קלאנג, א גרויםע פוגה מיט באכ׳ס אינטאנאציעס פון א זיפץ־קלאג, און דער פאטאס פון דער מוזיק גופא, די ברײט און דער הויכקײט פון דער טעמע, װי עס װאלט געװען, האט ארײנגעבראכט אין דער פיאנא־קונסט די רעדע פון ​​א פרומען דרשן, איבערצייגנדיק די מענטשהייט. פון דער הויך, טרויעריק קרבן און עטישע ווערט פון זיין גורל.

די אמתע ליבע צו מוזיק און צו זיינע סטודענטן האָט דורכגעדרונגען פראַנקס לערער־קאַריערע אינעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע, וווּ זײַן אָרגאַן־קלאַס איז געוואָרן דער צענטער פֿון דער לערנען פֿון קאָמפּאָזיציע. די זוכן פֿאַר נייַע האַרמאָניק פארבן און פארמען, אינטערעס אין מאָדערן מוזיק, אַמייזינג וויסן פון אַ ריזיק נומער פון ווערק פון פאַרשידן קאַמפּאָוזערז געצויגן יונג מיוזישאַנז צו פראַנק. צווישן זיינע סטודענטן זענען געווען אַזעלכע אינטערעסאַנטע קאָמפּאָזיטאָרן ווי E. Chausson אָדער V. d'Andy, וואָס האָט געעפֿנט דעם "Schola cantorum" אין אָנדענק פֿונעם לערער, ​​וואָס האָט געשאַפֿן צו אַנטוויקלען די טראַדיציעס פֿונעם גרויסן בעל־מלאָכה.

די פּאָסטהומע דערקענונג פון דעם קאָמפּאָזיטאָר איז געווען וניווערסאַל. איינער פון זיינע איבערצייטיקע צייטשריפטן האָט געשריבן: “מר. Cesar Franck ... וועט זיין געהאלטן אין די XNUMXth יאָרהונדערט איינער פון די גרעסטע מיוזישאַנז פון די XNUMXth. פראַנקס ווערק האָבן באַצירט דעם רעפּערטואַר פון אַזעלכע גרויסע פּערפאָרמערס ווי מ.לאָנג, א.קאָרטאָט, ר’ קאַסאַדעס. E. Ysaye האָט אויפֿגעפֿירט פראַנקס פֿידל־סאָנאַטאַ אינעם וואַרשטאַט פֿונעם סקולפּטאָר אָ ראָדין, זײַן פּנים בײַם אויפֿפֿירונג פֿון דער דאָזיקער חידושדיקער ווערק איז ספּעציעל אינספּירירט געוואָרן, און דער באַרימטער בעלגיישער סקולפּטאָר סי מעוניער האָט דערפֿון אויסגענוצט בײַם שאַפֿן אַ פּאָרטרעט פֿון דער באַרימטער פֿידלער. די טראדיציעס פֿון דעם קאָמפּאָזיטאָרס מוזיקאַלישע געדאנק האָבן זיך צעבראָכן אין דער ווערק פֿון א. האָנעגער, טיילווײַז אָפּגעשפּיגלט אין די שאַפֿונגען פֿון רוסישע קאָמפּאָזיטאָרן נ.מעדטנער און ג. קאַטיאַר. פראַנקס ינספּיראַציע און שטרענג מוזיק קאַנווינסיז די ווערט פון די קאַמפּאָוזער ס עטישע אידעאלן, וואָס ערלויבט אים צו ווערן אַ ביישפּיל פון הויך דינסט צו קונסט, מויסערפּיק איבערגעגעבנקייט צו זיין אַרבעט און מענטש פליכט.

V. באַזאַרנאָוואַ

"... עס איז קיין נאָמען ריין ווי דער נאָמען פון דעם גרויס פּשוט-כאַרטאַד נשמה," ראָמאַן ראָללאַנד געשריבן וועגן פראַנק, "די נשמה פון ומבאַפלעקט און שטראַלנדיק שיינקייט." אַ ערנסט און טיף מוזיקער, פראַנק האט נישט דערגרייכן רום, ער געפירט אַ פּשוט און סילידיד לעבן. פונדעסטוועגן, מאָדערן מוזיקער פון פאַרשידענע שעפעריש טרענדס און קינסט געשמאַק האָבן אים באהאנדלט מיט גרויס רעספּעקט און מורא. און אויב טאַניעוו איז גערופן "די מוזיקאַליש געוויסן פון מאָסקווע" אין די כיידיי פון זיין טעטיקייט, פראַנק מיט קיין ווייניקער סיבה קענען זיין גערופן די "מוזיקאַל געוויסן פון פּאַריז" פון די 70 ס און 80 ס. אָבער, דאָס איז געווען פּריסידאַד דורך פילע יאָרן פון כּמעט גאַנץ אַבסקיוראַטי.

Cesar Franck (בעלגיאַן לויט נאַציאָנאַליטעט) איז געבוירן געוואָרן אין ליזשע דעם 10טן דעצעמבער 1822. נאכדעם וואס ער האָט באקומען זיין ערשטן מוזיקאַלישע דערציאונג אין זיין געבוירן-שטאָט, האָט ער גראַדויִרט פונעם פּאַריזער קאָנסערוואַטאָריע אין 1840. דערנאָך צוריקגעקומען צוויי יאָר קיין בעלגיע, האָט ער פארבראכט די רעשט פון זיין לעבן פון 1843 ארבעטן ווי אַן אָרגאַניסט אין פּאַריזער קהילות. זײענדי ק א ן אויםערגעבערדיקע ר אימפראװיזער , הא ט ע ר , װ י ברוקנער , ניש ט געגעב ן קאנצער ט אי ן דע ר קירכע . אין 1872 האָט פרענק באַקומען אַן אָרגאַן קלאַס אין קאָנסערוואַטאָריע, וואָס ער האָט אָנגעפירט ביזן סוף פון זיינע טעג. דער קלאַס פון קאָמפּאָזיציע טעאָריע איז אים נישט ענטראַסטיד, אָבער, זיין קלאסן, וואָס זענען ווייַט ווייַטער פון די אָרגאַן פאָרשטעלונג, זענען אַטענדאַד דורך פילע אפילו באַרימט קאַמפּאָוזערז, אַרייַנגערעכנט ביזעט אין זיין דערוואַקסן צייט פון שעפֿערישקייט. פראַנק האָט גענומען אַן אַקטיווע אָנטייל אין דער אָרגאַניזאַציע פון ​​דער נאַציאָנאַלער געזעלשאפט. אי ן ד י דאזיק ע יאר ן פלעג ן זי ך אויפפיר ן זײנ ע װערק ; נאָך זייער הצלחה אין ערשטער איז נישט גרויס. פראַנקס מוזיק האָט ערשט באַקומען פולע דערקענונג נאָך זיין טויט - ער איז געשטאָרבן דעם 8טן נאָוועמבער 1890.

פראַנקס ווערק איז טיף אָריגינעל. ער איז פרעמד צו די ליכט, העלקייַט, לעבעדיקקייט פון Bizet ס מוזיק, וואָס איז יוזשאַוואַלי באמערקט ווי טיפּיש מאַנאַפעסטיישאַנז פון די פראנצויזיש גייסט. אָבער צוזאַמען מיט דעם ראַציאָנאַליזם פֿון דידעראָט און וואָלטאַירע, דעם ראַפינירטן סטיל פֿון סטענדאַל און מערימע, קען דער פראנצויזישער ליטעראַטור אויך די שפּראַך פֿון בלזאַק איבערלאָדן מיט מעטאַפאָרן און קאָמפּליצירטע ווערבאָסיטעט, אַ ליבשאַפט צו הוגאָס היפּערבאָול. עס איז געווען די אנדערע זייַט פון די פראנצויזיש גייסט, באַרייַכערט דורך די פלאַמיש (בעלגיאַן) השפּעה, וואָס פרענק איז לעבעדיק פאַרקערפּערן.

זיין מוזיק איז ימפּרוווד מיט סאַבליים שטימונג, פּאַטאָס, ראָמאַנטיש אַנסטייבאַל שטאַטן.

ינטוזיאַסטיק, עקסטאַטיק ימפּאַלסיז זענען קעגן דורך געפילן פון דיטאַטשמאַנט, ינטראַספּעקטיוו אַנאַליסיס. אַקטיווע, שטאַרק-ווילטע מעלאָדיעס (אָפט מיט אַ פּיצקעדיקן ריטם) ווערן פאַרבייטן מיט קלאַגנדיקע, ווי בעגענען טעמעס-רופן. עס זענען אויך פּשוט, פאָלק אָדער כאָר מעלאָדיעס, אָבער יוזשאַוואַלי זיי זענען "ענוועלאַפּט" מיט אַ דיק, וויסקאַס, טשראָמאַטיש האַרמאָניע, מיט אָפט געוויינט זיבעטער און נאָנקאָרדז. די אַנטוויקלונג פון קאַנטראַסטינג בילדער איז פריי און אַנקאַנסטריינד, ריפּליט מיט אָראַטאָריקאַללי טיף רעסיטאַטיווז. דאָס אַלץ, ווי אין ברוקנער, גלייך צו דעם שטייגער פון אָרגאַן אימפּראָוויזאַציע.

אָבער, אויב מען וועט פּרוּוון פאַרלייגן די מוזיקאַלישע און סטיליסטישע אָפּשטאַם פון פראַנקס מוזיק, וועט מען קודם-כל זיין נויטיק צו נאָמען בעטהאָווען מיט זײַנע לעצטע סאָנאַטאַן און קוואַרטעטן; בײַם אָנהייב פֿון זײַן שעפֿערישער ביאָגראַפֿיע זײַנען שובערט און וועבער געווען נאָענט צו פֿאַנקן; שפּעטער האָט ער איבערגעלעבט די השפּעה פֿון ליסט, טיילווײַז וואַגנער — דער עיקר אין דער וואַרשטאַט פֿון טעמאַטיק, אין זוכן אויפֿן געביט פֿון האַרמאָניע, געוועב; ער איז אויך באאיינפלוסט געווארן פון דער געוואלדיקער ראמאנטיק פון בערליוז מיט דעם קאנטראסט כאראקטעריסטיק פון זיין מוזיק.

צום סוף, איז עס עפּעס אין פּראָסט, וואָס מאכט אים שייַכות צו בראַהמס. ווי די יענער, פראַנק געפרוווט צו פאַרבינדן די דערגרייכונגען פון ראָמאַנטישיזאַם מיט קלאַסיסיזאַם, ענג געלערנט די העריטאַגע פון ​​פרי מוזיק, אין באַזונדער, ער באַצאָלט פיל ופמערקזאַמקייַט צו די קונסט פון פּאָליפאָני, ווערייישאַן, און די קינסט פּאַסאַבילאַטיז פון סאָנאַטאַ פאָרעם. או ן אי ן זײ ן ארבע ט הא ט ע ר , װ י בראהמס , געטראג ן העכסט ע עטישע ר צילן , ברענגענדי ק ד י טעמע ם פו ן דע ר מאראלישע ר פארבעסערונ ג פו ן מענטש . "די עסאַנס פון אַ מוזיקאַליש ווערק איז אין זייַן געדאַנק," פרענק געזאגט, "עס איז די נשמה פון מוזיק, און די פאָרעם איז בלויז די גוף פון דער נשמה." פראַנק, אָבער, איז באטייטיק אַנדערש פון בראַהמס.

א ס ך צענדליקע ר צענדליקע ר אי ז פרענק , סײ , פראקטיש , לויט ן נא ר פו ן זײ ן טעטיקײ ט או ן דור ך איבערצייגונג , געװע ן פארבונד ן מי ט דע ר קאטוילישע ר קהילה . דא ס הא ט ניש ט געקענ ט אבע ר װירק ן זײ ן ארבעט . אלס א הומאניסטישער קינסטלער האט ער זיך ארויסגעריסן פון די שאטן פון דער דאזיקער רעאקציאנערישער איינפלוס און באשאפן ווערק, וואס זענען געווען ווייט פון דער אידעאלאגיע פונעם קאטאליקיזם, אויפרייסנדיק דעם לעבנס-אמת, אנגעצייכנט מיט מערקווירדיק בקיאות; אָבער נאָך דעם האָט דעם קאָמפּאָזיטאָרס מיינונגען אָפּגעשניטן זײַנע שעפֿערישע כּוחות און אים טיילמאָל אָנגעפירט אויף דעם אומרעכטן וועג. דעריבער, ניט אַלע פון ​​זיין לעגאַט איז פון אינטערעס צו אונדז.

* * *

פראַנק ס שעפעריש השפּעה אויף דער אַנטוויקלונג פון פראנצויזיש מוזיק אין די שפּעט XNUMXth און פרי XNUMXth סענטשעריז איז ריזיק. צווישן די סטודענטן נאָענט צו אים, מיר טרעפן די נעמען פון אַזאַ הויפּט קאַמפּאָוזערז ווי ווינסענט ד'אַנדי, הענרי דופּאַרק, ערנעסט טשאַוסאָן.

אָבער פראַנקס השפּעה־ספערע האָט זיך ניט באַגרענעצט צו דעם קרײַז פֿון זײַנע תּלמידים. ער האט אויפגעלעבט די סימפאנישע און קאמער־מוזיק צו א נייעם לעבן, ארויסגערופן אינטערעס אין דער אראטאריע און אים נישט געגעבן קיין מאלערישע און בילדערישע אינטערפּרעטאציע, ווי עס איז געווען ביי בערליוז, נאר א לירישע און דראמאטישע. (צווישען אלע זיינע אראטאריעס איז דאס גרעסטע און באדייטענסטע ווערק די באדייטונגען , אין אכט טיילן מיט א פראלוג, אויפן בשורה-טעקסט פון דער אזוי גערופענער דרשה על הר. די ניגון פון דער דאזיקער ווערק אנטהאלט זייטן פון אויפגערעגטע, גאר אויפריכטיקע מוזיק. (זען, למשל, דער פערט טייל אין די 80 ס, פראַנק געפרוווט זיין האַנט, כאָטש ניט געראָטן, אין די אָפּעראַ זשאַנראַ (די סקאַנדינאַוויאַן לעגענדע גולדאַ, מיט דראַמאַטיק באַלעט סינז, און די אַנפערטיק אָפּעראַ גיסעלאַ), ער אויך האט קולט קאָמפּאָסיטיאָנס, לידער , ראָמאַנס, אאז"ו ו) ענדלע ך הא ט פרענק , שטאר ק פארברייטערט , ד י מעגלעכקײ ט פו ן מוזיקאליש ע אויסדריקלעכ ע מיטלען , באזונדער ם אויפ ן געבי ט פו ן הארמאני ע או ן פאליפאניע , אוי ף דע ר אנטװיקלונ ג פו ן װעלכ ע פראנצויזיש ע קאמפאזיטארן , זײנ ע פארגייער , האב ן אמא ל ניש ט געגעב ן אכטונג . אָבער דער עיקר, האָט פראַנק מיט זײַן מוזיק באַשטימט די אומווייאַבאַלע מאָראַלישע פּרינציפּן פֿון אַ הומאַניסטישער קינסטלער, וועלכער האָט מיט זיכערקייט פֿאַרטיידיקט די הויכע שעפֿערישע אידעאַלן.

מ'דרוסקין

חיבורים:

דאַטעס פון זאַץ זענען געגעבן אין קלאַמערן.

אָרגאַן אַרבעט (וועגן 130 אין גאַנץ) 6 פּיעסעס פֿאַר גרויס אָרגאַן: פאַנטאַזיע, גראַנד סימפאָניע, פּרעלודע, פוגה און ווערייישאַנז, פּאַסטעכיש, תפילה, פינאַלע (1860-1862) זאַמלונג "44 קליין ברעקלעך" פֿאַר אָרגאַן אָדער האַרמאָניום (1863, ארויס פּאָסטהומאָוסלי) 3 פּיעסעס פֿאַר אָרגאַן: פאַנטאַזיע, קאַנטאַבילע, העלדיש שטיק (1878) זאַמלונג "אָרגאַניסט": 59 שטיק פֿאַר האַרמאָניום (1889-1890) 3 קאָראַלז פֿאַר גרויס אָרגאַן (1890)

פּיאַנע אַרבעט עקלאָגע (1842) ערשטער באַלאַדע (1844) פּרעלודע, קאָראַל און פוגה (1884) פּרעלודע, אַריאַ און פינאַלע (1886-1887)

אין דערצו, עס זענען אַ נומער פון קליין פּיאַנע פּיאַנע (טיילז 4-האַנט), וואָס געהערן דער הויפּט צו דער פרי צייַט פון שעפֿערישקייט (געשריבן אין די 1840 ס).

קאַמער ינסטרומענטאַל ווערק 4 פּיאַנע טריאָס (1841-1842) פּיאַנע קווינטעט אין ע מיינער (1878-1879) פֿידל סאָנאַטאַ א-דור (1886) שטריקוואַרג קוואַרטעט אין די דור (1889)

סימפאָניש און וואָקאַל-סימפאָניק ווערק "רות", ביבלישער עקלוג פֿאַר סאָלאָיסץ, כאָר און אָרקעסטער (1843-1846) "כפרה", אַ סימפאָניע פּאָעמע פֿאַר סאָפּראַנאָ, כאָר און אָרקעסטער (1871-1872, 2טע אויסגאבע - 1874) "אַעאָליס", נאָך סימפאָנע פּאָעמע, פֿון Lecomte de Lisle (1876) די בעאַטיטודס, אָראַטאָריאָ פֿאַר סאָלאָיסץ, כאָר און אָרקעסטער (1869-1879) "רעבעקה", ביבלישע סצענע פֿאַר סאָלאָיסץ, כאָר און אָרקעסטער, באזירט אויף די ליד פון P. Collen (1881) "דער פאַרשילטן יעגער" ", סימפאָניש פּאָעמע, באזירט אויף די פּאָעמע פון ​​ג. בערגער (1882) "דזשינס", סימפאָניש פּאָעמע פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער, נאָך די ליד פון V. הוגאָ (1884) "סימפאָניק ווערייישאַנז" פֿאַר פּיאַנע און אָרקעסטער (1885) "פּסיכע" ", סימפאָניש ליד פֿאַר אָרקעסטער און כאָר (1887-1888) סימפאָניע אין ד-מאָל (1886-1888)

אָפּערע פאַרמאַנד, ליברעטאָ דורך Royer and Vaez (1851-1852, אַנפּאַבלישט) גאָולד, ליברעטאָ דורך Grandmougin (1882-1885) Gisela, ליברעטאָ דורך Thierry (1888-1890, אַנפינישט)

אין דערצו, עס זענען פילע רוחניות חיבורים פֿאַר פאַרשידן חיבורים, ווי אויך ראָמאַנס און לידער (צווישן זיי: "מלאך און קינד", "חתונה פון רויזן", "צעבראכן וואַזע", "אָוונט רינגינג", "דער ערשטער שמייכל פון מייַ" ).